《低俗小说》的影评。紧急

电玩精神与剪辑精神的交织 ——简评电影《罗拉快跑》众所周知，电影是一种经过剪辑的艺术载体。《罗拉快跑》被定义为“电玩时代的电影”，因为该电影的创作精神在好几个方面与新一代年轻人为主体的电玩的精神如出一辙。该电影由著名导演汤姆u2022提克威导演。讲述了一个叫做罗拉的女子，因为男友粗心的弄丢老大的10万马克，为了拯救爱人，罗拉必须在20分钟内帮助男友得到20万马克。整部电影贯彻了三个主题：1.活在当下2.一起向前冲3.错了重来。 第一，活在当下,指的是人物的所有生命力，甚至是生存的意义，都只在行动的当时才能爆发出来。因此，他们不会思前想后，一切全都是做了再说。本片女主角罗拉接到男友曼尼的电话后，表示一定要在二十分钟之内拿到十万马克，然后念头一转，就直奔她的银行家父亲要钱。她不会先打电话联络以确定父亲在不在银行，也不会思考跟她关系不好的父亲是否一定肯马上给她一大笔钱，总之直接做。第二，一起向前冲。本片的主要内容是“跑"，不顾一切向前冲。年轻力壮的最大本钱不是“思考”而是“行动”。第三，错了重来。本片将同一事件用三个不同角度重演一次，本质上就是电玩精神的发挥，这次创新不成，下次换个方式再来。电玩游戏的最大特点是玩家扮演一个角色，不断闯关，每一关都有被消灭的可能，和人生不同，电玩游戏般会有三条命，条命OVER了，还可以用第二条命、第三条命去继续闯关。人生则只有一条命，玩完了，不可能再重来。 电玩游戏给我们带来的人生成幻在《罗拉快跑)冲得到了真实影像的诠释。这种诠释和漫画改编成电影不同，它奉行的是电玩的内核，也是所谓新新人类的精神。这即便算不上电影在形式上的一次革命，也可以读是一种非常勇敢的尝试,电玩内核在大银幕上得到了空前的体现同时，这种体现和它的意众群体产生了强烈的互动，在互动中产生出新的震撼。就像那种叫作“深水炸弹"的酒(把一杯白酒放在一杯啤酒中)，很容易就能使人陶醉。 除了电玩精神之外,《罗拉快跑》还奉行了简约主义的精神，虽然表面看起来眼睛会小很疲劳，但却不用动太多的脑子。因为影片在快节奏、令人眼花缭乱的画面切换背后,其表现的主题却非常简单清晰。《罗拉快跑》的影像呈现出一种高速率的镜头运动方式除却几段慢镜头的特写,几乎不存在任何一个凝滞的镜头，从而使观众的眼球开始疲于用奔命般地亦步亦趋地跟随着镜头的变迁和调动。影片在影像上的另外一个特点在于它的色调:主要场景、主要人物的色彩背景一律被一件明亮和“暖”的色调所覆盖。罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地肉不停地跃动，形成了一种强劲的视觉力量。 技术时代的来临赋予电影无限发展可能，于是《罗拉快跑》应运而生。虽是技术的象征，但是处处皆是导演工匠精神的所在，正如我们的法学精神，不断进步但是不离宪法大纲，不断发展但是围绕民生。

相关评论：《罗拉快跑》──为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑。《罗拉快跑》明亮鲜活的叙事结构，制造出不断的曲折与惊喜，在片中没有任何事是被承认的，这是一个虚拟的世界。导演于此片中注入强劲的视觉力量、教人窒息的速度感，与震撼的电子音乐，势必将迷惑所有的观众。由“德国的卢贝松”之称的新锐导演TOM TYKWE汤姆提克威编导及配乐，此片被誉为德国有史以来最棒的电影，观众跟着剧情全场喊叫并欢声鼓掌。动作、悬疑、惊竦，意想不到的情节，一出绝妙的浪漫惊悚剧，电影语言节奏强劲有力，表现手法新颖，原创性十足，有突破窠臼的耀眼展现。人物写真：《罗拉快跑》在德国已经变成一种现象、一个奇迹，它是德国98年最卖座的电影！！许多德国女孩甚至模仿片中的女主角萝拉染了一头红发。德国市长更夸张的把自己的肖像印在《罗拉快跑》的海报上制成广告招牌，想藉此片塑造其活力、年轻的形象，可见此片受欢迎的程度！女主角卡波腾说：“罗拉带来了人一直期待著的某些东西。”导演补充说：“罗拉是一天的英雄，但仅只一天！这故事是很好的借镜，我们任何人都有可能会陷入如此困境中。”卡波腾拍片时平均一趟要跑200-300公尺，而她总共跑了将近20次。她必须训练自己跑步的速度，还要跑得充满精神，而且姿势要像一般人跑步时一样正常。《罗拉快跑》在日舞影展超越其他好莱坞大片夺得“最佳观众人缘奖”，导演汤姆提克威相信在接下来的2年内，他仍然会致力于拍电影，但他从未想过到好莱坞发展，而且只要场景适合故事剧本，他也有可能到美国、日本或澳洲等德国以外的国家拍片。　　整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，这20分钟内发生了什么事情，罗拉是否能找到父亲，父亲是否会帮她，她又是否能及时赶到曼尼处？如果电影仅仅给观众这样一些悬念，并最终一一给出答案，也不失为一部情节紧张的悬疑片，但导演用意显然不在于此。影片高妙之处在于，导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制，对同一事件讲述了三种不同的故事情节，这种讲述故事的做法显然是大胆的，导演以观众的视角去导演整个电影，同一个故事在不同情况下有不同的结局。　　电影多处用了动画、蒙太奇、大量的快速切换镜头，贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。　　然而导演究竟要告诉我们什么？　　仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，最终影响了结局。　　非常关键的一个事件是遇上梅耶先生。梅耶的车是去银行接罗拉父亲的，在前两种情况下，梅耶因撞车耽误了行程，没准时赶到银行。也正是由于这个时间差，罗拉才得以见到父亲。而在第三种情况下，梅耶没有撞车结果接走罗拉父亲，导致罗拉最终从赌场赢得10万的概率事件，但同时也间接导致了梅耶车与那部车更严重的车祸，殃及父亲。　　遇见急救车也是一个关键事件，第一种情况，罗拉没有想搭急救车，急救车在遇到玻璃时也停了车。而第二种情况下，由于罗拉的干扰，急救车就撞上了玻璃，并直接导致司机为赶时间超速行驶撞上了曼尼。　　其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。　　想起了几年前看到的一则电视新闻：郑州航院的一名大四学生骑车经过路边一个建筑工地时，突然被一个电线杆砸中头部，当即生亡。这件事情让我开始认识到生命的脆弱。当电线杆倒下时，正好有人经过，又正好砸中头部，又正好砸中这个人而不是那个人，何况又是即将毕业的大学生，这是多小的概率事件啊。如果把那个人被砸中之前经历的事件一一回放，一定会知道究竟是哪些偶发事件导致了这个必然。也许是遇到一个老同学说话的时间直接增加了几率，也许是为了早点回学校，抄近路正好赶上那个时间。也许，也许还有太多的也许，然而人已逝去，终无奈何。　　电影中非常具有讽刺意味的是，罗拉两次都碰见了乞丐，却都匆匆而过。而在第三种情况下，罗拉居然凭92.7个马克赢了10万马克，而曼尼竟也追到了乞丐要回来了钱袋。于是罗拉拼命弄到的10万马克突然失去了意义，罗拉像个呆子一样，不知所措。似乎是导演故意跟观众开了一个玩笑，却发现其实人生本无常，命运本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富；有人第一次买彩票就会中头奖，有人第一次坐飞机就遇上飞机失事。有时候你越想得到越得不到，忽然有天就得来全不费功夫，有时候你越怕什么就越来什么，你不怕了却也不来了。失而复得，得而复失，种瓜得豆，种豆得瓜，人生就是这样的循环错乱，让世间凡人或狂喜或狂悲，所谓“不以物喜，不以己悲”的境界又有谁能达到？