双反相机

可以这样操作试试，尽量不要拆开，拆开后对焦机构需要重新校对了。麻烦的很。轻轻的试旋转上弦转轮，试着调节光圈和快门拨杆，同时按一下快门按钮。我分析是因为里面的固定件松了，几个零件卡住了，我的办法是尽量活动一下操作拨杆，使里面卡住的零件自动松脱。实在想要拆的话，是要把装饰皮革撕掉，下面有固定螺丝。卸下螺丝外壳就可以拿下了。

LUBITEL双反相机(爱好者)是前苏联生产的胶木壳简易120双镜头反光相机,使用120胶卷.相机使用两镜间齿轮啮合对焦,镜间快门.使用方法同国产海鸥4B比4B更简单.

什么叫“没有适时开合”？注意双反的快门非常轻柔，只能听到很轻很轻的“咔”的一声，如果你是用单反的快门声去判断的，那么请再仔细听。一个方法很简单，把快门调到B门，光圈调得大一些（以便你看得真切）。上好弦后，按下快门不要放手，看看光圈是否开着，开着就是好的啊

楼主你的想法很好，双反其实也是有的，三反靠你去发明了单镜反光相机（Single Lens Reflex，缩写为SLR）又称单眼相机，使用一块放置在镜头与底片间的镜子把来自镜头的图像投射到对焦屏上。大部分单眼相机通过目镜观察五棱镜反射来的图像，但也有其它形式的取景器，例如俯视取景器。===================技术简介==================自从1970年代起，这项技术开始得到广泛应用，单镜反光相机成为了高级摄影爱好者和专业摄影师的新宠。单镜反光相机最主要的优势在于摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像，称之为单轴反射式取景。许多现代的单镜头反光相机都提供了辅助对焦装置，包括测距连动装置和自动对焦功能。为了减少重量，许多现代的单镜头反光照相机用反光镜代替了五棱镜。单镜反光相机避免了微距摄像中的视差现象。旁轴照相机使用一个额外的反光系统将影像反射到取景器上，这样在取景框上得到的影像与镜头所拍摄的是有差别的。在摄影者与被摄物体距离较远时这种差别并无大碍，但是当进行微距拍摄时，这种差别就非常明显了。大多数单镜反光相机具有快速更换镜头的能力，使相机的用途更加广泛。同一台照相机可以用于肖像、风景、运动和微距拍摄。一些早期的非单镜头反光相机也具有这项能力。大多数单镜反光相机使用35mm的胶片，这样的大小为大多数摄影爱好者和一些专业应用平衡了照片质量、尺寸和成本等因素。注重大图输出质量的专业摄影师会使用较大片幅的单镜反光相机。==============优势===============在使用同轴直射CCD取景的数位相机尚未普及前，单眼相机具有无视差的优势。 精确的取景和对焦，这一点对于微距和远距摄影特别重要。 部分较高阶的DSLR具有可以预览景深的功能。 多数的单眼相机可自由更换镜头。 常见的单反镜头比固定镜头相机提供了更广泛的光圈范围，尤其是增加了最大光圈（举例来说，在50毫米定焦镜头上可见到f1.4甚至到f1.0等级的最大光圈）。这主要带来个两个好处： 可以在更昏暗的条件下拍照而不需使用闪光灯。 可以获得更浅的景深。 ==============劣势====================由于其复杂的机械装置，在同等片幅下，单镜反光相机的体积要大于旁轴照相机。 由於反光镜需要时间进行移动，因此产生相对较长的快门时滞。在使用电子系统的单镜反光相机上，时滞问题还有可能被自动对焦时间拖长。 由於反光镜的往返移动，会造成额外的噪音和震动。有些单镜反光相机具有反光镜预升功能，在拍照之前就把反光镜提升并锁定来减少曝光时的震动。但这仅适用于被摄物体在反光镜预升时会相对保持静止的情形下，因为观景窗在这时是漆黑一片的。 在小光圈的情况下，取景器很暗，难以进行手动对焦。这个问题在自动对焦镜头普及后获得些许改善。 在使用电子闪光设备的情况下，曝光时间受到限制。 由于需要给反光镜留出移动的空间，设计广角镜头更加困难。 =========================分割线============================双反相机（TLR, Twin-Lens Reflex），全称为双镜头反光镜取景照相机，与单反相机（SLR, Single Lens Reflex）同属反光取景式相机。=====结构========顾名思义，TLR系统最大的特点是具有两个镜头，一个在另外一个的正上方。下面的镜头负责传送影像到胶片上，而上面镜头传送的影像只是用于取景和聚焦。人们所看到的影像是通过上面的镜头，而实际上只有下面的镜头才真正用于拍摄。============ 取景和成像========== 典型的TLR照相机使用120或220卷片胶片，产生边长为6厘米的正方形底片。使用TLR照相机时，一般以腰平的方式手持它并向下观看毛玻璃取景。在毛玻璃上看到的影像也是6×6厘米；并且影像上下方向正确，但左右方向却是颠倒的。因为2取景影像是经过反光镜反射一次后而形成的。==========特点======== 与单反相机（SLR）相比而言，TLR多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景（单反相机则因反光镜抬起而遮住取景屏,曝光期间看不见影像）。在毛玻璃上的成像与胶片成像大小完全一致。但是，TLR系统的构造也决定使其存在以下问题:1. 由于取景镜头与摄影镜头是分离的，与旁轴式取景相机一样，TLR存在视差问题（即并非所见即所得）。在拍摄近距离物体时这个问题带来的弊端会更加明显。因此有些现代TLR相机的取景系统中内置了视差自动补偿装置。2. 同光学取景器或测距器相比，毛玻璃上的影像不是很明亮。3. 必须以腰平的方式向下观看前面的物体会令操作很不方便。现代TLR照相机增加了一个称作波罗（Porro）取景器的眼平取景附件，可以克服这个缺点。4. 双镜头系统就其固有特性来说，体积较大，而且更换镜头时，需要两个镜头同时更换；这对于当今的大孔径快镜头来说，的确是个问题。5. 镜头的互换性有限。如果更换摄影镜头，必须也更换取景镜头。当今的TLR照相机通常提供可互换的双镜头装置。

不用退卷啊，两个轴，一个空轴，一个胶卷，将胶卷拉出一头挂在空轴上，摇动卷片，盖上后盖，就行了，上片拍照，完了以后，自动就卷到空轴上了，大开后盖，取下已卷上胶卷的原空轴即可，注意保护纸别散了，否则胶卷易曝光。原来有胶卷的轴就成空的了

单反相机是4000元，双反相机是6000元，三反相机在17000元左右，从价格的依次也能看得出来，是三反相机功能最强大。

双反相机先装成像镜头在取景镜头上校调

1）广州文园（南方大厦斜对面，文化公园隔壁）有家摄影器材商店有全新的海鸥4A-105，107，109等款。据说文园在修缮不知道还开门否？2）广州盛贤摄影器材城（大沙头三马路口的绿荫路）有多款二手双反相机海鸥，亚西卡，路来均有。新款的海鸥，路来鄙人没有注意。

就是相机的型号。4A是上海海鸥照相机2厂生产的双反相机的一个型号，也是当时双反系列中版本最高的一款。投产时间从1960年代后期一直延续到80年代，期中有一些版本和工艺的改变，从一些细节上圈内人士能够辨别其生产的年代早晚，和版本。早期海鸥4A其实与“上海4型”基本一直，几乎所有零件一样，只是商标不同（更改商标也是历史原因不在这里详述）早中期开始就是带摇把的了，就是你前面看见的我上传的那个图片，右手边的调教钮是全金属的，铝制，（其实你只要注意这个右边的金属调焦钮就能辨别中期、晚期了，这是最明显的鉴别区）中期的调焦钮比早期单薄一些了，没有像早期那样厚实厚重，并且调焦钮上有一圈黑色橡皮圈，但是金属部分还是铝质，白铝色；晚期的几乎就换成塑料件了，整个调焦钮黑色，同样有橡黑色皮圈早期的是没有黑色橡皮圈的。

双反相机，全称为双镜头反光镜取景反光取景式相机。这种系统包含两套联动调焦的焦距相同的镜头。上方镜头通常无法调节光圈，只做取景之用;下方镜头则带有光圈快门调节装置，用于实际的曝光。双反系统结构简单耐用，曾广泛为记者及大众所接受。但因其固有的视差和镜头的限制，现已较少生产及使用。 单反相机指的是取景和成像都使用一个镜头。取景时，光线通过反光板、五棱镜（或者五面镜）反射到光学取景器。这时，从取景器中就能看到被拍摄的视图。按下快门后，反光板抬起，快门打开，光线便直接入射到胶卷上（或数码单反中的感光元件），从而完成一次曝光。 由于取景和成像都用一个镜头，单反相机可以实现无视差，即所谓的“所见即所得”。 双反在130多年前开始用现在已经被淘汰，对于价格无法同日而语，相机对于摄影师的价值不能用金钱衡量

大家不要一味地开玩笑，这种态度对新人不负责。单、双反指的是单镜头和双镜头反光相机，真的没有三反相机。单反是一个镜头，取景窗口的图像来源是这个唯一的镜头，这样所见即所得，很精确。双反是双镜头，一个用于取景，一个用于成像。这样取景时有视差。现在我们看到的单反多于双反，双反很少用了。注意，卡片机不是单反，因为尽管是一个镜头，但它没有反光棱镜，所以不是。要说功能，还是单反好，开发利用得多。

左边那个数字拨杆是调快门速度的，B门是手动慢速，按下快门按钮不送快门就不闭合，其他的都是多少分之一秒的意思，左边那个能下压的杆可能是上快门的，左下角那个按钮是快门释放按钮，右边那个数字拨杆调整光圈大小的，那个红点拨杆是自拍机，上了快门，拨上自拍机，按下快门，就可以自拍了，黑色的大圆钮是调焦距的吧，另一边小旋钮可能是上胶片的，拍过一张就扭这个以便拍下一张，扭这个要看着背后的小圆窗扭的，可以选择拍12、还是16张，胶卷背后都有数字的，从这个红色圆窗能看到的，过后关闭小红窗，以免光线太强胶卷被曝光，胶片仓内可能还有两块活动遮版吧，挡上拍16张，放开拍12张，基本就这些吧。用这个手动双反拍照，正确曝光很重要，最好有个测光表参考

这个看你的了，七百块钱一部早期双反倒不贵，就是机械档位很低很考验技术，镜片也应该是无镀膜的，要牢记光线角度与机位的调整。

国内知名品牌主要有中国大陆 海鸥相机牡丹相机珠江相机东方相机凤凰相机国外知名品牌有德国禄莱(Rollei)日本玛米亚(MAMIYA)美能达(MINOLTA)雅西卡(YASHICA)

