有声电影黑白时代

默片时代也就是无声电影的时代，有声电影出现是在20世纪的20年代末，之前的电影都是没有声音只有画面的，有声电影则是在初期用同期蜡盘的技术来实现了声画同步，所以就诞生了有声片。真正意义上的有声电影产生于1927年10月23日。美国生产的第一部有声电影《爵士乐歌手》获得成功，中国最早有有声电影拍摄于1931年3月，由上海的明星公司拍摄的《歌女红牡丹》比西方电影晚了四年。所以1933年之前所出品的大多中国电影都是默片，也就是无声片，而著名的电影女星阮玲玉就是默片时代的头号女星，默片时代比较著名的默片有《花木兰》、《西厢记》、《火烧红莲寺》系列电影、《桃花泣血记》、《神女》、《渔光曲》等等，你可以理解，默片时代也就是1907年——1933年这二十多年的时光

1、无声或声画脱节；默片并非没有声音，播放默片几乎时时都需要现场的音乐，1895年12月28日，在卢米埃尔电影于巴黎的首映中，有了第一位现场钢琴师。2、他们的动作可能变得不正常地快或奇怪；因此，在默片后期，人们试图加入声音时，不可能有与影像同步的声音或说话。一开始人们一直认为音乐不可或缺，对气氛或培养观众情绪都是非常重要的大部份默片的播放速度都比有声电影缓慢，因应年份和影院的不同，每秒约有16至23格，而非24格，除非很小心地把他们的原本速度播出来。默片电影间幕因为默片没有与影像同步的声音或说话，所以会加入所谓的“间幕”，以文字表示向戏院观众展示主要对话，甚至对电影内容的评价，或后来发展的暗示。所以间幕的写手就成为了默片时代的电影界中非常重要的一种专业，很多时候都与剧本写手的职位分开。间幕（那时候通常称为字幕）自身很多时候都成为了一种视觉上的元素，有着对电影本身或电影里的行为的一种阐释或简介；甚至可以提高戏院内的气氛。

默片（或称无声电影、默剧），就是没有任何配音﹑配乐或与画面协调的声音的电影。默片技术发明于1860年左近，但在1880至1900年期间，当单卷电影的制作已经变得容易时，默片仍然算是新奇的东西。把电影影像与声音配合的想法，几乎是与电影本身俱生的；但由于技术上的困难，在1920年代末以前，大部份电影都是默片。可是默片的影像等同共通的语言；默片年代，亦被称为“银幕年代”。在研究电影的学者与历史家群中，电影没有声音的年代被称为无声年代。在无声电影渐被有声电影代替之前，电影艺术已臻完熟；有很多电影迷更认为随著电影开始有了声音，它们的美学价值已经消失殆尽。默片的视觉质素很多时候都非常高（尤其是1920年代拍摄的），但后来有不少人用二次或三次带重制已经损坏的材料，犯下的错误包括过快或过慢的速度和不恰当的音乐。于是，很多人都误以为那时候的制片技术只是初级，更认为那些电影在今时今日的标准去看，是不能够接受的。间幕因为默片没有与影像同步的声音或说话，所以会加入所谓的“ 间幕”，以文字表示向戏院观众展示主要对话，甚至对电影内容的评价，或后来发展的暗示。所以间幕的写手就成为了默片时代的电影界中非常重要的一种专业，很多时候都与剧本写手的职位分开。间幕（那时候通常称为 字幕）自身很多时候都成为了一种 视觉上的元素，有著对电影本身或电影里的行为的一种阐释或简介；甚至可以提高戏院内的气氛。现场音乐与声音播放默片几乎时时都需要现场的音乐，1895年12月28日，在 路米亚兄弟电影于巴黎的首映中，有了第一位现场钢琴师。一开始，人们一直认为音乐不可或缺，对气氛或培养观众情绪都是非常重要的；很多小镇或住宅区的戏院都有琴师。在1910年代开始，很多大城市开始有管乐师，或整队管弦乐团。大量的戏剧管乐和调音器，都能够有效刺激观众的情绪。给默剧的乐谱多是即兴创作的。可是当播放正片变得非常普遍时，由琴师﹑管弦乐师﹑指挥和戏院本身演奏的默片音乐，便汇集起来。1915年， D.W.基夫的划时代大制作“一个国家的诞生”内，几乎所有的乐曲都是由 J.C.比尔撰写的；由那时候开始，原创﹑专为该电影而写的乐谱就愈来愈普遍了。在默片的高峰时期，电影制作是雇用最多乐师的行业（最少在美国如是）。而有声电影的出现，加上当时正值大衰退时期，他们的生计受到非常严重的破坏。很多国家的电影业界都尝试用其他方法把声音带入电影。在巴西，早期的电影配有清唱表演﹑小型歌剧，或有歌手在后台配合唇形唱歌。在日本，电影除了有现场音效，还有弁士，为电影作出现场的配音和评论。弁士成为了日本电影的重要元素，他们也为外国电影（大部份是美国电影）提供翻译。他们的受欢迎，是其中一个默片在1930年代仍在日本大行其道的原因。像 卡尔戴维斯这一类的作曲家，就是专门为默片制作 管弦配乐的。演出技巧默片非常依赖大量的身体动作和面部表情，好让观众知道和了解角色的内心思想。现今大部份的观众，或许会认为默片中对身体语言的倚重是肤浅和装模作样。正因如此，现在默片中的喜剧通常比戏剧受欢迎，因为过态的演出在喜剧中比较自然。可是，有些默片是演得颇为含蓄的，这取决于导演的取向和演员的演技。默片中的过态演出通常都是演员在舞台表演中培养出来的习惯，很多知道新媒体的取向的导演都不鼓励这种演法。

美国早期电影全是无声电影,常被称为默片时代。默片时代的电影多是喜剧,最著名的喜剧演员是查理·卓别林。他的《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》等已经成为名垂青史的优秀影片。

肯定是卓别林的《摩登时代》啊，卓别林和巴斯特基顿作为默片时代的最出色的两位喜剧明星，后者名气小了不少，所以卓别林的作品被当作默片时代的戏剧代表隆重出场。《淘金记》《城市之光》等片子也很经典，不过本片的影响力更胜一筹，充分展现了喜剧大师的天才。

我们知道，默片时代电影胶片的拍摄速度是16格/秒，在银幕上放映出来之后动作很快，失去重力，让人觉得夸张和滑稽，这本身就有一种喜剧效果。即使是悲剧，如果我们仔细注意人物的行动，都会觉得有点滑稽。因此，从某种意义上说默片更适合喜剧，或者说本身具有喜剧风格。而卓别林最优秀的喜剧恰恰都是默片。同时，喜剧的节奏一般都较快，适合以动作表现喜剧情境，而台词则不及动作表现力强（我们亲眼看到一个人踩香蕉皮摔一跤和别人给我们讲述某人摔了一跤，其引起的喜剧效果是有着天壤之别的），至少它会拖慢影片的节奏。试想，如果卓别林的喜剧中有台词，会是怎么样？事实上卓别林的后期作品，如《一个国王在纽约》以及《凡尔杜先生》，我个人觉得不如他的默片优秀。其原因之一就在于台词拖慢了影片的节奏（当然，这也与他后期脱离平民趣味等因素有关）。

查尔斯·卓别林应该是最为大家所熟知的一位，他在1920年之前拍了一段时间的喜剧短片之后，于1921年回归了长片，拍摄了《寻子遇仙记》，引起了热烈的反响。1925的《淘金记》和1927年的《马戏团》都沿用了为公众所喜爱的小流浪汉的形象。有声电影被发明以后，他还拍了两部他最著名的无声电影：1931年的《城市之光》和1936年的《摩登时代》。

影片是指用影像技术再现视听艺术的作品。根据制作年代的不同，可以将电影分为不同年代。常见的电影年代包括默片时代、声音电影时代、黑白电影时代、彩色电影时代、数字电影时代等。默片时代，电影没有声音，只有画面和音乐。默片时代的电影通常是以肢体语言和面部表情传递情感和信息，如《摩登时代》、《大都会》等。声音电影时代，电影开始具备语音和音效。影片的对白和音效开始被纳入到电影中。这个时期被称作“好莱坞黄金时期”，因为这个时期创作了许多经典的电影，如《乱世佳人》、《教父》等。黑白电影时代，电影开始应用黑白影片。虽然这个时代的电影没有彩色，但是因为限制了色彩，够大多数电影制作者认为他们的剧本和拍摄更为严谨，如《罗马假日》、《公民凯恩》等。彩色电影时代，这个时代的电影制作开始使用彩色影片。电影的色彩更加鲜明，给观众带来了视觉上的新鲜感，如《绿野仙踪》、《银翼杀手》等。数字电影时代，电影制作开始应用数码技术，制作出更为细腻、逼真的效果。数字电影的制作者越来越多地使用计算机策划、特效和后期制作，如《复仇者联盟》、《阿凡达》等。总之，随着科技的不断进步，电影的制作和呈现形式也发生了翻天覆地的变化。每个时代的电影都代表着当时的艺术风格和社会文化背景。

麦克·塞纳特 巴斯特·吉顿 哈罗德·劳埃德 哈来·琅东，卓别林不是默片时代的

默片电影的特点是依赖大量的身体动作和面部表情，好让观众知道和了解角色的内心思想。默片技术发明于1860年左右，但在1880至1900年期间，当单卷电影的制作已经变得容易时，默片仍然算是新奇的东西。把电影影像与声音配合的想法，几乎是与电影本身俱生的；但由于技术上的困难，在1920年代末以前，大部份电影都是默片。默片的影像等同共通的语言。默片年代，亦被称为“银幕年代”。默片电影的间幕：因为默片没有与影像同步的声音或说话，所以会加入所谓的“间幕”，以文字表示向戏院观众展示主要对话，甚至对电影内容的评价，或后来发展的暗示。所以间幕的写手就成为了默片时代的电影界中非常重要的一种专业，很多时候都与剧本写手的职位分开。间幕（那时候通常称为字幕）自身很多时候都成为了一种视觉上的元素，有着对电影本身或电影里的行为的一种阐释或简介；甚至可以提高戏院内的气氛。

“默片”就是无声电影。早期电影只有画面，影片本身没有声音，只有背景音乐。剧中人通过动作、表情，让观众了解剧情，有点像哑剧。必要时，会插入一些字幕来帮助观众理解人物想说什么。

依据课本知识点可知：默片时代，声音与画面脱节，剧情具有即兴性，喜剧居多，电影为黑白电影，并且电影演员都是以简洁明快的故事情节和夸张生动的表演来取悦观众，这些是默片时代的特点； 故选A．

