PEST是谁提出的

包括。pestel的环境因素是指组织机构环境因素(Environmental)：即一个组织的活动、产品或服务中能与环境发生相互作用的要素。包括以下几个方面：pestel环境因素：·企业概况（数量，规模，结构，分布）·该行业与相关行业发展趋势（起步，摸索，落后）·对相关行业影响·对其他行业影响·对非产业环境影响（自然环境，道德标准）·媒体关注程度·可持续发展空间（气候，能源，资源，循环）·全球相关行业发展（模式。趋势，影响）

PESTEL代表的主要环境因素是：经济、社会、、法律、政治、自然和技术。

PEST分别指的是政治和法律因素、经济因素、社会和文化因素、技术因素。新冠肺炎应该属于社会和文化因素。

政治、经济、社会、技术、环境、法律。组织的外部环境可以分为多个层次，其中一种常见的分类是PESTEL模型，PESTEL模型是指政治（Political）、经济（Economic）、社会（Social）、技术（Technological）、环境（Environmental）和法律（Legal）这六个层面，用于分析和评估组织所处的外部环境。

评估市场从哪两个方面进行 　　评估市场从哪两个方面进行。想要深入了解市场，就必须要去评估市场，明确业务使命才是关键。那么评估市场又从哪几个方面着手比较好呢？以下是评估市场从哪两个方面进行的参考。 　　评估市场从哪两个方面进行1 　　 主要涉及以下几个方面： 　　明确业务使命：要介入哪些业务？不介入哪些业务？ 　　识别企业/产品线所处的市场环境，定义进入的市场； 　　分析政治、经济、社会、技术、环保、法律（PESTEL）对这个市场的影响； 　　 对市场、公司和竞争动态进行评估； 　　识别机会和威胁，比较优势和劣势，进行全面的市场 SWOT 分析，确定 SWOT 优先级； 　　 明确技术生命周期的定位； 　　绘制产品线“市场地图”，评估客户有什么样的购买行为，以及客户的购买选择如何影响他们的购买行为； 　　现有的业务设计是什么？竞争对手的业务设计是什么？ 　　评估现行业务设计的可行性，以及为了适应客户需求的变化，必须对业务设计作出怎么样的变更； 　　在上述基础上进行产品线的业务规划。 　　而对于业务成熟的产品线，市场评估主要用于梳理和审核产品线的业务，以期发现新的盈利机会。 　　市场评估阶段的主要内容如下图所示： 　　市场评估阶段使用的分析工具主要包括： 　　PESTEL 分析工具：分析所需的信息量和工作量是相对最大的； 　　波特五力模型分析工具：波特五力模型分析次之； 　　3C 分析工具：所需的信息量和工作量是相对最小的。 　　工作量越大也意味着成本越高，企业需要根据产品线的实际情况来灵活应用和选择。 　　评估市场前需要有一些前提输入： 　　业务方向：产品线高层应给予团队整体业务方向的指导； 　　客户需要和需求：未来 1 到 3 年的概括性客户需要和需求是市场评估的驱动器； 　　市场和竞争信息：团队需要收集所有与产品线有关的信息来进行市场评估，包括，市场趋势、竞争对手和客户行动、环境变化等； 　　产品线当前的业务计划和组合：将以前有关产品线业务方向和计划的所有工作和交付件作为市场评估的切入点。 　　使命和目标是产品线在今后几年应遵循的大致方向，使命和目标也提供了制定业务计划所依托的架构。 　　定义和整合使命与目标的目的在于简要描述产品线方向，作为战略规划的基础。 　　 一、使命、愿景和目标 　　如果企业已进入产品线所在领域，输入尽可能明确，该输入是公司级市场管理的输出之一； 　　如果还未进入该领域，可以没有输入或者输入适当模糊； 　　在评估市场的过程中，可随时提请对使命愿景目标进行修订，以最新的输入为准。 　　评估市场从哪两个方面进行2 　　 1. 使命 　　使命是对目标持久性的描述，从产品、市场和服务方面生动体现产品线目前和将来的业务活动。 　　使命的描述并不只是为促销或树立形象，它是市场管理流程的基础。 　　在描述使命时，团队需要尤其注意使命描述的重要要素，包括： 　　附加价值； 　　与竞争对手的差异化优势点； 　　利润和战略控制角度。 　　使命是指用于指导规划的统一愿景，有五个组成部分： 　　本业务的角色及对公司的贡献； 　　业务的描述：带来增值、满足客户需求或提供效益； 　　与众不同的能力； 　　利润模型和战略控制； 　　预示未来的发展（优先级）。 　　使命应该能够振奋人心并具有挑战性，但又是切合实际的，要避免毫无特点的笼统的声明和模糊不清的愿望描述。 　　产品线或部门的使命、愿景和目标要比公司的更加具体，和对外宣传使用的使命愿景并不一致，并且需要严格保密。 　　示例：视频会议系统 　　 2. 目标 　　业务已经达成共识的承诺、约束因素和期望有哪些？ 　　本年度和未来 3 年； 　　收入及其他财务指标； 　　市场； 　　产品/技术； 　　部门的贡献； 　　市场细分模型； 　　组织； 　　合作伙伴关系等。 　　计划还存在哪些缺口？ 　　产品线目标设定表：可以备注说明目前的差距 　　其中市场评估的主要内容如下： 　　评估市场从哪两个方面进行3 　　市场细分的要求 　　消费需求的差异性是市场细分的`基础,如何认识这些差异,怎样细分消费者 　　市场,除选择和把握最能反映消费者需求特性的标准外,还需要注意以下四方面 　　的要求.市场细分只有达到以下的要求,细分才能有效. 　　1,可衡量性.指企业对细分市场的购买力,市场需求和市场规模能够进行 　　数量化的准确评估,并可以获取有关顾客的具体资料.而有些细分标准企业不易 　　获取,或令人捉摸不定,难以衡量和测算,则不能作为细分标准. 　　2,可进入性.指细分出来的市场是企业通过营销能力能够进入的市场.这 　　些的细分市场能使企业资源得到利用,生产的产品能够满足消费者需求;能将企 　　业的产品送抵给消费者;能把企业信息通过适当媒体传送给顾客.如不具有这些 　　可进入性,细分出来的市场是毫无意义的. 　　3,可盈利性.指细分出来的市场要有足够的市场容量,使企业能够获得目 　　标利润.如果市场容量太小,分得过细,则产品销量和盈利都得不到保证,就不 　　能作为细分标准.当然,市场容量不仅要考虑现实的购买力,还要考虑相当的购 　　买潜力,这样的细分市场才有发展前途. 　　4,相对稳定性.指细分出来的市场必须具有相对的稳定性,能保证企业有 　　足够时间实施营销方案进入市场,获取盈利.如果市场变化太快,企业还没来得 　　及实施其营销方案,目标市场已面目全非,这样的市场细分就没有意义了. 　　第二节 目标市场选择 　　企业进行市场细分的最终目的是为了有效地选择并进入目标市场.所谓目标 　　市场,是指企业要进入的那个市场部分,即企业拟投其所好,为之服务的那个顾 　　客群(这个顾客群有颇为相似的需要).任何企业都应该在市场细分的基础上, 　　12 　　通过评估各个细分市场,根据自己的营销目标和资源条件选择和确定一个或几个 　　最有利于企业经营,最能发挥企业资源优势的细分市场作为自己的目标市场,然 　　后根据目标市场的特点,实施企业的营销战略与策略.这就是目标市场选择. 　　 一,细分市场的评估 　　为了准确选择目标市场,企业必须对各个细分市场进行全面的评估和分析, 　　在综合比较,分析的基础上,择出最优化的目标市场.细分市场的评估一般从以 　　下三个方面来考虑. 　　 (一)市场规模和增长潜力 　　这项评估主要是分析细分市场是否具有适当的规模和增长潜力.这里的适当 　　规模是一个相对概念,是相对于企业的规模和实力而言的.大企业可能偏好购买 　　量大的细分市场,对较小的细分市场不感兴趣,认为不值得涉足.而小企业会有 　　意避开较大规模的细分市场,选择购买量小的细分市场,因为较大规模的市场对 　　小企业来说,往往由于缺乏资源和能力而无法有效进入,即使进入后也无力与大 　　企业展开竞争. 　　细分市场的增长潜力也是评估的一个重要因素,所有企业都希望目标市场的 　　销售和利润具有良好的增长趋势,才能保证企业经营战略目标的实现.但增长潜 　　力大的市场也常常是竞争者争夺的目标,会导致竞争的加剧,这又会削弱其获利 　　机会.例如在我国最早开发出VCD产品的万燕电子公司,在有着巨大增长潜力的 　　VCD市场上未能进一步发展就属于这种情况.虽然,万燕公司最早开发出产品并 　　最早进入市场,但由于VCD市场的巨大吸引力,国内外众多大企业纷纷开发产品, 　　进入市场,而万燕电子公司由于实力等的限制,反而逐渐被消费者所淡忘,陷入 　　困难的经营境地. 　　 (二)市场的吸引力 　　这项评估主要是分析细分市场是否具有吸引力.所谓吸引力主要是指长期获 　　利率的大小.一个具有适当规模和增长潜力的细分市场,但从获利观点来看有可 　　能缺乏盈利潜力,不一定具有吸引力.决定一个市场或细分市场是否具有长期盈 　　利潜力的因素有五种. 　　1,现实的竞争者.如果某个细分市场已经有了为数众多的,强大的或者竞 　　争意识强烈的竞争者,该细分市场就失去了吸引力;尤其是当该市场已趋向饱和 　　13 　　或萎缩时. 　　2,潜在的竞争者.如果某个细分市场的进入障碍较低,能吸引新的竞争者 　　投资,增加新的生产能力和大量资源,并争夺市场份额,也会使这个市场的吸引 　　力下降; 　　3,替代产品.如果某个细分市场已存在着替代产品或者有潜在替代产品, 　　该细分市场就失去吸引力.因为替代产品会使现有产品市场趋于萎缩,从而使企 　　业的潜在收益下降; 　　4,购买者.如果某个细分市场购买者的议价能力很强或正在增强,他们会 　　设法压低价格,对产品质量和服务提出更高的要求,并使竞争企业间互相争斗, 　　那么该细分市场的吸引力就会下降; 　　5,供应商.如果企业的供应商——原材料和设备的供应商,银行,公用事 　　业等,能够随意提高产品价格,或降低所供产品的质量和服务,或减少供应数量, 　　该细分市场就没有吸引力. 　　 (三)企业目标和资源 　　细分市场的评估还需要分析企业自身的目标和资源状况.往往某些细分市场 　　具有一定规模和发展潜力,并且也具有吸引力,但如果与企业的长远目标不适应, 　　不具备在该市场营销获胜所必备的能力和资源,这样的细分市场对企业是不合适 　　的,应该放弃.

今天介绍一个SWOT规划，即：SO优势机会（利用外部机会发展内部优势）WO劣势机会（利用外部机会弥补内部劣势，改进）ST优势威胁（利用自身优势减少外部威胁，监视）WT劣势威胁（回避外部威胁减轻内部劣势，消除）“大道至简”各种道理都是相通的，其实还有很多方法，都可以适用于个人的分析，如：PESTEL模型，波士顿矩阵分析法。这些颇具实用性与可操作性的原则与工具，相信对你一定很有帮助，

平衡计分卡、目标管理和战略KPI考核是战略绩效管理中常用的工具，它们不是互相排斥的关系，而是可以相互整合的。平衡计分卡是一种绩效管理的框架，可以帮助企业将战略目标转化为具体的行动计划，并对不同维度进行绩效评估。目标管理和战略KPI考核则是在平衡计分卡框架下的具体实践工具，有助于实现平衡计分卡的目标和指标。目标管理是指通过制定SMART目标，明确员工的工作目标和职责，以实现企业的战略目标。目标管理可以与平衡计分卡相结合，将员工的个人目标与企业的战略目标相对应，从而保证员工的工作目标与企业的战略目标一致。战略KPI考核是指通过制定关键绩效指标（KPI），对企业战略目标的实现进行评估和监控。战略KPI考核可以与平衡计分卡相结合，将KPI指标与平衡计分卡的四个维度相对应，从而帮助企业全面地了解业务绩效，及时调整和优化企业战略。因此，平衡计分卡、目标管理和战略KPI考核是可以相互整合的，通过整合这些工具，可以实现企业战略目标的转化和评估，帮助企业提高绩效管理的效果和质量。

佐佳公司分析首先所谓的“战略环境扫描”是对企业所在的宏观、中观及微观环境的全面审视，在该环节上我们整合了PESTEL、波特五力模型、企业内部价值链分析等战略分析方法，最后是SWOT综合分析；在战略环境扫描，同时我们还要明确战略地图绘制时需要重点分析的内容，因为不同层面的战略，以及同一层面不同企业的战略需要回答的问题都存在差异。这就是我们所说的“澄清战略地图分析思路”。

1. P政治法律环境　　政治环境主要包括政治制度与体制，政局，政府的态度等等；法律环境主要包括政府制定的法律、法规。　　2. E经济环境　　构成经济环境的关键战略要素：GDP、利率水平、财政货币政策、通货膨胀、失业率水平、居民可支配收入水平、汇率、能源供给成本、市场机制、市场需求等。　　3. S社会文化环境　　影响最大的是人口环境和文化背景。人口环境主要包括人口规模、年龄结构、人口分布、种族结构以及收入分布等因素。　　4. T技术环境　　技术环境不仅包括发明，而且还包括与企业市场有关的新技术、新工艺、新材料的出现和发展趋势以及应用背景。　　PEST分析方法通常采用矩阵式的方法，就是在坐标中分成四个象限。如拿政治和经济两个做坐标，政治环境和经济环境都好的情况下，就应该发展。政治环境和经济环境都不理想的情况下，就不能发展。环境一个好一个不太好时，就要适当考虑，可以发展也可以不发展。PEST分析通常用于企业外部环境分析。

一、心理因素理想职业之基础　　性格决定命运，脑袋决定口袋。这一点您了解过吗?可是，在选择职业时您仔细想过没有，您的性格是否适合自己所从事的职业。时下，本科生扫地、硕士生卖货、博士生打杂。初听感觉笑口难掩，可是细细想来不免有种淡淡的悲哀。诚然，上述群体学历颇高令人羡慕，但是最后的结局却让人大跌眼镜，发人深省。一个不容忽视的问题令人深思，他们究竟怎么了?人才是否浪费了?读书是否无用了?　　有些人性格内向整天郁郁寡欢，使人望而生畏，无形之中与人产生距离。人际关系淡化，缺乏必要的适时沟通，久而久之脱离了群体。在今天这个强调团队精神的职场里，他们能不“掉队”吗?人要学会合作，要学会融入群体，因为只有这样，才能集思广益取得胜利。否则，孤芳自赏只能孤掌难鸣。到头来一无所获，两手空空。永远不能适应变化的时代需求，适应变化的职场需求。　　二、信息因素理想职业之过程　　信息时代的到来，就在眼前，这一点您清楚吗?我们每个人都生活在一个信息社会里，感受于信息带给我们的便捷。无论您承认与否，信息无时无刻不在影响着我们每个人生活的方方面面。这一点从某种意义上讲，对选择理想职业显得至关重要。有针对性地广泛收集来源于不同渠道的职业信息，通过理性分析及时做出科学决策，从而取得理想职业打造属于自己的一片理想天空。有人把握契机先行一步，而胜人一筹。而有人错失良机与机遇擦肩而过，抱憾终身。　　三、判断因素理想职业之关键　　就像赛场上一个优秀的足球运动员一样，他的门前一射对于取得胜利来说至关重要。同样有针对性地收集于特定的相关职场讯息，经过理性的、科学的分析后，如何因地制宜、把握时机，占据主动性及时出击，适时做出抉择，而不至于错失良机追悔莫及。这一点您能深切体会吗?判断来自于对各种信息要素做出适时分析，有的放矢对症下药，将有利于自己的一些信息要素加以提炼，得出最后结论，直至取得一个令人满意的结果来。　　四、潜力因素理想职业之延续　　就象一个教练选择运动员一样，他首先需要了解该运动员是否符合该项目的标准，是否有潜力可挖，是否是可造之才，在做了相关综合测评后，才能决定是否培养他。选择理想职业，同样也需具备潜力因素。因为人是最大的资源，如何有效地利用和开发人的潜力，最大限度地发挥人的效应，使人在一定意义上保持长久的职业竞争力，让自己永远走在职场的前列，领先于他人。这就需要我们无时无刻都要充分挖掘自身的潜力，成为我们取得职业成功的法宝。　　

石字旁一个住是什么字 你说的是碓duì 第四声 吧 木石做成的捣米器具：～房（舂米的作坊）。 用于去掉稻壳的脚踏驱动的倾斜的锤子,落下时砸在石臼中,去掉稻谷的皮 一个失字旁加一个住是什么字 雉 读音:[zhì] 部首:隹五笔:TDWY 释义:1.鸟，雄的羽毛很美，尾长；雌的淡黄褐色，尾较短。善走，不能久飞。肉可食，羽毛可做装饰品。通称“野鸡”。 2.古代计算城墙面积的单位，长三丈高一丈为一雉。 3.城墙：～堞。 石子旁加一个住是什么字 你说的是“碓”（dui第四声）吧，字典中没有你说的右边是“住”的这个字，只有右边是“隹”的这个。 基本字义 1. 木石做成的捣米器具：～房（舂米的作坊）。 详细字义 〈名〉 1. 用于去掉稻壳的脚踏驱动的倾斜的锤子,落下时砸在石臼中,去掉稻谷的皮 [pestel for hulling rice] 因延力借身重以践碓,而利十倍。——《新论》 〈动〉 1. 舂, 捣 [pound with a pestle] 。如:碓米(舂米) 一个石字旁一个旁是什么字 磅 [ bàng ] 1.英美制重量单位，一磅合0.45359237公斤。 2.用金属制成，底座上有承重金属板的台秤。 [ páng ] 1.〔～礴〕a．广大无边，如“气势～～”；b．扩充套件，充满，如“热情～～”。 2.〔～音〕在证券、外汇等市场上，表示价格涨落的单位。 石字旁，一个票字，是什么字 磦 biāo ㄅㄧㄠˉ 古同“??”，山峰突出。 郑码：GFBK，U：78E6，GBK：B482 笔画数：16，部首：石，笔顺编号：1325112522111234 一个石字旁一个勘是什么字 磡 读音:[kàn] 部首:石 五笔:DADL 释义:1.巖崖下边的地方：“～有废庵曰莲菂庵。” 2.山崖：“崖～壁立。” 3.堤岸：“又要管淘河砌～。” 一个石字旁一个甲是什么字 拼音:jiǎ 。①山侧。②山峡。 以上读音、释义 石字旁一个氏是什么字 石字旁一个氏(氐) 这个字是 砥 读音:[dǐ] 部首:石 五笔:DQAY 石字旁一个切是什么字 ● 砌 qì ㄑㄧˋ 1. 建筑时垒砖石，用泥灰粘合：～墙。堆～（亦喻写文章时使用大量华丽而无用的词语）。 2. 台阶：雕栏玉～。 ● 砌 qiè ㄑㄧㄝˋ ◎ 〔～末〕中国元曲中称戏曲舞台上所用的简单布景和特制的器物。亦作“切末”（“末”均读轻声）。 qì (1) ㄑㄧˋ (2) 建筑时垒砖石，用泥灰粘合：～墙。堆～（亦喻写文章时使用大量华丽而无用的词语）。 (3) 台阶：雕栏玉～。 (4) 郑码：GHYD，U：780C，GBK：C6F6 (5) 笔画数：9，部首：石，笔顺编号：132511553 参考词汇 -------------------------------------------------------------------------------- build by laying bricks or stones 基本词义 -------------------------------------------------------------------------------- 砌 qiè (1) ㄑㄧㄝˋ (2) 〔～末〕中国元曲中称戏曲舞台上所用的简单布景和特制的器物。亦作“切末”（“ (3) build by laying bricks or stones末”均读轻声）。 (4) 郑码：GHYD，U：780C，GBK：C6F6 (5) 笔画数：9，部首：石，笔顺编号：132511553

