丸尾末广

姓名：丸尾末广出生年月：1956年1月28日出生地：长崎县的岛原市性别：男职业：漫画家所属出版社：青林堂生活经历1.破落的童年光景丸尾末广家极度贫穷，由小学一至六年级都是穿著同一件毛衣。家中有七兄弟姊妹，他排行最小。在家时常闭口不言，家人觉得他奇特怪异，不知应怎样沟通。小时候巳常绘画漫画，按照一些漫画杂志模拟起来，如《少年漫画诗》及《花花公子》等。念中学时有逃学休息的癖好，不常上学，记忆中曾经因为中午播放《冰点》之连续剧，为了观看，于是便休学了一星期，成了问题儿童。那时候非常固执，任何人的意见也不愿听从。终于无法忍受在家的气氛，一个人去了东京。2.当小偷度日丸尾末广去到东京后，曾经在印刷厂做了短暂时间的工作，之后又因擅自旷工而离开。那时候因为没有收入，终于开始盗窃。初时不过偷书，后来俨然成了习惯，看到店铺内陈列的货物巳有想偷的冲动。二十岁左右终于因在唱片铺盗窃而被捕，因为没有身份证明，所以被拘留了两周之久。3.漫画家的生涯二十四岁时，终于以《缎带骑士》冒出头来，之后在《漫画Carumen》及《漫画Pirania》等杂志上写作。那时正值色情漫画杂志勃兴之期。丸尾末广的作画构图左右抄袭而来，很多人说他很接近高鼻华宵的风格。他自称是盗窃的集大成者，常由埋首于别人画风中，到认识清楚后再学习其他人，后糅合各方风格形成自己鲜明特色。他的作品有很多意念是左右抄袭而来，如《日本人的惑星》灵感便是外国作家的科幻小说、《腐臭之夜》则来自了江户川乱步的《竽虫》。风格特色一般人翻开丸尾的任何一本书，通常都会一边皱眉觉得恶心，一边却忍不住一页一页向下翻；当然也有平常就喜欢「猎奇」事物的人或是美术相关人士，会一见心喜、眼睛发亮。成长过程和家人极端疏离，逃学、偷窃等事都干过的丸尾，作品里最特出的便是角色间各式各样的「变态行为图录」。侏儒、畸型、夸张怪诞到不可思议的性行为、凌虐、血肉四散、内脏剥离、或是带著恍若高潮的表情吞食排泄物…，他把人类最不堪、最底层的一面赤裸裸地挖掘出来，以一种极端夸张与尖锐的方式攻击读者。大部分人无法接受这样的主题与内容，因为实在和一般可爱美满、热血励志的世界相去太远，也因此他的作品永远无法成为台面上被鼓励的主流。但也有不少人认为丸尾犀利地撕破了日本文化的虚假面貌、社会底层的腐败堕落、与人类的残忍和兽性，他像是亲手将身体内里剥开一样、大剌剌地画出了这一切。 光是暴力和色情并不足以造就丸尾的特出，他在图像的表现上还有许多值得玩味之处。他的绘画技巧非常好，而他几近洁癖的画面处理，即便血肉横飞、秽物四陈，仍能以极端克制的乾净犀利线条来表现，彷佛他无法忍受墨被自由挥洒、或是随兴不拘的线条。此外，有复古癖好的他，喜欢将画面经营出日式旧画报或是尪仔标的复古氛围，带著华丽与精致、明暗对比强烈，整体画面张力十足，也日本味十足。丸尾作品丸尾的作品通常以短篇为主，故事的主调有自创，也有取材、颠覆民间传说及名家之作，例如改编自民间怪谈的<耳ナシ芳一>（「无耳的芳一」，收录在《月的爱人》）、改编自同样怪异的日本推理小说家江户川乱步作品<芋虫>的<腐ッタ夜>（「腐败之夜」，收录在《梦のQ-SAKU》）、或是受美国科幻小说家Philip K. Dick经典<The Man in the High Castle>启发的<日本人の惑星>…等。此外，刻意在画面中重复运用一些场面造成视觉冲击（如「用舌头舔舐眼珠」），或是在故事末尾自称少年时期自尝粪便的经验，还劝读者试试。