非你莫属女演员求职者怒怼女老板是哪一期

1、英雄双行体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。 2、英雄双行体由第一位桂冠诗人约翰·德莱顿首创并命名，并领导了英国17世纪到18世纪的诗风。 3、英雄双行体需要满足：五音步抑扬格；押尾韵对偶句；风格简洁。

英雄双韵体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。英雄双韵体由第一位桂冠诗人约翰 德莱顿首创并命名，并领导了英国17—18世纪的诗风。有很多相关资料认为，最早广泛使用英雄双韵体的作家是乔叟，因此英雄双韵体是乔叟创造的，这一回答并不全面，且有失偏颇。英雄双韵体不是简单的韵律概念，还是个风格与格式概念。扩展资料历史疑问文艺复兴之前，是英诗的格律时代，英国人写诗极为讲究，严格按照几种格式来写，其中以自乔叟开端的双行体居多，这也正是为何有些评论者认为英诗中95%以上为英雄双行体（实为谬误，双行体是母体，英雄双行体是双行体的派生物而已）。这种观点在英国文学界以外的研究圈子曾流行一时，甚至还被写进一些工具书，但正统的英国文学研究界从未承认过这一点。文艺复兴开始之后，英诗的格式等方面发生非常大的变化，其中一个最主要特征就是无韵诗的出现。诗可无韵，是英语诗歌中一个很大的变革。五音步抑扬格不押尾韵，一下子把诗人的写作词汇库丰富扩大了好多倍，很多过去在诗歌里不能用的词有了用武之地，英国语言词汇量扩充了数千个，诗歌的变化更为繁复，无韵诗事实上起到了一个为诗歌卸下枷锁的作用。从这一点上看，以无韵诗为主要戏剧写作手法的莎士比亚，写出的大部分作品，最起码在文学表现手法和写作思想上是与英雄双行体格格不入的。参考资料来源：百度百科-英雄双韵体

heroic couplet： 英雄双韵体；英雄双行体；互相押韵的含有五个抑扬音步的两行诗；平韵五节格 英雄双韵体英雄双韵体(heroic couplet),是一种英国古典诗体，由乔叟首创。由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步,每个音步有两个音节,第一个是轻音,第二个是重音.基于24个网页 - 搜索相关网页 英雄双行体Heroic couplet(英雄双行体): two rhymed lines of iambic pentameter.基于12个网页 - 搜索相关网页 互相押韵的含有五个抑扬音步的两行诗《文学阅读与欣赏》辅导材料 ...stanza 诗节heroic couplet 互相押韵的含有五个抑扬音步的两行诗blank verse 无韵诗 ...基于6个网页 - 搜索相关网页 平韵五节格朱光潜《诗论》中的艺文字词译名辑录（中英对照） ...多音散文 polyphonic prose平韵五节格 heroic couplet无韵五节格 blank verse ...基于5个网页 - 搜索相关网页 -The Heroic Couplet： 英雄双韵体 英雄双韵体乔叟的诗歌以五步抑扬格为基本节奏，每两行押韵且铿锵有力，因此被称为“英雄双韵体”（The Heroic Couplet）；自此英雄双韵体取代了古英语中的头韵，并为后来的诗人所沿用。基于5个网页 - 搜索相关网页 -A heroic couplet： 英雄双韵体 英雄双韵体英语基本文学词汇表（六） - Alex Han ...Consonance 辅音韵Couplet 对句A heroic couplet 英雄双韵体 ...基于1个网页 - 搜索相关网页 heroic couplet【韵律学】英雄偶句诗(指含有5个抑扬音步的两行诗)heroic coupletn.a couplet consisting of two rhymed lines of iambic pentameter and written in an elevated style以上来源于: WordNet 例句与用法A couplet written in iambic pentameter is called a heroic couplet.五步抑扬格的双韵体称英雄双韵体。hi.baidu.com

英雄双韵体，简单来讲就像古诗的押韵。英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。非你莫属中的刘莉莉的回答感觉完全答非所问，问她喜欢莎士比亚的什么，说什么喜欢英雄双行体，感觉就像问你喜欢鲁迅的什么，我喜欢鲁迅的比喻一样。。。大部分人的回答估计是鲁迅的作品啊，思想啊，等等，估计不会有人这么回答吧。。。再说英雄双韵体和比喻都是一种写作的技巧，没法固定在某一个人身上说喜欢吧。。。还是很怪啊。。

只鹰突然转向，两只巨大的翅膀搅动起空英雄双行体英雄双行体诗歌气的乱流，形成了阵阵的罡风利刃，强烈的能量波动向易云铺天盖地压来，易云瞬间被淹没在这乱流之中。　　能量化的气流剧烈的搅动，无数的英雄双行体英雄双行体诗歌银色风刃向易云飞来，易云立即掐动磐石诀，他的身体放否变成了一块石头，任何的风刃也没有用了。　　这时，易云似乎隐隐听到了一阵奇英雄双行体英雄双行体诗歌怪的波动，似乎是那只鹰在说话：“天空是我的领域，跟我斗，你妄

Cooper"s Hillby 　——John Denham 　　O could I flow like thee, and make thy stream 　　My great example, as it is my theme! 　　Though deep yet clear, though gentle yet not dull; 　　Strong without rage, without o"erflowing full.

因为在节目中，有一期一个刘莉莉的求职者在自我介绍时介绍了自己会比尔英雄双行体，张绍刚应该是没听过自然也不会，然后张绍刚从这开始他就觉得刘莉莉很傲气觉得自己很厉害，在鄙视他不会，其实刘莉莉没有，只不过在很自信的正常陈述自己。于是小肚鸡肠的张开始酝酿酝酿，不断找机会攻击刘莉莉，要治刘莉莉于死地的感觉，刘莉莉受不了聪明的反击后，张绍刚更认为刘莉莉这个女的实在是傲气，不杀她威风不行，怎么能让这女的占了上风呢，他的脸还往哪搁，于是张绍刚更恶劣的抨击刘莉莉。估计因为这个所以大家才说杀死比尔英雄双行体，比喻张绍刚就因为刘莉莉说了自己会比尔英雄双行体，便要治刘莉莉于死地。

问题一：英雄双韵体的介绍 英雄双韵体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。 问题二：英雄双韵体的形式 由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一是轻音，第二是重音（即，五步抑扬格）。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。拿四行诗的押韵方式为例：有abab型，有abcb型，有abba型，有aabb型， 还有aaab型。第四种（aabb型）实际上是双行押韵，英语称之为couplet，如果每行五音步，则称之为“英雄双押韵”（heroic couplet）。 问题三：英雄双韵体中英雄是什么意思？最好是英文 5分 Heroic Couplet百度课找的， 你自己看一下百科 问题四：英雄双韵体的例子 Cooper"s Hillby――John Denham（德纳姆）O could I flow like thee, and make thy streamMy great example, as it is my theme!Though deep yet clear, though gentle yet not dull;Strong without rage, without o"erflowing full. 问题五：到底什么是双行体？ 英雄双韵体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。 英雄双韵体由第一位桂冠诗人约翰 德莱顿首创并命名，并领导了英国17-18世纪的诗风。有很多相关资料认为，最早广泛使用英雄双韵体的作家是乔叟，因此英雄双韵体是乔叟创造的，这一回答并不全面，且有失偏颇。英雄双韵体不是简单的韵律概念，还是个风格与格式概念。乔叟确实写过双行体，却从来没有写过英雄双行体的诗。当时流行十音步双行体decasyllbic couplet，在乔叟的诗中，经常能看到这种双句押尾韵的形式，但这还不是英雄双行体，只是十音步双行体的句子而已。 问题六：英雄双韵体的产生过程 乔叟（Geoffrey Chaucer，1343-1400）是英国人文主义文学最早的代表，被尊“英国文学之父”。他开创了英国文学的现实主义传统，莎士比亚与狄更斯都受过他的影响。 乔叟的艺术风格的特点是幽默和讽刺。他认为“真诚是人所能够保持的最高尚的东西”。他不直接对读者进行说教，而是寓教导于娱乐之中，用幽默和讽刺来替代鞭挞和谴责。他的作品语言生动，在人物刻画上既注意外貌特征，又注意深刻细腻地展示内心世界。在英国文学史上，他是第一个使用十音节“双韵体”的诗人，这个诗体后来在他首创下，演化成了“英雄双韵体”。约翰u30fb德莱顿（John Dryden，1631-1700）是英国古典主义时期重要的批评家和戏剧家.。他通过戏剧批评和创作实践为英国古典主义戏剧的发生、发展做出了杰出的贡献.英国古典主义的代表人物之一。玄学诗人一词就是他最先提出来的。在欧洲批评史上享有极高的地位，是英国文学划时代的人物。德莱顿的贡献之一，就是创制了“英雄双行体”这种诗歌体裁，成为之后一个半世纪英国文坛主要的诗歌体裁。在他之前没有英雄双行体这个概念，但之前的英国诗人多在诗中写十音步双行体的句子，这是英雄双行体的前身。从有史可查的乔叟开始，双行体诗句出现，到德莱顿为止，终于形成完整的体系，并赋予其有形概念。德莱顿是集大成者，也是英雄双行体（体裁）的创制者，更是英国近代诗人的导师。亚历山大u30fb蒲柏（Alexander Pope，1688-1744）是新古典主义诗歌的代表，是与德莱顿几乎齐名的同时代大家。他的主要作品也都是使用英雄双行体写就，模仿罗马诗人，诗风精巧隽俏，简洁凝重，内容以说教与讽刺为主，形式多用英雄双韵体，但缺乏深厚感情。蒲伯译荷马史诗《伊利亚特》时也大胆采用了归化的手法,应用了英国读者所熟悉的英雄双韵体《特罗伊勒斯和克莱西德》首创的英雄双韵体。 问题七：哪位高手知道什么叫“英雄双韵体”？ 拿四行诗的押韵方式为例，恭abab型，有abcb型，有abba型，有aabb型， 还有aaab型。第四种（aabb型）实际上是双行押韵，英语称之为couplet,如果每行五音步，则称之为“英雄双押韵”(heroic couplet)； 问题八：什么叫英雄双行体？最近很火的，真心不懂，求解 就是英雄双韵体储是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。

英雄双韵体（heroic couplet）吧！

看了刘俐俐那一期的《非你》，我心理那个酸水蒸馏一下都可以当醋用了。小姑娘上去秀了一把Heroic couplet，一帮坐龙椅的老板很少读到，但卧虎藏龙的网络扫盲帖那个专业啊，再下去是不是要普及“压力死多的”形而上学了啊？海德格尔的Being了啊？我一个学古代文学的，还躲在书房里肯吃肯吃读诗经楚辞读个神马劲儿啊？本期《非你》让我悟了啊，老子也有慧能风动幡动的天分了啊，看来这年头不装一把不行啊。再不装就连综艺选秀节目都看不下去了啊。好了，言归正传吧。作为在数典资深装逼人士，分享一些多年的装逼心得，希望能帮助各位真伪中国古代文学爱好者的装逼道路一帆风顺。第一，除非你对下列作家那些耳熟能详的作品有非常深刻的理解，否则请不要轻易牵扯到他们，尽量找点偏僻一点的话题：李白、杜甫、黄庭坚就举三个例子吧，我觉得已经足够了。如果你确实想和大家分享李杜苏黄，至少要对蘅塘退士的唐诗三百首和钱钟书的宋诗选注保持足够的警惕。谈李白，讨论床前明月光那个床是睡觉用的还是屁股坐的已经过时了，至少你应该在熟练背诵大鹏赋的基础上顺便轻描淡写的引用一下庄子，谈杜甫绝对不要和人家白活秋兴八首三吏三别之类的，直接跟人聊拗体吧。谈黄庭坚你还停留在钱氏选注的级别不但不够而且会被鄙视的，如果你能用”黄庭坚正是布鲁姆的”影响的焦虑“的中文版“作结束语那么恭喜你，你装逼的级别绝对不低了。第二，莫谈”全“字头。装逼的之所以牛逼，是他在没有全人全作品的全息全景的条件下，能谈出乱坠的天花，甭管这天花是不是长在脸上，至少让MM花枝乱颤就是胜利。别以为读了点李白杜甫白居易就可以随便拿出来炫耀，否则当心犯了“我喜欢李白的古题乐府杜甫的新题乐府和白居易的新乐府”这样类似英雄双行体的笑话。李杜白可以谈，纵谈横谈都可以，但是作为装逼分子，为了避免露陷，还是不要扯神马李太白全集或者二杜诗详注或者白居易集笺校乃至全唐诗或者全唐诗补编为妙。除非你真是像闻一多那样全唐诗数过且能背约1万首唐诗，汉魏齐梁都没读全还扯神马纵啊，高岑王孟韩柳姚贾都没摸透还扯神马横啊，比较稳妥的方式是，在人面前保持对李杜白的敬畏，或者来一句“李杜文章在”这样绝对正确的废话掩饰一下，别人会误以为你是谦虚，其实是真没有研究啊！！要是真要谈不如谈谈李频啊皇浦??啊神马的，装逼效果绝对胜过李杜白。第三，要给自己的一个流派或者时期定位。不要试图笼统地说我喜欢中国古代文学。或者神马先秦两汉，魏晋南北朝，唐宋，元明清四分法，这个太低端了。你必须有一个既明确又模糊的定位，怎么说呢？比如你可以很随意的说一句“我喜欢乱世文学”，或者“我喜欢浙西词派”之类的，装逼效果绝对远超于“我喜欢魏晋南北朝文学”或者“我喜欢清代文学”的表达。还是说唐代吧，不要说我喜欢李白的浪漫主义杜甫白居易的现实主义，甚至神马边塞田园之类的，那个装逼效果太差，你可以说：“anyway，其实我觉得唐代的律赋非常重要，可惜在后代的文学史建构中，被有意忽略了，这是一个强大的缺席的在场。”然后不妨背一段李商隐，装逼效果足以让MM为你疯狂??第四，要么力举理论大旗，要么走传统批评路线。别在评价一首诗或者一部小说的时候用诸如“苍凉”“温婉”“雄壮”“清新”这种笼统的评价。要么你擅于玩弄各种理论术语：评价小说怎么能不来个什么隐含的读者、不可靠叙述、作为修辞的叙事呢？评价一首诗，不要说经典，要说“正典”，这样装逼才装的“正点”。《上邪》能勾搭一下结构主义、《杜十娘》能勾搭一下女权主义才够档次，讨论中国古代文学，可以把二十世纪西方哲学家、社会学家、人类学家、心理学家、统统把名字背一遍，主要观点整个一两句话，以便不时之需。另一条路径是，你要表现出对理论的全然不屑，先表达一下生命之树常青，理论总是灰色的，然后一提西方理论就咬牙切齿的呸一声“中国文论失语”，你要让人感觉你已经看透了各种主义和各种理论，重新回归到比兴、风骨、神韵、格调这条道路上。第五，对白话翻译必须表示极度不屑。不管是不是平时读白话翻译，或者根本就不读，对外宣传一定得坚持阅读原文！！诗经要读正义，楚辞要读补注，李白要读王琦，杜甫要读仇兆鳌，当然，不要对白话翻译作品去挑刺（一挑刺就暴露了，其实你在读这些白话翻译！！），要表现的超然一点，淡淡得说一句“白话翻译对正典作品的大众普及还是有帮助的”。第六，谈到“最喜欢一个作家或一部作品”时要慎重最好还是要对中国古代文学史上的经典作家有个谱。总的原则是：装逼要装好，就不要过于标新立异。因为你说某个作家是你最喜欢的，那潜台词就是你读了很多，也了解很多，这容易露陷。所以你要选一个中庸的，或者就要选些读的人较少的，比如你可以说你最喜欢李贺（从全人全作品的角度，李贺的作品比李白和李商隐要少，这是选他的理由，呵呵）。比如你可以淡淡的在《金》《红》比较里选择《金瓶梅》（很简单，足本读到的人真的少，太平书局那个足本不是人人都能读的）。南雷文定，茗柯文编之类的，你可以私下里真心喜欢（恭喜你，要是真心喜欢你就不是在伪装了），但在《非你》那些老板们面前装的话，容易被OUT。关于适合作为“最”的作家作品，推荐几个：辛弃疾和姜白石（在豪放和婉约阵营里，这两个比苏东坡和李清照更适合装逼）、《三国演义》（千万不要说你喜欢诸葛亮，推荐你喜欢：郭嘉），《湘君》《湘夫人》《山鬼》（背《离骚》已经没意思了，用抑扬顿挫的语调背《九歌》这三首绝对够了），其他的自己琢磨吧。第七，重视版本言必中华书局或上海古籍，倘若你还能从聊聊某个作家文集的宋刻本，景宋本，或者静嘉堂双红堂或者各种各样牛逼的版本，就更上一个档次了。总之，我们的口号是：我装故我在！图文转载：哲学与诗意

