中国流

除了语言不同，和中国没什么大差别，有的地方甚至更中国。越南民族传统节日与中国相同，主要有春节、清明、端午、中秋、重阳等，其中春节为最盛大的节日。越南民风淳朴，人民文明礼貌。见面时习惯打招呼问好，或点头致意，或行握手礼，或按法式礼节相互拥抱，多以兄弟姐妹相称。越南受汉文化影响颇深，多信奉佛教。佛教自东汉末年传入越南，十世纪后，佛教被尊为国教。目前全国佛教徒约2000万人。此外，天主教传入越南已有400多年，目前有信徒约300多万，南方居多。越南人供奉祖先，普遍迷信城隍、财神。一般百姓家里都设有供桌、香案，逢年过节在家中进行祭拜。服饰穿着简单，正式场合男士着西装，女士着民族式“长衫”（类似旗袍）和长裤。饮食习惯与我国广东、广西和云南一些民族相似。吃饭用筷子，喜吃清淡、冷酸辣食物。越南人忌讳三人合影，不能用一根火柴或打火机连续给三个人点烟，认为不吉利。不愿让人摸头顶，席地而坐时不能把脚对着人。新闻出版：中央及地方新闻单位共450家。报社约150家，其余为行业小报。主要报刊有：《人民报》，越共中央机关报，1951年创刊，在国外设有3个分支机构，1998年5月开设电子版；《人民军队报》，越南人民军总政治局机关报；《大团结报》，祖国阵线中央机关报；《西贡解放报》（越文和中文版），越共胡志明市委机关报；《共产主义》月刊，越共中央政治理论刊物，1956年创刊，2001年设电子版；《全民国防》月刊。越南通讯社是国家通讯社，1945年创立，1976年越南南方解放通讯社与之合并，在全国各省市及国外均设有分社。1998年8月开设互联网（越、英、法、西班牙文）。“越南之声”广播电台成立于1954年，有四套对内节目，用越南语及数种少数民族语言播音；对外广播用中国普通话、广东话、俄语、英语、法语、西班牙语、印尼语、老挝语、柬埔寨语等。越南中央电视台成立于1971年，可同时播送四套节目。政治：议会称国会，国会是国家最高权力机关。每届任期五年，通常每年举行两次例会。国会常务委员会是国会常设机构。1992年4月15日通过的第四部宪法（1992年宪法）规定，设国家主席和国会常务委员会。国家主席为国家元首，由国会代表以无记名投票选出，任期五年；国会常务委员会主席即国会主席，国会常务委员会为国会常务机构；政府是国家最高行政机关，总理和国家副主席由国家主席提名，经国会选举产生。经济：越南系发展中国家。经济以农业为主。矿产资源丰富，种类多样，主要有煤、铁、钛、锰、铬、铝、锡、磷等。其中煤、铁、铝储量较大。森林、水利和近海渔业资源丰富。盛产稻米、热带经济作物和热带水果。有6845种海洋生物，其中鱼类2000种，蟹300种，贝类300种，虾类75种。森林面积约1000万公顷。越南是传统农业国。农业人口约占总人口的80％，农业产值占国内生产总值的30％以上。耕地及林地占总面积的60％。粮食作物包括稻米、玉米、马铃薯、番薯和木薯等，经济作物主要有水果、咖啡、橡胶、腰果、茶叶、花生、蚕丝等。主要工业部门有煤炭、电力、冶金、纺织等。越南自九十年代初才真正经营旅游业，旅游资源丰富。主要旅游景点有位于河内市的还剑湖、胡志明陵墓、文庙、巴亭广场、位于胡志明市的统一宫、芽龙港口、莲潭公园、古芝地道和位于广宁省的下龙湾等。越和世界上150多个国家和地区有贸易关系。近年经济持续以较快速度增长。1994年被世界遗产委员会确定为世界自然遗产、世界八大自然景观之一的著名旅游胜地下龙湾1996年至2000年五年计划期间，GDP年均增长6．7％，第一、二、三产业年均增长分别为5％、12．2％和6．4％，粮食产量年均增长130万吨，大米、咖啡出口跃居世界第二、三位。2001年越经济发展的主要指标为：GDP达325亿美元左右，全社会投资总额增长16％（约100亿美元，相当于GDP的30 .8％），外资到位资金约22亿美元，新批外资项目400多项。货币：越南盾 。简史：越南于公元968年成为封建国家。1884年越南沦为法国的保护国，二次世界大战中又被日本侵占。越南人民经过长期艰苦的斗争，于1945年8月革命取得胜利。9月2日，胡志明主席发表《独立宣言》，宣布越南民主共和国成立。同年9月，法国再次入侵越南，越南人民又进行了历时9年的抗法战争。1954年5月越南取得“奠边府大捷”后，法国被迫在日内瓦签订了关于恢复印度支那和平的协定，越南北方获得解放，南方仍由法国（后成立由美国扶植的南越政权）统治。1961年起，越南人民展开了抗美救国战争。1973年1月，越美签订关于结束战争、恢复和平的巴黎协定，同年3月美军从越南南方撤走。1976年7月越南全国统一，定国名为越南社会主义共和国。行政区划： 全国划分为59个省和5个直辖市