他并奉因偷窃而身系囹圄大半辈子的法国作家惹内的话为圭臬：「说到秽物的话，绝不爱他人的秽物。」因此对自己的秽物异常珍惜，从小到大绝不在家中以外的地方上大号。这些异於常人之处很清楚地反映在他的故事情节与画面中。有趣的是，他曾说一开始出版商以为他的作品会吸引以成年男性为主的地下漫画读者，但其实他书迷中的最大宗却是女高中生。漫画中招牌动作—舔眼珠。为什么丸尾笔下的人物喜欢舔眼珠子呢？其实是一个隐喻，他目的是要舔去读者心中的眼翳，唯有全然地开放你的心灵，才能看见意识底层的残酷图像。台湾当代的前卫艺术家陈界仁，也曾经在访谈中提到「孽镜」之说：在地狱中每一个亡者皆无可回避，必须面对著这记录他生前种种行为业影的「孽镜」。丸尾笔下的人间像，就如同面镜子，当中记录著每个人曾经存有的意念、欲望与遗忘的记忆。欲望如何被隐藏，又是如何被再现，每个阅读他的人，都在经历一场自身的欲望之旅。无论是什么样的影像，怎样的场域，什么样的时代它们都开始於──「凝视」。丸尾的创作就是将他眼中所看见的世界无论天堂或地狱，显影之下的过程，对他而言，这些影像是无法回避而必须凝视的。

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丸尾末広： 　　《梦のQ-SAKU》 (英化版，短篇集) 　　《ギチギチくん》 (英化版，全一册) 　　《江戸昭和竞作 - 无惨絵·英名二十八众句》 (画集) 　　《微笑吸血鬼》 (英化版 #1-2) 　　《Ultra-Gash Inferno》 (英文版，短篇集) 　　《新国立少年》 (英化版，短篇集) 　　《月的爱人》 (英化版，短篇集) 　　《残酷大全·堕胎》 (中文版，短篇集) 　　《犬神博士》 (英化版，全一册) 　　《偏执狂·惑星》 (英化版，短篇集) 　　《少女椿》 (英文版，全一册) 　　《蔷薇色的怪物》 (英化版，短篇集) 　　《最モ痛イ游戏》 (英化版，短篇) 太变态的说

漫画盒子官网。根据查询丸尾末广个人简介显示，丸尾末广是一名日本异派漫画作家，截止到2023年5月23日，丸尾末广的漫画独家授权给漫画盒子官网，只能在漫画盒子官网看。

丸尾末广是一名日本异派漫画作家，是暴力美学代表人物之一。 一般人翻开丸尾的任何一本书，通常都会一边皱眉觉得恶心，一边却忍不住一页一页向下翻；当然也有平常就喜欢「猎奇」事物的人或是美术相关人士，会一见心喜、眼睛发亮。成长过程和家人极端疏离，逃学、偷窃等事都干过的丸尾，作品里最特出的便是角色间各式各样的「变态行为图录」。有复古癖好的他，喜欢将画面经营出日式旧画报的复古氛围，带著华丽与精致、明暗对比强烈，整体画面张力十足，也日本味十足。 DDT 仆、耳なし芳一です，百度软件翻译”DDT我是无耳芳一“，A5开本，148×210mm，成色十分好， キンランドンス，堕胎作品集，A5开本，148×210mm，成色十分好， パノラマ岛绮谭，百度翻译”全景岛绮谭“，A5开本，148×210mm，成色十分好， 170 xian鱼：tb741836818，xian鱼搜索栏搜索：@tb741836818 风の魔転郎，百度翻译”风之转魔郎“，A5开本，148×210mm，成色如图，初版首刷， 梦のQ-SAKU，A5开本，148×210mm，成色如图，初版首刷， 瓶诘の地狱，A5开本，148×210mm，成色如图，初版首刷带书腰，书腰断过，自行粘好