相机画幅是由感光器件大小决定的，一般是可以向小画幅改变，但是无法超过最大画幅向更大改变的。

单反相机，就是单镜头反光照相机，它只有一支镜头，这支镜头既用于取景，又用于成像。双反相机有两支镜头，一支镜头专门用于取景，另一支镜头负责成像。

TLR照相机被广泛地应用了几十年。如今，事实上它已经被单镜头反光照相机所取代，后者解决了上面列出的所有问题。对于那些更喜欢较大画幅的人们来说，有像勃朗尼卡（Bronica）这样的较大的SLR相机。因此，TLR相机已经开始迈入古董相机的行列，目前仅有禄莱等少数产商还在生产TLR相机。但由于TLR相机在中大画幅相机中价格还算相对便宜，其本身构造也相当坚固耐用，因此目前TLR相机仍然受一些摄影爱好者青睐。

没有镜头盖的话，镜头很容易弄脏，而且也容易划伤。1、单反相机平时不用的时候，最好把镜头盖盖上，因为镜头也算一个光学仪器，虽然物镜进两个灰尘问题不大，但如果掉到里边就麻烦了，最好还要加上UV镜来保护，擦的时候也注意要用镜头纸或者眼镜布。2、如果不是上面的镀膜如果花了，会影响画质。

三款。根据查询丹东牡丹双反相机官网得知，丹东照相机厂始建于70年代初期，主要生产120系列双反相机，后期也生产了两款135旁轴相机，截止到2023年5月20日，共生产了3款产品。丹东市，辽宁省辖地级市，原称安东，地处辽宁东南部。

4S型。珠江双反相机4s型号生出最少的，双反相机，全称为双镜头反光镜取景式相机，这种系统包含两套联动调焦的焦距相同的镜头。

不知道楼主你对数码这块了解的深不深，我先往简单方面跟你说说双反相机指双镜头反光相机，全称为双镜头反光镜取景反光取景式相机，比较熟悉的双反就是我国的海鸥4型双镜头反光相机，传统相机双反镜头中一个用来取景，一个用来成像，双反相机取景时候是摄影师向下看的，下面的镜头负责传送影像到胶片上，而上面镜头传送的影像只是用于取景和聚焦。人们所看到的影像是通过上面的镜头，而实际上只有下面的镜头才真正用于拍摄。此外与单反相机相比而言，双反相机多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景，单反相机则因反光镜抬起而遮住取景屏,曝光期间看不见影像。双镜头反光相机后来被单镜头反光相机代替，主要是因为单反相机具有取景和成像视差小、体积小、可更换镜头、胶卷方便等优点。单反相机成像质量高，镜头可以更换，能够针对各种环境采取不同的镜头拍摄。而且很多操控模式更加专业化，利于进行高水平的创作。可精确调节色温、感光度，可通过对快门光圈的组合调节来实现各种特殊效果，有各种各样的镜头可以换来用。双反和单反的胶卷规格有不同，双镜头的一般使用120胶卷，单反的一般使用135胶卷。以前的120胶卷成像细腻度比135胶卷差些，后来的专业120胶卷细腻程度还是提高很多的。双反是双镜头反光相机，是分别有摄影和取景镜头而得名的，因为取景和摄影是两条光路，所以存在视差，用120胶卷的比较多见。单反机是单镜头反光照相机，取景和摄影用同一镜头,没有视差,135/120/数码都有这种结构的相机。至于普通数码相机，那就是我们常叫的卡片机了，它取消了反光板的结构，然后将类似于胶卷的感光元件（CCD或CMOS）小型化，做得就比较小巧，轻薄，它工作过程是镜头直接将获取的光线、色彩感应在CCD或CMOS上，然后通过按快门按钮，让快门打开，获得一瞬间在感应器上的成像，再通过影像处理器处理照片，最后现象在屏幕上的这么一个过程。经过我这样一番解释，楼主你明白了没有，没有明白的话可以继续向我求助提问，我收到也会回答你的

1860年萨顿设计出原始的单反相机。1880年贝克制成双反相机。单反相机和双反相机哪个先被发明出来。两者的主要区别在于取景方式的不同。 单反相机全称为单镜头反光镜取景照相机，就是只有一个镜头，采用这种技术的照相机只有一个镜头，这个镜头既负责摄影也用它来取景。单反相机的优点之一是更换镜头方便。双反相机全称为双镜头反光镜取景照相机。双反相机有两个镜头，一个镜头用于拍摄，另外一个用于反射取景。双反相机成像有一个特点就是取景器镜头中看到的图像往往与成像镜头在胶卷上记录的不同，有个视差， 双反相机不能单独更换镜头，必须两个镜头同时配套更换，否则取景和成像镜头的视差会很大。

传统相机双反镜头中一个用来取景，一个用来成像。但是镜头一般不能替换，如果不是两个镜头一起替换的话，则取景和成像镜头的视差会很大。双镜头相机成像有一个特点就是取景器镜头中看到的图像往往与成像镜头在胶卷上记录的不同，有个视差。还有，取景时候比较麻烦，难以对准焦距，得启动放大镜查看取景。如果使用得好，与单反相机成像也差不多。此外，双反相机由于取景时候是摄影师向下看的，因此在人像摄影时候能够缓解被摄者的不自然表现。此外， 与单反相机（SLR）相比而言，双反相机（TLR）多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景（单反相机则因反光镜抬起而遮住取景屏,曝光期间看不见影像）。在毛玻璃上的成像与胶片成像大小完全一致。但是，TLR系统的构造也决定使其存在以下问题:1. 由于取景镜头与摄影镜头是分离的，与旁轴式取景相机一样，TLR存在视差问题（即并非所见即所得）。在拍摄近距离物体时这个问题带来的弊端会更加明显。因此有些现代TLR相机的取景系统中内置了视差自动补偿装置。2. 同光学取景器或测距器相比，毛玻璃上的影像不是很明亮。3. 必须以腰平的方式向下观看前面的物体会令操作很不方便。现代TLR照相机增加了一个称作波罗（Porro）取景器的眼平取景附件，可以克服这个缺点。4. 双镜头系统就其固有特性来说，体积较大，而且更换镜头时，需要两个镜头同时更换；这对于当今的大孔径快镜头来说，的确是个问题。5. 镜头的互换性有限。如果更换摄影镜头，必须也更换取景镜头。当今的TLR照相机通常提供可互换的双镜头装置。6.成像左右相反。

二者区别如下：1、结构双反相机：具有两个镜头，一个在另外一个的正上方的反光取景。单反相机：是单镜头反光式取景。2、特点双反相机：与单反相机相比而言，双反相机多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景。单反相机：是光通过透镜，被反光镜反射到磨砂取景屏中，但因反光镜抬起而遮住取景屏，所以，曝光期间看不见影像。3、作用双反相机：下面的镜头负责传送影像到胶片上，而上面镜头传送的影像只是用于取景和聚焦。单反相机：摄影曝光光路和取景光路共用一个镜头，不像旁轴相机或者双反相机那样取景光路有独立镜头。在使用双反照相机时，一般以腰平的方式手持它并向下观看毛玻璃取景。在毛玻璃上看到的影像也是6×6厘米；并且影像上下方向正确，但左右方向却是颠倒的。

双反相机指双镜头反光相机。全称为双镜头反光镜取景反光取景式相机。单,双,是指镜头,即单镜头反光或双镜头反光。现在大家比较熟悉的是单反相机，单反是一个镜头，双反就是两个镜头。 传统相机双反镜头中一个用来取景，一个用来成像。但是镜头一般不能替换，如果不是两个镜头一起替换的话，则取景和成像镜头的视差会很大。 　　双镜头相机成像有一个特点就是取景器镜头中看到的图像往往与成像镜头在胶卷上记录的不同，有个视差。还有，取景时候比较麻烦，难以对准焦距，得启动放大镜查看取景。如果使用得好，与单反相机成像也差不多。此外，双反相机由于取景时候是摄影师向下看的，因此在人像摄影时候能够缓解被摄者的不自然表现。 　　此外， 与单反相机（SLR）相比而言，双反相机（TLR）多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景（单反相机则因反光镜抬起而遮住取景屏,曝光期间看不见影像）。在毛玻璃上的成像与胶片成像大小完全一致。但是，TLR系统的构造也决定使其存在以下问题:1. 由于取景镜头与摄影镜头是分离的，与旁轴式取景相机一样，TLR存在视差问题（即并非所见即所得）。在拍摄近距离物体时这个问题带来的弊端会更加明显。因此有些现代TLR相机的取景系统中内置了视差自动补偿装置。 　　2. 同光学取景器或测距器相比，毛玻璃上的影像不是很明亮。 　　3. 必须以腰平的方式向下观看前面的物体会令操作很不方便。现代TLR照相机增加了一个称作波罗（Porro）取景器的眼平取景附件，可以克服这个缺点。 　　4. 双镜头系统就其固有特性来说，体积较大，而且更换镜头时，需要两个镜头同时更换；这对于当今的大孔径快镜头来说，的确是个问题。 　　5. 镜头的互换性有限。如果更换摄影镜头，必须也更换取景镜头。当今的TLR照相机通常提供可互换的双镜头装置。

双反相机，全称为双镜头反光镜取景式相机，包含两套联动调焦的焦距相同的镜头，上方镜头通常无法调节光圈，只做取景之用；下方镜头则带有光圈快 门 调节装置，用于实际的曝光。与单反相机(SLR)相比而言，双反相机(TLR)多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景。扩展资料：双反相机与单反相机的比较：双反和单反的胶卷规格有不同，双镜头的一般使用120胶卷，单反的一般使用135胶卷。以前的120胶卷成像细腻度比135胶卷差些，后来的专业120胶卷细腻程度还是提高很多的。双反是双镜头反光相机，是分别有摄影和取景镜头而得名的，因为取景和摄影是两条光路，所以存在视差，用120胶卷的比较多见；单反机是单镜头反光照相机，取景和摄影用同一镜头，没有视差，135/120/数码都有这种结构的相机。参考资料来源：百度百科-双反相机

