和声大调是上下行都降6级吗

和声大小调是什么？

1、和声大调：将自然大调的六级音降低半音得到的音阶就是和声大调。例如，C和声大调的音阶就是：C-D-E-F-G-Au266d－B-C。2、和声小调：和声小调就是把自然小调中第七级音升高半个音就是“和声小调”。自然小调：67123456和声小调：671234（＃5）6大小调和声的盛行作为一种历史风格，大小调和声曾盛行于欧洲巴洛克至浪漫主义阶段的音乐实践，是为巴赫、莫扎特、贝多芬、瓦格纳等音乐家共同运用并为之不断创新发展的和声体系。到了19世纪末叶，这个体系已由早期的自然音写作风格，逐步演变为高度半音化的作曲技法。所以，大小调和声又分为自然音体系与半音体系。这既是同一体系不同历史阶段风格特征的表现，也是和声学由浅入深两个阶段的标志。

2023-07-20 00:25:241

和声大调降几级

6级。把自然大调的第六级音降低一个半音或将和声小调的第三级音升高半音就是和声大调。和声大调为取任意一音为主音，然后按全音，全音，半音，全音，半音，增二度，半音的顺序排列而得的调式音阶。和声大调由于降低了音阶的第VI级，它的IV级和II级和弦就与同主音小调一样，s成了小三和弦，sii成了减三和弦，而且只用六和弦，与小调一样。VI级增三和弦很少用，但在分析中可能会遇到，在功能进行中使用这些和弦的条件与在自然大调中一样。s的小三和弦包括转位与sII六和弦，跟自然大调的这两个和弦一样，可直接用在主和弦及其六和弦的后面。用音阶VI级（下属和弦的三音）降低半音的办法，把s和sII6用在S和SII6的后面，也是常见的事情。半音降低必须在同一声部：这种进行如从一声部转到另一声部，就会造成不良的音响。和声大调的下属组各和弦自然可以用在结构内部，有时是在经过的T46或T6之间，但也可以用在补充的变格终止中。小下属和弦以及Sii六和弦按照我们已知的声部进行规则也可以进行到属功能组的各和弦以及终止的四六和弦，方法与和声小调相同。

2023-07-20 00:25:501

和声大调与自然大调有什么区别吗？

不一样的。1、和声大调上向下行都是如此：1、2、3、4、5、b6、7、12、旋律大调上行和自然大调一样不变，仅在下行时降低音阶的第VI、第VII级：1、2、3、4、5、6、7、1、b7、b6、5、4、3、2、1扩展资料大调式有三种：自然大调，和声大调，旋律大调。三种大调中，应用最广的是自然大调，这是大调的基本形态。其音阶由两个相同的四声音阶结合而成，中间用大二度分开。一种调式可以在任一调中产生。如：C调中可以产生C大调，包括和声大调和旋律大调。但有一点需要注意，就是和声大调，旋律大调中的临时变音记号，不得记入调号中。G调中可以产生G大调，F调中可以产生F大调。也就是说调与大调的关系，是什么调就产生什么大调。从简谱来讲，1等于什么音，就是什么调，也就产生什么大调。

2023-07-20 00:25:571

关于各种大调、小调、和声大调、和声小调、旋律大调、旋律小调都是什么意思啊

一个音阶，如果主音和它上方三度音（即第三级音）的音程关系为大三度，那么这个音阶就被称为大调音阶，基于此音阶的调式便为大调。一个音阶，如果主音和它上方三度音（即第三级音）的音程关系为小三度，那么这个音阶就被称为小调音阶，基于此音阶的调式的便为小调。以和声音阶为调式音阶的调式被称为和声调式，分为和声大调和和声小调。和声大调的特点是：降低第六级音。以和声C大调为例，它的上行音阶为C、D、E、F、G、降A、B，下行音阶为C、B、降A、G、F、E、D、C。和声小调的特点是：升高第七级音。以和声a小调为例，它的上行音阶为：A、B、C、D、E、F、升G，下行音阶为A、升G、F、E、D、C、B、A。如上文所说，升G比G是更倾向于主音A，因此更像我们所说的导音。因此，和声小调往往取代自然小调称为小调的代表。以旋律音阶为调式音阶的调式被称为旋律调式，分为旋律大调和旋律小调。旋律大调的特点是：上行时没有变化音、与自然大调的上行音阶相同，但下行时降低第六级音和第七级音。以旋律C大调为例，它的上行音阶为C、D、E、F、G、A、B，下行音阶为C、降B、降A、G、F、E、D、C。旋律小调的特点是：上行时升高第六级音和第七级音，但下行时没有变化音、与自然小调的下行音阶相同。以旋律a小调为例，它的上行音阶为A、B、C、D、E、升F、升G，下行音阶为A、G、F、E、D、C、B、A。

2023-07-20 00:26:091

和声大调的特性音程产生在哪些音级上？和声小调呢?

所谓特性音程就是指，自然大小调上所没有的，只在和声大小调中出现的音程。它们是增五减四，增二减七。和声大调的特征音是第六级，要降低，即降六级；和声小调的特征音是第七级，要升高，即升七级。特性音程：即和声大调的六级和七级，六级到七级是增二度，转位减七度；三级到六级是减四度，转位是增五度；和声小调的六级和七级也是增二度，转位减七度；三级到七级是减四度，转位是增五度。扩展资料：1、大调的组成规则每个音之间的音程大小，依序为『全－全－半－全－全－全－半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』＋『SOL、LA、SI、DO』，称之为“音型”。每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶组成的口诀是：“全全半、全、全全半”。2、和声小调：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。