希腊诗歌 一、古典希腊诗歌 诗歌在古希腊有着独特的重要意义，它不但用于抒发感情，而且用于交流知识、纪念活动和指导教诲。早在公元前9世纪时，人们就认为诗人对人和神的本性具有超乎寻常的洞察力。在以后的几个世纪中，有才华的诗人与哲学家及政治家有着相同的社会地位。对诗歌的这种高度评价，一方面是由于希腊文化传统带有将“真”“善”“美”视为同一的明显倾向;另一方面是由于古希腊人在天性上的对语言的力量、节奏和格式十分敏感。 在亚历山大时期以前的希腊诗歌，可以划分为三个阶段，每一个阶段突出地流行一种诗歌类型：史诗时代，从公元前9世纪到公元前8世纪;抒情诗歌时代，从公元前7世纪到公元前6世纪;戏剧时代，公元前5世纪。这些时代在相当程度上准确地反映了各自的社会环境：史诗表现了贵族及封建社会的价值观念;抒情诗歌表现了世界的变化趋势，传统的价值观念受到怀疑，个性的发展受到鼓励;戏剧诗歌反映了城邦国家的团结稳定、民主观念及这个新型开放性社会的发展在思想意识上所产生的矛盾冲突。 现存的最早希腊诗篇，是用爱奥尼亚语创作的荷马史诗《伊利昂纪》和《奥德修纪》，可能作成于公元前8世纪，但当时尚未写成文字。荷马根据历史上长期的口头传说，创作的这两部英雄诗歌，表现了高度的艺术技巧，充满了动人的诗意。它们使用古代史诗的标准音律，即扬抑抑格六音步。这些史诗主要用于宫廷娱乐，由具有惊人记忆力的吟诵诗人背诵。因此，其创作技巧基本上是口头的，并且重复使用一些套语，尤其是在六音步的结尾。但是，这些反复出现的套语并不令人感到厌烦，因为它们都被巧妙地与诗歌本文融为一体了。 这些史诗虽然用于宫廷娱乐，体现了许多封建社会的价值观念，但是它们对于更加广泛的人生悲欢离合，有着极为深刻的阐释。正因为如此，荷马的诗歌在整个古希腊历史中，一直被当作进行道德和宗教教诲最为丰富的源泉。荷马对于希腊诗歌传统的确定和发展所作出的贡献，是难以估量的。虽然现在保存下来的还有一些仿照荷马风格创作的英雄史诗片断，但都没有达到荷马诗歌的艺术高度。赫西奥德的教育史诗(公元8世纪)，也被保存了下来。赫西奥德的说教对象，不是爱奥尼亚的贵族，而是皮奥夏地区的农民;他们终生辛勤劳作而收入微薄。这些诗歌，主要涉及他们的道德观念和人生信念，虽然在主题范围和创作才华上，不能与荷马的诗歌相比，但其表达却往往深刻有力。 按照现代定义以及作为一种文学类型，抒情诗歌显然是公元前7世纪的创造;然而作为一种民间诗歌的形式，它的泉源却可以上溯到荷马以前很早的历史时期。“抒情”这一术语的希腊文原意是：“由竖琴伴奏演唱”;为了用其他乐器伴奏，或者不用乐器伴奏而创作的诗歌，则不称为抒情诗歌，而属于其他类型。有竖琴伴奏的抒情诗歌，还分成两大类：合唱诗歌，合唱队可以多达50人;独唱诗歌，由一名歌手演唱。独唱抒情诗歌兴盛于伊奥利亚群岛，特别是莱斯博斯岛上。这里是古代文明的一个中心，当时的经济状况不稳，新兴的政治观点与传统的寡头统治原则发生冲突，一切都在经历着急速变化。这种抒情诗歌，主要用于抒发个人情感，其主题范围十分广泛，从政治攻击到欢宴喜庆、友谊爱情等无所不有。最有名的伊奥利亚诗人，是多才多艺的阿尔凯奥斯和女诗人萨福。虽然其他希腊诗人在写作技巧上有的也达到了萨福的水平，但是她那纯朴的魅力与强烈的感情，却很少有人能与之相比。可惜的是，伊奥利亚体诗歌保留下来的篇章太少，但是现存的诗篇已经可以充分肯定这两位诗人的出色才华，说明他们是最伟大的独唱体抒情诗人。另一位公元前6世纪的诗人，是来自提奥斯岛的阿那克里翁，他的抒情诗歌主要是饮酒歌与爱情歌。他虽然是爱奥尼亚人，但是他的作品在许多方面和伊奥利亚诗派的风格类似，他的诗歌结构细腻，但是缺乏阿尔凯奥斯与萨福作品的宏伟气魄。 合唱抒情诗歌，在很大程度上是希腊多里斯人的艺术创造。它首先在斯巴达成为一种艺术形式，最早与它联系在一起的名字是莱斯博斯岛诗人泰尔潘德罗斯;他的情况今天已经湮没无闻。后世了解较多的是斯巴达诗人阿尔克曼(公元前7世纪)，特别是他的一首歌颂少女的诗作十分动人。这首诗歌有较长的片断被保存下来。然而，由于缺乏文学资料，现在已不可能对公元前5世纪以前的合唱诗歌，作出可靠的评价。 我们更确切了解的诗人是品达罗斯(公元前5世纪)，他出生于忒拜的一个贵族家庭，继承了多里斯人源远流长的诗歌传统，是留有作品传世的合唱抒情诗人中最享盛誉的诗人。他写作过大量的合唱诗歌，类型各种各样，后人曾汇集为17卷，但大部分是零散片段，只有四卷共计45首体育竞赛胜利者颂的原文，完整保存下来。品达罗斯才华横溢，能够不受体育竞赛这种即时性活动主题窄狭的约束，写作出形式整齐而又充满 *** 的诗歌，和其他诗人比较起来，他更加倾向于运用形象思维，通过意象或神话上的联想，从一个意念引向另一个意念，而不是主要依赖于逻辑推理的概念思维。这些竞赛胜利者颂歌的音律非常复杂，丰富多变。品达罗斯一般采用的是扬抑抑格的各种结构。除了一处例外，他的45首体育颂歌没有重复使用过相同的音律格式，这也有助于说明他孜孜不倦地追求表达个人特色的艺术修养。 和独唱抒情诗歌的诗节结构不同，大部分合唱抒情诗歌(包括品达罗斯的竞赛胜利者颂)，通常都采用三合颂结构，前两段(即“诗节”和“反诗节”)的节奏相同，第三段根据一种与前两段不同但又互相联系的音律格式写成。一首诗歌可能包含任何数目的三合颂结构，它们的音律形式都一致。合唱抒情诗歌的主题多种多样，从体育竞赛胜利者颂歌到敬神赞歌、挽歌、少女之歌、酒神赞美歌等等。总之，合唱抒情诗歌诗人，是社会的代言人，表达他的同胞对当时的重大事件或成就的态度。但是这种公共义务的重负丝毫没有破坏品达罗斯在艺术上的完整性，没有束缚住他的个性特色。除了品达罗斯以外，值得提及的合唱抒情诗人还有与他同时的西摩尼得斯与巴克利得斯(都是公元前5世纪诗人)。遗憾的是，前者的作品很少流传下来，而后者的作品虽然叙事优美，但是缺乏品达罗斯颂歌那种烈火一般的想象力量。 与抒情诗歌有关联的还有两种类型的诗歌：哀歌与抑扬格诗歌;也曾在希腊流传很广。哀歌起源于用笛子伴奏的歌曲，它的音步，即哀歌双行体，是一种经过改进的扬抑抑格六音步，使人感觉比史诗形式更轻快。哀歌体最初并不用于哀悼，而是用于多种场合：为作战时鼓舞士气，描述历史事件，表达深厚爱情，以及在几乎任何一种问题上发表个人意见等。写作哀歌体诗歌技巧最高超的，应推诗人米姆奈尔摩斯(公元前7世纪)。据传，他的许多诗歌主题集中在历史和地理方面。从现存的一些诗歌片断看，他对人生的短促极其感伤，哀叹青春之易逝，怜伤老态之龙钟，恐惧死亡之来临。这些零散篇章，已足够说明他的诗作遣词精炼，象征深刻贴切，形象鲜明生动。他在运用哀歌节奏表达各种意念和态度方面，更是达到了得心应手的程度。与米姆奈尔摩斯同时代的，还有提尔泰乌斯及雅典政治家梭伦。但是，由于他们的写作技巧不够成熟，所以没有达到米姆奈尔摩斯的高度。不过他们也是很有才华的诗人，前者是讴歌斯巴达式勇敢尚武精神的代表人物;后者以写作反思性及启发性诗歌著称，表达了雅典人的理性和判断的智慧。另一位以哀歌体著称的诗人泰奥格尼斯，出生于一个没落的贵族家庭。他最佳的具有创造性的诗篇，是他充分表达失望的作品。有许多别的诗人所创作的哀歌体诗歌，后来被汇集成册，假托为泰奥格尼斯的作品。但从写作风格和历史角度看，仍可以把它们和真正的泰奥格尼斯诗歌区别开来。 另一种主要类型是抑扬格诗歌，主要用于写作讽刺诗歌，攻讦诗歌和寓言诗歌。它的结构比抒情诗歌与哀歌体诗歌更为简单，音乐性也较差，更加接近于口语节奏。阿尔基洛科斯(公元前7世纪)，是无可争辩的抑扬格诗歌大师。他的诗歌匠心独运，幽默风趣，或尖刻犀利，表现出第一流的诗歌天才，不仅有攻讦他人的内容，而且表现出深刻的内省和反思。其他诗人如西摩尼得斯(公元前6或7世纪)，天资聪颖，但诗歌水平较为逊色;希波奈克斯(公元前6世纪)，作品题材狭窄，但在这有限的的范围内，他却达到了技艺娴熟的水平。除了阿尔基洛科斯以外，抑扬格诗歌的作家，总的来讲，属于古希腊的次要诗人之列。 随着公元前6世纪末至前5世纪希腊世界的确立，表达个人感情的诗歌为新兴的戏剧诗歌，特别是悲剧，所代替。希腊悲剧，可能起源于纪念酒神狄奥尼索斯的仪式乐舞，主要为合唱形式。据说泰斯庇斯给合唱队增加了一名演员，这是合唱式乐舞转变为戏剧的关键步骤。以后埃斯库罗斯又加上第二名演员，使得演出能够表现真正的戏剧性冲突。公元前5世纪时，希腊三大悲剧诗人埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯的作品，可以说具有以下共同的特点：首先是关注城邦的问题，诸如人与城邦的关系以及人与神的关系;其次是借用荷马或其他史诗诗人所叙述过的神话主题，而不用自己独创的情节;用语高雅优美，但绝无矫揉造作的痕迹;第三是善于以惊人的绝妙手法使用意象，使剧情深入发展，阐明主题思想。 古典悲剧的形式，大多取材于早期传统中的各种类型。剧中对话的音律采取抑扬格，合唱颂歌的音律复杂多变，与较早的和当时的合唱抒情诗歌音律相同。合唱颂歌的三合颂结构经常用于戏剧表达。这种结构对悲剧确实非常适用，因为从美学角度来看，对话体的诗节与反诗节可以形成剧情中更大冲突场面的缩影，而第三段或叠句部分则可用于悲剧的收场或总结。 公元前5世纪的悲剧发展，在统一之中又呈现出多样性。埃斯库罗斯是名副其实的悲剧之父，他并不像有些人所说的那样是一位“仿古诗人”，而是一位戏剧表现技巧的大师。他关注神、人和城邦的不断进化，从历史的宏观过程中的种种冲突与苦难里得到领悟，把悲剧三部曲看作是表达他的人文主义、神论观点的一种自然而全面的方式。他笔下人物的高贵气质、剧中那种昏暗的充满自然力的气氛，加上夸饰的用语和不同寻常的隐喻，都有助于形成一个整体，表现出主题中的悲剧性力量。他留传下来的悲剧共有7部，都是具有深刻见解、艺术上成熟的作品。 索福克勒斯的宇宙观与埃斯库罗斯不同，是静态的。因此他放弃了三部曲的形式，集中运用单部戏剧的力量，表现英雄人物史诗般的形象和可歌可泣的事迹。他所描绘的世界神秘莫测，因为剧中人所受到的报应，很少是由于其所作所为，而更多地是由于其身份地位。其中还出现一种神秘的信念，认为这些人物所遭受的苦难已经为他的同胞化凶为吉。从现存的7部作品来看，索福克勒斯的风格，与埃斯库罗斯的风格相比，纯朴有余，优雅不足，但却同样微妙精巧。他的主要戏剧手法悲剧反讽的力量，可以在他的杰作《奥狄浦斯王》一剧的演出中，得到验证。 欧里庇得斯的悲剧写作特点，比较难以归纳。他留传下来的悲剧有19部，他勇于试验和革新，例如他发明了情节剧，并以《阿尔克提斯》一剧，开创了悲喜剧这种新的类型。常常有人认为欧里庇得斯的作品大多是“现实主义”的，缺少诗意;这种说法在很大程度上不符合事实。