细数河南省博物院“九大镇院之宝”，看完你会觉得河南是真的牛

杜岭方鼎 于1974在郑州杜岭张寨前街出土。方鼎共两件，一件较大的高1米，重86.4千克，方形，深腹，双耳四足，腹上部饰兽面纹，两侧及下部饰乳丁纹，形体质朴庄重 ，现藏于中国国家博物馆。杜岭方鼎是河南博物院九件镇馆之宝中的又一件青铜器，属于商代早期的文物，距今3500年左右。杜岭方鼎是人们对它的别称。依惯例，杜岭方鼎的发现地在河南杜岭张寨前街，器物特征又是方形鼎，所以“杜岭方鼎”由此得名。除了“杜岭方鼎”这个别称，考古学家还依文物的外形、纹饰，为这件国宝又命了一个名字——兽面乳钉纹铜方鼎。顾名思义，杜岭方鼎是一尊方形青铜器，上面有兽面纹与乳钉纹装饰。这件宝贝保存的极其完好，直到现在，在博物馆柔和灯光的照射下，仍然泛着迷人的金属光泽。这件铜鼎出土时，同样是一大一小两件。大的那件被称为“杜岭一号”，高1米，重86.4公斤，现珍藏于中国国家博物馆，十几年前，曾带小张先生参观过。小的这件高0.87米，重64公斤多一点，现珍藏于河南博物院，就是近期曾到馆参观并拍照的这一件。说起青铜器鼎，在我国古代，尤其是夏商周时期，一直是王权、身份与实力的象征。

杜岭方是目前发现的商代中期最大的青铜礼器，用于祭祀、饪食，1974年发现于河南郑州张寨南街杜岭土岗。和商代后期以司母戊为代表的方造型相比，杜岭方腹部过深，足相对较短，显得庄严感不足，耳和口沿也太单薄，尚有外范接合不严、部分纹饰有重叠的缺点。杜岭方的发现开拓了人们对商代中期青铜工艺的眼界，它为商后期出现的司母戊等大方在造型和上开了先河。 杜岭方 口部近似正方形，平折沿，上有拱形立耳，壁微内收，平底，空柱状足。器壁四周均以饕餮纹与乳丁纹装饰，足部亦铸有饕餮纹与弦纹。 司母戊方 司母戊方是商王文丁为祭祀母戊而铸造的祭器，1939年在河南安阳武官村殷墟出土，重875公斤，是中国现存最重的青铜铸件。造型端庄厚重，器身呈长方形，立耳，柱足粗壮，通高133厘米，器口长110厘米，宽78厘米。纹饰华美，腹部饰有兽面纹，耳廓饰有虎食人头纹。腹壁内铸铭文司母戊3个字，司通祠字，意指祭祀，母戊为文丁母亲的庙号。司母戊方集中体现了殷商时期青铜冶铸业的生产能力和技术水平，是商代青铜文化高度发达的标志，在世界青铜文化史上占有很重要的地位。该是用陶范铸造的，体浑铸，铸型由腹范、顶范、芯和底座、浇口组成，耳后铸，附于的口沿之上，耳的内侧孔洞是固定耳泥芯的部位。的合金部分为铜84。77％，锡11.64％，铅2.79％，锡铅合计14.43％，较为符合铸造青铜容器硬度的要求。 虎耳方 高95厘米，重49公斤，形体巨大，造型雄伟，装饰华丽，四角饰羊角兽面纹。

中国历来重视青铜器，视为国家象征，鼎更是重中之重。《史记·封禅书》：“黄帝作宝鼎三，象天地人。禹收九牧之金，铸九鼎。”虽然有文字记载，考古学上中国历史却开端于安阳殷墟，后母戊大方鼎是代表器物。其进一步溯源则由郑州商城的杜岭方鼎提供了线索。杜岭方鼎不只是早商的一件青铜重器，更是中国乃至世界于人类的青铜时代，所创造的第一座青铜文明纪念碑——杜岭方鼎是目前人类所能认知的年代最早、体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的青铜重器。在挤掉登封阳城夏文化遗址出土的青铜容器残片、偃师夏文化遗址出土的青铜?与收集而来的青铜爵，乃至郑州商城遗址出土的原始瓷尊后，杜岭方鼎挺进河南博物院建院八十周年九大镇院之宝的行列，成为中国青铜时代前半期（夏与早商、中商）古物序列中唯一一件入选河南博物院九大镇院之宝的神器。 让郑州挺进“中国八大古都”的重要力量“就一眼，直刺心底——郑州，确实是一座王者之都了！一米来高、3500多年前的两尊青铜方鼎，这，绝对不是一般人，也不是一般贵族能够使用的，只能属于商代王室的重器！何况不是一个，而是成双成对！就是之后，成双成对出现的，一般王室使用的也比较多。即使是一个大鼎，也必然与商王室祭祀有关，何况两个大鼎非常有序地安放在一起！自打那一刻起，几十年来，在我心中，郑州商城遗址就永不再是一座普通的商代城市遗址，而是一座真真切切，能看得见、摸得着的王者之都了！”30多年已经过去，谈到1974年9月借着微弱的灯光、在黑乎乎的地道里看到锈迹斑斑的杜岭方鼎后的“第一反应”，河南省文物考古研究所研究员杨育彬先生脱口而出的就是“王者之都”——“两尊青铜大鼎，破土欲出，峥嵘乍见，这种不言自威，这种冲天霸气，非王莫属！”“郑州商城”、“郑州商城”，如此这般叫了二三十年，甚至都约定俗成了，但考古工作就是难以取得突破性进展——尽管自1959年郭沫若先生猜测“郑州商城”有可能是商代都城后，考古工作者就极力寻求“郑州商城”作为王都的证据，但直到1974年，考古工作者还是只能把“郑州商城”作为商代早期的一座普通的城市遗址。1959年7月4日，郭沫若先生专程到河南，考察了郑州商城遗址。当他看完考古工地后，非常震撼，随即题诗：“郑州又是一殷墟，疑本中丁之所都。地下古城深且厚，墓中遗物富有殊……”但郭老的这种“疑似”，毕竟只是“科学猜想”，远不是真正意义上的科学认知——尽管他猜测“郑州商城”可能是商王中丁所迁的　都，但却拿不出什么“黄金白银”作为证据。而杜岭方鼎于地下沉睡3000多年后重见天日，不期而遇地与当代考古学家乃至科学家的相见，才让郑州商城遗址逐渐由“混沌”走向“清晰”，对它的认知，也因此而一步步“升级换代”：郑州商城，一座商代早期的普通城市遗址——郑州商城，“疑似”中丁之都，一座商代早期的都城遗址——郑州商城，中丁　都，一座商代早期的王者之都，中丁迁都于此——郑州商城，商汤亳都，一座商王朝开国之君成汤营建的国都——郑州商城，一座3600年前营建的当时世界规模最大、最繁华的城市，商王朝的心脏与王都。有了郑州商城的存在，因“断代”而看似年轻的郑州，一跃而成为“中国八大古都”之一，挺进中国大古都俱乐部。这一系列“嬗变”，都是从杜岭方鼎的被发现开始的；或者说，是杜岭方鼎，挺直了中国学者认知“郑州商城”的腰杆！——“郑州商城”是“中国迄今发现的商代早期规模最大、年代最早的一座王都。它布局严整，气魄宏伟，在中国城市发展史上，是一座不可替代的里程碑。享誉世界的商文明，就在这里起步。它的发现，不仅为安阳殷墟找到了文明的源头，而且为寻找先商文化和夏文化提供了依据。在中国乃至世界古代文明探索中，它都具有极为重要的意义”。“‘郑州商城"出土的青铜礼器，其数量之多、形制之大、铸造花纹之精致，都是前所未有的。所有这些，都标志着在郑州商城时期，中国古代文明已经进入初现辉煌的时期。”“过去，有些学者认为，郑州商城先后出土青铜器，都是商王室遇到突发事件，仓皇逃往（郑州西北的）小双桥（商代遗址）时，临时埋藏起来的。我看，倒未必如此。这些青铜器，埋藏得相当规整，如遇突发事件，哪会埋得如此从容呀？它们，很可能，还是与商王祭祀有关！”杨育彬先生说，“1974年，杜岭街出土第一批青铜器，两尊青铜大鼎，一尊高100cm、一尊高87cm，但在土里，两尊大鼎的口沿在一条水平线上，这显然是有意而为之；1982年，顺城街出土第二批青铜器时，我又发现这儿的青铜器的下面，铺有一层木板，这，当然还是有意而为之；1996年，向阳食品厂出土第三批青铜器时，就更奇怪了——整头牛（骨架），就和青铜大鼎在一起。这，就只能是祭祀了。” 一看就是杜岭方鼎“乳钉”之“翻版”杜岭方鼎等渐次出土于郑州商城遗址的这三批青铜重器，在当年，它们到底是在“享受”过商代国王、王室何等尊崇的“礼仪”后，被奉安在郑州的黄土之下，我们就是展开想象的翅膀，恐怕也难以追回一二。这些神秘、诡谲而狰狞的青铜重器，能在今天訇然而出，一如玩笑，宛如儿戏——这，真是一场游戏一场梦！“文化大革命”期间，毛主席他老人家教导百姓要“深挖洞，广积粮”，为这事儿，多少部队、多少百姓在挖地道，恐怕难以胜计。1974年9月的一天，下着小雨，气温骤降，但老百姓在杜岭街、张寨南街挖地道的热情却一点儿也不敢降下来。突然，一位工友在隧道的右前方挖掘到一种坚硬的金属器物。“这儿有东西！”那位工友惊恐地大喊一声。“是炸弹吗？”这一问，把洞中气氛搞得立马紧张起来！“不是！不是！”几位大胆的工友用铁锹清去周围的泥土，两只锈迹斑斑的“大香炉”很快露出“原形”。挖出“大香炉”的地方，离当时的河南省博物馆有一两公里，很近。这事儿，如刮风一般，很快传到杨育彬先生的耳朵里。那时，河南省文物考古研究所与河南省博物馆仍在“合署办公”。杨先生一行4人来到工地（郑州百货大楼东北约500米处），发现这地方位于郑州商城遗址西城墙外约300米长的杜岭土岗上，地势高出周围4米左右。进入地道，走了约300米，在洞的尽头，他们终于看到几件青铜重器，孤零零地镶嵌在地道的右壁上：两件大铜鼎东西并列，端正地摆放在一起。一件较大，一件略小。一件铜鬲，放在那件较大的铜鼎内。埋藏者为了把高低不一两件铜鼎摆放整齐，那尊略高的铜鼎下的生土，被挖低了一些，看上去，两鼎的口沿是在一个水平面上的。两鼎形制、纹饰相同，双耳，斗形方腹，四个圆柱形空足。器表饰以饕餮纹、乳钉纹。为了确定青铜重器所处的地面方位，他们只得用探铲从地道里向地表钻。填土经过夯打，十分坚硬。钻洞里落下的土，把他们“装扮”成“土人”，最后“钻”到了一户人家的大衣柜下——青铜重器，在地下6米。这两尊青铜方鼎，大的被命名为“杜岭一号”，通高100cm，口径62．5cm×61cm（基本是正方形），重86．4公斤；小的被命名为“杜岭二号”，通高87cm，口径61cm×61cm（标准正方形），重64．25公斤。“杜岭一号”现存中国国家博物馆；“杜岭二号”被河南博物院收藏。1982年、1996年郑州商城遗址出土的两批6尊青铜方鼎，则皆是盖房打地基时被工人意外发现的。其埋葬深度与形制，与杜岭方鼎大体相若。它们大都为河南文物考古研究所、河南博物院所收藏，没有离开郑州。杜岭方鼎装饰的，是饕餮纹与乳钉纹。鼎是大锅，“饕餮”与“乳钉”，张扬的当然是“吃”。饕餮是贪食的猛兽，象征吃。“乳钉”如乳头，当然也是说“吃”的事儿；故宫大门上九纵九横，八十一个“乳钉”，也是大到天边儿了。这大概叫皇帝吃天下吧！而王府州府县衙能够“享用”的门钉，那“乳头”样的东西，就必须渐次减少下去了！杜岭方鼎是目前发现的最早装饰饕餮纹与乳钉纹的中国礼器——这“礼”，最古老，最年轻。每每看到杜岭方鼎，都会想起故宫的门。

第九届“博博会”吉祥物为“鼎鼎” ，选用商代杜岭方鼎为形象基础可以很好的以黄河为原型，展现有关中原文化的自身独特魅力。也表现出河南当地有关文博界的代表性意义。第九届博博会主要计算物是鼎鼎，为冻龄坊村主要迹象，特征此种物品表明这顶立重典的意思顶顶，身披的飘带主要是以黄河与原型，也展现了荷兰的主要文化特色，中原文化独特的魅力。相关负责人员表明，此次顶顶主要是以郑州所出土的动力峰顶为中心所进行的各种开展描述，并且有着顶级中原深刻含义，波博会主要创办于2004年，对于此次搏会的介绍，来自于很多个国家青年所代表的主题论坛会议，围绕着博物馆的各种挑战策划所展开，希望对于今后的博物馆理念和文化意识传播，以及观众互动多方面能够顺便发展。还谈及到有关展览，受到了一起影响之后到现场，参会问题的限制，也对此种问题作出相关讨论和政策调整，而且还邀请了有关外国驻华使馆等多种文化机构，来到现场来探讨有关博物馆文化发展内容和文化特色体验。主要体现了有关创新理念，深远发展和不断传承等多种语言，有机结合在一起，展览面积达到6万平方米，已经有600多个博物馆和企业进行展览的参观，此次展览能够包含大概有4个部分包括学术的讨论，公众的各种互动活动以及专题演讲和对于每个主题的论坛了解。对于此次吉祥物的设计，能够丰富有关中原文化知识，让人们更多了解到中原文化魅力，所以这种设计有独特深意和含义，能够让人们对河南文化有更多了解。也突出河南文化深远发展意义。

器物名称：杜岭方鼎学术命名：兽面乳钉纹铜方鼎 所属年代：商代中期 具体时间：公元前1590年至公元前1300年 ，约公元前1400年 征集方式：出土文物出土时间：1974年 出土地点：河南省郑州市杜岭街、张砦南街 ，属郑州商城遗址出土状态：完整无损，共一对 器物数据：通高87厘米，口长67厘米，口宽61厘米

杜岭方鼎 中国商代中期的青铜器。1974年由一个名叫袁海军的环卫工在挖土过程中一镐挖出，地点为河南省郑州杜岭张寨前街。共两件。一件高1米，重86.4千克，方形，深腹，双耳四足，腹上部饰兽面纹，两侧及下部饰乳丁纹，形体质朴庄重 ，现藏于中国国家博物馆。另一件较小，高 0.87米，重64.25千克，藏于河南博物院。 “河南博物院‘九大镇院之宝"”

杜岭方鼎。这一特别的LOGO，出自郑州出土的商代青铜器杜岭方鼎。简介饕餮纹单柱爵，1954年河南郑州杨庄出土，饮酒器，商代前期，高18.7厘米，流尾长14厘米，河南省博物馆藏。腹部分段，较为平直而深，颈部加粗，流较大，挺直向前伸出，单柱，柱帽很大，三足作三棱锥形，细而长，腹部一侧有圆弧形腹部装饰有饕餮纹。这件器物体形浑厚稳健，顾长挺拔，是众多青铜爵中一件罕见的珍品。此爵主要珍奇在它的单柱上，青铜爵一般都为双柱。据考证，有人认为它是用来悬挂过滤酒渣的网子的。后来此柱的实用功能逐渐减少，更多是作为一种装饰。如此图所示爵的柱应当就是一种造型装饰，用来增加器物的向上的动势，因此估计它应该是商代晚期的器物。

传说夏禹曾收九牧之金铸九鼎于荆山之下，以象征九州。自从有了禹铸九鼎的传说，鼎就从一般的炊器而发展为传国重器。夏朝灭，商朝兴，九鼎迁于商都亳京；商朝灭，周朝兴，九鼎又迁于周都镐京。之后就有了定都或建立王朝的“定鼎”之说。鼎在青铜时代就是权力和身份的象征。所以，延续下来与鼎有关的词，如问鼎、鼎盛、定鼎、一言九鼎、鼎立千秋……，都是沉稳厚重、显赫尊贵与江山社稷的好词！商周时期，有大事发生或祭祀都需要鼎。那么，就是有实力的做大鼎，没实力的做小鼎。反正，有点身份地位的人家都有鼎。国家博物馆中有四件商周大鼎，最早、个头最小的是杜岭方鼎，也有86公斤左右，属于商前期。个头最大的当然是后母戊鼎了，重达832公斤，名副其实的重器。另外两件是153.5公斤的西周大克鼎和230公斤的商子龙鼎。怎么样，都是大块头吧！不仅如此，每件大鼎都有一段故事。杜岭方鼎 在“古代中国”展厅中展出发现于郑州，是一对，并排放置。另一只略小，现在在河南省博物馆。杜岭方鼎是目前人类所能认知的年代最早的大体量青铜重器。出土这对方鼎的郑州很可能是商代早期的都城。因此也有人估计，传说中的大禹铸九鼎也只是传说了，毕竟夏代的工艺条件达不到做大鼎的程度。86公斤的杜岭方鼎纹饰很漂亮沉稳后母戊鼎 在青铜馆中展出重832.84公斤，是目前发现的最重的青铜器。我们学的时候它还叫司母戊。商子龙鼎 青铜馆中展出230公斤的子龙鼎是从海外购回。网上总有质疑其出身的文章。但主流还是认同它的商后期身份。西周大盂鼎 青铜馆中展出重153.5公斤。它的重要不仅在重量，更在于它的重291个字的铭文，记录西周早期的一些事情，这是珍贵的史料。潘达于女士护宝和献宝的故事更是感人。莫名的，就是喜欢青铜器。我判断一家综合性博物馆的好坏就是看是否有青铜重器。这四件重量级大鼎摆在那，让人从心里就觉得沉稳踏实。

河南博物馆十大镇馆之宝妇好鸮尊、贾湖骨笛、杜岭方鼎、玉柄铁剑、莲鹤方壶、云纹铜禁、四神云气图壁画、武则天金简、汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶、彩陶双连壶。1、妇好鸮尊妇好鸮尊是商朝时期的青铜器文物，是国家国宝级文物。妇好鸮尊一共出土两件，一件收藏在中国国家博物馆，一件收藏在河南博物院。文物规格：通高46.3厘米，口长16.4厘米，足高13.2厘米，盖高13.4厘米，重16千克。2、贾湖骨笛贾湖骨笛是新石器时代的文物，距今约7800~9000年。是国家国宝级文物，目前收藏在河南博物院。3、杜岭方鼎杜岭方鼎是商朝早期的青铜器文物，是国家国宝级文物。杜岭方鼎目前出土共两件，一件收藏于中国国家博物馆，一件收藏河南博物院。4、玉柄铁剑玉柄铁剑是西周时期的文物，是国家国宝级文物，目前收藏于河南博物院。文物规格：通长34.2厘米，柄长12.2厘米，剑身长22厘米，叶宽3.8厘米，玉剑茎最大直径1.8厘米。5、莲鹤方壶莲鹤方壶是春秋时期的青铜器文物，国家国宝级文物。莲鹤方壶目前两件，一件收藏于北京故宫博物院，一件收藏于河南博物院。6、云纹铜禁云纹铜禁是春秋时期的青铜器文物，是国家国宝级文物，目前收藏于河南博物院。文物规格：高28.8厘米，器身长103厘米，宽46厘米，重量95.5千克。7、四神云气图壁画四神云气图壁画是西汉时期墓葬壁画，是国家国宝级文物。四神云气图是目前我国发现的最早，规格最高，保存最为完整的墓室壁画。8、武则天金简武则天金简为纯度96%的黄金制成，是我国目前发现的唯一一枚金简，是海内外绝世孤品。武则天金简也是目前唯一一件属于武则天的文物，堪称是稀世珍宝。9、汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶汝官瓷现存传世品非常少，目前传世仅5件，所以传世即为珍品，汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶唯一一件完整的天蓝釉器物。10、彩陶双连壶彩陶双连壶是发掘出土的唯一单件国宝酒器，专家认定，炎黄二帝结盟之时，就是用双连壶共饮盟誓。