2023-07-20 00:26:245

大调有分自然大调、和声大调和旋律大调吗？

是的。就大调式而言，和声大调与旋律大调仅是理论上的存在。现实中，一般不去采用它们。1、自然大调即中古调式中的伊奥尼亚调式（Ionian），包含七个音符，在唱名中分别是Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si。2、和声大调取任意一音为主音，然后按"全音，全音，半音，全音，半音，增二度，半音"的顺序排列而得的调式音阶。即把自然大调的第六级音降低一个半音或将和声小调的第七级音升高半音。3、旋律大调将自然大调的第Ⅵ级音、第Ⅶ级音同时降低半音，即构成了旋律大调。旋律大调的降低音级作用于音阶的下行，而上行时与自然大调完全一致。扩展资料:依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、 #SOL、LA、#LA、SI）开始，依照大调的节奏音程排列次序来做出一个全新的大调。以C大调为例： I、 II、 III 、IV 、V、 VI 、VII、 I 。参考资料:大调-百度百科

2023-07-20 00:26:535

和声大调 旋律大调的上下行一样吧？

不一样的。1、和声大调上向下行都是如此：1、2、3、4、5、b6、7、12、旋律大调上行和自然大调一样不变，仅在下行时降低音阶的第VI、第VII级：1、2、3、4、5、6、7、1、b7、b6、5、4、3、2、1扩展资料常用四种小调音阶；（1）自然小调音阶：由自然音级所组成的小调音阶，叫做“自然小调音阶”。（2）和声小调音阶：将自然小调的第♭VII级音升高半音，构成了和声小调音阶，会有此改变，是为了发展小调调性音乐，使可以产生V7->Im的强进行。（3）旋律小调音阶：将和声小调音阶的第♭VI级音也升高半音，即构成了旋律小调。（4）现代小调音阶：上行或下行都使用旋律小调音阶，常见于爵士乐曲里面，也被叫做爵士小调。参考资料来源：百度百科-大调

2023-07-20 00:27:275

和声大小调的特性音程有哪些?

和声大小调的特性音程有一下这些。由于和声大调要降大调的第六级音，因此它的特性音程为六级到七级的增二度，三级到六级的减四度，六级到三级的增五度，七级到六级的减七度。而和声小调要升高小调的第七级音，所以它的特色音程为六级到七级的增二度，七级到三级的减四度，三级到七级增五度，七级到六级的减七度。大小调和声和声音程是多声部音乐组成的基础，多声音乐就是和声音程在某些法则支配下的相互编织及连续发展，它是根据其协和与不协和性以及稳定与不稳定性来丰富自己的表现力的。作为一种历史风格，大小调和声曾盛行于欧洲巴洛克至浪漫主义阶段的音乐实践，是为巴赫、莫扎特、贝多芬、瓦格纳等音乐家共同运用并为之不断创新发展的。到了19世纪末叶，这个体系已由早期的自然音写作风格，逐步演变为高度半音化的作曲技法。所以，大小调和声又分为自然音体系与半音体系。

2023-07-20 00:28:011

和声，旋律大小调的特色音程有哪些

具体如下：1、和声大调的特性音程：bVI-VII增二度，III-bVI减四度，bVI-III增五度，VII-bVI减七度。2、和声小调的特色音程：vi-#vii增二度，#vii-iii减四度，iii-#vii增五度，#viiI-vi减七度。3、旋律大调的特性音程：III-bVI减四度，bVI-III增五度。4、旋律小调的特色音程：#vii-iii减四度，iii-#vii增五度。相关信息：各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。

2023-07-20 00:28:172

和声大调的功能

和声大调的曲子由VI级是降低的，因而导致了它的II级、IV级与VI级和弦的结构 变化：具体为： II级由原来的小三和弦变为了减三和弦，2 4 b6 IV级又大三和弦变为了小三和弦，4 b6 1 VI级由原来的小三和弦变为了增三和弦，b6 1 3 和声大调与自然大调相比，其实变化最大的还是IV级和弦的运用（即下属和弦） 也就是说正常的和声功能当出现下属和弦（IV级）时，本应是大三和弦的 （明亮）感觉，突然被转变为小三和弦（黯淡）所代替，使人有一种新鲜感， 并且使音乐整体上有一种弱化的感觉（偏柔和、哀怨、淡淡的忧伤） 举例：最典型的莫过于张惠妹的经典《听海》，前半段是典型的和声大调式， 其中旋律部分的降VI级音与和声部分的小下属（4 b6 1）营造出了一种飘渺的 色彩。PS;从流行乐的角度而言，和声大调与自然大调是相互交替的，就是说不可能一直使用和声大调，一首曲子大部分是以自然大调为基础的，中间部分时候穿插和声大调，改变一下音乐的色彩。

2023-07-20 00:28:412

a和声大调怎么写？

1、A和声大调音阶和声大调降六级，A，B，#C，D，E，还原F，#G，A。（上下行一样）。2、A旋律大调音阶行自然大调，A，B，#C，D，E，#F，#G，A。下行降六七级，A，还原G，还原F，E，D，#C，B，A。扩展资料1、大调的组成规则每个音之间的音程大小，依序为『全－全－半－全－全－全－半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』＋『SOL、LA、SI、DO』，称之为“音型”。每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶组成的口诀是：“全全半、全、全全半”。2、和声小调：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。

2023-07-20 00:28:482

写出下列各和声大调的音阶，调号？

B和声大调的音阶：b-#c-#d-e-#f-♮g-#a-b；调号是五个升号bE和声大调的音阶：be-f-g-ba-bb-bc-d-be；调号是三个降号bG和声大调的音阶：bg-ba-bb-bc-bd-bbe-f-bg；调号是六个降号

