求问事件记录吧是什么吧啊 还有什么寒武纪年吧 爱所以存在吧？完全不明白耶。

寒武纪年是一种地质年代，来源是在罗马人统治的时代，北威尔士山曾称寒武山，该地的寒武纪地层被最早研究，因此赛德维克便将这个时期称为寒武纪。这个名字来自于英国威尔士的一个古代地名罗马名称“Cambria”，该地的寒武纪地层被最早研究。“寒武纪”一词是英国地质学家A Sedgwick于1835年首次引进地质文献的。原指泥盆纪老红砂岩之下的所有地层。在罗马人统治的时代，北威尔士山曾称寒武山，因此赛德维克便将这个时期称为寒武纪。通过铀铅测年法测量其延续时间为5370万年。中文名称源自旧时日本人使用日语汉字音读的音译名“寒武纪”（音读：カンブキ，罗马字：kanbuki）。2005年，国际地层委员会在中国科学家研究的基础上确立了“四分法”的寒武纪新年代地层表，寒武纪被分为四个世：纽芬兰世（541.0±1.0-约521Ma）、第二世（约521-约509Ma）、苗岭世（约509-497Ma）、芙蓉世（497-485.4±1.9Ma）（加约的部分为未确定GSSP【金钉子】） 。现在寒武纪地层中门类众多的无脊椎动物化石（节肢动物、软体动物、腕足动物和环节动物等），而在寒武纪之前更为古老的地层中长期以来却找不到动物化石的现象，被古生物学家称作“寒武纪生命大爆发”，简称“寒武爆发”。拓展内容：达尔文在其《物种起源》的著作中提到了这一事实，并大感迷惑。他认为这一事实会被用做反对其进化论的有力证据。但他同时解释到，寒武纪的动物一定是来自前寒武纪动物的祖先，是经过很长时间的进化过程产生的；寒武纪动物化石出现的“突然性”和前寒武纪动物化石的缺乏，是由于地质记录的不完全或是由于老地层淹没在海洋中的缘故。寒武纪动物群以具有坚硬外壳的、门类众多的海生无脊椎动物大量出现为其特点，是生物史上的一次大发展。其中三叶虫最为常见，是划分寒武系的重要依据。其它尚有无铰、几丁质外壳的腕足类小舌形贝、小园货贝以及古杯类和软舌螺等。植物群以藻类为主，还有一些微古植物。寒武纪三叶虫群分区现象特别明显。

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你好，寒武纪年吧是吧主最开始的一个关于地理的知识的专业吧，她还有一个关于耽美的梅影莲香吧，后来遭度娘封杀，机智的吧主把那个吧的资源都搬到这个吧，如今又遭大清算，所以被封了，因为贴吧转载小说是侵权行为，昨天开始绝大多数小说贴吧已被封

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断尾by坡莲池/倦枕厌夜《掌上明珠》BY坡莲池（青梅竹马，傲娇青龙攻x吃货河蚌受 完结）_寒武纪年吧_百度贴吧http://tieba.baidu.com/p/2714267578都是龙攻，而且是一个作者的，特别萌~

这本书叫装神弄鬼 已经完结了

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寒武纪是古生代的第一个纪。“寒武”源自英国威尔士的古拉丁文“Cambria”。日文音译，中国沿用。因为是首先在那里研究的，故就地取名（Sedgwick，1835）。寒武纪开始于距今5.42亿年，延续时间为5370万年。寒武纪分为早寒武世、中寒武世和芙蓉世。动物群以具有坚硬外壳的、门类众多的海生无脊椎动物大量出现为其特点，是生物史上的一次大发展。其中三叶虫最为常见，是划分寒武系的重要依据。其它尚有无铰、几丁质外壳的腕足类小舌形贝、小园货贝以及古杯类和软舌螺等。植物群以藻类为主，还有一些微古植物。寒武纪三叶虫群分区现象特别明显。动物地理区主要有两个，即东方太平洋区和西方大西洋区。大西洋动物群，其分布范围包括大西洋两岸，如西北欧及美洲最东部新英格兰地带。早寒武世、中寒武世和芙蓉世分别以贺尔姆虫、奇异虫和油栉虫为代表。太平洋动物群，则以莱德利基虫、库庭虫和褶盾虫为代表。

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要看你是什么类型的？如果是攻控可以去攻控吧，受控就去受控吧，主攻去主攻吧，主受去主受吧，如果不分这些，都可以，就去事件记录吧、寒武纪年吧、菠萝笔记吧，这些都是比较热闹的腐生物聚集地

是好的。《金牌打手》是泡泡雪儿的现代耽美文，连载于晋江文学城，后授权寒武纪年吧转载。小说语言精到，情节紧凑，既有紧张刺激的械斗仇杀。也有香艳刻骨的H描写，全文通读下来时颇有一些酣畅淋漓的痛快感。但是该书模仿借鉴了孔二狗的《东北往事：黑道风云20年》。泡泡雪儿的致歉微博关于《金牌打手》抄袭和借鉴的问题，我表示，这篇文确实是我在看过《黑道风云二十年》之后深受迷恋开的文，文中黑道描写部分确实有片段、语句、设定都来自黑道风云，决不否认，并对所有喜爱此文的读者深表致歉。像文中一样，做个爷们，做错事就要承担，所以不仅向黑道风云作者以及读者们致歉。