中国发现的最早也是商代中期最大的装饰有饕餮纹的青铜礼器。1974年6月发现于河南省郑州市张寨南街杜岭土岗铜器窖藏中，窖深6米。共出2鼎1鬲。鼎的形制、纹饰相同，分别编为1号、2号铜鼎。1号鼎最大，重约86.4公斤。体量巨大，造型浑厚、庄重，为商代中期青铜器的代表性作品。但由于其年代较早，铸造技艺不够完善，在整体比例和细部处理上尚有不足之外。鼎的口、腹部略呈长方形，口沿外折，两侧沿面上有圆拱形的立耳，微微向外张开，耳的外侧面呈凹槽形，内有3道凸起的棱线。鼎腹成斗形，深46厘米。鼎腹上部约1/3的部位装饰着阳纹的饕餮纹装饰带。腹部左、右和下部边缘装饰一圈整体成U形的乳钉纹。鼎腹每面正中部位，饕餮纹上下均为素面。装饰手法朴素大方。足的上部有饕餮纹，下部有弦纹3道。在腹底和足表有烟熏的痕迹。和商代后期以司母戊鼎为代表的方鼎造型相比，杜岭方鼎腹部过深、足的比例短，缺乏那种更为庄严的纪念碑性质。耳和口沿的处理也显得单薄。 长方形体、二直耳、四柱足。器四角有较高的扉棱。器腹四面各高浮雕出形象相同的人面，人面方圆、高颧骨、隆鼻、宽嘴、双目圆视、双眉下弯、双耳卷曲。腹内壁铸铭文“大禾”二字，字体宏伟有力。人面纹方鼎的用途可能与祭天祈求丰收有关。此鼎器形雄伟，在装饰上又以人面为饰，更为孤例。人面的形象极为奇异，给观者一种望而生畏、冷艳怪诞的感觉，是一件匠心独运的青铜器精品。 该鼎腹饰人面，足饰饕餮纹，造型古朴威严，凝重结实，体现了奴隶主至高无上的权威。 此件守门鼎的造型与普通鼎不同，鼎体分上下两截，上半截如普通方形鼎体，立耳敛口，可以放置食物，下腹向外倾垂，底部圆收。下半截为鼎座，如一方橱，正面有两扇门扉，门闩齐全，可以启闭，以便放置炭火以熟鼎内食物。橱座两侧有四个方形窗孔，皆面饰镂孔窃曲纹。座底也镂孔，大概是用以通气漏灰。鼎体四角为四顾龙，橱形灶座的四周饰有鸟喙怪兽，四兽分别以独足支撑方座。门扉上是一受刖刑的罪人，这是奴隶社会极其残暴的肉刑的一个例证。这一刖刑人与怪兽互为映照，揭露了当时统治阶级的凶残暴虐。

2021年6月在河南的自驾旅行，用一天的时间参观了位于郑州的“河南博物院”。 河南博物院被国家文物局公布为第一批国家一级博物馆，占地面积126亩，建筑面积5.5万平方米。现有馆藏文物17万余件(套)，尤以史前文物、商周青铜器、历代陶瓷器、玉器及石刻最具特色。精品文物数量多、种类全、品位高、价值大，是见证中华文明发展轨迹，展示中国 历史 发展脉络的文化艺术宝库。多来自于二十世纪初商丘、洛阳、安阳、开封、淅川、三门峡、辉县、新郑等地的考古发掘，史前文物、商周青铜器、历代陶瓷器、玉器最具特色。其中国家一级文物与国家二级文物5000多件， 历史 文化艺术价值极高，一部分藏品被誉为国之重器。 河南博物院馆藏文物中有九件镇馆之宝，分别是： 贾湖骨笛、杜岭方鼎、妇好鸮尊、玉柄铁剑、莲鹤方壶、云纹铜禁、四神云气图壁画、武则天金简、汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶。 贾湖骨笛 贾湖骨笛1986年出土于舞阳县贾湖。此骨笛距今已有7800-9000年的 历史 ，属于新石器时期的斐李岗文化，河南博物院“九大镇院之宝”之一。 贾湖骨笛是我国目前出土的年代最早的乐器实物，更被专家认定为世界上最早的可吹奏乐器。实验证明，贾湖骨笛不仅能够演奏传统的五声或七声调式的乐曲，而且能够演奏富含变化音的少数民族或外国乐曲。 杜岭方鼎 杜岭方鼎 于1974在郑州杜岭张寨前街出土。方鼎 共两件，一件较大的高1米，重86.4千克，方形，深腹，双耳四足，腹上部饰兽面纹，两侧及下部饰乳丁纹，形体质朴庄重 ，现藏于中国国家博物馆。河南博物院馆藏的这一件较小，高 0.87米，重64.25千克，是河南博物院“九大镇院之宝” 之一。 杜岭方鼎铸于公元前1400年，它不仅是早商的一件青铜重器，更是中国乃至世界于人类的青铜时代，所创造的第一座青铜文明纪念碑。杜岭方鼎是人类所能认知的年代最早、体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的青铜重器。 妇好鸮尊 妇好青铜鸮（xiao）尊，1976年出土于河南省安阳市殷墟妇好墓。出土原器为一对两只，此一件是河南博物院“九大镇院之宝”之一，另一件收藏于中国国家博物馆。 妇好鸮尊，器身铭文“妇好”，造型生动传神，整体作站立鸮形，两足与下垂尾部构成三个稳定支撑点，构思奇巧。头后为器口，盖面铸站立状的鸟，造型雄奇，表面满布绚丽的花纹，喙与胸颈部上饰出蝉纹，高冠外侧饰羽纹，内侧饰倒夔纹，两侧各饰一身双首的怪夔一条，双翅装饰卷曲的长蛇，间杂菱形纹。颈后饰有兽面纹。背后鋬下饰展翅飞翔的鸮纹，是中国商代青铜器中的精品。 玉柄铁剑 玉柄铁剑1990年出土于河南省三门峡市虢国墓（虢季墓）。虢国玉柄铁剑是我国出土的最早冶炼铁，距今2800年。铁剑长20厘米，茎长13厘米，属西周晚期器物，河南博物院“九大镇院之宝”之一。 玉柄铁剑被称为“中华第一剑”，此铁剑的出土，把中国的冶铁技术向前推进了200多年，对中国文明的意义不言而喻。 春秋莲鹤方壶 春秋莲鹤方壶1923年出土于河南新郑李家楼郑公大墓，是春秋中期青铜制盛酒或盛水器，方壶共两尊，一尊为河南博物院“九大镇院之宝”之一，另一尊一收藏于北京故宫博物院青铜馆。 春秋莲鹤方壶主体部分为西周后期以来流行的方壶造型，有盖、双耳、圈足，重心在下腹部，遍饰于器身上下的各种附加装饰，不仅造成异常瑰丽的装饰效果，而且反映了在春秋时期青铜器艺术审美观念的重要变化。 春秋云纹铜禁 铜禁1978年出土于河南淅川县下寺春秋楚墓，是春秋中期青铜器，是河南博物院“九大镇院之宝”之一，也 是国家文物局列为首批64件禁止出国（境）展览文物之一。 春秋云纹铜禁整体用失蜡法铸就，工艺精湛复杂。铜禁通长124厘米，通宽68.3厘米，通高29.5厘米，重达95.5公斤，呈长方形。十二条龙形附兽昂首鼓腹翘尾；头顶的冠饰与两旁的角饰都是浮雕透孔云纹，兽尾插着尾花。兽首面对禁面张嘴吐舌，舌头翻卷着至于禁面上边，其状像是眼睛在盯着禁上的美酒，垂涎欲滴。禁底有12个龙形兽支撑着禁身，挺胸凹腰。 四神云气图壁画 此壁画于1987年揭取自商丘市永城芒砀山柿园汉墓的主室顶部，柿园汉墓的墓主人为西汉早期的梁国诸侯王。此壁画是河南博物院“九大镇院之宝”之一。 壁画长5.14米，宽3.27米，整体面积约16.8平方米。主题图案以朱砂红为底色，上面用白、绿、黑等颜色绘有青龙、白虎、朱雀、怪兽等四种神禽异兽，以及灵芝、花朵和云气纹等吉祥图案。 图中巨龙尤为醒目突出，身呈“S”形弯曲，占据整幅画面的中央，龙身长约7.5米，龙舌卷住一怪兽的尾部，龙身覆满鳞纹，背生有双翼，足踏云气、长枝花朵等。龙舌卷住的怪兽为鸭嘴、长颈、鱼身，身覆鱼鳞纹，背生羽翼。下方白虎前爪攀附在仙山上，口衔长枝花朵。上方朱雀长喙啄住龙首的一只长角，长长的雀尾上扬飘摆。四周边框装饰有连线穿璧纹和云气纹等。 武则天金简 1982年5月被发现，是一位农民屈西怀在登封县上中岳嵩山采药时，在山顶峻极峰的石缝中发现了纯金的简片。是现存唯一的一件属于武则天的文物。河南博物院“九大镇院之宝”之一。 这是武则天在久视元年（公元700年）七月七日来嵩山祈福，遣道士胡超向诸神投简以求除罪消灾。这是中国发现的唯一金简，为研究武则天在嵩山的活动提供了实物资料。 金简为长方形，长36.5厘米，宽8厘米，厚不足0.1厘米，重233.5克。正面镌刻双钩文字63个：“大周国主武曌（zhao），好乐真道，长生神仙，谨诣中岳嵩高山门，投金简一通，乞三官九府，除武曌（zhao）罪名。太岁庚子七月庚子(700年)七日甲寅，小使臣胡超稽首再拜谨奏。” 汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶 此瓶于1987年在宝丰县清凉寺出土。河南博物院“九大镇院之宝”之一 此瓶敞口细颈，鼓腹圈足，颈部及腹部剔刻折枝莲花纹。器表满施天蓝釉，釉层匀净莹润，开片疏密有致。瓶的圈足底部露胎，并沾有细小砂粒，系垫烧而成。汝窑是宋代五大名窑之一，其产品不重装饰，向以釉色取胜。该瓶造型秀丽，釉面光亮，器表配以若隐若现的刻花装饰，为汝窑传世品中所未见，从而丰富了人们对汝窑的认识。 专家评语：“天下名瓷，汝窑为魁”；汝窑瓷器，天蓝釉刻花鹅颈瓶位列第一！ #河南博物院# #河南博物院“九大镇院之宝”# #国家禁止出境展览的文物#

镇馆之宝：1、武_金简：所处时代：唐代早期。中国历代帝王为社稷、为黎民、为升仙等，都在祭祀、封禅神州名山——与天交通，是天子的天职。埋藏刻写天子心迹的简、策，曾是祭祀、封禅活动的一项重要内容。简、策上呈于天，是天子与天帝的“私话家语”，是国家的“最高机密”。此种“最高机密”，史家无从获得资料，典籍难以辑载；当时埋藏诡秘，后人难以发现。古老神秘的天子、天帝“人天交通”之门，因武则天金简的发现而轰然洞开。2、杜岭方鼎：所处年代：商代早期。杜岭方鼎不只是早商的一件青铜重器，更是中国乃至世界于人类的青铜时代，所创造的第一座青铜文明纪念碑——杜岭方鼎是目前人类所能认知的年代最早、体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的青铜重器。3、玉柄铁剑：所处时代：西周晚期。考古学将漫长的人类社会划分为石器时代、青铜器时代、铁器时代等三个阶段，分别对应于历史学上的原始社会、奴隶社会、封建社会等三种社会形态。玉柄铁剑玉柄、铜芯、铁身，集昨天、今天、明天于一剑。它的发现，标志着作为社会生产力新代表的铁器已经萌芽，预示着我国的青铜时代行将过去，宣告铁器时代即将来临。4、汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶：所处时代：北宋晚期。汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶，是中国稀世珍宝，绝世无双。它是1987年汝官窑遗址考古发掘中获得的唯一一件完整的天蓝釉器物。汝官窑系御用窑，烧造时间极短，只在北宋晚期烧了大约20年。之后，汝窑消失，技术失传。文献记载：汝窑有“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵”之称。天蓝釉的形成，主要是在烧制过程中窑位与火候恰臻妙处，因此成品率极低，传世极少。5、莲鹤方壶：所处时代：春秋时期。此壶（莲鹤方壶）全身均浓重奇诡之传统花纹，予人以无名之压迫，几可窒息。乃于壶盖之周骈列莲瓣二层，以植物为图案，器在秦汉以前者，已为余所仅见之一例。而在莲瓣之中央复立一清新俊逸之白鹤（仙鹤），翔其双翅，微隙其喙作欲鸣之状。此正春秋初年由殷周半神话时代脱出时，一切社会情形及精神文化之一如实表现。

河南地处我国中原地带，自古就是重要的政治中心，自然历朝历代留下的宝物也不少。在河南博物院闭馆5年修整后，终于重i新开馆，展示了8大镇馆之宝，样样精美绝伦。下面我们就看看这些宝贝。一、贾湖骨笛二、妇好鸮尊三、杜岭方鼎四、捣练图五、莲鹤方壶六、簪花仕女图七、玉柄铁剑八、四神云气图这些镇馆之宝中，离我们生活最近的是贾湖骨笛，器物名称：贾湖骨笛，所处时代：新石器时代，器物规格：长23.6厘米，出土时间：1987年，出土地点：河南舞阳贾湖遗址M282号墓。贾湖骨笛代表着我国中国音乐与乐器发展史，为我们研究我国古代乐器提供了实物资料。贾湖骨笛代表着我国在公元前已经从蒙昧走向文明。它的出现体现了华夏大地礼、乐制度的建立，这个笛子可以说是世界笛子的鼻祖了。这个骨笛采用的是水禽类的长骨，专家称是丹顶鹤的翅骨而制成的骨笛。笛身并非笔直，而是天然的弯曲，在笛子的两端稍微有点粗。两端骨管部分都经过了切割磨制的精细加工。我知道的第二件宝贝，也是我们可以一眼看懂的是杜岭方鼎。器物名称：杜岭方鼎。所处年代：商代早期，器物规格：通高87厘米，口长宽61厘米，耳高17厘米，足高25.5厘米，重约64.25千克，出土时间：1974年，出土地点：河南郑州张寨南街。杜岭方鼎是早商时期的一件青铜重器，代表着世界青铜器时代的里程碑。杜岭方鼎杜岭方鼎体形硕大，霸气冲天是迄今为止体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的青铜重器。杜岭方鼎入选河南博物院九大镇院之宝中唯一一件青铜器神器。图为“杜岭二号”，通高87厘米，重64.25公斤。我知道的第三件玉柄铁剑，所处时代：西周晚期，器物规格：通长34.2厘米，柄长12.2厘米，剑身长22厘米，叶宽3.8厘米，玉剑茎最大直径1.8厘米，出土时间：1990年，出土地点：河南省三门峡市虢国墓地2001号墓。剑柄为玉质，剑身为铁和铜铸造。这把铁剑的出土代表着我们将告别青铜时代，迎来铁器时代。这意味着封建社会即将到来。我粗略知道这三样镇馆之宝，其它的镇馆之宝只闻其名还没有深入研究过，正好河南博物院开馆啦，有时间去参观一下，多学习学习华夏历史。

商代的文物有子龙鼎，小臣方鼎，乳钉纹方鼎等等。商子龙鼎传20世纪20年代出土于河南辉县。为商代末期的文物。其造型雄伟，是商代圆鼎中体积最大的，而且铸造精细。现收藏于中国国家博物馆。小臣方鼎，是商代晚期青铜器，现存北京故宫博物院。商朝乳钉纹方鼎，1974年出土于河南郑州杜岭郑州商城，发现于内城东北部有大型宫殿遗址，内、外城之间的手工业作坊遗址区，又称商乳丁纹青铜方鼎、杜岭方鼎。乳丁纹青铜方鼎共两件。一件通高100厘米，口径横长62.5厘米，纵长61厘米，重86.4千克，方形，深腹，双耳四足，腹上部饰兽面纹，两侧及下部饰乳丁纹，形体质朴庄重 ，现藏于中国国家博物馆，是目前已发现的体积最大的商代前期青铜器。另一件较小，高 0.87米，重64.25千克，藏于河南博物院。

在河南省博物院里面坐落这九大镇馆之宝，吸引不少前来的游客。九大镇馆之宝分别为贾湖骨笛、杜岭方鼎、妇好_尊、玉柄铁剑、莲鹤方壶、云纹铜禁、武则天金简以及汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶和四神云气图壁画这些珍宝，反映我国上下五千年的历史文化。1、贾湖骨笛新石器时代中国最早的乐器实物，世界上最早的可吹奏乐器 它出土在距今7800年-9000年的河南贾湖遗址，是我国目前出土的年代最早的乐器实物，被称为“中华第一笛”。贾湖骨笛不仅能够演奏传统的五声或七声调式的乐曲，而且能够演奏富含变化音的少数民族或外国乐曲。它的出土，改写了先秦音乐史乃至整部中国音乐史，具有无可比拟的重要地位和价值。2、杜岭方鼎商代早期第一座青铜文明纪念碑 它不只是早商的一件青铜重器，更是中国乃至世界于人类的青铜时代，所创造的第一座青铜文明纪念碑。它是目前人类所能认知的年代最早、体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的青铜重器。也是目前发现的最早装饰饕餮纹与乳钉纹的中国礼器。3、妇好_尊商代晚期战神的象征 如果你来过国家博物馆的“古代中国”展览，你会看见同样的一只，因为它们是一对。“妇好”是商王朝武丁的妻子，更是征战四方的女将。在中国古代，猫头鹰被视为战争之神，是妇好乃至国王、将军们的爱物。尊，是一种盛酒礼器，而妇好_尊不但是最早的_形酒器，雄浑厚重，神态庄严，无愧于战神之称号。妇好墓出土的青铜礼器、武器群，是商代物质文明与精神文明的体现，是“国之大事，在祀与戎”的物质载体，是中国青铜时代发展到一个新的高峰的物质证明。4、玉柄铁剑西周晚期改写历史的“中华第一剑” 它的出土，将中国人工冶铁的年代提前了近200年。玉柄铁剑制作精美，集铁、铜、玉三种材质于一体，在剑身和玉柄接合处镶嵌有绿松石，是中国考古发掘中出土的时代最早的一件人工冶铁制品。5、莲鹤方壶春秋时期新的时代精神 它主体装饰繁复而精致，壶身四面遍饰蟠龙纹，中央均以一正面龙纹作为主纹，龙纹四周则是侧面龙纹。所有的龙身饰满相互蟠绕的变相蝉纹，龙首俯仰不一。而左右两侧下方的龙纹，以龙首和凤首对称分布，首旁还各加缀写实的鸟纹。冠盖上有双层镂空莲瓣，莲瓣中央，一只仙鹤昂首而立，引颈鸣啼，振翅欲飞，莲鹤方壶以此为名。它代表着一种新的生活观念和艺术理念，不仅反映了青铜艺术在春秋时期审美观念的重要变化，更蕴含着春秋大变革下百家争鸣、力求解放的时代精神。6、云纹铜禁春秋时期将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进1100年 禁，是承置酒器的案具，起于西周初年，灭于战国时代。它1米多长，霸气十足，主人是楚国令尹子庚，也就是敢于‘问鼎中原"的楚庄王的儿子。它整体用失蜡法铸就。文献所见中国最早用失蜡法工艺的时间，在唐代初年，因失蜡法文献所见较晚，学界一般认为中国失蜡法工艺源自印度。云纹铜禁的出土，将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进1100年。所以，失蜡法铸造工艺至少在2500多年前的中国，就已相当成熟。它不是舶来品，是中国固有的三大传统铸造技术之一。7、四神云气图壁画西汉早期敦煌外之敦煌 它被作为对祥瑞的祈愿，绘在了墓葬的顶部。在这幅壁画中，龙巍峨，白虎嬉闹，朱雀轻盈，玄武矫健。青四周又有神山云绕，灵芝、花朵生长蔓延。它是中国目前所见时代最早、画面最大、级别最高、保存最为完整的墓葬壁画，被学者们赞誉为“敦煌外之敦煌”。8、武则天金简唐代武则天的期望 公元700年7月7日，77岁的女皇武则天来到嵩山举行道教祭祀活动，刻下投龙金简一通，派遣道士胡超将此金简在嵩山山门投下，以求除罪消灾。1982年，这通金简被一当地农民发现。整体无纹饰，正面双钩錾刻铭文3行63字：“上言大周国主武_好乐真道长生神仙，谨诣中岳嵩高山门，投金简一通，迄三官九府除武_罪名，太岁庚子七月甲申朔七日甲寅小使臣胡超稽首再拜谨奏。”这是武则天所遗留的唯一一件与她本人有关的可移动文物。“三官九府除武_罪名”是道教请求解除灾祸，获得长生的用语。“好乐真道长生神仙”是武则天对对道教的崇慕和升仙的向往。9、汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶北宋瓷器中的稀世珍宝 天下名瓷，汝窑为魁;汝窑瓷器，天蓝釉刻花鹅颈瓶位列第一。汝官窑烧造时间极短，只在北宋晚期烧了大约20年。之后汝窑消失，技术失传。宋徽宗喜爱的“雨过天晴云破处”的天蓝色，成品率极低，目前传世天蓝釉器物只有4件，而这件鹅颈瓶是唯一的刻花作品，稀世珍宝，举世无双。

1、春秋·郑 莲鹤青铜方壶1923年出土于河南省新郑城关李家楼村，重点文物，重点保护。莲鹤方壶，春秋中期青铜制盛酒或盛水器，中国首批禁止出国（境）展览文物。1923年出土于河南新郑李家楼郑公大墓，一收藏于北京故宫博物院青铜馆，一收藏于河南博物院。世上恐怕再也没有如此优雅傲娇的壶盖儿了。被铸造成莲花瓣，向四周张开，花瓣上布满镂空小孔，中央还有一个可以活动的小盖，一只仙鹤站在花瓣中央，昂首振翅，翘首远方，踮起的鹤足仿佛分分钟要冲破展柜。2、商武丁时期·“妇好”青铜鹄尊1976年出土于河南安阳殷墟妇好墓，这么极致的造型背后是深刻的寓意。在古代西方，猫头鹰被视为智慧的象征，也是雅典娜的爱鸟。而在中国，猫头鹰则被视为战争之神，熔铸成型之后，附上饕餮纹、云雷纹、羽纹等八种纹饰，相互独立，却又彼此缠绕，华丽无比，成为国王以及将军们的爱物，表现出商文化的创新和精美。3、商·杜岭方鼎1974年出土于河南郑州商城遗址，杜岭方鼎是目前人类所能认知的年代最早、体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的青铜重器。1974年以前，考古工作者还是只能把“郑州商城”作为商代早期的一座普通的城市遗址。但正是因为杜岭方鼎的发现，考古学界对商城遗址有了进一步的认识，并由此确定郑州”商城”是中国迄今发现的商代早期规模最大、年代最早的一座王都，布局严整，气魄宏伟，在中国城市发展史上，是一座不可替代的里程碑。