2023-07-20 00:29:172

乐理里面 怎么区别和声大调 和旋律大调

一般看加入了哪些音，哪些和弦。如果只加入降六级，音阶也是上行下行相同，那就是和声大调，如果是降了多个音，例如降七级，降六级，有的还有降二级的，那就是旋律大调，旋律大调音阶上行不变，下行降六级，七级的。C和声大调，和弦只增加E和弦，Fm和弦，C増五和弦，bA和弦的。旋律大调就是出现了，C7和弦，E和弦，Fm和弦，Gm和弦，A7和弦，bBh和弦，bAh和弦的。现在大部分歌曲都是以自然大调和旋律大调居多，和声大调用的太少了，一般和声大调也就是旋律大调的特殊形式。

2023-07-20 00:29:253

和声旋律大小调口诀

旋律大调：它呢，上行（就是音阶往上走）是和自然大调一模一样的，下行我们就把自然大调下行音列中的第Ⅵ级音、第Ⅶ级音同时降低半音就好。旋律小调：上行就把自然小调上行音列的第I级音和第II级音同时升高半音，下行就和自然小调一模一样。记例子就可以了。自然大小调记C大调和a小调的音阶，和声大调在自然大调的基础上降6级，和声小调在自然小调的基础上升7级，旋律大调在自然大调的基础上下行降低6、7级，旋律小调上行在自然小调的基础上升6、7级，下行还原。中古调式按CDEFGAB的基础记C伊奥尼亚调式，D多利亚调式，E弗利几亚调式，F利底亚调式，G混合利底亚调式、A艾奥利亚调式和B罗可利亚调试。

2023-07-20 00:29:322

和声大调中，有几个。。。小二度大二度小三大三增四减五纯五小六大六小七大七？

小二度3个：34，5b6，71大二度3个：12，23，45增二度1个：b67小三度4个：24，35，4b6，72大三度3个：13，57，b61减四度1个：3b6纯四度4个：14，25，51，73增四度2个：47，b62减五度2个：2b6，74纯五度4个：15，37，41，52增五度1个：b63小六度3个：1b6，31，75大六度4个：27，42，53，b64减七度1个：7b6小七度3个：21，32，54大七度3个：17，43，b65

2023-07-20 00:29:392

旋律，和声大小调特点！

一般我们平时听到的音乐中，大调的音乐占了较大的一部分，大调具有明亮的色彩，相反小调则较为暗淡。自然大调的音阶一个八度为dol、re、mi、fa、sol、la、si、dol，其中第三级音（中音）mi和第四级音（下属音）fa，第七级音（导音）si与第一级音（主音）dol之间是相差一个小二度（半音），其他相邻的两个音之间是大二度（全音）。和声小调的特点在于六级音与七级音直接的一个增二度（与小三度音程相同，两个音级之间相差二度，因比大二度大半音，称为增二度）。除此之外还有旋律小调，音阶上行时将自然小调的六级、七级音都升半音，但下行时还原。即上行la、si、dol、re、mi、#fa、#sol、la，以a旋律小调为例。大调和小调的最重要区别在于中音（三级音），中音和主音的音程是大三度的便是大调，与主音是小三度的是小调。将和声小调音阶的第三级音提升半音，便得到和声大调的音阶；将旋律小调的第三级音提升半音，便是旋律大调。扩展资料：19世纪末20世纪初是调性音乐体系的瓦解时期，又被称为“调性体系的黄昏”，作曲家们想尽办法来打破调性，以求得新的音响效果。最先发起对调性体系的冲击的是半音体系（代表人物是瓦格纳）和无调性体系（勋伯格），到后来勋伯格带领其弟子贝尔格和威伯恩彻底地粉碎了调式体系，确立了十二音音乐体系，标志着调性体系的完全崩溃。后来先锋派音乐的加入使音乐变得五彩缤纷个性十足，旋律也变得丰富多彩甚至面目全非，作曲家们已经从对旋律音高的关注转移到节奏复杂化、音色新奇化、音域的对比化等因素上了。主宰传统音乐300年之久的调性体系在1900年左右走完它的历程。此时的情形就像1600年时一样，由于和声得到重视，最终形成了大小调调性体系，取代了文艺复兴时期的音程调式体系。虽然成长于调性音乐体系瓦解的时期，但是肖斯塔科维奇深受传统音乐的影响，特别是他扎根于俄罗斯丰厚的民间音乐土壤，接受并利用西方现代作曲技术创作出自己独特风格的音乐作品。他的许多旋律有着鲜明的俄罗斯风格民间旋律的特点，以自然音体系为主，并广泛地运用了典型的民间调式，平稳的级进，四度和五度跳进的旋律进行，肖斯塔科维奇的旋律性是和他的调式思维的很多特点分不开的。肖斯塔科维奇的交响曲主题旋律的调性调式主要是建立在自然大小调的基础之上，主题内部会出现频繁的转调、离调等现象，甚至会有调性模糊的现象。中古调式的因素的使用及渗透，使得音乐主题旋律风格更具有民族特色，特别是降二级音的弗利吉亚调式的运用。参考资料：大众网-音乐主题旋律的调式分析研究

2023-07-20 00:29:483

f和声大调音阶

和声大调是在自然大调的基础上降低VI级音。F和声大调的音阶是 F G A 降B C 降D E F

2023-07-20 00:30:153

降C和声大调是什么？

和声大调是降自然大调的第六级音。音阶如下

2023-07-20 00:30:243

试述和声大小调新增加的音级及其所在音级

自然大调音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。音阶：1 2 3 4 5 6 7 i。 和声大调：将自然大调的第Ⅵ级音降低半音，称为“和声大调”。音阶：1 2 3 4 5 b6 7 i。自然小调音阶除第二、三两音间与第五、六两音间为半音外，其余均为全音。音阶：6 7 1 2 3 4 5 6。 和声小调：将自然小调的第Ⅶ级音升高半音，即称为“和声小调”。音阶：6 7 1 2 3 4 #5 6。 从上面看出：和声大调新增的音程是跟b6有关，其所在音级是Ⅵ。和声小调新增的音程是跟#5有关，其所在音级是Ⅶ。和声大调有变化的音级是Ⅵ。新增的音程是：3-b6，减四度b6-7，增二度b6-3，增五度7-b6，减七度和声小调有变化的音级是Ⅶ。新增的音程是：1-#5，增五度4-#5，增二度#5-i，减四度#5-4，减七度