他的用语、背景和情节原委等固然都取之于当时雅典的生活，但并不是如实地照录;所谓“现实主义”的细节，只是为了把当时生活的堕落情况，与英雄时代的高尚情操加以对比，才加以引用的，是用来批评，而不是记载他所感受到的雅典价值观念颠倒的现象。他的作品带有不少改革家的意味，也有一点现代剧作家肖伯纳的气质。同时，他的大部分戏剧都具有上乘的抒情风格。 阿里斯托芬是欧里庇得斯的同代人，年龄较小，他留传至今的喜剧共有11部。欧里庇得斯用英雄时代高尚的传统与当时社会的猥琐卑鄙加以对比，而阿里斯托芬则将当代的美与丑对照起来，加以嘲讽。他的作品充满着世俗的喜悦和机敏的讽刺，不加拘束地涉及到雅典生活的各个方面。他的戏剧是“早期戏剧”的缩影。但是由于以后几个世纪中政治环境风云变幻，已经不能容忍阿里斯托芬那样对社会自由评论，所以他的喜剧也很快就从舞台上消失了。 公元前5世纪末期，希腊诗歌开始经历了一场根本性的剧变。随着科学与哲学的兴起和发展，人们对诗歌作为表达真理工具的价值信念开始衰退。这一趋势.后来由于柏拉图对诗人的抨击而更加强化;他认为诗人都是些没有真才实学的工匠而已。这种追求理念知识的新的热忱，使得许多作家远离意念模糊的诗歌，而转向明晰精确的历史和哲学散文。那些继续选定诗歌作为表达工具的艺术家，面临着双重的困境：一方面，诗歌已不再被人们看作是表达重要意念的最好方式;另一方面，他们也感到自己的作品已很难达到早期优秀作家的水平。史诗、抒情诗和戏剧诗这些形式看来已经走完了各自的全部发展过程，进一步提高的可能性，确实是微乎其微。因此，在希腊化时期出现了一批诗人，单纯追求风格的优雅和写作技巧的标新立异。为了达到这一目的，甚至可以不顾表达的明确性和真实性。诗人已不再感到自己是社会的喉舌，这个社会在各种运动冲击下本身也已经开始解体，朝着政治上、哲学上的世界主义方向发展。他们也不再感到自己在道德观念上受到严格约束，对社会承担重大义务;相反在追求新奇的、尚未发掘过的表达方式中，他们往往把读者的范围缩小到只限于艺术家同行和知识分子阶层。只有“新喜剧”还完全保持着“公众性”的特色，也是诗人向社会发言的一种主要的诗歌类型。但是，即使以写作新喜剧而负有盛名的米南德(公元前342—291)，对扩大读者的见识，也没有深刻的关切。在希腊化时期，这种脱离社会的态度，可以用公元前3世纪时亚历山大城的诗人卡利马科斯的一首“宣言”式的诗歌作为典型。在这首短诗中，他申明他“厌恶史诗，不喜欢四通八达的大道，也憎恨那些四处游荡的恋爱情侣;不肯喝公众使用的泉中之水，也鄙视一切流行的东西”。虽然有这种对诗歌的表达范围与社会功能加以限制的倾向，但是，希腊化时期许多新的开拓，如现实主义的、浪漫主义的和巴罗克式的实验，却也结出了颇具价值的成果。 公元前3世纪时，在新兴的亚历山大城，集中了一批学者和诗人，受到托勒密王朝的扶持和奖掖。当时最有名的诗人是卡利马科斯、阿波罗尼奥斯和忒奥克里托斯。卡利马科斯追求形式上的精确严格，写过好几种不同类型的诗歌。他的《颂歌》是宫廷诗歌，无宗教含义，显得有些矫揉造作。他的《起源》叙说一些风俗礼仪的由来，共4卷。他的最佳作品是警句诗。这种诗歌的起源，可追溯到公元前7世纪时的奉献题诗和碑刻铭词，用哀歌式双行体写成，通过卡利马科斯简洁明快的诗歌技巧，获得了少有的完美韵味。阿波罗尼奥斯是一位违反社会潮流的诗人，力求重新振兴史诗的地位，写了一部长达4卷的长篇诗歌《阿尔戈船英雄纪》。他虽然得力于荷马著作，但结果写成的不是英雄史诗，而是心理描述和浪漫色彩的诗歌，预示了古代散文小说的发展方向。忒奥克里托斯可以说是这三位诗人中最优秀的一位。他的《田园诗歌》主要是用六音步诗行写成的;这些诗歌反映出他的多才多艺与少见天赋。他写的具有高度音乐感和浪漫色彩的田园牧歌，已达到炉火纯青的地步。他的田园诗虽然表现了避世出俗的思想，但并不脱离现实;他那些现实主义的模仿诗句，对当时的社会生活进行了善意的嘲讽。忒奥克里托斯，是牧歌写作发展史上的关键人物。他从民间艺术中汲取了充满活力的表达技巧又吸收了希腊丰富的文学创作传统，在融合二者的基础上，他所创作的诗歌刻画逼真可触，情节流畅自如，画面清新如洗，在田园诗歌的传统中可谓无出其右。 随着上述三位公元前3世纪主要诗人的谢世，希腊诗歌的伟大时代也告终结。只是后来有一部题为《希腊诗选》的诗歌集，可以证明某些创作活动仍在继续。这是公元10世纪时由一位东罗马学者编纂的一部庞大的希腊抒情短诗和铭文诗的选集，大部分是哀歌体，共达4000多首，包括从公元前7世纪直至拜占庭时代的作品，大部分的后期作品都是模仿性的，价值不大。可以称道的是梅利格(约公元前1世纪)的爱情诗歌，以及一些不失旧日传统的次要诗人的作品。整体说来，当时的诗坛正在清理打扫，准备迎接对西方诗歌注入新鲜生命力的拉丁作家。 古代希腊诗歌的传统非常丰富多彩，即使对其主要特点作出概括也不易做到。不过下面列举的一些特色，经常出现在各个时期的作品之中：简明纯朴，直截了当，揭示巧妙;不作过分的夸张，避免露骨的感伤，结构上严密细致，保持行文组织上的平衡匀称，以及富于音乐感。上述最后几点特色，可见之于萨福的诗歌、悲剧中的合唱颂歌，以及几乎任何一位其他著名诗人的作品。开首列举的几点特色可以用公元前5世纪诗人西摩尼得斯的一首墓志铭加以证明。这是他应邀为在温泉关之役壮烈殉国的斯巴达将士所写。这300名勇士，在莱昂尼达斯领导下，参加波希战争，为保卫希腊的自由而献身。这首诗歌没有动听的称颂词藻，也没有用冗长的语句来表达哀情，而只是以震撼心灵的含蓄词语简单地写着： 过路人，请你转告斯巴达弟兄， 我们长眠于此，已遵从他们的命令。 二、中世纪希腊诗歌 见“拜占廷诗歌”。 三、现代希腊诗歌 从1453年土耳其人攻陷君士坦丁堡到希腊独立战争(1821—1828)，希腊诗歌的繁荣地区，主要是法兰克人占领的希腊领土。克里特岛一度是最重要的文学中心。克里特岛文学的主要杰作，是17世纪中叶时科尔纳罗斯写的叙事、抒情长诗《埃托克托斯》，共有押韵的15音节诗句10052行，叙述埃洛托克利托斯及其情人阿雷图莎历尽艰险，悲欢离合的爱情故事。克里特民歌在当时比较流行。克里特戏剧受到西方影响，其中重要的作品，有无名氏的剧本《亚伯拉罕的牺牲》，以及霍塔米斯的悲剧《埃罗菲尔》。1669年，土耳其人又攻占了克里特岛，希腊文学的活动也告终止。 在土耳其占领的其他地区，惟一值得注意的诗歌创作是民歌，以18世纪时最为兴盛，有爱情歌谣、旅游歌谣、催眠曲和哀歌等，都十分优美清新。18世纪在法国文学影响下，希腊教会在君士坦丁堡的官吏，提倡一种用希腊语写作的“法那里奥特”文学，使得东罗马时代的希腊文学得以继续，并为希腊的解放运动作了准备。希腊解放前夕的主要诗人有赫里斯托普洛斯以及韦拉拉斯。 1828年，经过长期的艰苦斗争，希腊终于获得独立，首都雅典成为文化中心，开始了雅典浪漫主义文学运动。浪漫主义诗歌流派的创始者，是亚历山大·苏佐斯(1803—1863)。他十分崇拜雨果和拜伦，但自己以写讽刺诗歌著名。这一流派的代表性诗人，还有帕纳约蒂斯·苏佐斯、兰加维斯、坦塔利狄斯和卡拉苏托斯等。这一派最后一段时期的首要诗人是帕拉斯科斯(1838—1895)，他以雨果和拜伦为偶像，作品都有着强烈的爱国主义、民族主义倾向。雅典浪漫主义流派衰落以后，代之而起的是新雅典派。这一派重视希腊民族的价值，提倡把口头语言引入文学，其创始人和代表人物是狄奥尼修斯·索洛莫斯(1798—1857)。他早期以写作希腊语的短篇抒情诗歌为主;经过独立战争的洗礼，他的诗歌的规模越来越扩展，主要作品有《自由颂歌》(其第一节后来被采用为希腊国歌)、《被围困的自由人民》，歌颂梅索朗吉昂城人民，在希腊独立战争中，奋勇抵抗和反击突围的事迹。他的作品成功地把古典主义与浪漫主义和谐地结合起来，在欧洲文坛享有很高的声誉;他的诗歌优美匀称，在现代希腊至今无与伦比。他主张采用流行的语言写作，为希腊诗歌的发展指出了方向。他还把一些西方诗歌音律形式(六节六行一节三行诗体、八行诗体和意大利三韵句)引入希腊现代诗歌，使它更加丰富多彩。这一流派的诗人还有乔治·特尔采蒂斯、蒂帕尔多斯、马尔科拉斯、马维利斯等。主要的是卡尔沃斯(1792—1869)和瓦劳里蒂斯(1824—1879)，前者写作严肃的道德教诲诗歌，后者的作品夸张浪漫，深受读者喜爱。 1880年左右，一批年轻诗人，感到当时的浪漫主义流派诗歌内容贫瘠，缺乏生气，因此，创立了新雅典派。这群青年人像他们的前辈一样，受到法国文学的影响，力图使诗歌成为有节制的、客观主义的艺术。这一新诗派的核心人物，是博学多才的帕拉马斯(1859—1943)。他的作品融合了古代希腊和现代希腊的传统，也吸收了19世纪末期和20世纪早期的各种社会思想意识。他的主要作品有《吉卜赛人十二章》。诗中的英雄人物是一位吉卜赛乐师，象征着自由和艺术。随着情节的进展，这位乐师成为希腊爱国者的化身，最后则成为世界公民和导师。他还写作过长篇史诗《国王的笛子》，发表过《生不逢辰》等抒情诗集。他的诗歌使他名震希腊文坛，而且声望遍及整个欧洲。深受帕拉马斯影响的诗人，在当时有德罗西尼斯、波列米斯和斯特拉提吉斯等。他的后继者都从他那里深受启发，而表现了各自的擅长，如格里帕里斯运用语言娴熟，哈佐普罗斯富于优美的节奏感，马拉卡西斯及波尔菲拉斯哀伤或欢乐的诗意引人入胜，克里斯塔里斯的田园情调雄浑有力。这些诗人还在希腊诗歌中引进了象征主义和自由体诗歌，丰富了20世纪的希腊诗歌。 帕拉马斯以后最重要的希腊诗人是西凯里阿诺斯(1884—1952)。他的语言丰富，用词确切，诗歌雄健有力，所描绘的山川大地、人物形象以及抽象意念，无不轮廓分明。他的一些抒情诗歌，是20世纪时，西方抒情诗歌中的杰出作品。另一位重要诗人是卡瓦菲斯(1868—1933)，他既未受帕拉马斯的影响，也不属于新雅典派，其诗歌主题是希腊化时期既光荣又悲惨的希腊历史及其衰微情况，但是在历史的回忆中也交织着个人的经历。在描述悲剧性生活的凄楚感人方面，希腊很少有诗人可以与他相比。第一次世界大战以后出现的诗人有卡赞扎基斯(1883—1957)。他以小说闻名，但也擅长作诗，创作了史诗《奥德修续纪》，长达33333行。这首诗的主角是一位现代的奥德修，在理念世界漫游，常常充满着虚无主义思想;虽然篇幅奇长，主题抽象，但仍有许多描写十分美妙的章节。当代希腊的著名诗人有塞菲里斯(1900—1971)。他是一位象征派诗人，以纯真的诗意和抒情手法表达了现代人的命运，曾获得1963年诺贝尔文学奖。埃里蒂斯(生于1912年)的诗歌，描绘出爱琴海群岛洋溢着光明和色彩的美丽风光。他获得了1979年诺贝尔文学奖。 总的说来，希腊的诗歌创作在西方世界有着最长远的连续传统;近50年来，一些希腊诗人跻身于欧洲名诗人行列，有的甚至跃登世界诗坛，这些都预示着希腊诗歌的光明前景。