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番外之蘅兰宫的生活3 昭元二十二年。 九月。 杨歆儿这时候已经六岁了,他也到了入学的年纪。 季衡为他选了两个伴读,其一是赵致礼的次子赵云骞,赵云骞比杨歆儿要大三岁多，但是他长得像他母亲,瘦瘦小小的，几乎不比杨歆儿高大多少，但性格却是十分温和稳妥,行礼答话都一板一眼井井有条，是个很好的伴读人选，其二便是宗人府令杨钦桉的第三子，且这第三子还是个庶出，和杨歆儿同岁,叫杨凤慈。 杨歆儿去过哥哥上学的勤学馆不少次，对这里并不陌生。 现在勤学馆里并没有太多学生，陪着杨麒儿读书的那些同窗，几位皇亲家的孩子，有两位被接回家去了，徐家的长孙徐寅因身体太差，没伴读多久就回去养病去了，于是勤学馆里也就只有了四个学生，杨歆儿他们加进去后，也只有七个，老师则是增加了三位，按时间排不同老师的课，因材施教，倒是不错。 季衡有时候会去看一看，几位老师他都是比较满意的，学生之间也没有出现他儿子欺负人的情况，他也就放心了。 杨歆儿入学的最初几天，就如杨麒儿最初入学一样，季衡都会亲自送到勤学馆，杨歆儿性格安静，或者说是沉闷，他话少，喜欢闷着做自己的事情，只要谁不把他惹着了，他一向是好说话，要是真把他惹着了，他就会不管不顾地发一通火。 对于阿父送他上学，他虽然嘴上什么也没说，例如杨麒儿一向说的“阿父，我会想你”“阿父，我会乖乖听夫子话”“阿父，你不要走”之类，其实这些情绪他都有，在课堂里坐下了，他会眼巴巴地盯门口一阵，等阿父真走了，也会失落一阵子。 这一天天气比较好，季衡接见了几位火器厂的重要设计师和工匠，一直谈到下午，等他回兰芷楼的时候，发现杨麒儿杨歆儿已经放学回来了，甚至赵云铣和赵云骞也在。 四个人在兰芷楼里的大天井里玩蹴鞠，杨歆儿虽然年纪小，倒是动作灵活，比起另外三个大孩子来，也并不差多少。 看到季衡回来了，四个人都停下了动作。 杨麒儿欢喜地跑到季衡跟前来，笑着道，“阿父，你回来了。” 杨歆儿则望着季衡没说话，脸上的笑容则说明了一切，他很高兴。 赵云铣和赵云骞都过来行了礼，“给皇后娘娘请安。” 季衡让他们不要多礼后，又问道，“怎么今日这般早就放学了么？” 最大的赵云铣说道，“是皇上召了宋太傅说话，我们就先放学了。” 季衡略微诧异，但也没再说什么，只是道，“别摔到了。”然后挥挥手，让他们继续玩了。 虽然季衡并不管他们，但他到底回来了，赵云铣和赵云骞还是会有所顾忌，他们之后也没有像开始那样疯玩。 杨笙儿睡了一场午觉，一直睡得个天昏地暗，坐起身来，发现阿父已经回来了，而且还坐在他的床边看他，他就要季衡抱。 他已经三岁多了，说话很流利，走路也很稳当，只是有些娇里娇气。 季衡给他擦了脸，让乳母为他换了衣裳，又给他戴上帽子，然后把他给了女官，让带着出去走走，不要总闷在屋子里。 季衡写了一阵子东西，起身来走走的时候，就在楼上看到下面院子里几个孩子都围着杨笙儿，他觉得奇怪，就下了楼来。 杨笙儿哭着扑到季衡的身上，季衡弯腰把他抱了起来，然后问在一边已经规规矩矩站好的四个男孩子，“这是怎么了？怎么把弟弟惹哭了？” 宫女们在一边，看季衡在问皇子，就没有过来回答。 杨麒儿扭捏了一下，说道，“没做什么了，只是想让云铣哥哥摸一下弟弟的脸有多软。” 赵云铣规规矩矩地躬身说，“皇后娘娘，我没有摸，只是说要摸，四皇子殿下就哭了。” 杨笙儿是个贪吃鬼，故而长得白白胖胖的，甚至有双下巴，眼睛大大的，粉粉嫩嫩的小嘴巴，头上又被季衡给戴了个帽子，看起来，还真像个西洋的玩偶人娃娃。 他哭了几声，就趴在季衡的肩膀上控诉杨麒儿，“太子哥哥讨厌。” 杨麒儿蹙眉委屈地说道，“哎呀，你长那么多肉，摸一下都不行吗？” 季衡说杨麒儿道，“你是哥哥，应当照顾弟弟，你看看你都做了什么。笙笙不喜欢被人摸，你就不要惹他。” 季衡对杨笙儿的教育就是，谁都不能随便碰他，以免他被欺负，或者看到身体的异常。 因为季衡的这个教育，之后就变成了除了特定的几个人，谁都不能碰他，一碰他准要发火或者就哭起来了。 杨麒儿最后只好蔫蔫地应了。 然后又对季衡说了一句，“笙笙真的太胖了，比杨奉渚还要胖。” 季衡道，“他还小呢，你小的时候还不是胖嘟嘟的，好了，你们别乱玩了，今日的课业可都做完没有，要是晚膳前没做完，我可要发火了。” 四个人只好乖乖看书写字去了。 季衡抱着杨笙儿，发现儿子的确是有点过于胖了，就亲亲他的脸说，“笙笙，以后可不要吃太多，你再吃，我可就抱不动你了。” 杨笙儿可怜兮兮地蹙着小眉毛，大约是大受打击了，精神不大好。 因为赵致礼常年在外带兵，回京的次数很少，他的两个儿子，大部分时间就住在了宫里，有专门安排给他们的院子，一应伺候的仆从也不比皇子们少，他们只有时候回家去，故而对宫里很熟悉，对季衡也比较亲近。 杨笙儿五岁的时候，他那身肥肉才稍稍少了一点，但还是胖嘟嘟的，不过虽然胖，大家一看到他依然要赞扬他长得漂亮，杨笙儿天生不大爱玩男孩子的那些东西，杨麒儿把皮球给他，要他和自己传球玩，他就直接把球给扔了，然后去乖乖坐在一边发呆。 杨麒儿只好让小太监去把球捡回来，然后和杨歆儿玩。 赵云铣长到十三岁后，就再不能留在宫里做伴读了，而是要被召到他父亲那里去。 赵致礼已经是两江总督，位高权重，但皇帝已经将军政分开，赵致礼主要是总督军务，赵云铣前去，就是跑去受教训当小兵的。 杨麒儿和杨歆儿知道他要走，都很舍不得。 赵云铣对他们说这件事时，是放了学后，邀请杨麒儿和杨歆儿到他和弟弟住的院子里去说的。 杨笙儿也已经在勤学馆里上学，而且是刚来上，看两位哥哥都要跟着赵云铣去他的院子里，他在后面跟着走了两步，就说道，“哥哥，我也要去。” 杨麒儿回头来看他，就说，“你不赶紧回兰芷楼去，阿父知道了，会生气。” 季衡有要求，杨笙儿必须按时回去，跟着杨笙儿的奴才们都是受了命令的。 杨笙儿蹙着好看的眉毛，泫然欲泣的样子已经显出了大美人的惹怜，“阿父不会生气。” 杨麒儿看他硬是要跟着他们，不由有些恼火，跑到他跟前来，哄道，“笙笙乖，你跟着小庆儿他们回去吧，让阿父知道我带着你到处走，他会骂我。” 小庆儿是杨笙儿身边的宫女，季衡没在杨笙儿身边安排太监。 杨笙儿哭哭唧唧地拉着他的袖子硬是要跟着他们去，杨麒儿无法了，只得让小庆儿回去给季衡汇报此事，他则把弟弟拉着跟着自己一起走了，走了一会儿杨笙儿就走不动了，杨麒儿要让自己的贴身小太监来背他，杨笙儿又不乐意了，不要那小太监碰，杨麒儿要被他惹得发火，站在那里直眉瞪眼地说，“你要怎么样？” 杨笙儿泫然欲泣地望着他。 杨麒儿火只好灭了，苦哈哈地回视着他。 杨歆儿在旁边说，“哥哥，阿父说不要别人碰弟弟，只能我们背他了。” 赵云铣要来背杨笙儿，他也不要，只是躲在杨麒儿身后不出来，大家都不敢冒犯皇帝皇后的大宝贝儿一样的四皇子殿下，最后杨麒儿只好自己把弟弟背了起来。 幸好他们有骑射和剑术课，杨麒儿的体能还不错，不然他一背就要被压趴下，他走几步就要说几句，“笙笙，你再长胖，我也背不动你了，你能不能少吃点点心。” 杨笙儿眨了眨那黑白分明的大眼睛，很是可怜无辜，“我饿呀。” 杨麒儿道，“你吃那么多还饿呀。” 杨笙儿说，“总是饿。” 杨麒儿要跪倒了，心想我怎么有了这么一头猪一样的弟弟。 虽然心里埋怨，但也只能累死累活地把他背去了赵云铣的院子。 赵云铣兄弟在书房里招待了三位皇子殿下。 赵云铣捧出了三份礼物给三人，杨麒儿的是一支紫竹笛，杨歆儿的是一套外面出的画册本隋唐英雄传，杨笙儿的是一盒精致的点心。 