镇馆之宝：1、武曌金简：所处时代：唐代早期。中国历代帝王为社稷、为黎民、为升仙等，都在祭祀、封禅神州名山——与天交通，是天子的天职。埋藏刻写天子心迹的简、策，曾是祭祀、封禅活动的一项重要内容。简、策上呈于天，是天子与天帝的“私话家语”，是国家的“最高机密”。此种“最高机密”，史家无从获得资料，典籍难以辑载；当时埋藏诡秘，后人难以发现。古老神秘的天子、天帝“人天交通”之门，因武则天金简的发现而轰然洞开。2、杜岭方鼎：所处年代：商代早期。杜岭方鼎不只是早商的一件青铜重器，更是中国乃至世界于人类的青铜时代，所创造的第一座青铜文明纪念碑——杜岭方鼎是目前人类所能认知的年代最早、体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的青铜重器。3、玉柄铁剑：所处时代：西周晚期。考古学将漫长的人类社会划分为石器时代、青铜器时代、铁器时代等三个阶段，分别对应于历史学上的原始社会、奴隶社会、封建社会等三种社会形态。玉柄铁剑玉柄、铜芯、铁身，集昨天、今天、明天于一剑。它的发现，标志着作为社会生产力新代表的铁器已经萌芽，预示着我国的青铜时代行将过去，宣告铁器时代即将来临。4、汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶：所处时代：北宋晚期。汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶，是中国稀世珍宝，绝世无双。它是1987年汝官窑遗址考古发掘中获得的唯一一件完整的天蓝釉器物。汝官窑系御用窑，烧造时间极短，只在北宋晚期烧了大约20年。之后，汝窑消失，技术失传。文献记载：汝窑有“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵”之称。天蓝釉的形成，主要是在烧制过程中窑位与火候恰臻妙处，因此成品率极低，传世极少。5、莲鹤方壶：所处时代：春秋时期。此壶（莲鹤方壶）全身均浓重奇诡之传统花纹，予人以无名之压迫，几可窒息。乃于壶盖之周骈列莲瓣二层，以植物为图案，器在秦汉以前者，已为余所仅见之一例。而在莲瓣之中央复立一清新俊逸之白鹤（仙鹤），翔其双翅，微隙其喙作欲鸣之状。此正春秋初年由殷周半神话时代脱出时，一切社会情形及精神文化之一如实表现。

　　铜器。在我国古代多指青铜器，流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁褥富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。奏汉时期，随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，虽然从目前的考古资料来看，我国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。这也是中国古代铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因之一。　　西周青铜器从器形之间看，由于西周时期的青铜器制作方法同夏、商时期一样，没有太大的变化，都是陶范制作，且一器一范，手工制作，这样就不能铸造出相同的陶范，所以，在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型，如果有，肯定有一件是伪器，或二者皆伪。　　从纹饰之间看，由于同夏、商时代一样为陶范铸成，一范一器，几乎没有完全相同纹饰或刻痕的青铜器，除了个别用单范铸造成器的有相同的纹饰，不过这样的纹饰在西周时期很少见。　　从铜铁合铸上看，近年来的考古发现新材料证明，在商代晚期和西周早、中期，这类铜铁合铸器所使用的铁都是陨铁，那么究竟什么时候出现人工冶铁？这是一个相当重要的时间推定问题，因为，只要这个时间铆定了，我们才可以知道从商代晚期到什么时候属于陨铁和铜材料结合成器存在的时间？而什么时候又是人工冶铁和铜结合器存在的时间。1990年，河南三门峡西周晚期虢国贵族墓地出土了一把玉茎铜芯柄铁剑，为铜铁合铸的典型器物，且是人工冶铁，被称之为“中华第一剑”，是我国迄今发现最早的人工冶铁实物，由此我们可以推定，中国历史上铜和陨铁合铸的时代是从商代晚期到西周晚期。而人工冶铁与铜合铸成器的时代至迟在西周晚期技术上已经成熟。　　食器 Food Container （Hu & Fang）壶和钫　　鬲 （Li） 罍和瓿（Lei & Bu）　　鼎 （Ding） 盉（He）　　簋 （Gui） 盘（Pan）　　甗 （yan） 鉴（Jian）　　豆 （Dou） 青铜器辩劣　　酒器和水器Wine Vessel & Water Vessel 西周最长的铭刻文字　　斝和卣（Jia & You） 古代龙纹的鉴别　　爵，角和觚（Juei,Jiao & Gu） 妇好及妇好墓　　方彝（Fang Yi） 夏代青铜器　　觥（Gong）　　尊（Zun）

龙门石窟，少林寺，殷墟，龙亭公园，太相国寺，登封中岳庙，白马寺，錾头，等等，这些都是河南的文物。

河南省博物院可以说是里面的藏品非常多，而且这个博物院还有着九大镇馆之宝呢，占地面积也很大，那么河南博物院的镇馆之宝就是是哪九个呢，有着怎样的风采呢，下面就一起来看看吧。镇馆之宝之一：春秋·郑莲鹤青铜方壶1923年出土于河南省新郑城关李家楼村，春秋中期青铜制盛酒或盛水器，中国首批禁止出国(境)展览文物。一收藏于北京故宫博物院青铜馆，一收藏于河南博物院。采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法，巧夺天工，异常瑰丽。 镇馆之宝之二：春秋·云纹铜禁1978年出土于河南省淅川下寺。禁为承置酒器的案，其器身以粗细不同的铜梗支撑多层镂空云纹，十二只龙形异兽攀缘于禁的四周，另十二只蹲于禁下为足。这是中国发现用失蜡法铸造的时代最早的铜器。其工艺精湛复杂，令人叹为观止。 镇馆之宝之三：新石器时代·贾湖骨笛1987年出土于河南省舞阳县贾湖遗址。河博九大镇馆之宝里的扛把子，整体器形完整，且因石化而晶莹亮洁，几乎能和美玉争辉。到目前为止，是世界上出土年代最早、保存最为完整、现在还能用演奏的乐器实物，比古埃及出现的笛子要早两千年，被称为中国管乐器的鼻祖。 镇馆之宝之四：唐·武_金简1982年出土于中岳嵩山峻极峰。武_金简，1982年5月，农民屈西怀在登封嵩山采药时，在峻极峰的石缝中发现了这个纯金的简片。这是中国目前发现的唯一金简，也是现存惟一一件属于武则天的文物。镇馆之宝之五：北宋·汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶。1987年出土于河南宝丰清凉寺汝窑遗址。“家产万贯，不如汝瓷一片”这件现存于河南博物院的汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶，可谓是稀世珍宝，绝世无双。它清新秀丽，高贵优雅，细看瓶身还有莲花纹样。 镇馆之宝之六：商代晚期·妇好_尊1976年河南安阳殷墟妇好墓出土.盛酒器，形体呈猫头鹰状，内壁铸“妇好”二字铭文。背有兽首弓形_。寓意天命玄鸟，降而生商，祭天请神，恩泽万民，一代天娇，文武双高，沙场点兵，平定四方，也符合现在男女平等的大环境要求。镇馆之宝之七：西周·玉柄铁剑。1990年出土于河南省三门峡市虢国墓地(虢季墓)。虽剑柄与剑身断开，剑身锈迹斑斑，但作为中华第一剑，这柄剑的剑柄由和田青玉制成，玉质细腻，温润光滑。剑本身经过鉴定，确定是一块炼渗碳钢，直接将中国冶铁史向前推进了200年。 镇馆之宝之八：西汉·四神云气图1987年出土于河南永城芒砀山梁国王陵区柿园墓。位于墓室顶部，是2000多年前，画在西汉梁王刘买墓室主室里的壁画，是中国目前所见时代最早、画面最大、级别最高、保存最为完整的壁画，被誉为“敦煌之前的敦煌”。 镇馆之宝之九：商·杜岭方鼎1974年出土于河南郑州商城遗址。是目前人类所能认知的年代最早、体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的青铜重器。共两件，大的在国博，小的在河南博物院。 河南博物院简介河南博物院创建于1927年，是我国成立较早的博物馆之一。本馆坐落于河南省郑州市农业路中段，院区占地面积126亩，建筑面积5.5万平方米。2009年入选首批中央地方共建国家级博物馆。河南博物院现有馆藏文物17万余件(套)，尤以史前文物、商周青铜器、历代陶瓷器、玉器及石刻最具特色。精品文物数量多、种类全、品位高、价值大，是见证中华文明发展轨迹，展示中国历史发展脉络的文化艺术宝库。现开放有基本陈列《泱泱华夏择中建都》展和专题陈列《明清河南》《中原古代石刻艺术展》《丹淅吉金——中原楚国青铜艺术》《巧工遗珍——院藏明清珍宝展》及《国宝特展》。并有与展览相配套的“社会教育体验厅”和“华夏古乐厅”。河南博物院以“发扬固有文化、提倡学术研究、增长民众知识、促进社会文明”为建院宗旨，以建设世界著名博物馆为目标，精心打造公益文化服务品牌，是领略中原文化、黄河文化、华夏文脉的重要窗口，是弘扬社会主义核心价值观的重要阵地，是增进文化交流合作的重要平台。

圆鼎最为古老，为商代中期。方鼎为商中晚期出现！圆鼎：是流行时间最长的鼎式，基本形制是腹腔圆而深，耳小直立于口缘上，三足为锥形。商代中期以前的圆鼎，体薄口宽，小立耳呈半圆形，深腹，三锥足又短又矮，足内是空的，与腹部相通。有一耳与一足对齐，另一耳在另外两足之间。做工较粗，有明显的铸痕。商代晚期的圆鼎。体厚口有方唇，立耳变大，柱足流行。足与耳的位置发生变化，有一足必与两耳等距，另两足在双耳的同侧；圆腹变浅，圆底；商代圆鼎约有14种基本式样。鬲鼎：又叫分裆鼎，是鼎和鬲的混合体，上部似鼎，下腹似鬲，但又另有一段较长的锥足或柱足。鬲是款足(即内空)器，因而袋足甚低的称为鬲，袋形下有一段较长的锥足或柱足的称为鼎，约有6种基本式样。扁足鼎：是有特殊用途的鼎式，在商中期出现的，数量不多，未形成主流的鼎式。和一般列鼎不构成必然的组合。小扁足鼎的足有时连铸一箅形的盘，用以承炭火，以温暖食物。大型扁足鼎(口径在26厘米以上)较少，多数是中型和小型的。商代晚期扁足圆鼎大多是浅腹的，这是一个明显的特征，大约有4种基本式样。方鼎：商中晚期出现，是方形槽或长方形槽的四足双耳容器。无论大小，方鼎成偶数使用，这是常制，单件存在，多为失散之器。商代方鼎基本式样有6种。如“司母戊鼎”、“杜岭方鼎”。商代前期的方鼎为方形槽，壁薄，立耳外侧作槽形，兽面纹以单线为主；商后期的方鼎为长方形槽，壁薄，纹饰由多层细线组成。西周鼎西周早期的鼎式仍为商晚期式样，数量增多圆鼎常见式样是垂腹粗柱足式，特点是口敛，大耳，壁斜外张而下垂，近足外底的曲率较小，体部横向宽大，成为壮伟的垂腹形，下承三柱足。实物见陕西岐山出土的“大盂鼎”。从西周中期起，鼎腹进一步趋浅，下腹趋于平底，下腹壁外移，柱足上端渐粗，足跟部有外延成兽蹄形的趋势。西周后期，鼎形又发生变化，耳渐外移，口渐敞，下腹内收敛使器身呈半球形，足为兽蹄形。“大克鼎”、“毛公鼎"可为此期代表。带扉棱也是西周的器形特点，约有23种基本式样。方鼎：西周早期的方鼎多沿用商代式样，至中期有很大的变化，约有8种基本式样。异形鼎：是一种可加热的食器，是在鼎的足部增设附件或稍加变形，可盛放炭火，以便给食物加温。其形制可分为两类：一类是圆鼎下有增设放置炭火的托盘，另一类是方鼎下增设封闭的炉灶。异形鼎约有8种基本式样。