2023-07-20 00:30:481

分别以e为主音写出自然大调，和声大调，旋律大调的音阶（记调号）

E自然大调（四个升号）：e-#f-#g-a-b-#c-#d-eE和声大调（四个升号）：e-#f-#g-a-b-♮c-#d-eE旋律大调（四个升号）：e-#f-#g-a-b-#c-#d-e-♮d-♮c-b-a-#g-#f-e

2023-07-20 00:30:551

写出d和声大调及g自然大调音阶？

d和声大调音阶：d-e-#f-g-a-bb-#c-dg自然大调音阶：g-a-b-c-d-e-#f-g

2023-07-20 00:31:021

自然大小调 和声大小调 旋律大小调，给我详细讲解一下，我学声乐的，高三了

小调式简称也叫“小调”,也可以称呼“小音阶”,同样也是由七个音来构成的。小调的主音与Ⅲ级音之间的关系是小三度,因此小调的调性有一种柔和的感觉并带一些暗淡的色彩。这是小调的特征。同大调一样,有三种调式,自然小调,和声小调及旋律小调。自然小调与自然大调一样,同样在一个八度之内的每一个音都可以构成自然小调。自然小调是由自然大调式转化而来的。但它是完全独立的调式,同样是由七个音组成,由LA做主音,上面分别是si do re mi Fa so la,它的音程结构是这样的,全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音,它的Ⅰ Ⅲ Ⅴ级音也都是稳定音,但是它的Ⅲ级音到主音,也就是导音到主音不是半音关系,由此也与大调有所区别。a自然小调音阶Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音和声小调:把自然小调的Ⅶ级音升高半音,叫做“和声小调”它的音程结构是这样的。a和声小调Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音旋律小调:把自然小调的第Ⅵ Ⅶ 级都升高半音,叫做“旋律小调”它的音程结构是这样的:a旋律小调(上行音阶)Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音旋律小调还有一个特点就是它在下行音阶时第ⅥⅦ级音都要还原。这是它与其它小调不同的地方。

2023-07-20 00:31:111

大调有哪些？

　　各大调的特点　　现在常见的大调，一般有三种。　　第一张， 自然大调。也是我们平时最常用的，如通常说的C大调，升C大调，D大调，降D大调，E大调，降E大调，F大调，G大调等等，由 do re mi fa sol la si 七个音级构成。具有光辉，明朗的色彩。　　第二种，和声大调。少用。由 do re mi fa sol 降la si 七个音级构成。色彩比较暗淡，柔和，有一点像小调。　　第三种，旋律大调。少用。旋律上行时与自然大调一样，而下行时，si la 两音要降半音。　　各调的具体特点分析：　　C大调，一个平稳，中庸的白色调性，如同山谷般的宁静和晴朗。较一般大调更为宁静（巴赫C大调前奏曲）。　　a小调，虽然寒冷，却也从容，宁静如雪地里的沉思。　　G大调兴奋而有光彩，十分的活跃，可以说是充满着动力的一个大调　　e小调 通常具有不寻常的感觉，乐曲经常产生奇特的形态与魅力。　　F大调 明朗而欢快，活泼风趣，甚至具有些许的谐谑性质，但有时也会蕴涵着一些隐隐的悲伤。　　d小调 是阴郁的小调，是充满着浪漫主义的悲歌，抑郁哀伤是其特征。宛若孤单的走在一座废弃的庄园。　　D大调 最具透明而光亮的色彩，音响最纯净，是我们外在感觉最温暖的一个调，恰如漫漫冬雪后的暖阳和它的温暖。　　b小调 也许受其大调的影响，它轻快却不失华丽的感觉给人以轻松的氛围。　　降B大调 温暖的大调，如果说D大调是照在身上的暖阳，一扫冬日的阴霾。那么降B大调就是心中的一阵暖流，给予我们复苏的力量。　　g小调 具有敏感的特性，但受小调的影响，略带忧郁和阴沉。　　A大调充满了勃勃的生机，身边充满着明媚的阳光，能不为之兴奋而活力无穷吗？手臂舞起来吧，在这阳光下，尽情的欢笑，尽情的爽朗吧！！！　　升f小调 绝望中的奋进， 如江河般咆哮不止，奔流不息，让所经过的一切地方，留下我的足迹和信仰。这是悲痛中崛起的力量！！！　　降E大调这是星空的旋律。明净而充满温馨，是一个另人陶醉的大调。躺在草地上，刚刚刈过的牧草清香和微风轻轻的溜过脸庞，望着天空，去聆听天使的声音。。。　　c小调 忧郁中伴随着庄严，这是虔诚的心倾诉着心中的渴望。　　E大调 清新的大调，充满着恬静的田园风情。清风，牧童。一派闲情雅致。　　升c小调 如惊雷震天。当它的力量迸发之时，胸臆的悲愤溢于言表。它是痛苦的哀鸣，它是生命的呼唤！　　降A大调 散发出阵阵的依恋与不舍，然而，岂能事事遂人心愿？　　f小调 最具感情深度的调性，悲怆的小调，无比的沉重，悲壮，最具悲剧性的调性，不免使人为之唏嘘，潸然泪下。。。