杨麒儿在椅子上坐下，他非常喜欢音乐，不过季衡不要他碰，杨歆儿能够安安静静地看各种书，这本小人书倒是很得他的喜欢，而那盒给杨笙儿的点心，她拿到手里打开那精美的木盒子，已经奶声奶气地吩咐下人去端水来他洗手，并拿筷子和碟子了——他要开吃了。 杨麒儿握着那紫竹笛子十分感动，他几乎算是自学成才，因为杨钦治只教了他音律和古琴的弹奏方法，但就根据这么点知识，他看宫中乐师吹奏了笛子，他自己就会吹了。 他先是陶醉地试了音，又吹了一段从乐师那里听来的曲子，然后就对赵云铣说，“云铣哥哥，这个笛子不错。” 赵云铣还是个孩子，家教又严格，从九岁开始就在宫里长大，从没有过自己一个人的情况，出宫了也一直有人跟着，他给几个小伙伴准备礼物，都没有同家里说，所以这些全是他自己准备的，而且花自己的私房钱，他私房钱没多少，因为收到的各种赏赐，过年过节得到的各种钱，都给他母亲管理了，她母亲怕他已经有了十三岁有很多钱会学坏，就只给他在宫里行走的钱，他在宫里打赏几个人，也总会花费得差不多，每次都所剩无几，所以只给杨麒儿买了一支紫竹笛子。 赵云铣说，“太子殿下，你喜欢就好。我逛了几个店才挑到了这一支。”主要是钱少，要买一支好的，又正好钱够的，那实在不容易。 杨麒儿出宫的次数只有更少的，很羡慕宫外的繁华，就又说了一遍自己很喜欢这个礼物，然后对赵云铣说，“你下次再回家去，给我再买些别的吧。” 赵云铣便道，“麒儿，恐怕不成了，下次只能让二弟带。” 杨麒儿很诧异，“为何？” 赵云铣便道，“今日这个是离别礼了，我父亲回京来，过几日就又要回江南去，他要我跟着他一起去，我明日就要离宫回家了，以后只有云骞在这里。” 杨麒儿直接愣住了。 连捧着书已经看起来的杨歆儿都从书页上抬起了头来，看向了赵云铣。 只有杨笙儿不懂离愁，已经拿着筷子在吃点心了。 房间里一时间很沉默安静，只有窗外的秋蝉声，还有杨笙儿吃点心的声音。 杨麒儿朝杨笙儿看了过来，就是一声惊呼，“啊！笙笙，你怎么又吃上了。” 杨笙儿看向他，慢慢咀嚼着，等咽下去了，然后又放下筷子捧着茶杯喝了一口茶，才回答杨麒儿道，“哥哥，我饿了。” 杨麒儿简直想仰天长啸，“你怎么又饿了，课间休息时，你不是吃过点心了吗。” 季衡以前也是做伴读的，知道学习很辛苦，上课上到中间一般都会饿，所以他有让人准备点心，在皇子们中途休息的时间，就送过来，让他们吃。 杨笙儿被哥哥说得很委屈，“我……我就是饿了呀。” 杨麒儿指着他说，“你……你，你还委屈上了吗。方才本宫怎么说的，让你不要吃太多点心，你看你现在多胖。你再吃，我以后再不背你了。” 杨笙儿真是委屈极了，几乎要哭了，但看他哥哥态度十分强硬，他就只好唤了在外面的宫人进来伺候他擦嘴，漱口，又洗了手，然后极其不情愿地吩咐人把点心先收起来，然后还奶声奶气说，“给芙蓉拿着，我夜里要吃。”做这个吩咐时，其语调之庄严，简直像是他阿父在吩咐“各地三年一查冤案之事，定要实行。”这般气势俨然。 芙蓉是他身边的小宫女，小庆儿回去了，芙蓉还在。 杨麒儿听他弟弟这般说，就直接冷声吩咐宫人道，“不要给芙蓉，给桂青拿着，回去了给阿父和父皇。”桂青是他身边的小太监。 杨笙儿刚才吃着这点心十分好吃，没想到被哥哥这般劫走了，就十分震惊地看着杨麒儿，杨麒儿板着脸道，“你晚上都不要吃东西了，你就是因为吃了就睡，睡了就吃，才长了一身肥肉。” 杨笙儿这下彻底恼怒了，觉得自己尊严遭受了侵犯，他大声吩咐宫人把自己从椅子上抱了下去放到地上，黑白分明宛若两汪泉水的眼睛瞪着杨麒儿，“哥哥你坏，我要回去找阿父告你去。” 杨麒儿一拍茶凳，“你敢！” 杨笙儿哇一声哭了起来。 另外几人面面相觑地看了看，杨歆儿只好出来做了和事佬，他过去把杨笙儿拉到自己身边来，轻轻拍抚他让他不要哭了。 因为杨笙儿这么一打岔，杨麒儿对赵云铣要离开之事也并不那般无法忍受了。 三兄弟在赵云铣这里坐了不短的时间，说了不少依依惜别的话，赵云铣和杨麒儿感情最深，最后还过去抱了他一下，说道，“麒儿，你要保重，等我回来时，以后做你的将军。” 杨麒儿强忍下眼中的泪水，作为太子，他自然是有太子的尊严和威严的，他点头应了，说道，“本宫在这里等你回来。” 杨麒儿哼哧哼哧地背着不要别人背的杨笙儿，旁边跟着杨歆儿，三人到太阳下山夜幕即将降临的时候才回到兰芷楼里。 兰芷楼是一个大的建筑群，只主楼就很大，旁边还有东西配楼，杨麒儿和杨歆儿毕竟大了，便没有再和父母一起住在主楼里，而是住在了东配楼里，不过这距离主楼也很近，因为楼上就直接有廊桥连接，从季衡所住走到他们的房间，也就百来步。 杨笙儿虽然和哥哥生了气，但是要他那肥嘟嘟的身子走远路，那也是太为难他了，所以他就在心里大仁大义地原谅了杨麒儿，勉为其难地趴在他背上让他背了自己。 回到兰芷楼，季衡和皇帝都在书房里，三个孩子前去问安，季衡看杨麒儿一额头的汗，就说，“你做了什么，怎么热成这个样子，去擦一擦身换身衣裳，别一吹风，就病了。” 杨麒儿说，“阿父，我没事。就是背了一下笙笙而已。” 杨笙儿也没有告状说哥哥左一句他肥右一句他肥的事情，规规矩矩地跟着哥哥们站在那里。 皇帝就说道，“你们都去了赵云铣那里？是说他要离开的事情吗？” 杨麒儿答道，“回父皇，正是。云铣哥哥要随其父下江南去。我们前去同他作别，盼他能志存高远，磨砺心志，回来时能报效朝廷。” 皇帝说道，“以前他父亲也是朕的伴读，现在则是朕的左膀右臂，麒儿，你为太子，也要知道如何用臣子。” 杨麒儿恭恭敬敬答道，“是。” 皇帝又问了一下他们的课程，然后就说，“你们功课都还没做，用过晚膳了要刻苦用功。” 三人都称了是，然后皇帝对杨笙儿招了招手，杨笙儿跑了过去，扑到他的怀里，“父皇。” 皇帝柔声问道，“今日可累？” 杨笙儿摇了摇头，皇帝就说，“那就好。” 皇帝起身来把杨笙儿抱了起来，说，“下楼用膳吧。” 季衡也起了身，过来牵上了杨歆儿。 杨麒儿就自己走到了季衡的侧后边。 皇帝笑着和杨笙儿说，“朕的宝贝儿，你是不是又长胖了，朕看你沉了不少呢。” 杨笙儿蹙着眉看着他，委屈得没说话。 他从皇帝的肩膀处往后面看去，发现太子哥哥抿着嘴，显然是在忍笑，这下他就更是被打击坏了。 用晚膳的时候，杨笙儿吃得特别迟疑，吃了个半饱，他就放下了碗筷。 连伺候他夹菜的宫人都觉得诧异了，心想四皇子这是怎么了，今日的菜量只有往日的一半。 季衡看总是吃到最后的杨笙儿这次第一个放下碗筷，不由低声问他，“笙笙，怎么了，这就饱了？” 杨笙儿说，“在赵家哥哥那里吃了些点心。” 季衡点点头，就让他再喝点汤，然后也就没说什么了。 作为子女，本该侍奉父母用膳，若是在一桌吃，也断然没有父母吃完了，自己还在吃的道理，不过他们也只是知道这个道理，季衡从来不让他们饿肚子，他们想要吃多久都行，只要不在饭桌上没有用餐礼仪，所以杨笙儿自己上桌握筷吃饭后，因为他吃得慢，就总是最后吃完。 杨笙儿虽然小，但是该背的课业都是要背的，要写的字也不含糊，故而做作业做到了戌时过了，他饿极了，季衡知道他要吃宵夜，便吩咐了要为他送宵夜，他的宵夜已经送来了，但他也忍着，只吃了小小一块点心，也就罢了。 季衡虽然忙，但总会注意到孩子在吃饭上的变化，看杨笙儿每顿都吃得少些了，不由很担心地问道，“笙笙，你最近怎么吃得这么少了。” 杨笙儿没说哥哥和父皇都说他胖，只是嗫嚅道，“我也不知道呀。” 季衡念头一转，问道，“难道是因为你父皇说了一声你胖了？你还小，要长身体，你在乎这个做什么。等你到十几岁，就能瘦下来。” 杨笙儿眨了眨眼睛，“真的吗？” 季衡点头，“是啊。现在别饿着自己。” 于是杨笙儿的减肥计划泡汤了。