导演毫不留情的以此来隐谕人面对人生和命运时的渺小无能，让人愈加怅然无助。　　想起了《七宗罪》（饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教认为是遭永劫的七种大罪）最后的一个场景，布拉德皮特扮演的警察最终还是因暴怒（杀手因为嫉妒杀了警察妻子）杀了杀手，这就中了杀手（自称是代神惩罚人类）的安排，因为杀手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手杀了他自己，那么警察也因暴怒受到惩罚，杀手替撒旦完成惩罚人类七宗罪的任务终于完成！看到这点，让人不寒而栗，影片有浓重的宗教昭示意味，人终究要为自己犯下的罪行受到惩罚。人终究逃不过自己的命运。《七宗罪》的一个隐谕是讲人的宿命，而《疾走罗拉》也是在讲人面对命运的无能和渺小。　　然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局；人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么，我也忽然能够理解为何那么多人把自己的精神献给一种宗教保管，当人真正开始思考自己的时候，思考生命与世界，与宇宙的关系时突然发现有很多问题无法回答，无法解释，于是产生了恐惧感，而所谓恐惧感就是一种不确定感的深层心理反应。其实人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面对未知的力量时，会变得渺小不堪。于是很多人开始相信命运，相信未知的力量，相信把精神交给神来保管就会在恐惧感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出来时就对万物对宇宙有一种天然的恐惧，又找不到自己的庇护人，于是人类就自欺欺人地虚拟出一个万能的神，接着制造出宗教，告诉自己有神与我们同在，那种恐惧感就会消失了。可悲的人类啊!　　短短一个小时十几分钟的电影《疾走罗拉》像一部无情揭示人类宿命的诏书，让人无限深思，心存敬畏

这是一部超现实主义的电影，以一种模拟游戏的方式，让罗拉经历了三次的20分钟。在这三次渐进的过程中，罗拉不停地奔跑着，为了给曼尼送去救命的10万马克，在三次奔跑的过程中做出了不同的选择，因而也有了不同的结局。第一次，她最后走投无路成了曼尼抢超市时的帮凶，最后被击毙在街头；第二次，她主动成为了暴力的实施者，抢劫了她父亲的公司成功拿到了十万马克，但在即将把钱送给马克的时候，马克被车撞死；而第三次，罗拉放弃了暴力行为，而是走进了赌场，利用了自己叫喊的特殊能力，赚到了钱，而曼尼，遇见了拿了他钱的乞丐，却并没有对其施加暴力，而是在思考一番过后以手中的枪作为交换，拿回了自己的十万马克，他们俩终于获得了一个圆满的结局。 影片的设置很有意思，一个懦弱的男人和一个果敢的女人走到了一起，而这个男人恰好迫切地需要这个女人的帮助。在第一次里，罗拉被动地成为了暴力行为的帮凶，丧失了其作为女性的基本特征，因为没有了存在的必要而被击毙，第二次，罗拉又似乎主动承担了男人的暴力行为，使曼尼的存在成了摆设，因而曼尼死去，而在第三次，罗拉还原到自己的女性本质，曼尼也以一种相对女性的思维方式进行了判断选择，于是皆大欢喜。在罗拉最后一次的奔跑里，无论是罗拉还是曼尼，都放弃了暴力的方式而选择了一种女性化的思维，而他们所表现出来的这种思维也正是导演汤姆•提克威所倡导的，这也在一定程度上涉及到了性别文化的问题。在导演看来，暴力是不能成为解决问题的方式的，只有和谐共存，非暴力，以柔克刚，才能从根本上化解矛盾冲突，解决长远问题。注：该影评来自 知乎 作者：FayeFayeFaye

　　 罗拉快跑观后感（一） 　　相比国产的和美国的电影，我对欧洲电影的接触就少一些，德国的就更少了。而《罗拉快跑》就是一部德国拍摄的经典电影。 　　影片讲述的是：在德国柏林，一个黑社会喽啰曼尼告诉自己的女朋友罗拉，因为失误，丢失了十万马克。如果在二十分钟内找不到十万马克，他将被黑社会老大处死。于是，罗拉在二十分钟内不断的奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。 第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。 　　影片从一开始就给我一种奇异的感觉。别的影片在介绍演员的时候仅仅把他（她）的名字放在上面，而本片在开始介绍主要演员的时候，不仅介绍了演员的名字，而且还把演员的头像照片放到了上面，每次照片出现都会旋转180°，像是美国的罪犯进入监狱时拍的照片，给人一种黑色、压抑、惶恐不安的感觉。整部影片看下来，也恰恰是这种感受。片子里，罗拉一直在不停的奔跑。从家门到银行，从银行到街角的超市，除了停下来说话，几乎每一步都在奔跑，而且是大踏步的奔跑。镜头的内容在不断的切换，由电影的画面变成动画的画面，由运动的镜头，变成图片的切换；镜头的角度也在不断的转换，比如在罗拉家里拍摄她的妈妈打电话的情景，旋转了180°，再到罗拉下楼梯时，螺旋状的楼梯仿佛把人引入一个黑暗的中心，让人觉得眩晕，分不清南北。 　　影片的主人公罗拉是一个很有个性的人。她有一头火红的头发，炫目夺彩。我一直觉得，红色代表着热情、张扬与自信。大多数人的头发都是黑色，外国有金色的，但一头红色的头发确实少见。不管罗拉头发的颜色是天生的，还是后来染的，都代表了她的一种个性：倔强，对生活不服输，永远相信总会有解决问题的办法，永远相信她都会找到解决问题的办法。影片中，她男朋友心烦意乱、手足无措的时候，她没有乱；当她男朋友感到绝望的时候，她没有放弃；即使当她听到要二十分钟内筹集到十万马克的这一超级难题的时候，她依然在积极地寻找解决的办法。罗拉一直在不断的、拼命的奔跑，也许奇迹就会在她的不断奔跑中产生。这让我想起了新东方的口号：追求卓越，挑战极限，从绝望中寻找希望，人生终将辉煌。 　　忽然想起，我小时候是看过《罗拉快跑》的一些片段，只是当时觉得很怪异，就是一个人在那不断地跑啊跑，每一次跑完了之后又回到原来的地方重新跑，而不是像绝大多数的电影有完整的情节。现在再看这部片子，又有另一番感受。罗拉的每一次奔跑，因为其中的"微小差异，()就会演化出差别巨大的结果，第一次罗拉死了，第二次曼尼死了，而第三次则两人都幸存了下来，并且成为了富豪。这似乎昭示着生活的每一个细节都有可能成为改变我们人生轨迹的转折点。我们可能会想：假如那年高考，我……假如那次比赛，我……假如那天晚上，我对她说……假如……就像下棋里面有复盘一说，指对局完毕后，复演该盘棋的记录，以检查对局中着法的优劣与得失关键。我们总会想象，人生若能"复盘",该会是另一番模样，就像影片里的罗拉。但是人生不是游戏，不是下棋，每走一步便会在生命中留下真实的脚印，抹不掉，擦不去，更改不了。生命正是由生活中的每个细节组成，善待每个细节，就是对自己的生命负责。 　　影片中一句台词给我留下深刻的印象。罗拉说："上帝，帮帮我，求你了，就这一次。"西方人似乎并不像想象中的那么信上帝，或者在生活中的大多数的时候信自己信过上帝，因为上帝也说过，上帝助自助者。 　　生活中，似乎也只有自助者，才能活出精彩。 　　 时间与命运--《罗拉快跑》观后感（二） 　　有人说，命运是时间轴上的一个个点的连线，一旦发生就不可改变。但很多时候，人们在遇到问题时总是想，要是当初做某事的时候稍微快一点或者慢一点，结局会不同吗？ 　　看了《罗拉快跑》后，不由得对这个问题有了更深刻的认识。罗拉的男友是个小混混，有一天被指派进行一次交易，结果他在地铁上搞丢了交易所得的10万马克，被一个流浪汉捡走。