丸尾末广，日本异派漫画作家。暴力美学代表人物之一。1956年1月28日出生，除了绘画及插图外，同时隶属于「东京伟大木偶戏团」，以演员身份活跃其中。

丸尾末广日本漫画家，于1956年1月28日，生长在长崎县的岛原市。中学毕业后，十五岁便到东京生活，经过连番职业上的更易转替，最后在1980年终于以《缎带骑士》冒出漫画家的身分来。他除了绘画及插图外，同时隶属于「东京伟大木偶戏团」，以演员身分活跃其中。他曾说自己的兴趣是在晚上的墓地中散步，著作有《蔷薇色的怪物》、《梦的Q－Saku》、《DDT》、《少女唾沫》、《臆想狂明星》等等。丸尾末广单行本目录：■《丸尾地狱》（限定发行一千本），青林堂，1988年8月。■《DDT》，青林堂，1983年11月25日。■《少女唾沫》，青林堂，1984年9月25日。■《国立少年》，青林堂，1989年8月1日。

丸尾末广丸尾末广是一名日本异派漫画作家，是暴力美学代表人物之一。1956年1月28日出生，除了绘画及插图外，同时隶属于「东京伟大木偶戏团」，以演员身份活跃其中。中文名：丸尾末广国籍：日本民族：大和出生地：日本长崎县岛原市出生日期：1956年1月28日职业：漫画家主要成就：暴力美学代表人物之一代表作品：《蔷薇色的怪物》、《Mr.Arashi"sAmazingFreakShow》星座：水瓶座生平丸尾末广日本漫画家，于1956年1月28日，生长在长崎县的岛原市。中学毕业后，十五岁便到东京生活，经过连番职业上的更易转替，最后在1980年终于以《缎带骑士》冒出漫画家的身分来。他除了绘画及插图外，同时隶属于「东京伟大木偶戏团」，以演员身分活跃其中。他曾说自己的兴趣是在晚上的墓地中散步，著作有《蔷薇色的怪物》、《梦的Q－Saku》、《DDT》、《少女唾沫》、《臆想狂明星》等等。丸尾末广单行本目录：■《丸尾地狱》（限定发行一千本），青林堂，1988年8月。■《DDT》，青林堂，1983年11月25日。■《少女唾沫》，青林堂，1984年9月25日。■《国立少年》，青林堂，1989年8月1日。基本情况姓名：丸尾末广出生年月：1956年1月28日出生地：长崎县的岛原市性别：男职业：漫画家所属出版社：青林堂生活经历1.破落的童年光景丸尾末广家极度贫穷，由小学一至六年级都是穿著同一件毛衣。家中有七兄弟姊妹，他排行最小。在家时常闭口不言，家人觉得他奇特怪异，不知应怎样沟通。小时候时常绘画漫画，按照一些漫画杂志模拟起来，如《少年漫画诗》及《花花公子》等。念中学时有逃学休息的癖好，不常上学，记忆中曾经因为中午播放《冰点》之连续剧，为了观看，于是便休学了一星期，成了问题儿童。那时候非常固执，任何人的意见也不愿听从。终于无法忍受在家的气氛，一个人去了东京。2.当小偷度日丸尾末广去到东京后，曾经在印刷厂做了短暂时间的工作，之后又因擅自旷工而离开。那时候因为没有收入，终于开始盗窃。初时不过偷书，后来俨然成了习惯，看到店铺内陈列的货物巳有想偷的冲动。二十岁左右终于因在唱片铺盗窃而被捕，因为没有身份证明，所以被拘留了两周之久。3.漫画家的生涯二十四岁时，终于以《缎带骑士》冒出头来，之后在《漫画Carumen》及《漫画Pirania》等杂志上写作。那时正值色情漫画杂志勃兴之期。丸尾末广的作画构图左右抄袭而来，很多人说他很接近高鼻华宵的风格。他自称是盗窃的集大成者，常由埋首于别人画风中，到认识清楚后再学习其他人，后糅合各方风格形成自己鲜明特色。