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LSI 在米尔皮塔斯拥有自己的晶圆制造厂、封装和测试设施，并利用东芝公司的富余生产能力制造产品，因此也是早期无工厂半导体制造模式的践行者之一。LSI Logic 在日本、欧洲和[[[加拿大]]建立了独立的联营公司，将业务范围扩展到全球。位于日本东京的 Nihon LSI Logic 公司于 1984 年 4 月以私募方式成功融资了 2000 万美元。位于英国布拉克内尔的 LSI Logic 公司于 1984 年 6 月以私募方式成功融资了 2000 万美元。位于加拿大阿尔伯塔 (Alberta) 卡尔加里(Calgary) 的 LSI Logic Canada 公司则在多伦多股票交易所上市。各联营公司均通过联盟、收购或独立发展的模式努力开发自己的制造能力。LSI 于1985 年 与日本第三大钢铁制造商川崎钢铁公司成立合资公司，投资 1 亿美元在日本筑波 Tsukuba 建立芯片制造厂。LSI 推出业界首款ASIC 系列产品，可帮助客户利用最先进的专用 CAD 工具 （Logic Design System，简写 LDS）设计定制“门阵列”芯片。最初的产品线采用发射极耦合逻辑 (ECL) 技术，不过很快就转而采用高速互补金属氧化物半导体 (CMOS) 技术，有助于帮助系统设计人员降低成本和功耗。随着时间的推移，LSI Logic 通过在标准电池、结构化阵列、DSP 和微处理器（如 MIPS 与 SPARC）领域长期开展先锋研发工作，不断丰富产品系列和 IP 库，逐渐实现了“片上系统” 解决方案的全方位设计开发。随着 ASIC 市场的成熟，第三方设计工具的不断普及。同时制造厂建设成本的不断提高，代工制造模式逐渐推广，LSI 于 2005 年重新成为无工厂半导体设计公司。在发展 ASIC 业务期间，LSI Logic 在微处理器、通信设备和 MPEG 视频压缩设备等核心技术方面进行大规模投资。这些核心技术与公司并购相结合，有助于 LSI 更好奠定知识产权权利人的地位。LSI 于 1998 年从 Hyundai 收购了 Symbios Logic。2006 年，公司迎来了成立 25 周年纪念。 LSI 于 2007 年 4 月 2 日成功完成了与 Agere Systems 的合并，将公司名称从 LSI Logic 公司正式更名为 LSI 公司。新公司在纽约股票交易市场上市，代号为 LSI。2008 年 4 月， LSI 与 Nortel公司、Accton 科技公司、Telrad 网络公司、Aricent公司、Nakina 系统公司、Dimark 技术公司、VIA 科技公司、Infineon 科技公司 以及 Mediatrix电信联合成立了 MSBG 联盟。LSI 设计定制硅技术 (ASIC)、主机总线适配器、RAID 适配器、存储系统、扩展器和软件。——LSI 存储产品部。 LSI 存储产品通过与 Agere 合并，公司还新增因特网协议语音传输 (VoIP)、调制解调器芯片组、硬盘驱动器、USB和其他网络产品系列——LSI 网络产品部。 LSI网络产品