　　阮玲玉、乐蒂、夏梦、蓝苹、凌波等　　阮玲玉　　人生如戏。　　化妆间，一个人对着镜子，慢慢地抬起右手，画眉。　　从后台一路奔波，在幕后悄悄凝望等待开场，再走过连接幕后和舞台的虎度门，你不再是你自己，你已经成了戏中人。　　阮玲玉就活在戏中。1936年3月8日，就在今天上海的新闸路沁园村9号，阮玲玉徘徊在自己的家里，也徘徊在生死的边缘，在接下来的几分钟里，她在平日里最喜欢吃的八宝粥里放下三瓶安眠药，她选择的是永远的安睡和心境的安宁。　　阮玲玉是整个中国电影默片时代的超级明星，她的一颦一笑中散发了当时上海的优雅气息，从处女作《挂名夫妻》开始，先后拍摄了《自杀合同》、《故都春梦》、《野草闲花》等29部影片。1930年5月，《影戏杂志》举办“电影明星选举”中，阮玲玉以6179票当选第一名，这个时候的巨星胡蝶也仅仅得票3784票，然而所有的这些没有给阮玲玉带来所谓的幸福。　　25岁的阮玲玉最终死在舞台上，没有能从虎度门退回来。“我死了，你可以做自己喜欢的事情，我好快乐。”，她把遗书留给了下来。她活在公众的目光中，活在媒体的报道里，活在街头巷尾的流言蜚语，唯独没有活在属于她自己的世界中。　　你认识这些人么？你见过这些电影画报和美人照片么？如果你年过80，并且曾经做过追随时尚的年轻人，相信你给出的答案一定是肯定的。她们都是解放前红极一时的电影明星：胡蝶、乐蒂、蓝苹……一代名伶，估计不少都已经香消玉殒，这里留下的是她们人生最美的时刻。　　乐蒂　　“古典美人”乐蒂小姐（1937-1968）以31岁的芳华离世，她从影的15年间，共计参演过44部电影。虽然短暂了些，但凭借着她独一无二的古典韵味及精湛演技，影坛至今仍无人能取代其特殊的成就及地位；与世长辞几十年后，仍能令无数老中青影迷心心念念魂牵梦萦的魅力，可谓永不停格的一则传奇。　　夏梦　　有“上帝杰作”之美誉的夏梦，曾经是长城电影公司受欢迎的女演员之一，与石慧及陈思思合称“长城三公主”。在中国内地观众最早看到的香港电影中，夏梦主演的《抢新郎》《董小婉》和《故园春梦》无疑成为了代表作。而与今天的香港女影星相比，美丽高贵且多才多艺的夏梦至今无人能敌。　　蓝苹　　在三十年代，一个年轻女演员开始在上海崭露头角，她先后主演了几部进步电影，但她自己却经历了被捕和婚变等戏剧性的变故，1937年7月，七七事变爆发后，她做了一个改变她一生、也改变几十年中国现代史的决定：去延安。　　她在做女演员的时候叫蓝苹，她去了延安后叫江青。她在1981年1月25日被判死缓时，估计许多现在读到这篇文章的小朋友们，都还没有出生。　　蓝苹给世人留下了《自由神》、《都市风光》、《狼山喋血记》、《联华交响曲》、《王老五》五部电影，在过去几十年里的中国，只有极少数人可以看到这些电影.　　凌波　　凌波原名君海棠，英文名Ivy，福建省人，香港黄梅调歌唱电影的代表人物。十四岁以「小娟」的艺名开始演出厦语（即闽南语）电影，外销台湾及东南亚各地。　　凌波於1962年开始演出国语片，大部份均是反串男装演出的黄梅调电影，她亦因此成为此类电影的代表人物。例如：《梁山伯与祝英台》（1963）、《七仙女》（1963）、《花木兰》（1964）、《宋宫秘史》（1965）、《西厢记》（1965）、《鱼美人》（1965）、《三笑》（1969）等等，其中以《梁山伯与祝英台》最著名。此片在台湾上映时轰动全岛，连映数月不辍，凌波因此荣获第二届金马奖「最佳演技特别奖」。据说由於凌波是以女扮男装演出，不便领取「最佳男主角奖」，於是评审当局巧立「最佳演技特别奖」名目以赠。时至今日，台湾传媒提到凌波，无不以「梁兄哥」呼之，可见《梁山伯与祝英台》余威犹在。　　凌波也拍过不少非黄梅调电影，著名的有：《万古流芳》（1965）、《烽火万里情》（1967）、《明日之歌》（1967）、《哑巴与新娘》（1971）等等，此外，凌波亦曾以《花木兰》及《烽火万里情》两部电影荣登金马奖影后宝座。　　七十年代凌波淡出影坛，1989年举家移民加拿大至今。　　李丽华　　河北省人，香港国语影坛的中流柢柱，有「影坛长青树」的美誉。父母均为京剧名伶，李丽华因而深受薰陶，曾随名伶章遏云学艺。1940年从影，拍过一百二十多部电影，其中不乏经典之作，例如：《假凤虚凰》（1946）、《误佳期》（1951）、《小凤仙》（1953）、《雪里红》（1956）、《杨贵妃》（1962）、《武则天》（1963）、《□惜姣》（1963）等等，又凭《故都春梦》（1966）及《扬子江风云》（1969）两部电影荣膺金马奖最佳女主角。　　李丽华多部作品中，以《小凤仙》最为人熟悉。据说李丽华为其角色小凤仙设计了多套戏服，该批戏服在电影上映后竟然广受观众欢迎，竞相仿造，一度成为东南亚的流行服饰，号称「小凤仙装」，传为影坛佳话。　　李丽华1973年退出影坛，移居美国。夫婿严俊也是国语片的著名演员兼导演。　　胡蝶　　胡蝶的表演生涯一直从二十年代末延续到六十年代，然而，她最辉煌的时期是在三、四十年代。　　三十年代初，她主演了中国第一部有声片《歌女红牡丹》，她把一个忍受丈夫虐待与压榨而毫无反抗、心地善良又有几分愚昧的女性刻画得相当成功。在第一部左翼电影《狂流》中，她塑造的秀娟不但富有反抗精神，而且内心世界十分丰富，受到好评。她主演的《姐妹花》是她表演艺术的高峰。在影片中，她一人饰演有着不同生活道路的双胞胎姐妹大宝、二宝，把两个身份悬殊、性格各异的女性刻画得非常成功。这部影片三十年代在国内打破国产影片有史以来上座率的最高纪录，后来到东南亚、日本、西欧诸国演出，也大获好评。胡蝶饰演过娘姨、慈母、女教师、女演员、娼妓、舞女、阔小姐、劳动妇女、工厂女工等多种角色，她的气质富丽华贵、雅致脱俗，表演上温良敦厚、娇美风雅，一度被观众评为“电影皇后”，胡蝶横跨默片和有声片两个时代，成为三、四十年代我国最优秀的演员之一。　　林黛　　林黛，原名程月如，英文名Linda，香港历史上最著名的国语片女演员。1934年出生于桂林，原籍广西宾阳，1949年随母来港定居，翌年被星探发掘，加入长城电影制片有限公司成为基本演员。1951年，转投永华电影公司，拍摄了第一部作品《翠翠》（1953），一炮而红，成为当时两大电影公司电懋和邵氏的争夺对象。 林黛拍了很多等风格、形式截然不同的电影。其中《金莲花》、《貂蝉》、《千娇百媚》及《不了情》几部电影更令她四度成为亚洲影后。林黛曾与多位圈中人恋爱，1961年与曾任云南省长龙云的儿子龙绳勋结婚，婚后育有一子。但后来林黛与丈夫感情破裂，1964年7月17日，林黛在寓所服食过量安眠药兼吸入煤气自杀，失救而死，年仅三十岁。当时她尚有两部电影《宝莲灯》（1965）及《蓝与黑》上、下集（1966）未及完 成。这两部电影也成为林黛的最后遗作。　　主要作品：　　《金莲花》（1957）　　《情场如战场》（1957）　　《貂蝉》（1958）　　《云裳艳后》（1959）　　白虹　　尤敏

在默片时代最受欢迎的就是喜剧片、西部片和历史片3个方面。当时最具代表的就是喜剧片的表演者卓别林。

《星球大战》系列影片 编者按：喜欢的科幻电影的朋友一定不会忘记这个如雷贯耳的名字??《星球大战》，乔治?卢卡斯导演的《星球大战》在1977年的问世，创造了一个现代神话。因其前所未有的太空场面，纷繁复杂的星系斗争，它被称为"继廖西开辟红海之后最为壮丽的120分钟”。 《星球大战》三部曲（1977-1982年）是"电影史上的里程碑、本世纪最为重要的文化事件之一。”其影响波及整个世界。 《星球大战》系列也是集美国文化的扩张和渗透能力之大全的电影。《星球大战》系列电影集中使用了最先进的高科技电脑及数字制作手段，创造了一个前所未有的太空世界。它对宇宙中各种星系、文明、生物的描述，它所创造的各种奇形怪状的外星人与航天器，它所表现的波澜壮阔的太空场景和星球大战场面，超出常人所思，非一般科学技术所能表现，不能不说是一种梦幻般的视觉奇观。它在全世界所创下的不可思议的票房收入，标志着电影从默片时代进入有声片时代，又从黑白片时代进入彩色片时代后，正以惊人的速度，进入数字化时代。 星球大战全集 1977：星球大战 新希望 全球票房：7.754亿美元 1980：星球大战Ⅱ 帝国反击战 全球票房：5.4亿美元 1983：星球大战Ⅲ 绝地归来 全球票房：4.75亿美元 1999：星球大战前传Ⅰ 魅影危机 全球票房：9.43亿美元 2002：星球大战前传Ⅱ 克隆人的进攻 全球票房：6.5亿美元 2005：星球大战前传Ⅲ 西斯的复仇 全球票房：8.5亿美元 应该是从第一部星球大战开始吧。。。