鼎在中华历史传统文化中具有极其崇高的意义，鼎可以说是中华文化的代表性器物，甚至可以说是中华文化的象征。其实鼎就是相当于一口大锅，但是这个大锅倒也不是普通的日常使用的锅，有的鼎有盖子。在夏商周时代，鼎多用于祭祀或典礼时盛煮鱼猪牛羊肉等食物，可见，鼎尽管是个大锅，由于它是专门用于祭祀或典礼的，是夏商周各级贵族的专用品；因此鼎自诞生起，便被赋于了一种特殊的地位，作为礼器。夏禹治水时，曾铸九鼎以代表华夏九州，成为一匡诸侯、统治华夏立国的标志，大概也就是从那时起，鼎开始被推到代表国家重器的位置上了，九鼎，实际上是大禹之子夏启时铸造的。《春秋左传》载，九鼎铸造的情况是这样的：夏朝初年，划天下为九州，设州牧。夏启令九州牧贡献青铜铸鼎。派人先把全国各州的名山大川、形胜之地、奇异之物画成图册，然后精选工匠，将这些画仿刻于九鼎之身，图饰刻楼精美、古朴典雅、气势庄重，以一鼎象征一州。所刻图形亦反映该州山川名胜之状。九鼎象征全国九州的统一和王权的高度集中，显示夏王已成为天下之共主，是顺应“天命”的。古文献中对九鼎多有记载：司马迁在《史记》一书中，对九鼎的记叙，前后不一，大有出入，。周、秦二“本纪”中说，秦昭王五十二年（公元前二五五年），秦从雒邑掠九鼎人秦。而《封禅书》中又说：“周德衰，宋之社亡，鼎乃沦没，伏而不见。”由后者分析，九鼎在秦灭周之前，即“宋之社亡”时已经不见。如此说来前后相差近100年，岂不是自相矛盾？班固《汉书》云，周显王四十二年，九鼎沉没在彭城（今江苏徐州）泅水之下； 鼎在禹之时炼铜业已产生，古文献《越绝书》卷十一日：“禹穴之时，以铜为兵。”青铜为铜锡合金合，熔点低，便于铸造冶炼，如今偏远地区还存在古老的木炭炼铜土方法。且考古已发现商代早期的炼铜遗址和坩锅，石范，陶范；发现的熔炉遗址直径达1.8m；但是说九鼎“图饰刻镂精美、古朴典雅、气势庄重”，倒有些夸大其词，想来九鼎“古朴”不假，“精美典雅”应该是说不上的。当时的工艺设计，科学技术远不如商周。九鼎失落已经数千年，古人并没有留下它被销毁的历史记载。那么它们现在那儿呢？据说在秦始皇的墓中。 铸鼎盛行于商周，现存年代最早的鼎当是“杜岭方鼎”，属于商代前期青铜器，1974年在河南郑州杜岭出土，共两件，一号鼎口呈长方型，高100cm，重86.4kg；二号鼎口呈正方型，高87cm，重64.3kg；腹饰饕餮纹和乳丁纹,现藏河南省博物馆。司母戊大方鼎,我国目前已出土最负盛名的四足方鼎。高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米、重832.84千克。立耳，柱足，腹长方形，饰饕餮纹，腹内壁铸铭文“司母戊”三字。 1939年河南省安阳市武官村出土。商代后期王室青铜祭器，一说为商王文丁为其母而作；另一说为商王且庚、且甲为其母而作。中国目前已发现的最大、最重的古代青铜器就是司母戊大方鼎。1939年的河南省安阳市武官村。当时时局混乱，盗墓风气盛行。某夜，村民们一次有组织的夜间盗掘古墓时，突然，村民的铁锹发出了“仓啷”的脆响，司母戊大方鼎从见天日了了。村民们忙了一夜，终因此鼎太大、太重而实在无法搬动，私掘者取来锯子，将大鼎的一只鼎耳锯下，然后又将大鼎重新掩埋。并相约谁也不准说出此事。后来，侵华的日本人闻知此事，欲以重金购之而不得。抗战胜利后，司母戊鼎重 新出土，可惜的是被锯下的鼎耳从此下落不明，留下了永久的遗憾。今天我们看到的司母戊大方鼎，有一只鼎耳是后来补铸上去的。蒋介石六十大寿时，该鼎作为寿礼，运到南京，献给了蒋。1948年5月29日，司母戊鼎在南京首次展出。蒋介石亲临现场参观，并在鼎前留影。稍后，国民党政府拟将此鼎运往台湾，但终因鼎身太重，不易搬动而放弃此念。建国后，原藏于南京博物馆，一九五九年中国历史博物馆建成；向全国征集藏品，经国务院决定将司母戊大方鼎入藏中国历史博物馆。南京博物馆一直对此耿耿于怀。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空，除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有饰纹。在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。鼎腹内壁铸有铭文"司母戊"。据考证，司母戊鼎应是商王室重器。其造型、纹饰、工艺均达到极高水平,是商代青铜文化顶峰时期的代表作。除出土了司母戊方鼎以外， 河南安阳于1976年，在安阳殷墟还出土了“司母辛方鼎”，是两件，一件高80.05cm，重117.5kg；另一件高80.1cm，重量差不多；器壁角和足饰扉棱。器身与足饰兽面和乳丁纹.和司母戊方鼎形式相同；就重量而言，是仅次于司母戊方鼎的商代大鼎，成鼎年代早于“司母戊鼎”，现藏于中国社会科学院考古研究所。有意思的是，“司母戊”和“司母辛”中的“司”字或译为“后”，用现代语言说，就是“母后戊”和“母后辛”了，那都是商王为祭祀母亲而专门铸造的，“戊”和“辛”分别是两个王后的名字，大致商代还存在母系社会的遗韵吧。同时似乎也说明在那时候，鼎还具备大锅的用途。河南安阳还出土了牛方鼎，鹿方鼎，牛方鼎颈为夔纹，腹饰牛首。鼎腹内铸一象形牛字；鹿方鼎腹纹饰为鹿首纹，面目清晰，角多枝斜耸，为殷墟青铜艺术的典范。以鹿纹装饰在铜器中少见。器内铭一字鹿，是铭文和主题装饰结合的少数实例之一。为何商鼎大多在安阳一带出土呢？现经考证，商朝都城就建立在那里。商代鼎身饰饕餮纹甚多，为何？传说龙生九子，其第五子叫饕餮，好饮食，鼎本是食器，此其证也。后人言“饕餮”多指能吃、好吃、贪吃，擅吃之人。商鼎和同时期的青铜器铭文简单，特点是常有“辛”，“戊”，“戌”，“丁”等十干字样，这些都是商代人的名字，比如商王就有名叫“太甲”，“庚丁”，“帝乙”的；那个荒淫无道的亡国之君商纣王名叫“殷受”。这说明在有商一朝，鼎等祭祀或典礼器物，带有浓厚的家族或部族背景。河南安阳出土的“戌嗣子鼎”铭文便记载，一个叫“戌”的人的嗣子〔接班人〕得到商王赏赐“贝二十朋”而制作了这件祭器。商鼎造型大多为长方或者正方型，呈斗状，四足，一般都较厚重，表面图饰粗犷简洁。 周朝建立以后，铸鼎热胜过商朝，可称鼎盛时期。鼎被用作“别上下，明贵贱”标明身份等级的功用被大大强化了，周制定了“天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎”的礼仪。同时随着时代的发展，鼎的制造水平也大大提高了，周鼎造型逐渐由方斗状四足演变为园口鼓腹，三足，壁厚趋薄，图饰镌刻精美。1979年陕西淳化县史家塬村出土，现藏于淳化县博物馆的“龙纹大鼎”高122cm口径83cm，腹深54cm，重226kg，此鼎形体庞大雄奇，造型魁伟端庄，纹饰典雅庄重，是迄今已知西周最大、最重、最精美的铜鼎。现藏于上海博物馆的西周“大克鼎”是周鼎的代表作之一，也是现存周代最大的鼎之一，该鼎清光绪年间出土于陕西省扶风法门寺附近，鼎高93.1cm，重 201.5kg，园口鼓腹，三足；鼎身镌刻的铭文表明，该鼎原属于一个叫“克”的周大贵族，故名大克鼎。现藏于上海博物馆的另一件周“德鼎”，据史传原是春秋时期吴王夫差的心爱之物，传说吴王夫差被越王勾践战败追杀时，还死死地抱在怀里呢。现存年代最早的周鼎，当属清末出土于山东梁山的“太保鼎”，由天津艺术博物馆收藏。周鼎大多在鼎身镌有铭文，这是周鼎的最大特点是。如“大克鼎”铭文叙述了克的先祖的功绩和接收周王策命，赏赐土地的内容，“师旅鼎”镌有“师旅仆众不从王征于方”抗命反战的记载。小孟鼎铭文则记载了周康王征西北鬼方大捷事迹。铭文所记载的内容，涉及广泛，包括赏赐、征讨、诉讼、册命及颂扬祖先功绩等等，如昭王时期的《令鼎》，讲述的是令参加周王的藉田礼，担任王室车队先导，因功劳大而被赐于臣仆30家。厉王时期的《腾》讲述的则是牧牛宜与腾打官司，被施以鞭刑的事，金文中记载最多的还要数战争事件，几乎包括所有西周时期内外战争。最有名最珍贵的当属现在藏于台湾故宫博物院的“毛公鼎”它的内壁铸有四百九十七字的长铭，是现存商周两代七千多件有铭文的铜器中，铭文最长的一件。铭文大意：周宣王即位初，亟思振兴朝纲，请叔父毛公为其治理国家大小政务，并饬勤公无私，又令毛公族人担任禁卫军，保护王室，最后颁赠厚赐，毛公铸鼎铭示子孙永宝。由内容推测，毛公鼎应铸于周宣王元年时，其铭文是可凌驾于〔尚书〕的一篇西周真实史料，是研究西周史最珍贵的文献，也因此毛公鼎可称是举世的瑰宝重器。其书法为大篆，奇逸飞动，气象雄浑，圆劲茂隽，结体端整。李瑞清题跋说：“毛公鼎为周庙堂文字，其文则尚书也，学书不学毛公鼎，犹儒生不读尚书也。”有周一朝青铜器铭文是研究中国古代史不可或缺的真实的珍贵资料，同时它还为中国文字演变研究开创了一门学科－－“金文”又称“钏鼎文”研究。并且金文和甲骨文一起成为中国书法艺术发展的基础。周代鼎和其他青铜器纹饰逐渐改变对商代传统的沿袭，出现写实性的窃曲纹和波纹，削弱了神话神秘色彩。礼制的宗教色彩有所弱化而礼仪权威化的倾向则在艺术表现上大大加强了。龙的形象雕铸较之商鼎精细，无疑是想把自己标榜成龙的后裔，即所谓"既见君子，为龙为光”。秦本出自西鄙，大概在甘肃中部一带。西周末年那位为博得美人褒姒抚掌一笑，不惜烽火戏诸侯的好色风流君主周幽王，最后国破人亡。公元前770年，秦君起兵勤王辅佐东周平王登基，因功晋封伯爵并得到周平王赏赐的大片土地，不再是附庸始跻身诸侯之列。即秦襄公也。上世纪90年代，甘肃省博物馆在甘肃中部礼县大堡子山发掘到秦公二墓，据考证可能是秦襄公和他的儿子秦文公之墓。在秦襄公墓中发掘出鼎的部件和残片，有铭文的约20余块，分属7个鼎体。已修复三鼎中的二号鼎，高37．5cm、口径38．5cm。外折沿，平唇，双立耳宽厚，微外撇，敛口，浅腹下垂，圆底近平，三粗蹄足，足端微内收，足上部有山字形三齿扉棱。口沿下饰一周含目窃曲纹，目作乳钉状突起，腹部饰三周鳞片相错的垂式重鳞纹，颈、腹部间隔两道凸弦纹，耳外廓饰扁、圆相间的重环纹，足上部以扉棱为鼻脊饰兽面纹。器腹内壁两行6字铭：“秦公作铸用鼎”，字为錾刻而成，字体略嫌草率。另外上海博物馆所藏购自香港的铭“秦公”的四鼎，据考证可能出自秦文公之墓，是被盗墓而流落到香港。这几件鼎是迄今所知时代最早、器主身份明确的秦鼎。那时的秦国立足未稳、百废待兴，其青铜铸造业尚处于向周人学习的阶段，工艺水平不高。秦鼎之最，当属秦始皇陵百戏俑陪葬坑中部过洞内出土的秦代青铜大鼎，通高61cm、重212kg，是目前发现的最大、最重的一件秦鼎。现藏秦始皇兵马俑博物馆。上述秦鼎造型相近，用俗话讲都是大肚，短粗腿的矮胖子；也许这就是秦鼎的特点。虽说秦鼎工艺水平不高，但是脍炙人口的秦武王举鼎故事却千古流传。秦武王英武雄壮，话说魁伟多力，好与人角力为戏，身边有三名天下闻名的力士，一名乌获，一名任鄙，一名孟说，勇冠三军，一并重用。时张仪早已相秦，与苏秦合谋，苏秦行“合纵”，张仪作“联横”。玩六国于股掌之中，秦国大获其利，却齐欺楚，败魏掠韩，地广千里，国力大增，已有雄视天下之意。那秦武王年方20出头，年少好动，一日，秦武王心血来潮，日：“寡人生于西戎，未观中原之盛，若能通三川，一游巩洛之间，虽死无憾”。一句话，他想到当时京城－－洛阳那最最繁华之地温柔之乡去逛逛。但是得找个理由啊，于是他的大臣甘茂出了个冠冕堂皇的主意，声称去为周王作寿；于是秦武王便帅大军浩浩荡荡东去，随行带了三个勇士乌获任鄙孟说护驾。可怜的名义上的天子周王那敢怠慢，慌忙迎接进城，人宫行礼寒喧，那秦武王一边与周王敷衍，一边眼睛直勾勾地盯着那在朝堂上一字排开的镇国之宝－－大禹九鼎；礼毕，秦武王起身，走到九鼎那里，周览一遍，赞叹不已。然后走到“雍鼎”边上，公然说道：“这秦鼎是我家的东西，我这次来就是要把它带回家”。狼子野心，昭然若揭。周王.都不敢放一个。秦武王拍拍雍鼎，回头对跟随的三个勇士孟说，乌获，任鄙说道：“寡人听说九鼎每个重千斤，从来没有人能够搬动，尔等都号称是大力士，谁有本事能把它举起来？”任鄙乌获知道武王持力好胜，推辞道：“臣等力气虽大，只能举数百斤，此鼎重千斤，我们举不起来。”二杆子孟说摩拳擦掌，奋然说道：“我行！”上前抱住雍鼎，使出九牛二虎之力，将鼎搬起离地半尺左右再也搬不动了，掉还地上。由于用力过猛，口目俱裂，流血不止，虚脱瘫倒在地。武王笑道：“你们不行，寡人试试”。语毕，走上前去马步蹲裆，一手抓住鼎一足，大喝一声：“起”！那鼎真个被他举了起来。周围的人齐声喝采，采声未停，只听得轰的一声，紧接着啊的一声惨叫。众人定睛一瞧，原来秦武王力尽失手，鼎坠于地，正砸在他的右腿上，咯的一声，把武王右腿骨砸了个粉碎，顿时血流满地昏绝过去。大家惊慌失措，七手八脚把鼎抬了起来，将武王救出。终因伤势过重，当夜秦武王便一命乌呼，见阎王去了。死时秦武王年方二十四岁，在位四年；这是公元前307年发生的故事了。秦武王举鼎砸断了腿，不治身亡。那秦武王举的是什么鼎？大家知道，司母戊方鼎重875公斤，是现存的最重的鼎，这么重的鼎无论谁天生神力，都不可能举起来。按照“收九牧之金，铸九鼎”的说法，大禹用全国的铜，只铸了九鼎，那么可以想见，这九鼎单个重量肯定大大超过司母戊方鼎；九鼎丢失了，即使没有丢失，谁又能举得起来？最新的举重110以上公斤级挺举世界纪录为266kg。这已是16年前的事了，迄今无人能够打破。也就是迄今为止的人类极限纪录了。另外现在67.5公斤级挺举世界纪录也已经超过200kg。上述纪录表明人类能够举起的重物重量在200－266kg之间。用这个标准来套的话，秦武王假如真是个大力士，假如真的举过鼎，那么符合这个标准的只有三个鼎。用排除法，秦鼎〔重212kg〕不可能，因为秦武王不会傻到从自己家里带个如此苯重的东西千里迢迢到洛阳去。大克鼎〔重201.5kg〕也不可能，那是克贵族的家鼎，一是不可能在王宫放着，二是地位太低，不符合秦王和周王的身份。那么就只有龙纹大鼎〔重226kg〕符合条件。前文说过龙纹大鼎是周代最大、最重、最精美的铜鼎，据考证该鼎表面还曾经鎏过金，当属皇家器物；诸位试想一下，一只金光闪闪的大鼎放在王宫里，何等气派，何等夺目！秦武王眼睛直勾勾地盯着的，应该就是这只鼎，说不定他心里还在思想：“他..，中原到底繁华，那象我们秦国犬戎荒蛮不毛之地，这可是个好东西，寡人这次要把它带回家”。据说他临死之前还说了一句话：“得游巩洛，虽死无憾”。有鉴于此，笔者经“戏考”之后，“负责任”地向世人宣告：秦武王举的是龙纹大鼎，并且是我们这个星球上第一个创造举重世界纪录的伟大的举重运动员！下面我们来谈谈霸王举的什么鼎？太史公在项羽本纪》里写道：“籍长八尺余，力能扛鼎......”这话说的显得中气不足，翻译成现在话来说：“项羽这个人身高一米八十以上，力气很大，能够扛得起〔很重〕的鼎。”注意：太史公在这里用词非常谨慎，用了个“扛”字；什么叫“扛”？不就是用肩膀扛么，用背来驮么。如果霸王扛过什么鼎的话，那也就是钻到某鼎底下用肩膀或背把鼎顶起来一些罢了！然而，在同一篇文章里，项羽自己并不承认自己“扛”或者“举”过鼎，他只是气贯丹田地唱道：“力拔山兮气盖世......”可见，“霸王举鼎”实属子虚乌有的事。为何后人会把“武王举鼎”讹传成“霸王举鼎”呢？笔者遄想，也许“天下苦秦久矣”，“天下恶秦久矣”的心理作的怪吧。再加上“武”和“霸”仅一字之差，中国人素来推崇失败的英雄，同情弱者，厌恶暴秦，久而久之沿袭相传，“武王举鼎”就讹传成“霸王举鼎”了。大家以为对吗？不过，这样一来倒是埋没了一位真正的大英雄。

1.司母戊鼎的历史地位如何 司母戊鼎是世界上罕见的青铜器贵重文物，它是迄今为止所有出土的鼎中最大最重的。鼎重832.84公斤，高133厘米，口长110厘米，宽78厘米，足高46厘米，壁厚6厘米。鼎大得可以做马槽，所以人们又叫它“马槽鼎”。 司母戊鼎纹饰美观庄重，工艺精巧，一向为世人所钦羡。它的价值因此而更高。鼎身四周铸有精巧的盘龙纹和饕餮纹，增加了文物本身的威武凝重之感。饕餮是传说中好吃的野兽，把它铸在青铜器上，表示吉祥、丰年足食。耳廓纹饰俗称虎咬人头纹，这种纹饰是在耳的左右作虎形，虎头绕到耳的上部张口相向，虎的中间有一人头，好象被虎所吞噬。耳的上面还有两尾鱼形。足上铸的蝉纹，图案表现蝉体，线条清晰。 司母戊鼎是中国殷代青铜器的代表作，标志着商代青铜铸造技术的发展水平。 2.司母戊鼎在世界史上有什么地位 商王朝共历十七世三十一王，前后约四百九十六年，是中国历史上第二个王朝.商朝晚期青铜器的发展也达到了鼎盛时期，这个时期制造了迄今为止世界上最雄伟的青铜器--司母戊鼎.它被视为国家或宗侯立国立族的象征，在历史上具有至高无上的地位，称之为国之重器中国商代晚期的青铜器.1939年于河南安阳殷墟商代晚期墓出土.因腹内壁铸有“司母戊”三字而得名.亦有人释作“后母戊”，后母戊即商王武丁妻子之一的妇妌.该鼎造型庄严雄伟.长方形腹，每面四边及足上部饰兽面纹.双耳，外侧饰双虎噬人首纹.四足中空 .高1.33米 ，口长1.10米，重达875千克 .用陶范铸造 ，鼎体（包括空心鼎足）浑铸 ，其合金成分为 ：铜84.77% ，锡11.44% ，铅2.76%，其他0.9% .司母戊鼎是前已发现的中国古代形体最大和最重的青铜器，在世界上也是仅见的，反映出商代青铜冶铸业具有极高水平.现藏于中国历史博物馆.司母戊大方鼎 青铜制，高133厘米，重875公斤，制作于商朝，出土于河南安阳.中国青铜文化的起源可以一直追溯到原始社会新石器时代，而其真正的发展最高峰则出现在商朝和西周时期，尤其是商代以鼎为代表的祭祀用容器的制作，最为著名.青铜鼎的前身是原始社会的陶鼎，本来是日用的饮食容器，后来发展成祭祀天帝和祖先的“神器”，并被笼罩上一层神秘而威严的色彩.这件《司母戊大方鼎》就是此期间最著名的作品之一.作品的鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇的气势.鼎的四个立面中心都是空白素面，周围则布满商代典型的兽面花纹和夔龙花纹.这些兽面纹又称饕餮纹，是以虎、牛、羊等动物为原型，经过综合、夸张等艺术处理手法而创造出的一种神秘的动物形象.鼎耳的侧面雕刻有两只相对的猛虎，虎口大张，共衔着一个人头.这种恐怖的吃人形象，渲染出一种精神上的压迫感，以显示统治阶级的无上权威.此鼎器形庞大浑厚，其腹部铸有“司母戊”3字；是商王祖庚或祖甲为祭祀其母所铸.司母戊鼎的鼎身和鼎足为整体铸成，鼎耳是在鼎身铸好后再装范浇铸的.铸造这样高大的铜器，所需金属料当在1000千克以上，且必须有较大的熔炉.经测定，司母戊鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅27.9%，与古文献记载制鼎的铜锡比例基本相符.司母戊鼎充分显示出商代青铜铸造业的生产规模和技术水平.鼎为中国古代炊食器.早在7000多年前就出现了陶制的鼎.铜鼎则是商周时期最为重要的礼器.在古代，鼎是贵族身份的代表.典籍载有天子九鼎、诸侯七鼎、大夫五鼎、元士三鼎或一鼎的用鼎制度.此外，鼎也是国家政权的象征，《左传））有载：“桀有昏德，鼎迁于商；商纣暴虐，鼎迁于周”.鼎大多为三足圆形，但也有四足的方鼎.（司母戊鼎便是最负盛名的四足大方鼎）司母戊鼎是商后期（约公元前十四世纪至公元前十一世纪）铸品，原器1939年3月出土于河南安阳侯家庄武官村.此鼎形制雄伟，重达 832.84公斤，高达133厘米，是迄今为止出土的最大最重的青铜器.司母戊鼎初为乡人私自挖掘，出土后因过大过重不易搬迁，私掘者又将其重新掩埋.司母戊鼎在1946年6月重新出土.新中国成立后，于1959年入藏中国历史博物馆.司母戊鼎立耳、方腹、四足中空，除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有纹饰.在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态.鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮.鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头.耳侧以鱼纹为饰.四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面.据考证，司母戊鼎应是商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平.是商代青铜文化顶峰时期的代表作。 3.司母戊鼎的历史地位 中国商代晚期的青铜器。1939年于河南安阳殷墟商代晚期墓出土。因腹内壁铸有“司母戊”三字而得名。亦有人释作“后母戊”，后母戊即商王武丁妻子之一的妇妌。该鼎造型庄严雄伟。长方形腹，每面四边及足上部饰兽面纹。双耳，外侧饰双虎噬人首纹。四足中空 。高1.33米 ， 口长1.10米，重达875千克 。用陶范铸造 ，鼎体（包括空心鼎足）浑铸 ，其合金成分为 ：铜84.77% ，锡11.44% ，铅2.76%，其他0.9% 。 司母戊鼎是前已发现的中国古代形体最大和最重的青铜器，在世界上也是仅见的，反映出商代青铜冶铸业具有极高水平。现藏于中国历史博物馆。 司母戊大方鼎 青铜制，高133厘米，重875公斤，制作于商朝，出土于河南安阳。 中国青铜文化的起源可以一直追溯到原始社会新石器时代，而其真正的发展最高峰则出现在商朝和西周时期，尤其是商代以鼎为代表的祭祀用容器的制作，最为著名。青铜鼎的前身是原始社会的陶鼎，本来是日用的饮食容器，后来发展成祭祀天帝和祖先的“神器”，并被笼罩上一层神秘而威严的色彩。这件《司母戊大方鼎》就是此期间最著名的作品之一。 作品的鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇的气势。鼎的四个立面中心都是空白素面，周围则布满商代典型的兽面花纹和夔龙花纹。这些兽面纹又称饕餮纹，是以虎、牛、羊等动物为原型，经过综合、夸张等艺术处理手法而创造出的一种神秘的动物形象。鼎耳的侧面雕刻有两只相对的猛虎，虎口大张，共衔着一个人头。这种恐怖的吃人形象，渲染出一种精神上的压迫感，以显示统治阶级的无上权威。 此鼎器形庞大浑厚，其腹部铸有“司母戊”3字；是商王祖庚或祖甲为祭祀其母所铸。司母戊鼎的鼎身和鼎足为整体铸成，鼎耳是在鼎身铸好后再装范浇铸的。铸造这样高大的铜器，所需金属料当在1000千克以上，且必须有较大的熔炉。经测定，司母戊鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅27.9%，与古文献记载制鼎的铜锡比例基本相符。司母戊鼎充分显示出商代青铜铸造业的生产规模和技术水平。 鼎为中国古代炊食器。早在7000多年前就出现了陶制的鼎。铜鼎则是商周时期最为重要的礼器。在古代，鼎是贵族身份的代表。典籍载有天子九鼎、诸侯七鼎、大夫五鼎、元士三鼎或一鼎的用鼎制度。此外，鼎也是国家政权的象征，《左传））有载：“桀有昏德，鼎迁于商；商纣暴虐，鼎迁于周”。鼎大多为三足圆形，但也有四足的方鼎。（司母戊鼎便是最负盛名的四足大方鼎） 司母戊鼎是商后期（约公元前十四世纪至公元前十一世纪）铸品，原器1939年3月出土于河南安阳侯家庄武官村。此鼎形制雄伟，重达 832.84公斤，高达133厘米，是迄今为止出土的最大最重的青铜器。司母戊鼎初为乡人私自挖掘，出土后因过大过重不易搬迁，私掘者又将其重新掩埋。司母戊鼎在1946年6月重新出土。新中国成立后，于1959年入藏中国历史博物馆。 4.司母戊鼎在我国古代文明中的地位 司母戊鼎是商后期（约公元前十四世纪至公元前十一世纪）铸品，原器1939年3月出土于河南安阳侯家庄武官村。此鼎形制雄伟，重达832.84公斤，高达133厘米，是迄今为止出土的最大最重的青铜器。司母戊鼎初为乡人私自挖掘，出土后因过大过重不易搬迁，私掘者又将其重新掩埋。司母戊鼎在1946年6月重新出土。新中国成立后，于1959年入藏中国历史博物馆。 司母戊鼎立耳、方腹、四足中空，除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有纹饰。在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。据考证，司母戊鼎应是商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平。是商代青铜文化顶峰时期的代表作。 5.鼎在中国文化中占什么地位 鼎在中华历史传统文化中具有极其崇高的意义，鼎可以说是中华文化的代表性器物，甚至可以说是中华文化的象征。 其实鼎就是相当于一口大锅，但是这个大锅倒也不是普通的日常使用的锅，有的鼎有盖子。在夏商周时代，鼎多用于祭祀或典礼时盛煮鱼猪牛羊肉等食物，可见，鼎尽管是个大锅，由于它是专门用于祭祀或典礼的，是夏商周各级贵族的专用品；因此鼎自诞生起，便被赋于了一种特殊的地位，作为礼器。 夏禹治水时，曾铸九鼎以代表华夏九州，成为一匡诸侯、统治华夏立国的标志，大概也就是从那时起，鼎开始被推到代表国家重器的位置上了，九鼎，实际上是大禹之子夏启时铸造的。《春秋左传》载，九鼎铸造的情况是这样的：夏朝初年，划天下为九州，设州牧。 夏启令九州牧贡献青铜铸鼎。派人先把全国各州的名山大川、形胜之地、奇异之物画成图册，然后精选工匠，将这些画仿刻于九鼎之身，图饰刻楼精美、古朴典雅、气势庄重，以一鼎象征一州。 所刻图形亦反映该州山川名胜之状。九鼎象征全国九州的统一和王权的高度集中，显示夏王已成为天下之共主，是顺应“天命”的。 古文献中对九鼎多有记载：司马迁在《史记》一书中，对九鼎的记叙，前后不一，大有出入，。周、秦二“本纪”中说，秦昭王五十二年（公元前二五五年），秦从雒邑掠九鼎人秦。 而《封禅书》中又说：“周德衰，宋之社亡，鼎乃沦没，伏而不见。”由后者分析，九鼎在秦灭周之前，即“宋之社亡”时已经不见。 如此说来前后相差近100年，岂不是自相矛盾？班固《汉书》云，周显王四十二年，九鼎沉没在彭城（今江苏徐州）泅水之下； 鼎在禹之时炼铜业已产生，古文献《越绝书》卷十一日：“禹穴之时，以铜为兵。”青铜为铜锡合金合，熔点低，便于铸造冶炼，如今偏远地区还存在古老的木炭炼铜土方法。 且考古已发现商代早期的炼铜遗址和坩锅，石范，陶范；发现的熔炉遗址直径达1.8m；但是说九鼎“图饰刻镂精美、古朴典雅、气势庄重”，倒有些夸大其词，想来九鼎“古朴”不假，“精美典雅”应该是说不上的。当时的工艺设计，科学技术远不如商周。 九鼎失落已经数千年，古人并没有留下它被销毁的历史记载。那么它们现在那儿呢？据说在秦始皇的墓中。 铸鼎盛行于商周，现存年代最早的鼎当是“杜岭方鼎”，属于商代前期青铜器，1974年在河南郑州杜岭出土，共两件，一号鼎口呈长方型，高100cm，重86.4kg；二号鼎口呈正方型，高87cm，重64.3kg；腹饰饕餮纹和乳丁纹，现藏河南省博物馆。司母戊大方鼎，我国目前已出土最负盛名的四足方鼎。 高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米、重832.84千克。立耳，柱足，腹长方形，饰饕餮纹，腹内壁铸铭文“司母戊”三字。 1939年河南省安阳市武官村出土。商代后期王室青铜祭器，一说为商王文丁为其母而作；另一说为商王且庚、且甲为其母而作。 中国目前已发现的最大、最重的古代青铜器就是司母戊大方鼎。1939年的河南省安阳市武官村。 当时时局混乱，盗墓风气盛行。某夜，村民们一次有组织的夜间盗掘古墓时，突然，村民的铁锹发出了“仓啷”的脆响，司母戊大方鼎从见天日了了。 村民们忙了一夜，终因此鼎太大、太重而实在无法搬动，私掘者取来锯子，将大鼎的一只鼎耳锯下，然后又将大鼎重新掩埋。并相约谁也不准说出此事。 后来，侵华的日本人闻知此事，欲以重金购之而不得。抗战胜利后，司母戊鼎重 新出土，可惜的是被锯下的鼎耳从此下落不明，留下了永久的遗憾。 今天我们看到的司母戊大方鼎，有一只鼎耳是后来补铸上去的。蒋介石六十大寿时，该鼎作为寿礼，运到南京，献给了蒋。 1948年5月29日，司母戊鼎在南京首次展出。蒋介石亲临现场参观，并在鼎前留影。 稍后， *** *** 拟将此鼎运往台湾，但终因鼎身太重，不易搬动而放弃此念。建国后，原藏于南京博物馆，一九五九年中国历史博物馆建成；向全国征集藏品，经国务院决定将司母戊大方鼎入藏中国历史博物馆。 南京博物馆一直对此耿耿于怀。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空，除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有饰纹。 在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。 鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。 四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。鼎腹内壁铸有铭文"司母戊"。 据考证，司母戊鼎应是商王室重器。其造型、纹饰、工艺均达到极高水平，是商代青铜文化顶峰时期的代表作。 除出土了司母戊方鼎以外， 河南安阳于1976年，在安阳殷墟还出土了“司母辛方鼎”，是两件，一件高80.05cm，重117.5kg；另一件高80.1cm，重量差不多；器壁角和足饰扉棱。器身与足饰兽面和乳丁纹.和司母戊方鼎形式相同；就重量而言，是仅次于司母戊方鼎的商代大鼎，成鼎年代早于“司母戊鼎”，现藏于中国社会科学院考古研究所。 有意思的是，“司母戊”和“司母辛”中的“司”字或译为“后”，用现代语言说，就是“母后戊”和“母后辛”了，那都是商。