1、英雄双行体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。 2、英雄双行体由第一位桂冠诗人约翰·德莱顿首创并命名，并领导了英国17世纪到18世纪的诗风。 3、英雄双行体需要满足：五音步抑扬格；押尾韵对偶句；风格简洁。

英雄双韵体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。 　　英雄双韵体由第一位桂冠诗人约翰 德莱顿首创并命名，并领导了英国17-18世纪的诗风。有很多相关资料认为，最早广泛使用英雄双韵体的作家是乔叟，因此英雄双韵体是乔叟创造的，这一回答并不全面，且有失偏颇。英雄双韵体不是简单的韵律概念，还是个风格与格式概念。乔叟确实写过双行体，却从来没有写过英雄双行体的诗。当时流行十音步双行体decasyllbic couplet，在乔叟的诗中，经常能看到这种双句押尾韵的形式，但这还不是英雄双行体，只是十音步双行体的句子而已。 　　英雄双韵体的发展和形成经历了很长时间，到德莱顿时基本定型，文学评论界对英雄双韵体的界定是有严格定义的。一般来说需满足以下几个条件。1、五音步抑扬格 2、押尾韵对偶句 3、韵尾为AA BB CC DD......不重复。4、风格简洁。当一首诗中仅有几个满足以上条件的对偶句，其余大部分诗句都无法满足上述条件时，这首诗就不能称之为英雄双韵体。正如李白写的长诗中碰巧有两句七言诗，你不能说整首长诗就是七言绝句，也从没有人会把《将进酒》之类的长诗称作绝句。 　　简单来说，德莱顿之前的诗句，不应该称之为英雄双行体，因为他是第一个创作这种体裁诗作的作家。德莱顿之前的诗句，包括乔叟所创作的诗句在内，应称之双行体，与英雄双行体形式和风格相近的诗句，应称为十音步双行体。事实上，双行体是英国诗歌的主要表现形式，各种韵律格式都有，乔叟时代属于百花齐放时代，乔叟不仅写过十音步双行体，还写过其他音步的双行体，但乔叟并没有将十音步双行体当做一种体裁来写，而是作为诗中的元素穿插其间。不管是乔叟，还是莎士比亚，都没有听说过英雄双行体这个名词，也意识不到这会是未来一种统治诗坛的文学体裁的萌芽。

英雄双韵体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。英雄双韵体由第一位桂冠诗人约翰 德莱顿首创并命名，并领导了英国17—18世纪的诗风。有很多相关资料认为，最早广泛使用英雄双韵体的作家是乔叟，因此英雄双韵体是乔叟创造的，这一回答并不全面，且有失偏颇。英雄双韵体不是简单的韵律概念，还是个风格与格式概念。扩展资料历史疑问文艺复兴之前，是英诗的格律时代，英国人写诗极为讲究，严格按照几种格式来写，其中以自乔叟开端的双行体居多，这也正是为何有些评论者认为英诗中95%以上为英雄双行体（实为谬误，双行体是母体，英雄双行体是双行体的派生物而已）。这种观点在英国文学界以外的研究圈子曾流行一时，甚至还被写进一些工具书，但正统的英国文学研究界从未承认过这一点。文艺复兴开始之后，英诗的格式等方面发生非常大的变化，其中一个最主要特征就是无韵诗的出现。诗可无韵，是英语诗歌中一个很大的变革。五音步抑扬格不押尾韵，一下子把诗人的写作词汇库丰富扩大了好多倍，很多过去在诗歌里不能用的词有了用武之地，英国语言词汇量扩充了数千个，诗歌的变化更为繁复，无韵诗事实上起到了一个为诗歌卸下枷锁的作用。从这一点上看，以无韵诗为主要戏剧写作手法的莎士比亚，写出的大部分作品，最起码在文学表现手法和写作思想上是与英雄双行体格格不入的。参考资料来源：百度百科-英雄双韵体

英雄双韵体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。英雄双韵体由第一位桂冠诗人约翰 德莱顿首创并命名，并领导了英国17-18世纪的诗风。有很多相关资料认为，最早广泛使用英雄双韵体的作家是乔叟，因此英雄双韵体是乔叟创造的，这一回答并不全面，且有失偏颇。英雄双韵体不是简单的韵律概念，还是个风格与格式概念。乔叟确实写过双行体，却从来没有写过英雄双行体的诗。当时流行十音步双行体decasyllbic couplet，在乔叟的诗中，经常能看到这种双句押尾韵的形式，但这还不是英雄双行体，只是十音步双行体的句子而已。英雄双韵体的发展和形成经历了很长时间，到德莱顿时基本定型，文学评论界对英雄双韵体的界定是有严格定义的。一般来说需满足以下几个条件。1、五音步抑扬格2、押尾韵对偶句3、韵尾为AA BB CC DD......不重复。4、风格简洁。当一首诗中仅有几个满足以上条件的对偶句，其余大部分诗句都无法满足上述条件时，这首诗就不能称之为英雄双韵体。正如李白写的长诗中碰巧有两句七言诗，你不能说整首长诗就是七言绝句，也从没有人会把《将进酒》之类的长诗称作绝句。简单来说，德莱顿之前的诗句，不应该称之为英雄双行体，因为他是第一个创作这种体裁诗作的作家。德莱顿之前的诗句，包括乔叟所创作的诗句在内，应称之双行体，与英雄双行体形式和风格相近的诗句，应称为十音步双行体。事实上，双行体是英国诗歌的主要表现形式，各种韵律格式都有，乔叟时代属于百花齐放时代，乔叟不仅写过十音步双行体，还写过其他音步的双行体，但乔叟并没有将十音步双行体当做一种体裁来写，而是作为诗中的元素穿插其间。不管是乔叟，还是莎士比亚，都没有听说过英雄双行体这个名词，也意识不到这会是未来一种统治诗坛的文学体裁的萌芽。威廉·莎士比亚（英语：William Shakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日），华人社会常尊称为莎翁，清末民初鲁迅在《摩罗诗力说》（1908年2月）称莎翁为“狭斯丕尔”，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。

英雄双韵体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。 　　英雄双韵体由第一位桂冠诗人约翰 德莱顿首创并命名，并领导了英国17-18世纪的诗风。有很多相关资料认为，最早广泛使用英雄双韵体的作家是乔叟，因此英雄双韵体是乔叟创造的，这一回答并不全面，且有失偏颇。英雄双韵体不是简单的韵律概念，还是个风格与格式概念。乔叟确实写过双行体，却从来没有写过英雄双行体的诗。当时流行十音步双行体decasyllbic couplet，在乔叟的诗中，经常能看到这种双句押尾韵的形式，但这还不是英雄双行体，只是十音步双行体的句子而已。 　　英雄双韵体的发展和形成经历了很长时间，到德莱顿时基本定型，文学评论界对英雄双韵体的界定是有严格定义的。一般来说需满足以下几个条件。1、五音步抑扬格 2、押尾韵对偶句 3、韵尾为AA BB CC DD......不重复。4、风格简洁。当一首诗中仅有几个满足以上条件的对偶句，其余大部分诗句都无法满足上述条件时，这首诗就不能称之为英雄双韵体。正如李白写的长诗中碰巧有两句七言诗，你不能说整首长诗就是七言绝句，也从没有人会把《将进酒》之类的长诗称作绝句。 　　简单来说，德莱顿之前的诗句，不应该称之为英雄双行体，因为他是第一个创作这种体裁诗作的作家。德莱顿之前的诗句，包括乔叟所创作的诗句在内，应称之双行体，与英雄双行体形式和风格相近的诗句，应称为十音步双行体。事实上，双行体是英国诗歌的主要表现形式，各种韵律格式都有，乔叟时代属于百花齐放时代，乔叟不仅写过十音步双行体，还写过其他音步的双行体，但乔叟并没有将十音步双行体当做一种体裁来写，而是作为诗中的元素穿插其间。不管是乔叟，还是莎士比亚，都没有听说过英雄双行体这个名词，也意识不到这会是未来一种统治诗坛的文学体裁的萌芽。

英雄双韵体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。英雄双韵体由第一位桂冠诗人约翰 德莱顿首创并命名，并领导了英国17-18世纪的诗风。有很多相关资料认为，最早广泛使用英雄双韵体的作家是乔叟，因此英雄双韵体是乔叟创造的，这一回答并不全面，且有失偏颇。英雄双韵体不是简单的韵律概念，还是个风格与格式概念。乔叟确实写过双行体，却从来没有写过英雄双行体的诗。当时流行十音步双行体decasyllbic couplet，在乔叟的诗中，经常能看到这种双句押尾韵的形式，但这还不是英雄双行体，只是十音步双行体的句子而已。英雄双韵体的发展和形成经历了很长时间，到德莱顿时基本定型，文学评论界对英雄双韵体的界定是有严格定义的。一般来说需满足以下几个条件。1、五音步抑扬格2、押尾韵对偶句3、韵尾为AA BB CC DD......不重复。4、风格简洁。当一首诗中仅有几个满足以上条件的对偶句，其余大部分诗句都无法满足上述条件时，这首诗就不能称之为英雄双韵体。正如李白写的长诗中碰巧有两句七言诗，你不能说整首长诗就是七言绝句，也从没有人会把《将进酒》之类的长诗称作绝句。简单来说，德莱顿之前的诗句，不应该称之为英雄双行体，因为他是第一个创作这种体裁诗作的作家。德莱顿之前的诗句，包括乔叟所创作的诗句在内，应称之双行体，与英雄双行体形式和风格相近的诗句，应称为十音步双行体。事实上，双行体是英国诗歌的主要表现形式，各种韵律格式都有，乔叟时代属于百花齐放时代，乔叟不仅写过十音步双行体，还写过其他音步的双行体，但乔叟并没有将十音步双行体当做一种体裁来写，而是作为诗中的元素穿插其间。不管是乔叟，还是莎士比亚，都没有听说过英雄双行体这个名词，也意识不到这会是未来一种统治诗坛的文学体裁的萌芽。威廉·莎士比亚（英语：William Shakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日），华人社会常尊称为莎翁，清末民初鲁迅在《摩罗诗力说》（1908年2月）称莎翁为“狭斯丕尔”，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。