1.《寻子遇仙记》——一部带有童话色彩的“父与子”提到默片那就不得不先提卓别林，因为在大多数观众眼里卓别林就是默片的标志。《寻子遇仙记》是卓别林第一部自编自导自演的长片。可以说，从这部电影开始默片进入了“卓别林时代”。童星杰基·库根精彩的演技在很大程度上抢了卓别林的风头 卓别林的电影向来充满对底层小人物的关注与尊重。这部电影里卓别林就扮演着一位穷困潦倒的玻璃匠。笑中带泪是卓别林喜剧的标志，幽默是其表达内涵的手段。悲融于喜，喜反衬悲，悲喜交加，本片将一悲一喜的关系做到了恰到好处的表达。电影中父子俩的生活一贫如洗，但一张破毛毯的可怜或是一次受人欺负的可悲都被巧妙地化为喜剧元素。从父子俩的苦中作乐到结尾失去儿子后遇见天使，这份憧憬则展现着卓别林的人文关怀。 2.《福尔摩斯二世》——他是电影演员还是杂技演员？说完卓别林，那就得说巴斯特·基顿。“既生瑜，何生亮”或许是对基顿最恰当的形容。作为默片时代的另一位笑匠却似乎总被卓别林压着。相较于卓别林具备人文关怀的静，基顿则是更为纯粹的动，是靠特效靠大场面去充分调动观众的情绪。桌球神技堪称本片的一大亮点 这部基顿的巅峰之作糅合了爱情、奇幻、动作、侦探、犯罪等元素，45分钟之内无尿点无废笔。肢体语言、拍摄技法、笑点设置三者均做到完美的融合。无论是“戏中戏”的结构还是动作匹配剪辑无不展现其超前的创造力。最为津津乐道的桌球神技和摩托追逐两场戏简直神乎其神。看过花絮后，你会对这些特技拍摄惊叹“Oh,shit！”要知道，这可是一部20年代的电影。值得一提的是，诸如成龙、伍迪·艾伦都在各自作品中借鉴了本片。 3.安全至下——是男人就上一百层！一口气连推三位默片时代的喜剧大师，现在轮到哈罗德·劳埃德。这是一部精彩的屌丝为爱奋斗史！海报是不是很熟悉？这不是马丁·斯科塞斯的《雨果》嘛！劳埃德或许没有卓别林和基顿厉害，但却是最玩命的 作为同卓别林与基顿同齐名的喜剧大师，风格上劳埃德似乎更偏向基顿，擅长在惊险刺激中制造笑料。这部电影中压轴的高楼攀爬戏足够达到手心冒汗的程度，每一次攀爬每一层楼都有不同的创意和惊心动魄。另外，本片中出现的衣架躲人、搭错车、狐皮围巾、捡钱等等通过错觉制造的小机灵也一次次被后世模仿。 4.《卡里加里博士的小屋》——美工师唱大戏纳粹视其为“堕落的艺术”，爱森斯坦称其为“野蛮人的嘉年华”。无论是作为恐怖片的鼻祖还是默片，本片在影史的经典地位毋庸置疑。重视写意的诡异布景 作为德国表现主义的代表作，几乎没有直线线条的怪异布景和造型产生的夸张效果极具视觉冲击力。虽然导演是罗伯特·威恩，但真正发挥这部电影魅力的是花大价钱请来的三位美工师，极具先锋意识的创造力才造就本片。化妆、配乐、表演搭配陈旧感的画面让全片的恐怖气氛异常出色。如今在很多悬疑惊悚电影中出现的精神病人形象就是出自这里。 5.《房客》——无声时代如何制造悬疑说到希区柯克就不得不提“麦格芬”，不得不提金发女郎，不得不提爱情与谋杀，而这部电影则是第一部真正意义上的“希区柯克电影”。茂瑙对希区柯克的影响很大，本片在摄影和光影方面还能看到表现主义的影子，男主登场的造型甚至都跟茂瑙《诺斯费拉图》里的吸血鬼神似。金发女郎已然成了希胖电影的标志 影片开场即用案发现场群众的反应为电影做了惊悚的铺垫，而随着剧情发展，观众的注意点也被障眼法迷惑，就当观众认为凶手就是他凶手要出手之时，之前的铺垫就为了最后的反转。碍于无声对制造悬疑的困难，希胖如何在默片中尽显其能营造气氛也是本片的一大看点。 6.《我出生了，但…》——儿童世界与成人世界家庭题材是小津的擅长，这部战前电影传递着当下流行的“拼爹”概念。从儿童纯真的视角给出了“儿童”与“成人”两个世界对强权处理的对比，前者是为童真后者则多了份虚伪。 儿童眼中的强势也带着一份童稚 一群孩子在互相吹捧着自己父亲如何厉害，在他们的眼中父亲就是高大的存在。可当他们看到高大的父亲却因地位差距的低下需对别人卑躬屈漆时，他们的内心又会产生怎样的想法。我出生了，但···但什么？导演以轻松明快的方式去诠释着“成长的烦恼”这样的严肃命题，诙谐幽默之余是对成人生存法则的无奈与辛酸。 7.《神女》 ——女神、神女可以说张曼玉在《阮玲玉》中演好了一个力所能及内最好的阮玲玉但并不能神还原一个阮玲玉。本片在中影史上的地位不容小视，不仅因为阮玲玉举头投足的精湛演技，更在于作为一部上世纪三十年代的电影，就已经开始为妓女维权。中影史经典镜头之一 在那个桎梏的年代，香烟同霓虹灯一样代表堕落。阮玲玉抽烟的姿势成为了中影史上经典的镜头之一，代表着一种新女性形象。妓女与伟大母亲的双重身份同时集中在一个底层女性身上，卑贱与自尊，这正是本片最为悲剧性的地方。 8.《白雪公主斗牛记》——暗黑版白雪公主最后推荐的这部默片与我们的年代相距最近。《艺术家》在奥斯卡上的大获全胜，似乎让很多导演看到了默片的甜头。这部电影算是11年《艺术家》后为数不多的默片，也是榜单中最具视听享受的电影。如果追求苛刻，这部电影并不是一部传统意义上的默片，而是一部非常现代的伪默片。电影的风格就像“斗牛士”版白雪公主一样充满浓浓的西班牙城市风情 本片将耳熟能详的白雪公主的故事搬向西班牙搬进斗牛场。这部电影中带有创意的二次改编和极具伊比利亚风情的配乐达到旧瓶装新酒装出新意的效果，出乎意料的结局也让这出新童话多了点暗黑色彩。

C 试题分析：本题主要考查学生对教材内容的识记能力，难度较低，电影艺术的发展历程前后经历了“默片时代”，“有声时代”，“黑白时代”和“彩色时代”四个阶段，它成为人类的第七大艺术，答案选C，A B D三项与上述发展特征不符。点评：识记能力是高考能力考查层次中的最低端，历史事件、时间、事件内容的考查是高考历史试题中的常见题，主要涉及对教材中知识点的识记，在平时的学习中必须加强时间、事件、事件内容方面的记忆。

根据中国著名科幻作家刘慈欣同名小说改编的中国科幻大片《三体》宣布电影定档2016年7月。这一消息对于中国科幻电影的发展无疑是一针强心剂。看惯了好莱坞式的科幻大片，中国的科幻大片能否满足我们的胃口呢？无论如何，科幻电影都是引爆沉寂的本土影坛的关键力量。那么，科幻电影到底有哪些神奇的魔力，关于它，有哪些是我们必须要知道的呢？科幻电影的诞生时间比你想象的早很多从法国里昂市中心的白莱果广场出发，向东南方向走上大约4千米，便是电影发明人卢米埃尔兄弟的故居。1895年，这对兄弟在离家不远的地方，拍摄了他们的第一卷电影胶片《卢米埃尔工厂大门》。电影能够在法国诞生并不是偶然的。19世纪末的法国，诞生了诸多令人“脑洞大开”的技术成果，比如以蒸汽动力驱动的“蝙蝠飞机”、模块化建造的埃菲尔铁塔，以及电影这种有效记录人与物活动的手段。在最早的一批电影胶片中，我们已经找到些许带有科幻色彩的元素。最早的科幻电影只有短短16分钟受制于早期的电影拍摄技术，尤其是胶片的长度，最早的这批电影几乎不可能讲述完整的故事，最多只能呈现一个幽默的生活片段。科幻研究者公认的第一部有完整情节的科幻“长片”，是乔治·梅里爱拍摄于1902年的《月球旅行记》。以今天的标准来看，长度只有16分钟的《月球旅行记》只能算是一部“微电影”，但在当时，它却是整合了儒勒·凡尔纳的《从地球到月球》和赫伯特·乔治·威尔斯的《登月第一人》，并加入梅里爱本人诸多奇想的划时代力作。电影技术的进步，为越来越多的科幻作品搬上大银幕创造了条件。在有声电影出现前的“默片时代”，已经出现了《大都会》这样长达3.5小时的鸿篇巨制。这部完成于1927年的德国科幻片，设定了一个两极分化的未来世界：权贵和富人住在梦幻般的豪华大厦里，每天过着享乐的生活；而贫穷的工薪阶层则长期被困在幽暗的地下城市，与冰冷的机器相伴，终日辛苦劳碌。这部影片对未来城市的塑造，以及诸多科技细节的幻想描写，影响了包括《星球大战》《第五元素》《风之谷》在内的一大批经典科幻片。最早的“加特技”因科幻电影需要而生从默片时代的经典遗珠，到20世纪后半叶和21世纪越来越华丽的巨制，科幻片在一个多世纪的时间里，时常扮演着推动电影科技进步的角色。或者说，电影人为追求更好的表现效果，引入乃至开发全新的电影特技，这在科幻片领域已是一种常态，而且这种传统一直延续至今。在里昂老城区的圣让首席大教堂附近，就有一家展示电影道具、微缩景观和电影分镜图的博物馆，让人们得以回溯科幻片与电影科技发展双螺旋式上升的关系。默片时代的科幻片，已经重视营造场景中的科技感，然而往往只能通过一些所谓的“假机器”，也就是充满工业元素却并不符合现实的道具机械来实现，《月球旅行记》里的“月球大炮”即是如此。最早的特技摄影也因为科幻片的需要而诞生，正如《雨果》中表现的那样，“月球人”被打死时的烟雾效果，是梅里爱控制摄影机和胶片“非正常运转”实现的把戏。除此之外，早期的科幻片还催生了化妆特技的发展。在科技水平较低的电影“萌芽期”，通过化妆、头饰和灯光的配合，塑造外表怪异或是恐怖的角色相对容易，因此，玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》、罗伯特·史蒂文森的《化身博士》等带有恐怖色彩的科幻作品，就成为早期科幻电影人心目中的热门题材。科技成果为科幻电影创造奇迹随着电影科技的进步，科幻片导演往往会尝试将最新的科技成果整合到影片当中，或者以此为基石研究影片所需的特技，如此这般，科幻片的技术含量一日千里，并时常成为整个电影产业的“开路先锋”。在《2001：太空奥德赛》里，反派角色超级电脑HAL9000奏出的关机曲，是人类历史上第一首由电脑演奏的歌曲。为了拍摄《星球大战》，乔治·卢卡斯创立了工业光魔公司，奠定了电脑动画在影视制作中的位置。《终结者》里的绿幕特效，《阿凡达》里的动作捕捉技术等，将这些重要的电影特技推向了新的高度。为了给计划于2017年年底上映的《阿凡达2》搜集素材，导演詹姆斯·卡梅隆甚至打造了深海潜水器，进入马里亚纳海沟的“挑战者深渊”，为这部影片增添了更多科学色彩。但电影特技的进步，也为科幻片带来了另一种隐忧：炫目的特效，有时也会暂时掩盖影片本身的空洞，《侏罗纪公园3》就是一个典型的例子。对于科幻片来说，在视觉效果之外，影片的“灵魂”仍是不可或缺的、更为重要的元素。看科幻名作与电影如何相互“接驳”科幻电影的成功，与优秀的科幻作品是相辅相成的。100多年来，被搬上银幕的经典科幻作品数不胜数，而电影的卖座，又反推原著小说的流行。将文字转化成不失作品原意的图像，也是电影人面临的挑战。从早期科幻电影人改编《弗兰肯斯坦》的尝试，到《三体》的电影化，这些挑战一直存在。毕竟，玛丽·雪莱并没有描述那个利用人类尸块制造的怪物的每一处细节，而刘慈欣更没有精确塑造“三体人”的形象。想象的空间是无限的，然而呈现在大银幕上的形象，难免会削弱作者苦心营造的神秘感，如何最多地保留“原汁原味”，显然需要更多的思量。科幻作品如何搬上银幕，着实是让电影人“烧脑”的问题，但正是不断解决这些棘手问题，才使他们灵感迸发，倒推着电影技术的进步和优秀科幻作品的涌现。（作者：苗若玖）