如果中午12点前交不出这10万马克，他就有性命之忧，于是他打电话给自己的女友罗拉寻求帮助，并说如果20分钟后，她不能帮忙搞到10万马克，他就去抢劫附近的一家超市。为了筹到钱营救男友，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。时间成为决定命运的关键。20分钟的时间里能筹到10万马克吗？虽然她的男友仅仅只是一个黑社会的小喽罗，但是她还是那么深深的爱着他，为了他无论做什么事情都无怨无悔。罗拉奔跑着，不停的奔跑着，在不停的奔跑着的时候，那一头红色的短发，在风中张扬舞动着，性感无比。但是，从倒计时一开始，20分钟里每一秒发生的事都可能影响命运。如果这是一个电子游戏，我们可以在任务失败的时候重新再来过，可是人生呢？可能再有选择的机会吗？ 　　导演说，我是影片的上帝，我可以。于是电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。 　　第一次：罗拉在冲出家门，跑下大楼的时候，被邻居牵的狗吓到，耽搁了几秒钟。结果，由于她的奔跑，影响和改变了很多人的命运，包括导致她父亲的一个朋友撞车、向她兜售偷来的自行车的小贼，以及差点撞上玻璃的救护车等等，而她不知道的是，这些人的命运也间接影响到了她。当罗拉赶到父亲的银行时，正遇上她父亲的情人跟他摊牌，说她已有了身孕。罗拉冲进去向她父亲要钱时，父亲刚好下定决心，要抛弃妻女，另娶新欢，就把罗拉轰了出去。罗拉没借到钱，结果晚到一步，男友已经去抢超市，罗拉于是和他一起抢劫，在逃跑时被警方击毙。一切都结束了吗？没有，这仅仅只是一种可能而已。 　　第二次：罗拉在冲出家门，跑下大楼的时候，被牵狗的邻居伸腿绊到，耽搁了更多时间。路上仍然导致她父亲的一个朋友撞车，但在赶到父亲的银行时，因为晚了几秒钟，他父亲已经在和他的情人激烈的争吵，因为她告诉罗拉的父亲，孩子不是他的。怒气冲冲的父亲拒绝了罗拉借钱的请求，同样被激怒的罗拉抢过警卫的枪，打劫了她父亲的银行。在拿了钱去拯救男友的路上，由于她的奔跑，导致救护车撞上了玻璃。结果，她及时赶到，阻止了男友去抢劫便利店，但男友却被飞驰的急救车撞死。这辆车，就是因为罗拉而撞上玻璃，并因此而加速狂奔的。难道这就是宿命，怎样努力也无法改变？ 　　第三次，不甘心的罗拉再度狂奔，这次下楼时，罗拉怒吼着冲向牵狗的邻居，直接越过他们冲出大门，没有耽搁一秒钟。因此，她父亲的朋友看见她跑过而停了下来，没有撞车，结果是他开车直接去到罗拉的父亲那里，按照预约和罗拉的父亲共进午餐。罗拉父亲的情人因此也没能和他摊牌。罗拉晚了一步，看着父亲的车开走，无奈之下，跑去赌场，用一枚筹码赢得了10万马克。而此时她男友也找到了那个流浪汉，找回了丢失的钱。 　　一颗子弹，一次车祸，一枚筹码：版块式的三个段落用同一条主线——罗拉的奔跑——共同组成了一个关于时间、关于偶然、关于选择、关于命运的故事。我相信，不管罗拉再跑几次，每一次的结局都将不同，她都无法操纵生活中一切偶然的出现——偶然是必然要出现的，这些看似无关的偶然，其实都在改变着每一个人的命运。所以影片开头便有下面字幕："我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。""游戏之后也就是进行游戏之前。" 　　有影评说："导演在《罗拉快跑》这样一个表面荒谬非理性，内里却丰富深刻的后表现主义作品中，表现了后工业时代这个充满了紧张生产和压抑紧迫的氛围，人们对生命的深层次思考。科技越发达，人类却越觉得世界的不可知，越觉得世界和命运的无法把握。"就象罗拉的奔跑，早1秒钟，晚1秒钟，结果居然会如此地迥异。影片不仅讲述了一个偶然发生的故事，更展开了一场偶然与宿命的讨论。 　　萨特说，"选择就是你的命运".每一个人的命运都相互关联和影响。人的一生就像是罗拉这20分钟的奔跑过程，尽管在这个过程中有无数偶然和选择的可能，但是我们永远只能选择其中的一种。一旦选择，时间无法倒流，命运也就无法改变。

《罗拉快跑》像是一场闯关游戏，因为有无数种可能，无数种偶然，无数种选择，到最后只能选择一种满意的结局。导演将时间和命运的主题摊开给我们看的时候，我们看到人生 三种选择，三个20分钟，像是错综的人生，将路途中的种种事情便引向了另一个方向。仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，并最终影响了结局。其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理大概就是这样的吧。《罗拉快跑》杂糅了喜剧片、动作片、黑帮片、警匪片、卡通片等风格类型,而整部影片在影像上更是由高速节奏、画面分割、录像、动画等多媒体和剪辑技巧拼贴而成,构成一个具有电子游戏特点的电影。贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。这些诸多新的元素却阐释了一个象征性的人生问题。那些飞快变迁的人生，那些分秒甚至毫厘不同就改变的结局。《罗拉快跑》的成功并不在于故事本身的精彩,而在于它开创出一种全新的故事讲述的方式。在这个“美女救英雄”的故事里,导演抛弃了故事整一、叙事流畅、时间呈线性发展、情节依据从开端经历发展导致高潮最后结尾的模式,运用了一种独特的方式:一个简单的故事被翻来覆去地讲述了三遍。 这应该属于一个美救英雄的故事。影片的“女权主义”色彩是不言而喻的,而从闯关游戏的角度看,罗拉是一个闯关者、是一个拯救者的角色定位应该是毫无疑问的,这样曼尼成为一个毫无作为的“被拯救者”也就是理所当然的了。 当罗拉最后站在十字路口迷茫时，这就象征着一种对于命运的无可奈何、非常惊恐的感觉，当她牵着男朋友的手走向一条确定的道路的时候，更多的可能即将开始。人与人之间的爱，能让人在未知的命运前表现的更加勇敢。生命本是偶然，罗拉拼命要跑是为要改变命运。但是至于结果是如何并不在罗拉的掌控范围。然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局；人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么。

本片并不屈从于好莱坞的经典叙述模式，而是采用了三段式的格局。 罗拉快跑经典的最后一分钟营救在汤姆-提克威这里全不奏效。提克威把最后的镜头放慢，影片大约有1581个镜头转换，71分钟的运动镜头，平均起来每个镜头长达2.7秒。在德国电影低迷的岁月中，表现创新传统消失殆尽。而本片的假定性——命运的不可预知的结局让人不断关照自身。蝴蝶效应的真意隐晦的表达，混同电子音乐和罗拉狂奔的脚步，让人有一种释怀和爽快。 　　罗拉营救男朋友的奔跑途中，遇到了不同的人、不同的事、不同的状况，都导致了不同的结局。这部拍摄于1998年的电影，让人耳目一新之余也被很多标新立异的导演相继效仿，或者是激发了他们的灵感。蝴蝶效应2中，我们也能看到我们对于过去、将来乃至发生的事的反思和重来一次的愿望。罗拉快跑的精神激励了许多迷失和停留的人。人们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中，与《罗拉快跑》共振。影片中强烈的女权主义也为影片的广受欢迎和好评推波助澜。 　　汤姆-提克威在34岁的时候便拍摄了这部电影，天才的潜质让众多影评人预测它将成为德国的吕克-贝松，将他看成德国电影的希望。而在复苏和振兴德国影业的路上，他确实做出了无与伦比的贡献。