与英国才女珠联璧合早期比翼赴幽冥，不料中途失健翎。结发糟糠贫贱惯，陷身囹圄死生轻。青春做伴多成鬼，白首同归我负卿。天若有情天亦老，从来银汉隔双星。这是杨宪益先生在爱妻戴乃迭去世之后写下的一首缅怀诗。在先生与爱妻戴乃迭相濡以沫将近六十年的岁月里，熟悉他们的人说，这样恩爱不渝的夫妻是很少见的。六十年来，杨宪益和戴乃迭的名字从来没有分开过，即使今天接受我们拜访的只有杨宪益一个人。夫人戴乃迭的素描画像就端挂在客厅的墙壁上，杨夫人戴乃迭原名格拉蒂丝·玛格丽特·泰勒（Gladys Margaret Taylor），她的父亲是一位英国传教士。出生在北京的戴乃迭，自幼就对中国、对北京有着浓厚的兴趣和相应的情感。1936年，杨宪益进入英国牛津大学学习，并通过一位朋友认识了戴乃迭。不久，戴乃迭发现，先生是个非常有趣的同伴，而且精通中国古典文学。大概正是杨宪益身上浓厚的中国传统文化的味道，让戴乃迭爱上了他。后来，戴乃迭干脆改学中文，成为牛津大学攻读中文学位的第一人。正是生活、情致和事业上的志趣相投，使他们成了彼此的知己，也为日后共同的翻译工作铺就了坦途……1940年，杨宪益毕业回国，戴乃迭，很难想象这样一位年轻漂亮的英国姑娘，怎么会跟随杨宪益来到当时正处于战乱之中的中国。但从两人走到一起的那天起，他们两人便作为一个整体面对人世间的一切。回国后，杨宪益夫妇不断地在中国西南的各个城市之间奔波，生活非常辛苦。直到1943年，友人推荐他们去了梁实秋领导的国立编译馆。当时的国立编译馆只有人从事将西方经典翻译成中文的工作，还没有人进行中文外译。事实上自19世纪末以来，与外文中译的繁盛景观形成鲜明对比，中文外译一直就显得势单力薄。所以，直到20世纪四十年代，西方人对中国文史经典还几乎一无所知。梁实秋希望杨宪益夫妇能去领导一个部门，专门从事将中国经典翻译成英文的工作。当时杨宪益选择了翻译《资治通鉴》，因为觉得“有人还没看到过”。虽然由于战争原因，最终《资治通鉴》的英文译稿不幸丢失，没有出版，但这是中国学者主动向西方介绍文化典籍的最初努力，杨戴两人的中文外译事业也从此开始起步。很快，杨宪益发现：在翻译上,他和戴乃迭具有得天独厚的优势。常常是杨宪益手捧中国的古典名著流畅口译，戴乃迭手下的打字机飞翔一般流动。在杨宪益看来，有了戴乃迭的帮助，似乎没有什么是不可以翻译的。就连中国的《楚辞》也不例外。简单来讲，翻译就是把某一种文字，翻译到第二种文字。“就是这么一回事”。先生说，“要是原本你懂了，你翻译成外文都没错。”1951年杨宪益夫妇接到中国外文出版社的邀请来到北京，当时外文出版社（现中国外文局前身）刚刚创立英文版《中国文学》杂志，这标志着向西方社会系统介绍中国文学作品的开始。在这一时期，杨宪益夫妇以惊人的速度翻译了大量中文作品。三卷本的《红楼梦》英译本便是此间的作品，这是至今为止唯一一部中国人翻译的全译本，另外仅有的一个全译本是英国汉学家霍克斯翻译的《石头记》。《红楼梦》两个英文全译本的出版，不仅是中国和英语国家文化交流的大事，也是文学翻译的大事，它促进了中国古典小说的翻译进程。在此后不到十年的时间里，相继又出版了由沙博里翻译的《水浒传》（Outlaws of the Marsh,1988）等其他三部中国古典文学的英文全译本。杨宪益、戴乃迭夫妇半世纪的情缘与生活，可以说历尽了艰辛——他们在“文革”中共同蹲过监狱，长子精神失常后在英国自焚……直到他们从外文局离休之后情况才有所好转，两位老人携手一起上街买菜、挂号看病。可惜，进入暮年的戴乃迭身体欠佳，她不大讲话也不大出门，杨宪益便寸步不离的陪伴她，陪伴她走完了生命中最后的日子。可以说，杨宪益、戴乃迭以他们事业上和生活上的完美结合创造了一个中西文化亲密无间水乳交融的独特范例。几十年来，他们珠联璧合的合作使他们双双获得了“译界泰斗”的美誉，他们不仅创造了翻译史上的奇迹，更用一生成就了一个传奇。戴乃迭走后，杨宪益的生命仿佛也随之凝固。他停止了翻译工作，只有他们留下来的上百万字的翻译作品将永远留在人们心中。 杨苡听哥哥讲过，并不喜欢《红楼梦》，但还是硬着头皮和夫人一起把它翻译了出来。杨先生的夫人戴乃迭是英国人。在半个世纪的时间里，杨宪益、戴乃迭联袂将中国文学作品译成英文，从先秦散文到中国古典小说《魏晋南北朝小说选》、《唐代传奇选》、《宋明平话小说选》、《聊斋选》、《老残游记》，以及全本《儒林外史》、《红楼梦》，达百余种。戴乃迭的母亲曾对她说：“如果你嫁给一个中国人，肯定会后悔的。”但戴乃迭没有后悔，她说：“爱上了中国文化，才嫁给了杨宪益。”1999年11月18日，戴乃迭去世，杨宪益也停止了翻译工作。 杨宪益在南京期间，曾帮助找回流落的四千余件甲骨文。那时，南京刚刚解放，西方国家措手不及，纷纷关闭大使馆。加拿大驻华使馆的代办叫朗宁，是他们夫妇的朋友，他撤离南京前，告诉杨宪益，他在收拾使馆财物时，发现一只旧木柜，内藏纸包的骨片，并刻有文字。朗宁认为这是中国文物，不能带出国，就问杨宪益怎么处理。杨宪益去看了这批文物，肯定是殷商甲骨，然后叫了一辆三轮车，送交南京博物院，曾昭燏院长专门致信感谢他，并告知这批甲骨文已交到北京研究保存。杨苡告诉记者，最为感动的是，文革后，坐牢4年的杨宪益出狱时，将一生收藏的200多件书画文物，无偿捐赠给了北京故宫博物院。 回顾我年轻时学习英语的经历，也没多少真正体会和经验，因为除了在在中学读书时对英文曾经 一度有过兴趣以为，后来就从来没有认真继续好好学习过英文；解放后，作过不少年汉译英的翻译匠。我在读高中时，看的英文书很多，其中有许多是欧洲文学名著的英译本，包括古希腊诗歌，但丁的 《神曲》，法国雨果等人的小说，什么都看，并不限于英美文学。在1934年去英国读希腊拉丁文学的 同时，又读了许多各种各样的书，包括哲学、历史、人类等方面，什么都看。在中学和大学读书时， 课余看的书比较多，中外古今都有；这方面的缺点是比较乱而杂，没有按计划地、系统地研究一些东 西；但因涉猎方面比较多，也获得了一些广泛文化知识，这在翻译工作中也还是有用的。我遇到不少爱好翻译工作的年轻朋友，他们在翻译中感觉苦恼的，往往是由于知识面太窄，缺乏各方面的广泛知 识，这样英文语法再好，也翻译不出来原意。我的另外一条小小的经验就是，初学英语时，需要有明确的目的和强烈的兴趣。如果像我年轻时那样，学习英文是为了利用它作为工具，以便满足自己的求知欲望，那就可以尽量读自己感觉强烈兴趣的英文书，不限于某种名著，从哪方面开始都可以。主要是要多读、多写、多听、多说；时间久了，自然会产生效果。 北京的后海这个季节游人如织。人称“胡同串子”的人力黄包车迎来了他们的丰收年，他们在错综复杂的小巷来去自如，谙熟每一个旮旯的看点，更了然高鼻梁绿眼睛们的心思。他们一边用流利的英文讲价，一边用饶舌的京腔向老外们搬弄京城名吃：爆肚、豆汁儿、疙瘩、芥末堆儿……这些发音在老外听来几乎没有区别的名目，让他们眼睛瞪得溜圆，彻底“晕菜”了。昔日整肃庄严的王府繁华已经改换门庭，投其所好地散发出暧昧的小资气息。几乎所有沿街的房子都被割据，经过装修，变成了商店、酒吧、咖啡馆，侵略，还在向胡同深处蔓延。胡同深处，还有人家，他们的大门常关，回避着游客们好奇的眼光。沿街那些都是秀，是戏说，是眼球经济；只有他们才是皇城根下的主人，是正传，是家常日子。老宅子的木门朱漆斑驳，但门口的石狮子告诉你，连低调都是有来历的。后海的小金丝胡同里，藏着杨宪益的家。“小金丝胡同儿”用京腔念出来，流露出一种对富贵的轻狎，在此之前，他的上一处居所名字更唬人，叫“百万庄”。对杨宪益来说，富贵只是个虚名罢了，推开门，是极素朴的——虽然他也曾出身王侯之家。杨宪益的一天简单到几乎没有变化，他常坐在客厅的沙发上，就是这么坐着，打发一个下午。他抽最便宜的烟卷，钟爱的酒已经被医生禁止，他鄙夷电视节目的无聊，而他的眼睛，也渐渐不能读书了。这个老人思路依然清晰，记忆力一流，智慧的头颅似乎将是他最后一个衰老的器官，但其他器官已力不从心，很难再给这个全身最卓越的器官提供乐趣。 富贵与杨宪益总有着擦身而过的缘分，作为天津中国银行行长唯一的公子，杨宪益从小就穿着袁世凯赠送的， 象征王公身份的清廷黄马褂。父亲去世以后，只有七八岁的他就须穿戴整齐，以父亲的名义出席董事会。但这一份丰厚的家产很快被两个叔叔的投机生意亏空，加上货币贬值和仆人的偷盗，到了1949年解放时，杨家的房产田地已经卖得罄尽，银行存款实际也化为乌有。出生在民国4年(1915年)的杨宪益生肖属虎，母亲在生他之前得了一梦：梦见一只白虎跃入怀中。白虎星是凶星，但算命先生说，这个梦既是凶兆又是吉兆：这个男孩将是家中唯一的男丁，克父伤子，而他在经历重重磨难后，将会成就辉煌的事业。“我不知道自己一生的事业是否算得上辉煌，但是我确实是母亲唯一的男孩，而且我5岁时父亲就病逝了。在过去的70余年生涯中，我确实经历了重重磨难。所以，那位算命先生尽可以说他的推算大致不差。”杨宪益的自传在意大利出版的时候，书名是《从富家少爷到党员同志》，题目里透露出的是基于财富与政治的个人命运；在大陆出版的中文版本是《漏船载酒忆当年》，是知识分子那种顾左右而言他的隐晦；到了笃信风水命理的香港人那里，书名就变成了直戳戳的《白虎星照命》。杨宪益常说自己是不迷信白虎说的，但他并不忌讳谈这些，他在自传开头便把自己的出生与父亲的去世联系起来，认为这就是他的命运。这种矛盾的态度，揭示出他内心的隐痛。他唯一的儿子，因在“文革”中受牵连而精神分裂，最后用汽油自焚身亡，成为算命先生“白虎说”的又一佐证，这也成为后来他与戴乃迭之间最大的分歧。 中学毕业以后的杨宪益随师长和朋友一起前往英国牛津求学，彼时的牛津每年只接受一位亚裔学生，在得知杨宪益只用了5个月学习希腊文和拉丁文就通过入学考试时，学校的官员认为他一定是侥幸过关，并坚持让他推迟一年入学。这位出手阔绰的中国少爷正好利用这一年时间游历了欧洲大陆，见识了赌场、妓院、夜总会、沙漠……喝遍了各种各样的小酒馆，阅读了大量的书籍。他生性不羁，以违规为荣，在学校里干尽调皮捣蛋的事情。从幼年起杨宪益就不是一个用功读书的人，在牛津他的学习成绩并不出色，他把精力全部投入到自己感兴趣的书籍和社会活动之中，但他的文采和聪慧在牛津却有口皆碑。“因为我知道，即使考头等对于我也毫无意义，我是要回中国的。”出于好玩，他在牛津一口气把《离骚》按照英国18世纪的英雄双行体的格式翻译了出来。这一年，他24岁，这是他第一次接触翻译，他在翻译中显示出来的磅礴才华和独立性，让英国人大吃一惊。这首译诗还作为经典，屹立在欧洲各大学的图书馆书架上。杨宪益的《离骚》译作充满了嘲讽与夸张，他对《离骚》原作也并无尊敬之意。“我始终认为《离骚》是一首伪作，它的真正作者不是屈原，而是比他晚几个世纪的汉代淮南王刘安。”既然原作都是赝品，译作就更可以天马行空了。著名的英国汉学家大卫·霍克斯对杨宪益这首译作的评价是：“这部《离骚》的诗体译文，在精神上与原作的相似程度，正如一只巧克力制成的复活节彩蛋和一只鸡蛋卷之间的相似程度一样。”“大卫是我和乃迭的好朋友，我们都觉得他说得很好玩。”1953年，杨宪益作为政协特邀委员，跟一群科学家、艺术家一起接受毛主席接见。“他(毛主席)身体已经发福，但看上去非常健康，他走过来，挨个和我们握手。周恩来跟在他身边，依次把我们向他介绍。”周恩来当时特别对毛主席说：这是一位翻译家，已经把《离骚》译成了英文。“毛主席热爱中国古典诗歌，《离骚》正是毛主席最喜爱的作品之一。他伸出汗津津的手掌和我热烈地握了握说：‘你觉得《离骚》能够翻译吗，嗯？"‘主席，谅必所有的文学作品都是可以翻译的吧？"我不假思索地回答。”主席的反应是微微一笑，欲言又止，颇有几分不以为然。“后来我想，毛主席显然不相信《离骚》这样的伟大诗篇能够翻译成其他语言，当然，他怀疑得有理……毛主席本人就写诗，他又不是不懂。”可惜再没有机会跟毛主席讨论这个问题。 在牛津毕业并取得荣誉学位以后，杨宪益迫不及待地回国了，留学7年，很多事情变了。去的时候，他是坐一等舱挥金如土的翩翩公子，回来时，他连路费都是靠变卖书籍和跟人借贷——他在天津的大家庭已经坐吃山空，沦为贫困了。不过，去的时候，他是单身，回来赚得美人归——戴乃迭陪在他的身边。戴乃迭(Gladys Margaret Tayler)是杨宪益法国文学课上的同学，她出生在中国，父亲是一位传教士，曾经在燕京大学教书，并为中国的地方工会工作过。乃迭从小对中国怀着别样的情感，在她的印象中，伦敦是“灰蒙蒙”的，而北京是“五颜六色”的，有各种好吃的和好玩的东西。可当她再次回到中国，这个家园已经充满了战乱和贫穷，物资匮乏，人民流离失所，许多知识分子跟他们一样，怀揣一张任教的聘书，身无长物，颠簸在深入内地的旅途上。杨宪益在后方任教期间，结交到许多志同道合的朋友，如当时在复旦大学(校址重庆)任教的梁宗岱。两人诗酒逍遥，用法国诗歌和文学佐下大量的烈性酒。“有一天晚上他上我家来，我有一整坛白酒，里面还浸泡着龙眼，这坛酒平时藏在我的床底下。凑巧的是，床底下还放着同样大小的一个坛子，里面盛满煤油……煤油颜色浅黄，和龙眼酒颜色相同。”当时电力供应不正常，常常停电，一次梁宗岱来访，杨宪益摸黑端起煤油坛子，给他倒上了满满一碗。“他尝了尝说，我的酒似乎很有劲头，有一种特殊的味道，但他还是毫不犹豫地把碗里的酒喝干了。”幸好梁宗岱没被毒死，第二天照样上杨家，照样健康而好色，爱追求年轻漂亮的女士，还因为绯闻，跟有漂亮太太的教务长大打出手，从桌子上打到桌子底下，就此丢了工作饭碗。杨宪益欣赏的人，往往符合两个条件：爱酒，爱女人。他因此喜欢曹操。如果杨老先生说一个人“好玩”，那就是最高的评价。梁宗岱显然是一个好玩的性情中人，1970年代末，杨宪益跟同样经历过牢狱之灾的梁宗岱再次相见了，当时的梁宗岱已经完成了莎士比亚十四行诗的翻译，还从德文翻译了《浮士德》，正在对祖国的中医药发生浓厚的兴趣，他专门赠送给杨宪益一瓶自己特制的壮阳药水！“一年以后，我听说他死了，不知道他是不是被自己配制的药水害死的。他和我一样都是性情中人，可惜的是，如今像他那样的学者和诗人已是凤毛麟角。” 早在入狱之前，杨宪益和戴乃迭已经遭受了很长时间的政治敌意。杨宪益翻译的一本中国古代文学简史是山东一位教授写的，这位教授效法苏联的《联共党史》，在文学史每一章结尾都整篇整段地引用毛主席的话。“我认为这种写法荒唐可笑，完全不符合国外读者的需要，于是我征得编辑同意，把语录统统删掉。结果这本书的篇幅还不到原来长度的一半。在审查时，他们发现了这一件事：居然敢删除毛主席语录！都震惊得目瞪口呆。”1966年，“文化大革命”在瞬间席卷全国，北京首当其冲，“大字报铺天盖地，所有的墙上都涂满红漆。短短几天时间，整座城市就变成一片‘红海洋"”。杨宪益回忆中的“文革”，有着黑色幽默式的荒诞。他所在的外文局，造反派们批斗两名领导，除了敲锣打鼓和转圈游斗，还随处张贴大字报。“很显然，这两名领导人的主要罪状就是他们爱吃好东西。大字报上满载着他们早先吃过的美味佳肴的详细记录。这就好像外文局突然变成了一家大饭店，到处都张贴起用斗大的字书写的菜单。”批斗的矛头很快从领导普及到了杨宪益这样的“专家”和“坏分子”。——“三张饭桌摞在一起，一张上架着一张。他们颇为客气地帮我爬到最高处的那张桌子上，这时群众聚合在桌子周围，开始对我进行声讨，质问我为什么要反对毛主席，为什么要为赫鲁晓夫辩护……”——“他们让我们低着头在台上站成一列，接着又让我们把胳膊往后伸，高高地举过我们低垂的头颅。……我胳膊的肌肉很灵活，有弹性，所以我能轻而易举地做出这种姿态。”——“有一段时间，我被勒令打扫厕所……而我干得很好，把便盆上残存的陈年污垢统统刮掉，用清水冲干净。不久，我就因为工作勤勤恳恳、一丝不苟而受到人们夸奖。《中国文学》编辑部的厕所成了全外文局最清洁的厕所。”杨宪益开始出现轻微的神经分裂征兆，他常有幻听，并产生迫害妄想。而戴乃迭所面临的是孤独与不信任，所有的同事都不再与这个金色头发的外国人说话，她走到哪里都碰到敌意的眼神，人们像躲避瘟疫一样地躲着她，有些激进的学生甚至当着她的面高呼“打倒美帝国主义”！戴乃迭所在单位的领导质问过她：你为什么不加入中国国籍？乃迭回应：“只有加入中国籍才叫爱中国吗？你是什么共产党员？一点国际主义都没有！”1968年4月，美籍犹太人爱泼斯坦和他的英国籍妻子被捕入狱。不到一个月，就轮到了杨宪益和他的英国妻子。杨被捕那天，夫妻俩正在家中相对无言，沉默地喝着白酒消愁。杨宪益入狱时满身酒气，同狱的犯人以为他是因为喝酒闹事才被抓的，他吸着鼻子说：“你的酒气好闻极了，一定是高档货，多少钱一两的？”杨宪益告诉他，他买的酒不是散称的，是论瓶的。离家的时候，他跟太太刚喝了一瓶的三分之二，酒瓶里还留着三分之一。这让同监的狱友垂涎不已。杨宪益在狱友中很快赢得尊敬，与此同时，戴乃迭被关在另一所女子监狱里。他们最放心不下的是3个孩子，但监狱的同志告诉他们，孩子有人照顾。戴乃迭出狱后才知道：她的3个孩子，几年内没有一分钱生活来源，衣食无着，流落在农村。郁达夫的侄女郁风跟戴乃迭同在半步桥监狱。郁风说，在狱中，这位可敬的英国女子也依然保持着文明和风度，她爱清洁，用牙刷把监狱的墙刷得干干净净，每天送牢饭的过来时，隔着一条走廊的郁风听见戴乃迭从来不忘记对狱卒说：谢谢。 在狱中杨宪益依然保持着对政治的敏感，1971年9月，林彪事件突然发生，但是监狱里的犯人们对外面发生的一切一无所知。按照惯例，每年国庆节的那一天，准许犯人从收音机里收听天安门广场的庆祝广播，这一年，杨宪益注意到，林彪没有照常出来，以嘶哑的声音发表演说，甚至连名字都没有被提及。他很快捕捉到了这一信号，并寻找到了佐证：党报《人民日报》上刊登的外国贺电，西哈努克亲王的贺电只发给毛主席和周总理两人，这是极不寻常的。“当时西哈努克亲王被认为是中国最亲近的朋友，他的大部分时间都在北京度过，如果林彪继续得宠，西哈努克绝不会犯一个如此严重的错误。”杨宪益思索片刻，就拿起自己的“红宝书”，把第一页林彪写的前言撕掉了。一周以后，看守走进牢房，要求大家把自己的“红宝书”统统交上来，当他拿到杨宪益的那本时，发现林彪的前言已经不见了。看守大惑不解，又翻看了一遍，还是找不到那篇前言。“他什么话都没有说，就把那本小红书扔还给我，而把其他所有犯人的书都带走了。”这一举动使全体犯人都觉得很奇怪，杨宪益暗自得意，他告诉狱友，外面可能快要变天了。1972年春天，看守突然带杨宪益到一个很大的房间，往他的脖子上挂了一块写有名字的纸板，他打开所有的灯，叫一名摄影师进来给杨拍照，照完相又把他送回牢房。所有的犯人都一脸忧伤：看来杨宪益要被枪毙了。但第二天，杨被带了出去，一位监狱的官员对他发表了一番语重心长的谈话，大意是：你干过好事，也干过坏事；当初抓你是对的，放你也是对的；你在监狱住了4年，伙食费要从你的工资里扣取。说完这一切，他们宣布，杨宪益出狱了。 杨宪益出狱后不久，戴乃迭也被无罪释放了，在政治高压的年代里，这对异国夫妻的代价无疑是巨大的。早在杨戴两人结婚之前，双方的母亲就对这门婚事十分担忧，乃迭的母亲塞琳娜更是激烈反对，她甚至对女儿说：如果你们结婚，你们的婚姻持续不了4年，而你们将来的孩子会自杀而死。是诅咒还是谶语？杨宪益最疼爱的儿子杨烨，因为“文革”中受到父亲的牵连，逐渐神经分裂，在姨妈家中用汽油点火自焚。这成为一生恩爱的杨戴二人之间永恒的隔阂，戴乃迭始终认为杨宪益在儿子的叛逆期忙于政治，疏忽了孩子。乃迭忠于自己的选择：杨宪益和中国，从未后悔和动摇，无论战乱、流亡、贫困……直到儿子的死亡，她开始怀疑自己所付出的一切，内心深处，她更因为母亲当年的预言应验而深感挫败。“文革”结束以后，杨宪益的政治生涯得到了延续，他的学术抱负也得以施展，在这段时间里，他除了跟乃迭继续翻译作品，还常有机会与友人聚会和旅行，写下了不少痛快淋漓的诗作。杨宪益自嘲是：“学成半瓶醋，诗打一缸油。”虽然不少诗歌是含讽的打油诗，但整体看来，这一段时间中，杨老先生的精神是愉快的：他在“百万庄”的寓所里，往来无白丁，经常来往的好朋友有廖冰兄、黄苗子、黄永玉、丁聪、新凤霞、郁风……除了相伴出游，他们在诗文书画上也互有酬答。晚年的戴乃迭受困于老年痴呆症，杨宪益与她寸步不离，朋友们去看望她，她有时已认不出他们，但她一直微笑着，白色卷发松软地围着老太太泛红的脸。郁风就这样为她画了一幅肖像，他在画上题了两行字：金头发变银白了，可金子的心是不会变的。乃迭去世以后，这幅画就长伴杨宪益的案头。他作了一首诗悼念亡妻：早期比翼赴幽冥，不料中途失健翎。结发糟糠贫贱惯，陷身囹圄死生轻。青春作伴多成鬼，白首同归我负卿。天若有情天亦老，从来银汉隔双星。青春作伴多成鬼，朋友们一个接一个地逝去了，陪他喝酒联诗的人越来越少了。有人说，杨宪益也许是中国最后一个集“士大夫”、“洋博士”和“革命者”于一身的知识分子了。他穿着已经洗出毛边的蓝灰色线衣，坐在沙发上，瘦骨嶙峋，寂静无声，看着窗外。这是小金丝胡同的下午，北京难得一见的晴朗阳光，从窗棂的东边移到了西边，杨宪益的一天，又要过去了。