席卷欧洲的《浴血黑帮》在中国的观念很难接受，所以没有在中国流行起来。

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可参考这本书 中国流行音乐简史(1917-1970 ) http://book.jqcq.com/product/830279.html 孙蕤，本名孙思溥，中国流行音乐史研究者、收藏家，北京现代音乐研修学院特聘研究员。1936年生于辽宁开原，1960年毕业于沈阳药科大学药学系，退休前为大连医科大学药剂学教授。 自幼喜爱中国流行音乐，从少年时代，便开始收集音乐资料 1 中国内地流行音乐发展史 中国内地流行音乐的发展迄今已有60年左右的历史。它产生于本世纪20年代末、30年代初。30年代至40年代是第一个高峰期，80年代是第二个高峰期。本文将以80年代为重点，简单叙述中国内地流行音乐的发展概况。由于中国流行音乐在产生、发展过程中的特殊性，本文也将涉及其他类型的歌曲创作情况。 一、中国现代创作歌曲的发端 中国现代创作歌曲约起始于清末至民国初。清王朝的倒台，民国的创立所经历的旧民主主义革命造成了深刻的社会变化。在此期间，西方资本主义文化逐步东渐，并与中国传统文化形成了既相冲突又逐步结合的态势。当时已有直接借用外国歌曲的曲调填词作为军歌及学堂歌曲的现象，如：《中国男儿》（石更填词）、《汉族历史歌》（王引才填词）等。这可说是西方音乐因素为我所用的开始。 中国初期的创作歌曲是自萧友梅、黄自、青主、李叔同、赵元任等人开始的。 萧友梅是卓有成就的音乐教育家，也是最早的歌曲作者之一。《问》、《卿云歌》是他较著名的作品。他的作品虽有浓重的外国音乐的影响，但已开始注意吸收中国传统音乐的因素。 黄自是受过系统的西方训练的作曲家，在歌曲创作上的成就较高，《天伦歌》、《玫瑰三愿》都是有名的抒情歌曲。 此外，赵元任的《卖布谣》、《教我如何不想他》，青主的《大江东去》、《我住长江头》，陈啸空的《湘累》等等作品，都是现代创作歌曲初期涌现的优秀作品。 在这一时期，西方音乐文化通过留学西洋的音乐工作者介绍到我国，音乐教育的推行和普及作为“五四”新文化运动的一个部分影响了民众。同时，以大中城市为中心，新型的都市文化逐渐形成。这些都为中国现代歌曲的发展提供了条件。 在现代创作歌曲的发端期，有两个明显的特征已经出现，即一方面，大量采用或借鉴西方歌曲创作模式，甚至多有完全“西化”的作品；另一方面，中国传统音乐，特别是民间音乐的基质也在创作中显露出来。这种情况大体上规定了日后歌曲创作的方向。 二、中国流行音乐奠基人－黎锦晖 黎锦晖（1891－1967）是中国流行音乐的奠基人。 黎锦晖生于湖南湘潭，自幼学习古琴和弹拨乐器。家乡民间音乐和当地流行的湘剧、花鼓戏、汉剧等戏剧音乐对他影响至深。1927年，他创办了“中华歌舞学校”，后又组建“中华歌舞团”。1929年组织“明月歌舞团”，并到全国各地巡回演出。1931年，“明月歌舞团”并入联华影业公司。1949年后，他在上海美术电影制片厂担任作曲，1967年逝世于上海。 黎锦晖青年时代醉心于新音乐运动，主张新音乐与新文学运动携手共进。基于这种认识，他创作了大量儿童歌剧、歌舞及歌曲。这些作品，不仅在大陆风靡一时，而且波及香港及南洋各地。《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《神仙妹妹》、《可怜的秋香》、《月明之夜》等歌曲流传极广。这个时期的作品大多以保护儿童创造才能、反对封建教育为主题，文字通俗易懂，音乐语言简练、生动、明快，继承和发展了沈心工及李叔同所倡导的学堂乐歌的传统。同时，他又是运用民间音乐素材的能手。在这些儿童歌曲里，民歌、小调、曲牌等均成为创作的素材。在歌曲创作民族化方面，黎锦晖无疑是一个先行者。 继儿童歌舞之后，黎锦晖转入了流行音乐的创作。《毛毛雨》、《妹妹我爱你》是他早期的流行音乐作品，标志着中国流行歌曲的诞生。 黎锦晖转入流行音乐创作并获得了成功有其相应的社会背景。当时的上海已具备资本主义商业化都市的特征，西方特别是美国流行音乐通过舞厅、电影、广播等媒介流入中国。市民阶层的文化生活中已出现对流行音乐的需求。黎氏的流行音乐便是在此情况下应运而生的。 1928年，黎锦晖率“中华歌舞团”去香港、泰国、印尼、马来亚、新加坡等地巡回演出，《毛毛雨》等流行歌曲即已与他的儿童歌舞一起成为主要节目。1929年，由于经费困难滞留于新加坡无法回国，他遂接受一家书局的订货，短期内编写了一百首流行歌曲寄回上海，由上海文明书局出版了16本歌集。《桃花江》、《特别快车》等歌曲即成于此时，大获成功。 “明月歌舞团”是中国流行乐发展中一个重要团体。中国第一代歌星如周璇、白虹、严华，流行音乐作家如黎锦光、姚敏都在这个团里。聂耳也是从这里走上音乐创作之路的。 1931－1936年间，黎锦晖还为《人间仙子》等十几部电影配乐，其中的大部分插曲是流行歌曲。同时，他也搞舞厅音乐，把民间旋律爵士化。当时的“百代”、“胜利”等唱片公司大量录制出版他的流行歌曲。 黎锦晖的流行音乐创作奠定了中国流行音乐的基本风格，即民间旋律与西洋舞曲节奏相结合。在当时，主要有探戈、狐步等。配器也模仿美国爵士乐的风格。上举《毛毛雨》、《桃花红》、《特别快车》等作品格调不高，有的相当庸俗，迎合了小市民的低级趣味，当时即受到广泛批评。聂耳就曾撰文斥责这些作品。可以说，中国流行音乐起步之初并没有走一条健康之路。除内容平庸外，音乐上的粗制滥造，演唱上的卖弄风情、嗲声嗲气都为其后的发展带来了不好的影响。但他在处理流行音乐中外来形式与民族传统关系上的成功经验是值得后人借鉴的。 三、救亡群众歌曲创作及进步音乐工作者的流行歌曲创作 1931年“九一八”事变爆发，日本军国主义侵华事实造成民族危机感的空前高涨。伴随着抗日救亡运动，出现了群众性的救亡歌咏活动。广大进步音乐工作者创作了大批救亡歌曲。从而奠了我国歌曲创作的另一走向。 聂耳是救亡歌曲作家中的佼佼者。在短短两年左右的时间里，他所写的30余首歌曲绝大部分是广为流传的成功之作。《毕业歌》、《新女性》、《开路先锋》、《义勇军进行曲》是他在进行曲方面具有开拓性贡献的作品。《飞花歌》、《塞外村女》等则是民歌风抒情歌曲中很有特点的作品。 在救亡歌咏活动中，还可以举出像《大刀进行曲》（麦新词曲）、《到敌人后方去》（冼星海曲）、《游击队歌》（贺绿汀词曲）等进行曲风格的歌曲。这一时期奠定的进行曲风格的群众歌曲（日后称为队列歌曲）已表现出成熟的中国民族特点，如较少采用和弦分解化的旋律，而是以五声音阶为主；旋律多级进，富于抒情性等等。 与此同时，进步音乐工作者也介入了以电影为主要媒介的流行音乐创作活动。如聂耳的《告别南洋》、《梅娘曲》、《铁蹄下的歌女》，任光和安娥的《渔光曲》、《王老五》，贺绿汀的《四季歌》、《天涯歌女》（田汉光词）、《春天里》（关露、贺绿汀词）、《秋水伊人》及刘雪庵的《何日君再来》（贝林词）等都是为进步电影所作的插曲。 总之，到抗日战争爆发前，中国的歌曲创作除少数艺术歌曲外，大致可分为两支。一支是以黎锦晖为代表的流行音乐，另一支是以聂耳、冼星海等人为代表的群众性歌曲。流行音乐以西方流行音乐形式为蓝本，写作上则有民歌化与西产大小调式化的两种趋向，群众性歌曲以西方进行曲及民歌为蓝本，写作上则有民歌化和进行曲化的两种趋向。至此完成的类型分化奠定了日后群众性歌曲创作的基本态势。 四、抗日战争、解放战争时期的流行音乐和群众歌曲创作 抗日战争期间，沦陷区的敌伪统治者十分重视流行歌曲的宣传作用。伪满时期，著名歌星李香兰曾成为流行音乐的风云人物。 李香兰本为日本人，生于中国，本名山口淑子。战后回到日本，入政界为日本参议员。她在抗战期间受人利用，演唱了大量流行歌曲，如《满州姑娘》、《戒烟歌》、《支那之夜》、《苏州夜曲》等，均以美化日本军国主义，宣扬“东亚共存”为主旨，在当时产生过恶劣影响，激起了有良知的中国民众的强烈反对。 当时活跃的中国流行音乐作曲家有黎锦光、陈歌辛、姚敏、梁乐音、严工上等人。其中影响最大的为黎锦光和陈歌辛。黎锦光的代表作有《夜来香》、《五月的风》、《疯狂世界》、《采槟榔》等；陈歌辛的代表作有《蔷薇处处开》、《渔家女》、《恋之火》、《高岗上》等等。 在这一时期，中国流行音乐没有太重要的成就和发展。除技术上的某些进步外，整体风格没有超过早期的格局。 总的来看，中国流行音乐从产生到1949年新中国成立前的发展，是在半封建半殖民地条件下进行的。由于特定历史环境的限制，它的发展是不完善的。一方面，它带有浓重的殖民地气息，存在先天不足的软弱；另一方面，由于不发达的社会经济文化，流行歌曲只面向人数不多的小资产阶级及市民阶层。作品题材狭窄，制作技术粗糙。这决定了中国流行音乐的发展必将经历一条曲折的道路。 自抗日战争以来，以延安为中心的进步音乐工作者继续沿着救亡歌咏活动的方向发展创作。冼星海的《黄河大合唱》（光未然词）、郑律成的《延安颂》（莫耶词）、李劫夫的《歌唱二小放牛郎》，还有《军民大生产》、《南泥湾》以及歌剧《白毛女》、《刘胡兰》等作品的诞生都显示出生气勃勃的发展趋势。进入解放战争时期，又出现了《解放区的天》、《山那边好地方》、《咱们工人有力量》和《胜利进行曲》等优秀歌曲。 五、新中国建国后17年间的创作歌曲 随着全国解放，群众歌曲领域形成了一支阵容强盛的创作队伍。自《歌唱祖国》到《我们走在大路上》，王莘、李劫夫、瞿希贤、傅庚辰等作曲家在进行曲创作中大获成就，李劫夫尤为其中的佼佼者；晨耕、唐诃、生茂、傅林、遇秋、吕远等部队作家在新民歌创作上显示了很强的实力；雷振邦、石夫则在少数民族音乐素材的运用上有独到之功。音乐舞蹈史诗《东方红》、《长征》组歌、歌剧《洪湖赤卫队》、《江姐》、《红霞》等大型声乐作品中的选曲也在群众中产生了较大影响。总的说来，这一时期的歌曲创作，特别是群众歌曲的创作，呈现着良好的态势。合唱、齐唱、独唱、重唱、表演唱等体裁形式均有佳作。当属我国歌曲创作的又一个繁荣时期。 这一时期仍以进行曲与新民歌创作为主，其中进行曲逐渐偏重于抒情性（如《一代一代往下传》）。新民歌创作则有以民间素材变化发展（如《花儿为什么这样红》）和在民间音乐基础上再创作（如《克拉玛依之歌》）两种趋向。此外，圆舞曲（如《我爱祖国的蓝天》）、说唱歌曲（如《八月十五月儿明》）等方面也有不少佳作。以《毛主席，我们心中的太阳》（乔羽词、沈亚威曲）为代表的颂歌类大型抒情歌曲发展成为独具一格的体裁。各种风格的歌曲在民族化上都有明显的成就。旋律或以中原地区的民间音乐为基础，或以少数民族音乐为素材。配器或用民族乐队，或用管弦乐队，手法比较传统。广播电台是最主要的传播媒介，群众性集体歌咏是最普遍的音乐生活方式。 这一时期的歌曲演唱以民族与美声相结合的唱法为轴心，产生了像贾世骏、马玉涛、王昆、郭兰英、郭颂、胡松华、吕文科等一批深受群众喜爱的歌唱演员。这一时期的优秀歌曲作品多收集在两集《革命歌曲大家唱》中。 完毕~！

十大禁菜2.1 第一道禁菜-醉虾2.2 第二道禁菜-风干鸡2.3 第三道禁菜-龙须凤爪2.4 第四道禁菜-烤鸭掌2.5 第五道禁菜-铁板甲鱼2.6 第六道禁菜-浇驴肉2.7 第七道禁菜-三吱儿2.8 第八道禁菜-猴头2.9 第九道禁菜-脆鹅肠2.10 第十道禁菜-炭烤乳羊（参考百度百科）