　　周五下午，我们班和六二班踏上了去博物院的路程。　　进入博物院，首先映入眼帘的是一尊铜像，铜像的样子是两头大象中间有个人，中间的这个人就是我们的祖先，也就是我们河南简称的“豫”。　　然后老师带领我们去观看旧石器。我首先去找的就是武器，我先发现了一个叫蚌刀的，蚌刀是新石器时代龙山文化｛距今4800~40000年｝偃师市灰咀出土。　　我听一名别的讲解员说“河南省博物院有九大镇院之宝，分别是有着天下第一笛的骨笛，青铜制造的杜岭方鼎，上面有着“妇好”二字的鹄尊，最早的玉柄铁剑，世界上最大的连鹤方壶，保存最完整的四神云气图，中国目前发现唯一的武则天金简，美丽的汝窑天蓝粙刻画鹅瓶颈和春秋时期的云纹铜禁。而我最喜欢的除了这些以外就是彩陶双连壶。　　彩陶双连壶1972年出土于郑州大河村遗址，壶口直径6。5厘米，瓶身高5厘米，有红衣黑彩的两个壶组合而成，瓶身相连，连接处十分完美，天衣无缝。这种饮品器皿在今天的高山族苗族，傣族等少数民族都还有在使用，以作为友好，团结，联合爱情的象征。　　望着它，我仿佛看到了新郎捧着它，永远相结。　　虽然这次我们用较快的速度浏览了博物院，但是下一次我会细细的品味这些文物，和他们一起回忆历史！

1、商朝前期：公元前16世纪至公元前11世纪的商代，是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，商代前期的青铜器，以河南郑州二里岗与杜岭、湖北黄坡盘龙城出土者为代表，器形有鼎、越、觚等，郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗，为商代前期青铜器的代表作。 2、商代后期：青铜器的铸造工艺更加精湛，器形丰富，流行装饰各种纹饰，这一时期的青铜器皆具型制凝重结实，纹饰繁丽雄奇的特征。 3、西周：公元前11世纪至公元前8世纪的西周，青铜工艺沿袭商代后期凝重典雅的风格，酒器稍

商周青铜器造型艺术的演变 商周青铜器的造型随着冶铸技术的提高和历史的发展也存在不同时代的差别，主要分为两个朝代来谈。 1、商。公元前16世纪至公元前11世纪的商代，是奴隶社会的重要发展阶段，也是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，除铸造工具、武器外，还制造了大量的青铜礼乐器。商代前期的青铜器，以河南郑州二里岗与杜岭、湖北黄坡盘龙城出土者为代表，器形有鼎、越、觚等；郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗，为商代前期青铜器的代表作。商代后期，青铜器的铸造工艺更加精湛，器形丰富，流行装饰各种纹饰，这一时期的青铜器皆具型制凝重结实，纹饰繁丽雄奇的特征。如安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊等。 2、西周。公元前11世纪至公元前8世纪的西周，是奴隶社会的鼎盛时期，青铜工艺沿袭商代后期凝重典雅的风格，酒器稍减，食器增多。淳化史家塬出土的兽首鋬大鼎，通高117厘米，重226公斤，形制庄重，纹饰清新，堪称西周早期青铜器之杰作。西周中、后期，奴隶制趋向停滞衰落，青铜器的形制与纹饰日趋简率。陕西扶风出土的毛公鼎、大克鼎皆属西周中、后期的典型器。 二、商周青铜器装饰纹样的演变 商周青铜器的装饰图案以动物为主，但这些动物并非现实生活中的动物，它们背离了具体的动物形象，成为怪异的，而又风格化的、幻想的、恐怖的超现实的动物形象。有些动物虽然源于自然生活，但自身的特征已被淡化，形象变得神秘，从而远离了现实生活。这一时期青铜器装饰中，几何图案得到了充分运用，其中有的作为辅助装饰，也有的作为主体装饰，但人物图案较少，植物图案更为少见。这一时期最典型的青铜器装饰图案有：虎纹、鹿纹、牛头纹、凤鸟纹、蝉纹等纹饰，并且通常在云雷的底纹上再加上浮雕式的主题纹样，铭文简短，多是几个字的族徽形象。长篇铭文习见，商周时期青铜器的纹饰有许多相同之处，但也存在区别。在商代流行饕餮纹、云纹、泉纹，而到了西周饕餮纹已不多见，带状花纹增加，流行顾首的夔龙纹和分尾的鸟纹、窃曲纹、波带纹、重环纹及瓦纹。 1、饕餮纹。也称兽面纹，常以左右对称形式的正面形象装饰于器物的腹部。它二目圆睁，嘴巴张着，露出尖利的牙齿，头上两只有力的大角向上或向下弯着，样子显的狰狞恐怖。据《吕氏春秋61先识览》记载，“周鼎铸饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身。”由此可见，这种狰狞恐怖的凶狠形象完全符合“食人”这一含义。饕餮这种动物在自然界中无处可寻，就它的形象看来，似乎有些牛的特征，但它决非是世间哪种具体的动物所能够对应的，不然就不会造成如此神奇的感觉。饕餮纹在商代常作为主题纹饰来装点不同的器物，西周后期逐渐失去纹饰的主题地位，而常出现在器耳或器足上。 2、夔龙纹。夔龙造型与近代的龙相似，但形态简练，且独角独足。它目圆瞪，口大张，多以侧面形态构成。它的动态多有变化，如头有向上、回首、下望，龙尾分上卷、下绕，身体有平伏、弓身、回旋等，并在组织上还有单体和连体的区别。这个看似比较简单的形象在不同的运用中，竟然表现出了如此丰富的变化，使这一造型增添了神奇的感受。 3、凤鸟纹。凤鸟纹似禽鸟，常以侧面姿态作前视或回首状，由两形对称或呈带状形装饰于不同器物。这一造型虽有鸟的特征，但在现实中无处可寻，是幻想中的动物，带有强烈的神秘色彩。这一神鸟由首、身、尾、爪及冠羽和尾翎组成，造型内部用不同的纹样充实。冠羽及尾翎长短与形状变化不一，有的较为简单，有的则形态多变，极为丰富，还有上翘或下垂等不同变化，姿态优美，精神十足。同时它的嘴巴如鹰成钩状，十分尖利，而且这一形状贯穿各个不同部位，使得这一形象又产生了一定的强劲感和力度感。 4、象纹。这一造型与以上纹饰不同，它源于自然，体现了原型的基本特征，如庞大的身躯，长长的鼻子，粗壮的四肢等。但从另一方面来看，由于形内、形外辅加纹饰的处理使其特征淡化，形象变得有些神秘。比如，前后肢均伸出一钩状纹饰，不仅腿部有些纹饰，而且在象头前端，脖颈上部，臀部等均有相应的纹饰出现。商周青铜器上的其它动物形象也常采用类似的装饰手法。在商周时期的装饰中，除以上提及的各种纹饰以外，还有许多几何纹样，这些几何纹样分别以主体纹饰或辅助纹饰各自发挥着应有的作用。这些不同的几何纹样与各种神奇的动物共同构成了商周青铜器装饰造型的风格特征。 商周青铜器之所以表现出凝重、严肃和神秘的色彩，不仅是由于它们的器物造型和纹样变化所至，纹饰组织构成也起到了十分重的作用。这些大小相间、阴阳共存的密集图案，均以对称的形式构成，这种组织形式无疑加强了青铜器的雄沉神秘之感，也反映了当时铸造技术的进步。战国时期的青铜器，无论是它的器皿造型还是装饰纹样，都已摆脱了商周时期的那种凝固、宁静、神秘、威严的感觉。从描写“神”转向人，反映现实生活。较典型的青铜如：“宴乐攻战铜壶”，这个铜壶装饰分成三个横带面、上面横带里描写采桑、射箭、狩猎。中间描写宴乐射猎。下面横带描写战争。由于每个横带面的处理手法各不一样，造成丰富多彩的艺术效果。 战国在我国历史上是处于激烈的变革时代，即从奴隶社会转向封建社会，农奴变为农民加上铁器的利用，大大提高了生产力。由于物质的丰厚，形成了战国时期的灿烂文化，造型艺术随之也发生了很大的变化，形成了战国装饰艺术的特殊风格，冲破了前期神秘、狞历、静止的艺术格局，开创了秦汉以后的整个装饰艺术的新道路。即从崇拜天地祭典鬼神转到面向现实，反映现实。

1、青铜器的型制：　　武器和工具：戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等 乐器：钲、铙、钟、鼓 生活用品：（包括炊煮器、食器、酒器、水器）鼎、鬲、豆、爵、角、觚、尊、壶等。2、青铜器的制造工艺：陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等。商代青铜器是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰，郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎、安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎等为代表。西周前期继承商代风格，在后期逐渐形成自己的特色。总体风格质朴、简约，强调韵律感和节奏性，体现有条不紊的秩序和规律。酒器稍减，食器增多，铭文加长。流行顾首的夔纹、分尾的鸟纹、窃曲纹、重环纹、波带纹及瓦纹，长篇铭文习见。陕西扶风出土的毛公鼎（铭文长达497字）、大克鼎等，皆属西周时期的典型器。春秋战国时期的青铜工艺，在应用角度是一种钟鸣鼎食的组合。它已失去祭祀和礼器的特性，向生活日用器物发展，增加了许多以实用为主的用品。装饰题材，逐步摆脱宗教神秘气氛，使传统的动物纹进一步抽象化，变为几何纹，并出现了反映社会现实生活的题材，如宴乐、射猎、战争等；装饰手法采用模印、刻划和镶嵌；制作工艺的分铸、焊接、镶嵌（金银错）、腊模（失腊法）、鎏金等新技术，使青铜工艺达到前所未有的精美。春秋时期的“莲鹤方壶”、战国时期的“宴乐水陆攻战铜壶”为其代表。 一．萌生期（公元前21世纪~公元前16世纪）夏代青铜器最初发现的地点在河南偃师二里头，发现青铜器数量和种类已不少，主要是青铜容器、兵器、乐器、工具和饰件。青铜容器有明显的仿陶器特征，器壁匀薄，由简单的几何纹装饰。荣其中有酒器和食器，其组合的雏形表明青铜礼器制度开始出现。青铜兵器和工具已经脱离了石器的影响而初具规范。陶范法是这一时期青铜器的主要铸造方法，青铜饰件和一些兵器已有绿松石镶嵌的纹饰。这一切都表明当时的青铜器正处于萌芽生长的阶段。二、育成期（公元前16世纪~公元前13世纪）育成期包括商代早期和中期，这一时期，青铜器在黄河、长江的中游地区都有发现。青铜容器、兵器的种类和数量有明显的增长。青铜礼器的使用已有一定的组合关系。青铜器的造型逐步摆脱了陶器的影响，开始形成自身的形制规范。兽面纹、龙纹、鸟纹等青铜器的主要装饰题材已广泛运用，并开始向成熟的装饰工艺发展。青铜器铸造中，分铸技术已被娴熟运用，大型青铜容器的铸造也比较普遍。青铜器上文字，在这一时期较晚的时候也有发现。此时的青铜工艺，正处在向鼎盛期发展的哺育成长时期。三、鼎盛期（公元前13世纪~公元前11世纪）青铜艺术在商代晚期达到了灿烂辉煌的鼎盛时期，并一直延伸到西周早期。青铜器的种类与器形在这一时期已基本齐全，造型成熟，大器、方器多见，且比较多的运用动物形象作为纹饰。器物组合关系明确，礼器中重酒的体制在商代晚期臻于完善，到西周早期则开始向重食的体制转变。青铜器纹饰空前发达，器物往往满饰花纹，平雕与浮雕相结合，使青铜器纹饰富有层次感，立体感强烈。铭文在相当数量的青铜器上出现，商代晚期已使用者的氏族徽记为主，稍晚也出现了记事体铭文。到西周早期，青铜器普遍铸有铭文，出现长达数百字的记事铭文。四、转变期（公元前11世纪末~公元前7世纪上半叶）从西周中期开始，中国青铜艺术出现一个比较大的转变。这一转变是由民族文化、意识形态和社会习俗所致。西周中晚期，青铜工艺开始由鼎盛期的豪华精丽向端庄厚重转变，器形的简洁实用和纹饰的朴实简约相得益彰。食器在这一时期有较大的发展，出现了一些新的器形，酒器逐步消失，列鼎和编钟制度确立。花纹由具象转变为抽象，由兽面纹、龙纹等变形产生的曲波纹、兽体变形纹等成为纹饰的主体。长篇记事铭文屡见不鲜，内容丰富，字体规范。春秋早期，由于王权的衰落和旧有礼制束缚的影响，青铜器的器形于纹饰多是前一阶段的延续，几乎没有什么创意，出现了程式化的倾向。五、更新期（公元前7世纪~公元前221年）春秋中期以后，旧礼制的衰落消除了对青铜工艺的束缚，诸侯国的经济发展促进了青铜铸造业的振兴，青铜艺术的更新面貌逐渐显露。旧的器形在式样上有较大的改观，新的器形开始出现，器形的设计由于注重与实用的结合，式样更富于变化。以龙纹为主的青铜器纹饰细密繁缛，以人类活动为题材的纹饰，开始以类似绘画的形势装饰与青铜器上。镶嵌、错金银、鎏金、彩绘等表面装饰新工艺，使青铜器出现了全新的艺术风貌。长篇记事体铭文逐渐减少，物勒工铭的铭文内容开始出现，铭文中鸟虫书等艺术化字体流行。失蜡法、印模法等新的铸造工艺，使造型奇巧的青铜器铸造成为可能，并大大提高了铸造工艺的效率。诸侯国的青铜器因地域文化的差异而呈现出不同的风貌。战国中期以后，尽管青铜器的形势依然丰富多彩，但随着铁骑使用的盛行及其他工艺的发展，青铜铸造业逐渐退出历史舞台。战国晚期的青铜器明显的反映出这种趋势。

杜岭方鼎是河南博物院九件镇馆之宝中的又一件青铜器，属于商代早期的文物，距今3500年左右。 杜岭方鼎是人们对它的别称。依惯例，杜岭方鼎的发现地在河南杜岭张寨前街，器物特征又是方形鼎，所以“杜岭方鼎”由此得名。 除了“杜岭方鼎”这个别称，考古学家还依文物的外形、纹饰，为这件国宝又命了一个名字——兽面乳钉纹铜方鼎。 顾名思义，杜岭方鼎是一尊方形青铜器，上面有兽面纹与乳钉纹装饰。这件宝贝保存的极其完好，直到现在，在博物馆柔和灯光的照射下，仍然泛着迷人的金属光泽。这件铜鼎出土时，同样是一大一小两件。 大的那件被称为“杜岭一号”，高1米，重86.4公斤，现珍藏于中国国家博物馆，十几年前，曾带小张先生参观过。 小的这件高0.87米，重64公斤多一点，现珍藏于河南博物院，就是近期曾到馆参观并拍照的这一件。 说起青铜器鼎，在我国古代，尤其是夏商周时期，一直是王权、身份与实力的象征。 在我国古老的传说故事中，就有轩辕黄帝“功成制鼎，鼎成仙去”的说法，还有禹帝效仿轩辕黄帝铸制九鼎，代表其划九州而治的故事。 传说禹制的九鼎，从夏王朝传到了商王朝，又从商王朝传到了西周、东周时期。 据《左传》记载，楚庄王曾趁讨伐嵩山附近的陆浑戎之机，仗打完了，楚军仍滞留在东周国都洛阳附近不肯回自己的诸侯国。当时的周定王很害怕，就派劳军使者王孙满前去打探楚庄王的真实意图。 未曾想楚庄王真的向王孙满问起了九鼎的大小与重量。 这就是历史上有名的“问鼎中原”。 可见，鼎在那个时期，对于王权的象征意义是多么重要。 禹铸九鼎的消失，仍然有一个传说故事。 相传秦王嬴政扫除六合统一天下后，终于从东周最后一任天子周赧王手中得到了象征王权的九鼎。可惜的是，就在兵士们将九鼎从洛阳运往咸阳的船上，禹铸的九鼎不幸落入汜水河中，并且幻化成神鸟一飞冲天。 后有民间传说，说九鼎的落水，是秦王朝统治不会长久的预兆。 两件杜岭方鼎虽说都是国之重器，但是比起我国殷墟出土的后母戊大方鼎，还是要逊色一些。 在我国已考古发现的青铜器中，最大的一尊青铜器就是“后母戊大方鼎”。我读书的时候，这尊大方鼎是被称作“司母戊大方鼎”的。 后母戊大方鼎现藏于中国国家博物馆，高1.33米，重达830多公斤，是名副其实的“鼎中之王”。希望有更多的人能走进博物馆，特别是带着小朋友们一起，到博物馆去感受文物带给我们的安静却无比巨大的力量，感受中华民族灿烂的历史文化，感受我们这个伟大民族从古自今传承了几千年的文化基因，找到文化自信真正的原动力。