百度知道什么是古希腊,抒情诗,的载体9古希腊抒情诗主要体裁有几种?古希腊抒情诗包括多种题材，主要分为双行体诗、讽刺诗、琴歌和牧歌。其中写双行体诗的古希腊诗人众多，最早的诗人据传是公元前7世纪上半叶的卡利诺斯，但是最擅长写此诗体的则是西摩尼德斯（前556－前466）。雅典民主制度的创建者梭伦也写过不少诗歌。然而古希腊抒情诗中，成就最高的却是琴歌，是一种伴随着音乐的歌曲类诗体。琴歌可分为两种，一是独唱体，一是合唱体。独唱体琴歌的代表人物是女诗人萨福（前612－？）。她在雅典的民主派和贵族派的政治斗争中被迫流亡国外，后来在故乡莱斯博斯岛创建音乐学校。她一共创作了9卷诗，但留存下来的只有两首是完整的，其余都是一些残篇。她的语言艳丽无比，情调伤感，感情真挚，题材上多描写缠绵悱恻的爱情。如她的名作《致阿那克托里亚》，沉痛哀惋，感人肺腑。据说萨福是个同性恋者。她的许多诗作均于1703年在罗马和君士坦丁堡被公开焚毁。然而在古代希腊世界，萨福的地位极高，曾被柏拉图称为“第十个缪斯”。

古希腊抒情诗包括多种题材,主要分为双行体诗、讽刺诗、琴歌和牧歌。其中写双行体诗的古希腊诗人众多,最早的...然而古希腊抒情诗中,成就最高的却是琴歌,是一种伴随着音乐的歌曲类诗体。琴歌可分为两种,一是独唱体,一是合唱体

英雄双韵体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。 　　英雄双韵体由第一位桂冠诗人约翰 德莱顿首创并命名，并领导了英国17-18世纪的诗风。有很多相关资料认为，最早广泛使用英雄双韵体的作家是乔叟，因此英雄双韵体是乔叟创造的，这一回答并不全面，且有失偏颇。英雄双韵体不是简单的韵律概念，还是个风格与格式概念。乔叟确实写过双行体，却从来没有写过英雄双行体的诗。当时流行十音步双行体decasyllbic couplet，在乔叟的诗中，经常能看到这种双句押尾韵的形式，但这还不是英雄双行体，只是十音步双行体的句子而已。 　　英雄双韵体的发展和形成经历了很长时间，到德莱顿时基本定型，文学评论界对英雄双韵体的界定是有严格定义的。一般来说需满足以下几个条件。1、五音步抑扬格 2、押尾韵对偶句 3、韵尾为AA BB CC DD......不重复。4、风格简洁。当一首诗中仅有几个满足以上条件的对偶句，其余大部分诗句都无法满足上述条件时，这首诗就不能称之为英雄双韵体。正如李白写的长诗中碰巧有两句七言诗，你不能说整首长诗就是七言绝句，也从没有人会把《将进酒》之类的长诗称作绝句。 　　简单来说，德莱顿之前的诗句，不应该称之为英雄双行体，因为他是第一个创作这种体裁诗作的作家。德莱顿之前的诗句，包括乔叟所创作的诗句在内，应称之双行体，与英雄双行体形式和风格相近的诗句，应称为十音步双行体。事实上，双行体是英国诗歌的主要表现形式，各种韵律格式都有，乔叟时代属于百花齐放时代，乔叟不仅写过十音步双行体，还写过其他音步的双行体，但乔叟并没有将十音步双行体当做一种体裁来写，而是作为诗中的元素穿插其间。不管是乔叟，还是莎士比亚，都没有听说过英雄双行体这个名词，也意识不到这会是未来一种统治诗坛的文学体裁的萌芽。

文艺复兴之前，是英诗的格律时代，英国人写诗极为讲究，严格按照几种格式来写，其中以自乔叟开端的双行体居多，这也正是为何有些评论者认为英诗中95%以上为英雄双行体（实为谬误，双行体是母体，英雄双行体是双行体的派生物而已）。这种观点在英国文学界以外的研究圈子曾流行一时，甚至还被写进一些工具书，但正统的英国文学研究界从未承认过这一点。文艺复兴开始之后，英诗的格式等方面发生非常大的变化，其中一个最主要特征就是无韵诗的出现。诗可无韵，是英语诗歌中一个很大的变革。五音步抑扬格不押尾韵，一下子把诗人的写作词汇库丰富扩大了好多倍，很多过去在诗歌里不能用的词有了用武之地，英国语言词汇量扩充了数千个，诗歌的变化更为繁复，无韵诗事实上起到了一个为诗歌卸下枷锁的作用。从这一点上看，以无韵诗为主要戏剧写作手法的莎士比亚，写出的大部分作品，最起码在文学表现手法和写作思想上是与英雄双行体格格不入的。那么，莎士比亚到底写没写过英雄双行体？对这个问题，一些比较文学界的专家认为写过，曾有一篇英语论文专门说过这件事，认为《仲夏夜之梦》就是英雄双行体，这篇论文在国内被广泛引用，认为这是莎士比亚写过英雄双行体的直接证据。但是根据多方研究发现，很遗憾，《仲夏夜之梦》里的诗句并不是英雄双行体。英雄双行体是个综合性概念，需要满足的条件很多，并不是说韵脚对上了就可以，还要满足其他的风格、文体、题材等多项要求。首先，英雄双行体是阳性的诗句，多用于史诗和叙事诗，表现英雄的无畏和人格的高尚等等，这类诗句被男主角念出来后掷地有声。其次，英雄双行体每一句诗是五个音步，抑扬格，还要押尾韵。此外，英雄双行体的每一段中的每一句，都要符合这几个格式和韵律上的条件，如果一段8句的诗中只有6句能符合其格式和韵律，剩下两句对不上，这就不是英雄双行体。再者，《仲夏夜之梦》是一部喜剧，嬉笑怒骂混杂其中，风格上与英雄体更是毫不搭界。对于这个问题，有一句评语说得很有道理：“如果李白写的一部长诗中恰巧有两句七言诗，怎能将这首长诗称为七言绝句。”换句话说，英雄双行体是整体概念，通过一两句诗甚至几段诗歌，是不足以得出结论的。正统的英美文学界，对莎士比亚是否写过英雄双行体这一点，始终是持否定态度的。我国已故英美文学泰斗王佐良的著作中曾有对英雄双行体的描述，从他的论述中依旧认为英雄双行体与乔叟是有渊源传承关系的，与莎士比亚则基本没有太大关系。中华对联与英语英雄双韵体诗有同有异中华对联与英语英雄英雄双韵体分别是汉英语言典型的语言艺术形式, 最能体现汉英语言及汉英语言文字特色。通过对两者的对比分析，找出其异同点，指出对比分析的启示，认为英译中华对联的首选形式是英语英雄双韵体诗，一个短联翻译成一个对句就可以，中长联可以用两个或多个对句。

英雄双韵体（Heroic Couplet）英雄双韵体由第一位桂冠诗人约翰 德莱顿首创并命名，并领导了英国17-18世纪的诗风。有很多相关资料认为，最早广泛使用英雄双韵体的作家是乔叟，因此英雄双韵体是乔叟创造的，这一回答并不全面，且有失偏颇。英雄双韵体不是简单的韵律概念，还是个风格与格式概念。乔叟确实写过双行体，却从来没有写过英雄双行体的诗。当时流行十音步双行体decasyllbic couplet，在乔叟的诗中，经常能看到这种双句押尾韵的形式，但这还不是英雄双行体，只是十音步双行体的句子而已。英雄双韵体的发展和形成经历了很长时间，到德莱顿时基本定型，文学评论界对英雄双韵体的界定是有严格定义的。一般来说需满足以下几个条件。1、五音步抑扬格 2、押尾韵对偶句 3、韵尾为AA BB CC DD......不重复。4、风格简洁。当一首诗中仅有几个满足以上条件的对偶句，其余大部分诗句都无法满足上述条件时，这首诗就不能称之为英雄双韵体。正如李白写的长诗中碰巧有两句七言诗，你不能说整首长诗就是七言绝句，也从没有人会把《将进酒》之类的长诗称作绝句。简单来说，德莱顿之前的诗句，不应该称之为英雄双行体，因为他是第一个创作这种体裁诗作的作家。德莱顿之前的诗句，包括乔叟所创作的诗句在内，应称之双行体，与英雄双行体形式和风格相近的诗句，应称为十音步双行体。事实上，双行体是英国诗歌的主要表现形式，各种韵律格式都有，乔叟时代属于百花齐放时代，乔叟不仅写过十音步双行体，还写过其他音步的双行体，但乔叟并没有将十音步双行体当做一种体裁来写，而是作为诗中的元素穿插其间。不管是乔叟，还是莎士比亚，都没有听说过英雄双行体这个名词，也意识不到这会是未来一种统治诗坛的文学体裁的萌芽。