他的作品有很多意念是左右抄袭而来，如《日本人的惑星》灵感便是外国作家的科幻小说、《腐臭之夜》则来自了江户川乱步的《竽虫》。风格特色一般人翻开丸尾的任何一本书，通常都会一边皱眉觉得恶心，一边却忍不住一页一页向下翻；当然也有平常就喜欢「猎奇」事物的人或是美术相关人士，会一见心喜、眼睛发亮。成长过程和家人极端疏离，逃学、偷窃等事都干过的丸尾，作品里最特出的便是角色间各式各样的「变态行为图录」。侏儒、畸型、夸张怪诞到不可思议的性行为、凌虐、血肉四散、内脏剥离、或是带著恍若高潮的表情吞食排泄物，他把人类最不堪、最底层的一面赤裸裸地挖掘出来，以一种极端夸张与尖锐的方式攻击读者。大部分人无法接受这样的主题与内容，因为实在和一般可爱美满、热血励志的世界相去太远，也因此他的作品永远无法成为台面上被鼓励的主流。但也有不少人认为丸尾犀利地撕破了日本文化的虚假面貌、社会底层的腐败堕落、与人类的残忍和兽性，他像是亲手将身体内里剥开一样、大剌剌地画出了这一切。光是暴力和色情并不足以造就丸尾的特出，他在图像的表现上还有许多值得玩味之处。他的绘画技巧非常好，而他几近洁癖的画面处理，即便血肉横飞、秽物四陈，仍能以极端克制的乾净犀利线条来表现，彷佛他无法忍受墨被自由挥洒、或是随兴不拘的线条。此外，有复古癖好的他，喜欢将画面经营出日式旧画报或是_仔标的复古氛围，带著华丽与精致、明暗对比强烈，整体画面张力十足，也日本味十足。丸尾作品丸尾的作品通常以短篇为主，故事的主调有自创，也有取材、颠覆民间传说及名家之作，例如改编自民间怪谈的<耳ナシ芳一>（「无耳的芳一」，收录在《月的爱人》）、改编自同样怪异的日本推理小说家江户川乱步作品<芋虫>的<腐ッタ夜>（「腐败之夜」，收录在《梦のQ-SAKU》）、或是受美国科幻小说家PhilipK.Dick经典启发的<日本人の惑星>等。此外，刻意在画面中重复运用一些场面造成视觉冲击（如「用舌头舔舐眼珠」），或是在故事末尾自称少年时期自尝粪便的经验，还劝读者试试。他并奉因偷窃而身系囹圄大半辈子的法国作家惹内的话为圭臬：「说到秽物的话，绝不爱他人的秽物。」因此对自己的秽物异常珍惜，从小到大绝不在家中以外的地方上大号。这些异於常人之处很清楚地反映在他的故事情节与画面中。有趣的是，他曾说一开始出版商以为他的作品会吸引以成年男性为主的地下漫画读者，但其实他书迷中的最大宗却是女高中生。漫画中招牌动作—舔眼珠。为什么丸尾笔下的人物喜欢舔眼珠子呢？其实是一个隐喻，他目的是要舔去读者心中的眼翳，唯有全然地开放你的心灵，才能看见意识底层的残酷图像。台湾当代的前卫艺术家陈界仁，也曾经在访谈中提到「孽镜」之说：在地狱中每一个亡者皆无可回避，必须面对著这记录他生前种种行为业影的「孽镜」。丸尾笔下的人间像，就如同面镜子，当中记录著每个人曾经存有的意念、欲望与遗忘的记忆。欲望如何被隐藏，又是如何被再现，每个阅读他的人，都在经历一场自身的欲望之旅。无论是什么样的影像，怎样的场域，什么样的时代它们都开始於──「凝视」。丸尾的创作就是将他眼中所看见的世界无论天堂或地狱，显影之下的过程，对他而言，这些影像是无法回避而必须凝视的。作品丸尾的作品不少，而基於他的洁癖，中期以后每一本都维持在一定的水准，且可看出画面上的技巧愈来愈纯熟。他1984年出版的《少女椿》曾被翻译成英文、以《Mr.Arashi"sAmazingFreakShow》之名出版；此作也是他少数的长篇，除了马戏团中的奇观之外，许多画面非常意识流、超现实，很精彩。