A斯卡拉蒂和D斯卡拉蒂都是意大利著名的音乐家，两人在各自的领域都取得了辉煌的成就。他们本身是父子关系，侧重的领域不同，前者以歌剧、宗教音乐著称，后者以大键琴奏鸣曲闻名。A斯卡拉蒂是那不勒斯歌剧乐派的创始人，D斯卡拉蒂被称为古奏鸣曲式之父。从作品的流传度和对后世的影响来看，D斯卡拉蒂青出于蓝。一、亚历山德罗·斯卡拉蒂Alessandro Scarlatti (1660-1725)，意大利作曲家。出身音乐世家，是那不勒斯乐派歌剧的创始人和杰出代表，一生共写了115部歌剧、约700首康塔塔，以及清唱剧、弥撒曲、经文歌等，总计不下千余首。他强调歌剧是用音乐表现的戏剧，反对威尼斯歌剧中那种浮华肤浅，充分发挥了音乐的抒情作用，声乐占绝对优势。发展并固定了歌剧序曲、反始咏叹调、配伴奏的朗诵调等形式，具有鲜明的巴罗克风格。对后来的歌剧咏叹调以及意大利古典艺术歌曲的发展具有重要的意义。二、朱塞佩·多梅尼科·斯卡拉蒂（Giuseppe Domenico Scarlatti，1685－1757），意大利那不勒斯王国作曲家、羽管键琴演奏家，著名作曲家亚历山德罗·斯卡拉蒂的第六个儿子。与巴赫同岁。是巴洛克晚期意大利最伟大而有普遍意义的器乐作曲家。受父亲影响，前半生的作品主要是歌剧和宗教歌曲，16岁开始创作歌剧。后期开始大量创作大键琴作品。他一生写作了500余首钢琴奏鸣曲，这些作品充满了意大利音乐的旋律美、丰富的和声、多采的转调手法并且带有西班牙音乐的明快节奏等风格，使之超越巴洛克、洛可可的时代界限，成为古典乐派键盘乐器音乐的宏伟蓝本。或许因为同时代的巴赫和亨德尔的“珠峰”永远令人仰望，使得D斯卡拉蒂在音乐史上远远不如他们那样知名和受到重视，然而在键盘乐这一领域，他具有划时代的意义。作为作曲家和演奏家，他极大开拓了钢琴音乐的创作手法和演奏技法，被后世称为古奏鸣曲之父和近代钢琴音乐之父。斯卡拉蒂的作品分别由意大利钢琴家朗戈（Alessandro Longo）、美国古钢琴家柯克帕特里克（RalphKirkpatrick）和意大利音乐家佩斯特利（Giorggio Pestelli）编目，分别使用三人姓氏第一个字母 L. K. P. 为标记。亨利·朗格在《西方文化中的音乐》一书中这样评价斯卡拉蒂的奏鸣曲：“这种将音乐素材加工成多主题并使其成为对照的两个主题的意识是划时代的，只有到了斯卡拉蒂方得以实现。朝着崭新的器乐音乐样式前进的第一步便是在键盘音乐，而斯卡拉蒂的业绩有力证明了我们的这个理论。”

PEST分别指的是政治和法律因素、经济因素、社会和文化因素、技术因素。新冠肺炎应该属于社会和文化因素。

貌似是通用啊

（1）首都巴黎：法国首都，有埃非尔铁塔的美景！布洛涅（Boulogne）　　法国北部港口，位于英吉利海峡右侧，罗马皇帝君士坦丁以意大利的博诺尼亚城（Bononia）（今博洛尼亚）的名称命名。德奥维尔（Deauville）　　法国北部卡尔瓦多斯省的一个游览胜地，名称很可能由拉丁语的de（属于……）加上德语的auwa（潮湿的平原）以及拉丁语的villa（村庄）组合而成，意为“潮湿的平原上的村庄”。　　（23）迪埃普（Dieppe）　　法国北部临英吉利海峡的一个港口和游览胜地的名称，此名称与佛兰芒语的dieb（深的）一词有关，系指该城所处的阿尔克河河口。　　（24）迪纳尔（Dinard）　　法国布列塔尼半岛北部的游览胜地，临英吉利海峡，该名由凯尔特语的din（山）和大概是布列塔尼语的arzh（熊）组合而成，为“熊山”的意思。（25）第戎（Dijon）　　法国中东部一城市，该名来自古罗马名第维奥杜努姆（Diviodunum），意为“第维奥的山”，名称的第二个部分dunumwei为凯尔特语。　　（26）都兰（Touraine）　　法国中西部历史上的一个省份，因在该地居住的都罗尼人（Turoni）而得名，都罗尼人是高卢人的一个部落，其名称很可能源于凯尔特语的tur（水），参看该省省会“图尔”条。　　（27）杜埃（Douai）　　法国东北部一城镇，位于里尔以南，名称的由来不甚明确，大概源于一高卢人名“杜斯”（Dous）。　　（28）敦刻尔克（Dunkirk）　　法国东北部海岸的港口，城名由佛兰芒语的duine（沙丘）和kerk（教堂）组成，意即“沙丘上的教堂”，该城是在公元7世纪时建于此地的圣埃卢瓦教堂周围发展起来的。　　（29）多尔多涅（Dordogne）　　法国中南部的一个省和一条河的名称，此名可能源于凯尔特语的dour，意为“河流”。　　（30）多芬（Dauphine）　　法国东南部历史上的一省，1349年，此地割让给了法国国王腓力六世，其时这块领地成了王太子以及王位继承人，并拥有以“多芬”为其头衔的查理.瓦罗亚（即后来的国王查理五世）的法定财产（封地），故得此名，头衔名“多芬”源于瓦罗亚封地贵族的姓氏“多芬”（Dauphinus），意为“海豚”，这是由于该贵族家族成员的头盔上有海豚状的顶饰。（31）法兰西岛（Ile de France）　　法国北部历史上的一个地区，以巴黎为中心，该名称为法语，意为“法兰西的岛”，可能因为有许多重要的河流（如马恩河、塞纳河以及瓦兹河等）流经此地，或是因为此地是古代法国国王统治全国的行政中心而得此名称。　　（32）凡尔登（Verdun）　　法国动部默兹河畔的一个城市，位于梅斯之西，其名称源于凯尔特语的dun（山或堡），但其前半部分含义不明，城名含义大概是“默兹河上的防护坝”或类似的意思。　　（33）凡尔赛（Versailles）　　法国巴黎西南部的一个城镇，为著名的凡尔赛宫所在地，名称系由拉丁语的versus（斜坡）加后缀alia组合而成。　　（34）菲尼斯泰尔（Finistere）　　法国布列塔尼半岛西部一省，该省名源于古法语，意为“大地的尽头”（拉丁语是finis terrae），即“海角”之意，它与菲尼斯特雷角（Cape Finis terre）以及英国康沃尔半岛的地角（Land End）同义。　　（35）枫丹白露（Fontainbleau）　　法国中北部城市，位于巴黎东南，其名原为Fons Bleaudi，第一个词是拉丁文“泉水”，第二个词源于印欧语的bla（喷出、喷水），因此整个名称就是“喷泉”的意思，该城因998年法王路易在这里建起的宫殿而著名，现城就是以那些宫殿为中心发展起来的。（36）弗朗什—孔泰（Franche-Comte）　　法国历史上的一省，与瑞士接壤，为法语名，意为“自由之乡”，9世纪时的法王路易一世的儿子罗退尔皇帝曾授此地以特权。　　　（37）孚日（Vosges）　　法国东部一条山脉和一个省的名称，源于凯尔特语的vos（山峰）。　　（38）格勒诺布尔（Grenoble）　　法国东南部的一个城市，原拉丁语名格拉先波利斯（Gratianpolis），意为“格勒先之城”（格拉先Gratian为古罗马皇帝，他在公元4世纪创建了此城），现名就是由原拉丁名来的。　　（39）圭延（Guyenne）　　法国西南部历史上的一省，该名原为拉丁语阿圭坦尼亚（Aquitania）的讹误，法语名为Aquitaine，12世纪时，此省曾是包括阿圭塔尼亚和加斯科涅两地的公爵领地（该名也被拼为Guienne）。　　（40）纪龙德（吉伦特）（Gironde）　　法国西南部的一省，加龙河和多尔多涅河在此河口湾汇合，“纪龙德”（Gironde）为“加龙”（Garonne）的异体，并与之同源。　　（41）加来（Calais）　　法国东北部濒临多佛尔海峡的一个港口城市，以今比利时地区曾居住过的一个高卢人部落加利蒂（Caleti）命名，该部落名为“滨海居民”，系源自高卢语的一个意为“海峡”的词“cul”。（42）加龙河（River Garonne）　　位于法国西南部，该名可能由前印欧语的karr（岩石、石头）与高卢语的onne（河）两词组合而成，纪龙德省省名（Gironde）就是由加龙河河名（Garonne）来的。　　（43）加斯科涅（Gascony）　　法国西南部历史上的一省，拉丁语名称为瓦斯科尼亚（Vasconia），它源于当地民族名Vascs（或Basques）（即巴斯克人），公元6世纪巴斯克人被西哥特人赶出南比利牛斯山。　　（44）戛纳（Cannes）　　法国南部地中海沿岸的港口和游览胜地，该名很可能源自拉丁语的canna（芦苇）（Cannes为法语Canne的复数形式），也可能源自前印欧语的can（高地），因为戛纳老城座落在低矮的山丘脚下。　　（45）卡昂（Caen）　　法国北部诺曼底地区一城市，城名由高卢语的catu（战斗）和magos（场地）两词组合而成，即“战场”的意思。　　（46）卡尔瓦多斯（ Calvados）　　法国北部诺曼底地区北部一省，18世纪末，因此海岸附近的暗礁而的名，暗礁名则由拉丁语的calvus（光秃秃的）和dossum（背脊，法语为dos）两词组合而成，所指的是暗礁的形状。（47）坎佩尔（Quimper）　　法国西北部布列塔尼半岛上的一个城市，位于布列斯特东南，城名源于布列塔尼语cenbera（汇合点），该城位于奥斯特河和斯泰尔河的汇合处。　　（48）科多尔（Cote d‘Or）　　法国中部勃艮地地区的高原，为法语名，意为“金色的斜坡”，因该地区盛产葡萄而得名。　　（49）科特达尔冈特（Cote d‘Argent）　　法国西南部的一段海岸，在比亚里茨和阿杜尔河河口之间，为法语名，意为“银色的海岸”，因在阳光照耀下，沙滩和海水闪闪发光而得名。　　（50）科特祖达尔（Cote d‘Azur）　　法国南部临地中海的一段海岸，由意大利边界往西至马赛，意为“蔚蓝色的海岸”，因在阳光照耀下海洋、天空呈蔚蓝色而得名，又称（法国的）里维埃拉。（51）科特代默罗德（Cote d‘Emeraude）　　法国布列塔尼北部的一段海岸，由迪纳尔至圣马洛，法语名意为“绿色的海岸”，由绿色的海水而得名。　　（52）科特德尼茨（Cote de Nuits）　　法国科多尔省的北部地区，此地名由法语的cote（山、坡）和城名尼茨圣乔治（Nuits-St-George）两部分组成，城名的第一部分Nuits的来源不明，它不是来自法语的nuit（黑夜），有可能来自拉丁语的nauda（沼泽地）。（53）科特韦梅勒（Cote Vermeille）　　法国南部与西班牙为邻的一段海岸，其名 为法语，意为“朱红色的海岸”，因鲜艳的红色岩石和土壤而得名。　　（54）科西嘉（Corsica）　　地中海一岛屿，位于撒丁岛的北边，该名确切的起源尚未查明，可能源自腓尼基语的horsi一词，意为“树木繁茂的地方”，（腓尼基人曾用科西嘉岛上的松木造船），也有可能来自其古希腊名基尔诺斯（Kyrnos），而这个名字则源自腓尼基语的keren（角、岬、岩石）,还有可能得名于曾在此定居的科西部落（Corsi）。　　（55）克莱蒙费朗（Clermont-Ferrand）　　法国中部一城市，在奥弗涅地区，古罗马时代称奥古斯塔纳默顿（Augustus Nemetun），由古罗马皇帝的称号奥古斯都（Augustus）和当地高卢人的一个部落名称组合而成，该部落名源自高卢语的nemeton（教堂），公元3-4世纪又依据高卢人的阿尔费尼部落（Arvergne）的名称改为阿尔费尼，并成为该地区的首府，最后到中世纪又改称克莱蒙（Clemont,法语为Clairmont，意即“明亮的山”），这是一个常见的法语地名，此名 又连结了费朗（Ferrand），它是附近一个城堡统治者的名字。　　（56）兰斯（Rheims）　　法国东北部城市，位于巴黎东北，因高卢人中的兰米部落（Remi）而得名，恺撒在B.C51年曾经提及该部落，此城当初为其首府，该部落名称很可能是“统治者”的意思，B.C前1世纪，此地等有个罗马名称杜罗科托鲁姆（Durocortorum），它源于高卢语词durum（要塞）。（57）朗德（Landes）　　法国西南部一地区，与比斯开湾平行延伸，这是法语地名，意为“石楠丛生的荒地”、“荒芜的沙地”，它来自高卢语的landa一词，英语的land（土地）与之有关，该地区大部分为沼泽地和沙丘。　　（58）朗格多克（Languedoc）　　法国南部一地区和历史上一省份的名称，此名产生于13世纪末，其起源是法语的Langue d‘oc，意为“oc语” （奥克语），“oc”是法国南方法语用词，表示“是”，在北方是oil（后来则成为oui）。　　（59）勒阿弗尔（Le Havre）　　法国北部一港口城市，位于塞纳河河口，1517年法国国王弗朗索瓦一世创建此城，当时取名为勒阿弗尔.德.格拉斯（Le Havre de Grace），其中“勒阿弗尔”是港口的意思，整个城市为“仁慈的港”，这是因为该城座落处的渔村建有供奉“仁慈”圣母玛利亚的一个小教堂。　　（60）勒芒（Le Mans）　　法国中部西北一城市，位于巴黎西南，公元前2世纪时的古罗马名是温迪农（Vindinon），它来自高卢语的vindo（白色的），公元4世纪又取名塞诺芒尼（Cenomanni），这本是一个部落的名称，大约是“乡下人”的意思，该地曾是这个部落的首府，后来，城名缩为Celmans，其中第一音节被误写为法语的定冠词“le”，从而形成现名（参看“缅因”条以及“克雷莫纳”条）。（61）里昂（Lyons）　　法国第三大城市，位于法国中部地区的东南，罗纳河河畔，其罗马名是Lugdunum，可能起源于高卢语的dun一词（堡垒），其前半部分源于高卢语的lugus（小的），或源于异教徒凯尔特人的神名Lug（卢格），此城名也可能源于凯尔特语的lucodunos，意为“明亮的山”，此城建于公元前43年。　　（62）里尔（Lille）　　法国东北部城市，城名起源于古法语词I‘isle（岛），此城原是作为要塞建成的，周围尽是沼泽。　　（63）利摩日（Limoges）　　法国中部的一个城市，位于克莱费朗以西，因高卢人的莱摩维斯部落（Lemovices）而得名，（地名Limousin利穆赞也派生于该部落名），该部落名称大概是“榆树林居民”之意，该城曾名奥古斯都里通（Augustoritum），这是由古罗马皇帝奥古斯都的名字与高卢语词rito（涉场）组合而来的。　　（64）利翁湾（Gulf of Lions）　　地中海一海湾，西起法国、西班牙边界，东至土伦，此名称与城名Lyons（里昂）无关，而与lions（狮子）有关，这是由于沿岸建有狮子雕像，更有可能的是由于凛冽的北风刮起时大海就象式狮子那样咆哮起来。　　（66）卢瓦尔河（River Loire）　　法国最长的河流，由法国中部流向西北，注入比斯开湾，其古罗马原名是Liger，系源于印欧语词lig（流动）。　　（67）鲁昂（Rouen）　　法国北部城市，位于巴黎西北，其古罗马名称是Rotomagus，很可能来自高卢一部落名或人名，也可能由高卢语的（城）和magos（田地）两词组合而成。　　（68）罗纳河（River Rhone）　　西欧一河流，发源于瑞士，经日内瓦流入法国，而后南流，注入地中海，该河名的拉丁语形式是Rhodanus，可能源于印欧语词erer（流动），也可能源于凯尔特语词的rho（水流迅速），这是与其主要支流、水流缓慢的索恩河相对而言的，该河名也可能源于印欧语以前的一种语言。　　（71）马赛（Marseilles）　　法国第二大城市，南海岸的一个港口，已知的此城名的最早形式是Massalia（拉丁语为Massilia），此城也许是腓尼基人于B.C1000年左右创建并以一个名为马西利（Massili）的部落名称命名的，但该部落的名称来源不清楚，不排除此城是在公元前600年由希腊人创建的可能性。　　（72）缅因（曼恩）（Maine）　　法国西北部历史上的一个省，在诺曼底以南，古名是塞诺曼尼亚（Cenomania），来自凯尔特语词cenn（山），部落名塞诺曼尼（Cenomanni）（山里人）是由它来的，而缅因这个名称则是由其后半部分演变而来的。　　（73）芒通（Menton）　　法国东南部地中海沿岸的港口城市和游览胜地，此名也许源于一古罗马人名芒托（Mento），或者更有可能源于凯尔特语的men（岩石），它与法语词的menton（即“下颚”）一词有关。　　（74）梅斯（Metz）　　法国东部洛林地区一城市，位于卢森堡以南，其高卢语名的罗马转写是Divodurum（迪沃杜伦），来自高卢语的diudur（两条河），后来的拉丁语名称是梅迪奥马特里库姆（Mediomatricum）,意即“在马特里西（高卢部落名称）的中部”，其后又演变为Mettis，最终演变成现在的形式Metz。　　（75）蒙皮利埃（Montpellier）　　法国南部朗格多克地区的主要城市，在马赛的西北，公元975年，该城市的拉丁语名称是蒙斯皮斯特拉里（Mons Pestellarius），意为“大青山”，很可能因此地出产大青染料而得名，最后此名简化为蒙皮利埃（Montpellier）。　　（78）南特（Nantes）　　法国西部一城市，位于卢瓦尔河河畔，取名于高卢人的南内提部落，此城曾是该部落的首府。　　（79）尼姆（Nlmes）　　法国南部一城市，位于马赛西北，其古罗马名为“尼毛苏斯”（Nemausus），系由高卢语的nem（神殿）与拉丁语后缀-ausum组合而成。　　（80）尼斯（Nice）　　法国南部的海港与及游览胜地，濒临地中海，曾为古希腊殖民地，当时称Nikaea（拉丁语拼写为Nicaea），公元前3世纪，来自马西利亚（马赛）的希腊殖民为了纪念他们征服利古里亚人的胜利，将此城奉献给古希腊胜利女神尼斯（Nice），故有此名。法国介绍：地理位置 法国位于欧洲大陆的西部，海岸线长约 两千七百公里，是西欧最大的国家。法国西北隔海( 英吉利海峡) 与英国相望。