方大同 - 黑白 傻起来 边走边唱 困起来 你躺在芙蓉镇上 世界不再 你依然在站台 走了依然会回来 扬起尘埃 都变成一种黑白 你是我爱的女孩 最爱的女孩 带我到温柔的默片时代 你那白的裙摆 那黑的刘海 教我说美丽的一句对白 当时一眯眼一扬眉一样期待 却等不到后来 只等你重头再来 艳阳天 为你张开 手中的蓝风筝 也为你摇和摆 世界不再 你依然在站台 走了依然会回来 扬起尘埃 都变成一种黑白 你是我爱的女孩 最爱的女孩 带我到温柔的默片时代 你那白的裙摆 那黑的流海 教我说美丽的一句对白 当时一眯眼一扬眉一样期待 却等不到后来 只等你重头再来 才发现我的喜怒哀乐应犹在 都为了你的素脸朱颜不会改 从你的马路再走回来 二月再淌回来 世界再逆转过来 是否现在越无奈 过去越实在 难道回忆是为了明白 你是我爱的女孩 最爱的女孩 带我到温柔的默片时代 你那白的裙摆 那黑的刘海 教我说美丽的一句对白 当时一幕幕一幕幕一样精彩 却等不到后来 只等你重头再来 到双鬓都斑白 也等你重头再来

黑白 - 方大同作曲:方大同 填词: 周耀辉傻起来 边走边唱困起来 你躺在芙蓉镇上世界不再 你依然在站台走了依然会回来扬起尘埃 都变成一种黑白你是我爱的女孩 最爱的女孩带我到温柔的默片时代你那白的裙摆 那黑的刘海教我说美丽的一句对白当时一眯眼一扬眉一样期待却等不到后来 只等你重头再来艳阳天 为你张开手中的蓝风筝 也为你摇和摆世界不再 你依然在站台走了依然会回来扬起尘埃 都变成一种黑白你是我爱的女孩 最爱的女孩带我到温柔的默片时代你那白的裙摆 那黑的刘海教我说美丽的一句对白当时一眯眼一扬眉一样期待却等不到后来 只等你重头再来才发现我的喜怒哀乐应犹在都为了你的素脸朱颜不会改从你的马路再走回来 二月再淌回来世界再逆转过来 是否现在越无奈过去越实在 难道回忆是为了明白你是我爱的女孩 最爱的女孩带我到温柔的默片时代你那白的裙摆 那黑的刘海教我说美丽的一句对白当时一幕幕一幕幕一样精彩却等不到后来 只等你重头再来到双鬓都斑白 也等你重头再来我爱的女孩 快回来 回来快回来 我爱的女孩 快回来你白的裙摆 你黑的刘海 我爱的女孩快回来 我爱的女孩

默片时代

黑白作词：周耀辉 作曲：方大同演唱：方大同傻起来 边走边唱困起来 你躺在芙蓉镇上世界不再 你依然在站台走了依然会回来扬起尘埃 都变成一种黑白你是我爱的女孩 最爱的女孩带我到温柔的默片时代你那白的裙摆 那黑的刘海教我说美丽的一句对白当时一眯眼一扬眉一样期待却等不到后来 只等你重头再来艳阳天 为你张开手中的蓝风筝 也为你摇和摆世界不再 你依然在站台走了依然会回来扬起尘埃 都变成一种黑白你是我爱的女孩 最爱的女孩带我到温柔的默片时代你那白的裙摆 那黑的刘海教我说美丽的一句对白当时一眯眼一扬眉一样期待却等不到后来 只等你重头再来才发现我的喜怒哀乐应犹在都为了你的素脸朱颜不会改从你的马路再走回来 二月再淌回来世界再逆转过来 是否现在越无奈过去越实在 难道回忆是为了明白你是我爱的女孩 最爱的女孩带我到温柔的默片时代你那白的裙摆 那黑的刘海教我说美丽的一句对白当时一幕幕一幕幕一样精彩却等不到后来 只等你重头再来到双鬓都斑白 也等你重头再来我爱的女孩 快回来 回来快回来 我爱的女孩 快回来快回来 我爱的女孩快回来...http://music.baidu.com/song/227109

每个人都将老去，但是对于影迷来讲，没有比心目中最为看重的影星的老去更让人难过的了。 凡是喜欢巴斯特·基顿的影迷，都会看到晚年的他，满脸倦容，强睁着老马般的双眼，与卓别林在《舞台春秋》中取悦众人，油然而生一种心酸，这心酸中不仅包含对他“烈士暮年”的疼惜，亦有人生如戏的悲凉。 巴斯特·基顿是美国默片时代最伟大的喜剧大师之一！他的伟大不是体现在，让挑剔的观众看到他的精彩表演后酣畅淋漓的大笑，从而没有白白浪费个把钟头的宝贵时间；而是通过他的惊险刺激的肢体语言，向世人证明，在上个世纪，电影科技条件落后的黑白默片时代，他的想象力，是现在拥有更好摄影器材、更加先进的电脑科技的电影人无法企及的！ 巴斯特·基顿1895年出生在美国的一个杂耍家庭，他从小就长着一副木讷的脸。虽然说不上丑陋，但是也并不讨喜。现在我们看到的大部分被记录在胶片中的巴斯特·基顿的模样，从来都是一副不苟言笑的表情，所以，喜欢他的影迷便给他起了 “冷面笑匠” 的绰号。其实，他早期在电影里还是露出过笑容的，只是那张露出笑脸的画面，如果你在夜深人静的时候，盯着老胶片特有的斑驳圈点，白牙森森，动如魅影，会有一种灵异片的恐怖。 巴斯特·基顿，不笑，是对的！ 他永远戴着那顶像被人不小心一屁股坐扁的礼帽（此帽子在美国似乎被称之为“猪肉馅饼帽”） ，身手矫健地穿梭在“将军号”的蒸汽火车里，或者游荡在荒凉的西部。一会儿化身为英雄救美的南方勇士，一会儿又变成目光如炬的“福尔摩斯二世”。只是，这一切美好的景象，最终往往证明仅仅是一场睡过头的美梦，但他不气不馁，“喜怒不形于色”之中不停地跃上或者跳下，在惊险刺激的动作里挑战自己最大的极限。他在监狱里大战牢头狱霸，同时也不忘从地球的一端一跃而下，直抵中国，然后，镜头一晃，他又完整地从中国归来，穿起清末民初的服装，挽着中国太太，身边甚至还多了几个混血宝宝。 他在电影中的形象，通常是有点懦弱的。他不是硬汉，也不敢以硬汉示人，却经常做些连硬汉都不敢尝试的事情。他的枪法很差，甚至有时候会将背后的人射杀。他曾经一度是富翁，但是当身后那群争做他太太的女士穿起各式各样的婚纱，如美洲野牛横冲直撞地向他扑来时，他吓破了胆，只好从陡峭的山崖滚下，以躲避这场疯狂的婚礼。他去过冰雪覆盖的阿拉斯加，在哪里他有一位出轨的爱人。他曾经拥有一艘大船，而那艘豪华游轮却迷失在茫茫大海……他加入黑社会，他制造煮蛋器，他在拳击台上拼过命，也被印第安人用火烤，他穿越过石器时代，也在玉米田里做过稻草人。他上天入地，从古到今，几乎无所不能。在整个20世纪20年代，好莱坞的喜剧，半壁江山是他的。 他与查理·卓别林拥有相似的个头，相似的电影感觉，相似的想象力！他们之间是如此的不分仲伯。但是，人们对他的熟悉程度远远不及卓别林。这里的原因，固然有卓别林电影更具强烈的人道主义精神，有更加长久旺盛的创作时期，但更重要的是，并非所有的金子都会被人重视，有些，它注定会在短暂热闹过后，悄悄躲在寂静的角落，冷漠地“看庭前花开花落，望天上云卷云舒”！ 不管卓别林如何耀眼，巴斯特·基顿的光芒注定不会被掩盖，反倒冷不丁的在一些场合突然闪现。如同在20世纪60年代，巴斯特·基顿的电影重新浮现，人们似乎又一次重新认识了他。在威尼斯电影节观众此起彼伏的掌声下，巴斯特·基顿缓缓走向舞台，享受着人们对他的肯定。1965年，英国电影学院颁了特别奖章给他，而他的寿命也正好让他享受到了这一赞美。1966年，他因为肺癌，于美国加州去世。他留给后代的不是成龙模仿的插科打诨，而是，默片时代精彩的华章。 每个人都会老去、死去，这是人必须面临的最终归宿，就像汉文帝刘恒留下的遗诏中写道： “盖天下万物之萌生，靡有不死。死者，天地之理，物之自然，奚可甚哀！” 但是“自古艰难惟一死”，是人都乐生惧死，所以，当岁月流逝，逐渐老去，看着镜子前面自己那张衰朽的面孔，自然萌生一种恐惧，这种恐惧里有对生命的留恋，更有对于过往的不甘。只是作为一名演员，他的不甘之中，承载了更多的孤寂和悲凉。当我们重新观看拍摄于1952年的《舞台春秋》时，他和卓别林两人，拼尽全力取悦观众，一如刘家昌的《小丑》， “掌声在欢呼之中响起，眼泪已涌在笑容里。启幕时欢乐送你到眼前，落幕时孤独留给自己。” 记得有人曾经问爱讲黄色笑话的黄沾，在香港这座文化沙漠的城市，你可曾感到孤独？他顿了顿，抬头说道：有一次，在一座巨大舞台，剧终散场，他目送离去的人群，白色的舞台灯打在他的身上，庞大舞台映衬着他渺小的个体，突然有一种前所未有的孤独，但是，他接着强调道：“你不能继续想！” 所有喜剧人都是孤独的！巴斯特·基顿如此，查理·卓别林如此，周星驰如此，郭德纲如此！因为最好的喜剧往往就是最好的悲剧，而完美演绎它的人，怎能是个不知愁滋味的愣头青呢！

《雨中曲》。《雨中曲》是米高梅电影公司出品的歌舞片，由斯坦利·多南、吉恩·凯利执导，吉恩·凯利、黛比·雷诺斯等主演。该片以好莱坞从默片时代过渡到有声片时代为背景，讲述了好莱坞演员唐与合唱队女孩凯西之间的爱情故事。1952年3月27日，影片在美国上映。2007年，美国电影学院评选出“100部最伟大影片”，该片位列第5位。角色介绍唐演员：吉恩·凯利默片时代的男明星，与琳娜组成一对银幕情侣。在参加完影片的首映式后，他阴差阳错地遇到青年女子凯西，并对凯西萌生了爱意。有声电影兴起后，他为了给琳娜配上一副好嗓音，就把凯茜引荐到制片队伍，并让凯茜为琳娜配音。

说到默剧大家一般都会只想起卓别林，毕竟他实在是太经典了，他的作品直到现在也是经久不衰的那种，还有默剧大师，也是鼻祖，巴斯特·基顿(Buster Keaton)，1895年10月4日生于美国，美国默片时代演员及导演，以"冷面笑匠"著称。主要作品有《福尔摩斯二世》和《将军号》，《七次机会》等。1960年，获第32届奥斯卡金像奖终身成就奖。众所周知那个年代拍摄极其的困难，首先机器不行，而且很多的剧情都是要演员亲自上阵去拍摄，几乎没有替身，也不会像今天这样可以用特效，或者P图什么的，这些在那个年代是不可能的都是需要演员亲自上阵去演绎的。扩展资料巴斯特·基顿(Buster Keaton)拍摄的虽然是喜剧电影，但是他从未在电影中笑过任何一次，完全靠肢体动作来达到搞笑的作用，很多时候还能让人在搞笑的同时，体会到其中的内涵1923年到1929年间，是巴斯特·基顿电影生涯中最辉煌的6年。这6年中，他拍摄了12部长片每一部都非常成功。他以独特的外型和喜剧表演方式，与查理·卓别林齐名(事实上，由于卓别林在20年代出片频率大大降低，当时最出风头的喜剧演员是基顿和哈罗德·劳埃德)。其中有名作《待客之道》(1923)，The Navigator(1924)，《Sherlock Jr.》(1924)，《将军号》(1926)，《Steamboat Bill, Jr.》(1928)和《Cameraman》(1928)。在《The Navigator》中由于基顿的影片《将军号》和《College》票房不尽人意。从1928年起，Joseph Schenck选择放弃独立制片，全职担任联艺公司的主席，并提议基顿加盟米高梅公司。参考资料：百度百科--巴斯特·基顿