2023-07-20 00:31:181

旋律小调；旋律大调；和声小调；和声大调；自然大调；自然小调？

全部以C调为例，各种调式音阶列式如下：自然大调：C D E F G A B C（音与音之间关系为：全全半全全全半）和声大调：（降低自然大调的Ⅵ级音）C D E F G bA 还原B C旋律大调：(降低自然大调的Ⅵ、Ⅶ级音)C D E F G bA bB C自然小调：（音与音之间关系为：全半全全半全全）C D bE F G bA bB C和声小调：(升高自然小调的Ⅶ级音)C D bE F G bA 还原B C旋律小调：(升高自然小调的Ⅵ、Ⅶ级音)C D bE F G 还原A 还原B C和声、旋律大、小调式的构成方式的规定的，主要是变化Ⅵ、Ⅶ级音。记得给我加分哦

2023-07-20 00:31:251

所有和声大调音阶

从左至右分别为自然大调，和声大调，旋律大调。从上至下分别是无调号，7个升号调，7个降号调，共15个大调音阶。

2023-07-20 00:31:321

和声大调怎么判断？

您好，和声大调的判断主要看第六级音是否降低半音，也就是和声大调是将自然大调音阶第六级音降低半音，上下行一致。希望我的回答对您有所帮助，祝您生活愉快，谢谢！

2023-07-20 00:31:561

请在五线谱上标注G大调的音阶。。。 要有图

如下图：G自然大调音阶为G A B C D E #F G，另外包括G和声大调和G旋律大调，G和声大调音阶是G A B C D E #F G，G大调为一个升号，相当于升了C大调的Fa。G旋律大调上行音阶写法与自然大调相同，下行降低六级和七级，音阶是 GA B C D 降E，还原F，G。平行小调是e小调，近系调是C大调、D大调、a小调、b小调、e小调。扩展资料一、常见的大调式有三种形式：1、自然大调也是我们平时最常用的，音阶结构为全全半、全全全半。它是大调的基本形式，具有光辉，明朗的色彩。2、和声大调将自然大调的VI 级音降低半音，使VI级与VII级音之间成为一个增二度。色彩比较暗淡，柔和，有一点像小调。3、旋律大调旋律上行时与自然大调一样，而下行时，VI与VII两音级要降低半音。二、常见小调1、自然小调音阶：由自然音级所组成的小调音阶，叫做“自然小调音阶”。2、和声小调音阶：将自然小调的第u266dVII级音升高半音，构成了和声小调音阶，会有此改变，是为了发展小调调性音乐，使可以产生V7->Im的强进行。参考资料来源：百度百科-G大调

2023-07-20 00:32:175

所有和声小调音阶

和声小调是小调音阶中最常用的一种。从主音开始，音程按照“全、半、全、全、半、增二度、半”关系排列起来的音阶调性，表示和声小调，在自然小调里面只要把第七级音升高半个音就是“和声小调”。如：A、B、C、D、E、F、G＃、A。用A小调举例）：1A2B3C4D5E6F7G一级：1～小三度～b3～大三度～5，即1b35，为一个小三和弦，即Am二级：2～小三度～4～小三度～b6，即24b6，为一个减三和弦，即Bdim三级：b3～大三度～5～大三度～b7，即b35b7，为一个大三和弦，即C（也称降三级）四级：4～小三度～b6～大三度～1，即4b61，为一个小三和弦，即Dm五级：5～小三度～b7～大三度～2，即5b72，为一个小三和弦，即Em六级：b6～大三度～1～小三度～b3，即b61b3，为一个大三和弦，即F（也称降六级）七级：b7～大三度～2～小三度～4，即b724，为一个大三和弦，即G（也称降七级）扩展资料和声意义上的小调布鲁斯会用到小小七和弦，如Cm7、Am7、Dm7等，简称小七和弦。但是大小七和弦是主流，也是最具布鲁斯味道的，因为布鲁斯本身就是一种味道——小调音阶跟大调和弦碰撞出来的味道，如果反过来用大调音阶跟小调和弦碰撞。是不行的，而且会极不协和，因为人的耳朵很难接受旋律音比和弦里的同名音高半音的效果（比如和弦里有2，而旋律却弹一个＃2，相反，旋律里弹一个b2却是可以的）布鲁斯的音阶是6、1、2、b3、3、5，布鲁斯主七和弦的音是6、＃1、3、5，包含三个布鲁斯音阶的音，音阶里另外的1、b3比和弦音＃1、3低半音，这就是最适合产生碰撞的音。最容易出布鲁斯的味道，甚至只弹这么一个音一个和弦，别人就知道是布鲁斯了，剩下的2音不适合在这个和弦里占重要地位比如长时间停留，只能用做经过音；下属七和弦的音是2、＃4、6、1，包含三个布鲁斯音阶的音，音阶里另外的b3、5比和弦音2、＃4高一个半音，在这里却不是同名音，3跟和弦音都没有明显冲突，这几个音都可以用，但是不建议占太重要的位置，长音的话还是比较适合用6、1、2；属七和弦音是3、＃5、7、2，只包含两个和弦音，所以这里的旋律是最不能乱弹的，在布鲁斯音乐里，属七和弦一般使用在回旋的段落或句子里，尽量少用6、1做长音。因为这两个音容易产生停滞效果，对句子的推动力不够，不适合属和弦这样强调气氛的地方，作为一个循环结束的时候，用3或者2都是比较理想的，然后一个引子再掉回头去。

2023-07-20 00:33:446

24个和声大小调

和声音阶: 和声大调 上下行都降低第六级音 如:12345b671 17b654321；和声小调 上下行都升高第七级音 如:671234#56 6#5432176.旋律音阶:旋律大调 上行时没有变化音(同与自然大调上行),但在下行时要降低第六级和第七级音 如:12345671 1b7b654321.旋律小调 的变化情况相反 上行时要升高第六七级音,而下行时没有变化音(同与自然小调的下行) 如:67123#4#56 65432176.