歌坛的歌曲升级换代的速度非常快，每天都有数不尽的歌曲发行或上传，中国的流行女歌手数不胜数。但从唱功、唱腔等方面来说，具有国际欧美范的女歌星只是寥寥无几。①邓紫棋G.E.M.是一个创作型女歌手，当之无愧的是中国歌星的国际欧美范代表，风格多变，是香港乐坛90后最强天后，她不俗唱功和大气的舞台气质收获了很多粉丝的喜爱。她唱的歌总给人一种震撼的感觉，可以唱流行，也可以唱Hip-pop，我特别欣赏她。②袁维娅袁维娅有一些异域风采，长相和打扮都极具欧美范，唱的歌的风格也是很国际化的。有人曾评价她：成在顶级天赋碾压群雄，败在曲风架空无人问津。她的歌曲融合了不少国内外的音乐元素。从华语乐坛重视的流行唱法到欧美很流行但在国内极不受重视的布鲁斯、灵魂乐、雷鬼、trap等她都有涉及，并且后者居多。③吉克隽逸她是一个彝族女孩，在2012年的《中国好声音》上大放异彩，从此走进了观众们的视线。她面容姣好，皮肤黝黑，身材高挑，有着很强的民族气质元素，又很好的接轨国际化，上过春晚，还唱过一些电影的宣传曲，参演过国际大电影——尼克·鲍威尔执导的《最后的战争2013》。④江映蓉江映蓉出生在四川成都，是一个地地道道的川妹子，她是中国华语乐坛优秀的唱跳型女歌手。2009年，江映蓉获得湖南卫视快乐女声年度全国总冠军，正式进军乐坛。好多歌迷都被她的歌声所感染，不论是从妆容还是韵味来看，她就是性感欧美风的代言人。

湄公河。澜沧江（云南境内）系国际河流，在东南亚为湄公河，是亚洲流经国家最多的河，流经六个国家，注入南海，是世界第六大河，全长4900公里。满意请采纳

中国公民前往越南必须获得越南签证，可亲自到越南驻中国领事馆办理，办理流程如下： 1、准备所需材料 2、到最近的领事馆交材料 3、领取护照（签证）：有出境资质的国际旅行社或出境组团社都可以办理出国签证。手续也相对简单。只需提供护照正本+小二寸蓝底或白底彩照片两张；3个工作日即可出签。材料要求： 1、护照 有效期需至少半年；护照至少有两页供使用的签证空白页，护照尾页需申请人亲笔签名，旧护照不需要提供。 2、照片 两张大一寸（3.5cm*4.5cm)近半年白底或蓝底或红底相片。

谭嗣同说各国变法，无不因流血而成。今日中国未闻有因变法而流血者，此国这所以不昌也。有之，请自嗣同始。”

http://so.chongbuluo.com/ 这是个搜索工具的集合，里面有个 电子书 的搜索，大写字母 J 开头的，鸠摩罗什。搜索了一下，能搜到题主提到的书。但是没有百度云盘……有点貌似也不靠谱，不能下载……版本上貌似也不能符合您的要求，那是96年3月一版一印的……http://ishare.iask.sina.com.cn/f/35779234.html

草薙剑是日本神话中天照大神转交给日本的神器，貌似不是从中国传过去的

吃东西的时候使用筷子，还有直接坐地上这种传统，这种文化基本上都是从中国传出去的。

雅鲁藏布江，从中国流往印度，在与印度阿萨姆邦的另外两条河流合并后，它被称为布拉马普特拉河。它流经孟加拉国，被称为贾木纳河。然后，它连接恒河，流入印度洋(孟加拉湾)。雅鲁藏布江在巴昔卡出中国国境后，在老萨地亚(Sadiya)城西北进入印度阿萨姆邦。该河段称为迪汉(Diheng)河。在萨地亚城与迪班(Dibaing)河、卢希(Luhit)河汇合后始称布拉马普特拉河，然后自东向西(略偏南)流，处在印度阿萨姆邦内，至图布尔附近转为向南流，然后进入印、孟边境和孟加拉国境内。贾木纳河是孟加拉国大河。布拉马普特拉河下游进入孟加拉国境内的名称，布拉马普特拉河从高哈蒂下游二百里转弯后被称为贾木纳河。贾木纳河由北向南流，在戈阿隆多附近与恒河汇合。扩展资料：雅鲁藏布江在中国南段地区形成巨大的谷地，是我国重要的青稞产地，进入印度后，称其为布拉马普特拉河，是印度重要的茶叶产地。布拉马普特拉河和贾木纳河对印度和孟加拉国具有重要的经济作用。首先，这条河流虽然会造成灾难性的洪水，但也沉淀下大量肥沃的冲积土可供耕作。其次，布拉马普特拉河的电力蕴藏量很大，但却几乎没有得到利用。再次，这条河流的内陆航运比灌溉更为重要。除了各类型的地方船只外，动力游艇和轮船可以轻而易举地沿河往返，运载大宗木材和原油。参考资料来源：百度百科——布拉马普特拉河参考资料来源：百度百科——贾木纳河

1. 澜沧江：发源于中国云南省澜沧县的梭磨山脉，是中南半岛第一大河，流经中国、缅甸、老挝、泰国、柬埔寨等国家。2. 湄公河：发源于中国青藏高原，全长约4900公里，是中国与缅甸、老挝、泰国、柬埔寨、越南六国共同拥有的国际河流。3. 红河：发源于中国云南省，全长约1785千米，是中国南方主要河流之一，流经中国、越南。4. 巨浪河：发源于云南省西部梅里雪山，是一条流经中缅两国的国际河流。

雅鲁藏布江，从中国流往印度，在与印度阿萨姆邦的另外两条河流合并后，它被称为布拉马普特拉河。它流经孟加拉国，被称为贾木纳河。然后，它连接恒河，流入印度洋(孟加拉湾)。雅鲁藏布江在巴昔卡出中国国境后，在老萨地亚(Sadiya)城西北进入印度阿萨姆邦。该河段称为迪汉(Diheng)河。在萨地亚城与迪班(Dibaing)河、卢希(Luhit)河汇合后始称布拉马普特拉河，然后自东向西(略偏南)流，处在印度阿萨姆邦内，至图布尔附近转为向南流，然后进入印、孟边境和孟加拉国境内。贾木纳河是孟加拉国大河。布拉马普特拉河下游进入孟加拉国境内的名称，布拉马普特拉河从高哈蒂下游二百里转弯后被称为贾木纳河。贾木纳河由北向南流，在戈阿隆多附近与恒河汇合。扩展资料：雅鲁藏布江在中国南段地区形成巨大的谷地，是我国重要的青稞产地，进入印度后，称其为布拉马普特拉河，是印度重要的茶叶产地。布拉马普特拉河和贾木纳河对印度和孟加拉国具有重要的经济作用。首先，这条河流虽然会造成灾难性的洪水，但也沉淀下大量肥沃的冲积土可供耕作。其次，布拉马普特拉河的电力蕴藏量很大，但却几乎没有得到利用。再次，这条河流的内陆航运比灌溉更为重要。除了各类型的地方船只外，动力游艇和轮船可以轻而易举地沿河往返，运载大宗木材和原油。参考资料来源：百度百科——布拉马普特拉河参考资料来源：百度百科——贾木纳河

发源于中国流经中南半岛的河流有：中国境内名称和境外名称：澜沧江——湄公河、怒江——萨尔温江、沅江——红河、独龙江——伊洛瓦底江

中国流　　　（低中国流部分）　　 1介绍：围棋的一种布局类型。黑开局后，黑方第一着走星位，第二着走邻角小目（“4.三”），第三着走“3.九”，由此构成的开局走法。　　2来源：此种布局是中国棋手陈祖德在1965年中日围棋交流赛执黑对木尾原武雄的对局中首次使用，此后又被中国棋手大量采用。当时日本棋手不知道这个是什么布局，非常吃惊。由于是中国棋手最先发明出来的，故日本方面取名：“中国流”。　　一般而言，媒体提到“中国流”都是指低中国流。　　3“中国流”布局的基本思想是：以星小目的配合为基础，以小目为最主要发展方向（不以星位为主要发展方向），迅速向边上扩展地盘。不但重视布局速度，而且最主要的特点是兼顾实地与外势。当对方不得不进入黑阵时，则通过攻击来取得主动。　　目前，由于中日韩对“低中国流”布局研究的特别深入，该布局黑棋的胜率有所下降，不过依然有不少棋手采用该布局，不少的新手新型依然在产生。　　4特点：　　中国流布局，有以下的特点：　　（1）注重布局速度。　　（2）同时兼顾实地与外势。　　（3）发展方向是小目方向。　　（高中国流部分)　　1介绍：围棋的一种布局类型。黑开局后，黑方第一着走星位，第二着走邻角小目（“4.三”），第三着走“4.九”，由此构成的开局走法。　　2来源：由于1966年到1976年十年动乱，中国围棋技术停止不前。此时，日本棋手经过对中国流布局的深入研究后发明了“高中国流”布局——黑5下在“4九”位置上。由于“高中国流”布局应用较少，研究不是太深入，黑棋胜率相对高一些（约60%）。　　3布局特点：　　（1）布局速度快　　（2）注重向中腹挺进方向　　（迷你中国流部分)　　1迷你中国流简介：进入20世纪90年代，随着韩国围棋的崛起，他们又发明了“迷你中国流”布局（又称“变相中国流”或“韩国流”）。韩国流布局主要特点是小目开拆的方向面对对方的角，而不是本方的星位。特别注重布局速度