这是一部结构效仿《罗拉快跑》的同性恋电影。　　同样的三段结构，同样的是为了到达一个地方，与时间赛跑。　　不同的是与时间赛跑的目的，还有奔跑的过程中所发生的趣事。　　表现手法和《罗拉快跑》也很相像，也运用了动画、静态图片，快速的镜头切换等等。最大的不同，就是影片演员清一色的是同性恋。不是拉拉，就是同志。　　总体感觉，这是一部轻松的爱情小品，长度才70分钟，真正的爱情小品。音乐运用的很巧妙，每段都能表现主角当时的心情，而且也很好听。一些细节的幽默也很搞笑。　　总之，是一部很轻松的电影。

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影评可以通过以下几个角度入手：1、评主题，力求有独到见解，深入挖掘。2、人物评论，单一人物；某类人物；对比性人物；从人物关系评析。3、场景细节。4、悬念设置，人物命运为主线，将人物经常处于生死关头，环环紧扣。5、矛盾冲突。6、叙事线索。7、情节与节奏，战斗高潮与抒情段落的设置；紧张与舒缓情绪的起伏；镜头节奏快与慢的转换。8、中外影片比较。9、评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用。10、写观后感。要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针砭时弊；或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。应该把握好这样几点：捕捉住感受点。一部电影涉及的方面很广，需要品评的着笔点很多。这就需要对电影反复回味思考，用心灵再度感受，把握往影片中最能动人的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。立意要新，开掘要深。写影评要有新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发。要做到有新意，一是要抓住影片内容，结合台社会现买；二是要准确把握住影片的精神实质，挖掘影片本身所包含的深刻内涵。开始练习写作影评时还应该注意：语言要朴实，要个性化。写影评一定要讲真话，讲自己的话，不要抄袭别人的评论。唯独自己的感受和朴实的语言，才会使自己的评论富有个性和新意，也才会给读者带来清新的感受。

一般来说，当你看完一部电影，想写点东西表达一下自己对这部电影的感想或者领悟，这都是在自然不过的事情了。你可以写一篇跟自己心情有关的日记，也可以写一篇根据电影某个情节所引起的感性散文，或者还可以写一篇根据电影所描述的社会现象进行批判性的文章。基本上写出任何东西都是值得鼓励的。 2.1，写影评前的准备工作 　　在写一篇影评之前，我的建议是： 1， 选一部自己喜欢的影片。在评论前，评论者首先是观众，自己喜欢最重要。同时建议要多看电影，但自己不喜欢的电影不要勉强看。 2， 所选择电影要多看几遍。要尊重电影。 3， 尽量多的掌握一些电影评论分析的工具，尽量多的了解此部电影相关资料。 4， 搜集一下这部影片曾有哪些评论，以免重蹈前人说法。 5， 要勇于怀疑。 2.2，观感与通过观感进行对电影的初步分析 　　在观看完影片以后，你的直接观感就是对这部影片的最初评定。要相信自己的感觉。事实上，对电影的最初分析已经在观看影片时完成。当观众看电影的时候会不自觉的向影片提出问题，“情节为什么是这样而不是那样？”“演员所说的台词是否符合在影片中的身份？”在电影进行中的每时每刻观众都会对影片的“真实性”产生怀疑，观众会试图从电影本身的解释中找到“合理”的逻辑性，也会时刻根据以往的个人经验来审视着画面的可能性。观看好看的电影时我们会说，“是这样啊”或者“哦，原来还可以这样啊” 。我们不喜欢的电影往往是那种看着很虚假的“不真实”的电影，这种电影就像是背叛的情人所讲的蹩脚谎言。当然，如何愉悦观众是电影制作人所要关心的，作为评论者来说，不但要找出电影好看（合理）的地方，还要试图分析为什么。 2.3 电影评论的基本构成 　　影评通常包含的几个部分：电影简介，评论正文，引文出处。 电影简介 　　电影简介可以分为电影的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。 　　基本简介通常包括电影的原名，电影的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。最好也要找到这部电影的海报。这里除了电影名称以外其它都不是必写项目。根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。剧情简介是对电影的再叙述，由于评论者对于电影理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。建议剧情简介不要超过200字。 扩展简介通常包括对电影制作人员的更详细的介绍，影片产生背景的介绍，影片所描述的社会背景介绍，影片所获得的奖项等等。扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。扩展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。 评论正文 　　① 从观感轻松切入评论 　　我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部电影最容易入手分析的切入点。我们只要问一下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。 　　观感作为最初对电影的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的不同有很大的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。 　　观感是电影对观众的影响结果，它意味着观众从电影中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或电影所获得过的奖项等非电影本身的因素所左右。那些非电影本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。 　　② 列举部分常见的评论切入点 　　1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些电影归结出一个主题词语，然后品味分析一下，电影所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。一个电影是如何变成一个词语的诠释例证的？ 　　2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。 　　3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。 　　4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。 　　5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的电影从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。 　　6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。 　　7了解型电影：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。 　　8结合他人的评论对电影的再评论。 　　9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。例如我比较喜欢的安德烈.