　　导语：一位《财富》排行榜前20名公司的高级战略规划师曾说过：“你可能拥有全世界最好的流程，但如果你的治理系统无法提供正确的方向和修正能力来实现其目标，那么成功只能听天由命了。”同理，如果公司拥有世界上最好的战略，但管理者无法将这些战略转化为运营计划，并执行这些计划以达到公司的绩效目标，公司只会寸步难行。 　　怎么管理企业的技巧 　　1.设计战略 　　管理系统的循环以公司的战略设计为开端，这包括对现有战略的修改以及引进全新的战略(我们的经验显示，一般战略的生命周期为三到五年)。设计一个全新战略时，首先高管应检查公司对自身业务的基本假设和所处的竞争环境。然后，公司高管和各部门经理应开会来设计公司新的战略。 　　新战略的决策议程应回答以下问题：公司的业务是什么?公司为什么要从事该业务?回答该问题的目的是，让公司的管理者们聚焦于涉及高端战略的一些概念。在制定战略前，管理者们要在以下方面达成一致：公司的目的(使命)，未来希望达成的结果(愿景)，以及指导公司行动的内部指南方针(价值观)。 　　在公司业务中，我们面临的关键问题是什么? 　　一旦确立了公司的使命、愿景和价值观，管理者就可以对公司的内外部条件进行战略分析了。首先，管理团队可以利用一些框架来研究行业的竞争状况，例如使用迈克尔u2022波特的“五力模型”。此外，管理团队还要评估公司成长的宏观经济环境、利率及汇率变化、生产要素价格和大众对企业社会责任的预期。这时企业就需要使用PESTEL分析法，它包含了政治(Political)、经济(Economic)、社会(Social)、技术(Technological)、环境(Environmental)和法务(Legal)因素。 　　完成外部分析后，管理者应该去分析公司内部的能力和表现，方法之一是采用迈克尔u2022波特的价值链模型(Value Chain Model)，将公司在不同流程中的能力进行分类;或者管理者通过内部分析辨认出那些能为公司带来竞争优势的资源和能力;最后，除非管理者要引入全新的战略，否则他们应该对现行战略的表现进行评估。 　　下一步是用经典的SWOT模型对内外部分析结果进行总结。这可以帮助公司评估那些有助于实现其愿景的内部能力，和阻碍公司发展的外部因素。这个步骤的目的是保证公司的战略能够利用其内部优势来抓住外部机会，同时弥补公司弱点并消除破坏战略执行的威胁。 　　最后管理者应设计出公司的战略宣言——描述公司的战略以及实现战略目标的方法。在这一步骤中，管理者制定出一系列行动来建立公司持续性的竞争优势，并最终带来优异的财务表现。 　　管理者可以利用多种多样的模型和框架来制定他们的战略，如迈克尔u2022波特的竞争优势模型、钱u2022金和勒妮u2022莫博涅的蓝海战略法、以及颠覆性战略或资源战略(包括核心竞争力学派)。正确的战略选择取决于公司所处的环境和它的竞争分析。波特和资源战略帮助公司利用现有竞争优势和内部能力，而蓝海战略和颠覆式创新则帮助公司寻找全新的市场地位。 　　2.转化战略 　　公司的战略一旦成型，管理者们就需要将其转化为可以清晰传达给所有单元和员工的目标和措施。我们自己开发的战略地图和平衡计分卡可以在这个阶段帮助管理者们对战略进行转化。 　　战略地图是一个强有力的可视化的战略工具，它可以将战略转化为一系列以因果关系连接起来的战略目标。 　　这个战略链条以公司长期的财务目标为起点，向下连接至客户忠诚度和公司价值主张项等战略目标。在这一层，战略与关键流程挂钩，并最终与成功执行战略所需要的员工、技术、组织氛围和企业文化等因素连接起来。一家大型企业一般会先建立一个整体的企业战略地图，然后将它与各运营和功能单元各自的战略地图连接起来。 　　管理者开发出战略地图后，他们就可以将它与我们开发的另一工具——平衡计分卡连接起来。平衡计分卡为企业的每一个战略目标，提供绩效指标和绩效目标。我们相信，如果无法监测每一个目标的进展情况，那么你就无法管理并改进工作。平衡计分卡帮助高管们做出更好的战略相关决策，并对战略执行进行量化评估。 　　第三步是设计出帮助企业实现战略目标的战略行动组合，并为这些战略行动分配资源。战略行动指的是企业为弥补业绩短板而设计的、有固定期限的项目或程序。例如，提高客户忠诚度项目或针对全员的六西格玛质量管理工具培训。 　　在制定预算时，管理者可以将战略行动需要的资源划分到每一个单独的开支项目中，我们称之为战略开支。制定战略开支和制定研发预算相似，两者都是对近期行动进行投资以改进企业的长期表现，并且两者也都独立于支撑公司运用活动的运营开支和资本开支。 　　3.规划运营 　　在落实战略指标、目标和行动组合后，公司下一步应设计一个行动计划来规划出实现其战略目标所需要的行动。这一阶段首先要甄选流程改进项目，然后要准备详尽的销售计划、资源能力计划，以及最后制定运营和资本预算。 　　流程改进 　　要执行公司战略，公司需要改进现有流程——涵盖反馈、速度、质量和成本等方面。如果公司能够聚焦于改进那些与战略地图和平衡计分卡直接相关的流程，那么取得的改进效果就会最大。改进这些流程可以使用流程管理、全面质量管理、精益管理和流程再造等方法。流程改进的目标是，使近期的流程改进与公司的长期战略目标相吻合。 　　销售计划 　　在执行战略计划之前，管理者需要计算出计划所需的全部资源。这首先需要对总体销售目标进行拆分，按照销售订单、生产批次和交易进行分解，计算它们的预期数量、组合和种类。 　　资源能力规划 　　在完成流程、改进计划和销售预测后，公司就要预估出未来一年完成其战略目标所需要的资源。我们推荐公司在这一步使用估时作业成本法(Time-Driven Activity-Based Costing，TDABC)。这种方法可以容易地根据未来的销售计划数据，预测公司所需的资源能力。该方法以一系列以历史数据为基础的方程式为核心，推算出各种业务和需求对人员、设备和设施等资源的消耗。 　　动态运营和资本预算制定 　　管理者制定未来财年的资源规模后，企业便可以计算出相应的财务数据。这一流程能快速严谨地计算出销售和运营计划所需要的运营和资本预算，这一过程是实时的、合理的，而不是通过强制和权力来制定公司预算。 　　在预算制定的最后一步，公司应批准那些与销售和运营没有直接关系的可支配性支出，例如流程改进行动、广告、促销、研发、培训和维护等。这类支出的数额只能由经验丰富的高管判断决定，而无法用分析模型计算得来。 　　管理者常常会发现：在短期的运营顾虑和长期的战略任务之间取得平衡是一件极其困难的事情。但这正是管理者职责之所在，是他们永远无法回避和必须要解决的问题。不过，管理者如能遵循这篇文章中提供的建议，那么他们就能建立起一个完整的管理系统。这个闭环的管理系统能帮助高管同时管理公司战略和运营，并在两者之间取得正确的平衡。 　　怎么管理企业的技巧 　　一、开放式管理 　　开放式管理就是员工有权参与到企业的决策中来，老板应该允许员工在一个决策执行之前参与决策的制定。冯晓强老师在《企业管理者不要独断专行》一文中认为：企业不是一个人的企业，如今是知识经济时代，老板不能专制独裁。让员工参与企业管理，让员工爱岗如家。 　　二、散步式管理 　　所谓的散步式管理就是指老板不能只埋头在自己的办公室或者在外应酬，应该经常到车间、厂房、员工办公室“转悠”，经常在员工面前露脸，同时可以检查出员工在工作中出现的问题。哇哈哈的老总宗庆后就经常出入厂房与员工一起讨论如何提高工作效率等方面的问题。 　　三、导向管理 　　所谓的导向管理就是指老板要经常给员工指明方向，使员工明白自己的工作职责和目标。老板要善于描绘一个远景，给企业做一个战略规划。 　　四、放权管理 　　放权就是将自己的权利分散转交给下级。企业的事务繁多，一个老板不可能任何事情都亲力亲为，如果不分权给下级，不但降低了老板的工作效率也会使老板感觉很累。把权利分散给下级，老板从繁重的事务中解脱出来，可以更好的管理企业。 　　怎么管理企业的技巧 　　1、防止在企业战略制定上失误 　　《孙子兵法》始为“计”，三国争雄，成于“谋”;现代企业无一不把“战略”放在第一位，也有无数企业的案例，因为制定了错误的企业战略，导致公司朝着错误的方向发展，总重万劫不复，最有名的当数诺基亚公司。人大EMBA指出，因此根据公司和行业的发展，制定正确的企业战略是头等大事。 　　2、注重人才培养 　　现在的社会是创新的社会，创新就必然需要大量的人才，因此企业必须要投入很大的精力在人才培养上。制定企业运营管理方案时必须要充分考虑到对人才的人文关怀，也同时要制定出合理的企业内训，人才培训等计划。 　　企业的强大来自于优秀的企业运营管理，强大的`执行力和优秀的人才，因此制定好企业运营管理方案是成功的第一步，避免上面的问题，相信你一定可以打造适合你企业的最佳方案。 　　3、防止企业文化跟不上 　　企业发展企业文化是一个企业的灵魂，企业文化也要在不同的时期做出调整，企业文化应该是以企业经营者的个人经营思想为核心，灌输着企业理念、经营思想、价值观念、营销体系等系列，决定着企业核心竞争力。人大EMBA表示，因此，企业在发展过程中，要有意识的确立及灌输企业文化。 　　4、防治资金出现危机 　　企业失败的导火索都是企业资金跟不上企业发展需要，导致资金颈瓶。企业在发展过程中，一定要防止资金出现危机。就连京东小米这样的大公司都在不断融资，就可以看出资金链的重要性了。 　　5、防止内部失控 　　企业规模增大后，很所事情都变得复杂起来，必须要尽可能多的考虑到将很发生的复杂情况，制定合适的规章制度来保证，一旦有突发状况，企业内部不会失控。 　　【案例分析】： 　　在成功IPO之后不久，康诺(化名)公司开始失去发展方向。公司的高管依旧保持着原有的惯例：每个月用一天来召开管理会议，但这些会议已无法聚焦在公司的战略上。 　　康诺公司的管理会议议程是上午讨论运营问题，下午讨论战略问题。但随着实现公司季度目标面临越来越大的压力，运营问题逐渐侵占了高管们讨论战略的时间。一位高管对此评论道：“我们没有时间来讨论战略。如果我们不能达到这些季度目标，这家公司可能就会消失。短期目标对于我们来说就是长期目标”。 　　除了康诺公司，“格雷欣法则”频频在很多公司(其中不乏成功的上市公司)的会议室中上演：糟糕的运营成为会议讨论的主题。一旦落入这个陷阱，他们很快会发现公司总是要竭尽全力才能刚刚完成季度目标(甚至无法完成)，永远没有时间来思考如何改进公司战略，来创造更好的发展机遇，或弥补公司的财务短板。于是，分析家、投资者和董事会成员开始质疑管理团队的能力和专注度。 　　公司的糟糕表现不能归咎于管理团队的无能或疏忽，而是由于公司管理系统的崩溃。这里定义的管理系统，是指公司在设计公司战略，将战略转化为运营行动，监测、改进战略和运营效率的过程中，使用的一整套流程和工具。无法正确平衡战略和运营是一个非常普遍的问题，在过去25年间的多个研究显示：60%到80%的公司无法达到新战略设定的目标。

第一层面：顶层规划——战略规划与组织运营 战略规划与执行 公司通过分析和规划明确战略目标，确保公司战略的落实执行。首先，根据公司的使命、价值观和愿景，分析组织所处的内外部环境和现状，如进行PESTEL分析、波特竞争五力模型分析、利益相关方分析及SWOT综合分析等，制定明确的公司战略和规划。其次，确定战略主题和目标，制定具体的战略实现路径及目标的衡量指标和标准，通过战略地图和战略主题，建立财务、客户、内部运营流程及学习层面的关键成功要素，确立各层面的关键绩效指标，生产平衡计分卡（BSC），将关键绩效指标落实到具体责任部门，通过与公司绩效管理体系对接，保证战略能够落实执行。最后，制订行动计划方案。根据战略目标策划、策划、评估和选择行动方案，争取企业高层管理者的支持，并获得足够资源。行动计划不应过多，应优先选择对战略目标作用最大的行动计划。战略目标制定完成后，通过与绩效管理体系的结合和对接，对战略执行过程进行监控、评估和反馈，及时纠正目标偏差并调整策略，确保战略目标的成功达成。 组织规划与运营 梳理和优化公司的组织架构、业务流程和工作规范，通过运营系统支撑公司战略逐步实现。一方面，公司的组织架构、业务流程和工作规范等必须服从公司战略，通过组织的顺利运营支撑公司战略的顺利实现，包括对公司组织架构的分析和优化、业务流程分析和优化（业务价值链、主体业务流程及相关作业流程等）、职位分析和优化以及工作规范等；另一方面，公司的组织设计、业务流程优化和工作规范等也是公司绩效管理体系建设的基础，只有建立符合公司战略要求的组织运营系统，才能保证绩效管理体系的科学性和合理性，才能有效支撑战略目标的实现。 第二层面：体系构建——绩效管理体系建设 绩效管理体系在企业中的体现形式有两种：一种是有形的，包括公司绩效管理制度、办法、方案、手册、流程、指标及工具表单等；另一种是无形的，如企业文化、绩效文化、工作氛围、人员状态以及公司经营效率和员工效率等。体现形式可以比较多元，但是绩效管理体系的基本框架和内容必须稳定有效，主要由绩效管理定位（方向）、组织保障体系（主体）、目标指标体系（内容）、绩效运营体系（平台）、基础保障体系（基础）及激励约束机制（保障）六大部分组成。 绩效管理定位。绩效管理的最终目的是支撑和服务于公司战略实现和组织运营，这从根本上决定了绩效管理的个性化需求。不同行业、发展阶段及战略背景下的企业，绩效管理的目的、手段、结果运用等各不相同。即使是同行业、系统下的不同企业，建设绩效管理体系也不能千篇一律。因此，建立一套科学合理的绩效管理体系，首要问题就是根据公司战略目标分析公司管理需求，明确绩效管理定位，然后根据定位建立适合企业的绩效管理体系。 绩效管理定位包括绩效管理绩效导向的确定和绩效管理方法体系的选择两方面。绩效管理的绩效导向主要有战略目标、管理控制及人事考评三种导向。绩效管理方法体系主要有基于关键绩效指标（KPI）、平衡计分卡（BSC）、经济增加值（EVA）、目标管理（MBO）、标杆管理、360度绩效考评，以及关键事件法、行为观察量表等方法体系。需要根据企业的发展战略和管理需求选择合适的绩效管理定位，并随着公司的发展做相应调整，以适应企业需求。 组织保障体系。绩效管理不只是人力资源部的专属工作，更不是企业额外的任务，而是全体员工的共同责任。上至高层领导，下至基层员工，都必须明确个人在绩效管理中的职责和分工，特别是公司第一负责 人和高层领导是绩效管理的第一责任人和推动者，如果仅仅让人力资源部推行绩效管理体系，失败的几率将大大增加。所以，必须首先给予人力资源部充分的领导支持，然后建立合理的绩效管理组织保障体系，明确各级人员的工作职责和分工，让所有人员主动参与绩效管理体系的建设和实施。 绩效管理的组织保障体系，就是推行与落实绩效管理体系的组织系统，它明确了绩效管理的主体责任和组织分工，是绩效管理体系中不可缺少的组成部分，为绩效管理的成功推行提供组织基础和系统保障。组织保障体系可由常设机构或非常设机构组成，一般分为三个层级：上一层级组织机构直接领导下一层级组织机构的工作开展，下一层级组织机构直接向上一层级组织机构汇报工作和负责成果。 第一层组织机构一般为绩效管理委员会或绩效管理领导小组，由公司第一负责人担任委员会主任或领导小组组长，人力资源工作分管领导担任委员会副主任或领导小组副组长，各分管领导组成委员会委员或领导小组成员，主要负责公司战略制定，绩效管理定位，政策、制度、重大事项决议等的审批及全面领导工作; 第二层组织机构一般为绩效管理执行委员会或绩效管理执行小组，由人力资源工作分管领导担任执行委员会主任或执行小组组长，人力资源部经理或绩效管理直接责任人担任执行委员会副主任或执行小组副组长，各部门经理组成执行委员会委员或执行小组成员，主要负责公司绩效管理政策落实、制度制定与执行等工作; 第三层组织机构为绩效管理常设工作小组，由人力资源部经理或绩效管理直接责任人担任工作小组组长，各部门经理及绩效管理工作者担任工作小组副组长，由各部门另选派一名员工代表或专门跟进绩效工作的员工作为工作小组成员，主要负责公司绩效管理具体工作开展、绩效对接跟进等工作。 目标指标体系。目标指标体系是绩效管理系统中的核心内容，是连接和落实组织战略和经营计划的纽带，是关乎组织战略和经营目标能否实现的关键。绩效管理的过程要始终围绕企业的战略目标执行，通过对企业战略进行有效分解和执行，层层分解落实到每个部门和每个团队，进而落实到每个岗位和每名员工，使企业战略被逐级分解、承诺、支持、落实，直至达成企业战略目标，获得企业需要的战略结果。 通过“层层分解、层层承诺、层层支持、层层考核”的目标指标体系，从时间维度和组织层级两个角度，将企业的战略分解为可执行和可监控的绩效指标体系和目标体系。绩效指标体系包括公司绩效指标体系、部门绩效指标体系和岗位绩效指标体系，目标体系包括总目标/任务/要求、阶段目标/任务/要求及具体目标/任务/要求等。通过目标指标体系建立组织绩效、部门绩效/团队绩效及个体绩效之间的因果和支撑关系，使员工个体绩效、部门绩效与组织战略目标保持一致，最终将企业战略转化为员工的日常工作活动，保障企业战略落实执行。 绩效运营体系。绩效管理是一个闭合的循环管理系统，包括绩效目标与计划、绩效执行与辅导、绩效考评与反馈及激励改进与应用四个环节，通过绩效沟通贯穿于绩效管理的全过程，确保绩效管理系统顺畅运营，通过绩效运营循环体系，不断 提升员工的能力素质和工作绩效，从而提高和改善组织的能力和绩效，最终实现公司、部门和个人的绩效目标。其中，绩效管理全过程的绩效沟通是绩效管理的关键，它可以宣传和渗透绩效管理的理念，让全体员工正确认识绩效管理，消除员工的抵触情绪，鼓励员工积极主动参与绩效管理工作。 基础保障体系。绩效管理的基础保障体系，既是进行绩效管理的前提条件和工作基础，也是绩效管理体系平台正常运营的基础保障，还是绩效管理过程中各种数据信息的支持和保障。主要包括管理工作基础（战略规划/组织设计/流程优化/职位管理/目标管理）、体系运营支持（绩效管理方法/绩效管理流程/相关工具表单）及数据信息基础三个方面。绩效管理的前提条件和管理基础工作，首先要分析公司战略，梳理和分析组织结构和业务流程，确保组织效率和流程运作，消除组织和流程之间的空白地带，通过职位分析，明确界定各职位的权责利，保障职位与职位之间的工作流程衔接顺畅。绩效管理体系平台的正常运营离不开绩效管理方法、绩效管理流程以及相应的工具表单等基础条件的支撑和保障。绩效管理就是通过设置绩效指标和目标参数，收集绩效数据分析和衡量绩效达成结果。如果不能保证绩效数据信息的客观、真实和准确，那么绩效管理体系的有效性和可靠性也就无法保证。因此，建立绩效数据信息的基础管理系统至关重要，对数据的产生、记录、统计、整理、稽查、传递、提报及存档等全过程进行管理，并定期对绩效数据进行稽查审计，保证绩效数据真实准确，切实反映绩效考核结果。 监督约束机制。绩效管理体系的监督约束机制是绩效管理体系顺利运营的保障，主要包括绩效申诉、违纪投诉举报、调查访谈、座谈会议、绩效稽查、过程结果审计及职务廉洁管理等机制。在绩效管理的每一个环节进行监督约束，保障所有员工的实际权益不受损害，确保绩效管理体系运营全过程的客观、公平、公正。 第三层面：体系支持——文化氛围与能力认识 以绩效为导向的企业文化。任何体系的建设都离不开企业文化的支持。优秀的企业文化能够带动员工树立与组织一致的目标，并使个人在奋斗的过程中与企业目标保持步调一致，为员工营造出积极的工作氛围、共享的价值观念和管理机制，营造出鼓励创新的工作环境，对企业的绩效产生强大的推动作用。因此，要成功实施绩效管理系统，就必须致力于建设与企业的绩效管理系统相融合的高绩效企业文化。高绩效的企业文化一般有以下特点：1）奖惩分明，创造公平考核的环境，制造主动沟通的氛围；2）鼓励员工积极学习，为员工提供必要的学习、培训机会，使员工不断提高素质；3）创造良性竞争的工作氛围；4）工作丰富化；5）提倡多变，鼓励承担责任；6）通过满足客户需求来保障股东利益。 有效的能力支持。绩效管理体系从无到有、从不完善到完善是一个过程，需要管理人员不断提高相应的管理能力和专业知识，转变传统的管理理念和方法，以适应公司的变革和发展。同时对人力资源经理或绩效管理者也提出了更高的专业和能力要求，因为在绩效管理的过程中，不仅要设计绩效管理的整个流程框架，对管理过程中的一些细节，如指标、方案、流程、制度等进行设计，为其他部门的员工提供咨询帮助等等，还要对绩效管理整个过程进行协调、控制。因此，人力资源管理者或绩效管理工作者必须具备关于人力资源管理的各种基本知识、操作技能和方法，还要站在管理前沿进行深入研究，才能够适应绩效管理体系的变革和公司发展的能力要求。 正确的绩效管理观念。思想观念问题往往是企业建设绩效管理体系过程中遇到的最大障碍和绊脚石，要想绩效管理得到有效的实施，必须强调全员的绩效意识，转变管理者和员工不正确的绩效观念，让全体员工认识到，绩效管理不仅仅是绩效考核，还是一个封闭的管理系统，既不能把绩效管理看得太狭隘，也不要认为其可以“包治百病”。绩效管理的最根本目的是提高和改善员工的绩效，从而提高和改善组织的能力和绩效，使员工的能力和企业的核心能力得到不断提升，实现企业和员工的共同发展，而薪酬、奖金、晋升或降职等只是绩效管理中绩效考核结果应用的一个方面，是手段而不是目的。绩效管理不仅仅是人力资源部的职责，更是从上至下所有员工共同的责任，需要所有员工主动参与到绩效管理中来，积极沟通绩效问题，努力寻求绩效和能力的提升。