从古至今，由于和国外的交流与战争，我国千千万万的绝世国宝，已被他国夺去，在我们的国土境内再也看不到了。从摆件、器皿、家具、服饰以及乐器中，体悟到器物之美，我们可以在美国的博物馆中徜徉，在东西方寻觅之中，去触摸中国文明的高度。中国佛造像：佛，意为“觉者”。悟到修行的方法，寻找生命以及宇宙的真相。超越生死，断尽烦恼，终得解脱的方法。中国绘画：我们一直在探讨旧时的生活美学，仕女衣袖上的花纹、四大雅戏、文明器皿，帝后的日常生活以及花鸟山水的风貌，都可以从画作中窥探到民族的文脉。中国书法：中国汉字，一直都是值得去歌颂的。这是世界范围内唯一成为艺术的文字。在这些泛黄的古纸中，起承转合之间，你会发现无以伦比的中文之美。中国壁画：郭煌莫高窟，一直都是人类文明的展示幕布。寺庙以及洞穴的墙壁之上，保留了太多遗迹。这是旧日壁画大师，种下的艺术之果，而我们现在可以去收获她。中国唐卡：唐卡，被人称为“藏文化百科全书”指用彩缎装裱后悬挂供奉的宗教卷轴。唐卡是藏族文化中一种独具特色的绘画艺术形成，用明亮的色彩描绘出神圣的佛的世界，虽经几百年的岁月打磨，但仍是色泽艳丽明亮，璀璨夺目。中国服饰：如果挑选最能体现当时社会风貌的物件，服饰应该是最好的载体。人们往往通过服装来区分阶段，当你看到一件金丝绣龙纹龙袍的时候，不禁会想起他主人雍容华贵的模样。中国乐器：在中国文人的世界里，琴棋书画里“琴”是被放置在首位的。音乐永远都是令人身心舒畅的，取一古琴置于庭院之中，放眼园林的绿意盎然，雅集之趣，伴着清幽的弹奏，这是最中国的存在。这是其中的几样惊世国宝，流落在外的国宝数量是无法统计的，仅二战中日本从中国掠走10万件珍贵文物，英国大英博物馆藏中国文物达2.3万件，法国卢浮宫博物馆藏中国文物就在3万件以上，其他各地的博物馆，收藏家手中更是不计其数。

中国叫澜沧江，东南亚叫湄公河。

老友记在欧美剧里面已经算是很保守的了，友情一条线贯穿始终，偶尔嘴炮开黄腔，跟限制级的片子比起来已经算是欧洲傻白甜了好吗，就连抢劫桥段也都美化得像儿童剧，最出格的桥段也不过就是lesbian和sex讨论，都是些国内都觉得很小儿科的成人玩笑，本来《老友记》就是一个搞笑短剧而已，就这都还要阉割。删减的Carol和Susan的情节这部分情节如果直接“大刀阔斧”地砍掉，那对剧情的影响可以说是毁灭级的——一方面，Carol妇妇包括后边的Ben，都是六人组之外重要的配角，如果关于她们两人的前情全都被删减掉，那后边诸如Carol婚礼(非常重要的情节)、Rachel教Ben恶作剧方式、“如果当初”集这几段很经典的剧情都衔接不上了，等于是完全毁掉了观众的体验；而另一方面，Carol这条直线是塑造主角Ross性格的关键，如果生硬删减的话，那可能观众就很难理解Ross在恋爱中各种缺乏安全感的表现。删减荤段子的情节然后就是所谓的包含“荤段子”的情节，本身能够制造笑点的元素就是性和冒犯，现在的删减版可倒好，包含“冒犯”的段子也被砍掉了相当程度，那到底还能剩下什么呢？而且更关键的是，老友记的荤段子放在广大美剧里真的是幼儿园级别得了，大部分都是只存在于台词里，而且像“f-word”这种也都绕开了，饶是如此也要被再连砍数刀吗？而至于其他答主提到的，关于multiple orgasms 的翻译问题，只能说怎一个“荒谬”了得。删减的七零八碎的刀比如说乔和钱在新年夜的kiss，真不知道这有什么可删减的，他们俩虽然看起来那个，但是那一段完全是朋友间的恶搞，而且是整集新年剧情的点睛之笔，删去之后这一集直接少了个底；更过分的是，看其他答主提到连Joey洗澡的镜头都被删了，且不说那个镜头本身只有短短几秒，这一段一旦删掉之后，那一集的一条钱和瑞互相整蛊的故事线直接崩掉了，而且估计后边Rachel洗完澡唱歌跳舞“勾引”Ross 的情节也大概率不复存在了。从个人角度来说，这部剧有点老了，毕竟是20世纪90年代的剧，语体有点过时了，可能不太具备语言学习价值。而且从内容方面来看，似乎也和如今保守主义回归的趋势不太吻合，内容有删减是情理之中的。引进上映的电影都要经过审核和删减，有龙标的一般都或多或少有删减。正版引进的美剧，尤其是现在当下，必然是经过删减的。不过话说，《老友记》这样经典的美剧，爱看美剧的人不是早就有保存好的全集嘛？不仅仅是全集，而且是高清版本或者当时能下载的最清晰的版本。

个人认为：小目应该比星稍好。理由：1、限制白棋左边的发展，杜绝了白棋从左边挂角。而星位留给白棋挂角方向的选择。2、从挂角来说，觉得白棋挂小目被黑棋夹击后的严厉程度比星位要强。3、如果白棋顾忌黑的夹击采用分投，黑小目位置的角地也比星位更坚实。4、右边迷你中国流的情况下，左下角黑棋为小目的布局比较多见，星位的确比较少，是不是也证 明小目比星位更好呢？

这个变化太一厢情愿！首先白6不该从内侧挂，其次黑7正常应飞左边。然后在有黑5的情况下，白18断已不成立，所以白14应15位打。实战白中套。

雅鲁藏布江在印度叫布拉马普特拉河。布拉马普特拉河，亚洲主要的大河之一，发源于中国西藏，上游叫雅鲁藏布江，被藏族视为“摇篮”和“母亲河”。以长度来说为中国第5大河（仅次于长江、黄河、黑龙江和珠江）、西藏地区第一大河，以水量来说是印度和孟加拉国的第二大河（仅次于恒河）。上游是世界海拔最高的大河，也是中国坡降最陡的大河。藏语中雅鲁藏布江意为“高山流下的雪水”，梵语中布拉马普特拉河意为“梵天之子”。它发源于西藏喜马拉雅山脉北麓的杰马央宗冰川，从藏南进入印度，在藏南境内称底杭河或香江。在藏南巴昔卡附近的印度阿萨姆邦境内与其他两河合流后始称布拉马普特拉河。流经孟加拉国后称为贾木纳河，于瓜伦多卡德与恒河汇合，形成巨大的恒河三角洲，最后注入孟加拉湾。全长为2900公里。扩展资料雅鲁藏布江在巴昔卡出中国国境后，在老萨地亚(Sadiya)城西北进入印度阿萨姆邦。该河段称为迪汉河。在萨地亚城与迪班河、卢希河汇合后始称布拉马普特拉河，然后自东向西(略偏南)流，处在印度阿萨姆邦内，至图布尔附近转为向南流，然后进入印、孟边境和孟加拉国境内，在戈阿隆多与恒河汇合。迪汉河出口，年径流量约2000亿立方米，布拉马普特拉河全长约1000公里，其中印度阿萨姆邦内725余公里，孟加拉国境内274公里。迪汉河与布拉马普特拉河总流域面积29.2万平方公里。在巴哈杜拉巴德(Bahadurabad)测站的多年平均径流量为6180亿立方米，年输沙量为4.99亿吨。参考资料：百度百科-布拉马普特拉河

高中国流布局室友许多东西可以讲的，我就说一下基本配置。高中国流基本是黑方下的，先下星位，然后按照实战，再下小目，使小目的挂角方向对着自己的星位，然后在己方势力范围4路边线上星位靠近小目一路拆开展开阵势，即在星位旁边一路，靠近小目的地方。因为这是一个高阵势，实地会有不稳定，所以通常建议稍微下一些低位的棋，形成高低配置，确保一定的实地。希望对你有帮助，！