而他帮纽约前卫犹太音乐家JohnZorn1990年著名专辑《NakedCity》所绘之内页，除了开启他与这位音乐家之后的系列合作，也帮他在美国增加不少人气。他最新的作品则是2000年8月出版的《新世纪SM画报》，其中收录了他之前未发表过的插画作品、短篇漫画、以及与他人的深度对谈等。而青林堂也将於今年底重新发行他的《丸尾地狱》，该书13年前出版时只印了1000本，后来成了二手书收购市场上的抢手货。同样以大剌剌之姿坦承作品中所有元素都剽窃自他人的丸尾末广，本地读者大概很难等到其译作发行。丸尾作品单行本目录∶《蔷薇色的怪物》青林堂1982.7.25《梦的Q-SAKU》青林堂1982.12.25《丸尾地狱》(限定发行一千本)青林堂1988.8《DDT》青林堂1983.11.25《少女唾沫》青林堂1984.9.25《KINRANDONSU》青林堂1985.9.1《国立少年》青林堂1989.8.1《丸尾末广.ONLYYOU》东京成人俱乐部1985.12.25《臆想狂明星》河出书房1986.1.31动画作品：《少女椿》丸尾作品《少女椿》相关人物三池崇史、伊藤润二、昆汀·塔伦蒂诺、蒂姆.伯顿

丸尾的作品不少，而基於他的洁癖，中期以后每一本都维持在一定的水准，且可看出画面上的技巧愈来愈纯熟。他1984年出版的《少女椿》曾被翻译成英文、以《Mr. Arashi"s Amazing Freak Show》之名出版；此作也是他少数的长篇，除了马戏团中的奇观之外，许多画面非常意识流、超现实，很精彩。而他帮纽约前卫犹太音乐家John Zorn 1990年著名专辑《Naked City》所绘之内页，除了开启他与这位音乐家之后的系列合作，也帮他在美国增加不少人气。他最新的作品则是2000年8月出版的《新世纪SM画报》，其中收录了他之前未发表过的插画作品、短篇漫画、以及与他人的深度对谈等。而青林堂也将於今年底重新发行他的《丸尾地狱》，该书13年前出版时只印了1000本，后来成了二手书收购市场上的抢手货。同样以大剌剌之姿坦承作品中所有元素都剽窃自他人的丸尾末广，本地读者大概很难等到其译作发行。丸尾作品单行本目录∶ 《蔷薇色的怪物》 青林堂 1982.7.25《梦的Q-SAKU》 青林堂 1982.12.25《丸尾地狱》 (限定发行一千本) 青林堂 1988.8《DDT》 青林堂 1983.11.25《少女唾沫》 青林堂 1984.9.25《KINRANDONSU》 青林堂 1985.9.1《国立少年》 青林堂 1989.8.1《丸尾末广.ONLY YOU》东京成人俱乐部 1985.12.25《臆想狂明星》 河出书房 1986.1.31动画作品： 《少女椿》丸尾作品《少女椿》

文：塔塔君、协力：北村勇志 丸尾末广的《少女椿》并不是原作，原作是纸芝居表演家秋山呆栄的纸芝居中其中一个剧目（纸芝居：日本街头艺术，边给孩子讲故事边给孩子看画书的一种表演，可参考动画《暗芝居》），这位表演家很可惜地在本世纪初就去世了。故事发生在昭和天皇即位后（20世纪20年代）。原本是一个给小孩子看的悲剧童话，经过丸尾末广的改编，摇身一变成了带有S/M情节的猎奇漫画。该故事讲述了少女小绿成为孤儿之后，误打误撞进入了“畸形秀”马戏团，经受了团员们对她痛不欲生的侮辱欺凌后，难得找到了生活的支柱——侏儒梦正光，却立刻被命运抛弃，一个悲惨的故事。