双反相机，全称为双镜头反光镜取景式相机。这种系统包含两套联动调焦的焦距相同的镜头。上方镜头通常无法调节光圈，只做取景之用；下方镜头则带有光圈快门调节装置，用于实际的曝光。双反系统结构简单耐用，曾广泛被记者及大众所接受。但因其固有的视差和镜头的限制，现已较少生产及使用。许多年轻朋友没有接触过无反相机，更别说会使用了，那么下面就来分享双反相机的使用方法吧！双反相机一、双反相机的原理与单反相机相比而言，双反相机多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景（单反相机则因反光镜抬起而遮住取景屏，曝光期间看不见影像）。在毛玻璃上的成像与胶片成像大小完全一致。双反相机具有两个镜头，一个在另外一个的正上方。下面的镜头负责传送影像到胶片上，而上面镜头传送的影像只是用于取景和聚焦。人们所看到的影像是通过上面的镜头，而实际上只有下面的镜头才是真正用于拍摄的。典型的双反相机使用120或220卷片胶片，产生边长为6厘米的正方形底片。使用双反相机拍摄时，一般以腰平的方式手持它并向下观看毛玻璃取景。在毛玻璃上看到的影像也是66厘米的；并且影像上下方向正确，但左右方向却是颠倒的，因为取景影像是经过反光镜反射一次后而形成的。双反相机的使用方法二、双反相机的使用方法使用反光取景或测距式照相机进行取景时，会看到预期被摄体相当清晰的影像。但是，其影像大小仅局限于一般取景器窗口尺寸的大小，而与将要记录在胶片上形成底片的影像实际尺寸并没有什么关系。双反相机则不然，它产生的影像事实上与胶片影像的大小是一样的。双反相机的两只镜头是一上一下的格局。光线通过上面的镜头，经45角的反光镜向上反射到水平的毛玻璃取景屏。毛玻璃上的影像与胶片上的影像同样大小。上面的镜头通过传动装置与下面的镜头连接在一起，使得一只镜头移动时另外一只镜头会自动随之移动相同的量。结果是调整上面的镜头在毛玻璃上形成最清晰的焦点时，下面的镜头也会自动得到调整并在胶片上形成最清晰的影像。小编提醒：虽然双反相机如今已经被单镜头反光照相机所取代，但是对于相同质量的产品而言，双反相机的性价比还是挺高的，而且具有结构简单、坚固的特点，并且在中大画幅相机中价格也还算相对便宜。所以想要花不多钱享受中幅机的乐趣，双反相机便是不二之选，前提是要掌握双反相机的使用方法，才能玩转摄影圈。双反相机展示图以上就是PConline小编为你分享的双反相机的使用方法，希望对你有所帮助。如果想要了解更多双反相机的相关信息，请继续关注PConline。

三丽欧复古双反相机是一款拼接式相机，可以将两张或多张照片组合在一起，形成一张较大的照片。拼接方式如下：1、给三丽欧复古双反相机装上胶卷，并拍摄两张或多张需要拼接的照片。2、拿出胶卷，将照片送到相片店进行冲印。在冲印时，切记不要剪断拼接的照片。3、冲印完成后，拿到照片并清理干净，准备开始拼接。4、确定需要拼接的两张或多张照片的顺序。5、将一张照片的上边框（或下边框）的黑色边缘剪去，使其与下一张照片相邻，形成连续的照片。6、使用胶水或胶带将两张照片拼接在一起。如果需要拼接更多的照片，请按照相同的方法进行拼接。7、等待胶水或胶带干燥，完成拼接。需要注意的是，拼接照片时要尽量保持每个角度的一致性，以便拼接后的照片看起来更加自然和完美。

单反相机全称是 单镜头反光照相机 单 单镜头 是曝光和取景共用一个镜头 反 反光 是物体通过镜头经过反光板反射到相机内的感光元件上有双反相机 有 就是两个镜头的 这种相机一般成为古董了 例如 海鸥就有双反相机 具体解释 你可以搜下 百度百科 那有详细解释

一般的双反相机在机身的下部有一个锁定钮，按箭头指示旋开，接下来双手将后盖分开就可以看见暗箱，这时将空片轴装在收片轴上（往出来一拉就可以装片轴）将胶卷的保护纸插在片轴的缝隙中如果是4A系列的，先轻摇摇把，当指示线（有时候是红色、黄色或白色竖线两边带箭头）经过暗箱的红点时，合上后盖旋好锁定钮，再将摇把转一圈计数器的数字就停在1上，接下来就是拍摄。拍完一张，摇一下摇把完成过片和给快门上弦。假如是4B系列，先要确定拍照的张数（12张或16张），如果是确定拍摄16张，要先把60×45毫米的附件先装在暗箱中，然后装胶卷（方法从略），一边卷卷片钮，一边在所选的红窗口（12,16张）观看所要拍的数字停在此处，合上金属盖就可以拍照了。

不是，这种说法没有依据。所谓双反，全称是双镜头反光照相机，这种相机在七八十年代比较流行，现在已经停产。双反相机有上下两个镜头，一般上面的用于取景，下面的用于拍照，所以成像的好坏只与下面的镜头有关。从另一方面说，成像质量的好坏，除了与镜头本身制作工艺水平和结构特点有直接关系，也与拍照时的手法和技巧有关系，而与镜头的数量无关。同时照片的质量并不能直接量化表示，所以“好一倍”的说法也是无从谈起的。

双反相机，上面一个镜头负责对焦，下面一个镜头负责成像。拍摄时看相机顶部的毛玻璃对焦屏，拧动对焦轮。当取景器里景物清晰了对焦就完成了。然后调节光圈和快门速度就可以拍摄了。

单反相机是单镜头反光式取景照相机的简称，其摄影镜头和取景镜头为同一个，取景没有视差，摄影镜头更换时不干扰取景，因此很灵活，拍摄时镜头与感光元件之间的反光镜须抬起来感光才能正常进行，故取景器内要黑一下。　　双反相机是双镜头反光式取景照相机的简称，其摄影镜头和取景镜头为靠在一起的两个，较近距离内取景时会有取景视差，一般不能更换镜头，因同时更换两个焦距较长的镜头时成本很高，且不同焦距时，两个镜头的中心距也不好控制，因此实际使用时绝大多数的双反相机都不能更换镜头；拍摄时取景器内一直都是亮的。

这是从相机的结构来区分的 实际上你在取景器中看到的并不是实象 真正的实象是倒立的 但为什么你在取景器中看到的是正立的呢 其实是在相机内部的反光镜起的作用 是反光镜把实际上倒立的实象折射到你的眼睛里的 这个"反"只的就是反光镜 按镜头的数量来分 有单镜头反光相机 和双镜头反光相机 我们平时用的NikonD300 D80 D90 CanonEos40D 等等 这些都属于单镜头反光数码相机 还有传统的135胶片相机 都在这个行列里面 双镜头反光相机现在就很少见了 有也成了博物馆里的古董了 它有两个镜头 上面一个下面一个 一个是用来拍照的 另一个是用来取景的 所以误差很大 淘汰了 属于胶片时代的相机 至于 “三反”相机 我没见过 呵呵 等着你来开发吧 ！ 兄弟 明白了吧！

简单分辨之法：双反：安装了两个镜头的；单反：盖上镜头盖不能取景；旁轴：盖上镜头盖可以取景。双反和旁轴说的是取景方式，与能不能换镜头无关。单反、双反和旁轴都有能换镜头和不能换镜头的机身。双反使用两个参数一样或相似的镜头，一个用于取景，一个用于拍摄，取景时看到的影像大小、合焦位置和景深都与拍摄效果一样。旁轴使用一个镜头拍摄，使用一个带测距仪的取景窗进行取景，取景时通过与镜头联动的测距仪得知当前合焦的位置，取景窗内影像大小和景深均与拍摄效果不同。双反和旁轴由于都是使用两个光路取景，所以取景范围会和拍摄范围有区别。

双反相机是单反相机的“前辈”，在胶片时代属于专业型相机，同一时期还有旁轴相机，旁轴相机的取景窗在机身左上部，看到的画面与最终成像画面有一定的角度差，不能所见即所得。而双反相机是利用一个镜头来成像，再用另一个镜头来取景，取景的镜头位于成像镜头的上方，虽然也有一定角度差，但相比旁轴来说取景画面要更接近成像画面，不过成本也更高。所以在当时双反常用于专业相机，旁轴常见于家用机。直到单反的出现，解决了取景时在不使胶片曝光的同时还能直接看到成像镜头里的画面，实现了所见即所得，从此单反淘汰了双反，成为了专业相机的主流取景方式。直到数码时代，专业数码相机也还是延用着单反取景方式。