佐罗斯基、盖.瑞奇、伊莎贝尔.阿佳妮、夏洛特.甘宝等，他（她）们导演或主演的电影只要留意就可以搜集得到。 　　我们要小心的是通过“作者论”[注释]来分析电影，这种分析方法使用不当就会变成是评论者的一厢情愿。在某些不严谨的评论者那里，影片被诠释的面目全非，之后就可能是评论者对导演的非理性评论。本来单纯地影片分析，变成了一个批斗导演的檄文或是对某个“伟大人物”表示忠心的保证书。批评电影与批评导演当然是两回事，批评导演更像是一种私人恩怨。 　　然而我们又不能完全否定“作者论”是一个很容易入手且简单易行的电影分析的切入点。所以在评论的时候要多关注的是电影而不是关注导演，更不要试图证明自己比那个导演还要了不起。 10对电影影象的评论，如从电影叙事、景框构图、电影剪辑等做切入点。如对电影《罗拉快跑》进行分析评论。 　　电影评论当然不只局限于采取以上这些方式作为切入点。只要我们相信自己的观感，并且不片面滥用自己的感觉，其实一切可以使你产生兴趣的东西都可以作为切入点。 　　③选择一种自己所熟悉的评论工具。评论工具的范围其实非常广泛，复杂的如前文所述的一些专业工具，简单的如个人的观感。特定工具的好处是可以把某些问题分析得更具体，更深入。在特定工具的应用上，戴锦华对《玫瑰的名字》的精读给我们提供了一个很好的范例。当然她很可能是先分析了原著的小说的。那些特定的工具并非如我们想象中的难以掌握，如果你有兴趣，也可以用符号学来分析一下《梦幻格林》，这将是一个不错的尝试。 　　④在分析与欣赏电影中间把握平衡。我们要警惕过度的分析对电影的欣赏性是有害的。有时候观众并不想变得那么“明察秋毫”，做一回快乐的“傻子”也许就是观看影片的初衷。盖?瑞奇导演的《偷拐抢骗》我已经看过了7次却一直舍不得分析它，因为害怕分析过后观看的乐趣就没有了。当然我们也可以抱着乐观的态度，分析以后会发现新的乐趣，但这毕竟是要冒一定风险的。我认为好的评论同时也应该是一篇善意的推介文章，它要把自己的观点说清楚，还要保留原来电影的观赏性。 　　⑤笔法。评论者的笔法与评论选择的切入点密切相关，不同的切入点决定不同的笔法。如通过观感来叙述影片带来的感官审美影响，则很有必要借助大量修辞的运用；如果探讨影片的流派等历史性内容，则对经典理论的引用和同时期其他作品的类比必不可少。写评论时要把观点写清楚，行文要简洁流畅，不要堆砌资料。脏话痞话或许是通往个人文风的一条捷径，然而他们从来都不是严谨的，在评论的道路上我们甚至不需要反讽。在资讯发达的今天，搜集影片的外围资料是一件很容易的事情，如果不当地使用外围资料很可能会把你的评论淹没在看似相关实则不知所云的文字之中。外围资料可以帮助评论者理解这部电影，但不应把这些资料变成评论者的依据。原则上我支持“要排除一切非取自影片内部的任何文献或相关资料”的这一立场。电影评论并不会因为提到了一些大师的名字而变得更加精彩。 　　⑥个人风格。影评的个人风格需要逐渐形成，如同对于电影的口味一样，评论的侧重点与切入方式在不断书写影评中会逐渐形成风格，从而成为个人影评的某种标志。 　　⑦丰富你的影评。例如在以文字描述分析之外采用直观的图象，作为对评论的支持与补充，适当截取影片的画格会使你的评论更直观。除非是在评论影片剪辑的时候，制作表格或者图解对评论者来说太费力气。 　　⑧给自己的评论起一个吸引眼球的标题。 引文出处 　　在评论正文之后要列出评论中所引的文字出处，这是对原作者辛勤劳动的尊重，同时也方便读者查阅相关资料。 3 在电影评论中应该避免出现的情况。 　　1， 要避免评论者的生活（经验）过多的干预评论本身。比如，看《食神》以后，你说你学会了怎么做叉烧饭。写评论的目的不是让读者关注评论人，而应该强调所要评论的电影。吃了油条喝了豆浆去看电影，同饿着肚子去看电影的心情可能不一样，但电影是一样的。 　　2， 要避免在没有叙述原因的情况下给出评论结果。例如：永远也不要说哪部电影是最好的电影，哪部电影是最伟大的电影。在我看来，即使看了很多电影也不要给电影排名次，但是可以给电影定位。 　　3， 要避免东拉西扯，主题模糊。慎用排比。要努力把一个问题分析清楚，而不是要具体描述10个还未解决的问题。不要隔靴搔痒，甚至是满世界找靴子。例如：评论《神话》的战争场面差，不能说它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而应该明确指出它具体差在哪里。是场面调度问题还是画面构图问题？是剪辑问题还是电脑特技问题？ 　　4， 要避免对演员导演等影片生产者私生活的关注。只有影片的宣传人员或者八卦杂志才有需要关注那些问题。 　　5， 要避免死撑面子硬评论，满眼都是某个电影的不足。应该放松心情，如果有部电影实在是差，那我们不去看它好了，更不用费心评论。评论是要把影片的丰美面呈现出来，舍本逐末的评论方式与悲观的分析角度实在让人惋惜。 　　6， 要避免一些对电影本身没有意义的评论。电影评论不同于电影商业宣传，评论要排除干扰。在选择切入点上要回避法律、社会学、心理学等各个人文学科对电影的探究，尽量从影片本身切入影片论述。 　　7， 要避免评论者主观地对影片做过度诠释。不要对自己假想中的错觉挥动双拳，使读者莫名其妙。 ----------------------------------- [注释：作者论的观念，最早是由法国导演楚浮的文章〈法国电影的某个趋势〉在《电影笔记》上发表而开启。文章攻击停滞的法国电影工业，并称赞美国导演的作品，为作者论奠定基础。作者论认为，电影的整体风格和内容的处理主要可归功于一个人的理论。通常用来指具有可辨识风格和主题意识的导演，此理论也包括其它被视为一部影片的主要推动力的制作人员（编剧、演员、摄影、剪接）。作者论在逻辑上是一种以作品为重心的分析方法，然而实质上却是一种影片的诠释方式，影片的每项特殊因素都被分析者顺着导演世界观的方向加以诠释。出自书目《当代电影分析》《电影批评面面观》]

《海上钢琴师》确实很好看，要说它“没有获得任何奖项”，这就有点不符合事实了。《海上钢琴师》是1998年10月上映的，1999年就获得了意大利金球奖最佳编剧、欧洲电影奖最佳摄影，以及意大利大卫奖的最佳导演、最佳摄影、最佳制作设计、最佳服装设计、最佳音乐，还有桑尼奥电影节的最佳影片和最佳服装设计。在意大利银丝带奖上，《海上钢琴师》再度包揽了最佳导演、最佳编剧等5项大奖。第二年，它又获得了美国金球奖最佳配乐和德国艺术院电影公会的最佳外语片奖。蒂姆罗斯饰演的1900非常成功，他在影片里展现出来的那种忧郁、浪漫、以及天真得像孩子一样的气质，给我们留下了深刻的印象。蒂姆罗斯为了演好这个角色，还费了很大劲练钢琴，很多懂得音乐的人看完影片后说，钢琴一定不是蒂姆罗斯弹的，因为弹得太好了。扩展资料：创作背景：在拍摄《海上钢琴师》前，导演专门给蒂姆罗斯半年的时间用来学钢琴，蒂姆罗斯是从零基础开始学起，半年时间已经可以成为钢琴家了，影片里斗琴的镜头，就是他真实弹奏的效果，因此也有不少人说蒂姆罗斯是天才。《海上钢琴师》给我们带来的深刻印象，更主要在于影片的音乐，这部影片也可以说是一部音乐片，从头到尾钢琴曲和小号，还有其他舒缓的爵士乐，都会给我们留下深刻的印象。