碓 拼音： duì, 笔划： 13 部首： 石 五笔输入法： dwyg 基本解释： --------------------------------------------------------------------------------碓 duì 木石做成的捣米器具：碓房（舂米的作坊）。 笔画数：13； 部首：石； 笔顺编号：1325132411121 详细解释： --------------------------------------------------------------------------------碓 duì 【名】 用于去掉稻壳的脚踏驱动的倾斜的锤子,落下时砸在石臼中,去掉稻谷的皮〖pestelforhullingrice〗 因延力借身重以践碓,而利十倍。——《新论》 碓 duì 【动】 舂,捣〖poundwithapestle〗。如:碓米(舂米)

　　我们常见到一些古典音乐作品的名字后面跟着由字母和数字组成的编号，典型者如op37、 kv525、 RV4、D112等。这些标号表示什么意思、来源于哪里、有什么作用？ 　　最常见的记号是op或opus，拉丁语的意思是“作品”，它大概起源于17世纪初叶，出版音乐乐谱的出版商为了区别同一作曲家的不同作品而标上记号，这就是op。op记号通常是按同一作曲家出版作品的次序由小到大编号，但这又并不是绝对的。但op标记也有问题，例如很多作曲家的作品由不同出版商出版，那时不同出版商有不同的op序号；因此会出现某作品在一个出版商标号为op3，在另一出版商标号为op8，甚至有第三个出版商那里编号为op6，这样显然会造成混乱。　　近两百年来，越来越多学者研究前人的音乐作品。这些学者为研究这些作曲家的作品，列出他们所有作品进行研究甚为重要。由于op记号有时会造成混乱，或者研究者在研究过程中发现新的作品，或是一些作品未正式出版而没有op记号，这时对所有作品进行重新编号便成为这些学者的又一项工作。由此就产生如BWV、D等编号，这些编号往往是提出新作品编号的学者名字的代表字母。下面是一些作曲家作品常用的记号：　　作品记号/适用的作曲家　　AV——Richard Strauss 理查-斯特劳斯 　　B——Dvorak 德沃扎克 　　BB——Bartok 巴托克 　　BWV——J.S. Bach 巴赫 　　D——Schubert 舒伯特 　　F——Vivaldi 韦瓦尔第 　　H——Holst 侯斯特 　　HWV——Handel 亨德尔　　K——Mozart 莫扎特 　　KV——Mozart 莫扎特 　　L——Debussy 德彪西 　　M——Vivaldi 韦瓦尔第 　　Op——大多作曲家 　　P——Vivaldi 韦瓦尔第 　　R——Vivaldi 韦瓦尔第 　　RV——Vivaldi 韦瓦尔第 　　S——J.S. Bach 巴赫 (与BWV相同) 　　S——Liszt 李斯特 　　Sz——Bartok 巴托克 　　WWV——Wagner 瓦格纳　　Z——Purcell 帕萧 　　音乐作品编号是标记作曲家作品顺序的号数。用op.（opus的缩写）标记。如第一部作品标作op.1（作品第一号）。　　如果一部作品中包含数首乐曲，则用分号no.（number的缩写）。如op.1,no.2或op.1b，表示第一号作品中的第二首。　　作曲家逝世后出版的作品称作“遗作”（op. posthumous），以op. post.或op. posth标记。　　音乐作品编号大体出自三类人之手：1、作曲家本人；2、出版商；3、音乐学家。一般认为最早为自己作品编号的是意大利作曲家班基耶里。欧洲18世纪初期，作曲家一般不为自己的作品编号，这时多由出版商从方便的角度为作品编号。这种编号不能如实反映作曲完成的先后顺序。贝多芬是最早有系统地为自己作品编号的作曲家，今日所见其重要作品的编号皆出自其本人之手，但仍有遗漏。 近代一些音乐学家从利于后人对作曲家作品研究出发，对重要作曲家尚无编号作品进行有系统的编号；对无系统编号者亦加以重新编号，并标注特定的标记。J.S.巴赫的作品编号由德国音乐学家W.施米德（Wolfgang Schmieder,1901-1973）编成，以BWV（德文Bach-Werke-Verzeichnis的缩写，意即“巴赫作品编号”）为标记，1950年起使用。许茨的作品编号由施皮塔等人编成，以SWV（德文Schutz-Werke-Verzeichnis的缩写，意即“许茨作品编号”）为标记。斯卡拉蒂的作品分别由意大利钢琴家朗戈（Alessandro Longo,1864-1945）、美国古钢琴演奏家柯克帕特里克（Ralph Kirkpatrick,1911- ）和意大利音乐家佩斯特利（Giorggio Pestelli,1938- ）编成，分别用三人姓氏第一个字母L.K.P.为标记。莫扎特的作品编号由克歇尔编成，以K.或K.V.（Kochel-Verzeichnis的缩写，意即“克歇尔编号”）的标记，1862年起使用，后又以A.爱因斯坦于1937年修订，以K3为标记，再以瑞士音乐家基格林（Franz Giegling,1921- ）1964年修订，以K6为标记。贝多芬的作品编号有遗漏者，由后人补编，主要用WoO（Werk ohne Opuszahl的缩写，意即“未编号作品”）为标记。舒柏特的作品编号由奥地利音乐学家多依奇（Otto Erich Deutsch,1883-1967）重编，以D为标记。

A斯卡拉蒂和D斯卡拉蒂都是意大利著名的音乐家，两人在各自的领域都取得了辉煌的成就。他们本身是父子关系，侧重的领域不同，前者以歌剧、宗教音乐著称，后者以大键琴奏鸣曲闻名。A斯卡拉蒂是那不勒斯歌剧乐派的创始人，D斯卡拉蒂被称为古奏鸣曲式之父。从作品的流传度和对后世的影响来看，D斯卡拉蒂青出于蓝。一、亚历山德罗·斯卡拉蒂Alessandro Scarlatti (1660-1725)，意大利作曲家。出身音乐世家，是那不勒斯乐派歌剧的创始人和杰出代表，一生共写了115部歌剧、约700首康塔塔，以及清唱剧、弥撒曲、经文歌等，总计不下千余首。他强调歌剧是用音乐表现的戏剧，反对威尼斯歌剧中那种浮华肤浅，充分发挥了音乐的抒情作用，声乐占绝对优势。发展并固定了歌剧序曲、反始咏叹调、配伴奏的朗诵调等形式，具有鲜明的巴罗克风格。对后来的歌剧咏叹调以及意大利古典艺术歌曲的发展具有重要的意义。二、朱塞佩·多梅尼科·斯卡拉蒂（Giuseppe Domenico Scarlatti，1685－1757），意大利那不勒斯王国作曲家、羽管键琴演奏家，著名作曲家亚历山德罗·斯卡拉蒂的第六个儿子。与巴赫同岁。是巴洛克晚期意大利最伟大而有普遍意义的器乐作曲家。受父亲影响，前半生的作品主要是歌剧和宗教歌曲，16岁开始创作歌剧。后期开始大量创作大键琴作品。他一生写作了500余首钢琴奏鸣曲，这些作品充满了意大利音乐的旋律美、丰富的和声、多采的转调手法并且带有西班牙音乐的明快节奏等风格，使之超越巴洛克、洛可可的时代界限，成为古典乐派键盘乐器音乐的宏伟蓝本。或许因为同时代的巴赫和亨德尔的“珠峰”永远令人仰望，使得D斯卡拉蒂在音乐史上远远不如他们那样知名和受到重视，然而在键盘乐这一领域，他具有划时代的意义。作为作曲家和演奏家，他极大开拓了钢琴音乐的创作手法和演奏技法，被后世称为古奏鸣曲之父和近代钢琴音乐之父。斯卡拉蒂的作品分别由意大利钢琴家朗戈（Alessandro Longo）、美国古钢琴家柯克帕特里克（RalphKirkpatrick）和意大利音乐家佩斯特利（Giorggio Pestelli）编目，分别使用三人姓氏第一个字母 L. K. P. 为标记。亨利·朗格在《西方文化中的音乐》一书中这样评价斯卡拉蒂的奏鸣曲：“这种将音乐素材加工成多主题并使其成为对照的两个主题的意识是划时代的，只有到了斯卡拉蒂方得以实现。朝着崭新的器乐音乐样式前进的第一步便是在键盘音乐，而斯卡拉蒂的业绩有力证明了我们的这个理论。”

碓duì木石做成的捣米器具：碓房笔画数：13；部首：石；笔顺编号：1325132411121笔画顺序：横撇竖折横撇竖捺横横横竖横详解碓duì【名】用于去掉稻壳的脚踏驱动的倾斜的锤子,落下时砸在石臼中,去掉稻谷的皮〖pestelforhullingrice〗因延力借身重以践碓,而利十倍。《新论》碓duì【动】舂,捣〖poundwithapestle〗。如:碓米碓房duìfáng〖mill;factoryforhullingrice〗舂米的作坊出处[①]［duì］［《__》都_切，去_，端。］舂米的工具。最早是一臼一杵，用手执杵舂米。后用柱架起一根木杠，杠端系石头，用脚踏另一端，连续起落，脱去下面臼中谷粒的皮。尔后又有利用畜力、水力等代替人力的，使用范围亦扩大，如舂捣纸浆等。舂；捣。捶击用具。[②]［duī］［《字_》都回切］小山。用于地名。【午集下】【石字部】碓；康熙笔画：13；页码：页832第15【__】【集_】【__】【正_】?都_切，音_。舂具。【_文__】_食如舂碓然，故从隹。【_融·_笛_】碓投_穴。【_】碓之所投，_注隙穴也。【桓_·新_】宓_制杵臼之利，後世加巧，借身_碓而利十倍。又【通俗文】水碓曰__。【_】今俗依水涯壅上流，_水_，___碓身交激，使自舂，_其_制。又杜_作__碓。孔融曰：水碓之巧，_於_人之_木掘地。又【集_】都回切，音堆。岸也。_堆?_通。【前_·地理志】_?。【河渠_】作_碓。【卷九】【石部】编号：6018碓，[都_切]，舂也。从石隹_。

你说的是“碓”（dui第四声）吧，字典中没有你说的右边是“住”的这个字，只有右边是“隹”的这个。基本字义1. 木石做成的捣米器具：～房（舂米的作坊）。详细字义〈名〉1. 用于去掉稻壳的脚踏驱动的倾斜的锤子,落下时砸在石臼中,去掉稻谷的皮 [pestel for hulling rice]因延力借身重以践碓,而利十倍。——《新论》〈动〉1. 舂, 捣 [pound with a pestle] 。如:碓米(舂米)

古典音乐作品编号标记解读 最常见的记号是op或opus，拉丁语的意思是“作品”，它大概起源于17世纪初叶，出版音乐乐谱的出版商为了区别同一作曲家的不同作品而标上记号，这就是op。op记号通常是按同一作曲家出版作品的次序由小到大编号，但这又并不是绝对的。但op标记也有问题，例如很多作曲家的作品由不同出版商出版，那时不同出版商有不同的op序号；因此会出现某作品在一个出版商标号为op3，在另一出版商标号为op8，甚至有第三个出版商那里编号为op6，这样显然会造成混乱。 近两百年来，越来越多学者研究前人的音乐作品。这些学者为研究这些作曲家的作品，列出他们所有作品进行研究甚为重要。由于op记号有时会造成混乱，或者研究者在研究过程中发现新的作品，或是一些作品未正式出版而没有op记号，这时对所有作品进行重新编号便成为这些学者的又一项工作。由此就产生如BWV、D等编号，这些编号往往是提出新作品编号的学者名字的代表字母。下面是一些作曲家作品常用的记号： 作品记号/适用的作曲家 AV——Richard Strauss 理查-斯特劳斯 B——Dvorak 德沃扎克 BB——Bartok 巴托克 BWV——J.S. Bach 巴赫 D——Schubert 舒伯特 F——Vivaldi 韦瓦尔第 H——Holst 侯斯特 HWV——Handel 亨德尔 K——Mozart 莫扎特 KV——Mozart 莫扎特 L——Debussy 德彪西 M——Vivaldi 韦瓦尔第 Op——大多作曲家 P——Vivaldi 韦瓦尔第 R——Vivaldi 韦瓦尔第 RV——Vivaldi 韦瓦尔第 S——J.S. Bach 巴赫 (与BWV相同) S——Liszt 李斯特 Sz——Bartok 巴托克 WWV——Wagner 瓦格纳 Z——Purcell 帕萧 音乐作品编号是标记作曲家作品顺序的号数。用op.（opus的缩写）标记。如第一部作品标作op.1（作品第一号）。 如果一部作品中包含数首乐曲，则用分号no.（number的缩写）。如op.1,no.2或op.1b，表示第一号作品中的第二首。 作曲家逝世后出版的作品称作“遗作”（op. posthumous），以op. post.或op. posth标记。 音乐作品编号大体出自三类人之手：1、作曲家本人；2、出版商；3、音乐学家。一般认为最早为自己作品编号的是意大利作曲家班基耶里。欧洲18世纪初期，作曲家一般不为自己的作品编号，这时多由出版商从方便的角度为作品编号。这种编号不能如实反映作曲完成的先后顺序。贝多芬是最早有系统地为自己作品编号的作曲家，今日所见其重要作品的编号皆出自其本人之手，但仍有遗漏。 近代一些音乐学家从利于后人对作曲家作品研究出发，对重要作曲家尚无编号作品进行有系统的编号；对无系统编号者亦加以重新编号，并标注特定的标记。J.S.巴赫的作品编号由德国音乐学家W.施米德（Wolfgang Schmieder,1901-1973）编成，以BWV（德文Bach-Werke-Verzeichnis的缩写，意即“巴赫作品编号”）为标记，1950年起使用。许茨的作品编号由施皮塔等人编成，以SWV（德文Schutz-Werke-Verzeichnis的缩写，意即“许茨作品编号”）为标记。斯卡拉蒂的作品分别由意大利钢琴家朗戈（Alessandro Longo,1864-1945）、美国古钢琴演奏家柯克帕特里克（Ralph Kirkpatrick,1911- ）和意大利音乐家佩斯特利（Giorggio Pestelli,1938- ）编成，分别用三人姓氏第一个字母L.K.P.为标记。莫扎特的作品编号由克歇尔编成，以K.或K.V.（Kochel-Verzeichnis的缩写，意即“克歇尔编号”）的标记，1862年起使用，后又以A.爱因斯坦于1937年修订，以K3为标记，再以瑞士音乐家基格林（Franz Giegling,1921- ）1964年修订，以K6为标记。贝多芬的作品编号有遗漏者，由后人补编，主要用WoO（Werk ohne Opuszahl的缩写，意即“未编号作品”）为标记。