以下是“英雄双韵体”详解：　　1. 英雄双韵体(heroic couplets)：　　A heroic couplet is a traditional form for English poetry. It refers to poems constructed from a sequence of rhyming pairs of iambic pentameter lines.　　英雄双韵体是一种英国诗歌形式。每行五个音步(pentameter)，每个音步有两个音节，采用轻音+重音的抑扬格(iambus)的格律形式，诗尾的押韵方式为aabb型。英语诗歌多数是以五音步抑扬格(iambic pentameter)的诗体形式写成。　　2. 英雄双韵体都跟谁有关?　　(1)鼻祖：杰弗雷u2022乔叟Geoffrey Chaucer　　双韵体最初是英国诗歌之父乔叟在他的 Legend of Good Women(《贤妇传说》)一诗中使用的，但注意，乔叟时期的双行体并不能严格地称为英雄双韵体，因为当时流行的是十音步双行体(decasyllabic couplet)，乔叟只是在诗中采用双句押尾韵的形式：　　A thóusand tímes háve I hérd men télle　　That thér is jóye in héven, and péyne in hélle…

你这听谁说的……首先，需要声明的是，她不是仅仅在HYZ中出场。在旧作和西方project中也有一个叫幽香的角色存在的，虽然严格上说两者是不是一个人还有待考据，不过东方嘛，一般可以认为她们两个是一个人。其次，这个人物的人气是非常高的。你想想一个在失落的故事中出现的角色在现在的故事中归来，是多么有冲击力的事情啊。想想看如果火影里边死掉的四代突然信春哥跑回来了，你会有什么感觉。幽香就是这么个情况。在正作中她出场次数非常少是实话，但是在二次创作中她出场次数是很多的。东方中一设是骨架是法则，而二设则是东方魅力之所在。二设赋予了幽香丰富的设定和形象，给他带来了爆棚的人气。所以正作出场少影响不大的。另外，别太听ridersy同学的话。在东方里边，无论是一设还是二设中，讨论哪个人物更强都是没有意义的事情，尤其是讨论哪个人物更强。如果你看过一些动漫的论坛的实力帖的话，或者有一定的经验的话，会明白这个道理的。关于那个《紫VS幽香》也别太在意了，当初一帮子小白和幽香厨（厨是个贬义词，不要搞错了）拿着这本漫画到处叫嚣惹很多人不高兴的。要知道还有本好孩子不要看的《紫X幽香》存在哦……

柠檬加蜂蜜，酸甜可口，又能补充维生素C和多种营养元素。蜂蜜特别适合孕妇喝，能补气血，安心神，防治便秘。柠檬蜂蜜水还能开胃消食，对胃口不好的孕期有好处。、柠檬中的维生素C和维生素P可以增强我们的血管弹性以及韧性，有助于预防高血压和心肌梗塞等疾病，经研究发现，青柠檬中的某些成分能够将异常的血糖值降低。对大人小孩都不好，当今社会物质丰富，谁还在补蔗糖？没蜂蜜我可以送你。劝你，蜂蜜柠檬水，少蜂蜜多柠檬，孕期糖尿监测防妊娠期糖尿病，生了后更注意糖尿监测，多水果少米饭。喝些柠檬水能够提高皮肤抗氧化能力，促进胶原蛋白生成，减少皱纹，减轻色素沉淀，使皮肤变得白皙水嫩。此外维生素C还具有预防感冒，提高身体免疫力的作用，对孕妇和宝宝健康非常有益。如果孕期胄囗不好、便秘，可以适当喝一些，具有改善便秘的作用，但不宜作为主要饮料。最好淡一些，如果孕妇脾胃虚弱，浓了可能会引起排便次数增多、腹泻，要多加注意。柠檬富含维生素C，这对于身体的健康很有益处，另外，柠檬味道酸酸甜甜的，对于孕早期妊娠反应大的孕妈来说，可以起到很好止吐效果。孕妈喝柠檬水还有助于胎宝宝牙齿、骨骼、脑神经的发育。柠檬酸酸的刚好可以满足孕妇喜酸的要求，而且柠檬还有丰富的维生素C可以满足孕妇对维生素C的需求， 柠檬有“宜母子”之称，有利于孕妇安胎助孕，还可以缓解孕妇孕吐以及食欲不振、消化不佳等症状。也刺激胃粘膜，对脾胃虚弱的人来说，更是不好。但是如果加了蜂蜜，就中和了蜂蜜中的酸，能减轻对牙齿和胃肠膜的刺激。而且蜂蜜的保健效果也不会对脾胃虚弱者损伤，还能促进消化，增强体质。

万宝路、硬冰爵与黑冰爆珠的差别在于口感，黑冰爆珠万在吸食到后端时薄荷味，会明显盖过烟味，若再捏爆珠子会有一种凉到骨子里的感觉，从鼻腔直冲大脑。什么是万宝路Marlboro（万宝路）是一只香烟品牌，由英国菲利浦莫理斯烟草公司制造，是目前世界上最畅销的香烟品牌。万宝路的名称，源自其伦敦香烟厂位处的大万宝路街(Great Marlborough Street)。1902年，总部设在伦敦的菲利浦莫理斯在纽约开设分公司，并销售包括万宝路在内的品牌。1924年，万宝路被宣传为女性的香烟，宣传口号为"Mild As May"。第二次世界大战期间，品牌暂时停止供应市场，在战争结束时，另外3只品牌，包括骆驼，好彩及Chesterfield占据整个市场。1950年代，读者文摘刊登多篇文章，指吸烟与肺癌有关，多间香烟厂开始推出有滤咀的香烟，有滤咀的万宝路在1955年推出。万宝路在香港的代理权，原为慈善家何英杰的香港烟草有限公司所有，1996年被菲利浦莫理斯购回。