1、 《教父》The Godfather 1972年 8.9 分 科波拉黑帮经典《教父》的首部，派拉蒙公司最成功的影片之一，坐稳IMDB头把交椅应属 众望所归。虽然评论界一致对《教父》系列的第2集推崇有佳，但大多数影迷似乎还是对 《教父》情有独钟，这可能与马龙·白兰度极具个人魅力的表演有关，直到今天他那种含 糊沙哑的声音与神秘莫测的表情都依然叫人着迷。 2、 《肖申克的救赎》The Shawshank Redemption 1994年 8.9 分 这部被称为《刺激1995》的影片在中国影迷间也有极好的口碑，可见电影超越国界的神奇 之处。 3、 《辛德勒的名单》Schindler[]s List 1993年 8.8 斯皮尔伯格在《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《外星人》、《紫色》四次与奥斯卡失之交臂 后，终于在辛德勒和无数犹太难民的帮助下捧得金像。 4、 《公民凯恩》Citizen Kane 1941年 8.8 无需多言的电影里程碑，神童奥逊·威尔斯可一不可再的惊世之作。 5、 《卡萨布兰卡》Casablanca 1942年 8.7 永远的《北非谍影》，永远的英格丽·褒曼。 6、 《教父续集》The Godfather Part II 1974年 8.7 《教父续集》中科里昂尼家族兴起的历史与麦克血腥的奋斗形成了完美的对仗，这种平行 蒙太奇的运用深得评论界的赏识，此片的成功也巩固了艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两 位意裔影帝的地位。 7、 《七武士》Shichinin no samurai 1954年 8.7 这可能不是大师黑泽明最出色的作品，但确实是他最好看的作品，它对世界电影的影响早 已不是一个简单的东方武侠故事。 8、 《星球大战》Star Wars 1977年 8.7 对每个出生于50到70年代的美国人而言，他们几乎都喜欢被人被称作“Star Wars Gener ation”（《星球大战》的一代），星战系列应该是拥有影迷人数最多的系列电影了，还 记得99年推出《星战前传》时掀起的狂潮么？ 9、 《美国美人》American Beauty 1999年 8.6 这部电影能入选到TOP10有点叫人惊讶，美国特有的中产阶级影片。 10、 《飞跃疯人院》One Flew Over the Cuckoo[]s Nest 1975年 8.6 米洛斯·福尔曼和杰克·尼克尔森两人共同的颠峰，一堂影视表演的必修课。 11、 《奇爱博士》Dr. Strangelove 1964年 8.6 库布里克讽刺冷战的黑色幽默经典，“未来三部曲”的首部，对一个没有那段历史经历的 中国观众而言，此片未必会得到这样的高分。 12、 《卧虎藏龙》Crouching Tiger,Hidden Dragon 2000年 8.6 李安真的拍了部了不起的电影。 13、 《后窗》Rear Window 1954年 8.6 希区柯克的经典，詹姆斯·斯图尔特和格蕾丝·凯莉的搭配就如同现今布拉德·彼特和朱 丽娅·罗伯茨合作一样抢眼。 14、 《夺宝奇兵》Raiders of the Lost Ark 1981年 8.6 在英国《完全电影》（Total Film）杂志评选的最伟大的50个银幕英雄（又是个TOP一族 ）中，哈里森·福特饰演的印第安纳·琼斯雄居榜首，斯皮尔伯格还是拍这样的东西比较 划算。 15、 《非常嫌疑犯》The Usual Suspects 1995年 8.5 到最后才叫观众恍然大悟的影片总是那么迷人，更有意思的是它还隐藏着两位日后的奥斯 卡影帝凯文·斯派西与贝尼裘·狄托洛。 16、 《精神病患者》Psycho 1960年 8.5 观众至今还为凶手的屠刀而恐惧，这可能就是希区柯克最大的魅力。 17、 《星球大战之帝国反击战》The Empire Strikes Back 1980年 8.5 Star Wars fans的第二《圣经》。 18、 《低级小说》Pulp Fiction 1994年 8.5 可能是我自己看次数最多的影片，两年里看了12遍，昆汀塔伦蒂诺的鬼才短暂却叫人刻骨 铭心。 19、 《记忆碎片》Memento 2000年 8.5 今年热门的悬念片，现在还在排行榜上停留。 20、 《西北偏北》North by Northwest 1959年 8.5 又一部希区柯克影片，加里·格兰特被小飞机追杀逃入玉米地的的镜头堪称电影史上的经 典，在南斯拉夫浪子库斯图里卡、搞笑白头翁拉塞尔·尼尔森等人的不同影片中都得到了 致敬性的再现。 21、 《沉默的羔羊》The Silence of the Lambs 1991年 8.5 当“野牛比尔”从黑暗中走来，你听到的是羔羊的哭泣，还是自己的心跳？ 22、 《风云人物》It[]s a Wonderful Life 1946年 8.4 弗兰克·卡普拉导演，詹姆斯·史都华主演，曾获该年度奥斯卡最佳影片、最佳导演、最 佳男主角等5项提名，但在另一部出色影片《黄金时代》面前败下阵来。入选美国电影协 会评出的世纪百部佳片。 23、 《好家伙》Goodfellas 1990年 8.4 马丁·斯科西斯的意大利黑帮纪实文学，片中最抢眼的演员是小个子乔·佩西，本片绝对 可与科波拉《教父》系列相媲美。 24、 《拯救大兵瑞恩》Saving Private Ryan 1998年 8.4 斯皮尔伯格动用巨资拍摄的二战影片，在奥斯卡角逐中竟输给了名不见经传的《莎瓮情史 》。 25、 《阿拉伯的劳伦斯》Lawrence of Arabia 1962年 8.4 那是一个阿拉伯的故事，那是一个大卫·里恩的时代…… 26、 《十二怒汉》12 Angry Men 1957年 8.4 由亨利·方达领衔主演，是一部非常精彩的电影。整个故事发生在一间屋子之中，12个性 格各异的人演出了一场智慧、理智与偏见之间的斗争。其中不乏精彩的台词和精妙的构思 。 27、 《光荣之路》Paths of Glory 1957年 8.4 库布里克早期经典，柯克·道格拉斯主演。 28、 《杀死一只知更鸟》To Kill a Mockingbird 1962年 8.3 格里高利·派克主演的经典影片，他扮演一名南方小镇律师，为黑人强奸犯辩护，精彩的 演技为他赢得当年奥斯卡影帝头衔。 29、 《可诅咒的人》M 1931年 8.3 德国电影大师弗立茨·朗格三十年代的经典，有声电影的第一个美学参照，西方电影俱乐 部的保留片目，电影史学研究的必修课。 30、 《眩晕》Vertigo 1958年 8.3 如果失去希区柯克，电影将会怎样…… 31、 《出租汽车司机》Taxi Driver 1976年 8.3 斯科西斯最重要的作品之一，德尼罗刻画的司机特拉维斯成为电影史上的一个典型人物， 童星朱迪·福斯特在片中崭露头角。 32、 《第三个人》The Third Man 1949年 8.3 著名的英国黑色电影，对斯科西斯等新好莱坞导演有较大影响。 33、 《洛城机密》L.A. Confidential 1997年 8.3 出色的好莱坞影片，黑色的风格把观众来到五十年代的洛杉矶，一把出色的男影星加上金 发花瓶贝辛格。 34、 《美丽人生》La Vita è bella 1997年 8.3 意大利人罗伯特·贝尼尼扬名天下的灰色喜剧，使汤姆·汉克斯三夺金像影帝的梦想再次 受挫。 35、 《日落大道》Sunset Blvd. 1950年 8.3 导演比利·怀尔德是五十年代好莱坞最重要的人物，他的作品二十次入围奥斯卡最佳影片 并六次获奖。这位来自欧洲的犹太人曾任美国陆军心理战争的电影部部长，他始终认为电 影就是娱乐，并持此信念从事电影工作长达历数十年。 36、 《玩具总动员2》Toy Story 2 1999年 8.3 榜单中出现的第一部卡通片，可能是先入为主的缘由，我倒觉得《玩具总动员1》更精彩 些。 37、 《马耳他之鹰》The Maltese Falcon 1941年 8.3 早期黑色影片的基石。 38、 《灵异第六感》The Sixth Sense 1999年 8.3 本片至少改变了三个人的命运：第一个是年轻的印度裔导演奈特·莎马兰，第二个是正愁 转型不利的动作明星布鲁斯·威利斯，第三个就是现在大红大紫的童星奥斯蒙特。 