（1）首都巴黎：法国首都，有埃非尔铁塔的美景！ 布洛涅（Boulogne） 法国北部港口，位于英吉利海峡右侧，罗马皇帝君士坦丁以意大利的博诺尼亚城（Bononia）（今博洛尼亚）的名称命名。 德奥维尔（Deauville） 法国北部卡尔瓦多斯省的一个游览胜地，名称很可能由拉丁语的de（属于……）加上德语的auwa（潮湿的平原）以及拉丁语的villa（村庄）组合而成，意为“潮湿的平原上的村庄”。 （23）迪埃普（Dieppe） 法国北部临英吉利海峡的一个港口和游览胜地的名称，此名称与佛兰芒语的dieb（深的）一词有关，系指该城所处的阿尔克河河口。 （24）迪纳尔（Dinard） 法国布列塔尼半岛北部的游览胜地，临英吉利海峡，该名由凯尔特语的din（山）和大概是布列塔尼语的arzh（熊）组合而成，为“熊山”的意思。 （25）第戎（Dijon） 法国中东部一城市，该名来自古罗马名第维奥杜努姆（Diviodunum），意为“第维奥的山”，名称的第二个部分dunumwei为凯尔特语。 （26）都兰（Touraine） 法国中西部历史上的一个省份，因在该地居住的都罗尼人（Turoni）而得名，都罗尼人是高卢人的一个部落，其名称很可能源于凯尔特语的tur（水），参看该省省会“图尔”条。 （27）杜埃（Douai） 法国东北部一城镇，位于里尔以南，名称的由来不甚明确，大概源于一高卢人名“杜斯”（Dous）。 （28）敦刻尔克（Dunkirk） 法国东北部海岸的港口，城名由佛兰芒语的duine（沙丘）和kerk（教堂）组成，意即“沙丘上的教堂”，该城是在公元7世纪时建于此地的圣埃卢瓦教堂周围发展起来的。 （29）多尔多涅（Dordogne） 法国中南部的一个省和一条河的名称，此名可能源于凯尔特语的dour，意为“河流”。 （30）多芬（Dauphine） 法国东南部历史上的一省，1349年，此地割让给了法国国王腓力六世，其时这块领地成了王太子以及王位继承人，并拥有以“多芬”为其头衔的查理.瓦罗亚（即后来的国王查理五世）的法定财产（封地），故得此名，头衔名“多芬”源于瓦罗亚封地贵族的姓氏“多芬”（Dauphinus），意为“海豚”，这是由于该贵族家族成员的头盔上有海豚状的顶饰。 （31）法兰西岛（Ile de France） 法国北部历史上的一个地区，以巴黎为中心，该名称为法语，意为“法兰西的岛”，可能因为有许多重要的河流（如马恩河、塞纳河以及瓦兹河等）流经此地，或是因为此地是古代法国国王统治全国的行政中心而得此名称。 （32）凡尔登（Verdun） 法国动部默兹河畔的一个城市，位于梅斯之西，其名称源于凯尔特语的dun（山或堡），但其前半部分含义不明，城名含义大概是“默兹河上的防护坝”或类似的意思。 （33）凡尔赛（Versailles） 法国巴黎西南部的一个城镇，为著名的凡尔赛宫所在地，名称系由拉丁语的versus（斜坡）加后缀alia组合而成。 （34）菲尼斯泰尔（Finistere） 法国布列塔尼半岛西部一省，该省名源于古法语，意为“大地的尽头”（拉丁语是finis terrae），即“海角”之意，它与菲尼斯特雷角（Cape Finis terre）以及英国康沃尔半岛的地角（Land End）同义。 （35）枫丹白露（Fontainbleau） 法国中北部城市，位于巴黎东南，其名原为Fons Bleaudi，第一个词是拉丁文“泉水”，第二个词源于印欧语的bla（喷出、喷水），因此整个名称就是“喷泉”的意思，该城因998年法王路易在这里建起的宫殿而著名，现城就是以那些宫殿为中心发展起来的。 （36）弗朗什—孔泰（Franche-te） 法国历史上的一省，与瑞士接壤，为法语名，意为“自由之乡”，9世纪时的法王路易一世的儿子罗退尔皇帝曾授此地以特权。 （37）孚日（Vosges） 法国东部一条山脉和一个省的名称，源于凯尔特语的vos（山峰）。 （38）格勒诺布尔（Grenoble） 法国东南部的一个城市，原拉丁语名格拉先波利斯（Gratianpolis），意为“格勒先之城”（格拉先Gratian为古罗马皇帝，他在公元4世纪创建了此城），现名就是由原拉丁名来的。 （39）圭延（Guyenne） 法国西南部历史上的一省，该名原为拉丁语阿圭坦尼亚（Aquitania）的讹误，法语名为Aquitaine，12世纪时，此省曾是包括阿圭塔尼亚和加斯科涅两地的公爵领地（该名也被拼为Guienne）。 （40）纪龙德（吉伦特）（Gironde） 法国西南部的一省，加龙河和多尔多涅河在此河口湾汇合，“纪龙德”（Gironde）为“加龙”（Garonne）的异体，并与之同源。 （41）加来（Calais） 法国东北部濒临多佛尔海峡的一个港口城市，以今比利时地区曾居住过的一个高卢人部落加利蒂（Caleti）命名，该部落名为“滨海居民”，系源自高卢语的一个意为“海峡”的词“cul”。 （42）加龙河（River Garonne） 位于法国西南部，该名可能由前印欧语的karr（岩石、石头）与高卢语的onne（河）两词组合而成，纪龙德省省名（Gironde）就是由加龙河河名（Garonne）来的。 （43）加斯科涅（Gascony） 法国西南部历史上的一省，拉丁语名称为瓦斯科尼亚（Vasconia），它源于当地民族名Vascs（或Basques）（即巴斯克人），公元6世纪巴斯克人被西哥特人赶出南比利牛斯山。 （44）戛纳（Cannes） 法国南部地中海沿岸的港口和游览胜地，该名很可能源自拉丁语的canna（芦苇）（Cannes为法语Canne的复数形式），也可能源自前印欧语的can（高地），因为戛纳老城座落在低矮的山丘脚下。 （45）卡昂（Caen） 法国北部诺曼底地区一城市，城名由高卢语的catu（战斗）和magos（场地）两词组合而成，即“战场”的意思。 （46）卡尔瓦多斯（ Calvados） 法国北部诺曼底地区北部一省，18世纪末，因此海岸附近的暗礁而的名，暗礁名则由拉丁语的calvus（光秃秃的）和dossum（背脊，法语为dos）两词组合而成，所指的是暗礁的形状。 （47）坎佩尔（Quimper） 法国西北部布列塔尼半岛上的一个城市，位于布列斯特东南，城名源于布列塔尼语cenbera（汇合点），该城位于奥斯特河和斯泰尔河的汇合处。 （48）科多尔（Cote d‘Or） 法国中部勃艮地地区的高原，为法语名，意为“金色的斜坡”，因该地区盛产葡萄而得名。 （49）科特达尔冈特（Cote d‘Argent） 法国西南部的一段海岸，在比亚里茨和阿杜尔河河口之间，为法语名，意为“银色的海岸”，因在阳光照耀下，沙滩和海水闪闪发光而得名。 （50）科特祖达尔（Cote d‘Azur） 法国南部临地中海的一段海岸，由意大利边界往西至马赛，意为“蔚蓝色的海岸”，因在阳光照耀下海洋、天空呈蔚蓝色而得名，又称（法国的）里维埃拉。 （51）科特代默罗德（Cote d‘Emeraude） 法国布列塔尼北部的一段海岸，由迪纳尔至圣马洛，法语名意为“绿色的海岸”，由绿色的海水而得名。 （52）科特德尼茨（Cote de Nuits） 法国科多尔省的北部地区，此地名由法语的cote（山、坡）和城名尼茨圣乔治（Nuits-St-Gee）两部分组成，城名的第一部分Nuits的来源不明，它不是来自法语的nuit（黑夜），有可能来自拉丁语的nauda（沼泽地）。 （53）科特韦梅勒（Cote Vermeille） 法国南部与西班牙为邻的一段海岸，其名 为法语，意为“朱红色的海岸”，因鲜艳的红色岩石和土壤而得名。 （54）科西嘉（Corsica） 地中海一岛屿，位于撒丁岛的北边，该名确切的起源尚未查明，可能源自腓尼基语的horsi一词，意为“树木繁茂的地方”，（腓尼基人曾用科西嘉岛上的松木造船），也有可能来自其古希腊名基尔诺斯（Kyrnos），而这个名字则源自腓尼基语的keren（角、岬、岩石）,还有可能得名于曾在此定居的科西部落（Corsi）。 （55）克莱蒙费朗（Clermont-Ferrand） 法国中部一城市，在奥弗涅地区，古罗马时代称奥古斯塔纳默顿（Augustus Nemetun），由古罗马皇帝的称号奥古斯都（Augustus）和当地高卢人的一个部落名称组合而成，该部落名源自高卢语的nemeton（教堂），公元3-4世纪又依据高卢人的阿尔费尼部落（Arvergne）的名称改为阿尔费尼，并成为该地区的首府，最后到中世纪又改称克莱蒙（Clemont,法语为Clairmont，意即“明亮的山”），这是一个常见的法语地名，此名 又连结了费朗（Ferrand），它是附近一个城堡统治者的名字。 （56）兰斯（Rheims） 法国东北部城市，位于巴黎东北，因高卢人中的兰米部落（Remi）而得名，恺撒在B.C51年曾经提及该部落，此城当初为其首府，该部落名称很可能是“统治者”的意思，B.C前1世纪，此地等有个罗马名称杜罗科托鲁姆（Durocortorum），它源于高卢语词durum（要塞）。 （57）朗德（Landes） 法国西南部一地区，与比斯开湾平行延伸，这是法语地名，意为“石楠丛生的荒地”、“荒芜的沙地”，它来自高卢语的landa一词，英语的land（土地）与之有关，该地区大部分为沼泽地和沙丘。 （58）朗格多克（Languedoc） 法国南部一地区和历史上一省份的名称，此名产生于13世纪末，其起源是法语的Langue d‘oc，意为“oc语” （奥克语），“oc”是法国南方法语用词，表示“是”，在北方是oil（后来则成为oui）。 （59）勒阿弗尔（Le Havre） 法国北部一港口城市，位于塞纳河河口，1517年法国国王弗朗索瓦一世创建此城，当时取名为勒阿弗尔.德.格拉斯（Le Havre de Grace），其中“勒阿弗尔”是港口的意思，整个城市为“仁慈的港”，这是因为该城座落处的渔村建有供奉“仁慈”圣母玛利亚的一个小教堂。 （60）勒芒（Le Mans） 法国中部西北一城市，位于巴黎西南，公元前2世纪时的古罗马名是温迪农（Vindinon），它来自高卢语的vindo（白色的），公元4世纪又取名塞诺芒尼（Cenomanni），这本是一个部落的名称，大约是“乡下人”的意思，该地曾是这个部落的首府，后来，城名缩为Celmans，其中第一音节被误写为法语的定冠词“le”，从而形成现名（参看“缅因”条以及“克雷莫纳”条）。 （61）里昂（Lyons） 法国第三大城市，位于法国中部地区的东南，罗纳河河畔，其罗马名是Lugdunum，可能起源于高卢语的dun一词（堡垒），其前半部分源于高卢语的lugus（小的），或源于异教徒凯尔特人的神名Lug（卢格），此城名也可能源于凯尔特语的lucodunos，意为“明亮的山”，此城建于公元前43年。 （62）里尔（Lille） 法国东北部城市，城名起源于古法语词I‘isle（岛），此城原是作为要塞建成的，周围尽是沼泽。 （63）利摩日（Limoges） 法国中部的一个城市，位于克莱费朗以西，因高卢人的莱摩维斯部落（Lemovices）而得名，（地名Limousin利穆赞也派生于该部落名），该部落名称大概是“榆树林居民”之意，该城曾名奥古斯都里通（Augustoritum），这是由古罗马皇帝奥古斯都的名字与高卢语词rito（涉场）组合而来的。 （64）利翁湾（Gulf of Lions） 地中海一海湾，西起法国、西班牙边界，东至土伦，此名称与城名Lyons（里昂）无关，而与lions（狮子）有关，这是由于沿岸建有狮子雕像，更有可能的是由于凛冽的北风刮起时大海就象式狮子那样咆哮起来。 （66）卢瓦尔河（River Loire） 法国最长的河流，由法国中部流向西北，注入比斯开湾，其古罗马原名是Liger，系源于印欧语词lig（流动）。 （67）鲁昂（Rouen） 法国北部城市，位于巴黎西北，其古罗马名称是Rotomagus，很可能来自高卢一部落名或人名，也可能由高卢语的（城）和magos（田地）两词组合而成。 （68）罗纳河（River Rhone） 西欧一河流，发源于瑞士，经日内瓦流入法国，而后南流，注入地中海，该河名的拉丁语形式是Rhodanus，可能源于印欧语词erer（流动），也可能源于凯尔特语词的rho（水流迅速），这是与其主要支流、水流缓慢的索恩河相对而言的，该河名也可能源于印欧语以前的一种语言。 （71）马赛（Marseilles） 法国第二大城市，南海岸的一个港口，已知的此城名的最早形式是Massalia（拉丁语为Massilia），此城也许是腓尼基人于B.C1000年左右创建并以一个名为马西利（Massili）的部落名称命名的，但该部落的名称来源不清楚，不排除此城是在公元前600年由希腊人创建的可能性。 （72）缅因（曼恩）（Maine） 法国西北部历史上的一个省，在诺曼底以南，古名是塞诺曼尼亚（Cenomania），来自凯尔特语词cenn（山），部落名塞诺曼尼（Cenomanni）（山里人）是由它来的，而缅因这个名称则是由其后半部分演变而来的。 （73）芒通（Menton） 法国东南部地中海沿岸的港口城市和游览胜地，此名也许源于一古罗马人名芒托（Mento），或者更有可能源于凯尔特语的men（岩石），它与法语词的menton（即“下颚”）一词有关。 （74）梅斯（Metz） 法国东部洛林地区一城市，位于卢森堡以南，其高卢语名的罗马转写是Divodurum（迪沃杜伦），来自高卢语的diudur（两条河），后来的拉丁语名称是梅迪奥马特里库姆（Mediomatricum）,意即“在马特里西（高卢部落名称）的中部”，其后又演变为Mettis，最终演变成现在的形式Metz。 （75）蒙皮利埃（Montpellier） 法国南部朗格多克地区的主要城市，在马赛的西北，公元975年，该城市的拉丁语名称是蒙斯皮斯特拉里（Mons Pestellarius），意为“大青山”，很可能因此地出产大青染料而得名，最后此名简化为蒙皮利埃（Montpellier）。 （78）南特（Nantes） 法国西部一城市，位于卢瓦尔河河畔，取名于高卢人的南内提部落，此城曾是该部落的首府。 （79）尼姆（Nlmes） 法国南部一城市，位于马赛西北，其古罗马名为“尼毛苏斯”（Nemausus），系由高卢语的nem（神殿）与拉丁语后缀-ausum组合而成。 （80）尼斯（Nice） 法国南部的海港与及游览胜地，濒临地中海，曾为古希腊殖民地，当时称Nikaea（拉丁语拼写为Nicaea），公元前3世纪，来自马西利亚（马赛）的希腊殖民为了纪念他们征服利古里亚人的胜利，将此城奉献给古希腊胜利女神尼斯（Nice），故有此名。 法国介绍：地理位置 法国位于欧洲大陆的西部，海岸线长约 两千七百公里，是西欧最大的国家。 法国西北隔海( 英吉利海峡) 与英国相望。

碓duì 部首笔画 部首:石 部外笔画:8 总笔画:13 五笔86:DWYG 五笔98:DWYG 仓颉:MROG 笔顺编号:1325132411121 四角号码:10615 Unicode:CJK 统一汉字 U+7893 基本字义 1. 木石做成的捣米器具：～房（舂米的作坊）。 详细字义 〈名〉 1. 用于去掉稻壳的脚踏驱动的倾斜的锤子,落下时砸在石臼中,去掉稻谷的皮 [pestel for hulling rice] 因延力借身重以践碓,而利十倍。——《新论》 〈动〉 1. 舂, 捣 [pound with a pestle] 。如:碓米(舂米)

多米尼克·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti，1685-1757） 意大利作曲家，是与巴赫同岁的巴洛克时代作曲家。1685年10月26日出生于那不勒斯，是知名作曲家亚历山德罗·斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti）的第六个孩子。16岁即任那不勒斯宫廷礼拜堂的管风琴师和乐师。他也曾受教于其父，后到威尼斯师从帕斯奎尼和加斯帕里尼。在那里认识了亨德尔并与之举行了一场羽管键琴比赛，结果虽不分胜负但却名动乐坛，由此也可推知斯卡拉蒂也是位羽管键琴演奏高手。18岁时随父亲移居罗马，曾以乐师的身份服务于波兰女王玛利亚·卡西米、丰特斯侯爵（Marquis de Fontes）和圣彼得大教堂。1719年移居葡萄牙，担任里斯本贵族教堂的乐师，以及国王约翰五世（King John V）的公主玛利亚·巴尔巴拉（Maria Barbara）的教师。1729年公主嫁给西班牙皇太子，斯卡拉蒂随之前往马德里，担任宫廷乐师，并在那里度过了一生最后的28年。1757年7月23日逝世于马德里。 斯卡拉蒂是造诣很深的拨弦古钢琴家，但受父亲影响，前半生的作品主要是歌剧和宗教歌曲，16岁开始创作歌剧。后期开始大量创作大键琴作品。他一生写作了500余首钢琴奏鸣曲，大多数是单乐章，以单一的演奏技巧为中心构成，有的采用巴洛克式的二部曲式（AB），有的与巴赫的创意曲写法相同。斯卡拉蒂生前出版时称之为“练习曲”。这些作品反映了西班牙宫廷和民间的生活面貌，并融进了意大利的精神，丰富了音乐的风格，同时发展了键盘乐器的技巧和表现手段。 斯卡拉蒂的作品分别由意大利钢琴家朗戈（Alessandro Longo）、美国古钢琴家柯克帕特里克（Ralph Kirkpatrick）和意大利音乐家佩斯特利（Giorggio Pestelli）编目，分别使用三人姓氏第一个字母 L. K. P. 为标记。 斯卡拉蒂的名字或许远不如巴赫、维瓦尔蒂、亨德尔等人响亮，但在钢琴音乐爱好者心目中却能占有不轻的份量。这是因为斯卡拉蒂的奏鸣曲虽然大多也以练习曲为目的，但比起后来以纯技术示人的车尔尼则可听性要高得多。因此今天的学琴者几乎都弹过车尔尼，而音乐会上却让斯卡拉蒂抢尽风头。 和大多数巴洛克作曲家一样，斯卡拉蒂也是位多产作曲家，作品有康塔塔、大协奏曲各十多部。但最有价值的是那500多首单乐章的键盘奏鸣曲。这些奏鸣曲带有典型的巴洛克时代特征：细腻、典雅，与巴赫的键盘音乐相比同样具有声部明晰、交响和谐的特点。结构上虽不如巴赫的音乐那么紧密、精巧，但旋律性强、富于歌唱性，在抒情上略胜一筹，听觉上更接近现代欣赏习惯。 斯卡拉蒂的奏鸣曲篇幅短小、形式多样、内容丰富，它们大多是演奏时间只有一两分钟至五六分钟的三段式，内容或清雅或灿烂或抒情可谓姿态万千，如一把撒在阳光下的珍珠烁烁生辉、色彩斑斓。在曲式上有的似巴赫的创意曲、有的像赋格，其中有几首还是包含了两个主题的古典奏鸣曲式。此外，他还引入了快速重复、双手交叉以及双音经过句的新技法，拓展了键盘音乐的表现力。虽然斯卡拉蒂还没有完全摆脱巴洛克音乐的时代特征和风格，不过从他带有新倾向的作品来看，说他是海顿和莫扎特等古典主义乐派的先驱应是当之无愧。

我们常见到一些古典音乐作品的名字后面跟着由字母和数字组成的编号，典型者如op37、 kv525、 RV4、D112等。这些标号表示什么意思、来源于哪里、有什么作用？最常见的记号是op或opus，拉丁语的意思是“作品”，它大概起源于17世纪初叶，出版音乐乐谱的出版商为了区别同一作曲家的不同作品而标上记号，这就是op。op记号通常是按同一作曲家出版作品的次序由小到大编号，但这又并不是绝对的。但op标记也有问题，例如很多作曲家的作品由不同出版商出版，那时不同出版商有不同的op序号；因此会出现某作品在一个出版商标号为op3，在另一出版商标号为op8，甚至有第三个出版商那里编号为op6，这样显然会造成混乱。近两百年来，越来越多学者研究前人的音乐作品。这些学者为研究这些作曲家的作品，列出他们所有作品进行研究甚为重要。由于op记号有时会造成混乱，或者研究者在研究过程中发现新的作品，或是一些作品未正式出版而没有op记号，这时对所有作品进行重新编号便成为这些学者的又一项工作。由此就产生如BWV、D等编号，这些编号往往是提出新作品编号的学者名字的代表字母。下面是一些作曲家作品常用的记号：作品记号/适用的作曲家AV——Richard Strauss 理查-斯特劳斯B——Dvorak 德沃扎克BB——Bartok 巴托克BWV——J.S. Bach 巴赫D——Schubert 舒伯特F——Vivaldi 韦瓦尔第H——Holst 侯斯特HWV——Handel 亨德尔K——Mozart 莫扎特KV——Mozart 莫扎特L——Debussy 德彪西M——Vivaldi 韦瓦尔第Op——大多作曲家P——Vivaldi 韦瓦尔第R——Vivaldi 韦瓦尔第RV——Vivaldi 韦瓦尔第S——J.S. Bach 巴赫 （与BWV相同）S——Liszt 李斯特Sz——Bartok 巴托克WWV——Wagner 瓦格纳Z——Purcell 帕萧音乐作品编号是标记作曲家作品顺序的号数。用op.（opus的缩写）标记。如第一部作品标作op.1（作品第一号）。如果一部作品中包含数首乐曲，则用分号no.（number的缩写）。如op.1,no.2或op.1b，表示第一号作品中的第二首。作曲家逝世后出版的作品称作“遗作”（op. posthumous），以op. post.或op. posth标记。音乐作品编号大体出自三类人之手：1、作曲家本人；2、出版商；3、音乐学家。一般认为最早为自己作品编号的是意大利作曲家班基耶里。欧洲18世纪初期，作曲家一般不为自己的作品编号，这时多由出版商从方便的角度为作品编号。这种编号不能如实反映作曲完成的先后顺序。贝多芬是最早有系统地为自己作品编号的作曲家，今日所见其重要作品的编号皆出自其本人之手，但仍有遗漏。 近代一些音乐学家从利于后人对作曲家作品研究出发，对重要作曲家尚无编号作品进行有系统的编号；对无系统编号者亦加以重新编号，并标注特定的标记。J.S.巴赫的作品编号由德国音乐学家W.施米德（Wolfgang Schmieder,1901-1973）编成，以BWV（德文Bach-Werke-Verzeichnis的缩写，意即“巴赫作品编号”）为标记，1950年起使用。许茨的作品编号由施皮塔等人编成，以SWV（德文Schutz-Werke-Verzeichnis的缩写，意即“许茨作品编号”）为标记。斯卡拉蒂的作品分别由意大利钢琴家朗戈（Alessandro Longo,1864-1945）、美国古钢琴演奏家柯克帕特里克（Ralph Kirkpatrick,1911- ）和意大利音乐家佩斯特利（Giorggio Pestelli,1938- ）编成，分别用三人姓氏第一个字母L.K.P.为标记。莫扎特的作品编号由克歇尔编成，以K.或K.V.（Kochel-Verzeichnis的缩写，意即“克歇尔编号”）的标记，1862年起使用，后又以A.爱因斯坦于1937年修订，以K3为标记，再以瑞士音乐家基格林（Franz Giegling,1921- ）1964年修订，以K6为标记。贝多芬的作品编号有遗漏者，由后人补编，主要用WoO（Werk ohne Opuszahl的缩写，意即“未编号作品”）为标记。舒柏特的作品编号由奥地利音乐学家多依奇（Otto Erich Deutsch,1883-1967）重编，以D为标记。

