小调音阶

不一样的。1、和声大调上向下行都是如此：1、2、3、4、5、b6、7、12、旋律大调上行和自然大调一样不变，仅在下行时降低音阶的第VI、第VII级：1、2、3、4、5、6、7、1、b7、b6、5、4、3、2、1扩展资料常用四种小调音阶；（1）自然小调音阶：由自然音级所组成的小调音阶，叫做“自然小调音阶”。（2）和声小调音阶：将自然小调的第u266dVII级音升高半音，构成了和声小调音阶，会有此改变，是为了发展小调调性音乐，使可以产生V7->Im的强进行。（3）旋律小调音阶：将和声小调音阶的第u266dVI级音也升高半音，即构成了旋律小调。（4）现代小调音阶：上行或下行都使用旋律小调音阶，常见于爵士乐曲里面，也被叫做爵士小调。参考资料来源：百度百科-大调

和声大调：把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。 C和声大调音阶： Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。 C旋律大调音阶 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 第二节 小调式 小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。小调的主音与Ⅲ级音之间的关系是小三度，因此小调的调性有一种柔和的感觉并带一些暗淡的色彩。这是小调的特征。 同大调一样，有三种调式，自然小调，和声小调及旋律小调。 自然小调与自然大调一样，同样在一个八度之内的每一个音都可以构成自然小调。 自然小调是由自然大调式转化而来的。但它是完全独立的调式，同样是由七个音组成，由LA做主音，上面分别是si do re mi Fa so la，它的音程结构是这样的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的Ⅰ Ⅲ Ⅴ级音也都是稳定音，但是它的Ⅲ级音到主音，也就是导音到主音不是半音关系，由此也与大调有所区别。 a自然小调音阶 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 和声小调：把自然小调的Ⅶ级音升高半音，叫做“和声小调”它的音程结构是这样的。 a和声小调 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 旋律小调：把自然小调的第Ⅵ Ⅶ 级都升高半音，叫做“旋律小调”它的音程结构是这样的： a旋律小调（上行音阶） Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 旋律小调还有一个特点就是它在下行音阶时第ⅥⅦ级音都要还原。这是它与其它小调不同的地方。 第三节 五声调式 五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，由五个音所构成的调式，叫作五声调式。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、徴、商、羽、角。 将这五个音移在一个八度内，它们名称的顺序是：宫、商、角、徴、羽。 五声调式有下面几种： （一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 （二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。 （三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 （五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。 在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调”，F做主音的角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式称为“D羽调”。

1、A和声大调音阶和声大调降六级，A，B，#C，D，E，还原F，#G，A。（上下行一样）。2、A旋律大调音阶行自然大调，A，B，#C，D，E，#F，#G，A。下行降六七级，A，还原G，还原F，E，D，#C，B，A。3、f和声小调音阶和声小调升七级，F，G，bA，bB，C，bD，还原E，F，（上下行一样）。4、f旋律小调音阶上行生六七级，F，G，bA，bB，C，还原D，还原E，F。下行自然小调，F，bE，bD，C，bB，bA，G，F。扩展资料和声大调由于是把自然大调的第6级音降低而得来的，那么与第6级音相邻的音程关系就随之发生了变化。其调式音阶的结构为：“全音、全音、半音、全音、半音、增二度、半音”，任何能构成这种结构的音阶都一定是和声大调式。第Ⅵ级音与第Ⅶ级音之间的增二度是和声大调的特性音程。同时它还有第Ⅲ级与第Ⅵ级之间的减四度音程也是该调式的特性音程。需要注意的是，和声大调音阶这个概念并没有出现在大多数西方乐理学教科书中，其一般会被认为是一种民族调式而非大调的一种。但是和声大调是客观存在的，并且在爵士乐中有较多的应用。

和声小调是小调音阶中最常用的一种。从主音开始，音程按照“全、半、全、全、半、增二度、半”关系排列起来的音阶调性，表示和声小调，在自然小调里面只要把第七级音升高半个音就是“和声小调”。如：A、B、C、D、E、F、G＃、A。用A小调举例）：1A2B3C4D5E6F7G一级：1～小三度～b3～大三度～5，即1b35，为一个小三和弦，即Am二级：2～小三度～4～小三度～b6，即24b6，为一个减三和弦，即Bdim三级：b3～大三度～5～大三度～b7，即b35b7，为一个大三和弦，即C（也称降三级）四级：4～小三度～b6～大三度～1，即4b61，为一个小三和弦，即Dm五级：5～小三度～b7～大三度～2，即5b72，为一个小三和弦，即Em六级：b6～大三度～1～小三度～b3，即b61b3，为一个大三和弦，即F（也称降六级）七级：b7～大三度～2～小三度～4，即b724，为一个大三和弦，即G（也称降七级）扩展资料和声意义上的小调布鲁斯会用到小小七和弦，如Cm7、Am7、Dm7等，简称小七和弦。但是大小七和弦是主流，也是最具布鲁斯味道的，因为布鲁斯本身就是一种味道——小调音阶跟大调和弦碰撞出来的味道，如果反过来用大调音阶跟小调和弦碰撞。是不行的，而且会极不协和，因为人的耳朵很难接受旋律音比和弦里的同名音高半音的效果（比如和弦里有2，而旋律却弹一个＃2，相反，旋律里弹一个b2却是可以的）布鲁斯的音阶是6、1、2、b3、3、5，布鲁斯主七和弦的音是6、＃1、3、5，包含三个布鲁斯音阶的音，音阶里另外的1、b3比和弦音＃1、3低半音，这就是最适合产生碰撞的音。最容易出布鲁斯的味道，甚至只弹这么一个音一个和弦，别人就知道是布鲁斯了，剩下的2音不适合在这个和弦里占重要地位比如长时间停留，只能用做经过音；下属七和弦的音是2、＃4、6、1，包含三个布鲁斯音阶的音，音阶里另外的b3、5比和弦音2、＃4高一个半音，在这里却不是同名音，3跟和弦音都没有明显冲突，这几个音都可以用，但是不建议占太重要的位置，长音的话还是比较适合用6、1、2；属七和弦音是3、＃5、7、2，只包含两个和弦音，所以这里的旋律是最不能乱弹的，在布鲁斯音乐里，属七和弦一般使用在回旋的段落或句子里，尽量少用6、1做长音。因为这两个音容易产生停滞效果，对句子的推动力不够，不适合属和弦这样强调气氛的地方，作为一个循环结束的时候，用3或者2都是比较理想的，然后一个引子再掉回头去。