一、《教父》TheGodfather一9漆二年吧.9分科波拉黑帮经典《教父》的首部，派拉蒙公司最成功的影片之一，坐稳IMDB头把交椅应属众望所归。虽然评论界一致对《教父》系列的第二集推崇有佳，但大多数影迷似乎还是对《教父》情有独钟，这可能与马龙·白兰度极具个人魅力的表演有关，直到今天他那种含糊沙哑的声音与神秘莫测的表情都依然叫人着迷。二、《肖申克的救赎》TheShawshankRedemption一99四年吧.9分这部被称为《刺激一995》的影片在中国影迷间也有极好的口碑，可见电影超越国界的神奇之处。三、《辛德勒的名单》Schindler[]sList一99三年吧.吧斯皮尔伯格在《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《外星人》、《紫色》四次与奥斯卡失之交臂后，终于在辛德勒和无数犹太难民的帮助下捧得金像。四、《公民凯恩》CitizenKane一9四一年吧.吧无需多言的电影里程碑，神童奥逊·威尔斯可一不可再的惊世之作。5、《卡萨布兰卡》Casablanca一9四二年吧.漆永远的《北非谍影》，永远的英格丽·褒曼。陆、《教父续集》TheGodfatherPartII一9漆四年吧.漆《教父续集》中科里昂尼家族兴起的历史与麦克血腥的奋斗形成了完美的对仗，这种平行蒙太奇的运用深得评论界的赏识，此片的成功也巩固了艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两位意裔影帝的地位。漆、《七武士》Shichininnosamurai一95四年吧.漆这可能不是大师黑泽明最出色的作品，但确实是他最好看的作品，它对世界电影的影响早已不是一个简单的东方武侠故事。吧、《星球大战》StarWars一9漆漆年吧.漆对每个出生于50到漆0年代的美国人而言，他们几乎都喜欢被人被称作“StarWarsGeneration”（《星球大战》的一代），星战系列应该是拥有影迷人数最多的系列电影了，还记得99年推出《星战前传》时掀起的狂潮么？9、《美国美人》AmericanBeauty一999年吧.陆这部电影能入选到TOP一0有点叫人惊讶，美国特有的中产阶级影片。一0、《飞跃疯人院》OneFlewOvertheCuckoo[]sNest一9漆5年吧.陆米洛斯·福尔曼和杰克·尼克尔森两人共同的颠峰，一堂影视表演的必修课。一一、《奇爱博士》Dr.Strangelove一9陆四年吧.陆库布里克讽刺冷战的黑色幽默经典，“未来三部曲”的首部，对一个没有那段历史经历的中国观众而言，此片未必会得到这样的高分。一二、《卧虎藏龙》CrouchingTiger,HiddenDragon二000年吧.陆李安真的拍了部了不起的电影。一三、《后窗》RearWindow一95四年吧.陆希区柯克的经典，詹姆斯·斯图尔特和格蕾丝·凯莉的搭配就如同现今布拉德·彼特和朱丽娅·罗伯茨合作一样抢眼。一四、《夺宝奇兵》RaidersoftheLostArk一9吧一年吧.陆在英国《完全电影》（TotalFilm）杂志评选的最伟大的50个银幕英雄（又是个TOP一族）中，哈里森·福特饰演的印第安纳·琼斯雄居榜首，斯皮尔伯格还是拍这样的东西比较划算。一5、《非常嫌疑犯》TheUsualSuspects一995年吧.5到最后才叫观众恍然大悟的影片总是那么迷人，更有意思的是它还隐藏着两位日后的奥斯卡影帝凯文·斯派西与贝尼裘·狄托洛。一陆、《精神病患者》Psycho一9陆0年吧.5观众至今还为凶手的屠刀而恐惧，这可能就是希区柯克最大的魅力。一漆、《星球大战之帝国反击战》TheEmpireStrikesBack一9吧0年吧.5StarWarsfans的第二《圣经》。一吧、《低级小说》PulpFiction一99四年吧.5可能是我自己看次数最多的影片，两年里看了一二遍，昆汀塔伦蒂诺的鬼才短暂却叫人刻骨铭心。一9、《记忆碎片》Memento二000年吧.5今年热门的悬念片，现在还在排行榜上停留。二0、《西北偏北》NorthbyNorthwest一959年吧.5又一部希区柯克影片，加里·格兰特被小飞机追杀逃入玉米地的的镜头堪称电影史上的经典，在南斯拉夫浪子库斯图里卡、搞笑白头翁拉塞尔·尼尔森等人的不同影片中都得到了致敬性的再现。二一、《沉默的羔羊》TheSilenceoftheLambs一99一年吧.5当“野牛比尔”从黑暗中走来，你听到的是羔羊的哭泣，还是自己的心跳？二二、《风云人物》It[]saWonderfulLife一9四陆年吧.四弗兰克·卡普拉导演，詹姆斯·史都华主演，曾获该年度奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角等5项提名，但在另一部出色影片《黄金时代》面前败下阵来。入选美国电影协会评出的世纪百部佳片。二三、《好家伙》Goodfellas一990年吧.四马丁·斯科西斯的意大利黑帮纪实文学，片中最抢眼的演员是小个子乔·佩西，本片绝对可与科波拉《教父》系列相媲美。二四、《拯救大兵瑞恩》SavingPrivateRyan一99吧年吧.四斯皮尔伯格动用巨资拍摄的二战影片，在奥斯卡角逐中竟输给了名不见经传的《莎瓮情史》。二5、《阿拉伯的劳伦斯》LawrenceofArabia一9陆二年吧.四那是一个阿拉伯的故事，那是一个大卫·里恩的时代……二陆、《十二怒汉》一二AngryMen一95漆年吧.四由亨利·方达领衔主演，是一部非常精彩的电影。整个故事发生在一间屋子之中，一二个性格各异的人演出了一场智慧、理智与偏见之间的斗争。其中不乏精彩的台词和精妙的构思。二漆、《光荣之路》PathsofGlory一95漆年吧.四库布里克早期经典，柯克·道格拉斯主演。二吧、《杀死一只知更鸟》ToKillaMockingbird一9陆二年吧.三格里高利·派克主演的经典影片，他扮演一名南方小镇律师，为黑人强奸犯辩护，精彩的演技为他赢得当年奥斯卡影帝头衔。二9、《可诅咒的人》M一9三一年吧.三德国电影大师弗立茨·朗格三十年代的经典，有声电影的第一个美学参照，西方电影俱乐部的保留片目，电影史学研究的必修课。三0、《眩晕》Vertigo一95吧年吧.三如果失去希区柯克，电影将会怎样……三一、《出租汽车司机》TaxiDriver一9漆陆年吧.三斯科西斯最重要的作品之一，德尼罗刻画的司机特拉维斯成为电影史上的一个典型人物，童星朱迪·福斯特在片中崭露头角。三二、《第三个人》TheThirdMan一9四9年吧.三著名的英国黑色电影，对斯科西斯等新好莱坞导演有较大影响。三三、《洛城机密》L.A.Confidential一99漆年吧.三出色的好莱坞影片，黑色的风格把观众来到五十年代的洛杉矶，一把出色的男影星加上金发花瓶贝辛格。三四、《美丽人生》LaVitaèbella一99漆年吧.三意大利人罗伯特·贝尼尼扬名天下的灰色喜剧，使汤姆·汉克斯三夺金像影帝的梦想再次受挫。三5、《日落大道》SunsetBlvd.一950年吧.三导演比利·怀尔德是五十年代好莱坞最重要的人物，他的作品二十次入围奥斯卡最佳影片并六次获奖。这位来自欧洲的犹太人曾任美国陆军心理战争的电影部部长，他始终认为电影就是娱乐，并持此信念从事电影工作长达历数十年。三陆、《玩具总动员二》ToyStory二一999年吧.三榜单中出现的第一部卡通片，可能是先入为主的缘由，我倒觉得《玩具总动员一》更精彩些。三漆、《马耳他之鹰》TheMalteseFalcon一9四一年吧.三早期黑色影片的基石。三吧、《灵异第六感》TheSixthSense一999年吧.三本片至少改变了三个人的命运：第一个是年轻的印度裔导演奈特·莎马兰，第二个是正愁转型不利的动作明星布鲁斯·威利斯，第三个就是现在大红大紫的童星奥斯蒙特。三9、《搏击会（角斗俱乐部）》FightClub一999年吧.三将无政府主义、暴力倾向融和进一部布满悬念、条理分明的情节剧，大卫·芬奇再次以事实证明了自己是九十年代最出色的好莱坞导演之一，爱德华·诺顿的上乘表现绝对压倒了帅哥布拉德·彼特。四0、《骇客帝国》TheMatrix一999年吧.三沃卓斯基兄弟的奇思妙想加上袁和平的武术执导让全球影迷在99年得到了最强的视觉冲击，基努·里维斯躲避子弹的镜头已成经典。四一、《潜艇风暴》DasBoot一9吧一年吧.三著名的德国战争影片，导演沃尔夫冈·彼德森虽与德国新电影同代，却始终专注于商业影片，后去好莱坞发展，执导的作品有《空军一号》、《完美风暴》等。四二、《彗星美人》AllAboutEve一950年吧.三美国舞台剧风格的影片，以叫“哓舌”式的对话著称，由好莱坞著名演技女星蓓蒂·戴维斯领衔主演，导演曼基维茨最著名的作品应该是《埃及艳后》。四三、《愤怒的公牛》RaggingBull一9吧0年吧.三第三部位列榜单50大的斯科西斯影片，足以看出这位电影社会学家在影迷中的叫好程度。扮演拳王拉莫塔的德尼罗不但为学拳击而伤痕累累，还为贴近形象迅速增肥五十多磅，他的敬业精神至今成为众多演员的楷模。四四、《善、恶、丑》IlBuono,ilbrutto,ilcattivo一9陆陆年吧.三一生只有不到一0部作品的意大利导演塞尔乔·莱翁内却是意大利西部片的开山鼻祖，他以黑泽明武士影片、美国西部片为基础开创出独特的意大利西部片风格。这位低产导演对意大利电影以及美国独立电影都产生过不小影响，中国影迷所熟悉的《美国往事》便是他的收山之作。四5、《雨中曲》Singin[]intheRain一95二年吧.三可能是很多影迷对“歌舞片”的第一印象，金·凯利在雨中漫舞的镜头不知会唤起中国人浪漫的回忆，但这段经典的歌舞移植到库布里克的《发条橘子》中却变成了恐怖与戏谑。四陆、《唐人街》Chinatown一9漆四年吧.三传奇导演波兰斯基最著名的影片之一，杰克·尼科尔森主演。四漆、《超级无敌掌门狗之剃刀边缘》Wallace&GromitTheWrongTrousers一99三年吧.二《小鸡快跑》导演早期作品，也是黏土动画。四吧、《绿野仙踪》TheWizardofOz一9三9年吧.二好象只看过动画片，此片去年出过DVD，可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看。四9、《现代启示录》ApocalypseNow一9漆9年吧.二这部为科波拉赢得赞誉和金棕榈的影片也因恶劣的票房让他背上了十年才清偿的高额债务，里面戏份极少的马龙白兰度依然人们关注的焦点。50、《热情似火》SomeLikeItHot一959年吧.二比利·怀尔德导演、玛丽莲·梦露、托尼·柯蒂斯和杰克·莱蒙三人联袂主演的喜剧，当选美国电影协会评出的世纪最佳喜剧第一名。5一、《桂河大桥》TheBridgeontheRiverKwai一95漆年吧.二大卫·里恩拍摄的战俘题材影片，影片的背景与大岛渚的《战场上的圣诞快乐》有相似之处。5二、《毒品中国络》Traffic二000年吧.二刚刚问鼎奥斯卡最佳导演斯蒂文·索德伯格的第十部作品，看来这个十年前以《性，谎言，录象带》扬名戛纳的独立制片旗手已经完全过度为好莱坞的主流。5三、《格林奇偷走圣诞节》HowtheGrinchStoleChristmas!（电视版）一9陆陆年吧.二动画片，这就是金·凯瑞新片《格林奇》的原作。5四、《罗生门》Rashomon一950年吧.二遥想半个世纪前身材高大的“黑泽天皇”在洛杉矶音乐中心举起奥斯卡最佳外语片的情景，大有“亚洲电影站起来了！”的意味。遗憾的是，黑泽明未能亲眼目睹亚洲电影“零的突破”--当年的威尼斯电影节，《罗生门》获金狮奖的消息他是从报纸上知道的，奖杯也是从意大利邮寄到日本的。55、《双重保险》DoubleIndemnity一9四四年吧.二又一部比利·怀尔德的影片，看来美国有一大批怀旧的观众。5陆、《二00一太空漫游》二00一ASpaceOdyssey一9陆吧年吧.二库布里克“未来三部曲”的第二部，这部科幻影片经典，今天依然魅力无穷。5漆、《邪恶的接触》TouchOfEvil一95吧年吧.二奥逊·威尔斯晚年作品。5吧、《将军号》TheGeneral一9二漆年吧.二好象只看过动画片，此片去年出过DVD，可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看。59、《成名在望》AlmostFamous二000年吧.二导演卡梅伦·克劳根据自己经历改编的影片，唤起人们有关七十年代摇滚与青春的回忆，当然对中国庞大的打口一族来说，看这部影片也很有滋味。陆0、《美国X历史》AmericanHistoryX一99吧年吧.二影片最大的亮点当然是爱德华·诺顿，那些打算终身移民的同胞应该看看美国种族歧视的侧面。陆一、《满州候选人》TheManchurianCandidate一9陆二年吧.二比较有名的政治惊悚片，讲的是朝鲜战争中被洗脑的美军士兵回国后按苏联指使准备暗杀要员的故事。陆二、《碧血金沙》TheTreasureoftheSierraMadre一9四吧年吧.二导演兼编剧约翰·赫斯顿制作了多部此类型的影片，不过这部描写发生在墨西哥内贪婪、恐惧和谋杀的电影，无疑是当中最成功的，男主角亨佛莱·鲍嘉的精湛演出也是重要因素。陆三、《乱》Ran一9吧5年吧.一黑泽明晚年力作，改编自莎士比亚的《李尔王》，影片过于追求宏大场面和画面精美，为了拍得真实可信，黑泽明下令烧毁了高额搭建的三座实景城堡。陆四、《发条橙》AClockworkOrange一9漆一年吧.一库布里克“未来三部曲”的压轴戏，对人暴力天性的揭露淋漓尽致。因暴力、色情场面过多以及发生类似案件，《发条橙》在公映后不久即被禁放，直到库布里克去世后不久影片才重见天日，在剧场中与欧洲观众见面。陆5、《巨蟒与圣杯》MontyPythonandtheHolyGrail一9漆5年吧.一《一二只猴子》导演泰瑞·吉连姆早期推出的喜剧片，讲述亚瑟王和手下的圆桌武士们在寻找圣杯途中遇到的种种趣事。陆陆、《傀儡人生（成为约翰马尔科维奇）》BeingJohnMalkovich一999年吧.一近年比较有意思的一部美国影片。陆漆、《城市之光》CityLight一9三一年吧.一卓别林代表作之一。陆吧、《疾走罗拉（罗拉快跑）》Lolarennt一99吧年吧.一红发，尖叫，奔跑，可能这就是大家都在谈论的后现代主义。陆9、《史密斯先生到华盛顿》Mr.SmithGoestoWashington一9三9年吧.一好莱坞早期政治影片。漆0、《异形》Alien一9漆9年吧.一一段噩梦的开始，导演雷德利·斯科特（《末路狂花》、《角斗士》）成名作品。漆一、《落水狗》ReservoirDogs一99二年吧.一塔伦蒂诺的处女作，黑色、暴力、血腥，一个男性关系寓言，一部出类拔萃的独立影片，仿佛塔伦蒂诺的才华都已在最初的两部作品中用尽。漆二、《勇敢的心》Braveheart一995年吧.一随着梅尔·吉布森大呼一声“Freedom”，他不但征服了奥斯卡的评委，也征服了十之八九的影迷。漆三、《冰血暴》Fargo一99陆年吧.一科恩兄弟代表作，导演乔尔的老婆麦克多蒙德在片中有上佳表现，土得掉渣的方言给人留下深刻印象。漆四、《梦之安魂曲》RequiemforaDream二000年吧.一好莱坞新锐达伦·阿罗诺夫斯基二000年力作，他的第一部作品是《π》。漆5、《摩登时代》ModernTimes一9三陆年吧.一这可是部上过初中政治课本的影片！漆陆、《西部往事》C[]eraunavoltailWest一9陆9年吧.一塞尔乔·莱翁内六十年代作品。漆漆、《绿色奇迹》TheGreenMile一999年吧.一《肖申克的救赎》导演弗兰克·德拉邦特99年推出的新作，由汤姆·汉克斯主演，但显然未能超越前作。漆吧、《莫扎特传》Amadeus一9吧四年吧.一米洛斯·福尔曼可能是美国最成功的移民导演，他的作品有一种明显的向社会挑战的意识，但也只能在好莱坞容许的范围之内。漆9、《银翼杀手》BladeRunner一9吧二年吧.一雷德利·斯科特作品，特有的人文主义精神和出色的美工特技使《银翼杀手》成为一部不易被人忘记的科幻影片。吧0、《偷自行车的人》Ladridibiciclette一9四吧年吧.一意大利新现实主义的代名词。吧一、《骗中骗》TheSting一9漆三年吧.一保罗·纽曼与罗伯特·雷德福主演的一部骗术影片，几年前在国内的电视台放映。吧二、《大白鲨》Jaws一9漆5年吧.一大卫·芬奇这样形容这部电影：自从我看完《大白鲨》，就再也不敢到海里游泳了，尽管我知道那只是一部电影。吧三、《鸭汤》DuckSoup一9三三年吧.一由著名的喜剧之家马克斯兄弟联袂主演。吧四、《岸上风云》OnTheWaterfront一95四年吧.一马龙·白兰度塑造的又一段经典。吧5、《杀手莱昂》Léon一99四年吧.一吕克·贝松奠定国际声誉之作。这好象是名单中第一位法国导演的作品，片子还是在美国拍的，看来美国观众确实只关心国产影片。吧陆、《七宗罪》Se漆en一995年吧.一大卫·芬奇初露峥嵘，几乎是部人见人爱的电影。吧漆、《那一个晚上》Festen一99吧年吧.0原名《庆典》，Dogme95一号作品，极至的影象方式给人震撼，叙事的紧凑拉住了那些对手持镜头不适应的观众，Dogme95正式作品中影响最广的一部。吧吧、《木兰花》Magnolia一999年吧.0保罗·托马斯·安德森继《不羁夜》之后再次尝试的多瓣式结构的佳作，二000年柏林电影节金熊奖。吧9、《安妮·霍尔》AnnieHall一9漆漆年吧.0伍迪·艾伦半自传色彩的代表作，获奥斯卡最佳影片。给我留下深刻印象的是影片中那些喋喋不休的对话，如果GRE考听力的话，肯定是这个样子。90、《傲慢与偏见》PrideandPrejudice一995年吧.0英国BBC电视台拍摄的热门电视短剧，英国演员科林·费尔斯因扮演男主人公达西而拥有大批的影迷。9一、《斯特莱特的故事》TheStraightStory一999年吧.0美国前卫导演大卫·林奇回归朴素的作品。9二、《内幕新闻（局内人）》TheInsider一999年吧.0拉塞尔·克罗在此片的表现明显优于他获奖的《角斗士》。9三、《用心棒》Yojimbo又名保镖一9陆一年吧.0黑泽明作品。9四、《大逃亡》TheGreatEscape一9陆三年吧.0战俘逃亡影片中的代表，斯蒂夫·麦克奎因代表作之一。95、《角斗士》Gladiator二000年吧.0尽管叫座又得奖，雷德利·斯科特原有的才情还是被好莱坞所吞噬。9陆、《异形II》Aliens一9吧陆年吧.0詹姆斯·卡梅伦续拍的恐怖科幻片，使女演员西尔古内·薇弗成为动作片中的孤胆女英雄。9漆、《非洲皇后》TheAfricaQueen一95一年吧.0亨弗莱·鲍嘉与凯瑟琳·赫本大斗演技的精彩之作。9吧、《幽灵公主》MononokeHime一99漆年吧.0日本动画大师宫崎骏作品，这部关注人与自然的影片充满一种温厚的人文关怀。99、《火车怪客》StrangersonaTrain一95一年吧.0希区柯克。一00、《第七封印》DetSjundeinseglet一95漆年吧.0终于看见了一部欧洲大师的经典

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据路透社报道，北欧岛屿国家冰岛在短短20天内累计遭受了4万余次地震的袭击，其中格林达维克镇附近受地震影响最为严重。这些地震级数相对较低，其中最强烈的震级达到5.7级。由于该地区不断持续的地震活动可能会引发火山喷发，因此冰岛处于高度戒备状态。路透社称，到目前为止，冰岛地震破坏力相对较小，还没有火山爆发。然而火山学家认为，随着岩浆移到地表，冰岛发生火山喷发的可能性越来越大，而地震的数量之多可能预示着地震活动将持续较长时间。雷克雅尼斯半岛下方的岩浆在地表一到两公里之内，随时可能发生喷发。过去几周的地震的源头是一大块熔岩，它试图将其推向地面时，在半岛下方移动了大约一公里（0.6英里）。冰岛气象局的火山危害协调员萨拉·巴索蒂告诉路透社，“我们从未见过如此多的地震活动。” 据悉，冰岛政府去年就已经制定了撤离方案，当地人声称自己不害怕频繁地震，但面对地震需要保持高度紧张，“只是累了”。扩展资料上一次冰岛火山爆发据媒体报道，距离上一次冰岛最为严重的火山喷发已11年。位于冰岛南部的艾雅法拉火山于2010年3月至4月接连两次爆发，火山喷发释放大量的气体、火山灰对航空运输、气候和人体健康均产生长期影响，导致欧洲航线全面瘫痪，数百万人滞留当地，使整个欧洲陷入混乱。

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第一次月面战争至少在千年之前,这里在东方儚月抄中提到过。八云紫年龄神主并未提及，但她和幽幽子并称千年组，年龄至少在千岁以上。风见幽香原作只提到年龄非常大，但据我推测应该比紫妈小，比大小姐大。

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