1、接线盒进水受潮导致励磁线圈开路，可以更换接线盒，并做好接线盒的防潮工作。2、是电池供电型电磁流量计，其励磁报警是在检测励磁线圈的阻值，虽然会出现励磁报警，但是不会影响测量结果，用户可以通过设置励磁方式解决此类现象。

一，锌是身体里常用的微量元素，常见的各种海洋制品、动物的内脏、干果都有补锌的作用，但不宜吃得过多，以免造成维生素中毒，需提高警惕。二，锌是一种，身体里常用的微量元素，以前大家可能不是很重视，大家更注意的是钙，其实钙锌是可以同补的。以前有一种小孩儿经常出现叫什么吃煤渣的情况，实际上这就是一种缺锌的表现。那么现在很多外边的保健品，都有钙锌同补，这就说明现在锌已经被大家所重视了。三，常见的这个可以补锌的食物，主要是在水里面的，比如说各种海洋制品，各种鱼，各种鱼类，还有各种动物的肝脏，都可以起到补锌的效果，还有就是我们常吃的一些干果，也有补锌的作用。但是这些鱼类或者动物的肝脏，要适可而止，不要吃的过多，吃得过多也会造成一些维生素的中毒，会有很多不良的后果！四：以下5种常见的富锌食物。1、牛肉。每3盎司（约合85克）红烧牛肉含锌7毫克。牛肉还富含蛋白质（一份牛肉可满足一天蛋白质需求量的一半），以及有益神经健康的维生素B12等。卤牛肉或红烧牛肉是不错的选择，但红肉过量会增加糖尿病、心脏病等疾病风险，每周吃一次即可。2、腰果。1盎司（约合28克）腰果中含锌1.6毫克。腰果中还含有健康脂肪、叶酸、B族维生素和维生素K。无盐腰果是十分健康的零食，也可加入炒菜或凉拌菜中食用。3、鸡肉。3盎司熟鸡肉含锌2.4毫克。鸡肉是维生素B6的重要食物来源，有益大脑功能的正常发挥。咖喱鸡肉加酸奶就是不错的营养搭配。4、芸豆。半杯（约合100克）煮熟的芸豆含锌0.9毫克。芸豆还含有可溶性和不溶性纤维，不仅有益消化系统健康，还能防止血糖骤升。红芸豆煮熟后加入橄榄油和一些小茴香，是不错的减肥小吃。5、杏仁。1盎司杏仁含锌0.9毫克。杏仁还富含镁、欧米伽3脂肪酸、维生素E，有助保护眼睛、增强免疫力。下午吃一把杏仁既能抗饿又可防止晚餐吃得太多。