　　大都会（1927）　　德国著名导演弗里茨．朗1927年的电影《大都会》，是默片时代的科幻经典。影片虚构了一个未来时代的城市，等级分明，上层阶级居住在半空中的豪华住宅，工人们则住在深深的地底，终年不见天日，操纵维持整个城市正常运转的机器。统治者的儿子则天真单纯，整天无忧无虑地在顶楼的花园中玩耍。一个偶然的机会，这个少年遇到了工人的女儿马利娅并爱上了她。这带他进入了工人的世界，看到了危险的工作环境和繁重的劳动，心中十分震惊。与此同时，统治者发现工人在秘密集会，而马利娅正是集会的召集者，她号召工人忍耐、等待。尽管如此，统治者仍然感到危险，她让发明家制造了一个和马利娅一模一样的机器人，代替后者在工人中散播仇恨。假马利娅煽动工人们毁坏了中央控制机，导致大水淹没工人住宅区。危急时刻，真马利娅逃出囚笼，和赶来的统治者的儿子一起，拯救了濒临灭顶之灾的工人们的孩子。最后，认清真相的工人们将假马利娅像女巫一样架上火刑台烧死，而统治者和工头的手也握在一起，象征和解的终于来临。　　每个世代的人都有他们对未来的想象，不论是基于对现实的恐惧，或是对明天的期待，不同时代的人们总会以其当代的思考基准绘制各自的未来蓝图。佛列兹朗的电影《大都会》，则更进一步将工业革命、启蒙运动以来人们对科学、机械的崇拜加以检视、质疑与批判。　　影片以具象的场景设计与空间建构创造出机械化未来世界的虚拟时空，运用视觉艺术的立即效果，引领观众走入佛列兹朗的未来观，在那样一个奠基于机械美学而创造的冰冷空间里，佛列兹朗让我们看到了：大量生产的结果并非人人平等，反而是贫富差距的扩大与阶级对立的日趋恶化，甚至导致如片中发生的劳资对立与工人革命；机械文明的过度发展所带来的也并非更美好的明天，而可能是人性的泯灭，一如片中邪恶的科学家及其所创造的机械人玛丽亚。因此，对科学文明的质疑与检视，也就成为贯穿《大都会》全剧的主题思想。　　就影片的叙事结构观之，《大都会》巧妙地运用资本家之子与工人领袖玛丽亚交往的主线，将大都会中具有不同象征意义的、不同层级的人、事编织纳入主题，高高在上、不知民间疾苦的资本家，代表了上层阶级的剥削与冷漠，行事极端的科学家则讽喻当代科学主义的偏执发展，象征救赎力量的玛丽亚则被冠以圣母之名，片尾洪水冲毁都会城、众人获救一事，更是运用了水的意象与圣经诺亚方舟的隐喻相互辉映，深入阐述本片的主题意旨。　　未来派建筑大师圣爱利亚〈St.Elia〉曾说：「建筑是居住的机械〈Machine for Living〉」，佛列兹朗于《大都会》中的空间调度即奠基于此，但影片中一幢幢巨大、钢铁、冰冷的机械式建筑，反而成为佛列兹朗藉以批判科技文明压制人性的最佳利器，透过视觉构图与明暗光影的对比处理，所有的机械产物成为人类生存挥之不去的阴影，占据极大比例的生存空间而威胁、压迫人类的生存。影片中心性扭曲的上层阶级与遭受生活迫害的下层阶级，在佛列兹朗的眼中，或许都是机械文明的受害者！　　人的未来究竟会如何？面对未知的明天，佛列兹朗以视觉影像的论证，提出了他对机械文明、资本主义过度发展的恐惧，但不论时代如何演变，人们对不可知的未来再如何恐惧，或许就如同佛列兹朗藉玛丽亚一角一再强调的，只有怀抱爱与希望，人类才有更光明的未来！

戏剧电影（梅里哀为主要导演，就一个镜头对着舞台，像戏剧一样）默片时代（大卫格里菲斯开创的，包括有名的卓别林的电影，可以看一下《一个国家的诞生》）好莱坞黄金时代（诞生了一批著名演员，赫本、费雯丽等，可以看一下《乱世佳人》）

1905年,北京的丰泰照相馆摄制了戏剧纪录片《定军山》,此为中国第一部无声电影,谭鑫培主演。中国电影默片的黄金时代如果从1913年的《难兄难弟》开始算起，到1934年的《神女》、《上海24小时》等为止，几乎延续了整整20余年。有句广告词“没声音，再好的戏也出不来。”然而，前辈们却硬是在无边的静默中缔造出了一部部优秀的影片。这其中的代表作就是《神女》。　　《神女》，联华影业公司1934年拍摄，编剧导演吴永刚，主演阮玲玉、黎铿、章志直。对这部影片，最好的评价就是不朽。在这部反映下层妓女苦难生活的影片中，默片明星阮玲玉用她的眼神、面部表情的变化、幅度很小的肢体语言诠释了什么是出神入化的表演。而导演吴永刚则在他的银幕处女作中，在台词无法派上任何用场的情况下，用简洁的镜头语言、丰富的细节，出色地讲述了这段关于母爱的故事。默片时代，王汉伦、宣景琳、胡蝶、黎莉莉、王人美、陈燕燕等人都是非常出色的女明星，但是如果给你一张那时女明星的合照，你一定会从一大堆美女中一下子发现阮玲玉，她也许不是最漂亮的，但却绝对是最有魅力的；如果你认为中国没有世界级的电影明星的话，那么你该去看阮玲玉主演的《小玩意》、《三个摩登女性》和《女神》，在她无声的美丽里，你会为自己的浅薄无知而羞愧。

卓别林，是精选好莱坞默片时代巨星、表演艺术大师理，最经典喜剧电影、让观众在捧腹大笑中流泪。被授予奥斯卡终身成就奖，并被肯定“在本世纪为电影艺术作出不可估量的贡献”。喜剧类的题材影视一直都深受大众喜爱，而在喜剧片这个领域十分杰出的人也大有人在，他们不仅仅代表着本国的电影成就，对世界也有着很深的影响。卓别林，出生在英国伦敦，英国影视演员、导演、编剧，看过他的默片的观众都知道，肥裤子、破礼帽再加一双大头鞋以及一根拐杖，成为了多少人心中难以磨灭的角色形象。巴斯特·基顿，由他所导演出来的喜剧片其实是十分符合荧幕美学的风格，他在影片中所做出的一系列动作行为都时刻调动着观众的心。而他被认为是电影史上影响最大的导演之一。巴斯特·基顿他就是“冷面笑匠”。《公民凯恩》导演奥逊·威尔斯谈到巴斯特·基顿时说，基顿是电影史上最棒的，遗憾的是许多年来他都在卓别林的影子下。威尔斯对基顿代表作《将军号》的推荐语是：它是一种高级的幽默，这种幽默是卓别林所不具备的。《机器人总动员》导演安德鲁·斯坦顿说，在筹拍《机器人总动员》时，他看遍了所有基顿的作品，包括短片。这也就难怪一脸忧伤的瓦力那么像是基顿附体了。看来，对巴斯特·基顿的评价都很高，他的名气却远远小于卓别林，可能跟宣传力度有关。

【答案】：冲突，《战舰波将金号》解析：因为俄国著名导演爱森斯坦认为,镜头之间的冲突是电影艺术基础之一。他根据波将金号的故事拍成的故事《战舰波将金号》，是电影史上不朽的经典，世称默片时代的巅峰之作。这部影片受到各国人民和各国电影艺术家电影理论家的交口称赞，被公认为世界电影艺术的经典作品，常被人们誉为“有史以来最伟大的影片”。卓别林称它是“世界上最优秀的影片”。在国际电影界的多次评选“有史以来最佳影片”的活动中，该片总是名列前茅。

无声电影，仅靠肢体语言表达，比较著名的是卓别林，用恢谐，夸张的肢体语言表达了对当时政府的不满，有空去看看，在你笑的肚痛时，也会有所体会的

外国明星是非常崇拜成龙的，他的国际影响力之所以那么高就是因为他很受欢迎。中国是一个有5000年历史的文化古国，在我们国家其实是有非常多的历史传承的，特别是中国功夫，他是非常的伟大的，而且在国外也有非常多的人都是非常的向往中国功夫的，在他们眼里中国功夫是一个非常神奇的存在，成龙其实就是一个中国功夫的宣扬者，他拍了非常多部动作电影，其中就展现了真正的中国功夫，就受到了很多我们国人的欢迎，其次就是非常多外国的明星，他们也是非常的崇拜成龙的，因为在他们眼里成龙就是一个功夫巨星，是一个拥有中国功夫的神人。在参加一些国际性的活动的时候，我们会发现很多外国明星都会想要去和成龙合影，因为在他们眼里成龙就是自己的偶像一样的存在，所以说成龙的国际影响力其实是非常的高的，而他能有这么高的影响力，就主要就是因为他是一个会中国功夫的武打巨星，在很多外国人的眼里已经把中国功夫给神化了。在很多外国人的眼里，他们会把会中国功夫的成龙认为是一个非常伟大的英雄。在这样的情况下，他们就会非常的崇拜他，其次就是中国功夫的影响力也是非常的大的，近几年我们国家一直都有一部分的人群致力于宣传中国文化，扬中国功夫，在这样的情况下，在国外有很多人也受到了这样的影响，所以他们崇拜每一个会中国功夫的人，特别是成龙，还是一个非常优秀的人。中国功夫是一个非常神奇而伟大的存在，每一个中国人都以此为骄傲自豪，而且他也非常吸引的外国人，非常多的外国人都是希望自己可以学习到中国功夫的。