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碓duì基本字义1. 木石做成的捣米器具：～房（舂米的作坊）。详细字义〈名〉1. 用于去掉稻壳的脚踏驱动的倾斜的锤子,落下时砸在石臼中,去掉稻谷的皮 [pestel for hulling rice]因延力借身重以践碓,而利十倍。——《新论》〈动〉1. 舂, 捣 [pound with a pestle] 。如:碓米(舂米)常用词组1. 碓房 duìfáng

碓 拼音： duì, 笔划： 13 部首： 石 五笔输入法： dwyg 　 基本解释： --------------------------------------------------------------------------------碓 duì 木石做成的捣米器具：碓房（舂米的作坊）。 笔画数：13； 部首：石； 笔顺编号：1325132411121 详细解释： --------------------------------------------------------------------------------碓 duì 【名】 用于去掉稻壳的脚踏驱动的倾斜的锤子,落下时砸在石臼中,去掉稻谷的皮〖pestelforhullingrice〗 因延力借身重以践碓,而利十倍。——《新论》 碓 duì 【动】 舂,捣〖poundwithapestle〗。如:碓米(舂米) 碓房 duìfáng 〖mill;factoryforhullingrice〗舂米的作坊

acca考试对英语有什么要求吗？如何学好acca英语？ACCA考试对英语的要求没有很高，有CET-4、CET-6水平可以完全应付。即使考生英语水平一般，知识点理解到位并能正确使用的情况下是可以的。ACCA考试对英语有什么要求吗ACCA考试对英语的要求并不是很高，考生拥有正常的CET-4、CET-6可以完全应付。ACCA考试中语法、拼写错误不扣分。即使考生英语水平一般，在某些句式语法使用不够标准时回答主观问题也不会影响考试的通过，知识点理解到位并能正确使用的情况下是可以的。怎么学好acca英语因为ACCA考试的词汇量其实很有限，看多了教材和做过了习题就会发现很多单词都是重复出现的，刚入门的时候会觉得他们很陌生，但是当一科完整学习下来以后你就能够非常熟悉这些单词和句式的表达了。另外，整个会计学科的理论都是来自英语国家的，包括会计、审计、财务分析等等。这些学科的教科书都是从英文翻译过来的。有些时候翻译成中文反而会让读者觉得表达得很拗口，因为在翻译的过程中一些名词是被硬生生制造出来的，而且中英文句式在转换的时候也会存在语序问题，影响内容前后的逻辑连贯性。所以英文教材相较中文来说阅读起来很顺畅，更容易理解。ACCA考试另一个比较人性化的地方体现在评分标准里，语法错误和拼写错误是不扣分的。即使学生的英语水平一般，回答主观题的时候一些句式语法使用不够标准也不会影响考试的通过，只要知识点理解到位并且能够正确运用在案例中，一些小的瑕疵是不会扣分的。如果学生的英文写作不够熟练，建议在主观题作答的时候使用简单句，简单明了的表达出观点，ACCA和雅思、托福考试要求不同，写作上需要句式的多样和词汇的丰富。对此，我们只需要掌握特定的专业词汇，参考历年真题考官答案中的一些专业句式表达，学一学答题方法，就能够轻松应对考试。ACCA考试重难点解析：PESTEL在ACCA考试中，很多同学对PESTEL的几个模型分不清楚，对此，深空网今天通过对政治、经济、社会、技术、环境、法律这六个方面的分析，为大家全面解析这个考点内容。Political(政治因素)它的关键词是政府政策，即government policy.政治因素是双面的，一方面政府可以通过法律和相应的政策来引导或影响企业做决策，比如：1.由于政府本身对于企业来说就是一个消费者，因此它可以通过法律(legislation)税务减免(tax relief)以及津贴(subsidies)来拉动需求，促进市场竞争2.通过设置资本免征额(capital allowance)和激励措施(incentives)来鼓励投资当地产业或海外公司实现资本扩张(capacity expansion)3.对于新兴产业(emerging industries)政府也可以好好利用政策扶持这类行业的发展4.像烟草企业，由于其产品对人体有害，政府可以设置较高的税收来增强这类企业的进入壁垒(entry barriers)另一方面企业也可以用特殊的途径反过来促进新政策的实施。常见的方式有：企业通过游说(lobbyist)来向公众和政府官员表达诉求，影响社会舆论(public opinion);把政府官员聘请为公司的NED来促使他们关注公司的内部情况，从而出台一些有利于企业发展的政策。Economic(经济因素)既包括宏观经济也包括微观经济。在AB中我们有完整的两节详细地讲解了这两个方面，这里就不一一赘述了。要记清楚的是，不要因为模型本身是对宏观环境的分析而把微观经济排除在这个方面之外了哦!Social and demographic factors(社会、人口因素)它包含了五个层面：人口趋势(demographic trends)像出生率、死亡率的降低带来的人口老龄化;家庭生命周期((family life-cycle)人从出生、成长、结婚、生子、到死亡的过程;社会结构与阶层(social structure and class)由于每个人的收入水平、教育背景、职业等的不同带来的社会阶层的差异;采购形式(buying patterns)人的购买行为受性格、文化、收入和社会阶级的影响，从而购买偏好不同;文化趋势(cultural trends)随着社会的发展，人们对于绿色产品和绿色理念重视度的上升。企业可以通过分析这五个层面的变动，来调整生产运营，精准定位目标群体。Technology(技术因素)指由于技术的进步和变革对企业带来的产业结构和生产活动上的变化，比如说可以帮助企业去层级(delayer)，缩减中间管理层人员，从而拓宽控制幅度(span of control)除此之外，还可以帮助企业提高生产效率，促进在家办公(homeworking)这种新的工作方式的形成。如果企业缺乏相应的技术和管理经验，还可以选择外包这个途径来解决。外包相关的知识，尤其是优缺点，一时想不起来的同学一定要回去好好看看课本哦。Environmental(环境因素)企业在生产过程中不可避免的会对环境造成影响，留下环境足迹(footprint)，产生环境成本(environmental cost)。比如消耗自然资源(depletion of natural resources)产生噪音(Noise)影响当地生活质量(local quality of life)甚至造成健康威胁(health effect)Legal(法律因素)在AB课程中，我们主要学到了四个和企业有关的法律：1.员工就业保护法(employment protection law)其中最易错的就是解雇(dismissal)的三个类型：推定解雇(constructive dismissal)，指因雇主违反合同条款，员工主动请辞;不正当解雇(wrongful dismissal)指解雇时没有提前通知员工和雇主单方面提前终止合同;不公平解雇(unfair dismissal)指由于性别、年龄、种族、宗教、怀孕等原因发生的解雇。2.数据安全保护法(data protection and security law)保护的是活着的人的权力(living individual)3.员工健康安全法(health and safety law)它强调了在工作中保持健康安全的重要性，并认为员工和雇主都有义务对安全负责。4.消费者权益保护法(consumer protection law)商品必须在规定的期限内送达，并且要与描述相一致。卖方要有商品的所有权(legal title)，产品的质量要达到原有设定的标准。

应念作duì基本字义 木石做成的舂米器具：～房（舂米的作坊）。详细字义 名词：用于去掉稻壳的脚踏驱动的倾斜的锤子,落下时砸在石臼中,去掉稻谷的皮 [pestel for hulling rice] 例句： 因延力借身重以践碓,而利十倍。——《新论》动词：舂, 捣 [pound with a pestle] 。如:碓米(舂米) 碓房 duìfáng 指舂米的作坊

碓duì 部首笔画部首:石 部外笔画:8 总笔画:13五笔86:DWYG 五笔98:DWYG 仓颉:MROG笔顺编号:1325132411121 四角号码:10615 Unicode:CJK 统一汉字 U+7893基本字义1. 木石做成的捣米器具：～房（舂米的作坊）。详细字义〈名〉1. 用于去掉稻壳的脚踏驱动的倾斜的锤子,落下时砸在石臼中,去掉稻谷的皮 [pestel for hulling rice]因延力借身重以践碓,而利十倍。——《新论》〈动〉1. 舂, 捣 [pound with a pestle] 。如:碓米(舂米)常用词组1. 碓房 duìfáng[mill;factory for hulling rice] 舂米的作坊

碓汉语拼音duì基本字义木石做成的舂米器具：～房（舂米的作坊）。详细字义用于去掉稻壳的脚踏驱动的倾斜的锤子,落下时砸在石臼中,去掉稻谷的皮[pestelforhullingrice]

您好，中公教育为您服务。2015年贵州公务员录用体检通用标准（试行第一条 风湿性心脏病、心肌病、冠心病、先天性心脏病、克山病等器质性心脏病，不合格。先天性心脏病不需手术者或经手术治愈者，合格。　　遇有下列情况之一的，排除心脏病理性改变，合格：　　（一）心脏听诊有生理性杂音；　　（二）每分钟少于6次的偶发期前收缩（有心肌炎史者从严掌握）；　　（三）心率每分钟5O－60次或100－110次；　　（四）心电图有异常的其他情况。　　第二条 血压在下列范围内，合格：　　收缩压90mmHg－140mmHg（12.00－18.66Kpa）；　　舒张压60mmHg－90mmHg （8.00－12.00Kpa）。　　第三条 血液病，不合格。单纯性缺铁性贫血，血红蛋白男性高于90g／L、女性高于80g／L，合格。　　第四条 结核病不合格。但下列情况合格：　　（一）原发性肺结核、继发性肺结核、结核性胸膜炎，临床治愈后稳定1年无变化者；　　（二）肺外结核病：肾结核、骨结核、腹膜结核、淋巴结核等，临床治愈后2年无复发，经专科医院检查无变化者。　　第五条 慢性支气管炎伴阻塞性肺气肿、支气管扩张、支气管哮喘，不合格。　　第六条 严重慢性胃、肠疾病，不合格。胃溃疡或十二指肠溃疡已愈合，1年内无出血史，1年以上无症状者，合格；胃次全切除术后无严重并发症者，合格。　　第七条 各种急慢性肝炎，不合格。乙肝病原携带者，经检查排除肝炎的，合格。　　第八条 各种恶性肿瘤和肝硬化，不合格。　　第九条 急慢性肾炎、慢性肾盂肾炎、多囊肾、肾功能不全，不合格。　　第十条 糖尿病、尿崩症、肢端肥大症等内分泌系统疾病，不合格。甲状腺功能亢进治愈后1年无症状和体征者，合格。　　第十一条 有癫痫病史、精神病史、癔病史、夜游症、严重的神经官能症（经常头痛头晕、失眠、记忆力明显下降等），精神活性物质滥用和依赖者，不合格。　　第十二条 红斑狼疮、皮肌炎和/或多发性肌炎、硬皮病、结节性多动脉炎、类风湿性关节炎等各种弥漫性结缔组织疾病，大动脉炎，不合格。　　第十三条 晚期血吸虫病，晚期血丝虫病兼有橡皮肿或有乳糜尿，不合格。　　第十四条 颅骨缺损、颅内异物存留、颅脑畸形、脑外伤后综合征，不合格。　　第十五条 严重的慢性骨髓炎，不合格。　　第十六条 三度单纯性甲状腺肿，不合格。　　第十七条 有梗阻的胆结石或泌尿系结石，不合格。　　第十八条 淋病、梅毒、软下疳、性病性淋巴肉芽肿、尖锐湿疣、生殖器疱疹，艾滋病，不合格。　　第十九条 双眼矫正视力均低于0.8（标准对数视力4.9）或有明显视功能损害眼病者，不合格。　　第二十条 双耳均有听力障碍，在佩戴助听器情况下，双耳在3米以内耳语仍听不见者，不合格。　　第二十一条 未纳入体检标准，影响正常履行职责的其他严重疾病，不合格。如有疑问，欢迎向中公教育企业知道提问。