不久前在一个旅游景点展厅内看到一个年轻人捧着一台灰色的宝贝禄莱（Baby Rolleiflex）在那里左右摇摆着对焦。很显然，他对这台双反相机的操作并不熟练，他身上还背着一台Leica M8数码相机，可以感觉到他用这台老的胶片机器不像是拍照，更多的是在享受他人投来的惊奇目光。真想恶作剧一把，问一问他的胶卷是从哪里得来的，转念一想，为什么年轻人就不能得到一卷稀少的127胶卷呢，为什么他就不能在没有辅助灯光的情况下用胶片机拍摄室内美景呢？于是就没有上前打扰他，只是远远地看着他在众人面前得意地摆弄着那台已经颇显古老的精巧玩具。 如果将时光拉回到80年前，在意大利水城威尼斯的小巷里运河旁有一位穿着华丽的贵妇捧着一台宝贝禄莱为她的女伴拍照，也一定会引来众多羡慕嫉妒恨的目光，因为那时摄影还是贵族们的游戏，超小型的宝贝禄莱更是刚刚出现的新型双反相机，当时还很少有人能得到这么小巧的照相机，不仅仅是因为它的高昂价格，更是因为它代表了当时最先进的摄影技术成果。 1928年，德国弗兰德.海德克（ Franke & Heidecke ）公司，也就是后来的禄莱公司第一次将能够使用117胶卷拍摄正方形照片的禄莱弗莱克斯（Rolleiflex）双镜头反光相机 （注释1） 推出时，立刻得到了人们的喜爱。这个长方形的盒子比人们印象中的那些木头相机轻巧了不少，方形照片又特别适合拍摄人像，独特的对焦取景方式能够帮助摄影者更加容易地得到清晰的照片。禄莱公司很快将117规格改为更为流行的120规格，仅仅三年期间，禄莱双反相机就卖出了三万多台，这在二十世纪二三十年代是一个了不起的成果。 1931年，在禄莱原形机面市3年之后，禄莱公司就推出了第一款使用127胶卷的超小型宝贝禄莱。在1920末到1930年代初，胶卷的规格多达20多种，为什么禄莱选择了127规格呢？主要原因还是它4X4的正方形规格与禄莱主流机型的6X6正方形规格一致，在设计时，宝贝禄莱只需要将相机所有部件上都按照同样的比例缩小尺寸，就会得到一台功能特点都一样，只是体型大小不同的新机型。这不仅仅能够减少设计的时间和难度，也避免了任何专利方面的争议。因此，宝贝禄莱是完整地拷贝了禄莱120型，设计上几乎没有难度，使它得以在很短的时间内面市。 在上个世纪三十年代初期，能够准确对焦的便携型双反相机刚刚开始出现，即便是禄莱原型机也还是略显笨重，将固定机身的双反相机尽可能的小型化是相机制造商和使用者的迫切愿望。宝贝禄莱就像一个小弟弟，它在禄莱120型取得成功的背景下应运而生。虽然宝贝禄莱并没有技术上的创新，但是单纯将原本十分精密的相机机械系统和光学成像系统缩小将近1/4，已经是对当时相机制造企业的一个巨大挑战。 宝贝禄莱与它的6X6规格兄弟一样使用了高素质的蔡斯镜头，它的成像镜头为Zeiss Jena Tessar 3,5口径60mm或Zeiss Jena Tessar 2,8口径60mm。取景镜头为Heidoscop Anastigmat 2,8口径60mm，快门也是当时最优秀的康柏（Compur）品牌，1 - 1/300 秒加T & B的速度与禄莱原型机完全一样。 宝贝禄莱在取得不错的业绩后，1933年在原有基础上又进行了小的技术改进，对相机机身体积再一次压缩并减轻了整机重量。1938年宝贝禄莱运动型面市，运动型增加了一个运动取景器，加大了对焦旋钮以方便快速对焦，1/500秒的快门速度更加适应拍摄运动对象的需要。宝贝禄莱从1931年面市到第二次世界大战前一共推出了九种不同的型号，有些只是很微小的改进，而这些改进大都是跟随着禄莱兄弟的步伐。 宝贝禄莱继承了禄莱120型的所有优点，再加上它小巧可爱的身形，上市伊始就得到了市场的高度认可，它特别吸引了不少女性摄影爱好者的注意。 我们在图1中展示的就是一台宝贝禄莱原型机，它的机身顺序号是127，566（图2）。第一批宝贝禄莱的编号是从127，000开始的，这台机器是在1931年出厂的最初的几百台宝贝禄莱之一。即便按照今天的观念，这台机器仍然是非常精致，特别是当它与它的兄弟站在一起时，更显现出它身材的小巧（图3）。 第二次世界大战的爆发将所有的德国相机制造企业都拉进了战争，禄莱公司也遭受了严重的损失，禄莱相机生产线在战争结束时有40%被毁。宝贝禄莱的新机型也是在1957年才得以面市，这就是我们经常能够见到的战后版宝贝禄莱（图4）。 战后版宝贝禄莱多数贴灰绿色饰皮和灰色烤漆面，与战前全部黑色装饰有明显区别。新相机并没有完全延续原有的传统设计，而是采用了几项独到的新技术。新的取景器采用的是折叠顶盖，顶盖的四面是连在一起的，掀开顶盖时四面都会跟着立起来，只要捏住围墙的两侧向后按动就能够关闭顶盖（图5）。这个小小的改进克服了原来取景器四壁不同步，经常要用手掀开某一扇围墙的弊病。这项改进也是在所有禄莱双反相机中第一次应用，后续120型号中有些也采用了这种顶盖设计。 新的顶盖设计中还包括了自动锁闭功能，顶盖关闭后也同时锁闭了相机的快门，相机在取景器闭合状态下是无法按动快门的。这个功能是为了防止在不经意间触动快门出现误拍，但是也导致一些不熟悉这一功能的人在没有打开取景器而对相机进行测试时误认为相机快门故障的情况。上面图示的相机就是笔者在卢森堡的一家古董相机店以故障机的价格买入的，只是按照当地价格，也不算是检漏，这让自己还不太内疚。相机的快门按钮就设置在相机机身的右下角（图6），这样打开取景器后手持相机的右手食指能够很轻松地按动按钮。 战后版宝贝禄莱延续了相机配件的高水平，它的成像镜头全部使用高质量施耐德品牌，Schneider Xenar 3,5口径60mm镜头，配备Heidosmat 2,8口径60mm取景镜头（图7），快门采用Synchro Compur MXV型，1 - 1/500 秒速度加B门，闪光灯同步并配有自拍装置。两个镜头都带有卡口，可以装配滤镜等不同配件。这台机器还能够更换页片后背，用于单页胶片的拍摄。 战后版宝贝禄莱的取景器因为4X4画幅的关系比标准禄莱的取景器要小不少，这让双镜头反光的取景优势打了折扣，为了弥补这个不足，它在取景器中安置了一块相当大的放大镜，这块放大镜与6X6画幅相机的取景器放大镜差不多大小，而且是方形的（图8），从上方俯视时能够覆盖整个取景范围，甚至连边角部位都很清楚，大大方便了精确对焦，能够一次性完成对焦和取景。 在1950年代中期，禄莱已经能够在相机中安放内置测光表，但是宝贝禄莱的体积毕竟太小了，因此这款相机并没有配备内置测光表，设计师为它专门设计了一款与遮光罩连在一起的外置测光表，这个称为Rolleilux的小装置做得非常精致，平时折叠存放在与相机皮带相连的一个小皮套里（图9），使用时将它旋入相机成像镜头的卡口内，拉出测光表，打开硒光电池保护盖进行测光（图10），调节光圈速度后直接进行拍摄。 新宝贝禄莱采用了当时很先进的曝光值锁定环设计。当测光得到准确的曝光值后，松开锁定环（图11），这时相机就会自动将光圈和速度的关系锁定，拍摄者只要根据拍摄对象的远近和景深要求调节焦距和速度就可以了。曝光值一旦锁定，相机镜头的另一侧会显示一个对应的曝光值数字，这时通过机身背面的曝光补偿表（图12），可以根据不同的拍摄场景、胶片速度和拍摄时的光照亮度来确定曝光补偿数值。虽然有些麻烦，但是在没有实现电子控制曝光系统的年代这已经是十分贴心的设计啦！ 战后版宝贝禄莱的皮套也经过精心设计，这个皮套与相机灰绿色饰皮颜色一致（图13）。皮套的前后部分都是皮革冲压成型后加绒布内衬，能够有效保护相机，皮套前后两部分的接口和整个底座都是塑料制成，能够防止皮套经过多次开闭出现断裂的情况。皮套折损断裂是众多纯皮相机套的通病，禄莱通过皮革与塑料结合的方式巧妙地解决了这一难题。这个相机皮套的另一个独特之处在于它通过底座的卡口固定住相机，打开机套的前盖就能完成拍摄，查看曝光表时开启后盖也很方便，即便皮套前后都完全打开，相机也不会脱落（图14）。功能这么周全的皮套就是今天也很少见。 宝贝禄莱在它的巅峰期引来了很多模仿者，特别是日本的相机制造商以宝贝禄莱为样板推出了不少仿制品，加入仿制热潮的有理光（Rocohmatic和Super 44）、美能达（Miniflex）、奥林巴斯（Eyeflex）、托普康（Primo Jr.）等著名品牌，以至于这个规格的模仿机型成为一个单独的收藏系列，足见宝贝禄莱的魅力。从1957年开始到1969年，战后版宝贝禄莱一共售出了60000多台，其中大部分为灰绿色饰皮，只有几千台为黑色饰皮。现在从收藏的角度考虑，黑色的战后版宝贝禄莱更为稀少，具有较高的收藏价值。 令人遗憾的是宝贝禄莱的辉煌并没能持续下去，它在1969年就停止生产了，从此再也没有新的型号出现。说起来宝贝禄莱真是有些生不逢时，从它在1931年诞生到1957年战后重生后，仅仅过了十几年的时间就走向了终结，让我们为这件堪称完美的艺术品不能延续它的精彩而深感惋惜。其实从上个世纪50年代开始，双反相机就受到了单反相机的猛烈冲击，单反相机取景更加清晰便捷、能够更换镜头、近摄没有视差，能够根据场景变换画幅方向等特点都在不断击打着双反相机的功能缺陷。但是这些都还不足以让双反相机立刻失去全部市场，毕竟还有那么多喜爱方形照片，习惯了禄莱双反相机操作的拥趸者。真正结束宝贝禄莱生命的原因其实是127胶卷的衰落。 127胶卷从它1912年诞生到1960年代末终结，50多年间催生了三十多个相机品牌的上百种型号，涵盖了折叠、方盒、旁轴、立体、单反和双反等多种机型。虽然它在初期占据了小画幅的优势，满足了机身小型化的趋势，但是它一方面无法像135胶卷那样满足进一步压缩相机机身的要求，另一方面它比120胶片小得多的规格又不能满足人们对胶片画质越来越高的要求，处于十分尴尬的地位。随着135和120规格胶卷的逐步标准化，上个世纪60年代开始，相机设计师们都不愿意失去追赶潮流的机会，他们对127规格胶片相机失去了兴趣，127胶卷终于和大多数其它规格的胶片一样走向终结。宝贝禄莱和众多使用127胶卷的相机被逼到了弹尽粮绝的境地，结果可想而知。 早已迈进21世纪大门的今天，数码相机已经攻陷了胶片相机市场的几乎全部领域，可是人们对那些曾经改变世界的传统技术仍然充满敬意，对那些就要失去使用价值的事物依然怀念不忘。有那么很少的一群人，仍然顽强地坚持收藏、使用和研究127规格胶卷相机。他们通过网络寻觅那些稀缺的127胶卷，他们自己裁剪胶片、冲洗放大、改造片轴、维修相机，甚至改制相机，他们跨越国界交流127规格胶片相机的信息。在他们手中，宝贝禄莱绝不是家中百宝架上的精致摆设，而是永远都不会失去拍摄功能的相机珍品。 注释1：禄莱原型机使用的是117型胶片，这个规格的胶片是柯达公司在1900年为 Brownie 相机制造的，它的片轴比后来禄莱标准机型使用的120规格胶片要小一些，两者不能通用。 本文中所使用的相机图片均来自本人收藏，未经允许，不得引用，违者必究。 图说： 图1： 1931年生产的宝贝禄莱原型机。 图2： 机身正面的顺序号。 图3： 宝贝禄莱原型机与一台后期禄莱标准机型的比较。 图4： 灰色的战后版宝贝禄莱。 图5： 精巧的顶盖设计。 图6： 方便操作的相机的快门按钮。 图7： 战后版宝贝禄莱的两颗镜头。 图8： 取景器中能够覆盖全屏的放大镜。 图9： 安放在小皮套中的Rolleilux测光表。 图10： 安装在镜头上打开后处于工作状态的 Rolleilux 测光表。 图11： 能够锁定曝光值的光圈调节环。 图12： 机身背面的曝光补偿表。 图13： 冲压成型皮革与塑料结合而成的皮套。 图14.：拍摄时，皮套的前后两个部分都能够打开，皮套也不会脱落。

照相机成像原理：照相机的镜头相当于一个凸透镜，来自物体的光经过照相机的镜头后会聚在胶片上，成倒立、缩小的实像。胶片上涂着一层对光敏感的物质，它在曝光后发生化学变化，物体的像就被记录在胶片上，经过显影、定影后成为底片，再用底片冲印就可以得到相片。双反相机的成像与一般的相机一样，只是取景方式不一样。双反相机，全称为双镜头反光镜取景式相机。这种系统包含两套联动调焦的焦距相同的镜头。上方镜头通常无法调节光圈，只做取景之用；下方镜头则带有光圈快门调节装置，用于实际的曝光。双反系统结构简单耐用，曾广泛为记者及大众所接受。

海鸥4A双反相机的摄影镜头是75mmF3.54A的画幅是60mmx60mm，对角线长度=85mm135相机的对焦线是43mm，135到6x6的焦距折算系数=85/43=2所以6x6系统上的75mm镜头，视角相当于135系统的75/2=38mm