河南博物院中馆藏丰富，更是有着许多的稀释名宝，乃是我国的珍藏之物。有着极大的参观和学习价值。疫情过后这里重新恢复开放，需要进行预约才能进入博物院内进行参观，下面我们就来看看预约的相关指南吧。开放时间每周二至周日9:00-17:00(16:00停止入馆);每周一闭馆(国家法定节假日除外)。预约指南2020河南博物院预约方式：提前网上预约实行网络实名制预约免费参观，观众可通过河南博物院微信公众号进行实名预约，原取票窗口不再提供服务。1.目前仅接受散客(个人)预约。预约可选择时段为：9:00-16:00，16:00后不接受预约。2.预约时间内每一个小时为一个时段，每个时段可预约100人，预约满则无法预约该时段。以上限额将根据疫情防控情况适时调整。3.当日参观请至少提前半小时进行预约。4.每次预约最多可预约三人。5.入馆参观时请出示预约二维码及身份证。请务必截屏保存预约二维码(也可通过微信公众号首页进入预约界面，在历史记录中获取预约二维码)，作为入馆参观的凭证之一。博物院馆藏目前馆藏文物多来自于二十世纪初淅川、洛阳、三门峡、辉县、新郑、安阳等地的考古发掘，数量达13万多件，史前文物、商周青铜器、历代陶瓷器、玉器最具特色。其中国家一级文物与国家二级文物5000余件，历史文化艺术价值极高。镇馆之宝武_金简中国历代帝王为社稷、为黎民、为升仙等，都在祭祀、封禅神州名山——与天交通，是天子的天职。埋藏刻写天子心迹的简、策，曾是祭祀、封禅活动的一项重要内容。简、策上呈于天，是天子与天帝的“私话家语”，是国家的“最高机密”。此种“最高机密”，史家无从获得资料，典籍难以辑载;当时埋藏诡秘，后人难以发现。古老神秘的天子、天帝“人天交通”之门，因武则天金简的发现而轰然洞开。杜岭方鼎杜岭方鼎不只是早商的一件青铜重器，更是中国乃至世界于人类的青铜时代，所创造的第一座青铜文明纪念碑——杜岭方鼎是目前人类所能认知的年代最早、体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的青铜重器。杜岭方鼎是目前发现的最早装饰饕餮纹与乳钉纹的中国礼器。玉柄铁剑考古学将漫长的人类社会划分为石器时代、青铜器时代、铁器时代等三个阶段，分别对应于历史学上的原始社会、奴隶社会、封建社会等三种社会形态。玉柄铁剑玉柄、铜芯、铁身，集昨天、今天、明天于一剑，它的发现，标志着作为社会生产力新代表的铁器已经萌芽，预示着我国的青铜时代行将过去，宣告铁器时代即将来临。

河南博物院位于郑州市金水区农业路8号，建立于1927年，是我国成立较早的博物馆之一。河南博物馆的面积广阔，馆内的藏品众多，种类齐全，价值高，是一个展示中国历史发展脉络的文化艺术宝库。河南博物院简介 河南博物院创建于1927年，是我国成立较早的博物馆之一。本馆坐落于河南省郑州市农业路中段，院区占地面积126亩，建筑面积5.5万平方米。2009年入选首批中央地方共建国家级博物馆。河南博物院现有馆藏文物17万余件(套)，尤以史前文物、商周青铜器、历代陶瓷器、玉器及石刻最具特色。精品文物数量多、种类全、品位高、价值大，是见证中华文明发展轨迹，展示中国历史发展脉络的文化艺术宝库。现开放有基本陈列展《泱泱华夏择中建都》和专题陈列《明清河南》《中原古代石刻艺术展》《丹淅吉金——中原楚国青铜艺术》《巧工遗珍——院藏明清珍宝展》及《国宝特展》等，与展览相配套的“社会教育体验厅”和“华夏古乐厅”也开放使用。河南博物院以“发扬固有文化、提倡学术研究、增长民众知识、促进社会文明”为建院宗旨，以建设世界著名博物馆为目标，精心打造公益文化服务品牌，是领略中原文化、黄河文化、华夏文脉的重要窗口，是弘扬社会主义核心价值观的重要阵地，是增进文化交流合作的重要平台。 河南博物院镇馆之宝是什么1、武_金简：所处时代：唐代早期。中国历代帝王为社稷、为黎民、为升仙等，都在祭祀、封禅神州名山——与天交通，是天子的天职。埋藏刻写天子心迹的简、策，曾是祭祀、封禅活动的一项重要内容。简、策上呈于天，是天子与天帝的“私话家语”，是国家的“最高机密”。此种“最高机密”，史家无从获得资料，典籍难以辑载;当时埋藏诡秘，后人难以发现。古老神秘的天子、天帝“人天交通”之门，因武则天金简的发现而轰然洞开。2、杜岭方鼎：所处年代：商代早期。杜岭方鼎不只是早商的一件青铜重器，更是中国乃至世界于人类的青铜时代，所创造的第一座青铜文明纪念碑——杜岭方鼎是目前人类所能认知的年代最早、体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的青铜重器。 3、玉柄铁剑：所处时代：西周晚期。考古学将漫长的人类社会划分为石器时代、青铜器时代、铁器时代等三个阶段，分别对应于历史学上的原始社会、奴隶社会、封建社会等三种社会形态。玉柄铁剑玉柄、铜芯、铁身，集昨天、今天、明天于一剑。它的发现，标志着作为社会生产力新代表的铁器已经萌芽，预示着我国的青铜时代行将过去，宣告铁器时代即将来临。4、汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶：所处时代：北宋晚期。汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶，是中国稀世珍宝，绝世无双。它是1987年汝官窑遗址考古发掘中获得的唯一一件完整的天蓝釉器物。汝官窑系御用窑，烧造时间极短，只在北宋晚期烧了大约20年。之后，汝窑消失，技术失传。文献记载：汝窑有“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵”之称。天蓝釉的形成，主要是在烧制过程中窑位与火候恰臻妙处，因此成品率极低，传世极少。5、莲鹤方壶：所处时代：春秋时期。此壶(莲鹤方壶)全身均浓重奇诡之传统花纹，予人以无名之压迫，几可窒息。乃于壶盖之周骈列莲瓣二层，以植物为图案，器在秦汉以前者，已为余所仅见之一例。而在莲瓣之中央复立一清新俊逸之白鹤(仙鹤)，翔其双翅，微隙其喙作欲鸣之状。此正春秋初年由殷周半神话时代脱出时，一切社会情形及精神文化之一如实表现。

河南博物院中馆藏丰富，更是有着许多的稀释名宝，乃是我国的珍藏之物。有着极大的参观和学习价值。疫情过后这里重新恢复开放，需要进行预约才能进入博物院内进行参观，下面我们就来看看预约的相关指南吧。开放时间每周二至周日9:00-17:00(16:00停止入馆;每周一闭馆(国家法定节假日除外。预约指南河南博物院预约方式：提前网上预约实行网络实名制预约免费参观，观众可通过河南博物院微信公众号进行实名预约，原取票窗口不再提供服务。1.目前仅接受散客(个人预约。预约可选择时段为：9:00-16:00，16:00后不接受预约。2.预约时间内每一个小时为一个时段，每个时段可预约100人，预约满则无法预约该时段。以上限额将根据疫情防控情况适时调整。3.当日参观请至少提前半小时进行预约。4.每次预约最多可预约三人。5.入馆参观时请出示预约二维码及身份证。请务必截屏保存预约二维码(也可通过微信公众号首页进入预约界面，在历史记录中获取预约二维码，作为入馆参观的凭证之一。博物院馆藏目前馆藏文物多来自于二十世纪初淅川、洛阳、三门峡、辉县、新郑、安阳等地的考古发掘，数量达13万多件，史前文物、商周青铜器、历代陶瓷器、玉器最具特色。其中国家一级文物与国家二级文物5000余件，历史文化艺术价值极高。镇馆之宝武_金简中国历代帝王为社稷、为黎民、为升仙等，都在祭祀、封禅神州名山——与天交通，是天子的天职。埋藏刻写天子心迹的简、策，曾是祭祀、封禅活动的一项重要内容。简、策上呈于天，是天子与天帝的“私话家语”，是国家的“最高机密”。此种“最高机密”，史家无从获得资料，典籍难以辑载;当时埋藏诡秘，后人难以发现。古老神秘的天子、天帝“人天交通”之门，因武则天金简的发现而轰然洞开。杜岭方鼎杜岭方鼎不只是早商的一件青铜重器，更是中国乃至世界于人类的青铜时代，所创造的第一座青铜文明纪念碑——杜岭方鼎是目前人类所能认知的年代最早、体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的青铜重器。杜岭方鼎是目前发现的最早装饰饕餮纹与乳钉纹的中国礼器。玉柄铁剑考古学将漫长的人类社会划分为石器时代、青铜器时代、铁器时代等三个阶段，分别对应于历史学上的原始社会、奴隶社会、封建社会等三种社会形态。玉柄铁剑玉柄、铜芯、铁身，集昨天、今天、明天于一剑，它的发现，标志着作为社会生产力新代表的铁器已经萌芽，预示着我国的青铜时代行将过去，宣告铁器时代即将来临。

商代晚期，方鼎的鼎腹发展为长方形，口沿上耳有立耳，柱足。圆鼎的锥足变成圆柱形足，三足与两耳对称，器身多有富丽繁缛的纹饰。西周早期的方鼎基本沿袭商鼎形式，到西周中期以后被淘汰。西周的圆鼎，其柱足向蹄足演变，器体加宽，最大腹径由中部逐渐下移，并多见长篇记事铭文。“就一眼，直刺心底——郑州，确实是一座王者之都了！一米来高、3500多年前的两尊青铜方鼎，这，绝对不是一般人，也不是一般贵族能够使用的，只能属于商代王室的重器！何况不是一个，而是成双成对！就是之后，成双成对出现的，一般王室使用的也比较多。即使是一个大鼎，也必然与商王室祭祀有关，何况两个大鼎非常有序地安放在一起！自打那一刻起，几十年来，在我心中，郑州商城遗址就永不再是一座普通的商代城市遗址，而是一座真真切切，能看得见、摸得着的王者之都了！”30多年已经过去，谈到1974年9月借着微弱的灯光、在黑乎乎的地道里看到锈迹斑斑的杜岭方鼎后的“第一反应”，河南省文物考古研究所研究员杨育彬先生脱口而出的就是“王者之都”——“两尊青铜大鼎，破土欲出，峥嵘乍见，这种不言自威，这种冲天霸气，非王莫属！”“郑州商城”、“郑州商城”，如此这般叫了二三十年，甚至都约定俗成了，但考古工作就是难以取得突破性进展——尽管自1959年郭沫若先生猜测“郑州商城”有可能是商代都城后，考古工作者就极力寻求“郑州商城”作为王都的证据，但直到1974年，考古工作者还是只能把“郑州商城”作为商代早期的一座普通的城市遗址。1959年7月4日，郭沫若先生专程到河南，考察了郑州商城遗址。当他看完考古工地后，非常震撼，随即题诗：“郑州又是一殷墟，疑本中丁之所都。地下古城深且厚，墓中遗物富有殊……”但郭老的这种“疑似”，毕竟只是“科学猜想”，远不是真正意义上的科学认知——尽管他猜测“郑州商城”可能是商王中丁所迁的　都，但却拿不出什么“黄金白银”作为证据。而杜岭方鼎于地下沉睡3000多年后重见天日，不期而遇地与当代考古学家乃至科学家的相见，才让郑州商城遗址逐渐由“混沌”走向“清晰”，对它的认知，也因此而一步步“升级换代”：郑州商城，一座商代早期的普通城市遗址——郑州商城，“疑似”中丁之都，一座商代早期的都城遗址——郑州商城，中丁　都，一座商代早期的王者之都，中丁迁都于此——郑州商城，商汤亳都，一座商王朝开国之君成汤营建的国都——郑州商城，一座3600年前营建的当时世界规模最大、最繁华的城市，商王朝的心脏与王都。有了郑州商城的存在，因“断代”而看似年轻的郑州，一跃而成为“中国八大古都”之一，挺进中国大古都俱乐部。这一系列“嬗变”，都是从杜岭方鼎的被发现开始的；或者说，是杜岭方鼎，挺直了中国学者认知“郑州商城”的腰杆！——“郑州商城”是“中国迄今发现的商代早期规模最大、年代最早的一座王都。它布局严整，气魄宏伟，在中国城市发展史上，是一座不可替代的里程碑。享誉世界的商文明，就在这里起步。它的发现，不仅为安阳殷墟找到了文明的源头，而且为寻找先商文化和夏文化提供了依据。在中国乃至世界古代文明探索中，它都具有极为重要的意义”。“‘郑州商城"出土的青铜礼器，其数量之多、形制之大、铸造花纹之精致，都是前所未有的。所有这些，都标志着在郑州商城时期，中国古代文明已经进入初现辉煌的时期。”“过去，有些学者认为，郑州商城先后出土青铜器，都是商王室遇到突发事件，仓皇逃往（郑州西北的）小双桥（商代遗址）时，临时埋藏起来的。我看，倒未必如此。这些青铜器，埋藏得相当规整，如遇突发事件，哪会埋得如此从容呀？它们，很可能，还是与商王祭祀有关！”杨育彬先生说，“1974年，杜岭街出土第一批青铜器，两尊青铜大鼎，一尊高100cm、一尊高87cm，但在土里，两尊大鼎的口沿在一条水平线上，这显然是有意而为之；1982年，顺城街出土第二批青铜器时，我又发现这儿的青铜器的下面，铺有一层木板，这，当然还是有意而为之；1996年，向阳食品厂出土第三批青铜器时，就更奇怪了——整头牛（骨架），就和青铜大鼎在一起。这，就只能是祭祀了。

圆鼎最为古老，为商代中期。方鼎为商中晚期出现！圆鼎：是流行时间最长的鼎式，基本形制是腹腔圆而深，耳小直立于口缘上，三足为锥形。商代中期以前的圆鼎，体薄口宽，小立耳呈半圆形，深腹，三锥足又短又矮，足内是空的，与腹部相通。有一耳与一足对齐，另一耳在另外两足之间。做工较粗，有明显的铸痕。商代晚期的圆鼎。体厚口有方唇，立耳变大，柱足流行。足与耳的位置发生变化，有一足必与两耳等距，另两足在双耳的同侧；圆腹变浅，圆底；商代圆鼎约有14种基本式样。鬲鼎：又叫分裆鼎，是鼎和鬲的混合体，上部似鼎，下腹似鬲，但又另有一段较长的锥足或柱足。鬲是款足(即内空)器，因而袋足甚低的称为鬲，袋形下有一段较长的锥足或柱足的称为鼎，约有6种基本式样。扁足鼎：是有特殊用途的鼎式，在商中期出现的，数量不多，未形成主流的鼎式。和一般列鼎不构成必然的组合。小扁足鼎的足有时连铸一箅形的盘，用以承炭火，以温暖食物。大型扁足鼎(口径在 26厘米以上)较少，多数是中型和小型的。商代晚期扁足圆鼎大多是浅腹的，这是一个明显的特征，大约有4种基本式样。方鼎：商中晚期出现，是方形槽或长方形槽的四足双耳容器。无论大小，方鼎成偶数使用，这是常制，单件存在，多为失散之器。商代方鼎基本式样有6种。如“司母戊鼎”、“杜岭方鼎”。商代前期的方鼎为方形槽，壁薄，立耳外侧作槽形，兽面纹以单线为主；商后期的方鼎为长方形槽，壁薄，纹饰由多层细线组成。西周鼎西周早期的鼎式仍为商晚期式样，数量增多 圆鼎常见式样是垂腹粗柱足式，特点是口敛，大耳，壁斜外张而下垂，近足外底的曲率较小，体部横向宽大，成为壮伟的垂腹形，下承三柱足。实物见陕西岐山出土的“大盂鼎”。从西周中期起，鼎腹进一步趋浅，下腹趋于平底，下腹壁外移，柱足上端渐粗，足跟部有外延成兽蹄形的趋势。西周后期，鼎形又发生变化，耳渐外移，口渐敞，下腹内收敛使器身呈半球形，足为兽蹄形。“大克鼎”、“毛公鼎"可为此期代表。带扉棱也是西周的器形特点，约有23种基本式样。方鼎：西周早期的方鼎多沿用商代式样，至中期有很大的变化，约有8种基本式样。异形鼎：是一种可加热的食器，是在鼎的足部增设附件或稍加变形，可盛放炭火，以便给食物加温。其形制可分为两类：一类是圆鼎下有增设放置炭火的托盘，另一类是方鼎下增设封闭的炉灶。异形鼎约有8种基本式样。

商代鼎商代鼎有圆鼎、鬲鼎、扁足鼎、方鼎等四个大类，每类均有多种式样圆鼎：是流行时间最长的鼎式，基本形制是腹腔圆而深，耳小直立于口缘上，三足为锥形。商代中期以前的圆鼎，体薄口宽，小立耳呈半圆形，深腹，三锥足又短又矮，足内是空的，与腹部相通。有一耳与一足对齐，另一耳在另外两足之间。做工较粗，有明显的铸痕。商代晚期的圆鼎。体厚口有方唇，立耳变大，柱足流行。足与耳的位置发生变化，有一足必与两耳等距，另两足在双耳的同侧；圆腹变浅，圆底；商代圆鼎约有14种基本式样。鬲鼎：又叫分裆鼎，是鼎和鬲的混合体，上部似鼎，下腹似鬲，但又另有一段较长的锥足或柱足。鬲是款足(即内空)器，因而袋足甚低的称为鬲，袋形下有一段较长的锥足或柱足的称为鼎，约有6种基本式样。扁足鼎：是有特殊用途的鼎式，在商中期出现的，数量不多，未形成主流的鼎式。和一般列鼎不构成必然的组合。小扁足鼎的足有时连铸一箅形的盘，用以承炭火，以温暖食物。大型扁足鼎(口径在 26厘米以上)较少，多数是中型和小型的。商代晚期扁足圆鼎大多是浅腹的，这是一个明显的特征，大约有4种基本式样。方鼎：商中晚期出现，是方形槽或长方形槽的四足双耳容器。无论大小，方鼎成偶数使用，这是常制，单件存在，多为失散之器。商代方鼎基本式样有6种。如“司母戊鼎”、“杜岭方鼎”。商代前期的方鼎为方形槽，壁薄，立耳外侧作槽形，兽面纹以单线为主；商后期的方鼎为长方形槽，壁薄，纹饰由多层细线组成。西周鼎西周早期的鼎式仍为商晚期式样，数量增多 圆鼎常见式样是垂腹粗柱足式，特点是口敛，大耳，壁斜外张而下垂，近足外底的曲率较小，体部横向宽大，成为壮伟的垂腹形，下承三柱足。实物见陕西岐山出土的“大盂鼎”。从西周中期起，鼎腹进一步趋浅，下腹趋于平底，下腹壁外移，柱足上端渐粗，足跟部有外延成兽蹄形的趋势。西周后期，鼎形又发生变化，耳渐外移，口渐敞，下腹内收敛使器身呈半球形，足为兽蹄形。“大克鼎”、“毛公鼎"可为此期代表。带扉棱也是西周的器形特点，约有23种基本式样。方鼎：西周早期的方鼎多沿用商代式样，至中期有很大的变化，约有8种基本式样。异形鼎：是一种可加热的食器，是在鼎的足部增设附件或稍加变形，可盛放炭火，以便给食物加温。其形制可分为两类：一类是圆鼎下有增设放置炭火的托盘，另一类是方鼎下增设封闭的炉灶。异形鼎约有8种基本式样。

　　拔火罐，是一种中医的拔罐疗法，通过负压对于皮肤的吸着，从而使得身体里的湿气祛除的一种方法，现在跟是流行用语减肥瘦身等各个方面，可是拔火罐到底有哪些好处，又有哪些坏处呢? 　　拔火罐的好处 　　 1、让人气血畅通，强身健体： 因为身体的经络、穴位和五脏六腑都是相连相通，所以通过外接的吸力，会刺激身体表面的`穴位，进而通过筋骨经络，使得人体内部器官得到相应的调理，让人气血畅通，强身健体。 　　 2、减轻疼痛，缓解症状： 对于人体局部的组织损伤、腰间盘突出等症状，拔火罐也有一定的功效，长期定期进行拔火罐，可以减轻疼痛，缓解症状。 　　 3、排除邪气，让人精神百倍： 通过拔火罐，可以将身体里的湿气、寒气，通过皮肤组织渗透出来，从而排除邪气，让人精神百倍。 　　 4、拔火罐减肥： 现在，很多美容、瘦身的店铺，也开始研究和推出，通过拔火罐减肥的方法。 　　拔火罐的坏处 　　 1、 对于某些带有炎症或者本身有出血性疾病的患者来说，拔火罐不但无助，甚至会造成更强的破坏性后果。 　　 2、 拔火罐的时间和间隔，一点要好好把握，有的人因为享受这个过程，就经常拔火罐，结果把自己的皮肤搞的很糟糕，引起感染，而且造成皮肤重度瘀青。 　　 3、 拔火罐之后，在一定时间内切忌不要洗澡，不要着凉，否则无病也会引起疾病，更有甚者加重病情。 　　各季节拔火罐注意事项 　　春天天气转暖，气温开始回升。但北方突然来袭的春寒，还是会让猝不及防的人患上感冒等呼吸道疾病。由风寒引起的感冒，用火罐将寒气拔出可有效缓解症状。治疗时要注意罐口的润滑。北方天气干燥，尤其是春天，又冷又干。这种环境下人的皮肤缺少水分，拔火罐时应涂上适量山茶油避免造成皮肤破裂。 　　夏天气温较高，加上雨水多，人很容易有皮肤病如痱子。这时拔火罐主要为了去湿气。由于夏天出汗较多，拔罐前最好洗个澡，把身体擦干，别让汗液影响火罐的吸附。同时在夏季温度适宜，可用山茶油+排毒精油先安抚背部再拔罐。拔完不要洗澡，即使身上出汗很多也不要洗，以免造成皮肤感染。 　　秋天和冬天这两个季节气温低、干燥，拔罐要选择温暖的房间，注意保温。对需要进行背、腹等部位拔罐的患者，可以适当减少拔罐时间，不要让身体暴露太久。拔完及时穿衣，可以适当喝点热水，暖暖身体。秋冬两季皮肤干燥，拔罐时也要涂上山茶油润滑皮肤，保护皮肤不受伤。 　　拔火罐虽是一种简便的传统中医治疗和保健方法，但它不是对人人适合。患有心脏病、血液病、皮肤损伤的人，肺结核及各种传染病、癌症患者，骨折、极度衰弱者，孕妇，妇女月经期，醉酒后，不能使用。病情比较严重的最好还是到医院治疗，以免贻误治疗。