　　Hip Hop　　开放分类： 音乐、文化、艺术、流行、嘻哈　　Hip－Hop是文化名词，包括说唱、涂鸦、街舞和DJ打碟四部分；　　RAP起源于60年代，而作为音乐理解的Hip－Hop则起源于70年代初，它的前身是RAP(有时候会加一点R(B)。　　Hip－Hop从字面上来看，Hip是臀部，Hop是单脚跳，加在一起就是轻扭摆臀，原先指的是雏形阶段的街舞(也就是我们以前说的霹雳舞)，后来才逐渐发展成一种巨大的概念——我们现在说的Hip－Hop文化还包括了那些宽大的衣服、沉甸甸的纯金饰品、平时说起话来就“YoYowhat"s up？”的口语习惯——总之就是那种美国贫民街区里黑人的生活方式以及他们的“范儿”。　　Hip－Hop的起源用一个“穷”字即可概括。为什么要穿大一号的衣服？除了方便运动之外，黑人家庭多是人数冲多而收入甚少，所以哥哥穿小了的衣服就会给弟弟穿，这才形成了巨大衣服的风格；为什么会有涂鸦？这东西最早是街区内各个帮派之间划分势力范围的标志，后来才越来越漂亮精致，发展成了民间艺术；为什么会有街舞？因为他们没钱去舞厅，而且当时种族歧视问题依然存在，有钱也不一定能在白人的舞厅里玩儿得高兴；为什么纯正的Hip－Hop作品以黑色为主且必带粗口？因为这帮街头黑人青年没前途没希望，他们憎恨的比他们爱的要多得多。　　历史　　所谓的hip-hop DANCE.正是现在最广泛流行的一种街舞类型.如果我们以舞蹈的观点来看,它可以分成NEW SCHOOl以及OlD SCHOOl两大类.如何去区分这两大类型呢?我们可以以年代及动作或是音乐类型来作区分. 其实hip-hop就是各种街舞的总称 .　　事实上,我们所谓的breakinG DANCE或是OlD SCHOOl正也是属于hip-hop的一种.这种OlD SCHOOl的舞蹈包含著lOCKING(锁舞).popinG(机械舞).breakinG(霹雳舞).WAvE(电流)这些东西(这种霹雳舞式的舞蹈风格著名的团体是Rock Steady Crew).他起源于美国街头的舞者的即兴舞蹈动作.这些街头舞者多半是以黑人或是墨西哥人为主.或许正是所谓的"穷人的娱乐",这些流行的街舞多半发源自美国纽约的布鲁克林区(这一区住的全是一些穷困的黑人或墨西哥人.)这些黑人及墨西哥人的孩子们成天在街上混,跳舞,自然而然的行成各种的派系,也很自然的在他们所跳的舞蹈上发展出不一样的风格.　　hip-hop DANCE的演变　　而在OlD SCHOOl演变至NEW SCHOOl的关键.这可追溯至早期OlD SCHOOl的音乐,其具有非常快的节拍来匹配这些breakinG的动作,而后随著hip-hop音乐的演进 人们开始了解 breakinG并不适合这些NEW SCHOOl hip-hop的音乐(因为所谓NEW SCHOOl的音乐比较慢,如果在这种慢板的hip-hop音乐中作风车或排腿(footwork)之类的动作,会觉得一点爆发力都没有,甚至失去其舞感.)此时OlD SCHOOl与NEW SCHOOl的舞蹈就开始分家了,那是在1986年左右早期NEW SCHOOl的舞步非常简单,如耳熟能详的 "滑步"(running man) 这在以前MC HAMMER及巴比布朗的vIDEO的中均可见到.....或许我们可以称当时这种"劲爆"的hip-hop舞蹈为FUNKING DANCE.　　NEW SCHOOl hip-hop的出现　　然而以现在的眼光来看这些MC HAMMER及巴比布朗时期所流行的街舞,也渐渐变成了OlD SCHOOl.因为在92年初期时,出现了一个叫做MOP TOP(ElITE FORCE)的黑人舞蹈团体(由HENRY link . lOOSE JOINT . BUDDHA STRETCH组成),他们发展出一种新风格的hip-hop.我称他为"原地性的hip-hop".他不像MC HAMMER及巴比布朗时期的大动作,劲爆,大范围式的移动,更没有霹雳舞中那些在地上类是体操的动作.他独有风格在于他注重身体的协调性(我们所谓的律动).他重视身体上半身的律动及增加了许多手部的动作.不再像那些旧风格的hip-hop注视大范围的移动以及脚步的动作.或许HENRY刚开始时只是一位默默无名的街头舞者,但是当麦克杰克森的一首Remabe the time MTv出现时,大家首次看到这种我所谓的原地性舞蹈.这种新风格的舞蹈在这位世界流行音乐之王的MTv出现,马上就掀起了一股风潮.我们不敢说是甚麼原因使这位HENRY先生一炮而红.但是这首Remabe the time中的舞蹈正是他的杰作.后来马丽亚凯利的Dreamlover歌曲MTv中,我们看到了一片草原上有一群只穿者裤子的黑人跳著奇怪风格的舞蹈.这些舞蹈中夹杂著hip-hop.lOCKING(锁舞).popinG(机器舞).WAvE(电流)这些东西.却配合著是Dreamlover这种R&B式曲风的hip-hop音乐.我们很难相信我们所看到的东西.当时我们很难去断定这是甚麼样的舞蹈.但是,这却是NEW SCHOOl hip-hop发展史上很重要的一节,他是全世界开始流行NEW SCHOOl的起源也是"罪魁祸首".　　备注:　　MOP TOP(ElITE FORCE)的HENRY link(右). lOOSE JOINT(中).BUDDHA STRETCH(左)也担任了JAPAN DANCE DElIGHT 第 2 和 4集的裁判.　　NEW SCHOOl hip-hop的成熟阶段　　正所谓的NEW SCHOOl hip-hop.我给他一个定义就是将各种不一样类型的舞蹈串联在一起,以一首轻快慢板的hip-hop或R&B表现出来.(这也是NEW SCHOOl初期的一种型态)我们看到这首Dreamlover中这群由Henry带领的黑人舞群,做出了令人难以理解的舞蹈动作,他们把以往只能搭配快节奏的lOCKING(锁舞)在R&B的慢式舞曲节奏中以一种新的感觉去表现它,他们不再做这种一定要类似双节棍般甩手挽般的动作去表现lOCKING(锁舞),他们简化了许多lOCKING(锁舞)的动作.并且以标准的hip-hop左右式律动去表现popinG(机器舞)和lOCKING(锁舞),也不时的在舞蹈中加上WAvE(电流)的东西.简单的说,就是用新的感觉去诠释这些旧的舞步.马上,日本的知名街舞团体兼歌手ZOO所发行的新单曲"叮当叮当"中,也用了这种NEW SCHOOl hip-hop来表现MTv中的舞蹈.一不注意......这种新风格的街舞已经在全世界流行开来了.　　后来慢慢的,这位HENRY在马丽亚凯利的歌曲Fantasy以及近期的Honey中阶担任了编舞的工作,其次像之前红及一时以解散的女子hip-hop团体TlC的歌曲Creep及电影MIB的MTv.我们慢慢发现这种hip-hop已经开始成熟.(当然的,这些MTv中大家也可以看到HENRY的踪影.)前些时期最著名的的就是TlC的Waterfalls这支MTv,MTv中的"神奇抖肩膀"这个动作使NEW SCHOOl hip-hop又进入了另一个新的阶段.　　现在的NEW SCHOOl hip-hop DANCE　　不得不佩服日本人的头脑,当这种NEW SCHOOl hip-hop在日本开始流行时,日本人发展出它们自己的另一套舞风,同样的这也是另大家难以理解的事情.这些日本的hip-hop舞者开始用OlD SCHOOl的音乐跳NEW SCHOOl的hip-hop了.NEW SCHOOl的发源在以新的音乐风格表现旧的舞蹈.现在却变成以旧的音乐风格来诠释新的舞蹈.真的是很奇怪的一件事.　　在动作上,近期的NEW SCHOOl hip-hop变化更多,尤其是在加上WAvE(电流)的东西时,它变得更没有规律.如果以观众的眼光来看,似乎跳这些NEW SCHOOl的舞者都是"小儿麻痹"患者,因为身体的扭曲更加厉害,越来越没有在舞蹈中所谓的规律性.　　hip-hop DANCE的也有地区性　　我们可以分成 NEW YORK STYlE与 l.A STYlE两种.这个两个地区的东西呈现两极化的风格.例如NEW YORK STYlE它就是我们一般所看到的身体扭曲变形,各种街舞大串联的风格.或许NEW YORK是HENRY的大本营,所以自然而然的这个地区的hip-hop风格也较偏向HENRY的风格,原地性的舞蹈加上身体奇怪的扭曲与lOCKING(锁舞).popinG(机器舞)..WAvE(电流)这些东西的大会串,我们不难想像它正是一种黑人的随性作风.　　而 l.A STYlE的hip-hop,它承袭延续了MC HAMMER及巴比布朗时期所流行的街舞.大动作及脚步的变化性,也保有了其劲爆的特性.只是在动作的变化上增加了许多新的花样.也因为hip-hop分成了这两大派系,所以许多舞者或杂志媒体上就不再统称他们为hip-hop DANCE.他们称NEW YORK STYlE的hip-hop为NEW SCHOOl.而称 l.A STYlE的hip-hop为STREET DANCE.　　到底NEW SCHOOl hip-hop是甚麼??　　总而言之,NEW SCHOOl的hip-hop它包含者各种类型的街舞,包括lOCKING(锁舞).popinG(机器舞).WAvE(电流)以及MC HAMMER及巴比布朗时期的律动.只是在NEW SCHOOl hip-hop中看不到breakinG DANCE(霹雳舞)的影子.就像前面提到的,它融合了各式的街舞型态,或许我们可以说它是一种集大成的舞蹈.然而现在的NEW SCHOOl DANCE包含的范畴又更广了 不仅加入许多种舞蹈融合其中,如popin",BOOGIE(布吉) 取材范围也更广了!国外有些人认为"NEW SCHOOl的动作跟90年代的风车,HEAdsPIN来比较的话 显而简单许多" 但NEW SCHOOl的动作也是需要技巧的这就跟霹雳舞中的排腿(footwork)是相近的观念 虽然随性,但却也包含颇多技巧在其中的道理是一样的 然而OlD SCHOOl与NEW SCHOOl孰优?我们无法去真正的作个区分或比较.但是不知甚麼时候又会有更新风格的街舞出现,到时....我们现在所流行的NEW SCHOOl,又要变成历史.又要变成另一种的OlD SCHOOl了.　　环球同此凉热　　虽然90年代后期Hip－Hop文化才在我们身边崛起，但实际上，早在80年代Hip－Hop风潮就已经开始从美国出发席卷整个西方世界了。1986年，Def Jam唱片公司旗下所属的艺人Beastie Boys、LL Cool J、Public Enemy和Run DMC的“Def Jam巡演”引发了全球性的Hip－Hop热潮。而到了90年代，又出现了Dr．Dre的黑帮说唱、Puff Daddy(吹牛老爹)的Hip－Hop流行化以及Missy Elliott这样的说唱女皇等等无以计数的Hip－Hoper，他们逐渐使这种来自民间的音乐形式成为了主流音乐市场中最重要的组成部分，动辄便可创造上千万张的销量，Hip－Hop音乐成为了美国娱乐产业的创收大户。尤其是90年代末期帅小伙Eminem的出现，身为白人的他在短短一年内成为Hip－Hop界最炙手可热的巨星，彻底打破了Hip－Hop的人种疑问。就像当年需要猫王来证明摇滚乐不仅仅属于黑人一样，Eminem的出现标志着Hip－Hop文化接纳了白人，走向了全世界。　　有人问我Hip－Hop文化在美国是不是也是个时髦的玩意？答案是否。Hip－Hop文化在美国是一种生活方式，就像是我们这里有大院人生、乡村人生和胡同人生。可惜我们在当今世界流行文化的地位不如美国那么重要，要不我们的农民兄弟或者胡同串子们没准儿也能搞出自己的style(我开玩笑的)。　　中文不能Hip－Hop？　　有很多人认为中文不适合Hip－Hop，因为它的发音从根源上就与英语没有任何相似之处，同时以此为基础得出结论：目前出现的Hip－Hop都是垃圾。我要说这不对，Hip－Hop作品的好坏从根本上说不在于它的节奏、配乐——这些都仅仅是“范儿”而已。Hip－Hop音乐的真正精髓在于它所表达的内容和创作者的态度，在这一点上，有人已经做得很不错了。　　台湾的哈狗帮、大懒堂、L．A四贱客，包括流行些的麻吉兄弟等等都惹人喜爱。比如哈狗帮吧，他们的作品骂过老人、老师、岛内外的流行歌手、甚至还有歌迷和他们自己，但是听了半天你只能说，他们骂得有道理，具备一个Hip－Hoper应有的混帐性情和可爱之处。　　内地的比较重要的混出头的Hip－Hop组合包括CMCB(中国说唱兄弟)、隐藏、功夫、龙门阵团体等等。他们的水准各不相同，也各自具备自己的特色，而他们的共同之处就是说话不带脏字，内容不涉及国家民族，甚至连主流文化都不敢拿出来挤兑(再早一些出道的李小龙、戴兵更是这样)。　　我们都知道他们怕自己的前途会被毁掉，那么你们玩搞笑也可以(事实上CMCB有一首这样的作品，是关于网友见面的，很受欢迎)，学学雪村吧，拿鸡毛蒜皮讲段子，必要的时候拿外国领导人开涮……可惜我们现在浮出水面的这些Hip－Hoper总想把自己抬高到街头传教士那个水平，最谦虚的也拿自己当时尚生活和时尚音乐的布道者，内容动辄就是国家大事、人生道理、时尚夜生活(当然是很小儿科很健康的那一类，不带药品、性、械斗、飚车或者别的什么被认为危险的东西)。在第十一届中国歌曲排行榜晚会上，功夫、隐藏、CMCB将Hip－Hop音乐带入了人民大会堂，他们在演出现场高唱道：“功夫、隐藏、CMCB，给中国流行音乐一个前进的力量……”省省吧，先让大家带你玩儿了再说。　　网络上绝对是如火如荼，事实上，内地最好的Hip－Hoper正聚集在网上，那儿几乎不存在限制：搞笑类MC郝雨的《大学自习室》《高等教育》《月亮花朵》；狠到一定地步的沈阳MM(真名不详，网名可能是叫小五)的《超强绝骂》《找回小五》；留学归来人员的《大连站》《留学垃圾》；身份神秘的上海美眉McLucy的《上海K姐》等等都是在民间传播甚广的嘻哈名作。你想知道它们流行到什么地步？