没有镜头盖的话，镜头很容易弄脏，而且也容易划伤。1、单反相机平时不用的时候，最好把镜头盖盖上，因为镜头也算一个光学仪器，虽然物镜进两个灰尘问题不大，但如果掉到里边就麻烦了，最好还要加上UV镜来保护，擦的时候也注意要用镜头纸或者眼镜布。2、如果不是上面的镀膜如果花了，会影响画质。

不知道楼主你对数码这块了解的深不深，我先往简单方面跟你说说双反相机指双镜头反光相机，全称为双镜头反光镜取景反光取景式相机，比较熟悉的双反就是我国的海鸥4型双镜头反光相机，传统相机双反镜头中一个用来取景，一个用来成像，双反相机取景时候是摄影师向下看的，下面的镜头负责传送影像到胶片上，而上面镜头传送的影像只是用于取景和聚焦。人们所看到的影像是通过上面的镜头，而实际上只有下面的镜头才真正用于拍摄。此外与单反相机相比而言，双反相机多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景，单反相机则因反光镜抬起而遮住取景屏,曝光期间看不见影像。双镜头反光相机后来被单镜头反光相机代替，主要是因为单反相机具有取景和成像视差小、体积小、可更换镜头、胶卷方便等优点。单反相机成像质量高，镜头可以更换，能够针对各种环境采取不同的镜头拍摄。而且很多操控模式更加专业化，利于进行高水平的创作。可精确调节色温、感光度，可通过对快门光圈的组合调节来实现各种特殊效果，有各种各样的镜头可以换来用。双反和单反的胶卷规格有不同，双镜头的一般使用120胶卷，单反的一般使用135胶卷。以前的120胶卷成像细腻度比135胶卷差些，后来的专业120胶卷细腻程度还是提高很多的。双反是双镜头反光相机，是分别有摄影和取景镜头而得名的，因为取景和摄影是两条光路，所以存在视差，用120胶卷的比较多见。单反机是单镜头反光照相机，取景和摄影用同一镜头,没有视差,135/120/数码都有这种结构的相机。至于普通数码相机，那就是我们常叫的卡片机了，它取消了反光板的结构，然后将类似于胶卷的感光元件（CCD或CMOS）小型化，做得就比较小巧，轻薄，它工作过程是镜头直接将获取的光线、色彩感应在CCD或CMOS上，然后通过按快门按钮，让快门打开，获得一瞬间在感应器上的成像，再通过影像处理器处理照片，最后现象在屏幕上的这么一个过程。经过我这样一番解释，楼主你明白了没有，没有明白的话可以继续向我求助提问，我收到也会回答你的

双反相机起源于130多年前，它的发展过程可以划分为两大时段，一是二战前，二是战后。德国双反相机，包括RolleiFlex、Rolleicord 和Ikoflex 属于前者，而日本双反相机，象理光双反、玛米亚C330，则属于后者。据说，双反相机最初的形状就是上面这张图片中所示的双层房子式相机。这款相机被称为“Reporter”，我暂且把它译为“报道者”。它是1872年在英国伦敦制造出来的，距今已有137年了。对这样一个古老的相机，我们现在可能无法想象那时要花费多长的时间去做现在看来很简单的操作，比如说在聚焦屏上去调整主体位置、对焦或者只是更换片盒、释放快门等等。当然，那时要想拍下移动中的物体，更是难上加难了。尽管“报道者”相机那时还没有使用反光镜装置，但是它的总体模样距离我们后来通用的双反相机样式已经不远了。大概在1880年，一些伦敦的气象观测者为了拍摄天上的云彩，他们想到一个办法，就是在照相机里安放一个反光镜去反射天上的云，这样，取景的时候人们就不用老仰着脖子看天了，而只需往前看聚焦屏就可以了！可别小看这一改进，那可是人们在照相机里设置反射镜的首次尝试哦。由于是为拍摄云彩而制作的相机，所以人们把它称为“云机”，一项伟大的技术革新也就这样诞生了！在云机上，两个镜头是由中间的齿轮装置连动起来的，可以让镜头的运动实现同步。而且，聚焦屏上的图像因为有了反光镜而变为正立的了，要知道，在有反光镜之前，图像可都是倒立的。云机，被认为是双反相机的直接原型，当然，云机也是存在一些问题的，比如说机身太大了，很不实用，而且存在严重的视差，不能近距离摄影，等等。然而，无论如何，云机在照相机史上的重大意义是不会因此而被抹煞的，因为，它开启了照相机发展的新篇章！

我是活雷锋，我要回答双反相机指双镜头反光相机。全称为双镜头反光镜取景反光取景式相机。单、双是指镜头，即单镜头反光或双镜头反光。现在大家比较熟悉的是单反相机，单反是一个镜头，双反就是两个镜头。　双反相机起源于130多年前，它的发展过程可以划分为两大时段，一是二战前，二是战后。德国双反相机，包括RolleiFlex、Rolleicord 和Ikoflex 属于前者，而日本双反相机，象理光双反、玛米亚C330，则属于后者。单反就是指单镜头反光，即SLR(Single Lens Reflex)，单反相机就是拥有这个功能的相机。这是当今最流行的取景系统，大多数35mm照相机都采用这种取景器。在这种系统中，反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。因此，可以准确地看见胶片即将“看见”的相同影像。

　　双反相机，全称为双镜头反光镜取景反光取景式相机。那么你知道双反相机的原理是什么吗，下面我们一起来了解吧。 　　双反相机的原理是什么 　　与单反相机(SLR)相比而言，双反相机(TLR)多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景(单反相机则因反光镜抬起而遮住取景屏，曝光期间看不见影像)。在毛玻璃上的成像与胶片成像大小完全一致。 　　双反相机具有两个镜头，一个在另外一个的正上方。下面的镜头负责传送影像到胶片上，而上面镜头传送的影像只是用于取景和聚焦。人们所看到的影像是通过上面的镜头，而实际上只有下面的镜头才真正用于拍摄。典型的TLR照相机使用120或220卷片胶片，产生边长为6厘米的.正方形底片。使用TLR照相机时，一般以腰平的方式手持它并向下观看毛玻璃取景。在毛玻璃上看到的影像也是6×6厘米;并且影像上下方向正确，但左右方向却是颠倒的。因为2取景影像是经过反光镜反射一次后而形成的。 　　双反相机怎么用 　　使用反光取景或测距式照相机进行取景时，会看到预期被摄体的相当清晰的影像。但是，其影像大小仅局限于一般取景器窗口尺寸的大小，而与将要记录在胶片上形成底片的影像实际尺寸并没有什么关系。双镜头反光取景器则不然，它产生的影像事实上与胶片影像的大小是一样的。 　　前面提到过，TLR系统具有两只镜头，一只在另外一只的正上方。下面的镜头传送影像到胶片上，而上面镜头传送的影像只是用于取景和聚焦。人们所看到的影像实质上与记录在胶片上的影像是相同的。 　　光线通过上面的镜头，经45°角的反光镜向上反射到水平的毛玻璃取景屏。毛玻璃上的影像与胶片上的影像同样大小。上面的镜头通过传动装置与下面的镜头连接在一起，使得一只镜头移动时另外一只镜头会自动随之移动相同的量。结果是调整上面的镜头在毛玻璃上形成最清晰的焦点时，下面的镜头也会自动得到调整并在胶片上形成最清晰的影像。

相机是一种利用电子传感器把光学影像转换成电子数据的照相机。那么双反相机和单反相机有什么区别呢？ 1、 结构。双反相机：具有两个镜头，一个在另外一个的正上方的反光取景。 2、 单反相机：是单镜头反光式取景。 3、 特点。双反相机：与单反相机相比而言，双反相机多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景。 4、 单反相机：是光通过透镜，被反光镜反射到磨砂取景屏中，但因反光镜抬起而遮住取景屏，所以，曝光期间看不见影像。 5、 作用。双反相机：下面的镜头负责传送影像到胶片上，而上面镜头传送的影像只是用于取景和聚焦。 6、 单反相机：摄影曝光光路和取景光路共用一个镜头，不像旁轴相机或者双反相机那样取景光路有独立镜头。 7、 在使用双反照相机时，一般以腰平的方式手持它并向下观看毛玻璃取景。在毛玻璃上看到的影像也是6×6厘米；并且影像上下方向正确，但左右方向却是颠倒的。 以上的就是关于双反相机和单反相机有什么区别的内容介绍了。

双反相机，全称为双镜头反光镜取景式相机，包含两套联动调焦的焦距相同的镜头，上方镜头通常无法调节光圈，只做取景之用；下方镜头则带有光圈快 门 调节装置，用于实际的曝光。与单反相机(SLR)相比而言，双反相机(TLR)多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景。扩展资料：双反相机与单反相机的比较：双反和单反的胶卷规格有不同，双镜头的一般使用120胶卷，单反的一般使用135胶卷。以前的120胶卷成像细腻度比135胶卷差些，后来的专业120胶卷细腻程度还是提高很多的。双反是双镜头反光相机，是分别有摄影和取景镜头而得名的，因为取景和摄影是两条光路，所以存在视差，用120胶卷的比较多见；单反机是单镜头反光照相机，取景和摄影用同一镜头，没有视差，135/120/数码都有这种结构的相机。参考资料来源：百度百科-双反相机

双反相机如何矫正对焦：使用反光取景或测距式照相机进行取景时，会看到预期被摄体相当清晰的影像。但是，其影像大小仅局限于一般取景器窗口尺寸的大小，而与将要记录在胶片上形成底片的影像实际尺寸并没有什么关系。双反相机则不然，它产生的影像事实上与胶片影像的大小是一样的。双反相机的两只镜头是一上一下的格局。光线通过上面的镜头，经45°角的反光镜向上反射到水平的毛玻璃取景屏。毛玻璃上的影像与胶片上的影像同样大小。上面的镜头通过传动装置与下面的镜头连接在一起，使得一只镜头移动时另外一只镜头会自动随之移动相同的量。结果是调整上面的镜头在毛玻璃上形成最清晰的焦点时，下面的镜头也会自动得到调整并在胶片上形成最清晰的影像。

双反相机焦距不是越近越好。根据查询相关公开信息显示，焦距是指镜头到成像面的距离，一般用毫米表示。焦距越短，视角越宽，景深越深，适合拍摄广角景物和近距离拍摄。焦距越长，视角越窄，景深越浅，适合拍摄远距离物体和人像等。因此，选择合适的焦距需要根据具体拍摄需求和场景来决定。