2023-07-20 00:34:301

C和声大调的调号

　　调。对＂调＂的误区，是把调式即大调式和小调式与＂调＂混淆起来。调与调式是不同的两个概念。构成调的音级叫＂基本音级＂；构成调式的音级叫＂调式音级＂。基本音级中没有稳定和不稳定音级之分，调式音级中有稳定和不稳定音级之分。这是这两种音级的根本区别。这两种音级在外表上，几乎－样，C调基本音级 C(i) D(ii) E(iii) F(IV) G(v) A(VI) B(VII) 七个音级，C大调式音阶 C(i) D(ii) E(iii) F(iv) G(v) A(vi) B(vii) C(i) 八个音。外表只有－音之差。为什么，因调式音阶(说调式音级也成)中，i iii v 级稳定，ii IV vi vii 级不稳定，vii 级导音极不稳定强烈向上倾向 i 级主音解决。所以调式音阶需从主音到上(下)个主音按高低排列起来一共八个音。　　说到此，调与调式的内涵清楚了。现在我们说调，什么是调？调是基本音彶所构成的音列，所在旳音高位置叫某某调。如G调从G音开始 ，按全全半全全全结构推岀： G A B C D E #F 有一个#号#F的G调；又如F调从F音开始，按全全半全全全结构推岀：F G A bB C D E 有－个b号bB的F调，以此类推，产生 G、D、A、E、B、#F、#C 七个升种调和 F、bB、bE、bA、bD、bG、bC 七个降种调。可在任何调高上构成所有调式。如大调式包括：自然大调式、和声大调式、旋律大调式；小调式包括：自然小调式、和声小调式、旋律小调式；中国五声性民族调式；曰本的如都星调式；凶亜利的调式；印度的八声、九声调式，等等。不是大调式音阶构成其它调式，而是七个基本音级埔以变化音级构成全世界旳各种调式音阶。本末不能倒置。　　到现在您可能明白了，C和声大调的调号就用C自然大调的调号。C自然大调式的调号没有#号也没有b号。调号音是有序的，而且写在规定的线谱位置。无序不在规定位罝写的#、b号是临时变化音或调式变音记号，这些变化音别误认为调号音、如C和声大调音阶 C D E F G bA B C ，这里有个bA音，它是和声的调式变音，不是调号音。它不在降种调序列里，它没写在谱号右边规定的位置上，所以它不是调号。

2023-07-20 00:34:405

以e为属音的和声大调

属音，就是调式主音上方纯五度音，在七声调式中就是音阶的第五级音。既然以E为属音，则其下方纯五度音就是调式主音，这个音就是A音。和声大调，就是在自然大音阶的基础上，将第六级音降下半音，变为降六音级。其他各音不变。A自然大调中有三个变音，就是#F、#C和#G，这三个音中，#F就是A自然大调的第六级，那么将#F降下半音，变为还原F（一定要有临时还原记号，因为在A调的调号中，这个音是升高的），其他音不变，就成为了A和声大调——A B #C D E 还原F #G。

2023-07-20 00:35:022

F自然大调，和旋大调，旋律大调怎么写？

F自然大调: 用全音符在五线谱上写出音阶，分别为～F，G，A，降B，C，D，E，F。F和声大调: 在自然大调的基础上6级降半音，原有降B，再降D。F旋律大调: 在自然大调的基础上，原有降B，再降D，降E。

2023-07-20 00:35:092

和声大调有多少个增音程？4个还是3个？

三个：六级上行到七级：增二度六级上行到二级：增四度六级上行到三级：增五度

2023-07-20 00:35:182

和声大调调式和弦与自然大调和声大调和弦

自然大调三和弦：I级、IV级、V级为大三和弦，II级、III级、VI级为小三和弦，VII级为减三和弦；自然大调七和弦：I级、IV级为大大七和弦，II级、III级、VI级为小小七和弦，V级为大小七和弦，VII级为减小七和弦；和声大调三和弦：I级、V级为大三和弦，III级、IV级为小三和弦，II级、VII级为减三和弦，降VI级为增三和弦；和声大调七和弦：I级为大大七和弦，II级为减小七和弦，III级为小小七和弦，IV级为小大七和弦，V级为大小七和弦，VI级为增大七和弦，VII级为减减七和弦。

2023-07-20 00:35:251

和声大调如何转换成和声小调

和声大调与和声小调是两种互不相同的调式。从某种意义上说，二者之间不能相互转换。从问题字面的理解，不太明白你所指的转换是什么意思。如果说将一个大调的曲谱变换为小调曲谱，这是不可能的。因为调式改变了，就意味着曲子不再是原来的曲子了。同一个曲子，只能做调高的变化。比如原来C大调的曲谱，你把它唱或奏成G大调，这样，听起来还是原来那个曲子。但这仅是调高的变化，而不是调式变化。如果你是在问，曲调创作中的转调，则不同调式间的转换是可能的。比如曲调前半段是C大调，后半段变作a小调。这种转调的方法，简单笼统地讲，通常是遵循近关系调的原则。比如大小调之间，通常是关系大小调（使用相同调号的大小调）、关联大小调（同主音的大小调）之间相互转换较为方便，其他大小调之间则相对困难些。如果你是在问，和声大调与和声小调之间的区别，则是一个常识性的问题。和声大调是在自然大调音阶的基础上，降下第六度音而来；而和声小调则是在相同的自然大调基础上，降下第三度和第六度音而来。这样一比较，和声大调与和声小调之间其实就是三度音的差别。前者主音到三度音之间是大三度关系，后者则是小三度。比如C和声大调与c和声小调，其各自的音阶为：C D E F G bA B（和声大调）和C D bE F G bA B（和声小调）。换句话说，和声大调的三度音降下半音，就变为同主音的和声小调。——话虽如此，但这里是针对大调与小调之间的音阶结构的差异而言，并非真的可以大调变换为小调。