愿无岁月可回头，且以深情共白首。我是一个很好奇的人。我也是一个用情很深的人。对于一个又好奇用情又深的人来说，其实爱一个人并不是一件难事。可是这个世界上最难做到的，仍旧是爱一个一直变化着的人，让“新爱”不断涌出，并且跟他共同创造生命史，完成从“我”到“我们”的转变。我想知道，为什么我对你不再好奇了我曾经答应过你的，我要把比较禁忌的话题都好好研究一番，然后邀请你一起探讨。本周是2016年的最后一周，我已经在这一年里跟你探讨了死亡和丧失，所以最近可能还会邀请你探讨一下性。为了研究性，我让好朋友给我推荐了一部韩国情色片，叫做［爱人］（看情色片的理由说得好冠冕堂皇，哈哈）。这部电影的开始，女主就被在电梯里结实的一位男性吸引了，后来两个人就发生了性关系。而女主其实马上就要跟与自己相恋7年的未婚夫结婚了，这段突如其来的“艳遇”，也让她感到不知所措。让我印象深刻的，是她跟未婚夫的一段对话：女主：“欧巴，我们晚一点结婚吧，明年再结可以吗？”未婚夫：“为什么要晚一点？我们都已经在一起7年了，你知道的，虽然我们是彼此的地狱，但是我们谁都离不开谁。每个人都有自己的地狱，我们就结婚吧！”女主：“可是我凭什么要成为你的地狱？”在上周五的文章我们，到底是彼此的天使还是魔鬼？｜我眼中那个“可能”的你里，我邀请你一起探讨了我们到底要成为彼此的天使还是魔鬼这个话题，今天的文章也可能是那个话题的一个延展。女主的这句质问，一直回响在我的脑海里：可是我凭什么要成为你的地狱？我们跟一个人从相识到相爱，到彼此亲密无间，再到了如指掌，是否就会变成彼此的地狱呢？地狱是爱情的必然走势吗？我想显然不是，但是我们如何能避免成为彼此的地狱，避免对彼此的不再好奇，不再欣赏，不再感受到自由呢？这件事情可能要从我们不再对这个人好奇开始。当然如果我们再追根溯源一些的话，这件事情，可能还跟我们早就放弃了对自己的好奇有关。借用一句很流行的话说：有的人在20多岁的时候就死了，只是到了80多岁才埋葬自己。最近我的一些相亲经历，也让我看到一些男孩，他们跟我一样，都只有30岁，却把每天都过得没有任何差别。他们会告诉我：“我并不喜欢自己的工作，可是我还能怎么样呢，所以就这样吧！”这句话翻译过来就是：“我已经对自己的在世热情不好奇了，我不好奇如果去追求我热爱的东西会有怎样的不同，不好奇还有没有对我来说更有意义的事情，不好奇我的全部天赋和才华可以怎样make a little difference，不好奇如果我每天全情投入地享受工作的那8个小时，生活会有什么变化，这些，虽然我只有30岁，但是我都不再好奇了。我就等着养老了。”不知道你有没有发现，对于我们当中的很多人来说，这份对自己的好奇，正在一点点“死掉”。小的时候我们会觉得自己的生命有“无限可能”，我们渴望看到自己“长大之后的样子”。可是等我们真的长大了，反而发现自己生命的轨迹，好像越来越狭隘；前方的路，好像都看得到尽头。对自己好奇，是我们相信，今天的我，真的和昨天不一样，而明天的我，又会和今天不一样；在不同的情境下做着同样一件事情的我，并不一样；跟同样的人一起做同样的事情的我，每次也不一样。我好奇自己的一切，我今天小小的不一样：我对自己想要什么，喜欢什么，什么对我来说最有意义和价值，所有这些事情的想法和感受，因为今天经历的事情，有了怎样的变化？什么让我觉得快乐，什么又让我难过？如果重新让我过一遍今天，我又做什么不一样的事情？今天我最欣赏自己哪里？今天我给这个世界一点什么不同？这个好奇，可以是无穷无尽的。一个对自己没有好奇的人，最后也会对所有的关系失去好奇，不管开始的时候，这段关系带来了怎样的“新鲜”。因为不用任何努力便能感受的“新鲜”，是十分有限的。就像我第一次跟你介绍说我的职业是心理咨询师时，你可能会觉得惊讶：“是吗，哇塞，我还从来没见过活的咨询师呢！”可是当我第二次跟你说到自己的职业时，你可能就需要一些好奇心，才能感觉到新鲜，因为你已经知道我是咨询师了。当所有容易看到的“新鲜”都被看到后，当我们从彼此陌生，相互探索的阶段，到了后面彼此熟悉的阶段，是否还能带着好奇去探索对方呢？也许你要反驳我说：可是我的确就是很了解伴侣了呀，她／他还有什么可了解的！可你知道吗？这就是生而为人最奇妙的地方：如果你愿意坐下来，安住于当下，好奇地，全身心地听一听对方想说什么，你就会发现，就算是再无聊的生活，你也总能用自己的好奇问出一些从前你不知道的东西，因为探索一个人，本就是无穷无尽的。这种不可穷尽就在于首先我们是非常复杂的，复杂到很多时候我们都无法理解自己为什么做出某个选择或者突然间有某种感受。其次，我们都是在不断发展变化着的，包括我们跟彼此的关系。这个变化的过程多数情况下是缓慢的，有的时候是戏剧性的。所以并不存在我们把一个人“探索完了”，这个人也包括我们自己。但今天除了好奇，我还想邀请你走得更深入一些：除了好奇和欣赏，我们要怎样在对话中，让彼此在爱情里更加自由，而不是成为囚禁彼此的地狱？我想给你一双翅膀，让你逆光，也能飞翔我想每个人都是向往自由的。那么亲密关系是否是自由的“枷锁”呢？如果不是，我们又要如何给予彼此足够的空间，让对方在我们的爱中，也能拥有最自由的空气？在这里我想再讲一个小小的故事。电影［革命之路］，被很多人戏称为［泰坦尼克号］的续集。因为莱昂纳多和凯特在时隔11年之后又聚到了一起，这次他们过起了夫妻生活。当他们第一次见面，他是高谈阔论的有志青年，她是向往成为名演员的未来之星。而如今，婚后的他们变了。他变成了在公司做不喜欢工作的无聊上班族，她成了不入流的糟糕演员。在一次演出后，丈夫Frank与妻子April大动肝火，两人多年的积怨终于爆发。悲痛的April整理照片，发现Frank年轻的照片，想起他曾经描述的“美好的巴黎”，她提出了一个计划“全家搬到巴黎”，以拯救这个家庭。但是，这看似遥不可及的计划，却成为了催化剂，将两人推向婚姻更痛苦的深渊。Frank并不愿意搬去巴黎，而对生活无比失望的April却意外发现自己怀孕了。April不愿意要孩子，而堕胎在当地又是违法的。电影的最后，April因为自行堕胎而不幸身亡，Frank也在绝望中搬离了他们住的，那条叫做革命之路的巷子。April曾对Frank说：“你只是让我陷入生活的圈套，让我感受你所让我感受的。”这个故事不禁让人唏嘘：这对被住在革命之路的其他邻居视为金童玉女的夫妻，怎么就婚姻成了彼此的囹圄，甚至是真实的坟墓呢？电影的悲剧固然发人深省，但导演并没有给到我们，如何在对话中，给予彼此最大自由和尊重的出口。我想在这里用有限的文字，尝试着邀请你一起去做这样一个探索，然后看看我们会走到哪里。1.我不用任何“历史”来定义你的现在和未来（I don"t define your present and future with your history）心理学里有个词，叫做身份认同，或者我们也可以称之为标签。很多时候我们的身份认同并不完全由我们来决定，这就好像是一个蝴蝶效应：开始的时候，这个别人对我们的身份认同来自于我们与别人互动的结果，我们在其中也建构着自己的身份，但渐渐地，这种身份认同就像自己有了生命，开始反过来定义我们是谁。举个简单的例子：比如写作是一个我的“在世热情”，开始的时候，我的确是在写作中被一些朋友认识，大家也会给我很多关于写作的反馈。但渐渐地，“作家”这个身份开始有了它自己的生命：不管是熟悉的还是素未谋面的朋友，在我没有写作的那段时间里，会经常来询问我：“Joy，怎么你最近没有写东西呢？”或者如果他们认定了我的写作是某个风格，如果有一天我写的东西跟平时的风格不太一样，他们也会来告诉我说：“Joy，我不喜欢你现在的风格，能不能多写写你原来那样风格的文章？”也就是说，我们创造了我们自己的身份认同，而这个在社会中的身份认同，会反过来定义我们。一个从前是“小偷”的孩子可能决定不再偷东西了，但是其他人对他的身份认同已经形成。于是，别人在丢东西的时候，还是会在第一时间怀疑是他偷的。这个决心不再偷东西的孩子，很可能因为别人对于他“小偷”角色的认定，而重新开始偷东西，这就是我说的，身份认同，会反过来定义我们是谁。我想如果在爱情里，我们要给彼此最大的自由，就要学会不用任何“历史”去定义的现在和未来，不给对方来自我们“标签”的枷锁。在这里，我又想起了李安的最新电影［比利林恩的中场战事］。林恩在战场上解救战友的过程，无意中被战地里的摄像头拍到，休假回国期间，他顿时成了全民英雄，虽然很明显地，他很有可能得了创伤后综合症（PTSD）。林恩也很害怕回到那片可怕的战场，并且他姐姐因为担心他的身体和精神状态，一直希望这次休假之后他就不要再回去了。可是最终他还是回去了，临走前的一个细节意味深长：林恩在休假期间认识的一个美女啦啦队员，在他临走时，含情脉脉地来看他。他激动地对她说：“我差一点就不想回去了，想跟你逃走。”美女望着他，脸上并没有不舍或者幸福，而是疑惑地说：“逃走？可是你不是全民英雄吗？”林恩那个时候到底有多失望，我无从知道，但他只是默默地说：“是啊。”然后默默回到了送他回战场的车上。也许在那一刻冰冷的现实让他意识到，原来爱情只是一个幻影，美女爱的，是他“全民英雄”的身份，而不是他。我想最自由最有力量的爱，首先是尊重彼此，让彼此自己定义此刻和未来的她／他是谁，而不是用我们的判断来定义他们。并且在此基础上，帮助他们建构他们自己喜欢的身份认同。举个例子：假设我的男朋友从前约会时迟到过几次，但其实他自己也非常不喜欢迟到，不希望自己是一个经常迟到的人。那么我要做的，可能不是评判他的迟到，说他“就是一个爱迟到的人”，并且问问他，我能做些什么，来帮助他更守时。并且在他守时的时候，欣赏他，好奇地询问，他是怎么做到守时的。1984年，30岁的李安结束了在纽约大学电影制作研究所的学业，开始了为期6年的“在家闲置”生活。他阅读、看片、写剧本，包揽了所有家务，但是他一心想建构的身份，是一个不同凡响的导演身份。当时，家庭开支则完全靠仍在攻读伊利诺大学生物学博士的妻子林惠嘉支持。林惠嘉并没有用“家庭煮夫”的身份定义李安，而是帮助李安建构他喜欢的导演身份。6年后，36岁的李安完成了［推手］的剧本，并且拿到了40万元奖金，这笔钱，让他从此有了独立执导影片的机会。不让我们过往的“标签”定义我们的现在和未来，也不用过往去定义我们的伴侣，放下“我们希望他们成为什么人”的期待，然后帮助彼此成为我们各自喜欢的样子，也许就是爱情就美好的模样吧！2.避免任何形式的独白(avoiding monologue of any kind)不知道你有没有经历过，对话进入一种“僵局”或者“死胡同”里的时候。你们总是因为同一个问题不停争吵，却从来没有过任何结果。当我们的对话进入到了一种“僵局”时，那几乎就可以说明一件事情：我们根本不是在对话，而是在各自的世界里独白。那么到底什么是独白呢？哪些对话看似是在交流，而实际上却是在独白呢？在这里，我想根据自己的经验和观察，列出下面几种可能性，但实际的情况可能并不限于这些可能：试图让对方同意自己的观点，争辩，或者试图说服对方。把对方曾经暴露的脆弱当成是攻击她／他的武器。用对方的过往来定义和解读她／他此刻的行为，而不是真正对对方此刻行动背后的动机好奇。滔滔不绝地宣泄自己的情绪，不给对方回应的机会。在对话中陷入到对问题的关注里，看不到对方的努力，不容易和值得欣赏的地方。带着预判，预设，和对方“应该”怎样的评判，没有好奇。在对话结束之后，自己的想法和感受并没有任何变化。在这里我想强调一下最后一点：当你结束一段对话时，如果自己的想法和感受并没有因为对话而发生任何改变，那么你很可能就是在独白。因为对话的本质，就是情感和思想的交流，如果这种流动发生了，你们一定会彼此影响，并且共同创造出一些从前没有的东西。欧文亚隆曾经小说里，这样嘲笑一名“资深”的咨询师说：他骄傲地宣称自己在一个10年的小组里，是唯一一个没有任何变化的人。可是我为他感到悲哀。一个人怎么可以在10年的小组里没有受到任何影响呢？真正有效的交流，一定是相互改变的。我们要如何做到避免独白呢？在我整个心理学和咨询学习的历程里，最重要的，可能就是反思和觉察了。我们开始好奇地问自己：咦，刚刚的对话里到底发生了什么？是怎样一个过程？我在这个过程中的想法和感受有变化吗？如果没有变化，那么刚刚我“独白”的动机和目的到底是什么？我是怎样陷入到这种独白中的？如果我想要避免这种不断重复的独白，可以做些什么不同的事情？我对对方有好奇吗？我刚刚是否带着自己的预设和评判，而不是试图理解对方真正想表达的意思？当我们开始停下来反思和觉察时，就是我们独白停止的开始。而学会放下所有的预设，评判，担心，焦虑，恐惧和“应该”，或者即使我们无法放下，至少我们可以觉察到它们，并且跟对方公开化自己内心的这些预设，评判，担心，焦虑，恐惧和“应该”，都是一份对话的邀请。我一直相信，爱是一个相互影响，共同创造的过程。我们所说的“不断创造新爱”，就是在这个共创的过程中产生的。而爱的消亡，也从我们的“独白”开始：我们不再对彼此好奇，不再能放下自己的预设，评判和偏见去全心聆听，不再欣赏和好奇我们跟彼此的不同，不再关注对方在过程里所做的努力，不再想要暴露自己真实的脆弱。所有这些，都让我们把自己囚禁在了自己的宇宙中，没有流动，就不可能有“新爱”产生。3.不断扩大对话空间（enlarging dialogical space）另一个给予彼此自由的对话方式，就是不断地扩大对话空间。那么啥叫对话空间呢？打个比方，刚刚我们已经说了避免独白的重要性，反过来说，就是让对话流动起来的重要性。这个流动，就像一条河流。河流的流动是需要空间的，同样，对话要不断流动下去，也需要更大的空间。这个空间通常是依靠我们全心投入，用情专注的聆听，陪伴，好奇，以及欣赏造就的。在上一篇文章里，我已经跟亲爱的你，逐一讨论了这一点，并且同时探讨了扩大对话空间这个话题。但是今天我想继续邀请你探讨：我们要如何在亲密关系中，给予彼此更大的对话空间，尤其在对话进行的很艰难的时候。后现在合作对话创始人贺琳.安德森（Harlene Anderson）曾经提出，如果要扩大对话空间，我们就不仅仅要关注对话的内容本身，还要关注对话过程。当我们能够跳脱出对话的内容（“你为什么就不能早点回家？”或者“你为什么就不能每周给我多做爱几次？”），看到整个对话过程：看到我们是带着怎样的意图开始跟对方的对话的，我们在这个过程中是否是独白，还是我们容许自己去聆听和理解对方，我们的想法和感受在这个过程里是否有变化，我们是否真实地表达了自己的感受和想法，我们的对话结果是否令彼此满意，等等，当我们能看到整个过程，我们就不会再深陷在“问题”里无法自拔。昨天中科院心理所的一位朋友采访我，讨论我在咨询中的成功和失败案例，我突然在这个过程里清醒地意识到：从前所有我觉得很艰难的对话，都是因为来访者深陷在“问题”或者内容里，而我并没有帮助她／他很好的打开对话空间。我想举个例子。比如可能一位来访者在咨询过程中不停跟我抱怨他的老婆如何不好，并且深陷这种委屈，愤怒，悲伤和怨恨中。如果我发现我的提问并没有让他开始反思和觉察自己，那么可能我要做的一件事情，就是打断他的独白，然后询问他：“刚刚你表述的这个过程里，你的想法和感受有什么变化吗？你为什么想要讲这段话呢？”甚至如果我发现我们的对话没有任何进展，我会坦白地跟对方说：“我发现刚刚我们的对话有些艰难，你是怎么看待这个过程的呢？这些话是你最想让我听到的吗？你还希望我听到什么，我再多听到些什么，可能对你更有帮助呢？有什么是你想告诉我，但是憋在心里没有跟我说的吗？”我想在爱情中，我们也面临同样的困境：如何让彼此在艰难的对话中，可以打开更大的对话空间，让对话能够持续进行？我想尝试着对这个问题给出一些回应：不仅仅关注对话的内容本身，同时关注整个对话过程和变化。内容和过程，同样重要。反思和觉察每个艰难的对话过程，觉察自己是否在独白。让对话慢下来，给反思和内在对话流出空间。慢既是快。在觉察到自己已经陷入到内容和所谓的“问题”中时，能够再次回到过程上，对过程好奇。尝试着转换角度，从不同的角度看待这件事情。关于最后的“转换”角度这一点，我还想再做一些说明。我们都知道，很多时候我们不能够彼此理解，是因为我们都太坚定地站在了自己的解读和立场上，无法从对方的意义地图出发去诠释同一件事情。那么这个时候，从更多元的角度去看待这件事情，就会为我们创造更大的空间和更多的可能性。讲一个我生活中的故事。之前好朋友跟我讲他一直想辞职，却无法跟父亲开口，害怕父亲的评判，也害怕他的不理解。于是有一天我邀请他跟我做一个“角色扮演”：我扮演他，他扮演他父亲。在十几分钟的对话之后，他竟然奇迹般地，在父亲的角色中，同意我这个“儿子”辞职了。后来他跟我说，在这个过程中，他有两点体会：一个是他从我身上学习到了如何跟父亲有不一样的交流方式和表达，另一个是也许他的父亲没有他想象的那么不通情达理。这就是转换视角的力量。同样一件事情，如果我们可以跟伴侣交换视角，会有什么不同呢？如果是我们的一个共同的好朋友看到这件事情，她／他又会怎么说呢？如果是一个我很敬佩的人，比如贺琳.安德森，她会怎么处理这件事情呢？不同的视角，会看到一个完全不同的过程，这是空间打开的一个特别有效的方式，也是为什么，有些时候第三方反而看得更清楚的原因。就是我们说的“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。4.从“我”到“我们”：营造一种具有“生成性”的对话过程（facilitating a generative dialogical process）刚刚我们说到，任何真正的对话，都是一个相互影响，共同创造的过程。我们管这样的对话，叫做生成性对话。在爱情里，我们总会从“我”变成“我们”。这个“我们”，就是彼此共创出来的生命史。生命中大大小小的决定，我们彼此的梦想和担忧，希望与恐惧，期待与失望，快乐和悲伤，都需要彼此的见证和陪伴，然后在这个过程中，共同创造出从前没有的美好。贺琳.安德森曾经说过一句平凡而动人的话，她说：对话是每个当下自然，自动发生的活动。她又提出了以下几个有趣的特征：你可以准备对话，但是不能提前计划或者设定结构。对话不能设定步骤，对话过程不是线性或者可重复的。对话不能被实施，被操控和管理。对话像根茎，网络状。没有所谓的正确的入口或者出口。对话是随机发生的，它漫游，带来惊喜，会在不可预期处转向。对话不必是连续的，但必须是持续的（可以不断发生）。前3条跟我们曾经提到的不预设和不评判有关。现在我想说说后三条。哲学家维特根斯坦曾经说过：语言就像一个迷宫，哪里都是出口。所以贺琳也会提到“对话像根茎，网络状。没有所谓的正确的入口或者出口。”意识到这一点，对我们来说意味着什么呢？既然语言并没有正确的入口和出口，那么我们就不用计较所谓对话的“结果”如何，也不用计较我们开始对话的方式是否足够“正确”。可能你要问了：如果不计较结果，那我对话的目的又是什么呢？就像我刚刚说到的，对话是一个相互影响，彼此改变，彼此共创的过程。所以只要你们的想法在这个过程中有所改变，对话就已经在流动了。这个流动是在我们对话结束之后仍旧在持续着的一种力量，也是为什么很多来访者在这次咨询结束，下次咨询还没有开始的一个星期里，能够持续有很多反思和觉察的原因：因为我们的对话虽然结束了，但是它却打破了我们原来内心的独白，我们的内在对话也开始流动起来了，有了新的变化。所以对话的目的是让变化发生，在相互影响中，打破从前的内心独白。这个过程可能会带我们到一个完全意想不到的地方。我们可以在这个过程里，自由地做“时空遨游”：回到过去，安住于当下，或者探讨未来。你甚至会神奇的发现，我们还可以一起重新改写过去，共创此刻和未来。我想到从前自己跟闺蜜的一次对话，发现自己在过往的岁月中，虽然没有正式地谈过恋爱（曾经我对此事一直耿耿于怀），却仍旧在爱情中做了很多宝贵的探索。在这些探索中，我一次次发现自己的勇敢，善良，一次次看到自己的成长和不同。我们一起改写了我一直觉得自己“感情空白”的标签，看到我是如何在这些对爱情的探索中，不断地成熟睿智起来，温暖而坚定地修炼着爱的艺术，而且不止是在爱一个人，而是爱整个世界。愿无岁月可回头，且以深情共白首在结婚的时候，我们对彼此的誓言，也许是同甘苦，共患难的白首不离。可是这份白首出了缘分的成全，和我们开始拥有的深情之外，也需要我们历练出足够的智慧。我们，如何在一份“旧”的关系中，不断创造出“新爱”？我们，如何在婚姻中给予彼此飞翔的翅膀，而不是精神的囚牢？这份智慧，需要在每天的生活中修炼。上面的讨论仅仅是一份邀请你探索的开始，它是我探索到现在为止，可以叫出的一份答卷，而我相信，它也将随着我不断探索，不断演化出新的想法。那么你的答卷是什么呢，你持续的探索，又给了你怎样在对话中，去创造“新爱”的启示呢？爱的最终意义是融于生活，而不是占据生活。愿我们，都能在对话中，学会爱的艺术！

高斯定理1　　矢量分析的重要定理之一。 　　穿过一封闭曲面的电通量与封闭曲面所包围的电荷量成正比。 　　换一种说法：电场强度在一封闭曲面上的面积分与封闭曲面所包围的电荷量成正比 　　由于磁力线总是闭合曲线，因此任何一条进入一个闭合曲面的磁力线必定会从曲面内部出来，否则这条磁力线就不会闭合起来了。如果对于一个闭合曲面，定义向外为正法线的指向，则进入曲面的磁通量为负，出来的磁通量为正，那么就可以得到通过一个闭合曲面的总磁通量为0。这个规律类似于电场中的高斯定理，因此也称为高斯定理[1]。 　　与静电场中的高斯定理相比较，两者有着本质上的区别。在静电场中，由于自然界中存在着独立的电荷，所以电场线有起点和终点，只要闭合面内有净余的正（或负）电荷，穿过闭合面的电通量就不等于零，即静电场是有源场；而在磁场中，由于自然界中没有单独的磁极存在，N极和S极是不能分离的，磁感线都是无头无尾的闭合线，所以通过任何闭合面的磁通量必等于零。 　　电场 E （矢量）通过任一闭曲面的通量，即对该曲面的积分等于4π乘以该曲面所包围的总电荷量。公式表达： 　　∫(E·da) = 4π*S(ρdv) 　　适用条件：任何电场 　　静电场（见电场）的基本方程之一，它给出了电场强度在任意封闭曲面上的面积分和包围在封闭曲面内的总电量之间的关系。 　　根据库仑定律可以证明电场强度对任意封闭曲面的通量正比于该封闭曲面内电荷的代数和，即 　　 公式　　这就是高斯定理。它表示，电场强度对任意封闭曲面的通量只取决于该封闭曲面内电荷的代数和，与曲面内电荷的分布情况无关，与封闭曲面外的电荷亦无关。在真空的情况下,Σq是包围在封闭曲面内的自由电荷的代数和。当存在介质时,Σq应理解为包围在封闭曲面内的自由电荷和极化电荷的总和。 　　高斯定理反映了静电场是有源场这一特性。凡是有正电荷的地方，必有电力线发出；凡是有负电荷的地方，必有电力线会聚。正电荷是电力线的源头，负电荷是电力线的尾闾。 　　高斯定理是从库仑定律直接导出的，它完全依赖于电荷间作用力的二次方反比律。把高斯定理应用于处在静电平衡条件下的金属导体，就得到导体内部无净电荷的结论，因而测定导体内部是否有净电荷是检验库仑定律的重要方法。 　　对于某些对称分布的电场,如均匀带电球的电场,无限大均匀带电面的电场以及无限长均匀带电圆柱的电场，可直接用高斯定理计算它们的电场强度。 　　当存在电介质并用电位移D描写电场时,高斯定理可表示成 　　 公式它说明电位移对任意封闭曲面的通量只取决于曲面内自由电荷的代数和Σqo，与自由电荷的分布情况无关,与极化电荷亦无关。电位移对任一面积的能量为电通量，因而电位移亦称电通密度。对于各向同性的线性的电介质，电位移与电场强度成正比,D＝εrεoE,εr称为介质的相对介电常数，这是一个无量纲的量。如果整个封闭曲面S在一均匀的相对介电常数为εr的线性介质中(其余空间区域可以充任何介质)，高斯定理(2)又可写成 公式在研究电介质中的静电场时，这两种形式的高斯定理特别重要。 　　高斯定理的微分形式为