丸尾末广深受上世纪20年代德国表现主义、梦野久作和江户川乱步的影响，在漫画方面つげ义春是精神导师，《少女椿》这部作品东西结合，以怪异丑陋的鬼怪表现丑陋的人心，显得异常诡异。而《少女椿》的一个重要背景是二战前日本盛行的畸形秀，这种展览在十九世纪40年代于美国流行开来，以畸形的生物来对猎奇者造成冲击，并且融入马戏团的表演中。现在这种展览已经被一些地方定义为不人性的活动，美国的密歇根州以法律手段禁止除以科学研究为目的之外的展出畸形人类的行为。丸尾末广对这种畸形文化描写的生动形象，畸形的还有人的心。 小绿这个角色不知是深得丸尾末广喜爱还是怜悯，似乎丸尾对她产生了一种抖S的心态。小绿还曾经在丸尾两部作品中出现过，一次是《少女椿》画成长篇之前的短篇版《少女椿》，在1981年发表，1982年此短篇收录在《蔷薇色的怪物》单行本中；第二次是单行本《堕胎》的几个短篇中，小绿在里面撑着怀孕大肚子放尿全裸登场，让人唏嘘，而梦正光也在目录插画成了玩捆绑play的大叔，由于过于暴露就不再给anitama添加色情度了xd。小绿的悲惨人生已经在丸尾末广笔下衍生出了一种与性分不开的毁灭美；她在马戏团中无德无能，只能被欺压，想要美好的明天却总是依赖他人，少女椿似乎代表着丸尾末广的一种消极的社会观点，这种颓废的人文风气浓缩在小绿身上。而这样一部作品居然被一个叫絵津久秋的动画监督改编成动画《地下幻灯剧画 少女椿》。先说说这个动画的监督。絵津久秋是原田浩的马甲，而这部动画中他用了“絵津久秋”的名义署名了“演出、台本”双职（此片staff表没有写“监督”，只写了“演出”），而作画、赛璐璐上色却以本名原田浩署名。根据一个欧洲的日本电影爱好者网站“Midnight Eye”介绍：原田浩在上世纪七十年代进入动画业界，然而却很讨厌这个业界。他觉得自己对艺术的野心和动画业界中让无法自己发挥自主性导演本位主义的实际情况相矛盾，最终他在1979年另起炉灶成立了他的独立动画工作室。1985年，他发表了两个作品，分别是《无尽的乐园（限りなき楽园）》和《无法再醒来的摇篮曲（二度と目覚めぬ子守呗）》（可在youtube上观看），尤其是后者，对比别人在当时看到的日本黄金时代，原田浩认为工业社会畸形发展到了让人绝望的地步，并且将此映射到一个外表丑陋懦弱内心变态的小男孩上，把自身的厌世情结用意识流映像表现的淋漓尽致，再加上诡异的气氛渲染，俨然一个Cult片。无论是颓废的社会观点还是怪诞黑暗的美学，都和丸尾末广有相似之处。这种相似性宛如万有引力一般，冥冥中催促着原田浩启动了他下一个动画项目：《少女椿》。要把《少女椿》改编成映像作品是很有难度的，丸尾末广的漫画题材过于敏感，让赞助商对此企划望而却步，原田浩也因此碰到了不少钉子。原田浩只好到处借钱，耗尽一生的积蓄来启动这个项目。于是动画便在1987年开工了。在制作过程中，丸尾末广除了提供了昭和风格的汉字美术的帮助和相关历史资料，还提供了两首主题曲的歌词，并且放言道：“按你的想法放手去干吧！”经历了5年的曲折制作后，终于在1992年时于东京的御岳神社首映。随后该片还被拿到了法国放映。可惜的是，在回国经过成田空港的海关的时候，该片的原版胶片和一切拷贝都被海关没收，并且被命令全国禁播。虽然不知有没有被销毁，但是从此也没人见过胶片的真迹，可谓名副其实的日本禁片。如今我们看到的版本是美版DVD的网络资源。（本文仅供Anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。）