中国流媒体的发展文化原因：所谓流媒体是指用户通过网络或者特定数字信道边下载边播放多媒体数据的一种工作方式。流媒体应用的一个最大的好处是用户不需要花费很长时间将多媒体数据全部下载到本地后才能播放，而仅需将起始几秒的数据先下载到本地的缓冲区中就可以开始播放，后面收到的数据会源源不断输入到该缓冲区，从而维持播放的连续性，因此流媒体播放器通常只是在开始时有一些时延。流媒体系统要比下载播放系统复杂得多，所以需要将多媒体的编解码和传输技术很好地结合在一起，才能确保用户在复杂的网络环境下也能得到较稳定的播放质量。

中国流布局速度较慢，可以用两边分投的方法破坏中国流布局的意图，即可获得成功

最新论证指出，对于中国流应从小目外侧一间挂或两间挂。对方如单关或小飞守角后，应选择单关或拆边。

围棋在我眼里是棋中之王，是阳春白雪，任何其他棋类都无法与之相提并论。别的棋都是从有到无，而围棋却是从无到有，需要人的创造性思维。围棋博大精深的底蕴更是深深吸引着我，它包含数学，逻辑，心理，军事，礼仪等多门学科的文化，对人的世界观，价值观，人生观有极大的影响和感染。接触过我的人大多都觉得我比同龄人要显得更为成熟和稳重些，我想这完全是因为受了围棋的影响。对我而言，围棋犹如浩瀚汪洋，只需一瓢水就能受益匪浅。 围棋起源中国，发展在日本，现在实力最强的却是韩国。当今世界的围棋也是这三强鼎立的局面。 韩国的围棋其实起步很晚，基本是九十年代初才在世界棋坛上看到韩国人的身影。但是韩国人的棋风就如他们的足球一样凶狠，力量大，有“韩国流”美誉，前几年其国内更有令人敬畏的围棋四大天王，分别是“石佛”李昌镐，“燕子”曹熏铉，“野草”徐奉洙和“煞星”刘昌赫。 李昌镐乃公认的当今棋坛第一人，他的棋看似平淡无奇，却总能把子力运用到最合适的位置，棋风很稳，下棋之用功非普通棋手所能及之一二，据说他每天用在围棋上的时间至少八小时。正因为如此，他的成绩惊人，年仅十六岁就拿到了人生中的第一个世界冠军，目前他拿的世界冠军数量也是地球上最多的，而且估计该记录也很难被后人打破，所以他也被公认为当今世界棋坛第一人，有五十年一遇棋才之美名。下棋之外的他，人很内向，见了女孩子会脸红，一直没谈过女朋友，加之他下棋时认真严肃，一动也不动，始终一张面无表情的脸，故有“石佛”的外号。(挺可爱的一个人，也是我喜欢的棋手之一) 曹熏铉对韩国围棋的贡献可以称得上”丰功伟绩”这四个字，其最大的功绩就是培养出了李昌镐这个得意门生。当然他本身也是“三十年难遇”的人才，棋风轻灵，如燕子般舞动，人称“曹燕子”。1989年正是一鸣惊人的他，挫败了当时打遍天下无敌手的聂卫平而勇夺由台湾人应昌期出巨资筹办的首届“应氏杯”世界围棋锦标赛桂冠，从而被韩国人视为民族英雄, 结果极大推动了围棋在韩国的发展。在如今区区几千万人口的韩国，居然 每四人里就有一个会下围棋的，普及率之高，几乎全民皆棋，由此可见曹熏铉是多么的了不起。曹熏铉在发现了李昌镐这个棋才后，安排他住在自己家里亲自授之以道。李昌镐在 棋坛上暂露头角后，开始在众多国内的比赛里和师父频频上演“师徒对决”精彩好戏，且经常将师父斩于马下。以至于曹熏铉的夫人，即李昌镐师母后来有趣地回忆道，那时候两人回来只要看看李昌镐的表情就知道是谁赢了，如果李红着脸，很不好意思和大家吃饭，那百分百是李赢了，反之如果李回来后很高兴的样子，那绝对是他输给了师父。 “野草”徐奉洙的棋路很野，几乎每盘棋都摆出和对手决一生死的姿态，也拿过几次世界冠军，但最惊人的成绩是在某一届中日韩三国围棋擂台赛上疾风劲草般连赢九盘，这一成绩绝对是前无古人，后无来者。（中日韩三国擂台赛规则是每方出五人，抽签决定出第一盘由哪两国先下，然后赢者继续摆擂接受挑战，输者淘汰，徐能连赢九盘简直是奇迹）。 刘昌赫是不能不说的传奇人物，他原先是业余棋手，因成绩出色，经韩国棋院破格批准转为专业棋手。他可以说是凶狠无理的“韩国流”的典型代表。有“天下第一攻击手”称号的他，令每个对手都对他敬畏三分。正处围棋事业辉煌期的刘昌赫遇到了她的美丽妻子，韩国电视台的漂亮女主持，两人共坠爱河，喜结连理，绝对是众人眼里金童玉女般的幸福一对。然而，老天有的时候真是残酷，在两人度过了短短几年的幸福生活后，刘的妻子突然身患重病辞世，令人唏嘘不已，刘更是痛不欲生，整个人垮了，成绩一落千丈，渐渐没有了消息。前段时间听说他复出了棋坛，整个人看上去憔悴不堪，消廋的脸上犹见泪痕湿，唉，昔日英豪如今竟成悲情人物，世事难预料。（所以说三十年太久，只争朝夕） 韩国再这四人后又出了新“四小天王”，“李昌镐第二”等等,其中就有目前如日中天的李世石。我虽然不是什么哈韩族，但是向来对韩国围棋人的坚韧精神甚为敬佩，其实喜欢韩国电影的朋友可能或多或少也有相同的感受． 出于强烈的民族感情，我很不喜欢日本，不仅仅是因为他们对中国犯下的滔天罪行，最根本的原因是他们到现在还没有真正深刻地反省那段历史，一个不敢面对历史的民族,是不会受人尊敬的，更不要说喜欢了。不过就围棋而言，我也不能抹杀它所作的贡献。毕竟围棋在日本发展了多年，对世界围棋来说日本有举足轻重的地位。古时的日本围 棋届有如武侠小说里江湖，分帮立派，门户众多。一旦有新的棋型和定式，都会被该门派的掌门人如密笈般小心谨慎地记录下来，积少成多，最终形成一本厚厚的“葵花宝典”，非本门弟子决不外传。各个围棋道场还经常组织相互间的比赛，以此来证明自家的实力。古时下棋的时限很长，一盘棋短的一两天，长的可以两三个月，每步棋都可称得上 是呕心沥血之作。所以那个时期的日本为后人留下了许多名局佳作。其中尤以保彻吐血之局最为著名.据说当棋局进行到一半的时候，秀策棋圣（秀策是日本历史上公认的第一高手）下出了一步绝世妙手，引得保彻当场气急攻心，脸红耳赤，当日封盘回去后在家中吐血身亡。你看了可能觉得不可思议，但在当时的环境下，输赢已不仅仅是个人成绩的问题，而是关系到整个门派的荣辱存亡。经过岁月的洗礼，日本的棋风渐渐形成了学院派的风格，大多中规中矩，基本功扎实，但欠缺创新精神，固守陈规。虽然在80年代至九十年代，日本在世界舞台上还是最强者，但是进入新世纪以来，日本围棋的地位日落西山，日本棋手在国际大赛上鲜有佳绩。 最后来说说我们中国的围棋，中国的围棋历史源远流长，但是也和它的国家一样经历过许多风风雨雨。古时中国的围棋也留下了许多旷世奇作，如《官子谱》，《当湖十局》等等，其中象黄龙士，范西屏等人的棋就是拿到现在来看水平也是相当高的。不过最令国人骄傲自豪的，就是被世人誉为百年难遇之才---吴清源大师。(听说田壮壮导演已开拍电影＜＜吴清源＞＞，甚是期待）都说乱世出奇才，这句话用在吴大师身上再恰当不过了。吴清源出生于动荡的军阀战乱年间。他年幼时仅看街坊下了几盘棋，就学会了围棋．因天赋极高，被北洋军阀头子段祺瑞看中，招入府内下棋。后来更是在段的资助下（这也是段做的为数不多的好事），东渡扶桑学棋。要知道那个年月，一个中国人想在日本立足是多么的困难，能活下去就很不错了，下围棋简直是奢望。可是吴大师做到了，他通过自己的努力和在围棋上的天赋，创立了全新围棋布局理念，在日本围棋届创立了自己的新天地。吴大师的出名引发了日本当局的不满，他们觉得必须要将吴大师的发展势头打压下去。于是处心积虑得找来了当时日本围棋届水平最高的几名棋手，安排他们每人和吴大师下十盘棋，试图用车轮战方式打垮吴大师。谁知吴大师在对这几人的十盘升降级比赛中全部获胜，为当时受日本侵略的中国出了口恶气。然而日本人终究是阴险无比，技不如人就使用盘外招。一场“意外”的车祸将如日中天吴大师撞离了颠峰…… 解放后，百废待兴，围棋也正开始慢慢恢复。可惜好景不长，随着十年浩劫的到来，围棋作为“四旧”之一也被彻底打入了冷宫。然而我们的民族英雄聂卫平却正是利用这十年的知青岁月，如饥似渴地在围棋天地中独自修炼。文革结束了，随着中日邦交正常化，围棋和乒乓外交一样，成为中日邦交的一个重要活动。但是那时中国围棋的总体水平还是非常落后，一个普普通通的日本女棋手到中国都能将中国男爷们杀得片甲不留。这简直是和平年代的莫大耻辱。年轻的陈祖德（前中国棋院院长）和聂卫平发誓要振兴中国围棋事业。有句话说得好，这世上只有不想做的事，而没有做不到的事。他们终于创造出了新的布局---中国流，作为秘密武器亮相于某届中日邦交比赛上，最终使中国第一次在总获胜盘数上超越日本。进入80年代，日本NEC想到了以擂台赛的形式搞一个中日比赛。客观的说，那时中国的围棋水平离日本的差距还是很大，所以NEC初步设想是只搞一两届，一是做广告，二是趁机羞辱一下中国。首届比赛是中日每队出八人, 结果没想到中国队第二个出场的江铸久上来就是一个五连胜，给了日本人当头一记闷棍。不过日本当时的实力毕竟是强，小林光一登场后马上还以六连胜，一下把中国队主将聂卫平请了出来。在小林光一身后还有当时日本棋坛的巨匠加藤正夫和藤泽秀行，两人都是一顶一的高手，可以说形式非常不乐观。然而重压之下方显男儿本色，聂卫平硬是勇闯三关，为祖国赢下了首届擂台赛。之后聂卫平更是在中日围棋擂台赛上刮起了令人闻风丧胆的“聂旋风”，在出场的四届比赛里创下了十一连胜的记录，被中国棋院授于”棋圣”称号，更是在神州大地上掀起了全民学棋的热潮。