1、第九十一回：金平府元夜观灯，玄英洞唐僧供状。 2、唐三藏师徒四人来到金平府的慈云寺中借宿休息，正好赶上元宵节，寺里的僧人邀请他们观金灯游玩。就在三藏询问金灯的情况的时候，被妖怪摄走了。悟空追踪到青龙山玄英洞，得知这里有三个妖精，一个叫辟寒大王，一个叫辟暑大王，一个叫辟尘大王。 3、金灯里的香油就是他们弄走的，唐三藏也是他们捉去的。悟空和三个妖怪大战一百五十回合，不分胜负，辟尘大王做法让众妖围住悟空，悟空败下阵来，回到慈云寺。悟空和八戒沙僧说明了事情的原委，三人决定一起去青龙山救师父。

第1:巴西的马拉克纳体育场[22万人]第2:韩国的韩城体育场[20万人]第3:西班牙的巴塞罗那诺伐坎帕体育场[15万人]第4:智利的圣地亚格帕那比体育场[13.5万人]第5:苏格兰的格拉斯哥汉普顿体育场[13.4万人]第6:巴西的里约热内卢马拉卡体育场[12.5万人]第7:墨西哥的墨西哥城阿兹特可体育场[11.2万人]第8:德国的莱泊兹哥中央体育场[11万人]第9:匈牙利的布达佩斯纳普体育场[10.5万人]第10:英格兰的伦吨温布利大球场[10万人]

所谓奇异果，也就是平常吃的猕猴桃。猕猴桃果实肉肥汁多，清香鲜美，甜酸宜人，耐贮藏。适时采收下的鲜果，在常温下可放一个月都不坏；在低温条件下果实甚至可保鲜五六个月以上。除鲜食外，还可加工成果汁、果酱、果酒、糖水罐头、果干、果脯等，这些产品或黄、或褐、或橙，色泽诱人，风味可口，营养价值不亚于鲜果，因此成为航海、航空、高原和高温工作人员的保健食品。猕猴桃汁更成为国家运动员首选的保健饮料，又是老年人、儿童、体弱多病者的滋补果品。

199位粉丝第九十一回金平府元夜观灯 玄英洞唐僧供状师徒入金平府城个慈云寺宿下，又随寺僧入城看灯。空中忽现妖怪所变的三尊佛身，将唐僧摄走。悟空斗不过三怪，对八戒、沙僧言说那三怪似是三头犀牛成精。第九十二回三僧大战青龙山 四星挟捉犀牛怪八戒、 沙僧相继被擒。悟空上天请来角木蛟、斗木解、奎木狼与井木犴四星降妖，三妖落荒而逃。入夜，寺主言去年风刮风一处称天竺国公主之女子入寺至今，并托唐僧去国中打听。次日，师徒入城，一妖变成的公主正投绣球选驸马，击中唐僧。第九十三回给孤园问古谈今 天竺国朝王遇偶前行到“布金禅寺” 。寺僧道 此即是当年给孤独长者请佛讲经，金砖布地的园祗。直至西洋大海。龙太子拿了一犀，井星现出塬身，咬死一犀，众神又捉一犀。第九十四回四僧宴乐御花园 一怪空怀情欲喜国王降旨，让唐僧师徒先去御花园安歇用斋。至婚日，悟空让唐僧应承婚事。国王在关文上画押用印，打发三徒四驿馆。悟空变成蜜蜂，飞入朝中，落在唐僧帽上。第九十五回假合真形擒玉兔 真阴归正会灵元公主为妖邪所变，因敌不过悟空，钻入山洞，被悟空寻见。太阴星君称那是月宫中玉兔，将其带回。国王传旨绘下唐僧四人真容供养。第九十六回寇员外喜待高僧 唐长老不图富贵师徒又入一城，前往性喜斋僧的寇员外家。唐僧为员外做罢斋僧已够一万的圆满道场，寇员外为唐僧师徒送行，大哭而返。天明时，从半空里伸下一只脚，将县堂丽满，令众官立即放出唐僧。师徒被释，悟空径闯森罗殿索回寇员外魂，使其死而复生。第九十七回金酬外护遭魔蛰 圣显幽魂救本原强盗夜入寇家踢死员外。其妻屯子赴官府诬告唐僧一行。悟空缚那伙强盗。师徒欲将财物送还寇家，被这兵押入城中。唐僧再来求佛，阿傩、迦叶得到唐僧的紫金钵后，方传真经。第九十八回猿熟马驯方脱壳 功成行满见真知到玉真观，受到金顶大仙迎接。次早，四众登灵山。逢大河。唐僧失足落水，凡体肉胎脱下成为水中一尸。一行上山直至如来佛之雷音寺，拜见如来。诸阴魔兴风作雨欲夺经而未成功。天明后，庄上人见唐僧师徒归来盛情款待。夜至三更，师徒离去。第九十九回阿傩、迦叶奉如来命去检取佛经，但趁机索取礼物，唐僧未备，拿到无字经书。九九数完魔灭尽 三三行满道归根观音菩萨查僧所受之灾，见距九九八十一之数尚缺其一，故令揭谛再生一难。遣送四众的八大金刚接到观音法旨，遂使腾云的四众坠落于通天河西岸。第一百回径回东士 五圣成真四众回到长安，受到唐太宗和众官欢迎。次日，太宗升朝，作《圣教序》 以谢唐僧取经之功，又纳萧之议，请唐僧去雁塔寺演涌经法。唐僧捧经登台，忽听八大金刚召唤，便腾空而去西天。如来授唐僧为旃檀功德佛；孙悟空为斗战胜佛；猪八戒为净坛使者；沙僧为金身罗汉；白龙马为八部天龙马。

比赛场地必须是长方形，长度90—120米，宽度45—90米，球门高2.44米 ，宽7.32米，足球用皮革或其他适料制成，圆周不长于70厘米不短于68厘米，比赛时间为上下半场，每半场45分钟。（计：90分钟）中场休息不超过15分钟，三名裁判员和场地第四官员。1.比赛场地必须是长方形，边线的长度必须长于球门线的长度。 　　长度： 最短90米(100码) 最长120米(130码) 　　宽度： 最短45米(50码) 最长90米(100码) 　　2.国际比赛标准 　　长度： 最短100米(110码) 最长110米(120码) 　　宽度： 最短64米(70码) 最长75米(80码) 　　赛场尺寸：比赛场地必须是长方形，边线的长度必须长于球门线的长度。长度90-120米（100-130码），宽度45-90米（50—-00码）。　 　　国际比赛：　长度100-110米（110--10码），宽度64-75米（70-80码） 　　世界杯决赛阶段：长度105米（约115码），宽度68米（约74码）。 足球场地1.比赛场地是用线来标明的，这些线作为场内各个区域的边界线应包含在各个区域之内。 　　2.两条较长的边界线叫边线，两条较短的线叫球门线。 　　3.所有线的宽度不超过12厘米(5英寸)。 　　4.比赛场地被中线划分为两个半场。 　　5.在场地中线的中点处做一个中心标记，以距中心标记9.15米(10码)为半径画一个圆圈。球门区在场地的两端，规定如下： 　　 足球场地球门必须放置在每条球门线的中央。它们由两根距角旗杆等距离的垂直的柱子和连接其顶部的水平横梁组成。两根柱子之间的距离是7.32米（8码），从横梁的下沿至地面的距离是2.44米（8英尺）。两根球门柱和横梁具有不超过12厘米（5英寸）的相同的宽度和厚度。球门线与球门柱和横梁的宽度是相同的。球门网可以系在球门及球门后面的地上，并要适当撑起以不影响守门员。球门柱和横梁必须是白色的。 　　从距每个球门柱内侧5.5米(6码)处，画两条垂直于球门线的线。这些线伸向足球比赛场地内5.5米(6码)，与一条平行于球门线的线相连接。由这些线和球门线组成的区域范围是球门区。　罚球区在场地的两端，规定如下： 　　从距每个球门柱外侧16.5米(18码)处，画两条垂直于球门线的线。这些线伸向比赛场地内16.5(18码)米，与一条平行于球门线的线相连接。由这些线和球门线组成的区域范围是罚球区。 　　在每个罚球区内距球门柱之间等距离的中点11米(12码)处设置一个罚球点。在罚球区外，以距每个罚球点9.15米(10码)为半径画一段弧。在场地每个角上各竖一根不低于1.5米(5英尺)的平顶旗杆，上系小旗一面。 在中线的两端、边线以外不少于1米(1码)处，也可以放置旗杆。在比赛场地内，以距每个角旗杆1米(1码)为半径画一个四分之一圆国际足球理事会决议　　·决议一 　　如果横梁移位或折断，应停止比赛直至修好复位。如果不可能修复，则中止比赛。不允许用绳子替代横梁。如果横梁可以修复，应在停止比赛时球所在的地点以坠球方式重新开始比赛。 　　·决议二 　　球门柱及横梁必须用木材、金属或被批准的其他材料制成。其形状可为正方形、长方形、圆形或椭圆形，并不得对队员构成危害。 　　·决议三 　　从球队进入比赛场地至上半场结束离场，下半场重新进入比赛场地至比赛结束，任何商业广告，不管是实物的还是图文的，都不允许出现在比赛场地和场地设备上(包括球门网和球门网内的地面)。特别是在球门、球门网、角旗杆或角旗上不得有广告出现，也不得安装任何附属设备(如摄像机、麦克风等)。 　　·决议四 　　在比赛场地外的地面技术区域内和距边线1米范围内，不允许有任何形式的广告出现。另外，在球门线和球门网之间的区域内也不允许有广告出现。 　　·决议五 　　如同决议三所述，在比赛期间，国际足球联合会、洲际联合会、国家协会、联盟、俱乐部或其他团体的代表性标志或图案的复制品，不管是实物的还是图文的，都禁止出现在比赛场地和场地设备上(包括球门网和球门网内的地面)。 　　·决议六 　　在比赛场地外，距角球弧9.15米(10码)且垂直于球门线处做一个标记，以保证在踢角球时守方队员能遵守规定的距离。世界十大足球场　　场是一个奇妙的地方，它因足球而生，时至今日，它已经成为了一支球队的一种传统，一种象征。在足球发展的历史上，有很多球场都见证了无数关于足球的光荣与梦想，痛苦和悲伤。素不相识的球迷因为一个黑白相间的足球，而聚集在这里共同经历着悲欢离合。在此挑出我眼中十座充满了传奇和故事的球场，一起分享它们带给我们的历史和激情时刻。 　　诺坎普球场　Nou Camp Stadium 　　西甲球队巴塞罗那的主场，是整个欧洲大陆最大的足球场，原来能容纳观众98000人，在1982年的西班牙世界杯时，体育场的座位增加到了120000个，它也是世界第二大体育场，仅次于具有传奇色彩的巴西马拉卡纳球场。目前，现代化的通用设备使它成为全欧洲最好的足球场地，欧足联承认了诺坎普的无以伦比的华丽并授予它“五星级”球场称号。巴塞罗那主场诺坎普球场的建造源于极具自尊心的巴塞罗那的支持者，他们不仅仅是为球场的绝对大小，也为球场的建筑设计，每当巴萨的主场比赛，诺坎普就成为了红蓝两色的海洋，那里有最震撼人心最激情的球场文化。自从诺坎普投入使用的那一天起，它就每天都在发展，以适应时代的需要。过去几十年内诺坎普已经多次更新了场地配置和环境，越来越多的硬件设施被建造，并配备了新的高科技设施。 　　梅阿查球场　Meazza(San Siro) Stadium 　　世界上最著名历史悠久的足球场之一，这座能够容纳85700人的球场始建于1925年，同时为两支史上最伟大的球队国际米兰和AC米兰共同的主场，同时为两支豪门球队的主场这恐怕在世界上也是独一无二的。梅阿查球场位于米兰城圣西罗大区，所以球场最初被命名为圣西罗San Siro球场，1980年，为了纪念30年代和40年代的著名意大利球员朱塞佩-梅阿查Giuseppe Meazza，这座“足球殿堂”正式以朱塞佩-梅阿查Giuseppe Meazza的名字命名，以纪念这位前国际米兰和意大利国家队的传奇球星。梅阿查球场由4个典型的英式支柱支撑，最初只能容纳35000名观众，1939年圣西罗球场完成了首次扩建，观众席位增加到了50000人，1956年圣西罗球场完成第二次扩建，加上了第二层，为了举办世界杯，1990年圣西罗球场第3次扩建，加上了第3层。伟大的梅阿查球场，承载着米兰双雄的恩恩怨怨，同时米兰双雄共同塑造着属于这个城市的尊严。 　　伯纳乌球场 Bernabeu Stadium 　　伯纳乌球场，球员的圣地！桑迪亚哥-伯纳乌是皇马历史上的传奇，他曾经是皇家马德里队的队员，队长，俱乐部秘书，主席，在1943年他更做了一件对皇家马德里俱乐部的发展至关重要的事——集巨资兴建了这座能够容纳78500人豪华的“五星级”体育场。随着这座体育场的落成，皇家马德里队称霸欧洲的时期开始了。在之后的几十年里，皇家马德里队的球迷在这里度过无数个美好的夜晚，斯蒂法诺、普斯卡斯、布特拉格诺、罗纳尔多、劳尔和齐达内等永远的巨星，都在伯纳乌这片神圣的，带有著名的白色条纹的草场上驰骋过。而西班牙人也将1982年世界杯的决赛安排在这里。 　　老特拉福德球场 Old Trafford Stadium 　　号称“梦剧场”的老特拉福德球场1910年正式启用，中间经历了二战的毁坏以及后来多次的改建，到今天能够容纳76000人成为的全欧洲最好的球场之一。老特拉福德一个深俱沉痛记忆的纪念物, 则是外墙上的Munich Clock，是为了纪念于1958年2月6日于慕尼黑空难中罹难的记者, 球员及球队工作人员们，现在Munich clock被移至南看台。老特拉福德中最值得一提的就是北看台了North Stand，North Stand共有三层, 可容纳25110人，拥有欧洲最大的悬挂屋顶。老特拉福球场的设施处处体现出对球员无微不至的照顾，在看台下的一系列球员更衣室，洗衣房，休憩室等，全是采用了最科学，最实用的设计方案，在球员通道的门口特别安装了一个自动伸缩的白色遮蓬。当球员门从里面出来时，遮蓬自动打开，以保护球员不会被从观众席不慎落下的杂物砸伤。 　　阿兹台克球场　Aztec Stadium 　　墨西哥人把阿兹台克球场称为“神殿”，而这座“神殿”是世界上惟一一个举办了两届世界杯决赛的球场。它也亲眼见证了太多的传世之作——1970年，贝利率领他的巴西队，在这里4比1横扫意大利，第三次捧起了世界杯；年轻的足球皇帝贝肯鲍尔，胳膊上绑着绷带，带领西德队与意大利大战120分钟；世界杯历史上最伟大的时刻也发生在这里，1986年，马拉多纳不仅在这里捧起了世界杯，也造就一场经典的比赛和两个永载足球史册的进球。这两个进球一个被国际足联评为“世纪最佳进球”，另一个就是让英格兰人记恨一辈子的“上帝之手”。 “上帝之手”和“世纪最佳进球”出现在同一场比赛中，这本身就是一段足球史诗，而阿兹台克见证了这一场经典中的经典比赛。这么多的伟大时刻，有几座体育场有这个荣幸来承载两代球王登基的伟大时刻呢！单纯从建筑学和人性化的角度来看，阿兹台克球场是完美的，虽然可容纳观众人数达10万人之上，但却可以在不到20分钟内疏散完全部观众，此外，还设立了两个巨大显示屏，并且还拥有专门为残疾人设置的观看区，在30多年前的球场就有如此的规模堪称建筑届的奇迹。国际足联为此给主设计师巴斯克斯颁发了金质奖章。 　　马拉卡纳球场　Maracana Stadium 　　在人们的脑海中，马拉卡纳球场就是“世界之最”的代名词，这是座能容纳20万人的大球场，在球场的入口处，巴西著名球星都留下了他们的脚印。1969年11月19日，贝利在马拉卡纳球场打进了足球生涯的第1000个进球，2000年，也就是马拉卡纳球场50周岁生日时，巴西体育记者选出了“马拉卡纳40大球星”，这其中包括贝利，济科，罗马里奥，贝贝托，扎加洛，托斯唐……简单地说，马拉卡纳超越了建筑的范畴，升华到了更高的意义。与世界其他球场的看台不同，马拉卡纳球场的站台位于草坪四周的深沟里，其高度比草皮还要低许多，这就是他独有的名为GERAL的站台。站在GERAL站台里，球迷最多也只能看到绿茵场上奔跑的球员腰部以上，但因为票价低廉，这里是大多数巴西下层人民的最爱。如今的GERAL站台早已不再售票，这里已经被商业广告所占据。马拉卡纳55年的历史，也是与GERAL看台联系在一起的，它承载了巴西足球太多的快乐与悲伤。 　　糖果盒球场　Armando(Bombonera) Stadium 　　在阿根廷布宜诺斯艾利斯静谧的拉普拉塔河边，坐落着一座外形酷似糖果盒的足球场，这就是赫赫有名的1940年落成能够容纳56552人的阿根廷博卡青年队的主球场——糖果盒球场(原名阿曼多球场）。在阿根廷足坛，河床队是有了名的内战专家，他们是阿根廷甲级联赛中夺冠次数最多的球队，然而博卡青年在国际比赛中总能捍卫阿根廷足球的尊严，他们夺取南美解放者杯丰田杯冠军的次数远多于同城死敌河床。如果说河床队是中产阶级、富人的球队，那么博卡就是寄托平民梦想的俱乐部。众多博卡球星都从贫民窟走出，比如说球王马拉多纳，比如说为两根香肠与人在街头赌赛球技的特维斯。正是由于这样的背景，糖果盒球场才能被博卡球迷视为圣地，在有比赛的日子里，疯狂的博卡球迷会发出歇斯底里的呐喊助威声，场内场外的大地均为之颤抖，这种糖果盒式的设计让球场的现场感摄人心魄。糖果盒球场外的博卡星光大道，则是俱乐部悠久历史的直接见证，这里记录了博卡一百年的荣耀，一百年的奋斗，当糖果盒球场上空绽放绚烂的礼花时，即使你不是博卡的拥趸，也会情不自禁地抬头观看并致以敬意。从这里走出的才华横溢的球星更是数不胜数，马拉多纳，卡尼吉亚，里克尔梅，特维斯...糖果盒球场不愧为球星加工厂。 　　温布利球场 Wimbley Stadium 　　自从1923年落成以来，位于伦敦的温布利球场就成为了英国足球的象征，它标志性的双塔仿佛就是指引英格兰的明灯。温布利见证了英格兰足球最荣耀的一刻，1966年，博比-穆尔率队在温布利球场以4比2击败前西德，夺得了英格兰历史上唯一一座世界杯。虽然英国人不愿向温布利体育场说再见，但足球的发展需要一个更加现代化的体育场，在2000年的时候，温布利被推倒重建。但自从老温布利球场被宣布要重建以来，这里一直都麻烦不断。在特别选定的作为温布利球场告别赛的英德大战中，德国人哈曼的进球让全场目瞪口呆，温布利的完美谢幕计划也随之泡汤。新温布利球场的建设也不是一帆风顺，资金严重超标，建筑期一拖再拖，建筑公司还曾经受到过俄罗斯黑手党的威胁，大功告成之际又发生了顶棚坍塌的事故，也许这就是两座矗立80年的双塔的深深怨念吧！如今新温布利球场已经投入使用，一座133米高的拱门，滚动屋顶，和90000个座位的现代化的大球场，将承载属于温布利的历史和续写属于温布利的辉煌。 　　安联球场 Allianz Arena 　　“足坛好莱坞”拜仁慕尼黑的主场，2005年落成能够容纳66016人的安联球场是全欧洲最现代化的专业足球场之一，被选作2006年德国世界杯开幕式赛场。这栋建筑以它精巧的结构壮丽的外观，成为慕尼黑以至于德国的荣耀。球场的表面由透明的菱形膜结构构成，在阳光下闪烁着微光，有种魔幻的视觉效果。而在夜间，它可以由灯光打出红蓝白三种颜色色，拜仁与1860和德国国家队的颜色。当球场中比赛的球队发生变化时，墙的颜色就可以随之改变，其奇妙之处将远超想象。慕尼黑人非常喜欢这座“世界上最奇妙的球场场”，并亲切地将其称为“安全带”或“橡皮艇”。尽管慕尼黑的奥林匹克球场承载了拜仁这支足坛豪门更多的荣耀和历史，但新的安联球场将继往开来，继续着这支绿茵豪门的辉煌和未来，就像俱乐部经理赫内斯在球场落成之前说的：“我们将在这里书写新的历史。我还希望，我们能在这座梦幻般的球场踢出梦幻般的足球。” 　　安菲尔德球场 Anfield Stadium 　　This Is Anfield! 安菲尔德球场的球员通道上有一处著名的标记：This Is Anfield! 利物浦有球员上场前习惯去摸一下这个标记，希望能带来好运，同时对对方球员有一种震慑感。这就是具有悠久历史的安菲尔德球场，记录了利物浦伟大的过去和辉煌的战绩。位于英格兰利物浦可容纳45362位观众的安菲尔德球场，是欧洲足球联合会的四星级球场，也是利物浦足球俱乐部的主场，因安菲尔德再扩建的可行性不大，现时利物浦正在安菲尔德的附近兴建新球场，一年后安菲尔德球场就将完成他百年来的历史使命而被更新更现代化的新球场取代，也许到时候的新球场还会叫安菲尔德吧，因为伟大的安菲尔德。