39、 《搏击会（角斗俱乐部）》Fight Club 1999年 8.3 将无政府主义、暴力倾向融和进一部布满悬念、条理分明的情节剧，大卫·芬奇再次以事 实证明了自己是九十年代最出色的好莱坞导演之一，爱德华·诺顿的上乘表现绝对压倒了 帅哥布拉德·彼特。 40、 《骇客帝国》The Matrix 1999年 8.3 沃卓斯基兄弟的奇思妙想加上袁和平的武术执导让全球影迷在99年得到了最强的视觉冲击 ，基努·里维斯躲避子弹的镜头已成经典。 41、 《潜艇风暴》Das Boot 1981年 8.3 著名的德国战争影片，导演沃尔夫冈·彼德森虽与德国新电影同代，却始终专注于商业影 片，后去好莱坞发展，执导的作品有《空军一号》、《完美风暴》等。 42、 《彗星美人》All About Eve 1950年 8.3 美国舞台剧风格的影片，以叫“哓舌”式的对话著称，由好莱坞著名演技女星蓓蒂·戴维 斯领衔主演，导演曼基维茨最著名的作品应该是《埃及艳后》。 43、 《愤怒的公牛》Ragging Bull 1980年 8.3 第三部位列榜单50大的斯科西斯影片，足以看出这位电影社会学家在影迷中的叫好程度。 扮演拳王拉莫塔的德尼罗不但为学拳击而伤痕累累，还为贴近形象迅速增肥五十多磅，他 的敬业精神至今成为众多演员的楷模。 44、 《善、恶、丑》Il Buono, il brutto, il cattivo 1966年 8.3 一生只有不到10部作品的意大利导演塞尔乔·莱翁内却是意大利西部片的开山鼻祖，他以 黑泽明武士影片、美国西部片为基础开创出独特的意大利西部片风格。这位低产导演对意 大利电影以及美国独立电影都产生过不小影响，中国影迷所熟悉的《美国往事》便是他的 收山之作。 45、 《雨中曲》Singin[] in the Rain 1952年 8.3 可能是很多影迷对“歌舞片”的第一印象，金·凯利在雨中漫舞的镜头不知会唤起多少人 浪漫的回忆，但这段经典的歌舞移植到库布里克的《发条橘子》中却变成了恐怖与戏谑。 46、 《唐人街》Chinatown 1974年 8.3 传奇导演波兰斯基最著名的影片之一，杰克·尼科尔森主演。 47、 《超级无敌掌门狗之剃刀边缘》Wallace & Gromit The Wrong Trousers 1993年 8.2 《小鸡快跑》导演早期作品，也是黏土动画。 48、 《绿野仙踪》The Wizard of Oz 1939年 8.2 好象只看过动画片，此片去年出过DVD，可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看。 49、 《现代启示录》Apocalypse Now 1979年 8.2 这部为科波拉赢得赞誉和金棕榈的影片也因恶劣的票房让他背上了十年才清偿的高额债务 ，里面戏份极少的马龙白兰度依然人们关注的焦点。 50、 《热情似火》Some Like It Hot 1959年 8.2 比利·怀尔德导演、玛丽莲·梦露、托尼·柯蒂斯和杰克·莱蒙三人联袂主演的喜剧，当 选美国电影协会评出的世纪最佳喜剧第一名。 51、 《桂河大桥》The Bridge on the River Kwai 1957年 8.2 大卫·里恩拍摄的战俘题材影片，影片的背景与大岛渚的《战场上的圣诞快乐》有相似之 处。 52、 《毒品网络》Traffic 2000年 8.2 刚刚问鼎奥斯卡最佳导演斯蒂文·索德伯格的第十部作品，看来这个十年前以《性，谎言 ，录象带》扬名戛纳的独立制片旗手已经完全过度为好莱坞的主流。 53、 《格林奇偷走圣诞节》How the Grinch Stole Christmas!（电视版） 1966年 8.2 动画片，这就是金·凯瑞新片《格林奇》的原作。 54、 《罗生门》Rashomon 1950年 8.2 遥想半个世纪前身材高大的“黑泽天皇”在洛杉矶音乐中心举起奥斯卡最佳外语片的情景 ，大有“亚洲电影站起来了！”的意味。遗憾的是，黑泽明未能亲眼目睹亚洲电影“零的 突破”--当年的威尼斯电影节，《罗生门》获金狮奖的消息他是从报纸上知道的，奖杯也 是从意大利邮寄到日本的。 55、 《双重保险》Double Indemnity 1944年 8.2 又一部比利·怀尔德的影片，看来美国有一大批怀旧的观众。 56、 《2001太空漫游》2001 A Space Odyssey 1968年 8.2 库布里克“未来三部曲”的第二部，这部科幻影片经典，今天依然魅力无穷。 57、 《邪恶的接触》Touch Of Evil 1958年 8.2 奥逊·威尔斯晚年作品。 58、 《将军号》The General 1927年 8.2 好象只看过动画片，此片去年出过DVD，可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看。 59、 《成名在望》Almost Famous 2000年 8.2 导演卡梅伦·克劳根据自己经历改编的影片，唤起人们有关七十年代摇滚与青春的回忆， 当然对中国庞大的打口一族来说，看这部影片也很有滋味。 60、 《美国X历史》American History X 1998年 8.2 影片最大的亮点当然是爱德华·诺顿，那些打算终身移民的同胞应该看看美国种族歧视的 侧面。 61、 《满州候选人》The Manchurian Candidate 1962年 8.2 比较有名的政治惊悚片，讲的是朝鲜战争中被洗脑的美军士兵回国后按苏联指使准备暗杀 要员的故事。 62、 《碧血金沙》The Treasure of the Sierra Madre 1948年 8.2 导演兼编剧约翰·赫斯顿制作了多部此类型的影片，不过这部描写发生在墨西哥内贪婪、 恐惧和谋杀的电影，无疑是当中最成功的，男主角亨佛莱·鲍嘉的精湛演出也是重要因素 。 63、 《乱》Ran 1985年 8.1 黑泽明晚年力作，改编自莎士比亚的《李尔王》，影片过于追求宏大场面和画面精美，为 了拍得真实可信，黑泽明下令烧毁了高额搭建的三座实景城堡。 64、 《发条橙》A Clockwork Orange 1971年 8.1 库布里克“未来三部曲”的压轴戏，对人暴力天性的揭露淋漓尽致。因暴力、色情场面过 多以及发生类似案件，《发条橙》在公映后不久即被禁放，直到库布里克去世后不久影片 才重见天日，在剧场中与欧洲观众见面。 65、 《巨蟒与圣杯》Monty Python and the Holy Grail 1975年 8.1 《12只猴子》导演泰瑞·吉连姆早期推出的喜剧片，讲述亚瑟王和手下的圆桌武士们在寻 找圣杯途中遇到的种种趣事。 66、 《傀儡人生（成为约翰马尔科维奇）》Being John Malkovich 1999年 8.1 近年比较有意思的一部美国影片。 67、 《城市之光》City Light 1931年 8.1 卓别林代表作之一。 68、 《疾走罗拉（罗拉快跑）》Lola rennt 1998年 8.1 红发，尖叫，奔跑，可能这就是大家都在谈论的后现代主义。 69、 《史密斯先生到华盛顿》Mr. Smith Goes to Washington 1939年 8.1 好莱坞早期政治影片。 70、 《异形》Alien 1979年 8.1 一段噩梦的开始，导演雷德利·斯科特（《末路狂花》、《角斗士》）成名作品。 71、 《落水狗》Reservoir Dogs 1992年 8.1 塔伦蒂诺的处女作，黑色、暴力、血腥，一个男性关系寓言，一部出类拔萃的独立影片， 仿佛塔伦蒂诺的才华都已在最初的两部作品中用尽。 