上网找个搜索引擎搜一搜，或者去任何一个大学的FTP上转转，有一种开玩笑的说法是：没听过《大学自习室》的大学生不算大学生。　　另外一些比较受欢迎的作品还有安子的《黑色星期五》、周嘉杨的《网络综合症》、肖飞的《是谁搞黄了娱乐圈》、JE的《这才是Hip－Hop》等等，大家可以上网去找找看。　　结语　　Hip－Hop本来是一种带有反文化倾向的亚文化形式，它的破坏性和民间性与我们传统意义上的流行文化背道而驰。但是以目前的形势看来，它不但成为了主流文化中的重要组成部分，而且还在迅速地上升、蔓延、发展。究其原因，一种合理的解释是：在我们这个越来越形而下的时代，生活和娱乐需要的不仅仅是感动、纯情、高尚和严肃，我们还需要搞笑、没心没肺、下三滥和敢于藐视一切的无耻作风——我说的是真的，我们的文化生活确实太缺少这些了。如果说中国的Hip－Hop有所谓希望或是发展方向，我相信应该从这些地方入手，以现在这种急于向主流音乐献媚的方式进入市场，恐怕很难有所作为。　　目前主要的嘻哈参与者和受众年龄偏小，大多在1980年左右生人，这批90年代中期上中学时开始接触嘻哈文化的Hip－Hoper将作为中国嘻哈第一代成长下去。随着他们的长大，相信中国的Hip－Hop文化会越来越得到认可，就像是摇滚乐在十几年后的今天已经不再被看作异类，就像日本漫画和电子游戏正在逐渐浮出水面一样。　　Hip-Hop是种文化，并不单一指某种事物。不是说穿着大大的POLO衫，带着APE的帽子，踩着DUNK鞋，脖子上在挂条大链子就是Hip-Hop了，而更重要的为精神。　　Hip-Hop：Hip是屁股，Hop是跳跃的意思，Hip-Hop音乐在70年代专指黑人源于R&B(节奏蓝调)，但与R&B截然不同，强调舞厅中D.J.Remix技巧的纯舞曲，这种音乐在80年代由于加上Scratch(将唱片间歇式倒转地放，而发出与唱针摩擦音的特殊效果)及黑人特有的街头式韵角口白形成Rap音乐，因此可以说Hip-Hop是Rap的前身，但今天这两个名词往往可以混用，只是Rap偏重说唱，Hip-Hop则较倾向于指Beat(节拍)明显强烈的流行舞曲。　　Graffiti：涂鸦，在字典中解析就是drawing or writing on a public wall，如今涂鸦艺术的喷画及街头形式传统已对世界艺术家造成了一定的影响。作为一种销售的工具，早期的Hip-Hop舞会宣传总喜欢请涂鸦艺术家来设计传单及海报。但后来至80年代，Hip-Hop已被广泛介绍并为大众接受，有一段时间Hip-Hop并无关于贩卖文化，也并未将早期的涂鸦形式一并带进来。涂鸦里无论是特殊技巧和喷漆的手法，对艺术形式也产生影响，例如墨西哥革命的愤怒涂鸦。而今天，在黑帮泛滥的美国城市，黑道间彼此地盘的警告和暴力的威胁也都透过涂鸦来沟通。　　Indie：Independent的缩写，指的是艺人所属的唱片公司是Independent Label(独立公司)，并不像全球五大唱片公司有极为庞大的发行网，可以为歌手作造型、宣传活动等整体设计，由于Major(即五大唱片公司系统)可以为艺人提供最好的录音师、伴奏者等客观环境，定完整的行销计划，因此往往具有能将一个平凡人塑造成大明星的能力，更重要的是在以商业利益为考虑下，大唱片公司旗下的好艺人往往被迫牺牲一些理想与执着。这也就是死硬派摇滚爱好者唾弃Major的商业色彩浓厚，而拥护一些可以让艺人自己制作，依自己理想去出专辑而又不作很多商业宣传的Indie唱片公司的原因。　　介绍几个比较出名的Hip-Hop歌手：　　Eminem----不能不提，身为白人在这个以黑人为主的音乐里表现的非常出色。比较喜欢的几首歌曲Stan，Without me，Sing For The Moment(翻唱Aerosmith的老歌)。　　50 Cent----大红特红的人物，不用做再多的介绍。好听的歌曲比较多，21 questions最为欣赏。　　D12----说唱著名团体，D-12乐团首张专辑Devil"s Night已经在三年前证明了这一点。　　Snoop Dogg----声音非常独特，感觉就是在平平淡淡的说。　　P. Diddy----与EMINEM为敌，也是非常出色的歌手。　　THE BLACK EYED PEAS----黑眼豆豆，跟Justin合作了一曲<Where Is The Love> 整张专集都非常出色。　　Dr. Dre----顶尖制作人兼歌手，在很多Hip-Hop的MV中经常能看到身影，制作过许多非常有名的专集。　　JAY-Z----说唱非常干净，与众不同就是没有脏话。　　海王星(N.E.R.D)----最早两个人，一个黑种人，一个黄种人。非常的出色，制作过Justin、小甜甜等一系列的专集。　　T.I.---说唱非常干净，被称为The King Of The North　　周杰伦应该也算，不过近几年不出这种类型的了。　　最伟大的100首Hip-Hop单曲　　Eminem is at #10 with "Stan", #50 with "The Way I Am" and #94 with "The real slim shady" and 50 Cent is @ #29 with "In Da Club" .　　Heres the full list:　　1. White Lines (Don"t Do It) - Grandmaster Flash & The Furious Five　　2. Walk This Way - Run DMC & Aerosmith　　3. Rappers Delight - Sugar Hill Gang　　4. Fight The Power - Public Enemy　　5. Fight For Your Right - Beastie Boys　　6. Gangsta"s Paradise - Coolio　　7. Planet Rock - Afrika Bambatta　　8. The Message - Grandmaster Flash & The Furious Five　　9. Killing Me Softly - The Fugees　　10. Stan - Eminem　　11. I"ll Be Missing You - Puff Daddy　　12. California Love - 2Pac　　13. Cop Killa - Ice T　　14. The Rain (Supa Dupa Fly) - Missy Elliott　　15. I Need Love - LL Cool J　　16. Doo Wop (That Thing) - Lauryn Hill　　17. Push It - Salt-N-Pepa　　18. Mama Said Knock You Out - LL Cool J　　19. Ms. Jackson - Outkast　　20. Work It - Missy Elliott　　21. Nuthin But A "G" Thang. Dr. Dre　　22. People Everyday - Arrested Development　　23. 99 Problems - Jay Z　　24. Crossroads - Bone Thugs-N-Harmony　　25. Mo Money Mo Problems - Notorious B.I.G.　　26. Summertime - DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince　　27. Country Grammer - Nelly　　28. Gin & Juice - Snoop Dogg & Dr. Dre　　29. In Da Club - 50 Cent　　30. Stop The Violence Movement - Self Destruction　　31. Hey Ya - Outkast　　32. Everything Is Everything - Lauryn Hill　　33. Mind"s Playing Tricks On Me - Geto Boys　　34. Looking For The Perfect Beat - Afrika Bambatta　　35. No Sleep Till Brooklyn - Beastie Boys　　36. Big Poppa - Notorious B.I.G.　　37. U-N-I-T-Y. Queen Latifah　　38. It"s Tricky - Run DMC　　39. I used to love h.e.r. - Common　　40. Gettin Jiggy Wit It - Will Smith　　41. Excursion - A Tribe Called Quest　　42. Black Steel In the Hour of Chaos - Public Enemy　　43. Baby Got Back - Sir Mix-A-Lot　　44. Real Love - Mary J. Blige　　45. The Magic Number - De La Soul　　46. Hard Knock Life - Jay Z　　47. Straight Outta Compton - N.W.A.　　48. Bridge is Over - Boogie Down Productions　　49. On and On - Erykah Badu　　50. The Way I Am - Eminem　　51. Rock Box - Run DMC　　52. New Jack Hustler - Ice-T　　53. One Minute Man - Missy Elliott　　54. Me, Myself and I - De La Soul　　55. We"re All In The Same Gang - West Coast Rap All-Stars　　56. Hot In Herre - Nelly　　57. My Adidas - Run DMC　　58. Roxannes Revenge - Roxanne Shante　　59. AmeriKKKa"s Most Wanted - Ice Cube　　60. Say No Go - De La Soul　　61. Just A Friend - Biz Markie　　62. One More Chance - Notorious B.I.G.　　63. Funkee Ko Medina - Tone Loc　　64. Rebel Without A Pause - Public Enemy　　65. Love of My Life - Erykah Badu　　66. Whatta Man - Salt-N-Pepa & En Vogue　　67. I Know You Got Soul - Eric B. & Rakim　　68. Creep - TLC　　69. Childrens Story - Slick Rick　　70. 2 Legit 2 Quit - MC Hammer　　71. Brown Skin Lady - Mos Def　　72. Welcome to the Terrordome - Public Enemy　　73. Dear Mama - 2Pac　　74. Woo-Ha!! Got You All In Check - Busta Rhymes　　75. Big Pimpin" - Jay-Z　　76. Bonita Applebum - A Tribe Called Quest　　77. No More Drama - Mary J. Blige　　78. Ready or Not - The Fugees　　79. Jesus Walks - Kanye West　　80. Love Is Blind - Eve　　81. Lyte As A Rock - MC Lyte　　82. Eye Know - De La Soul　　83. Raw - Big Daddy Kane　　84. It Was A Good Day - Ice Cube　　85. Parents Just Don"t Understand - DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince　　86. Scenario - A Tribe Called Quest　　87. To Beat Ya"ll - Lady B　　88. I"m Still Number One - Boogie Down Productions　　89. Put Your Hands Where My Eyes Can See - Busta Rhymes　　90. Bust A Move - Young MC　　91. Don"t Sweat The Technique - Eric B. & Rakim　　92. Freaks Come Out At Night - Whodini　　93. Wild Thing - Tone Loc　　94. The Real Slim Shady - Eminem　　95. How Ya Like Me Now - Kool Moe Dee　　96. C.R.E.A.M. - Wu Tang Clan　　97. Boyz-N-The Hood. Eazy E　　98. Vapors - Biz Markie　　99. The Humpty Dance - Digital Underground　　100. Express Yourself - N.W.A.