值得一提的是，原本只想搞一两届擂台赛的日本NEC看到日本的溃败，只能硬着头皮继续搞下去，这一搞就是十几届，这是后话了。 回答者：uaquarius - 魔法师 五级 2-19 00:17--------------------------------------------------------------------------------中日韩围棋简史 欣闻古力七段在LG杯半决赛枪挑"李元霸"-李世石,为中国队提前包揽冠亚军,心中舒畅无比,这可能是近日为数不多令我真正高兴的事.兴奋之余,我也冒冒然将前几日写给一亲密友人的文章发表于此,希望能加深大家对围棋发展的了解. 围棋在我眼里是棋中之王，是阳春白雪，任何其他棋类都无法与之相提并论。别的棋都是从有到无，而围棋却是从无到有，需要人的创造性思维。围棋博大精深的底蕴更是深深吸引着我，它包含数学，逻辑，心理，军事，礼仪等多门学科的文化，对人的世界观，价值观，人生观有极大的影响和感染。接触过我的人大多都觉得我比同龄人要显得更为成熟和稳重些，我想这完全是因为受了围棋的影响。对我而言，围棋犹如浩瀚汪洋，只需一瓢水就能受益匪浅。 围棋起源中国，发展在日本，现在实力最强的却是韩国。当今世界的围棋也是这三强鼎立的局面。 韩国的围棋其实起步很晚，基本是九十年代初才在世界棋坛上看到韩国人的身影。但是韩国人的棋风就如他们的足球一样凶狠，力量大，有“韩国流”美誉，前几年其国内更有令人敬畏的围棋四大天王，分别是“石佛”李昌镐，“燕子”曹熏铉，“野草”徐奉洙和“煞星”刘昌赫。 李昌镐乃公认的当今棋坛第一人，他的棋看似平淡无奇，却总能把子力运用到最合适的位置，棋风很稳，下棋之用功非普通棋手所能及之一二，据说他每天用在围棋上的时间至少八小时。正因为如此，他的成绩惊人，年仅十六岁就拿到了人生中的第一个世界冠军，目前他拿的世界冠军数量也是地球上最多的，而且估计该记录也很难被后人打破，所以他也被公认为当今世界棋坛第一人，有五十年一遇棋才之美名。下棋之外的他，人很内向，见了女孩子会脸红，一直没谈过女朋友，加之他下棋时认真严肃，一动也不动，始终一张面无表情的脸，故有“石佛”的外号。(挺可爱的一个人，也是我喜欢的棋手之一) 曹熏铉对韩国围棋的贡献可以称得上”丰功伟绩”这四个字，其最大的功绩就是培养出了李昌镐这个得意门生。当然他本身也是“三十年难遇”的人才，棋风轻灵，如燕子般舞动，人称“曹燕子”。1989年正是一鸣惊人的他，挫败了当时打遍天下无敌手的聂卫平而勇夺由台湾人应昌期出巨资筹办的首届“应氏杯”世界围棋锦标赛桂冠，从而被韩国人视为民族英雄, 结果极大推动了围棋在韩国的发展。在如今区区几千万人口的韩国，居然 每四人里就有一个会下围棋的，普及率之高，几乎全民皆棋，由此可见曹熏铉是多么的了不起。曹熏铉在发现了李昌镐这个棋才后，安排他住在自己家里亲自授之以道。李昌镐在 棋坛上暂露头角后，开始在众多国内的比赛里和师父频频上演“师徒对决”精彩好戏，且经常将师父斩于马下。以至于曹熏铉的夫人，即李昌镐师母后来有趣地回忆道，那时候两人回来只要看看李昌镐的表情就知道是谁赢了，如果李红着脸，很不好意思和大家吃饭，那百分百是李赢了，反之如果李回来后很高兴的样子，那绝对是他输给了师父。 “野草”徐奉洙的棋路很野，几乎每盘棋都摆出和对手决一生死的姿态，也拿过几次世界冠军，但最惊人的成绩是在某一届中日韩三国围棋擂台赛上疾风劲草般连赢九盘，这一成绩绝对是前无古人，后无来者。（中日韩三国擂台赛规则是每方出五人，抽签决定出第一盘由哪两国先下，然后赢者继续摆擂接受挑战，输者淘汰，徐能连赢九盘简直是奇迹）。 刘昌赫是不能不说的传奇人物，他原先是业余棋手，因成绩出色，经韩国棋院破格批准转为专业棋手。他可以说是凶狠无理的“韩国流”的典型代表。有“天下第一攻击手”称号的他，令每个对手都对他敬畏三分。正处围棋事业辉煌期的刘昌赫遇到了她的美丽妻子，韩国电视台的漂亮女主持，两人共坠爱河，喜结连理，绝对是众人眼里金童玉女般的幸福一对。然而，老天有的时候真是残酷，在两人度过了短短几年的幸福生活后，刘的妻子突然身患重病辞世，令人唏嘘不已，刘更是痛不欲生，整个人垮了，成绩一落千丈，渐渐没有了消息。前段时间听说他复出了棋坛，整个人看上去憔悴不堪，消廋的脸上犹见泪痕湿，唉，昔日英豪如今竟成悲情人物，世事难预料。（所以说三十年太久，只争朝夕） 韩国再这四人后又出了新“四小天王”，“李昌镐第二”等等,其中就有目前如日中天的李世石。我虽然不是什么哈韩族，但是向来对韩国围棋人的坚韧精神甚为敬佩，其实喜欢韩国电影的朋友可能或多或少也有相同的感受． 出于强烈的民族感情，我很不喜欢日本，不仅仅是因为他们对中国犯下的滔天罪行，最根本的原因是他们到现在还没有真正深刻地反省那段历史，一个不敢面对历史的民族,是不会受人尊敬的，更不要说喜欢了。不过就围棋而言，我也不能抹杀它所作的贡献。毕竟围棋在日本发展了多年，对世界围棋来说日本有举足轻重的地位。古时的日本围 棋届有如武侠小说里江湖，分帮立派，门户众多。一旦有新的棋型和定式，都会被该门派的掌门人如密笈般小心谨慎地记录下来，积少成多，最终形成一本厚厚的“葵花宝典”，非本门弟子决不外传。各个围棋道场还经常组织相互间的比赛，以此来证明自家的实力。古时下棋的时限很长，一盘棋短的一两天，长的可以两三个月，每步棋都可称得上 是呕心沥血之作。所以那个时期的日本为后人留下了许多名局佳作。其中尤以保彻吐血之局最为著名.据说当棋局进行到一半的时候，秀策棋圣（秀策是日本历史上公认的第一高手）下出了一步绝世妙手，引得保彻当场气急攻心，脸红耳赤，当日封盘回去后在家中吐血身亡。你看了可能觉得不可思议，但在当时的环境下，输赢已不仅仅是个人成绩的问题，而是关系到整个门派的荣辱存亡。经过岁月的洗礼，日本的棋风渐渐形成了学院派的风格，大多中规中矩，基本功扎实，但欠缺创新精神，固守陈规。虽然在80年代至九十年代，日本在世界舞台上还是最强者，但是进入新世纪以来，日本围棋的地位日落西山，日本棋手在国际大赛上鲜有佳绩。 最后来说说我们中国的围棋，中国的围棋历史源远流长，但是也和它的国家一样经历过许多风风雨雨。古时中国的围棋也留下了许多旷世奇作，如《官子谱》，《当湖十局》等等，其中象黄龙士，范西屏等人的棋就是拿到现在来看水平也是相当高的。不过最令国人骄傲自豪的，就是被世人誉为百年难遇之才---吴清源大师。(听说田壮壮导演已开拍电影＜＜吴清源＞＞，甚是期待）都说乱世出奇才，这句话用在吴大师身上再恰当不过了。吴清源出生于动荡的军阀战乱年间。他年幼时仅看街坊下了几盘棋，就学会了围棋．因天赋极高，被北洋军阀头子段祺瑞看中，招入府内下棋。后来更是在段的资助下（这也是段做的为数不多的好事），东渡扶桑学棋。要知道那个年月，一个中国人想在日本立足是多么的困难，能活下去就很不错了，下围棋简直是奢望。可是吴大师做到了，他通过自己的努力和在围棋上的天赋，创立了全新围棋布局理念，在日本围棋届创立了自己的新天地。吴大师的出名引发了日本当局的不满，他们觉得必须要将吴大师的发展势头打压下去。于是处心积虑得找来了当时日本围棋届水平最高的几名棋手，安排他们每人和吴大师下十盘棋，试图用车轮战方式打垮吴大师。谁知吴大师在对这几人的十盘升降级比赛中全部获胜，为当时受日本侵略的中国出了口恶气。然而日本人终究是阴险无比，技不如人就使用盘外招。一场“意外”的车祸将如日中天吴大师撞离了颠峰…… 解放后，百废待兴，围棋也正开始慢慢恢复。可惜好景不长，随着十年浩劫的到来，围棋作为“四旧”之一也被彻底打入了冷宫。然而我们的民族英雄聂卫平却正是利用这十年的知青岁月，如饥似渴地在围棋天地中独自修炼。文革结束了，随着中日邦交正常化，围棋和乒乓外交一样，成为中日邦交的一个重要活动。但是那时中国围棋的总体水平还是非常落后，一个普普通通的日本女棋手到中国都能将中国男爷们杀得片甲不留。这简直是和平年代的莫大耻辱。年轻的陈祖德（前中国棋院院长）和聂卫平发誓要振兴中国围棋事业。有句话说得好，这世上只有不想做的事，而没有做不到的事。他们终于创造出了新的布局---中国流，作为秘密武器亮相于某届中日邦交比赛上，最终使中国第一次在总获胜盘数上超越日本。进入80年代，日本NEC想到了以擂台赛的形式搞一个中日比赛。客观的说，那时中国的围棋水平离日本的差距还是很大，所以NEC初步设想是只搞一两届，一是做广告，二是趁机羞辱一下中国。首届比赛是中日每队出八人, 结果没想到中国队第二个出场的江铸久上来就是一个五连胜，给了日本人当头一记闷棍。不过日本当时的实力毕竟是强，小林光一登场后马上还以六连胜，一下把中国队主将聂卫平请了出来。在小林光一身后还有当时日本棋坛的巨匠加藤正夫和藤泽秀行，两人都是一顶一的高手，可以说形式非常不乐观。然而重压之下方显男儿本色，聂卫平硬是勇闯三关，为祖国赢下了首届擂台赛。之后聂卫平更是在中日围棋擂台赛上刮起了令人闻风丧胆的“聂旋风”，在出场的四届比赛里创下了十一连胜的记录，被中国棋院授于”棋圣”称号，更是在神州大地上掀起了全民学棋的热潮。值得一提的是，原本只想搞一两届擂台赛的日本NEC看到日本的溃败，只能硬着头皮继续搞下去，这一搞就是十几届，这是后话了。