问题一：单反和双反相机有什么区别？ 单反、双反,都是指的相机的取景方式。 单反是取景和拍摄用一个镜头，没基本没有视差。 双反是用另一个镜头取景 这些词主要是针对胶片相机而言的，数码很少使用双反取景，因弧直接在液晶屏中就可以看到了。 问题二：相机的单反和双反是什么意思 相机中单反相机全称是单镜头反光式相机，双反就是双镜头反光相机，也就是说，单反是一个镜头的反光式相机，双反就是两个镜头的。 见下面的照片， 第一张是单镜头反光式相机，第二张是双镜头反光式相机。 问题三：照相机的单反和双反是什么意思 单反相机的反，是指通过反光板将镜头里的光线折射到取景器，供摄影师取景。 单反是指通过单一的一个可更换镜头，经活动反光板上反光线经五棱镜到达取景窗的照相机。取景和拍摄的光路基本一致。 双反是在照相机镜头之上还有一个取景镜头，两个镜头联动，一个负责拍摄一个负责取景。叫双镜头反光式照相机。 广义上说，双反也属于旁轴取景。 问题四：什么叫单反相机单反相机和双反相机有什么区别 单反相机，就是单镜头反光照相机，它只有一支镜头，这支镜头既用于取景，又用于成像。 双反相机有两支镜头，一支镜头专门用于取景，另一支镜头负责成像。 问题五：为什么单反相机最普及？其他什么双反相机什么的为什么一般人不用？ 因为双反相机，也就是双镜头反光相机没有数码化，还是用胶片的，拍摄成本太高，也不可换镜头，局限性较大。 也有人用的，一般是高级发烧友。 问题六：双反是什么意思 “双反”调查，是指对来自某一个（或几个）国家或地区的同一种产品同时进行反倾销和反补贴调查。 双反相机指双镜头反光相机。全称为双镜头反光镜取景反光取景式相机。单,双,是指镜头,即单镜头反光或双镜头反光。激在大家比较熟悉的是单反相机，单反是一个镜头，双反就是两个镜头。 问题七：旁轴相机和双反相机的最大区别是什么 双反和旁轴说的是取景方式，与能不能换镜头无关。单反、双反和旁轴都有能换镜头和不能换镜头的机身。 双反使用两个参数一样或相似的镜头，一个用于取景，一个用于拍摄，取景时看到的影像大小、合焦位置和景深都与拍摄效果一样。 旁轴使用一个镜头拍摄，使用一个带测距仪的取景窗进行取景，取景时通过与镜头联动的测距仪得知当前合焦的位置，取景窗内影像大小和景深均与拍摄效果不同。 双反和旁轴由于都是使用两个光路取景，所以取景范围会和拍摄范围有差别。 问题八：什么是双反相机 双方相机介绍 双反相机，全称为双镜头反光镜取景式相机。这种系统包含两套联动调焦的焦距相同的镜头。上方镜头通常无法调节光圈，只做取景之用；下方镜头则带有光圈快门调节装置，用于实际的曝光。双反系统结构简单耐用，曾广泛为记者及大众所接受。但因其固有的视差和镜头的限制，现已较少生产及使用。 问题九：双反相机的特点 传统相机双反镜头中一个用来取景，一个用来成像。但是镜头一般不能替换，如果不是两个镜头一起替换的话，则取景和成像镜头的视差会很大。双镜头相机成像有一个特点就是取景器镜头中看到的图像往往与成像镜头在胶卷上记录的不同，有个视差。还有，取景时候比较麻烦，难以对准焦距，得启动放大镜查看取景。如果使用得好，与单反相机成像也差不多。此外，双反相机由于取景时候是摄影师向下看的，因此在人像摄影时候能够缓解被摄者的不自然表现。此外， 与单反相机（SLR）相比而言，双反相机（TLR）多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景（单反相机则因反光镜抬起而遮住取景屏,曝光期间看不见影像）。在毛玻璃上的成像与胶片成像大小完全一致。但是，TLR系统的构造也决定使其存在以下问题:1. 由于取景镜头与摄影镜头是分离的，与旁轴式取景相机一样，TLR存在视差问题（即并非所见即所得）。在拍摄近距离物体时这个问题带来的弊端会更加明显。因此有些现代TLR相机的取景系统中内置了视差自动补偿装置。2. 同光学取景器或测距器相比，毛玻璃上的影像不是很明亮。3. 必须以腰平的方式向下观看前面的物体会令操作很不方便。现代TLR照相机增加了一个称作波罗（Porro）取景器的眼平取景附件，可以克服这个缺点。4. 双镜头系统就其固有特性来说，体积较大，而且更换镜头时，需要两个镜头同时更换；这对于当今的大孔径快镜头来说，的确是个问题。5. 镜头的互换性有限。如果更换摄影镜头，必须也更换取景镜头。当今的TLR照相机通常提供可互换的双镜头装置。6.成像左右相反。 问题十：相机的成像原理 求图 双反相机的原理 如图：

双反相机，全称为双镜头反光镜取景式相机。这种系统包含两套联动调焦的焦距相同的镜头。上方镜头通常无法调节光圈，只做取景之用；下方镜头则带有光圈快门调节装置，用于实际的曝光。双反系统结构简单耐用，曾广泛被记者及大众所接受。但因其固有的视差和镜头的限制，现已较少生产及使用。许多年轻朋友没有接触过无反相机，更别说会使用了，那么下面就来分享双反相机的使用方法吧！双反相机一、双反相机的原理与单反相机相比而言，双反相机多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景（单反相机则因反光镜抬起而遮住取景屏，曝光期间看不见影像）。在毛玻璃上的成像与胶片成像大小完全一致。双反相机具有两个镜头，一个在另外一个的正上方。下面的镜头负责传送影像到胶片上，而上面镜头传送的影像只是用于取景和聚焦。人们所看到的影像是通过上面的镜头，而实际上只有下面的镜头才是真正用于拍摄的。典型的双反相机使用120或220卷片胶片，产生边长为6厘米的正方形底片。使用双反相机拍摄时，一般以腰平的方式手持它并向下观看毛玻璃取景。在毛玻璃上看到的影像也是66厘米的；并且影像上下方向正确，但左右方向却是颠倒的，因为取景影像是经过反光镜反射一次后而形成的。双反相机的使用方法二、双反相机的使用方法使用反光取景或测距式照相机进行取景时，会看到预期被摄体相当清晰的影像。但是，其影像大小仅局限于一般取景器窗口尺寸的大小，而与将要记录在胶片上形成底片的影像实际尺寸并没有什么关系。双反相机则不然，它产生的影像事实上与胶片影像的大小是一样的。双反相机的两只镜头是一上一下的格局。光线通过上面的镜头，经45角的反光镜向上反射到水平的毛玻璃取景屏。毛玻璃上的影像与胶片上的影像同样大小。上面的镜头通过传动装置与下面的镜头连接在一起，使得一只镜头移动时另外一只镜头会自动随之移动相同的量。结果是调整上面的镜头在毛玻璃上形成最清晰的焦点时，下面的镜头也会自动得到调整并在胶片上形成最清晰的影像。小编提醒：虽然双反相机如今已经被单镜头反光照相机所取代，但是对于相同质量的产品而言，双反相机的性价比还是挺高的，而且具有结构简单、坚固的特点，并且在中大画幅相机中价格也还算相对便宜。所以想要花不多钱享受中幅机的乐趣，双反相机便是不二之选，前提是要掌握双反相机的使用方法，才能玩转摄影圈。双反相机展示图以上就是PConline小编为你分享的双反相机的使用方法，希望对你有所帮助。如果想要了解更多双反相机的相关信息，请继续关注PConline。

导语：相机是拍摄照片以便留下回忆和纪念的，很多人不仅使用专业的摄像机记录一些美好的时光，更是因为自己对于光与影的热爱，以专业的态度和对美的理解去拍摄自己所喜欢的事物。大部分人都知道单反摄像机，实际上双反摄像机也比较实用，一个镜头取景，一个镜头成像。市面上的双反摄像机价格昂贵，本文小编就为您介绍几款经典的双反相机及价格。禄来Rolleiflex2.8FX价格：39000元型号：Rolleiflex2.8FX相机类型：120双镜头反光照相机标称画幅：66cm镜头卡口：RolleiMPlanar80/2.8HFT(视角53,最近对焦距离1m)对焦方式：标准配置为裂像微棱对焦屏,可更换取景器：内有5个LED指示,可更换取景器曝光模式：多重曝光曝光补偿：5级,以1级增减,测光范围:3EV-18EV测光方式：中央重点加权平均测光;两枚SPD测光元件ISO感光度：25-6400快门类型：B门,镜间快门快门速度：1-1/500秒机身闪光灯：内置闪光灯,TTL测光,TTL闪光控制接口：快门线插孔,三脚架接孔,闪光同步插孔尺寸：147109108mm重量：1275g禄来Hy6(AFD-Xenotar2.8/80PQ)价格：85000元型号：RolleiflexHy6配施耐德AFD-Xenotar2.8/80PQ镜头相机类型：单反数码相机,可安装64.5cm或者66cm数码后背相机画幅：中画幅相机操作模式：带全手动功能镜头类型：可更换镜头等效焦距：视镜头而定外接闪光灯：支持外接闪光灯,闪光同步速度达1/1000秒电池容量：2200mAh尺寸：15711278mm重量：机身990g禄来福来2.8FClassic50周年纪念版价格：65550元型号：Rolleiflex2.8FClassic50周年纪念版相机画幅：中画幅相机变焦倍数：视镜头而定操作模式：带全手动功能镜头类型：可更换镜头镜头描述：蔡司Planar80mmf/2.8标准镜头等效焦距：视镜头而定起始焦距：视镜头而定实际焦距：视镜头而定光圈范围：视镜头而定液晶屏特性：可安装64.5cm或66cm数码后背外形设计：外观仿古,以棕褐色的牛皮作为装饰,机身正面Rolleiflex字样采用2.8F的经典字体,机背有HansHartje的签名多少人梦寐以求拥有一台属于自己的摄像机，摄像机已不再仅仅属于专业的摄影师，很多热爱摄影的朋友们也开始购买专业摄像机，拍摄出自己喜欢的作品。大家熟知的是单反相机，却很少有人去购买双反相机。比较有名的双反相机品牌有德国的禄来、日本的理光等。本文为您介绍了禄来的几款双反相机及相关价格，希望对您有帮助。