2023-07-20 00:35:333

A和声大调音阶，A旋律大调音阶。f和声小调音阶，f旋律小调音阶

1、A和声大调音阶和声大调降六级，A，B，#C，D，E，还原F，#G，A。（上下行一样）。2、A旋律大调音阶行自然大调，A，B，#C，D，E，#F，#G，A。下行降六七级，A，还原G，还原F，E，D，#C，B，A。3、f和声小调音阶和声小调升七级，F，G，bA，bB，C，bD，还原E，F，（上下行一样）。4、f旋律小调音阶上行生六七级，F，G，bA，bB，C，还原D，还原E，F。下行自然小调，F，bE，bD，C，bB，bA，G，F。扩展资料和声大调由于是把自然大调的第6级音降低而得来的，那么与第6级音相邻的音程关系就随之发生了变化。其调式音阶的结构为：“全音、全音、半音、全音、半音、增二度、半音”，任何能构成这种结构的音阶都一定是和声大调式。第Ⅵ级音与第Ⅶ级音之间的增二度是和声大调的特性音程。同时它还有第Ⅲ级与第Ⅵ级之间的减四度音程也是该调式的特性音程。需要注意的是，和声大调音阶这个概念并没有出现在大多数西方乐理学教科书中，其一般会被认为是一种民族调式而非大调的一种。但是和声大调是客观存在的，并且在爵士乐中有较多的应用。

2023-07-20 00:35:424

和声大调中有几个大三度音程

将音阶写出就一目了然了：只有一三、五七、六一级间可构成大三度，所以，有三个大三度音程。

2023-07-20 00:36:041

和声大调是如何行成的

和声大调：取任意一音为主音，然后按"全音，全音，半音，全音，半音，增二度，半音"的顺序排列而得的调式音阶。即把自然大调的第六级音降低一个半音或将和声小调的第三级音升高半音。一般用来增强乐曲的忧郁感。

2023-07-20 00:36:282

D大调和声大调怎么写

1、D和声大调音阶为：D，E，＃F，G，A，bB，＃C。2、D旋律大复调音阶行自然大调，A，B，＃C，D，E，＃F，＃G，A。下行降六七级，A，还原G，还原F，E，D，＃C，B，A。扩展资料：常用四种小调音阶；1、自然小调音阶：由自百然音级所组成的小调音阶，叫做“自然小调音阶”。2、和声小调音阶：将自然小调的第♭VII级音升高半音，构成了和声小调音阶，会有此改变，是为了发展小调调性音乐，使可以产生V7->Im的强进行。3、旋律小调音阶：将和声小调音阶的第♭VI级音也升高半音，即构成了旋律小调。4、现代小调音阶：上行或下行都使用旋律小调音阶，常度见于爵士乐曲里面，也被叫做爵士小调。

2023-07-20 00:36:362

和声大小调有哪些音程关系？

和声大小调的特性音程有一下这些。由于和声大调要降大调的第六级音，因此它的特性音程为六级到七级的增二度，三级到六级的减四度，六级到三级的增五度，七级到六级的减七度。而和声小调要升高小调的第七级音，所以它的特色音程为六级到七级的增二度，七级到三级的减四度，三级到七级增五度，七级到六级的减七度。大小调和声和声音程是多声部音乐组成的基础，多声音乐就是和声音程在某些法则支配下的相互编织及连续发展，它是根据其协和与不协和性以及稳定与不稳定性来丰富自己的表现力的。作为一种历史风格，大小调和声曾盛行于欧洲巴洛克至浪漫主义阶段的音乐实践，是为巴赫、莫扎特、贝多芬、瓦格纳等音乐家共同运用并为之不断创新发展的。到了19世纪末叶，这个体系已由早期的自然音写作风格，逐步演变为高度半音化的作曲技法。所以，大小调和声又分为自然音体系与半音体系。

2023-07-20 00:36:511

什么叫做和声大、小调的特性音程？

具体如下：1、和声大调的特性音程：bVI-VII增二度，III-bVI减四度，bVI-III增五度，VII-bVI减七度。2、和声小调的特色音程：vi-#vii增二度，#vii-iii减四度，iii-#vii增五度，#viiI-vi减七度。3、旋律大调的特性音程：III-bVI减四度，bVI-III增五度。4、旋律小调的特色音程：#vii-iii减四度，iii-#vii增五度。相关信息：各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。

2023-07-20 00:37:061

自然大调和和声大调一样吗？

不一样的。1、和声大调上向下行都是如此：1、2、3、4、5、b6、7、12、旋律大调上行和自然大调一样不变，仅在下行时降低音阶的第VI、第VII级：1、2、3、4、5、6、7、1、b7、b6、5、4、3、2、1扩展资料大调式有三种：自然大调，和声大调，旋律大调。三种大调中，应用最广的是自然大调，这是大调的基本形态。其音阶由两个相同的四声音阶结合而成，中间用大二度分开。一种调式可以在任一调中产生。如：C调中可以产生C大调，包括和声大调和旋律大调。但有一点需要注意，就是和声大调，旋律大调中的临时变音记号，不得记入调号中。G调中可以产生G大调，F调中可以产生F大调。也就是说调与大调的关系，是什么调就产生什么大调。从简谱来讲，1等于什么音，就是什么调，也就产生什么大调。