高中国流布局室友许多东西可以讲的，我就说一下基本配置。高中国流基本是黑方下的，先下星位，然后按照实战，再下小目，使小目的挂角方向对着自己的星位，然后在己方势力范围4路边线上星位靠近小目一路拆开展开阵势，即在星位旁边一路，靠近小目的地方。因为这是一个高阵势，实地会有不稳定，所以通常建议稍微下一些低位的棋，形成高低配置，确保一定的实地。希望对你有帮助，谢谢！

中国流到东南亚国家的河元江（在红州也叫红河），出国后红河澜沧江，出国后湄公河怒江，出国后萨尔温江

最新论证指出，对于中国流应从小目外侧一间挂或两间挂。对方如单关或小飞守角后，应选择单关或拆边。一间高挂是一种进攻手段，一种挂角方式，最常用于针对对方小目位置的一子，偶尔也用于对方星位。小目在3/四位置，在5/四位置落子就称为一间高挂。一间，是指与对方子相隔一个交叉点，高挂指位置在四线上的挂角进攻。四线常称为势力线，利于取势；三线称实地线，利于取地。

1.简介进入20世纪90年代，随着韩国围棋的崛起，他们又发明了“迷你中国流”布局（又称“变相中国流”或“韩国流”）。2. 特点韩国流布局主要特点是小目开拆的方向面对对方的角，而不是本方的星位。所以，特别注重速度，他们提倡“暴力围棋”。

对于中国流的应对策略。1）防止在小目方向形成两翼展开。限制小目方向的这一条边发展，这个是关键。2）削弱星位对外势的掌控。让星位去成空都行。3）有机会一定打入。只要逃出或成活就算是应对成功。

1.介绍黑开局后，黑方第一着走星位，第二着走邻角小目（“4.三”），第三着走“4.九”（比低中国流高一路），由此构成的开局走法。2. 来源由于1966年到1976年十年动乱，中国围棋技术停滞不前。此时，日本棋手经过对中国流布局的深入研究后，发明了“高中国流”布局——黑5下在“4九”位置上。由于“高中国流”布局应用较少，研究不是太深入，黑棋胜率相对高一些（约60%）。3. 特点（1）布局速度快（2）注重向中腹挺进方向（3）主要发展方向依然是小目方向

藤泽秀行先生。精讲围棋三大布局:中国流、宇宙流、秀策流中，后来被日本棋手藤泽秀行先生在这个布局的战略思想改良了高中国流。中国流指围棋布局的一种方法，由中国棋手陈祖德九段首创，后又由各国棋手发展出“高中国流”“迷你中国流”等其他布局方法。

江铸久。中国流围棋的一种布局类型。黑开局后，黑方第一着走星位，第二着走邻角小目（“4.三”），第三着走“3.九”，由此构成的开局走法。此种布局是中国棋手陈祖德在1965年中日围棋交流赛执黑对木尾原武雄的对局中首次使用，此后又被中国棋手大量采用，“中国流”因此得名。“中国流”布局的基本思想是：以星小目的配合为基础，迅速向边上扩展地盘，在围空速度上压倒对手。当对方不得不进入黑阵时，则通过攻击来取得主动。“中国流”布局还有多种变化，“高中国流”，“低中国流”等

中国流布局特点如下：1布局速度。2同时兼顾实地与外势。3发展方向是小目方向。《高中国流部分：布局速度快，注重像中腹挺进方向。》中国流是中国棋手陈祖德九段所创。要领是在攻击中同时围空。

　　应对中国流的总体办法包括：1、熟悉中国流布局的思路、走向、特征（主要以它的速度、效率高和积极主动，势地均衡，便宜转换，黑5一子与上下起着一种媒介的作用，有人称为“桥梁型”布局）。2、多多练习中国流布局，打中国流名局的谱，尽量掌握它的局势发展状况。3、把自己下棋中难解的着法在下一次让给对方去破解，力求明白种种变化和应手。4、掌握和理解围棋的一些具有指导性的棋理，广泛地应用于棋局，不仅仅是中国流棋局。5、在自己掌握变化的定式中谨慎选择恰当的使用，来配合全局的发展。 　　低中国流布局60手，不是说一定要这么，只是个例子嘛，我只是抛砖引玉，目的是说要多打谱。　　　　　 　　高中国流布局60手。黑5高一路构围，这是根据中国流发展起来的，称作“高中国流”，意图主要在于取势，变化多，幅度大。　　　　　

中国古代就有，但是不成系统，后来陈祖德在和日本进行围棋交流的时候使用这一布局，就被称为中国流了

下中国流布局，要少许了解这个布局的起因以及其所具备的优缺点。当年中国围棋很衰，好像都搞不过一个日本老太太，伊藤友惠吧。痛定思痛，发觉从布局理论上就已经输了一大截.经过长期的打谱揣摩试验，再一次中日对抗上，中国队员几乎执黑执白都使出了同样的布局，故而此布局被称为中国流。陈祖德用中国流布局，取得了不错的战绩，和梶原武雄杀得难解难分。可也有人用了没什么起色。后来分析，中国流是以强调战斗为主，通过扩张摸样，以速度领先大局的布局。目前中国流流行，显然和大贴目有很大关系，黑为了迅速打开局面，不得不寻找一些有效的布局套路，中国流显然很合适。

中国流--围棋术语，指围棋布局的一种方法。由中国棋手陈祖德九段首创，后又由各国棋手发展出“高中国流”、“迷你中国流”等其他布局方法。江流儿 只是动画片中虚构的人物.