　　呢?一起来学习一下双反相机吧!!以下是我为你精心整理的双反相机的介绍，希望你喜欢。 　　双反相机的简介 　　双反相机，全称为双镜头反光镜取景反光取景式相机。这种系统包含两套联动调焦的焦距相同的镜头。上方镜头通常无法调节光圈，只做取景只用;下方镜头则带有光圈快门调节装置，用于实际的曝光。双反系统结构简单耐用，曾广泛为记者及大众所接受。但因其固有的视差和镜头的限制，现已较少生产及使用。 　　双反相机起源于130多年前，它的发展过程可以划分为两大时段，一是二战前，二是战后。德国双反相机，包括RolleiFlex、Rolleicord 和Ikoflex 属于前者，而日本双反相机，像理光双反、玛米亚C330，则属于后者。 　　双反相机的溯源 　　双反相机起源于130多年前，它的发展过程可以划分为两大时段，一是二战前，二是战后。德国双反相机，包括RolleiFlex、Rolleicord 和Ikoflex 属于前者，而日本双反相机，象理光双反、玛米亚C330，则属于后者。据说，双反相机最初的形状就是上面这张图片中所示的双层房子式相机。这款相机被称为“Reporter”，我暂且把它译为“报道者”。它是1872年在英国伦敦制造出来的，距今已有137年了。对这样一个古老的相机，我们现在可能无法想象那时要花费多长的时间去做现在看来很简单的操作，比如说在聚焦屏上去调整主 *** 置、对焦或者只是更换片盒、释放快门等等。当然，那时要想拍下移动中的物体，更是难上加难了。尽管“报道者”相机那时还没有使用反光镜装置，但是它的总体模样距离我们后来通用的双反相机样式已经不远了。 　　大概在1880年，一些伦敦的气象观测者为了拍摄天上的云彩，他们想到一个办法，就是在照相机里安放一个反光镜去反射天上的云，这样，取景的时候人们就不用老仰著脖子看天了，而只需往前看聚焦屏就可以了!可别小看这一改进，那可是人们在照相机里设定反射镜的首次尝试哦。由于是为拍摄云彩而制作的相机，所以人们把它称为“云机”，一项伟大的技术革新也就这样诞生了!在云机上，两个镜头是由中间的齿轮装置连动起来的，可以让镜头的运动实现同步。而且，聚焦屏上的影象因为有了反光镜而变为正立的了，要知道，在有反光镜之前，影象可都是倒立的。云机，被认为是双反相机的直接原型，当然，云机也是存在一些问题的，比如说机身太大了，很不实用，而且存在严重的视差，不能近距离摄影，等等。然而，无论如何，云机在照相机史上的重大意义是不会因此而被抹煞的，因为，它开启了照相机发展的新篇章! 　　双反相机的特点 　　传统相机双反镜头中一个用来取景，一个用来成像。但是镜头一般不能替换，如果不是两个镜头一起替换的话，则取景和成像镜头的视差会很大。 　　双镜头相机成像有一个特点就是取景器镜头中看到的影象往往与成像镜头在胶卷上记录的不同，有个视差。还有，取景时候比较麻烦，难以对准焦距，得启动放大镜检视取景。如果使用得好，与单反相机成像也差不多。此外，双反相机由于取景时候是摄影师向下看的，因此在人像摄影时候能够缓解被摄者的不自然表现。 　　此外， 与单反相机SLR相比而言，双反相机TLR多出一个镜头用于取景，反光镜是固定的，因而相片曝光期间不影响取景单反相机则因反光镜抬起而遮住取景屏,曝光期间看不见影像。在毛玻璃上的成像与胶片成像大小完全一致。但是，TLR系统的构造也决定使其存在以下问题: 　　1. 由于取景镜头与摄影镜头是分离的，与旁轴式取景相机一样，TLR存在视差问题即并非所见即所得。在拍摄近距离物体时这个问题带来的弊端会更加明显。因此有些现代TLR相机的取景系统中内建了视差自动补偿装置。 　　2. 同光学取景器或测距器相比，毛玻璃上的影像不是很明亮。 　　3. 必须以腰平的方式向下观看前面的物体会令操作很不方便。现代TLR照相机增加了一个称作波罗Porro取景器的眼平取景附件，可以克服这个缺点。 　　4. 双镜头系统就其固有特性来说，体积较大，而且更换镜头时，需要两个镜头同时更换;这对于当今的大孔径快镜头来说，的确是个问题。 　　5. 镜头的互换性有限。如果更换摄影镜头，必须也更换取景镜头。当今的TLR照相机通常提供可互换的双镜头装置。 　　双反相机的功能 　　顾名思义，TLR系统最大的特点是具有两个镜头，一个在另外一个的正上方。下面的镜头负责传送影像到胶片上，而上面镜头传送的影像只是用于取景和聚焦。人们所看到的影像是通过上面的镜头，而实际上只有下面的镜头才真正用于拍摄。 　　典型的TLR照相机使用120或220卷片胶片，产生边长为6厘米的正方形底片。使用TLR照相机时，一般以腰平的方式手持它并向下观看毛玻璃取景。在毛玻璃上看到的影像也是6×6厘米;并且影像上下方向正确，但左右方向却是颠倒的。因为2取景影像是经过反光镜反射一次后而形成的。 　　比较 　　双反和单反的胶卷规格有不同，双镜头的一般使用120胶卷，单反的一般使用135胶卷。以前的120胶卷成像细腻度比135胶卷差些，后来的专业120胶卷细腻程度还是提高很多的。双反是双镜头反光相机，是分别有摄影和取景镜头而得名的，因为取景和摄影是两条光路，所以存在视差，用120胶卷的比较多见.单反机是单镜头反光照相机，取景和摄影用同一镜头，没有视差，135/120/数码都有这种结构的相机。 　　双反相机的劣势 　　双镜头反光相机后来被单镜头反光相机代替，主要是因为单反相机具有取景和成像视差小、体积小、可更换镜头、胶卷方便等优点。单反相机成像质量高，镜头可以更换，能够针对各种环境采取不同的镜头拍摄。而且很多操控模式更加专业化，利于进行高水平的创作。可精确调节色温、感光度，可通过对快门光圈的组合调节来实现各种特殊效果，有各种各样的镜头可以换来用。 　　双反相机的现状 　　TLR照相机被广泛地应用了几十年。如今，事实上它已经被单镜头反光照相机所取代，后者解决了上面列出的所有问题。对于那些更喜欢较大画幅的人们来说，有像勃朗尼卡Bronica这样的较大的SLR相机。因此，TLR相机已经开始迈入古董相机的行列，目前仅有禄莱等少数产商还在生产TLR相机。但由于TLR相机在中大画幅相机中价格还算相对便宜，其本身构造也相当坚固耐用，因此目前TLR相机仍然受一些摄影爱好者青睐。 　　数码双反介绍 　　数码相机的双镜头跟以前胶片的双镜头用途不同。Kodak的双镜头都是兼具取景和成像功能的，其实是集成了两个单镜头。其中，一个用来作为定焦距23 mm的广角镜头，另一个用来作为3倍可变焦距的中长焦镜头39-117 mm，加上广角焦距，总焦距变化接近5倍光学变焦。在使用广角拍摄时，自动启动位于上部的镜头;在使用中长焦拍摄时，自动转换下面的镜头。而且，各个镜头对应一个CCD成像系统。这样双镜头设计，可以避免变焦镜头的伸缩使得开机时间过长的问题。因此，与双反相机的镜头功能不一样。至于这样的双镜头设计是否一种潮流，难得说清楚。按照这种设计思路出发，倒是可能出现整合一束镜头的多镜头相机了，需要哪个焦段就自动启动那个镜头。就像排箫每根管子都能吹出一个声音一样。 　　此前，禄莱也出过一个双镜头复古相机，只是其中一个镜头就是装饰作用而已，其实就是一个单镜头相机，只是卖个复古外观的概念而已，这个相机成像很差。 　　双镜头相机问世已经近百年时光了，然而近期，某国外网站展示了一款概念数码相机——Clam。该相机的两枚镜头分别设计在相机的前后两端。与传统数码相机不同的是，Clam采用了蛤蜊般可开合的机身造型，将两枚镜头分别设计在了镜头前端和后端，有些像3G手机的双摄像头。这种相机的特点是，在合上相机的时候可以同时拍摄相机正面的景象和相机背面的摄影师，将 *** 与拍摄同时搞定。同时还支援两幅照片的叠合，创造具有艺术效果的影像。当开启Clam相机时，可以拍摄并自动合并全幅影像，可谓一机多能。除了两枚镜头外，Clam相机还具有两块液晶屏，可以分别显示所拍摄的不同角度的照片。当然，作为概念机，Clam相机还没有任何上市讯息。 　　双反相机知名品牌 　　国内知名品牌主要有 　　中国大陆 海鸥相机　　牡丹相机　　珠江相机　　东方相机 　　国外知名品牌有 　　德国　　禄莱Rollei　　日本　　玛米亚MAMIYA　　美能达MINOLTA　　雅西卡YASHICA