入伍标准主要是体检标准。当兵体检包括： 外科： 第一条 身长、体重不低于下列标准合格： （一）男性： 陆勤、潜艇、水面舰艇人员（含海军陆战队员，以下各条均同），空降兵，坦克乘员，身长162厘米（坦克乘员不超过175厘米），体重50千克。 潜水员，身长168厘米（不超过185厘米），体重54千克。 边远地区的少数民族陆勤人员身长可放宽至158厘米，体重可放宽至48千克。 （二）女性：身长158厘米，体重45千克。 （三）过于肥胖或瘦弱者，不合格。 第二条 外伤所致的颅骨缺损、骨折、凹陷、颅内异物存留等，颅脑外伤后遗症，颅脑畸形，颅脑手术史，不合格。 第三条 颈强直，不能自行矫正的斜颈，三度单纯性甲状腺肿，结核性淋巴结炎不合格。 第四条 骨、关节、滑囊、腱鞘疾病或损伤及其后遗症，骨、关节畸形，习惯性脱臼，脊柱慢性疾病，慢性腰腿痛，不合格。 下列情况合格： （一）轻度胸廓畸形（潜水员除外）；可自行矫正的轻度脊柱侧弯、驼背。 （二）单纯性骨折，治愈一年后，复位良好，无功能障碍及后遗症。 （三）大骨节病仅指（趾）关节粗大，无自觉症状，无功能障碍，陆勤人员合格。 第五条 两下肢不等长超过2厘米，膝内翻股骨内髁间距离和膝外翻胫骨内踝间距离超过7厘米（空降兵超过4厘米），或虽在上述规定范围内但步态异常，不合格。 第六条 影响功能的指（趾）残缺、畸形、足底弓完全消失的扁平足，影响长途行走的鸡眼、胼胝、重度皲裂症，不合格。 第七条 恶性肿瘤，影响面容或功能的各部位良性肿瘤、囊肿、瘢痕、瘢痕体质不合格。 第八条 脉管炎，动脉瘤，重度下肢静脉曲张、精索静脉曲张，不合格。 第九条 有胸、腹腔手术史，疝，脱肛，肛痿，陈旧性肛裂，环状痔，混合痔（直径大于0.5厘米或超过二个），经常发炎、出血的内外痔，不合格。 阑尾炎手术后半年以上，腹股沟疝、股疝手术后一年以上无后遗症，各类人员合格。 第十条 泌尿生殖系统炎症、结核、结石等疾病或损伤及其后遗症，影响功能的生殖器官畸形或发育不全，隐睾，不合格。 下列情况合格： （一）无自觉症状的轻度非交通性精索鞘膜积液（不大于健侧睾丸），睾丸鞘膜积液（包括睾丸在内部不大于健侧睾丸一倍）。 （二）交通性鞘膜积液，手术治愈后一年以上无复发、无后遗症。 （三）无压痛、无自觉症状的精索、副睾小结节（不超过二个，直径小于0.5厘米）。 第十一条 腋臭、头癣，泛发性体癣，疥疮，慢性湿疹，，慢性寻麻疹，神经性皮炎，白癜风，银屑病，与传染性麻风病人有密切接触史（共同生活）及其它有传染性或难以治愈的皮肤病，影响面容的血管痣和色素痣，不合格。 下列情况合格： (一) 轻度腋臭（潜艇、水面舰艇人员、潜水员、坦克乘员除外）。 (二) 局限性神经性皮炎（直径不超过3厘米），孤立散在的白癜风（着夏装 非裸露部位）、花斑癣、股癣，轻度手（足）癣、指（趾）癣、冻疮。 第十二条 淋病，梅毒，软下疳和性病淋巴肉芽肿，非淋球菌性尿道炎，尖锐湿疣，艾滋病及病毒携带者，不合格。 内科： 第十三条 血压超出下述范围，不合格。 收缩压：12.00--18.66千帕（96--140毫米汞柱）； 舒张压：8.0--11.46千帕（60--86毫米汞柱）。 第十四条 器质性心脏、血管疾病，不合格。 下列情况合格： （一）卧位听诊，心脏收缩期杂音经改变体位反复听诊确系生理性，合格。 （二）偶发的期前收缩，一分钟不超过三次，确无心脏病变者。 （三）心率每分钟56至110次之间。 潜水员、空降兵和补入高原地区的新兵，上述三项从严掌握。 第十五条 慢性支气管炎，支气管哮喘，肺结核，结核性胸膜炎及其它呼吸系统慢性疾病，不合格。 下列情况合格： （一）孤立孤立散在的钙化点，数量在3个以下，直径不超过0.5厘米，密度高，边缘清晰，周围无浸润现象。 （二）肺纹理增强不超过中带、数量少、纤细、分布均匀、无扭曲变形。 第十六条 胃、十二指肠、肝脏、胆囊、脾脏、胰腺疾病，细菌性痢疾，慢性肠炎，内脏下垂，腹部包块，不合格。 下列情况合格： （一）仰卧位，平静呼吸，在右锁骨中线肋缘下扪到肝脏不超过1.5厘米（剑突下不超过3厘米），质软，边薄，平滑，无触痛、叩击痛，肝上界在正常范围，无贫血，营养状况良好 （二）五年前患过甲型病毒性肝炎，治愈后再未复发，无症状和体征者。 （三）既往患过疟疾、血吸虫病、黑热病引起的脾脏肿大，在左肋缘下不超过1厘米，无自觉症状，无贫血，营养状况良好。 （四）肝、脾同时触及，符合上述（一）、（三）两项，陆勤人员、空降兵合格。 第十七条 肝功能和乙型肝炎表面抗原检查，具有下列情况之一者不合格。 （一）谷丙转氨酶改良金氏法180单位以上或赖氏法40单位以上。 （二）谷丙转氨酶改良金氏法130单位以上或赖氏法25单位以上，并伴有麝香草酚浊度试验超过6单位或硫酸锌浊度试验超过12单位。 （三）乙型肝炎表面抗原反向被动血凝法滴度大于1：16。 第十八条 泌尿、血液、内分泌及代谢系统疾病，结缔组织疾病，不合格。 第十九条 钩虫病（伴有贫血），慢性疟疾，血吸虫病，黑热病，阿米巴痢疾，丝虫病，不合格， 丝虫病治愈半年以上，疟疾、黑热病、血吸虫病、阿米巴痢疾、钩端螺旋体病治愈两年以上无后遗症，全身情况良好，能担负重体力劳动，合格。 第二十条 有癫痫病、精神病、梦游、晕劂史及神经官能症、智力低下、遗尿症，不合格 下列情况合格： （一）食物或药物中毒所引起的短时精神障碍，治愈后无后遗症。 （二）十三周岁后未发生过遗尿。 第二十一条 中枢神经系统及周围神经系统疾病及其后遗症，不合格。 第二十二条 口吃，不合格。 轻度口吃（一句话中有两个字重复两次），除潜艇人员、潜水员、坦克乘员外，合格。 耳、鼻、喉科： 二十三条 嗅觉丧失，不合格。 嗅觉迟钝，各类人员合格（防化兵除外）。 第二十四条 听力，每侧耳语低于5米，不合格。 一侧耳语5米、它侧不低于3米，陆勤人员合格。 第二十五条 眩晕症，重度晕车、晕船，不合格。 轻度晕车、晕船，陆勤人员合格。 第二十六条 耳廓畸形，外耳道闭锁，反复发炎的耳前瘘管，耳廓、外耳道湿疹，耳霉菌病，不合格。 轻度耳霉菌病，陆勤人员合格。 第二十七条：鼓膜穿孔，化脓性中耳炎，乳突炎及其它难以治愈的耳病，不合格。 鼓膜内陷，鼓膜粘连、萎缩、瘢痕、石灰沉着，陆勤、水面舰艇人员、坦克乘员合格。 鼓膜轻度内陷，鼓膜瘢痕或石灰沉着不超过鼓膜的三分之一，耳气压功能及鼓膜活动良好，潜艇人员、空降兵合格。 第二十八条 鼻畸形，慢性副鼻窦炎，重度肥厚性鼻炎，萎缩性鼻炎、鼻息肉，中鼻甲息肉样变及其它影响鼻功能的慢性鼻病，不合格。 不影响副鼻窦引流的中鼻甲肥大，中鼻道有少量粘液脓性分泌物，轻度萎缩性鼻炎，陆勤人员、空降兵、坦克乘员合格。 第二十九条 慢性扁桃体炎，影响吞咽、发音功能难以治愈的咽、喉疾病，不合格。 眼科： 第三十条 视力，低于下列标准不合格： （一）陆勤人员：右眼裸眼视力4.9，左眼裸眼视力4.8。 （二）潜艇、水面舰艇人员、潜水员、空降兵、坦克乘员每一眼裸眼视5.0。 高中、职业高中、中专毕业生视力可放宽至4.9。 第三十一条 色觉异常，不合格。 能够识别红、绿、黄、蓝、紫各单色者，陆勤人员合格。 第三十二条 影响眼功能的眼睑、睑缘、结膜、泪器疾病，不合格。 假性翼状胬肉，深入角膜不超过2毫米，陆勤学员合格。 第三十三条 眼球突出，眼球震颤，眼肌疾病，不合格。 共同性内、外斜视在15度以内，陆勤学员合格。 第三十四条 角膜、巩膜、虹膜睫状体疾病，瞳孔变形、运动障碍，不合格。 不影响视力的角膜云翳，各类人员合格。 第三十五条 晶状体、玻璃体、脉络膜、视神经疾病，青光眼，不合格。 先天性少数散在的晶状体小混浊点，各类人员合格。 口腔科： 第三十六 三度龋齿、齿缺失并列在一起的超过二个，不在一起的超过三个；颌关节疾病，重度牙周病及影响咀嚼功能的口腔疾病，不合格。 第三十七条 切牙、尖牙、双尖牙缺损，超咬合超过0.5厘米，开咬合超过0.3厘米，深复合超过三分之二，反咬合，牙列不齐，轻度牙周病，潜艇人员、潜水员不合格。 下列情况合格： （一）上下两侧三、四齿咬合相距0.3厘米以内。 （二）切牙缺失一个固定义齿修复后功能良好。 （三）个别切牙牙列不齐或重迭。 （四）不影响咬合的上颌侧切牙反咬合。 第三十八条 慢性腮腺炎，腮腺囊肿，不合格。妇科： 第三十九条 外生殖器发育异常，功能性子宫出血，生殖器官结核，肿块，慢性盆腔炎，不合格。 第四十条 各期妊娠，不合格。

陶慧敏出演的影视剧：《五女拜寿》、《杨乃武与小白菜》、《红楼梦》等；最喜欢《杨乃武与小白菜》，因为1989年陶慧敏因参演电视剧《杨乃武与小白菜》，被观众关注，之后一直以“小白菜”称呼。

白龙尾岛原名夜莺岛，历史上属于中国，1955年解放，隶属广东省“白龙尾岛”面积约5平方公里，坐落于北部湾的中心位置，北纬20°1′，东经107°42′。历史上，它曾有许多名称。明、清以来，乃至民国、新中国初期，官方一般叫做夜莺岛，广西、广东、海南的渔民和沿海居民又称浮水州岛。

1、潇湘夜雨 2、狂尸客栈 3、泷钔※家族 4、无上客栈 5、易筋刹 6、弑血傲天 7、众神殿 8、雪归殇 9、凤凰观 10、六天之界 11、玉鼎党 12、京都灬a家族 13、兑泽客栈 14、男才丶女貌协会 15、究极宫 16、霸王谷 17、震雷阁 18、桃花榭 19、火花梦之家族 20、super无名 21、珈蓝神殿 22、凤栖坞

不是卖，是协议划归越南了夜莺岛（越南称白龙尾岛BechLongVi）为北部湾中的一小岛，正好位于海南岛与越南海岸的中间，距海南岛120公里，距越南海防市也是120公里，岛上住有2000中国人。根据两国最新签订的协议，两国边界在东经108度03分，而这个岛亦正式被中国政府放弃，转而成为越南的领土

吴宇森华人导演去好莱坞以后用外国人拍摄了（变脸）（断剑）（终极标靶）（碟中谍1-3）（风语者）还有一个温子仁，马来西亚的，拍摄了（电锯惊魂系列）（速度与激情7）这个被认为是华裔导演。影片都巨作。李安，（断背山）

我应该算是火影迷，追了好多年。这些是我根据印象加百度百科目录手打的，个别集数有出入还望多多包涵，个别内容漏掉的话也请包涵。忍界大战刚开始打我还归纳不出神马，看目录应该能猜到内容。PS：（吐槽请54）动画原创不看也行。希望可以帮到更多人。1-5话：开头是鸣人被伊鲁卡老师感化，学会影分身。认识小樱、佐助、卡卡西老师。6-19：然后去波之国，遇到白和再斩。20-67：回到木叶中忍考试，木叶新秀登场，我爱了三兄妹登场。鸣人学通灵术。68-80：考试考着考着打战了，当然木叶击退砂忍和音忍，蛇叔回家，三代战死。鸣人与我爱罗大战，胜利~81-85：鼬和鬼鲛木叶一日游，佐助卡卡西被月读。86-100：鸣人和自来也一起去找纲手，学螺旋丸，遇上蛇叔，纲手就任五代目。101-135：佐助离开木叶，木叶五人追赶并与音忍对战，佐鸣大战。（此战鸣人还是弱势的啊TAT）136-220：动画原创（不看影响不大，我是追完了），鸣人离乡。第一部完结。疾风传221-252：鸣人回乡。卡卡西小队，凯小队赶往风之国救我爱罗，第一次与晓交锋。蝎战死，阿飞加入。253-273：佐井加入！大和、鸣人、小樱、佐井去找佐助。鸣人爆四尾与蛇叔大战，终于找到佐助但没带回来。274-291：动画原创，关于少年“空”的故事。292-308：阿斯玛战死。卡卡西班，阿斯玛班与晓对决，飞段被打败，角都战死。鸣人学新术。309-332：动画原创，一个能和三尾共鸣的正太和红莲御姐的故事。333-338：蛇叔被佐助吸收，蛇小队集结。339-340：卡卡西外传。341-353：佐助VS迪达拉，佐助胜利。自来也潜入“晓”据点，战死。354-361：佐鼬对决，佐助胜利。鼬的真相被阿飞揭发。（大哥你死的好冤啊TAT）362、363：鹰小队vs八尾。364-371：动画原创，六尾的故事（个人觉得值得一看，哪怕是粗略的）。372-376：鸣人妙木山学仙术。377-395：佩恩袭击木叶，鸣人与其对决。佩恩战死，鸣人成为木叶英雄。396-416：动画原创，木叶诸位的过去。417-425：五影会谈，阿飞宣战。426-442：佐助打败团藏，与七班会面。战前准备。443-462：动画原创，船上的天堂生活。463-471：鸣人进行尾兽修炼，鬼鲛潜入，战死。472-473：小南战死。474-目前：忍界大战。兜用秽土转生复活许多人，和阿飞联手……未完待续……

中文名：陶慧敏国籍：中国出生地：浙江温州瑞安出生日期：1966年4月16日职业：演员代表作品：89版《红楼梦》《杨乃武与小白菜》《观世音传奇》《有你才幸福》 陶慧敏，女，1966年4月16日出生于浙江温州瑞安，毕业于浙江艺术学校。现为南京军区政治部前线话剧团国家一级演员，中国电影表演艺术学会理事，江苏省青联常委。1978年进入瑞安越剧团当演员。1982年越剧《五女拜寿》与《美丽的囚徒》，这两部片子是她走向银幕的开始。1989年因参演电视剧《杨乃武与小白菜》，被大家关注，之后一直以“小白菜”称呼。1983年成为浙江小百花越剧团演员。 2000年在电视剧《福禄双全》里扮演了一个性格似火的女主角。2003年荣获江苏省十大杰出青年，江苏省新长征突击手称号。2004年荣立二等功。

高斯定理是静电学中的一个重要定理,应用高斯定理时,常把电荷或电场的对称性作为应用高斯定理求电场强度的条件,但实际并非如此,以高斯定理的数学表达式为基础可以阐明:对称性不是应用高斯定理求场强的条件.根据数学中的高斯公式给出了静电场、涡旋电场和静磁场高斯定理的严格证明,得到了力线数密度与电场强度大小以及磁感应强度大小的定量关系,指出用力线法证明高斯定理的方法是不合理的.（1）直接利用高斯定理求场强 高斯定理是描述静电场性质的基本定理之一，在静电场中是普遍成立的。但是，由于它对静电场的描述是不完备的，因此利用它求场强 是有条件的，它要求带电系统及其电场分布一定具有某种空间对称性。实际上，只有当场强分布具有球对称性（如均匀带电球面、球壳和球体等）、轴对称性（如无限长均匀带电直线、圆柱面、圆柱筒和圆柱体等）或者平面对称性（如无限大均匀带电平面或平板等）时，才能直接利用高斯定理求场强分布。在求场强时，首要任务是根据场分布的对称性，选取合适的高斯面。（2）利用高斯定理求角某些规则形状曲面的电场强度通量时，可首先构造一高斯面，要求其中部分曲面为待求曲面，其余部分曲面的电通量是已知的或易于求得的，再经过简单的数学运算便可求解。从高斯定理看电力线的性质：高斯定理说明正电荷是发出E通量的源，负电荷是吸收E通量的源。（1）若闭合面内存在正（负）电荷，则通过闭合面的E通量为正（负），表明有电力线从面内（面外）穿出（穿入），即正（负）源电荷发射（吸收）电场线。（2）若闭合面内没有电荷，则通过闭合面的E通量为零，意味着有多少电场线穿入就有多少电场线穿出，说明在没有电荷的区域内电场线不会中断，又若闭合面内静电荷为零，则有多少电场线进入面内终止于负电荷，就会有相同数目的电场线从面内正电荷出发到外面。（3）在闭合面内，电荷空间分布的变化将改变闭合面上各点场强的大小和方向，但只要电量相同，就不会改变通过整个闭合面的E通量。（4）在闭合面外，有无电荷及其如何分布，将会影响闭合面上各处场强的大小和方向，但对通过整个闭合面的E通量没有贡献，即面外电荷会影响通过闭合面的电场线的形状和分布，却不会改变通过闭合面的电场线的数目高斯定理的应用： 高斯定理是一条反映静电场规律的普遍定理，在进一步研究电学时，这条定理很重要。在这里，我们只应用它来计算某些对称带电体所激发的电场中的场强，在这些情况中，它比应用电场强度叠加原理来计算场强要方便得多。下面举例说明高斯定理的这种应用。 （1）在电场强度已知时，求出任意区域内的电荷 （2）当电荷分布具有某种特殊对称性时，用高斯定理求出该种电荷系统的电场分布 　例1：求均匀带正电球体内外的电场分布，设球体带电量为q，半径为R。应用电通量的定义和高斯定理联立求解。(解略) 讨论：在球面外(r>R)，点P的场强为:　　方向沿半径指向球外(如q<0，则沿半径指向球内)。　　　在球面内(r<R),点P的场强为:综上所述，可得如下结论：均匀带电球面外的场强，与将球面上电荷全部集中于中心的点电荷所激发的场强一样；球面内任一点的场强则为零。均匀带电球面的场强分布，可用其大小E与距离r的关系曲线来表示。这条曲线E-r 在r=R 处是间断的，即场强大小E的分布在该处是不连续的。例2：均匀带正电无限长细棒的场强.其线电荷密度为.场强的大小为：例3：均匀带正电的无限大平面薄板的场强。(略)

部分西沙群岛，28个岛礁，老山。1965年，为了支援越南的抗美战争，周恩来和越南总理范文同签署协议，将我国北部湾里的白龙尾岛,,越南称夜莺岛,,，出借给越南政府，让其在上面修建雷达基地，作为预警轰炸河内的美国飞机。这个岛屿，至今越南没有归还。 北部湾是个圆形的，世界少有的辽阔的大海湾。白龙尾岛就是这个圆心，有了它，简直可以轻易控制整个北部湾。自古就是中国领土。最近北部湾划界，白龙尾岛已经划到了越南海域内。看来要回来也难了。

《杨乃武与小白菜》 主演：小白菜 （合作演员：邱心志） 剪切:http://post.baidu.com/f?kz=138037702 全集:http://post.baidu.com/f?kz=111254948

不知道你问的是微积分还是物理。高斯定理是高斯推导出来的形式比较简单的数学公式，微积分里直接给的是公式，证明过程涉及三重积分，比较复杂，建议不要在这上过度追求。物理上静电场高斯定理以库伦定律叠加来证明，但在某些时候库伦定律不能成立时，高斯定理依旧成立。 非要想弄懂高斯定理，最好去看看大学的书，推导过程网上三言两语难说明白

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