1927年，美国著名的华纳制片公司推出了电影史上第一部有声片，给世界电影带来了一场翻天覆地的革命。这之前，电影（1895年12月28日为世界电影发明日）全是无声电影，电影史上称这个时期为“默片时代”。 无声电影的主要成就表现在喜剧片、西部片和历史片3个方面。喜剧片的佳作首推卓别林的《寻子遇仙记》(1921)、《淘金记》(1925)和《马戏团》(1928)，基登的《航海者》(1924)和《将军》(1926)，H.劳埃德的《大学新生》(1925)；西部片主要有《篷车》(1923)、《铁骑》(1924)和《小马快邮》(1925)等；历史片有C.B.地密尔的《十诫》(1923)和《万王之王》(1927)，格里菲斯的《暴风雨中的孤儿们》(1922)，R.英格兰姆的《启示录四骑士》(1921)等。 第一次世界大战后，不少欧洲导演陆续来到好莱坞，他们和美国导演一道，拍摄出无声电影的最后一批重要影片，如F.鲍沙其的《七重天》(1927)、C.勃朗的《肉与魔》(1927)、H.金的《史泰拉恨史》(1925)和K.维多的《大检阅》(1925)等。R.J.弗拉哈迪的《北方的纳努克》(1922)则为纪录电影奠定了基础。 而中国电影默片的黄金时代如果从1913年的《难兄难弟》开始算起，到1934年的《神女》、《上海24小时》等为止，几乎延续了整整20余年。 但是，应该说，电影从来都不是无声的。因为在声音进入电影之前，人们借助乐师给电影配乐；在日本，甚至有专门的说唱演员，当影片放映时，他们以说唱形式讲解影片的内容。所配乐曲一般是由乐师根据银幕展示的剧情即兴演奏；但有些影片，例如1908年的法国影片《吉斯公爵被刺》，则由著名的作曲家圣-桑专门为它作曲。放映时，乐师根据作曲家提供的总谱演奏。不用说，演奏的规模视条件而定：大多数是由一位乐师独奏（钢琴或小提琴），有时由几位乐师合奏，偶尔则出动交响乐队。 到3O年代，声音已成为电影艺术中不可缺少的元素。在默片时代已经出现的类型片，由于声音的出现而更趋成熟，更多样化；至于音乐喜剧片、警匪片，如果没有声音就无法出现和发展。声音也为电影表现提供了更具写实效果的条件。

《摩登时代》是影史最伟大的喜剧片之一，同时也是公认的卓别林最有名的电影。卓别林不仅仅是一个喜剧演员，他还曾成立过属于自己的电影工作室联美公司。如果仔细看他电影的序幕，会发现导演、编剧、演员，甚至剪辑和制片人都是卓别林。我们经常赞赏的是他的喜剧表演天赋，却忽略了他的创作和执导能力。金像奖在写给卓别林的信中写到：你表现出来的所有成就让你自成等级，无人可比。也就是说，影史上能与卓别林相提并论的喜剧电影人根本没有，巴斯特·基顿虽然也是喜剧电影大师，但也差了些火候。卓别林闹剧式的喜剧分为两个阶段，早期单纯是做喜剧，慢慢的开始在自己的喜剧里面加入了社会议题，这样的改变褒贬不一，但卓别林一直在坚持做。他的巅峰作品就是融入社会议题最多的《摩登时代》和《大独裁者》。《摩登时代》故事背景是美国大萧条时期，人们艰难度日，社会毫无活力可言。在那个时代，资本家的工厂依然开动着，工人们为了一顿饭，把自己变成了一个机器，机械地执行着流水线上的任务。《摩登时代》中有很多夸张的地方，但放在那个情境下却显得合情合理。比如卓别林被神经质的工作逼成了神经病，比如他在将要出狱获得自由的时候，却宁愿被多关几天。在监狱最起码饿不死，但无产者在外面，有了自由却没有了生存的基础，流离失所、饥肠辘辘是常态。还好，卓别林和流浪女互相取暖，日子倒也过得下去。实在过不下去了，就犯点事，进监狱缓缓。《摩登时代》是让人绝望的讽世喜剧，卓别林喜欢隔段时间就放慢自己创作的节奏，这才有了笑点经过精心打磨，每一个镜头都不浪费的《摩登时代》。

黑白曲 : 方大同　词 : 周耀辉　编曲：方大同傻起来　边走边唱　困起来　你躺在芙蓉镇上　世界不再　你依然在站台走了依然会回来　扬起尘埃　都变成一种黑白你是我爱的女孩　最爱的女孩　带我到温柔的默片时代你那白的裙摆　那黑的刘海　教我说美丽的一句对白当时一眯眼一扬眉一样期待　却等不到後来　只等你重头再来艳阳天　为你张开　手中的蓝风筝　也为你摇和摆　世界不再　你依然在站台走了依然会回来　扬起尘埃　都变成一种黑白你是我爱的女孩　最爱的女孩　带我到温柔的默片时代你那白的裙摆　那黑的刘海　教我说美丽的一句对白当时一眯眼一扬眉一样期待　却等不到後来　只等你重头再来才发现我的喜怒哀乐应犹在　都为了你的素脸朱颜不会改从你的马路再走回来　二月再淌回来　世界再逆转过来是否现在越无奈　过去越实在　难道回忆是为了明白你是我爱的女孩　最爱的女孩　带我到温柔的默片时代你那白的裙摆　那黑的刘海　教我说美丽的一句对白当时一幕幕一幕幕一样精彩　却等不到後来　只等你重头再来到双鬓都斑白　也等你重头再来我爱的女孩　快回来　回来　快回来　我爱的女孩　快回来我爱的女孩　快回来　我爱的女孩

周星驰是唯一上榜的中国喜剧大师，他已经工作了30多年。无论是他主演的电影还是他导演的电影，都给我们留下了很多笑声和笑声。金·凯瑞是一位加拿大籍美国喜剧演员。作为90年代最具代表性的喜剧演员之一，他主演了许多经典喜剧电影，塑造了许多受欢迎的喜剧人物。罗温·艾金森罗温·艾金森是一个非常优秀的喜剧演员，扮演的憨豆形象深入人心，也变成了英国最知名的男演员，虽然扮演的角色看起来傻傻的，不过本人却是一个智商非常高的天才。艾金森通过丰富的肢体与表情来淋漓尽致地体现英国式的幽默，难怪英国人认为他创造了近年来最重要的喜剧角色，而且认定他天生就该吃这碗饭。根据官方说法，憨豆先生是个“有一点笨拙，有一点幼稚，有一点单向思维（脑筋不转弯），有一点腼腆，最重要的一点，又有一点短路，他的喜剧感乃来自你我都有可能会发生的日常生活中”。查理·卓别林查理·卓别林也是一个非常厉害的喜剧演员，默片时代只有查理·卓别林能够登上喜剧行业的巅峰，塑造的形象非常经典，圆顶硬礼帽，小胡子以及黑色的礼服，还有那滑稽的表演，查理·卓别林的表现实在让人过目不忘，虽然没有一句台词，可是那经典的形象永远不会被人们忘记，他才是一位真正的喜剧大师。爱因斯坦在信中写道：“你的电影《摩登时代》世界上每一个人都能看懂，你一定会成为一个伟人。”而查理·卓别林则回道：“我更加钦佩你，你的《相对论》世界人没有多少人能读懂，但是你已经是一位伟人了。”就是这样同样推动社会进步的他们，在那个动荡年代当中的饱受着各种非议和冲击，以至于他们惺惺相惜。巴斯特·基顿巴斯特·基顿也是一个非常厉害的演员，他曾经拍过许多默片电影，在电影中基本都冷着脸，不过却形成了一种非常搞笑的风格，大家也称他为冷面笑将，因为拍的是喜剧，所以有不少滑稽动作，这种反差更是成功的让很多观众笑了出来，这样一位长相帅气的演员竟然喜欢演喜剧，这是不是很不可思议呢？他身材矮小却气度不凡，他用冷峻中略带愤懑不平的表情、歇斯底里的动作表演与电影中布景环境形成了完美的混搭，经过一系列匪夷所思的化学反应迸发出前所未有的荒诞幽默，制造着符合银幕特质的喜剧电影。金凯瑞金凯瑞也是一位国际喜剧大师，他的表现非常精彩，拍了许多特别搞笑的片子，那夸张的动作和扭曲的表情让不少欧美观众开心不已，看他的电影你能够得到一种完全的放松，这也是一位特别优秀的喜剧演员！作为喜剧演员，金.凯瑞凭借其丰富的表情肌，夸张的肢体表现力，无厘头式的表演风格深受喜剧片迷的喜爱，他主演的许多影片亦成为经典。如《大话王》《变相怪杰》《冒牌天神》和《楚门的世界》等。周星驰周星驰是中国公认的喜剧大师，拍摄的无厘头电影让人哈哈大笑，虽然片子里的主角都是小人物，不过大家也能够从这些电影中读懂不少道理。百味人生就是周星驰的电影所反映出的核心思想，周星驰既是一位喜剧大师，也是一位优秀的喜剧演员。星爷的电影让很多的人民爱上了"无厘头"，星爷的每一个电影都少不了嘻哈，但就是有了这些嘻哈，才让我们面对困难的时候也要勇敢的面对！星爷的电影，不仅仅反应的只有快乐，而是在电影中表现出来的那种生活的喜怒哀乐，很接近现实生活，同时也可以反映了一个人的人生生活写照吧！一言难尽，希望每一个人都拥有自己美好幸福的生活。

默片电影特点：无声或声画脱节；默片并非没有声音，播放默片几乎时时都需要现场的音乐，1895年12月28日，在卢米埃尔电影于巴黎的首映中，有了第一位现场钢琴师。一开始人们一直认为音乐不可或缺，对气氛或培养观众情绪都是非常重要的大部份默片的播放速度都比有声电影缓慢，因应年份和影院的不同，每秒约有16至23格，而非24格，除非很小心地把他们的原本速度播出来。他们的动作可能变得不正常地快或奇怪；因此,在默片后期，人们试图加入声音时，不可能有与影像同步的声音或说话。扩展资料：在无声电影的时期，人们用现场音乐伴奏，一般使用一家钢琴或者整个管弦乐队。当时人们渴望且期待有声电影时代的到来。终于，大萧条初期，好几个国家的发明家同时在研究有声系统，从一开始发明家就试图把唱片机上的声音复制下来与影像匹配，但在1920年代中期之前，这实属困难。美国，德，苏，三个老大主导着世界电影有声化，1923年的时候有个叫 Lee DeForest 的首先展示了他的“有声胶片电影”他把声波转换为光波，以影像的方式记录在35mm胶片上画格边缘，这就解决了声话同步的问题。

1、此生，有你足矣。2、风马牛，不相及。3、回眸，柔情似水。4、逃不掉的结局。5、目似，秋水横波。6、幸福，如履薄冰。7、惶惶，不可终日。8、最致命的，温柔。9、宝贝，我相信你。10、花想容，未成眠。11、心已死，泪已干。12、不想牵强，微笑。13、两人始，一人终。14、无法掩饰，情伤。15、我爱你，爱你哟。16、旧梦，为谁逗留。17、经得广，知得多。18、夜未央，梦未凉。19、流年，忘却悲伤。20、姐很拽，不要爱。21、来一个吻，不给。22、温柔，默片时代。23、身边，不在是我。24、对不起，你教的。25、爱情，擦肩而过。26、唯你，倾铯如梦。27、凡事多长心眼。28、少说话，多倾听。29、情，是堕落的伤。30、青春，染指流年。31、挂羊头，卖狗肉。32、谁是谁的，劫数。33、跟我混，有肉吃。34、曲未终，人却散。35、相守，此刻的爱。36、来不及，错不得。37、从此，再不分开。38、最落寞的女孩。39、夜未央，梦尚浅。40、古风错，梦往昔。