福伦达 Superb 相机毫无疑问是为应对禄莱双反在中画幅相机领域带来的挑战而诞生的。从1929年1月禄莱推出 Rolleiflex 双反相机首台样机后，立刻受到了市场的热烈追捧，在最初三年中，这款新型的双镜头反光相机享受到了空前的赞誉，禄莱公司在自己对 Rolleiflex 的宣传材料中是这样形容它的： 这是有史以来重量最轻、携带最方便、技术最先进和操作最简单的相机，完全适合专业摄影师和业余摄影爱好者使用。 这些历史之最为禄莱公司带来的不仅仅是满满的信心，还有令人惊叹的市场业绩，从1929 – 1932年短短的三年间，Rolleiflex 原型机竟然创造出了售出35，000台的佳绩。 1931年禄莱又顺势推出了使用127胶卷的缩小版的 Rolleiflex 4 X 4，以更为先进的自动停片、联动计数和运动取景等功能，力图横扫127规格相机市场。 在这之前福伦达倚仗着它长期的技术积累，一直是中画幅胶片相机市场的龙头老大，多年来都无人能撼动它的霸主地位，Rolleiflex 的异军突起给福伦达带来了空前的危机感。它必须奋起直追，否则可能会丧失整个中画幅相机市场。当福伦达意识到危机，并立刻开始设计自己的双反相机 Superb 时，禄莱已经在 Rolleiflex 的新技术研发、专利保护、扩大生产和占领市场等方面做了周密部署。1932年禄莱为了扩大生产能力，新买了一块地，扩建它的总部，新总部建成后足以容纳2，000名工人，面对匆忙应战的福伦达，禄莱可以说是早已严阵以待。 1932年福伦达推出的 Brilliant 双反相机其实在相机的整体结构和过片系统上已经有抄袭 Rolleiflex 的嫌疑，只不过 Brilliant 相机的原型机都不能联动对焦，甚至它的取景器都不具备对焦功能，从一开始福伦达就将 Brilliant 定位在中低档相机的地位，它无法与 Rolleiflex 进行直接的竞争，要想创造出一台能够与 Rolleiflex 抗衡的相机，福伦达首先要突破的就是双反相机的技术关。 Rolleiflex 是禄莱在原来 Rolleidoscop 立体相机上发展而来，它在机身结构、对焦取景系统、过片系统和计数器技术等都有很多发明，并且都申请了专利保护，如何有效地避免专利之争，福伦达必须发挥它在技术创新方面的特长。 虽然形势紧迫，时间有限，但是 Superb 的设计师们还是没有丝毫怠慢，为新机型的推出做了精心的准备。1933年中，在连续研发出了几款试验样机后，全新的 Superb 作为福伦达高档中画幅相机隆重推出（图1）。从外观上看，这台机器的确具备较高的档次：敦实的机身给人一种特别的安全感，漂亮的印花蒙皮配以精致的黑色烤漆边，所有外露的金属件都经过镀镍处理闪闪发光。相机后盖打开后两个片仓全部呈现在眼前，这让装卸胶卷变得非常方便（图2）。一年后推出的带有 Heliar 高档镜头的版本与使用 Carl Zeiss 镜头的 Rolleiflex 相比也不落下风。为了挑战已经占有先机的 Rolleiflex，Superb 的总设计师 Barenyi 带领设计团队在创新方面下了不少功夫，首先就是相机的总体结构方面的创新。 纵向过片的机身结构是 Rolleiflex 最具创意的发明之一，这个结构能够将两个片仓巧妙地隐藏在倾斜的反光镜后面的富余空间和成像镜头下面恰好空出的狭小空间中，这个构思很好地解决了双反相机巨大的反光取景器和两个镜头带来的空间浪费问题，应该是在这种结构下的最佳方案了，很难再有改进的余地。福伦达要想另辟蹊径绕开这个方案是很困难的，当福伦达的设计师们大胆提出横向过片的设想时，首先要解决的就是如何安排两个片仓的问题，如何拿出令对手无法挑剔的全新设计，对于福伦达的设计师们来说，是一个巨大挑战，但是一切困难都是可以克服的。于是他们别出心裁地将两个片仓强行放到了机身两侧（图3-4）。 这个设计看似还算巧妙，因为6 X 6的篇幅无论是横向过片还是纵向过片都不会影响相机的手持方式，但是改为横向过片后，还是带来了结构问题: 首先就是相机的体积增大，Superb 看起来敦实稳重，就是因为它的机身两侧鼓出来了两个肚囊，这是它外形上一个突出的特点，这两个肚囊的里面其实就是两个无处安身的片仓的空间。Superb 反光镜后面的空间让位于一个大的计数器，除此之外基本是空闲了，而成像镜头下面的空间也部分浪费了。 横向过片带来的另一个问题是没有了位于反光镜后面的片仓金属结构的支撑，反光镜和对焦屏就变得很不稳固。Superb 的机身实际上是分为上下两个部分，机身的下半部分有两个像立柱一样的片仓支撑，加上厚实的金属门，结构异常稳固。反观机身的上半部，在去掉外壳后，反光镜和对焦屏就失去了任何可靠的支撑点。为了解决这个问题，Superb 的设计师们为机身上半部安置了两根坚固的金属梁，这两根梁穿过相机正面的面板，并且用铆钉将它们与面板牢牢铆死，在面板上 Superb 标牌两侧形成两个醒目的凸起（图5）。笔者看到有一篇国外文章分析这两个凸起的作用时，推测它们与取景镜头调整视差有关，看来他并不了解 Superb 的内部结构。有了这两根结实的梁，即便没有机身外壳的辅助，也能够稳固地支撑机身的上半部的对焦屏和反光镜。Superb 正面的两个凸起并不美观，从侧面看时甚至遮挡到了铭牌的字母，但是这也充分体现了德国设计师优先考虑设计对象结构安全的设计理念。 福伦达对于双镜头联动对焦技术的解决方案相对简单和经济，Superb 使用的双镜头齿轮啮合调焦结构比 Rolleiflex 采用的机箱内置的多螺旋齿轮推动的调焦结构简化了很多，通过两个镜头边缘凸齿的互相咬合旋转来实现两个镜头的焦距同步，而 Rolleiflex 的两个镜头的焦距同步则是由机身内部多组行星齿轮带动一个大的中央齿轮推动整个面板的移动来实现的，结构上要复杂得多。 为了解决双镜头近距离拍摄的视差问题，Superb 在应用双镜头齿轮啮合调焦技术时也应用了新的设想，经过精密的计算，Superb 的镜筒螺纹在带动镜头旋转的同时能够让取景镜头逐渐向下倾斜，当拍摄镜头离拍摄目标越近时取景镜头向下倾斜的角度越大，同时带动反光镜的下端也向上抬起，而对焦屏的末端也同步向上抬起，这就保证了拍摄近距离目标时消除了上下两个镜头产生的视差，在对焦屏上实现所见即所得的效果。这个协调取景镜头、反光镜和对焦屏三者同步动作的结构显然比 Rolleiflex 通过移动对焦屏内框来消除视差的技术要复杂得多，因为 Relleiflex 只是改变了取景范围，而 Superb 是真正改变了镜头观察近距离物体的角度，这的确是非常具有创意的发明。 在1933年7月英国伦敦的福伦达专卖店刊登的广告上将视差补偿作为宣传新品上市的一个主要特色，它用下面一段话来描述最新上市的 Superb 相机： 福伦达新 Superb 相机具有最为杰出的特点 – 视差补偿，绝无夸张之辞，这是科学的成就。到目前为止，除了 Superb，从来都没有双镜头反光相机能够做到，在近距离拍摄时，即便取景镜头和成像镜头的位置不同，仍然能够实现无视差的真实画面取景。 在Superb相机上，当转动调焦扳手时，取景镜头、反光镜和对焦屏能够自动调整它们的角度。 Superb 的设计者们非常强调新机型的使用方便，他们希望相机使用者在使用腰平取景器时，手持相机就可以从相机上方完成测距对焦、设定光圈和速度的全部操作，为此Superb 速度盘上的数字都是反向刻制的（图），使用者通过一个小的三棱镜从上方能够看到数值正像（图），当光线不好时，从三棱镜中很难看数字，这时也可以将三棱镜扳开，直接从速度盘上读取数值。在三棱镜边框上有一个很小的凸起，这样就可以防止小三棱镜在速度盘转动时出现磨损。 由于生产周期的短暂，Superb 的版本并不复杂，后期版本的改进主要包括以下几个方面： 绒毛内衬改为亚光黑漆。 机身两侧的固定皮带环改为活动皮带环。 取消背部的117胶卷红窗。 胶片计数器的字体变大变粗，改为黑底白字。 增加海利亚镜头版本。 在取景器翻盖上增加了一块景深换算表。 Superb 的第一批产品在1933年推出时，能够拍摄6张6X6规格胶片的117胶卷还在流行，所以它的机身上开有两个红窗，以适应117和120两种不同规格的胶卷。随着120规格胶卷成为规范，117胶卷退出了市场，Superb 后期推出的产品就取消了位于相机背部用于117胶卷的红窗，只保留了位于机身侧面用于120规格胶卷的一个红窗。这也是辨别Superb版本的一个主要特征。 1930年代之前的多数胶片都是正色胶片，对光线并不是那么敏感，相机机身的红窗能够起到防止漏光的作用，但是从1930年代中期开始，对光线更为敏感的全色胶片出现后，相机的红窗就不那么安全了。早期的Superb带有两个红窗，但是直到为117规格胶片设置的那个红窗取消之前，都没有为它设计一个盖子，当时一定有不少使用全色胶片的人为自己边缘漏光的胶片而烦恼。令人感到匪夷所思的是，为120胶片设计的红窗盖子实际上是上下两个，当需要遮挡红窗时将方形金属钮的一角对准红窗时下面那个挡板就会挡住红窗，而上面那个挡板是在任何情况下都是无用的，我们只能猜想，可能这个带有两个挡板的配件是设计者为相机能够兼容其它规格胶片而预留的，或者它根本就不是为 Superb 而设计的。 Superb 虽然带有计数器，但是没有自动停片功能，在剧场或拍摄夜景等黑暗情况下如果不能看清计数器窗口，就只能通过通过连续扳动过片把手7次来盲动过片，这时两张胶片之间的间隔会增大，一卷120规格的胶卷只能拍摄11张。而且一旦在拍摄过程中出现哪怕一次盲动过片，后面所余胶片都无法再通过计数器进行操作，这个缺陷常常成为那些对摄影不是那么专业的业余爱好者的梦魇。相比之下，从1931年以后 Rolleiflex 120规格和127规格的所有机型都应用了自动停片的功能，在计数器从1开始计数后直到拍摄完毕都不用担心过片问题了，这一点是 Superb 在技术上落后 Rolleiflex的一个重要方面。 Superb 改为横向过片后的后盖开关是放在了后背的左侧，对这个重要的安全装置的设计简单到了只用一块弹力不锈钢片，扣住机身上一个凸起的小疙瘩，非常容易造成误操作。一旦误碰了那个开关，机身左侧的小门会立刻打开，将整个左侧片仓暴露无遗。我们很不理解在 Superb 的设计师们在对相机细节作了如此之多精心安排之际，为什么对片仓安全这个重要因素如此草率，比起 Rolleiflex 位于相机底部的那个严密安全的双重锁闭装置，Superb 可真是差了不止一个档次。 还有一些设计上的细节是否必要也值得考虑，例如虽然调焦扳手位于机身下方，为了方便读取焦距数值，Superb 的设计者在铭牌下方竟然设计了一个烤漆底托、金属顶端的像倒置的小钩子一样的指针（图），明明是可以通过焦距盘边缘一根短刻线解决的问题，却偏偏要设计成如此复杂的一个东西，为模具制作、烤漆喷漆、配件安装带来诸多麻烦。这些设计上的细节貌似很贴心，其实带给使用者的未必是好的感受，更有些画蛇添足的感觉。 Rolleiflex 的成功引来了全世界无数的模仿者，包括中国的海鸥双反都是它的家族成员，相比之下，虽然 Superb 也具备了很高的技术水平和不少新的发明创造，但是没有哪个相机厂家想去模仿它，这不仅仅是因为它复杂的系统和别出心裁的结构，更是因为它在操作细节上带给使用者各种不便和疑虑，毕竟消费者才是产品是否成功的最终裁判。 尽管福伦达用尽全身解术，也没有能够扭转它与禄莱在中画幅胶片相机领域竞争中的劣势。在1933 - 1938年期间，Rolleiflex 的产量了超过300，000台，而福伦达 Superb 在这五年间只生产了不到30，000台，从产量到市场占有率、从技术水平到用户体验都被禄莱击溃。唯一值得福伦达聊以自慰的是它的中低档双反 Brilliant 在战前还是取得了不错的成绩，与禄莱同类中低档机型的双反 Rolleicord 的战绩不相上下。 令福伦达高层坐立不安的是，在 Superb 丧失竞争力于1938年停产后，禄莱可没有停下它在中画幅相机市场扩张的步伐，技术上更为先进的 Rolleiflex 后续型号还在不断推出，而福伦达则再也没有能力拿出能够在高端领域与其竞争的其它产品，眼睁睁地看着禄莱攻城拔寨，迅速蚕食自己的传统领地，要不是第二次世界大战爆发，让所有德国相机制造业都损失惨重，福伦达当时可能都无法跨过这个被禄莱拉得越来越宽的沟壑。 本文所使用照片都来自于本人藏品，未经允许，不得引用，违者必究。

Rolleiflex T 是中级机器，带测光（？）Rollei magic 2带测光，可全自动曝光（…这多无聊）成像上没太大差别，论收藏性有差异.