199位粉丝第九十一回金平府元夜观灯 玄英洞唐僧供状师徒入金平府城个慈云寺宿下，又随寺僧入城看灯。空中忽现妖怪所变的三尊佛身，将唐僧摄走。悟空斗不过三怪，对八戒、沙僧言说那三怪似是三头犀牛成精。第九十二回三僧大战青龙山 四星挟捉犀牛怪八戒、 沙僧相继被擒。悟空上天请来角木蛟、斗木解、奎木狼与井木犴四星降妖，三妖落荒而逃。入夜，寺主言去年风刮风一处称天竺国公主之女子入寺至今，并托唐僧去国中打听。次日，师徒入城，一妖变成的公主正投绣球选驸马，击中唐僧。第九十三回给孤园问古谈今 天竺国朝王遇偶前行到“布金禅寺” 。寺僧道 此即是当年给孤独长者请佛讲经，金砖布地的园祗。直至西洋大海。龙太子拿了一犀，井星现出塬身，咬死一犀，众神又捉一犀。第九十四回四僧宴乐御花园 一怪空怀情欲喜国王降旨，让唐僧师徒先去御花园安歇用斋。至婚日，悟空让唐僧应承婚事。国王在关文上画押用印，打发三徒四驿馆。悟空变成蜜蜂，飞入朝中，落在唐僧帽上。第九十五回假合真形擒玉兔 真阴归正会灵元公主为妖邪所变，因敌不过悟空，钻入山洞，被悟空寻见。太阴星君称那是月宫中玉兔，将其带回。国王传旨绘下唐僧四人真容供养。第九十六回寇员外喜待高僧 唐长老不图富贵师徒又入一城，前往性喜斋僧的寇员外家。唐僧为员外做罢斋僧已够一万的圆满道场，寇员外为唐僧师徒送行，大哭而返。天明时，从半空里伸下一只脚，将县堂丽满，令众官立即放出唐僧。师徒被释，悟空径闯森罗殿索回寇员外魂，使其死而复生。第九十七回金酬外护遭魔蛰 圣显幽魂救本原强盗夜入寇家踢死员外。其妻屯子赴官府诬告唐僧一行。悟空缚那伙强盗。师徒欲将财物送还寇家，被这兵押入城中。唐僧再来求佛，阿傩、迦叶得到唐僧的紫金钵后，方传真经。第九十八回猿熟马驯方脱壳 功成行满见真知到玉真观，受到金顶大仙迎接。次早，四众登灵山。逢大河。唐僧失足落水，凡体肉胎脱下成为水中一尸。一行上山直至如来佛之雷音寺，拜见如来。诸阴魔兴风作雨欲夺经而未成功。天明后，庄上人见唐僧师徒归来盛情款待。夜至三更，师徒离去。第九十九回阿傩、迦叶奉如来命去检取佛经，但趁机索取礼物，唐僧未备，拿到无字经书。九九数完魔灭尽 三三行满道归根观音菩萨查僧所受之灾，见距九九八十一之数尚缺其一，故令揭谛再生一难。遣送四众的八大金刚接到观音法旨，遂使腾云的四众坠落于通天河西岸。第一百回径回东士 五圣成真四众回到长安，受到唐太宗和众官欢迎。次日，太宗升朝，作《圣教序》 以谢唐僧取经之功，又纳萧之议，请唐僧去雁塔寺演涌经法。唐僧捧经登台，忽听八大金刚召唤，便腾空而去西天。如来授唐僧为旃檀功德佛；孙悟空为斗战胜佛；猪八戒为净坛使者；沙僧为金身罗汉；白龙马为八部天龙马。

柚木家具是用天然柚木打造而成，柚木家具表面纹理非常清晰，用手摸上去感觉非常光滑。柚木家具有天然的木香，摆放在家中让人心旷神怡。柚木家具也不是十全十美，因为柚木家具特别容易被不法商家仿冒，消费者在选购时要睁大眼睛。下面小编为大家介绍一下柚木家具的优缺点。一、柚木家具的优缺点1、要想知道柚木家具的优缺点有些什么，咱们首先要对材质进行一个基本的认识了解。柚木，被誉为“万木之王”，在缅甸、印尼被称之为国宝，也是顶级的家具用材。目前，这股柚木家具热已经刮到昆明，引得一部分高端消费群体竞相购买，而柚木原材料稀缺，柚木家具价格随之攀升，同比上涨幅度达30%以上。款式多样，品质上乘的柚木家具已经成为了高端家庭装点新家的用品之一。2、要说这柚木家具的优缺点但据了解，市面上的柚木家具全柚木家具很少，绝大数只是柚木框架家具或者是贴的柚木皮，其他部分是实木但不是柚木，叫柚木全实木家具;还有些其他部分都不是实木的是密度板的。面对巨大的利润，一些不法厂商打起了歪主意，采用黑心木莲或小鞋木豆之类貌似柚木的杂木，或者干脆全部用假柚木制作柚木家具。3、柚木本身材料具有不同等级。高等级的柚木家具表面油脂丰富，手感润滑感强;表面透出刨光面颜色是通过光合作用，氧化而成金黄色光泽;墨线细腻丰富。低等级的柚木色泽暗淡，缺少油润感，多为制作地板用材，所以柚木地板颜色普遍偏暗。尽管仿柚木家具与柚木在外观和密度上相近，但由于材质不同，两者仍存在较大差异。二、柚木家具如何选购1、选择有品牌的、值得信赖的商店、厂家、老字号。从有品牌的、值得信赖的柚木家具商家处选购产品质量和售后服务都会有保障一些，可以免除消费者运送、维护、保养等方面的后顾之忧。“一分钱一分货”，消费者选购时不可贪小便宜。2、明确国标柚木的范围。按照国家标准的定义，国标柚木的范围包括五属八类。五属：紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属、铁刀木属。3、选购时应考虑个人兴趣与消费能力。资金充裕或者对柚木家具兴趣很高的人，可以收藏乾隆时期的柚木精品，甚至是整套的收藏;如果财力一般，推荐购买实用性的现代柚木家具单品，比如一把椅子或是一张床。4、辨别柚木家具。选购时应从柚木家具外形入手，鉴赏其造型如何，整体是否匀称和谐，它的雕刻和做工，是否精细，光滑，白皮是否过多，有无用漆喷绘以遮盖白皮部分的痕迹，其装配方法，是否采用的都是榫卯结构，在柚木家具的制作加工中，这是传承下来的一种方法，是优良传统的表现。5、鉴赏柚木家具艺术风格。从柚木家具的艺术风格中可以了解到每件柚木家具的年代、产地和价值等信息。柚木家具的珍稀度和年代是选购的一项重要指标，年代越早越值钱，珍稀度高的柚木家具一般都具有富贵不俗，华丽不滥，端庄不呆的风格气息。柚木家具等级不一样，质量也不同。等级低的柚木家具缺少润滑感，摆放在家里面颜色暗淡，尽量不要选购。以上就是小编为大家介绍的柚木家具的优缺点，柚木家具如何选购内容，。

在购买木质家具是可以见到多种材质的家具，其中柚木家具也有很多人喜欢并且购买，但有些人不清楚柚木家具优缺点有哪些?在打算购买柚木家具的时候，也会注重品牌的选择，好的品牌家具往往会更耐用，下面是关于柚木家具品牌推荐。一、柚木家具优缺点有哪些1、柚木家具的优点：柚木膨胀收缩为所有木材中最少之一。能抵抗海陆动物之侵蚀，收缩率小，不易漏水。柚木家具颜色是通过光合作用氧化而成金黄色，颜色会随时间的延长而更加美丽。柚木家具非常稳定耐用、质感非常好，柚木具有很好的抗风化性、含油量高,越用越光滑，不容易出现潮湿的情况。2、柚木家具的缺点：价格相对高，柚木家具相对比较少，市场上很难买到假难辨;如黄金柚木、黑心木莲、金丝柚木等鱼目混珠，冒充柚木;还有很多家具主材用柚木，辅材如衣柜背板，层板，抽屉层板用别的木头代替，或者用集成材代替原木。二、柚木家具品牌推荐1、塞特维那塞特维那成立于1999年的英国，专业的老柚木家具设计和制造商，是英国皇室最喜爱的家具品牌之一，但价格会比较昂贵。2、柚尊江苏柚尊家居制造有限公司是一家专业的柚木家具设计、生产、销售的大型企业，现已拥有柚酷、黄金柚、上东国际、柚木英伦法式等柚木家具系列，品种齐全，风格多样，深受消费者的喜爱。3、墨客墨客家具经过30多年的沉淀，以其独特的设计和较高的品质，在柚木家具行业表现非常的优秀。其产品的东南亚异域风情和简约的风格深受消费者的青睐。4、皇家逸达皇室逸达是上海盈满家具旗下一个柚木家具知名品牌，上海盈满家具厂源于多年的历程，经过数十年风雨历程革新，皇家逸达声名鹊起，大型直营展厅十几家，品牌发展也非常的强势。5、雷森帝家雷森帝家柚木家具是上海远丰家具有限公司的一个家具品牌，上海远丰家具是一个新兴的优秀企业，企业以生产柚木家具为主，注重企业管理等。柚木家具优缺点有哪些?在对比过它的优缺点跟其他木质家具的优缺点之后，可以在买家具的时候选择看看，确定自己买到合适的家具。柚木家具品牌推荐如上，如果你是打算购买柚木家具的话，也可以留意看看哪些品牌更加适合自己。

世界十大球场，中国的鸟巢力压众豪门，挤身前十，排名第六。 1.英国温布利球场，鼎鼎大名。 2.巴西马拉卡纳球场：可以容纳17万人成为世界之最。 3.阿根廷纪念碑球场：阿根廷豪门河床队的主场。 4.墨西哥阿兹特克球场:该球场可以容纳观众10.5万人，这是一个唯一两次举办世界杯决赛的球场。1986年世界杯，马拉多纳在这座足球场用“上帝之手”淘汰英格兰。 5.意大利圣西罗球场:AC米兰和国际米兰共用的球场 6.中国鸟巢:这座为2008年奥运会而打造的 体育 场，外形设计如同鸟巢，独一无二 7.西班牙诺坎普球场:巴萨主场. 8.南非足球城球场:他为2010世界杯而建 9.德国西格纳伊度内公园球场：多特蒙德主场. 10.西班牙伯纳乌球场：皇家马德里主场.

一、刷牙时间不够刷牙时间不够，很难把牙齿表面的牙菌斑和食物残渣清洁干净，另外，牙膏具有按摩清洁作用，如果牙膏牙齿接触不充分，接触时间过短，将不能完全发挥其功能作用。所以，每次刷牙时间最好在3分钟左右，同时建议使用含氟牙膏，使牙齿处在较高浓度的氟环境下，提高其表面的抗脱钙、防龋能力。二、刷牙方法不对不少人刷牙都是用力地把牙刷来回横着拉动，弄到满嘴牙膏沫就以为牙齿刷干净了。然而这样刷牙是错误的，长期的横刷牙非常容易导致牙齿颈部的缺损，专业上称为楔状缺损。牙齿出现楔状缺损后对冷热刺激敏感并有食物残渣余留。龋损严重可导致牙神经外露，激发牙髓炎，并可造成牙折断。还有不少人刷牙都只刷唇(颊)侧面，从来不在意刷牙齿的舌侧面。牙齿背面容易隐藏食物残渣，滋生细菌。长久下来容易产生牙结石，只要照一下镜子，发现牙齿根有一圈黄色的东西，那就是牙垢了，是口腔各种脏东西积累而成。所以，刷牙时最好在牙齿中线位上，分成上下左右四个区（如下图），这样刷牙的时候就能面面俱到。刷牙的时候将时间分配到每一个分区的牙齿上，保持面面俱到。三、吃完饭马上刷牙有些人饭后马上刷牙，以为这样可以保证牙齿的清洁。但是，这种做法不仅不会起到保护牙齿的作用，可能还会伤害牙齿。美国口腔科学会主席霍华德·甘博教授认为人们用餐时食入的大量酸性食物会附着在牙齿上，使牙齿表面的牙釉质软化，甚至与牙齿轴层中的钙、磷分子发生反应，将钙、磷分离出来，牙齿会变得软而脆。此时刷牙会破坏牙釉质，损害牙齿健康。所以不建议饭后马上刷牙，建议饭后半个小时后再刷牙。四、晚上不刷牙晚上刷牙比早晨刷牙更重要。白天人的口腔不停运动，说话、咀嚼、呼吸，在不停运动的过程中，唾液分泌旺盛，因为有唾液的冲刷，细菌不容易附着。刷牙清除牙菌斑数小时后，菌斑可以在清洁的牙面上重新附着，不断形成， 特别是夜间入睡后，细菌更容易生长。因此，每天至少要刷牙两次，晚上睡前刷牙更重要。五、不使用牙线大部分中国人都没有使用牙线的习惯，有些人是不知道牙线的存在，有些人对牙线存在误解，认为牙线会使牙缝变大，而还有一些人则是嫌麻烦，懒得用。《第四次全国口腔健康流行病学调查报告》显示，12岁儿童每天使用牙线的只有0.6%，35~44岁成人每天使用牙线的只有2.0%，这是多么惨淡的数据啊！但事实是刷牙通常只能清除50%左右的牙菌斑（来源于《口腔预防医学》），牙齿邻面很难清理干净，需要牙线进行物理摩擦，破坏牙菌斑的生物膜才能清除干净，所以建议每天使用牙线。六、以为大头牙刷才刷得干净有人喜欢使用大头牙刷，以为刷头大而宽，刷毛满而密，刷牙肯定很干净。但是使用这样的刷牙方式会给牙齿、牙龈造成一定的损伤，如导致牙齿的楔状缺损、牙龈萎缩、牙根暴露、牙间隙增宽等。此外，板状牙刷由于头大刷不到后牙，时间久了，滞留在口腔后部的食物残渣就会在细菌的作用下发酵、腐败，随后损坏牙齿。所以，建议选择小刷头、软刷毛牙刷，以便在口腔内（特别是口腔后部）转动自如，同时避免牙刷对牙齿和牙龈的损伤。七、牙刷不坏一直用口腔卫生与牙刷有着密切关系，忽略了小小的牙刷，会给牙齿健康带来大麻烦。牙刷用久了，刷毛底部可能会滞留一些牙膏和食物的残渣碎屑，上面往往布满大量的细菌群。因此牙刷要定期更换，最好三个月就换一次，不要因为牙刷没坏就舍不得扔。另外，一家人的牙刷不要放在同一个杯子里，以免互相触碰，增加细菌和病毒传播的风险。

萧让，绰号圣手书生。书中当时著名书法家，善写当时苏、黄、米、蔡四种字体，济州人氏。宋江被捉到江州，吴用献计让戴宗请圣手书生萧让和善刻金石印记的玉臂匠金大坚到梁山伪造蔡京的文书，以救宋江。

阜师范大学日照校区的邮编写276800。曲阜师范大学日照校区位于山东省日照市设立的校区创建于2002年，校区前身是创建于1985年的曲阜师范大学日照教学点，1988年更名为曲阜师范大学日照分部，2002年更名为曲阜师范大学日照校区，是曲阜师范大学的两个校区之一，属于曲阜师范大学一部分。由此可见，曲阜师范大学日照校区是在日照市区，而日照市区的邮政编码为276800。因此阜师范大学日照校区的邮编也应该写276800。扩展资料：曲阜师范大学工学院工程学科进入ESI世界前1%，专业排名位于全球第797位，2016年入选山东省一流学科。学院现拥有自动化、电气工程及其自动化、测控技术与仪器、印刷工程、包装工程、嵌入式开发、智能制造和新媒体设计与传播八个本科专业。其中自动化专业为山东省品牌特色专业。拥有运筹学与控制论博士点和博士后科研流动站，控制科学与工程、管理科学与工程两个一级学科硕士学位授权点，电气工程专业硕士学位授权点。运筹学与控制论为“十二五”省重点学科，智能控制技术实验室为省级强化建设重点实验室；学院是中国包装教育委员会常务委员单位。参考资料来源：百度百科—曲阜师范大学日照校区（所属地区）参考资料来源：百度百科—日照市（邮政区码）

拔罐可以逐寒祛湿、疏通经络、祛除淤滞、行气活血、消肿止痛、拔毒泻热。具有调整人体的阴阳平衡、解除疲劳、增强体质的功能，从而达到扶正祛邪、治愈疾病的目的。所以，许多疾病都可以采用拔罐疗法进行治疗。同时促进局部血液循环，达到止痛、恢复机能的目的，从而治疗风湿“痹痛筋骨酸楚等不适。拔火罐的好处二：负压作用人体在火罐负压吸拔的时候，皮肤表面有大量气泡溢出，从而加强局部组织的气体交换。　负压使局部的毛细血管通透性变化和毛细血管破裂，少量血液进入组织间隙，从而产生瘀血，红细胞受到破坏，血红蛋白释出，出现自家溶血现象。在机体自我调整中产生行气活血、舒筋活络、消肿止痛、祛风除湿等功效，起到一种良性刺激，促其恢复正常功能的作用。拔火罐的好处三：温热作用局部皮肤有温热刺激作用，以大火罐、水罐、药罐最明显。　　温热刺激能使血管扩张，促进以局部为主的血液循环，改善充血状态，加强新陈代谢，使体内的废物、毒素加速排出，改变局部组织的营养状态，增强血管壁通透性，增强白细胞和网状细胞的吞噬活力，增强局部耐受性和机体的抵抗力，起到温经散寒、清热解毒等作用，从而达到促使疾病好转的目的。拔火罐的好处四：调节作用拔罐的调节作用是建立在负压或温热作用的基础之上的。

柚木家具的优缺点一、柚木家具的优点1、柚木家具拥有天然柚质的芬香，能够让室内空气得到有效的净化，让生活在此居室的人的情绪得到有效的舒缓，对居住者们的睡眠起到很大的帮助。2、柚木家具的纹理细致，拥有色彩斑斓的油影，装修完后构成了形态万千的自然纹理。柚木木质耐用，质感很好，具有良好的抗风化性和耐腐性，在各种环境下不易变形，易于施工等众多优点。3、柚木家具的含油量比较高，使用的时间越长就越光滑。柚木在任何环境下都不容易发生变形、腐蚀以及开裂的现象，所以柚木的稳定性较好。4、柚木家具的收缩率相对来说比较小，因此在今后的运用过程中不容易发生漏水的情况，是膨胀收缩非常小的材料。5、柚木家具的会随着使用时间的延长，家具的颜色也会变得越来越亮。主要是因为柚木家具的刨光面颜色是通过光合作用氧化而成的。二、柚木家具的缺点由于市面上的纯柚木家具比较稀少，大部分都是柚木框架家具，其他部分是实木，所以被称之为柚木全实木家具。面对巨大的利润诱惑，一些不法厂商打起了歪主意，采用貌似柚木的杂木，或直接用假柚木来制作柚木家具。

猕猴桃（Actinidia chinensis Planch），也称奇异果，狐狸桃、藤梨、羊桃、木子、毛木果、麻藤果、杨汤梨等，果形一般为椭圆状，早期外观呈绿褐色，成熟后呈红褐色，表皮覆盖浓密绒毛，不可食用，其内是呈亮绿色的果肉和一排黑色或者红色的种子。因猕猴喜食，故名猕猴桃；亦有说法是因为果皮覆毛，貌似猕猴而得名，是一种品质鲜嫩，营养丰富，风味鲜美的水果。 猕猴桃的质地柔软，口感酸甜。味道被描述为草莓、香蕉、菠萝三者的混合。猕猴桃除含有猕猴桃碱、蛋白水解酶、单宁果胶和糖类等有机物，以及钙、钾、硒、锌、锗等微量元素和人体所需17种氨基酸外，还含有丰富的维生素C、葡萄酸、果糖、柠檬酸、苹果酸、脂肪。 秦岭北麓是中国猕猴桃资源最丰富的地区，民间人工栽培的历史达一千多年。