根据中国著名科幻作家刘慈欣同名小说改编的中国科幻大片《三体》宣布电影定档2016年7月。这一消息对于中国科幻电影的发展无疑是一针强心剂。看惯了好莱坞式的科幻大片，中国的科幻大片能否满足我们的胃口呢？无论如何，科幻电影都是引爆沉寂的本土影坛的关键力量。那么，科幻电影到底有哪些神奇的魔力，关于它，有哪些是我们必须要知道的呢？科幻电影的诞生时间比你想象的早很多从法国里昂市中心的白莱果广场出发，向东南方向走上大约4千米，便是电影发明人卢米埃尔兄弟的故居。1895年，这对兄弟在离家不远的地方，拍摄了他们的第一卷电影胶片《卢米埃尔工厂大门》。电影能够在法国诞生并不是偶然的。19世纪末的法国，诞生了诸多令人“脑洞大开”的技术成果，比如以蒸汽动力驱动的“蝙蝠飞机”、模块化建造的埃菲尔铁塔，以及电影这种有效记录人与物活动的手段。在最早的一批电影胶片中，我们已经找到些许带有科幻色彩的元素。最早的科幻电影只有短短16分钟受制于早期的电影拍摄技术，尤其是胶片的长度，最早的这批电影几乎不可能讲述完整的故事，最多只能呈现一个幽默的生活片段。科幻研究者公认的第一部有完整情节的科幻“长片”，是乔治·梅里爱拍摄于1902年的《月球旅行记》。以今天的标准来看，长度只有16分钟的《月球旅行记》只能算是一部“微电影”，但在当时，它却是整合了儒勒·凡尔纳的《从地球到月球》和赫伯特·乔治·威尔斯的《登月第一人》，并加入梅里爱本人诸多奇想的划时代力作。电影技术的进步，为越来越多的科幻作品搬上大银幕创造了条件。在有声电影出现前的“默片时代”，已经出现了《大都会》这样长达3.5小时的鸿篇巨制。这部完成于1927年的德国科幻片，设定了一个两极分化的未来世界：权贵和富人住在梦幻般的豪华大厦里，每天过着享乐的生活；而贫穷的工薪阶层则长期被困在幽暗的地下城市，与冰冷的机器相伴，终日辛苦劳碌。这部影片对未来城市的塑造，以及诸多科技细节的幻想描写，影响了包括《星球大战》《第五元素》《风之谷》在内的一大批经典科幻片。最早的“加特技”因科幻电影需要而生从默片时代的经典遗珠，到20世纪后半叶和21世纪越来越华丽的巨制，科幻片在一个多世纪的时间里，时常扮演着推动电影科技进步的角色。或者说，电影人为追求更好的表现效果，引入乃至开发全新的电影特技，这在科幻片领域已是一种常态，而且这种传统一直延续至今。在里昂老城区的圣让首席大教堂附近，就有一家展示电影道具、微缩景观和电影分镜图的博物馆，让人们得以回溯科幻片与电影科技发展双螺旋式上升的关系。默片时代的科幻片，已经重视营造场景中的科技感，然而往往只能通过一些所谓的“假机器”，也就是充满工业元素却并不符合现实的道具机械来实现，《月球旅行记》里的“月球大炮”即是如此。最早的特技摄影也因为科幻片的需要而诞生，正如《雨果》中表现的那样，“月球人”被打死时的烟雾效果，是梅里爱控制摄影机和胶片“非正常运转”实现的把戏。除此之外，早期的科幻片还催生了化妆特技的发展。在科技水平较低的电影“萌芽期”，通过化妆、头饰和灯光的配合，塑造外表怪异或是恐怖的角色相对容易，因此，玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》、罗伯特·史蒂文森的《化身博士》等带有恐怖色彩的科幻作品，就成为早期科幻电影人心目中的热门题材。科技成果为科幻电影创造奇迹随着电影科技的进步，科幻片导演往往会尝试将最新的科技成果整合到影片当中，或者以此为基石研究影片所需的特技，如此这般，科幻片的技术含量一日千里，并时常成为整个电影产业的“开路先锋”。在《2001：太空奥德赛》里，反派角色超级电脑HAL9000奏出的关机曲，是人类历史上第一首由电脑演奏的歌曲。为了拍摄《星球大战》，乔治·卢卡斯创立了工业光魔公司，奠定了电脑动画在影视制作中的位置。《终结者》里的绿幕特效，《阿凡达》里的动作捕捉技术等，将这些重要的电影特技推向了新的高度。为了给计划于2017年年底上映的《阿凡达2》搜集素材，导演詹姆斯·卡梅隆甚至打造了深海潜水器，进入马里亚纳海沟的“挑战者深渊”，为这部影片增添了更多科学色彩。但电影特技的进步，也为科幻片带来了另一种隐忧：炫目的特效，有时也会暂时掩盖影片本身的空洞，《侏罗纪公园3》就是一个典型的例子。对于科幻片来说，在视觉效果之外，影片的“灵魂”仍是不可或缺的、更为重要的元素。看科幻名作与电影如何相互“接驳”科幻电影的成功，与优秀的科幻作品是相辅相成的。100多年来，被搬上银幕的经典科幻作品数不胜数，而电影的卖座，又反推原著小说的流行。将文字转化成不失作品原意的图像，也是电影人面临的挑战。从早期科幻电影人改编《弗兰肯斯坦》的尝试，到《三体》的电影化，这些挑战一直存在。毕竟，玛丽·雪莱并没有描述那个利用人类尸块制造的怪物的每一处细节，而刘慈欣更没有精确塑造“三体人”的形象。想象的空间是无限的，然而呈现在大银幕上的形象，难免会削弱作者苦心营造的神秘感，如何最多地保留“原汁原味”，显然需要更多的思量。科幻作品如何搬上银幕，着实是让电影人“烧脑”的问题，但正是不断解决这些棘手问题，才使他们灵感迸发，倒推着电影技术的进步和优秀科幻作品的涌现。（作者：苗若玖）

因为默片没有与影像同步的声音或说话，所以会加入所谓的“间幕”，以文字表示向戏院观众展示主要对话，甚至对电影内容的评价，或后来发展的暗示。所以间幕的写手就成为了默片时代的电影界中非常重要的一种专业，很多时候都与剧本写手的职位分开。间幕（那时候通常称为字幕）自身很多时候都成为了一种视觉上的元素，有着对电影本身或电影里的行为的一种阐释或简介；甚至可以提高戏院内的气氛。

http://www.vv11.com/down/6520.shtml驴？http://lib.verycd.com/2004/11/25/0000027608.html德国著名导演弗里茨．朗1927年的电影《大都会》，是默片时代的科幻经典。影片虚构了一个未来时代的城市，等级分明，上层阶级居住在半空中的豪华住宅，工人们则住在深深的地底，终年不见天日，操纵维持整个城市正常运转的机器。统治者的儿子则天真单纯，整天无忧无虑地在顶楼的花园中玩耍。一个偶然的机会，这个少年遇到了工人的女儿马利娅并爱上了她。这带他进入了工人的世界，看到了危险的工作环境和繁重的劳动，心中十分震惊。与此同时，统治者发现工人在秘密集会，而马利娅正是集会的召集者，她号召工人忍耐、等待。尽管如此，统治者仍然感到危险，她让发明家制造了一个和马利娅一模一样的机器人，代替后者在工人中散播仇恨。假马利娅煽动工人们毁坏了中央控制机，导致大水淹没工人住宅区。危急时刻，真马利娅逃出囚笼，和赶来的统治者的儿子一起，拯救了濒临灭顶之灾的工人们的孩子。最后，认清真相的工人们将假马利娅像女巫一样架上火刑台烧死，而统治者和工头的手也握在一起，象征和解的终于来临。 每个世代的人都有他们对未来的想象，不论是基于对现实的恐惧，或是对明天的期待，不同时代的人们总会以其当代的思考基准绘制各自的未来蓝图。佛列兹朗的电影《大都会》，则更进一步将工业革命、启蒙运动以来人们对科学、机械的崇拜加以检视、质疑与批判。 影片以具象的场景设计与空间建构创造出机械化未来世界的虚拟时空，运用视觉艺术的立即效果，引领观众走入佛列兹朗的未来观，在那样一个奠基于机械美学而创造的冰冷空间里，佛列兹朗让我们看到了：大量生产的结果并非人人平等，反而是贫富差距的扩大与阶级对立的日趋恶化，甚至导致如片中发生的劳资对立与工人革命；机械文明的过度发展所带来的也并非更美好的明天，而可能是人性的泯灭，一如片中邪恶的科学家及其所创造的机械人玛丽亚。因此，对科学文明的质疑与检视，也就成为贯穿《大都会》全剧的主题思想。 就影片的叙事结构观之，《大都会》巧妙地运用资本家之子与工人领袖玛丽亚交往的主线，将大都会中具有不同象征意义的、不同层级的人、事编织纳入主题，高高在上、不知民间疾苦的资本家，代表了上层阶级的剥削与冷漠，行事极端的科学家则讽喻当代科学主义的偏执发展，象征救赎力量的玛丽亚则被冠以圣母之名，片尾洪水冲毁都会城、众人获救一事，更是运用了水的意象与圣经诺亚方舟的隐喻相互辉映，深入阐述本片的主题意旨。 未来派建筑大师圣爱利亚〈St.Elia〉曾说：「建筑是居住的机械〈Machine for Living〉」，佛列兹朗于《大都会》中的空间调度即奠基于此，但影片中一幢幢巨大、钢铁、冰冷的机械式建筑，反而成为佛列兹朗藉以批判科技文明压制人性的最佳利器，透过视觉构图与明暗光影的对比处理，所有的机械产物成为人类生存挥之不去的阴影，占据极大比例的生存空间而威胁、压迫人类的生存。影片中心性扭曲的上层阶级与遭受生活迫害的下层阶级，在佛列兹朗的眼中，或许都是机械文明的受害者！ 人的未来究竟会如何？面对未知的明天，佛列兹朗以视觉影像的论证，提出了他对机械文明、资本主义过度发展的恐惧，但不论时代如何演变，人们对不可知的未来再如何恐惧，或许就如同佛列兹朗藉玛丽亚一角一再强调的，只有怀抱爱与希望，人类才有更光明的未来！还有一部手冢的大都会，卡通片，在电驴上下载，我做的源。

1. 党同伐异 Intolerance （1916）2. 大都会 Metropolis （1927）3. 摩登时代 Modern Times （1936）4. 安达鲁之犬 Un chien andalou （1929）5. 北方的纳努克 Nanook of the North （1922）6. 诺斯法拉图 Nosferatu, eine Symphonie des Grauens （1922）7. 持摄影机的人 Man with a Movie Camera （1929）8. 卡里加里博士 Das Cabinett des Dr. Caligari（1919）9. 城市之光 City Lights （1931）10. 战舰波将金号 Bronenosets Potyomkin（1925）

心态、体会都不同，因为当时那个时代的人更能体会用简易设备拍出来的电影效果，现在的人看起来会觉得太简单，没有色彩，清晰度也不够。

《日落大道》该片描写了一位女明星，在电影默片时代过渡到有声之后仍处在深深自恋之中，最后杀掉自己“情夫”并疯掉的故事。

1D电影就是早期的无声电影。无声电影，或称“默片”，是指没有任何配音、配乐或与画面协调的声音的电影。默片非常依赖大量的身体动作和面部表情，好让观众知道和了解角色的内心思想。默片技术发明于1860年左右，但在1880至1900年期间，当单卷电影的制作已经变得容易时，默片仍然算是新奇的东西。无声电影时期，诞生了一大批电影艺术大师，梅里爱、格里菲斯、卓别林、爱森斯坦、勒内·克莱尔、茂瑙等，他们在电影创作实践中已经积累和完善了一套成熟的影像蒙太奇艺术。扩展资料因为默片没有与影像同步的声音或说话，所以会加入所谓的“间幕”，以文字表示向戏院观众展示主要对话，甚至对电影内容的评价，或后来发展的暗示。所以间幕的写手就成为了默片时代的电影界中非常重要的一种专业，很多时候都与剧本写手的职位分开。间幕（那时候通常称为字幕）自身很多时候都成为了一种视觉上的元素，有着对电影本身或电影里的行为的一种阐释或简介；甚至可以提高戏院内的气氛。参考资料来源：百度百科-无声电影