中国流是一种布局方式。以星、小目、中间星侧下一边展开。1965年，中国围棋代表团访问日本，所有的中国棋手在访问比赛中，无论是执黑子还是执白子，前三步都使用这种布局，这种勇于创新的一着震动了日本围棋界。此后，日本的围棋界就把中国的这一布局，叫做“中国流”布局。这种布局，能增加子的效率，加速布局的步调，易于争取主动。宇宙流是日本棋手武宫正树的手法。他一反传统围棋理论对角和边的重视，将关注的重心转移到中腹来。从最初的三连星、四连星，到不拘形式的布成宇宙流。几十年来，无论执黑执白，武宫正树均能独树一帜地布下豪放的“宇宙流”，以至于华丽的藤泽秀行对武宫正树也推崇倍至：几百年后，惟有武宫君的棋谱能够流芳百世。另外，武宫正树更喜欢把自己的棋称作是“自然流”。

上图黑1、3、5的下法被称为中国流开局，黑5也有下在低一路A位的，称低中国流。无论高中国流还是低中国流，都是和三连星开局相类似的快步调布局。上图黑1、3的下法被称为星小目开局，黑3也可下在A位的小目。星小目开局是强调地与势均衡的布局。以上两图白均是以二连星开局。

见下图后来被日本棋手藤泽秀行先生在这个布局的战略思 想改良了高中国流，见下图再后来又出现了迷你中国流，也 称“修正中国流”见下图中国流这种布局改变了传统布局的 守角价值最大的思维局限，以攻击为目的，可以看到，黑棋 的小目虽然没有守角，但白棋挂角的时候会因为黑棋边上事 先布下的一子而受到攻击，黑棋借攻击在小目的两个方向图 谋利益，这个就是中国流布局的主导思想。现在最流行的下 法又改进了，见下图。主导思想依然不变。标准中国流布局 的下法，可以参考日本超一流棋手加藤正夫的对局，加藤正 天全盛时期执黑必下中国流。中国流的出现及其后各个变种 的中国流布局的发扬光大，彻底改变了以往布局的价值观，

围棋里的中国流，宇宙流是围棋布局的方法。还有秀策流。一、中国流：是指围棋布局的一种方法，由陈祖德九段首创的一种1、3、5布局。见下图：后来被日本棋手藤泽秀行先生在这个布局的战略思想改良了高中国流，见下图：中国流这种的黑棋的小目虽然没有守角，但白棋挂角的时候会因为黑棋边上事先布下的一子而受到攻击，黑棋借攻击在小目的两个方向图谋利益，这个就是中国流布局的主导思想。现在最流行的下法又改进了，见下图。主导思想依然不变。标准中国流布局的下法，可以参考日本超一流棋手加藤正夫的对局，加藤正夫全盛时期执黑必下中国流。二、宇宙流，是日本超一流棋手武宫正树创立的一个流派，主要是棋子保持高位，着眼中腹。下图是宇宙流的一个对局例子：三.“秀策流” 如图所示，就是黑1、3、5连续三手都先放在错小目的位置，等待对手前来挂角。这是典型的以逸待劳的下法。扩展资料：宇宙流重视外势甚于实利、重视第四线胜于第三线，主张棋子要向中央而不是边上作发展，在武宫正树多数持黑子的棋局中，大多数都是以占四线运用外势的三连星布局为主，而其他棋局也多重视布在第四线，需要注意的是："宇宙流"并非是"将子投于高位"就可以简单模仿的，他是以强大的攻击力和局面平衡感作为支撑。在围棋中，一局棋的进行一般由布局、中盘、官子三个阶段构成（也有一些棋局没有官子，在中盘就已结束；极少数棋局没有中盘，布局之后就直接收官），布局作为一局棋的初始阶段，奠定了整个棋局的骨架于脉络，也指引了棋局的走向。参考资料来源：百度百科-秀策流参考资料来源：百度百科-宇宙流参考资料来源：百度百科-中国流

在围棋术语里，右方三枚黑子构成的阵势叫做“中国流布局”，左方上下星位的两枚白子构成的阵势叫做“二连星布局”。在世界棋坛上，“中国流”对“二连星”是专业棋手们在比赛中使用最频繁的热们布局之一。“中国流布局”又称“桥梁式布局”。与传统的重视守角的“星小目布局”相比，它的特点是不守角而守边，步伐快速，便于抢先占据全局各处的战略要点，便于黑方运用先行之利主动挑起战斗。它的弱点是由于角部空虚，较难防范对手的渗透，不利于取实地。总的来讲，“中国流布局”是一种战斗型布局，比较适合大多数中国棋手的技术风格。那么，黑子的这种布局为什么会被冠以“中国流布局”的名称呢？原来，这种求战型布局的运用起始于中国棋手。早在1963年当时棋手陈祖德就与到访的日本棋手比赛中试过这种布局，取得良好的效果。以后呢陈祖德继续在比赛中是不是的运用此布局，战绩相当理想。1965年中国代表团访问日本，陈祖德与队员一起，凡是乙方持黑子的场合，不管对手是谁，前三部采用这种桥梁式布局起手。日本记者看到中国棋手都运用这种前所未有的布局，就在新闻里把这种布局称之为“中国流布局”。从此，“中国流布局”这三个字成了棋坛公认术语。随着围棋理论的不断进步，许多日本棋手也逐步发现“中国流布局”的优越之处。70年代中期日本一流棋星加藤正夫开始大量使用“中国流布局”结果攻无不克，战无不胜。此后其他日本棋手也纷纷效仿。

　　中国流，是一种常见的围棋布局方法，因为由中国棋手首先进行深入研究并大规模应用而得名。最先由中国棋手陈祖德九段在围棋大赛上试用，后又由各国棋手发展出“高中国流”、“迷你中国流”等其他布局方法。

一般提到的“中国流”都是指低中国流。1. 介绍黑开局后，黑方第一着走星位，第二着走邻角小目（“4.三”），第三着走“3.九”，由此构成的开局走法。2. 来源对于“中国流”布局，棋迷大多认为是中国棋手所创才有此名，聂卫平九段对此进行了纠正，中国流其实是日本的安永一最先下出来的。60年代时中国棋手访日，某一轮比赛中，执黑全部采用了这种布局，因此得名。而由于当时陈祖德是中国棋手的代表，所以有人认为是他所创。但其实是日本的安永一最先下出来的，他没陈祖德有名所以此事不为人知。1965年中国围棋代表团访日期间，陈祖德在实战中一鸣惊人地推出了他集大成的“中国流布局”，取得巨大反响。3. “中国流”布局的基本思想以星小目的配合为基础，以小目为最主要发展方向（不以星位为主要发展方向），迅速向边上扩展地盘。不但重视布局速度，而且最主要的特点是兼顾实地与外势。当对方不得不进入黑阵时，则通过攻击来取得主动。目前，由于中日韩对“低中国流”布局研究的特别深入，该布局黑棋的胜率有所下降，不过依然有不少棋手采用该布局，不少的新手新型依然在产生。4. 特点（1）注重布局速度（2）同时兼顾实地与外势（3）发展方向是小目方向

这三个最弱的就中国了。中国热衷于抄袭，什么都仿人家外国，还仿得不伦不类。KPOP的话偶像组合太过泛滥以至于现在的音乐作品质量越来越低，有实力组合就是SUJU神起这些，可是却被那些新面孔掩埋掉了。反倒是JPOP质量是最高的。日本是亚洲最大的唱片市场，日本的歌手大多是几年出一张专辑，慢慢酝酿才能有高水准。

中国流传下来的四大奇书分别是《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》，这是明末著名通俗文学家冯梦龙最先提出的，然后一直沿用至今。这几本书的内容都与社会现实相关联，通过各种创作手法，将内容与日常生活中的种种现象进行融合，对大众精神生活和文化生活产生重大影响。先说说《三国演义》，是中国第一部长篇历史章回小说，是根据历史事实改编的小说，描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云，其虚实结合，曲尽其妙，生动反映了三国时代的政治军事斗争以及各类社会矛盾的渗透与转化。其次说说《西游记》吧，是中国古代第一部浪漫主义章回体长篇神魔小说，作者吴承恩运用了浪漫主义的创作手法，在人物描写上将神性、人性和自然性三者很好地结合起来，描绘了一个色彩缤纷、五彩斑斓的神话世界，创造了一系列妙趣横生、引人入胜的神话故事，成功地塑造了孙悟空这个强大的英雄形象，但《西游记》也侧面展现了一个神化了的动物世界，同时又熔铸进社会生活的内容。再说说《水浒传》，这本书把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格。全书内容讲述北宋山东梁山泊以宋江为首的绿林好汉，宋江起义失败后，一百单八将被逼上梁山，替天行道，杀富济贫、打家劫舍，直至受到朝廷招安，东征西讨的历程。李逵、宋江、武松、林冲等英雄齐聚梁山，演绎了一段段扣人心弦的传奇。书中浓缩了乱世豪杰与昏庸奸臣，不见小恩小惠小奸小恶，只有大忠大义大奸大污。最后《金瓶梅》创作于明代中叶，是我国文学史上第一部现实主义的长篇白话小说。关于书名，鲁迅先生说：“因为这书中的潘金莲、李瓶儿、春梅，都是重要人物，所以书名就叫《金瓶梅》。”四本书内容虽然不同，但都十分的通俗易懂，希望大家能喜欢。