钟山

我简单的给你解释一下有盘就是电脑里有硬盘，操作系统安装到硬盘上，所有数据都从硬盘读取。无盘就是电脑里没有营盘，操作系统安装在无盘服务器上，所有数据都是通过网络从服务器上的硬盘读取。工作站指的就是你看到的网吧一台一台的客户机。有盘网络不需要服务器，无盘必须得有服务器。

R and B是蓝调，如王力宏的歌R&B的全写是Rhythm and Blues，译作「节奏怨曲」或「节奏布鲁斯」。融合了爵士乐,福音音乐和蓝调音乐的音乐形式。这个音乐术语由是美国告示牌杂志（Billboard）于1940年代末所提出。它衍生了多种不同音乐类型，如我们熟悉的Rock"n"Roll，Disco和Rap，都可算是由R&B发展而成。起源——蓝调R&B的前身，出现在40年代的美国黑人区。那时，负担得起多姿多采娱乐的人不多，热爱音乐的黑人就喜欢茶余饭后聚集街头，以吉他和口琴等简单乐器玩奏音乐，一抒生活、工作、离乡别井等种种感受。这就发展出蓝调(Blues)——R&B的前身。随著录音带的发明，和越来越多的小型电台出现，蓝调音乐开始跳出黑人圈子，在芝加哥流行起来。不知是否因蓝调音乐说愁说得太久，乐迷都渴望听到节奏感强、调子节拍明快，内容又不太悲伤的蓝调歌曲。但r&b这个术语最初在1947年的美国被公告牌杂志的Jerry Wexler创造为一个音乐的市场营销术语,取代了种族音乐(最初来源于the black community,但是被战后的社会认为会令人很不愉快的词语) and the Billboard category Harlem Hit Parade in June 1949. 这个词最初被用于定义包含了12种布鲁斯格式and boogie-woogie with a back beat的摇滚音乐，后来这种音乐转变成了一种rock and roll的基础元素。在 “Rock & Roll: An Unruly History” (1995)中 Robert Palmer 把节奏布鲁斯定义为a catchall rubric 用来refer 任何一种美国黑人创造的音乐。在他1981年出版的 “Deep Blues”中， Palmer 用 "r&b" 作为跳跃布鲁斯的缩写. Lawrence Cohn, “Nothing But the Blues”的作者, 写到节奏布鲁斯是一个umbrella term industry convenience为所发明的, 除了古典音乐和宗教音乐，节奏布鲁斯包括了所有的黑人音乐，除了那是一首福音歌并且其销售足以打入流行榜。在1960年代, 节奏布鲁斯被用于总括灵魂和funk音乐的术语。而现在R&B的缩写差不多一直被用于代替full节奏布鲁斯，参考有迪士高发展而来的现代灵魂和funk影响的流行音乐， 这个词的主流运用变得不那么流行。乐手们顺应大众口味的转变，在作品中加入钢琴、鼓、色士风和当时的超新科技——电子吉他，让听众可随著这种节奏感(Rhythm)强的新派蓝调音乐(Blues)起舞，成就了经典的「节奏怨曲」。新鲜节奏感50至60年代重要的R&B乐手有Ray Charles、Ruth Brown和The Drifters等。听他们的经典作品，会发现跟我们熟悉的R&B音乐，如周杰伦、宇多田光等，大大不同。但就音乐元素而言，它们还是有不少共通点。最突出的，就是节奏部份。大部份的R&B作品以4拍为一小节，12节为一段落。有别於传统的白人流行音乐，节奏怨曲强调一节中的第2和第4拍，是种很新鲜的节奏效果。音质多变化不论歌声或乐器的音质(timbre)，都会有很大变化。音质就是声音的「质地」。听到《烂泥》，我们会觉得许志安唱得很悲惨；而木童笛的声音，很多时则会给我们一种很活泼的感觉。这就是不同歌声和乐器的音质所带来的效果。在R&B作品中，如周杰伦的《斗牛》或《娘子》，我们都可很容易地发现，不论在音乐或声线运用上，始段和副歌部份都有明显不同的处理。歌声和乐器部份经常互相呼应——在R&B歌曲中，当歌手唱出某几个音后，音乐部份或和音歌手会重复再奏／再唱那几个音，像「有问有答」，又或做成「应声虫」似的效果。R&B另一特点是，多次重复一些乐句、句子。就如《龙卷风》中连绵不断的「我不、我不、我不」，便是一个很明显的例子。热潮遍全球50年代的R&B能为美国的白人青年带来震撼，除了因节奏感强烈外，那坦白直接、不忸怩作态的歌词也是主因之一。受不同音乐类型、市场、科技和文化的影响，今日R&B已由昔日的街头黑人音乐，演变为攻陷英美欧亚各大销量流行榜的世界大热。R&B带来的冲击，不只局限于音乐上，就连我们的时装打扮文化口头襌生活态度行为举动也因著R&B音乐而有著某些改变。Hey man！鸭嘴帽癞屎裤宝黛丽辫仔头，相信你我都不会陌生！就是这样，R&B成了令很多黑人红人黄人白人互相了解、欣赏对方文化的渠道!hip-hop,如JAY-ZHOU的歌Hip－Hop翻译过来是嘻哈，RAP翻译过来是饶舌，这两个概念不同。Hip－Hop实际上不是音乐名词而是文化名词，包括说唱、涂鸦、街舞和DJ打碟四部分；RAP起源于60年代，而作为音乐理解的Hip－Hop则起源于70年代初，它的前身是RAP(有时候会加一点R(B)。Hip－Hop从字面上来看，Hip是臀部，Hop是单脚跳，加在一起就是轻扭摆臀，原先指的是雏形阶段的街舞(也就是我们以前说的霹雳舞)，后来才逐渐发展成一种巨大的概念——我们现在说的Hip－Hop文化还包括了那些宽大的衣服、沉甸甸的纯金饰品、平时说起话来就“YoYo�what"s up？”的口语习惯——总之就是那种美国贫民街区里黑人的生活方式以及他们的“范儿”。Hip－Hop的起源用一个“穷”字即可概括。为什么要穿大一号的衣服？除了方便运动之外，黑人家庭多是人数冲多而收入甚少，所以哥哥穿小了的衣服就会给弟弟穿，这才形成了巨大衣服的风格；为什么会有涂鸦？这东西最早是街区内各个帮派之间划分势力范围的标志，后来才越来越漂亮精致，发展成了民间艺术；为什么会有街舞？因为他们没钱去舞厅，而且当时种族歧视问题依然存在，有钱也不一定能在白人的舞厅里玩儿得高兴；为什么纯正的Hip－Hop作品以黑色为主且必带粗口？因为这帮街头黑人青年没前途没希望，他们憎恨的比他们爱的要多得多。环球同此凉热虽然90年代后期Hip－Hop文化才在我们身边崛起，但实际上，早在80年代Hip－Hop风潮就已经开始从美国出发席卷整个西方世界了。1986年，Def Jam唱片公司旗下所属的艺人Beastie Boys、LL Cool J、Public Enemy和Run DMC的“Def Jam巡演”引发了全球性的Hip－Hop热潮。而到了90年代，又出现了Dr．Dre的黑帮说唱、Puff Daddy(吹牛老爹)的Hip－Hop流行化以及Missy Elliott这样的说唱女皇等等无以计数的Hip－Hoper，他们逐渐使这种来自民间的音乐形式成为了主流音乐市场中最重要的组成部分，动辄便可创造上千万张的销量，Hip－Hop音乐成为了美国娱乐产业的创收大户。尤其是90年代末期帅小伙Eminem的出现，身为白人的他在短短一年内成为Hip－Hop界最炙手可热的巨星，彻底打破了Hip－Hop的人种疑问。就像当年需要猫王来证明摇滚乐不仅仅属于黑人一样，Eminem的出现标志着Hip－Hop文化接纳了白人，走向了全世界。有人问我Hip－Hop文化在美国是不是也是个时髦的玩意？答案是否。Hip－Hop文化在美国是一种生活方式，就像是我们这里有大院人生、乡村人生和胡同人生。可惜我们在当今世界流行文化的地位不如美国那么重要，要不我们的农民兄弟或者胡同串子们没准儿也能搞出自己的style(我开玩笑的)。中文不能Hip－Hop？有很多人认为中文不适合Hip－Hop，因为它的发音从根源上就与英语没有任何相似之处，同时以此为基础得出结论：目前出现的Hip－Hop都是垃圾。我要说这不对，Hip－Hop作品的好坏从根本上说不在于它的节奏、配乐——这些都仅仅是“范儿”而已。Hip－Hop音乐的真正精髓在于它所表达的内容和创作者的态度，在这一点上，有人已经做得很不错了。台湾的哈狗帮、大懒堂、L．A四贱客，包括流行些的麻吉兄弟等等都惹人喜爱。比如哈狗帮吧，他们的作品骂过老人、老师、岛内外的流行歌手、甚至还有歌迷和他们自己，但是听了半天你只能说，他们骂得有道理，具备一个Hip－Hoper应有的混帐性情和可爱之处。内地的比较重要的混出头的Hip－Hop组合包括CMCB(中国说唱兄弟)、隐藏、功夫、龙门阵团体等等。他们的水准各不相同，也各自具备自己的特色，而他们的共同之处就是说话不带脏字，内容不涉及国家民族，甚至连主流文化都不敢拿出来挤兑(再早一些出道的李小龙、戴兵更是这样)。我们都知道他们怕自己的前途会被毁掉，那么你们玩搞笑也可以(事实上CMCB有一首这样的作品，是关于网友见面的，很受欢迎)，学学雪村吧，拿鸡毛蒜皮讲段子，必要的时候拿外国领导人开涮……可惜我们现在浮出水面的这些Hip－Hoper总想把自己抬高到街头传教士那个水平，最谦虚的也拿自己当时尚生活和时尚音乐的布道者，内容动辄就是国家大事、人生道理、时尚夜生活(当然是很小儿科很健康的那一类，不带药品、性、械斗、飚车或者别的什么被认为危险的东西)。在第十一届中国歌曲排行榜晚会上，功夫、隐藏、CMCB将Hip－Hop音乐带入了人民大会堂，他们在演出现场高唱道：“功夫、隐藏、CMCB，给中国流行音乐一个前进的力量……”省省吧，先让大家带你玩儿了再说。网络上绝对是如火如荼，事实上，内地最好的Hip－Hoper正聚集在网上，那儿几乎不存在限制：搞笑类MC郝雨的《大学自习室》《高等教育》《月亮花朵》；狠到一定地步的沈阳MM(真名不详，网名可能是叫小五)的《超强绝骂》《找回小五》；留学归来人员的《大连站》《留学垃圾》；身份神秘的上海美眉McLucy的《上海K姐》等等都是在民间传播甚广的嘻哈名作。你想知道它们流行到什么地步？上网找个搜索引擎搜一搜，或者去任何一个大学的FTP上转转，有一种开玩笑的说法是：没听过《大学自习室》的大学生不算大学生。另外一些比较受欢迎的作品还有安子的《黑色星期五》、周嘉杨的《网络综合症》、肖飞的《是谁搞黄了娱乐圈》、JE的《这才是Hip－Hop》等等，大家可以上网去找找看。结语Hip－Hop本来是一种带有反文化倾向的亚文化形式，它的破坏性和民间性与我们传统意义上的流行文化背道而驰。但是以目前的形势看来，它不但成为了主流文化中的重要组成部分，而且还在迅速地上升、蔓延、发展。究其原因，一种合理的解释是：在我们这个越来越形而下的时代，生活和娱乐需要的不仅仅是感动、纯情、高尚和严肃，我们还需要搞笑、没心没肺、下三滥和敢于藐视一切的无耻作风——我说的是真的，我们的文化生活确实太缺少这些了。如果说中国的Hip－Hop有所谓希望或是发展方向，我相信应该从这些地方入手，以现在这种急于向主流音乐献媚的方式进入市场，恐怕很难有所作为。目前主要的嘻哈参与者和受众年龄偏小，大多在1980年左右生人，这批90年代中期上中学时开始接触嘻哈文化的Hip－Hoper将作为中国嘻哈第一代成长下去。随着他们的长大，相信中国的Hip－Hop文化会越来越得到认可，就像是摇滚乐在十几年后的今天已经不再被看作异类，就像日本漫画和电子游戏正在逐渐浮出水面一样。Hip-Hop是种文化，并不单一指某种事物。不是说穿着大大的POLO衫，带着APE的帽子，踩着DUNK鞋，脖子上在挂条大链子就是Hip-Hop了，而更重要的为精神。Hip-Hop：Hip是屁股，Hop是跳跃的意思，Hip-Hop音乐在70年代专指黑人源于R&B(节奏蓝调)，但与R&B截然不同，强调舞厅中D.J.Remix技巧的纯舞曲，这种音乐在80年代由于加上Scratch(将唱片间歇式倒转地放，而发出与唱针摩擦音的特殊效果)及黑人特有的街头式韵角口白形成Rap音乐，因此可以说Hip-Hop是Rap的前身，但今天这两个名词往往可以混用，只是Rap偏重说唱，Hip-Hop则较倾向于指Beat(节拍)明显强烈的流行舞曲。Graffiti：涂鸦，在字典中解析就是drawing or writing on a public wall，如今涂鸦艺术的喷画及街头形式传统已对世界艺术家造成了一定的影响。作为一种销售的工具，早期的Hip-Hop舞会宣传总喜欢请涂鸦艺术家来设计传单及海报。但后来至80年代，Hip-Hop已被广泛介绍并为大众接受，有一段时间Hip-Hop并无关于贩卖文化，也并未将早期的涂鸦形式一并带进来。涂鸦里无论是特殊技巧和喷漆的手法，对艺术形式也产生影响，例如墨西哥革命的愤怒涂鸦。而今天，在黑帮泛滥的美国城市，黑道间彼此地盘的警告和暴力的威胁也都透过涂鸦来沟通。Indie：Independent的缩写，指的是艺人所属的唱片公司是Independent Label(独立公司)，并不像全球五大唱片公司有极为庞大的发行网，可以为歌手作造型、宣传活动等整体设计，由于Major(即五大唱片公司系统)可以为艺人提供最好的录音师、伴奏者等客观环境，定完整的行销计划，因此往往具有能将一个平凡人塑造成大明星的能力，更重要的是在以商业利益为考虑下，大唱片公司旗下的好艺人往往被迫牺牲一些理想与执着。这也就是死硬派摇滚爱好者唾弃Major的商业色彩浓厚，而拥护一些可以让艺人自己制作，依自己理想去出专辑而又不作很多商业宣传的Indie唱片公司的原因。介绍几个比较出名的Hip-Hop歌手：Eminem----不能不提，身为白人在这个以黑人为主的音乐里表现的非常出色。比较喜欢的几首歌曲Stan，Without me，Sing For The Moment(翻唱Aerosmith的老歌)。50 Cent----大红特红的人物，不用做再多的介绍。好听的歌曲比较多，21 questions最为欣赏。D12----说唱著名团体，D-12乐团首张专辑Devil"s Night已经在三年前证明了这一点。Snoop Dogg----声音非常独特，感觉就是在平平淡淡的说。P. Diddy----与EMINEM为敌，也是非常出色的歌手。THE BLACK EYED PEAS----黑眼豆豆，跟Justin合作了一曲<Where Is The Love> 整张专集都非常出色。Dr. Dre----顶尖制作人兼歌手，在很多Hip-Hop的MV中经常能看到身影，制作过许多非常有名的专集。JAY-Z----说唱非常干净，与众不同就是没有脏话。海王星(N.E.R.D)----最早两个人，一个黑种人，一个黄种人。非常的出色，制作过Justin、小甜甜等一系列的专集。还有很多出名的乐手，有一些即兴的说唱也非常的好，还有一些非常好的法文说唱，但在早已被英文占据的市场中不是那么的体现出来。中文说唱目前也在发展阶段，目前华语最好的说唱专集公认的为《铁竹堂》，铁竹堂由制作人Micchael林迈可、Jason王威登、Scottie陈恒义、Vince张敖杰四人组成。