默片有字幕。根据查询相关信息显示：默片有字幕是为了帮助观众更好地理解电影内容。在默片时代，由于技术限制，电影中没有对话和声音效果，所以很多电影制作人利用文字来描述情节、角色和场景等元素，以便观众更好地理解电影的主题和情节。

在查理.卓别林的晚年，曾经执导过过一部影片《舞台春秋》，在这部电影里，同为默片时代最伟大喜剧演员及导演的查理.卓别林和巴斯特.基顿破天荒地同台演出，但这本应成为两大喜剧之王同场飙戏的影片，基顿的戏份却少得可怜。据说由于他在其中的表现太过于精彩，使得身为导演和主角的卓别林生怕被抢走风头，于是在后期故意删减了基顿最精彩的几场戏，来确保自己第一主角的吸引力。对于这些历史遗留的八卦传言，虽然其真实性有待考证，但从中可以看出，巴斯特.基顿绝对是一个才华横溢的电影人，他的才华甚至让卓别林都嫉妒。但对于大多数观众来说，相比于卓别林的家喻户晓，巴斯特.基顿这个名字可以说是非常陌生了，以至于当他与卓别林同台飙戏时，大家只把他当作卓别林的绿叶，而完全想不到这其实是一场雷神之锤与美队之盾的较量。通常所说美国默片时期的四个喜剧大师，分别是查理.卓别林、巴斯特.基顿、麦克.塞纳特、哈罗德.劳埃德，但由于卓别林在有声片时代来临后依旧保持创作，所以也有人不将其归为默片时代四大喜剧大师，代之的是哈来.琅东。其中，成就最为杰出、才华最为惊艳、作品最为深刻、创作最为活跃的无疑是卓别林，他不仅仅开创了一种喜剧的范式，还与格里菲斯、玛丽.碧克馥、道格拉斯.范朋克开创了联美公司，该公司区别于五大制片厂的陈规，为后来的电影界输送了大量优秀的艺术电影。然而，即便是卓别林，也不得不佩服的另一个喜剧大师，就是巴斯特.基顿。他作为“冷面笑匠”，以平和的气质和缺乏面目表情的表演出名，其喜剧形象区别于卓别林表情丰富、动作滑稽的流浪汉夏尔，显得生硬、呆滞且死脑筋，哪怕是和女主角亲热的戏份，他的神情也凌然肃穆，几乎毫无激情。但正是这样的一个形象，却往往处于一种滑稽的情境下却不自知，从而创造一种“反差”的喜剧效果。不得不说，在早期默片那个以打屁股、扔蛋糕、摔跟头等滑稽动作为主流的喜闹剧风潮中，巴斯特.基顿是除卓别林外极少数能够创造出个人形象品牌的喜剧演员，更是唯一既具有精湛的演绎功底，又能够导演、调度出极具看点的喜剧影片的导演。除了塑造具有反差效果的喜剧形象，巴斯特基顿最擅长的是调度精准、难度极大的惊险动作戏，被人戏称为“被表演耽误的田径选手”。由于卓别林在二十年代出片频率降低，这一时期巴斯特.基顿和哈罗德.劳埃德是当时最炙手可热的喜剧演员，而基顿的电影生涯中最伟大的影片《将军号》（1926）也是在这一时期诞生的。法国《电影手册》评出的“世上最美100部电影”中，《将军号》位列第十八，足见其质量之高。这部影片即使放在现在看，其精巧的动作设计、恢弘的场面调度、张弛有度的剧情把控，依旧令人赞叹。基顿扮演的将军号火车司机，虽然身材弱小，但灵巧机变，足智多谋，敌人的追逐中游刃有余地取得先机，火车追逐的动作场景令人屏息。《福尔摩斯二世》（1923）也保持了同样的高水准，基顿扮演的福尔摩斯二世在调查案件的过程中与犯人斗智斗勇，最终也拥有了抱得美人归的团圆结局。在这部影片中，现实与梦境、现实与电影、电影与梦境之间把控精准，既有现实、电影、梦境的三重互文文本，共同讲述了被冤枉盗窃的基顿最终昭雪的故事，又不乏奇观，如基顿在看电影时产生幻觉，将自己代入影片时的一组剪辑，以及梦见自己成为福尔摩斯二世后的惊险冒险，都令人叹为观止。除此之外，基顿的电影长篇还有《我们的待客之道》（1923）、《大航海家》（1924）、《七次机会》（1924）、《小比尔号汽船》（1928）等等，他那张面无表情的脸辉煌了一整个二十年代，不同于卓别林局限于小人物的表演，基顿既可以演绎小人物生存的艰难辛酸，又自带一种独特的贵族气质，演起来贵族、乡绅、知识分子也毫无违和感。他面目平静，却爆发力十足；他身材矮小，却灵活机巧。他的喜剧电影更符合银幕美学，惊险的动作代替了凄婉的情感，冷静的态度代替了引导式的慌乱。无论是基顿本人的表演，还是其执导的影片，都透露出一种手术刀般的镇静、精准与克制，既没有极声哭喊，也不存在尖锐批判，也许可以被批评为内容肤浅深度不足，但从电影的角度绝对为上品。然而，令人唏嘘的是，由于《将军号》的票房失利，基顿接受制片人的建议加入了米高梅公司，却因此失去了自主权和自己的技术班底。没有了即兴表演，不能亲自设计笑料，严格的拍摄日程及预算控制，再加上严重酗酒，使得这位创作型人才逐渐消磨得光华全无，而其作品也从高质量高自由度并具有深刻个人烙印的伟大影片逐渐沦为一般喜剧。此后的基顿再也无法重回二十年代的辉煌，而他自己也如同茂瑙、弗里兹.朗等一干导演一样，成为了好莱坞大制片厂消磨个人风格导演的牺牲品。

卢米埃尔时期的电影被称为金时期。下列有关电影的说法不正确的是：C、最早的电影是无声电影，默片时代的电影多为喜剧而不是悲剧电影。纪录片是电影的长子，故事片的穷兄弟，它始终伴随着电影的行程，时而显赫，时而低迷，却又始终拥有忠实的受众群。纪录片走过一个多世纪的风风雨雨，期间，璨若星辰的纪录大师与波涛汹涌的美学思潮创造了一次次辉煌。而且，每一次的起伏总是与社会变革的焦点纠结集交在一起。正如纪录大师伊文思所说：哪里燃烧我就到哪里去，我总是置身于世界的大事件中。而重新梳理这一切，我们不得不回到电影的最初源头，从卢米埃尔兄弟说起。1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆地下室手“印度沙龙”内，第一次公开售票向公众公映了他们用纪实手法拍摄的第一批短片。特别是《水浇园丁》，它是世界上最早的一部带有喜剧因素的影片，为以后的故事片的创作开了先河。扩展资料：卢米埃尔兄弟不仅是首先在银幕上取得成功的试验者，最终完成了电影的发明，而且还作了摹拟有声片电影的第一次尝试，反映了他们强烈的让“伟大的哑巴”早日开口说话的愿望。被称作世界电影史上的第一部影片的《火车进站》，是以设在里昂的卢米埃尔兄弟自己家的工厂作为背景，拍摄下来的工人下班的景象。当工厂的大门打开，系着围裙的女工们和骑着自行车的男工们有说有笑地从工厂里出来。随后，厂主乘坐着一辆由两匹马拉着的马车驶进工厂，大门又重新关上。平凡的形象，活动的人群初次出现在银幕上，令人们感到万分惊奇。而那自然、朴实的工人们的日常生活的景象，即使是今天的人们看上去，也会被其朴素的艺术魅力所感染。

米高梅影业公司。1924年，电影公司宣传人员霍华德u2022迪斯为塞缪尔u2022高德温的高德温影业公司设计了“雄狮利奥(Leo The Lion)”标识。他的创作灵感来源于母校哥伦比亚大学的体育队——雄狮队。几年之后，高德温影业公司与米特罗影业公司以及路易斯u2022梅耶影业公司合并，组建一家新公司，也就是现在的米高梅，并保留了雄狮利奥这个标识。扩展资料共有5头狮子扮演“利奥”这个角色：最初的狮子名叫“斯拉特斯(Slats)”，“统领”米高梅1924年至1928年的无声影片；第2头狮子 名叫“杰基(Jackie)”，是米高梅“雄狮军团”中第一个被观众听到怒吼声的成员。由于仍处在默片时代，当雄狮利奥的标识在大银幕上出现时，相关人员 会用留声机播放杰基的咆哮。值得一提的是，杰基也是在1932年染印法彩色影片中出现的第一头狮子；第3头狮子名叫“坦纳(Tanner)”，可能也是知 名度最高的——当时杰基仍然出现在米高梅的黑白片中；第4头狮子没有名字，鬃毛非常浓密，但被使用的时间也非常短暂；第5头狮子就是自1957年以来一直 延续至今的真正意义上的利奥。米高梅的座右铭是“为艺术而艺术”。

没有特效的影视剧，有可能受到观众青睐。但是没有音乐的影视剧，除非时光倒流到“默片时代”才会有人喜欢。无论是电视剧、电影还是小说，能得到观众青睐，最根本的原因都是“故事好”。特效的存在，只能给故事锦上添花。尽管因为科技的进步，内容空洞或者根本没有内容的影片也能在短期内大卖，但是从长远来看，特效不是万灵丹。上个世纪九十年代，国内电影院经常播放“立体电影”。当年的“立体电影”和今天谈到的《阿凡达》、《龙门飞甲》一类的3D电影绝不是一回事。那种电影根本没有故事内容。一般就是播出一段观众视角坐“过山车”的片段，或者一个网球正面朝脸上飞过来，大家戴一副眼镜，体验一把惊险刺激的感觉。这种“高科技产品”，刚刚兴起的时候，是很走俏的。但是随着时间的推移，现在的电影院里放的片，八成都是“3D电影”。别人的电影有3D还有故事，你的没故事只有3D，还有人看吗？美国编剧之父罗伯特·麦基就认为，技术是会被淘汰的，但是电影要以故事王。只要有故事，电影永远不会死。小品没有特效，情景剧也几乎没有特效。只要它们有真正能打动观众的故事，就有人爱。谈到音乐，在“默片时代”。没有任何声音，观众看片也能落泪。某一年春晚上，有人表演过一个哑剧小品《洗澡》，一样反响热烈，掌声不断。所以说没有音乐，也未必一定不能打动观众。麻烦的是，你现在根本找不出一部没有音乐的影视剧。就算拍情景剧和小品都会借音乐来煽情。别人的片有音乐，就你的片没有，就很难受人欢迎了。