2023-07-20 00:37:191

和声大调和自然大调的音阶排列一样吗？

不一样的。1、和声大调上向下行都是如此：1、2、3、4、5、b6、7、12、旋律大调上行和自然大调一样不变，仅在下行时降低音阶的第VI、第VII级：1、2、3、4、5、6、7、1、b7、b6、5、4、3、2、1扩展资料常用四种小调音阶；（1）自然小调音阶：由自然音级所组成的小调音阶，叫做“自然小调音阶”。（2）和声小调音阶：将自然小调的第u266dVII级音升高半音，构成了和声小调音阶，会有此改变，是为了发展小调调性音乐，使可以产生V7->Im的强进行。（3）旋律小调音阶：将和声小调音阶的第u266dVI级音也升高半音，即构成了旋律小调。（4）现代小调音阶：上行或下行都使用旋律小调音阶，常见于爵士乐曲里面，也被叫做爵士小调。参考资料来源：百度百科-大调

2023-07-20 00:37:311

246所属的和声大小调

●和声大调是取任意一音为主音，然后按"全音，全音，半音，全音，半音，增二度，半音"的顺序排列而得的调式音阶。即把自然大调的第六级音降低一个半音，一般用来增强乐曲的忧郁感。因此C调的和声大调的音阶排列是12345 b6 7 1●因此【24 b6】在和声大调中是【减三和弦】，而246在C调规范的和声大调中是不存在的。

2023-07-20 00:37:571

大小调和声有什么特性？

和声大小调的特性音程有一下这些。由于和声大调要降大调的第六级音，因此它的特性音程为六级到七级的增二度，三级到六级的减四度，六级到三级的增五度，七级到六级的减七度。而和声小调要升高小调的第七级音，所以它的特色音程为六级到七级的增二度，七级到三级的减四度，三级到七级增五度，七级到六级的减七度。大小调和声和声音程是多声部音乐组成的基础，多声音乐就是和声音程在某些法则支配下的相互编织及连续发展，它是根据其协和与不协和性以及稳定与不稳定性来丰富自己的表现力的。作为一种历史风格，大小调和声曾盛行于欧洲巴洛克至浪漫主义阶段的音乐实践，是为巴赫、莫扎特、贝多芬、瓦格纳等音乐家共同运用并为之不断创新发展的。到了19世纪末叶，这个体系已由早期的自然音写作风格，逐步演变为高度半音化的作曲技法。所以，大小调和声又分为自然音体系与半音体系。

2023-07-20 00:38:041

和声大调的和弦音程有哪些？

具体如下：1、和声大调的特性音程：bVI-VII增二度，III-bVI减四度，bVI-III增五度，VII-bVI减七度。2、和声小调的特色音程：vi-#vii增二度，#vii-iii减四度，iii-#vii增五度，#viiI-vi减七度。3、旋律大调的特性音程：III-bVI减四度，bVI-III增五度。4、旋律小调的特色音程：#vii-iii减四度，iii-#vii增五度。相关信息：各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。

2023-07-20 00:38:191

和声大小调的作用是什么？什么情况下使用和声大小调？

很好记的，记例子就可以了。自然大小调记C大调和a小调的音阶，和声大调在自然大调的基础上降6级，和声小调在自然小调的基础上升7级，旋律大调在自然大调的基础上下行降低6、7级，旋律小调上行在自然小调的基础上升6、7级，下行还原。中古调式按CDEFGAB的基础记C伊奥尼亚调式，D多利亚调式,E弗利几亚调式，F利底亚调式，G混合利底亚调式、A艾奥利亚调式和B罗可利亚调试。希望你满意。

2023-07-20 00:38:441

和声大小调中的特殊音程有哪些啊

和声大小调中的特殊音程有增二度、减七度、增四度、减五度。（1）增二度增二度在大二度的基础上，将“高音”升高了一个“半音”，就是“增二度”。比如C-D，这包含了两个半音，因此是大二度，增二度就是C--#D，三个半音。（2）减七度减七度是在大七度的基础上，将“高音”重降下，则为“减七度”。比如C-B，这里面包含了一个半音，则是大七度，减七度就是C--ььB。（3）增四度增四度同纯四度为两组四度音程，增四度为四个音之间无半音关系。比如：F-B。（4）减五度减五度的音程中有两个小二度，是由两个全音两个半音构成。比如：B-F。扩展资料：1、协和音程按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：A、声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。B、声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。C、不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满2、不协和音程听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四度音程和减五度音程）倍增、倍减音程。3、音程的协和程度分为3等：A、完全协和音程，包括所有的纯音程。B、不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。C、不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。4、自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。参考资料：音程—百度百科

2023-07-20 00:38:526

自然、和声、旋律的大小调在写的过程中上行、下行那几个不变 那个要还原？

1、自然大小调上下行都不变2、和声大调上下行都降6级，和声小调上下行都升7级3、旋律大调上行不变，下行降6降7级，旋律小调上行升6升7级，下行还原大调，是由七个音构成的调式，稳定音Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级合起来构成一个大三和弦，主音与上方Ⅲ级为大三度，大调的色彩是明朗的和辉煌，让人感到快乐和愉悦。大调式包括自然大调、和声大调、旋律大调。扩展资料自然大调的结构已经是非常均衡完美的了，与小调不同。小调是由大调变化而来，自然小调应为其七音与八度音之间为大二度音程，因而缺乏导音向主音运动的动能；而和声小调六七音间是个极不协和的增二度音程，故此才产生旋律小调，以期在曲调上弥补自然小调与和声小调的不足。而自然大音阶中，大小音程的位置十分合理，动音向各级静音运动的倾向十分明确。故在曲调上本用不着所谓的和声大调或旋律大调，只是某些学派可能出于对称守恒的原则，来与小调对应，才提出和声大调、旋律大调的理论。若出于实验的目的，当然可以专门选择和声大调或旋律大调来创作曲调。参考资料来源：百度百科—大调

2023-07-20 00:39:482

c大调和声大调

降六级，和声小调，升7级，旋律大调上行不变，下行降67级旋律小调上行升67级，下行还原！

2023-07-20 00:40:013