72、 《勇敢的心》Braveheart 1995年 8.1 随着梅尔·吉布森大呼一声“Freedom”，他不但征服了奥斯卡的评委，也征服了十之八 九的影迷。 73、 《冰血暴》Fargo 1996年 8.1 科恩兄弟代表作，导演乔尔的老婆麦克多蒙德在片中有上佳表现，土得掉渣的方言给人留 下深刻印象。 74、 《梦之安魂曲》Requiem for a Dream 2000年 8.1 好莱坞新锐达伦·阿罗诺夫斯基2000年力作，他的第一部作品是《π》。 75、 《摩登时代》Modern Times 1936年 8.1 这可是部上过初中政治课本的影片！ 76、 《西部往事》C[]era una volta il West 1969年 8.1 塞尔乔·莱翁内六十年代作品。 77、 《绿色奇迹》The Green Mile 1999年 8.1 《肖申克的救赎》导演弗兰克·德拉邦特99年推出的新作，由汤姆·汉克斯主演，但显然 未能超越前作。 78、 《莫扎特传》Amadeus 1984年 8.1 米洛斯·福尔曼可能是美国最成功的移民导演，他的作品有一种明显的向社会挑战的意识 ，但也只能在好莱坞容许的范围之内。 79、 《银翼杀手》Blade Runner 1982年 8.1 雷德利·斯科特作品，特有的人文主义精神和出色的美工特技使《银翼杀手》成为一部不 易被人忘记的科幻影片。 80、 《偷自行车的人》Ladri di biciclette 1948年 8.1 意大利新现实主义的代名词。 81、 《骗中骗》The Sting 1973年 8.1 保罗·纽曼与罗伯特·雷德福主演的一部骗术影片，几年前在国内的电视台放映。 82、 《大白鲨》Jaws 1975年 8.1 大卫·芬奇这样形容这部电影：自从我看完《大白鲨》，就再也不敢到海里游泳了，尽管 我知道那只是一部电影。 83、 《鸭汤》Duck Soup 1933年 8.1 由著名的喜剧之家马克斯兄弟联袂主演。 84、 《岸上风云》On The Waterfront 1954年 8.1 马龙·白兰度塑造的又一段经典。 85、 《杀手莱昂》Léon 1994年 8.1 吕克·贝松奠定国际声誉之作。这好象是名单中第一位法国导演的作品，片子还是在美国 拍的，看来美国观众确实只关心国产影片。 86、 《七宗罪》Se7en 1995年 8.1 大卫·芬奇初露峥嵘，几乎是部人见人爱的电影。 87、 《那一个晚上》Festen 1998年 8.0 原名《庆典》，Dogme95一号作品，极至的影象方式给人震撼，叙事的紧凑拉住了那些对 手持镜头不适应的观众，Dogme95正式作品中影响最广的一部。 88、 《木兰花》Magnolia 1999年 8.0 保罗·托马斯·安德森继《不羁夜》之后再次尝试的多瓣式结构的佳作，2000年柏林电影 节金熊奖。 89、 《安妮·霍尔》Annie Hall 1977年 8.0 伍迪·艾伦半自传色彩的代表作，获奥斯卡最佳影片。给我留下深刻印象的是影片中那些 喋喋不休的对话，如果GRE考听力的话，肯定是这个样子。 90、 《傲慢与偏见》Pride and Prejudice 1995年 8.0 英国BBC电视台拍摄的热门电视短剧，英国演员科林·费尔斯因扮演男主人公达西而拥有 大批的影迷。 91、 《斯特莱特的故事》The Straight Story 1999年 8.0 美国前卫导演大卫·林奇回归朴素的作品。 92、 《内幕新闻（局内人）》The Insider 1999年 8.0 拉塞尔·克罗在此片的表现明显优于他获奖的《角斗士》。 93、 《用心棒》Yojimbo 又名保镖 1961年 8.0 黑泽明作品。 94、 《大逃亡》The Great Escape 1963年 8.0 战俘逃亡影片中的代表，斯蒂夫·麦克奎因代表作之一。 95、 《角斗士》Gladiator 2000年 8.0 尽管叫座又得奖，雷德利·斯科特原有的才情还是被好莱坞所吞噬。 96、 《异形II》Aliens 1986年 8.0 詹姆斯·卡梅伦续拍的恐怖科幻片，使女演员西尔古内·薇弗成为动作片中的孤胆女英雄 。 97、 《非洲皇后》The Africa Queen 1951年 8.0 亨弗莱·鲍嘉与凯瑟琳·赫本大斗演技的精彩之作。 98、 《幽灵公主》Mononoke Hime 1997年 8.0 日本动画大师宫崎骏作品，这部关注人与自然的影片充满一种温厚的人文关怀。 99、 《火车怪客》Strangers on a Train 1951年 8.0 希区柯克。 100、 《第七封印》Det Sjunde inseglet 1957年 8.0 终于看见了一部欧洲大师的经典。

　　影片开场是巴黎街市的景象，十八世纪的香都弥漫着难以想象的恶臭。巴蒂斯特.格雷诺耶出生在鱼摊旁。他矮小、丑陋，身上没有任何气味。除了这一奇怪的缺陷，格雷诺耶还拥有常人不及的嗅觉。他出生后被母亲抛弃在垃圾堆里，幼年时加拉尔夫人把他作价出卖，从此，格雷诺耶以苦力活儿果腹。　　为人唾弃的岁月里，他梦想复制自己嗅觉内的所有气味，使它们在自己的身上得以再现。巴黎是格雷诺耶的寻香园，在塞纳河边，他邂逅了纯美善良的少女香。为了占有它，格雷诺耶掐死了卖水果的姑娘。那天夜里，他隐约意识到自己命运的方向。　　格雷诺耶向香水制造商巴尔迪克展示天赋。巴尔迪克将他买到香水作坊当伙计。格雷诺耶开始为自己试制各种香水外衣，他的香水拯救了作坊并使它显赫一时。在这段日子里，格雷诺耶发现，气味是唯一能够深入心脏的东西。它在那里把爱与厌恶区分。谁掌握气味，谁就掌握了人们的心。　　获得自由的格雷诺耶隐居山上，滤尽往昔令人作呕的气息后，他游历法国寻找操控人们行为意识的香气。在一个港口小城，格雷诺耶再度从少女们的身上发现了它。　　格雷诺耶杀死26个少女，提取她们尸身上残存的体香制造最蛊惑的香水。这瓶具有魔幻色彩的香水，使他把处决自己刑场变成了获取爱戴的狂欢地。当小城为格雷诺耶心旌摇荡的时候，格雷诺耶返回巴黎。在他的出生地，人们被一瓶奇异的新香迷惑，疯狂地把格雷诺耶撕成肉块，分而食之。　　《香水》的上映让人们期待了二十年。二十一年前，Süskind的小说被文学界称为“一个重要的事件、一个奇迹．无数制片商争购电影版权，隐居的 Süskind认为，只有《闪灵》和《发条橙》的导演斯坦利.库布里克才能执筒。1999年，库布里克去世。3年后，Süskind的好友、曾拍摄《玫瑰之名》和《帝国陷落》的伯恩德.艾钦格以千万欧元求得《香水》电影版权。《罗拉快跑》的导演汤姆.提克威获得伯恩德.艾钦格青睐执导本片。　　根据畅销名作拍片，这种方式为电影增加了神秘感与亲切感。面对大批书迷，伯恩德.艾钦格说：“我们用意象、声响和音乐的力量。营造出气味的氛围。” 为了忠实于原著的场景，他辗转德国、西班牙、意大利、法国，用17吨的鱼和动物尸体淹没外景地的街道，20几次的鼻部特色和深呼吸镜头、以慢镜调动近千名群众演员再现香水魔力下纵欲狂欢的人群…..不过，汤姆.提克威用须后水代替了重要的道具：香水。　　影片保持了汤姆.提克威影片一贯的节奏感，流畅的镜头语言、精良的布景与服装、一切都在努力趋向于作品。趋向于各种气息。达斯汀.霍夫曼扮演的巴尔迪克和本.卫修的格雷诺耶同样可圈可点，尽管如此，书迷觉得电影与自己意想中的《香水》有不同程度的出入。　　书中细节的省略使观众抱怨不已，对人物命运和内心世界的描绘，也同原作存在差异。可以看出汤姆.提克威希望角色拥有情愫，但在Süskind的笔下，格雷诺耶象香水瓶一样透明和冰冷；配角的命运处理体现出导演和作家对生活的认知区别－－不是所有的恶都会得到惩罚，更多的时候它们继续生存。令恶毁灭的电影是一种理想，描绘它们存在的小说是一种现实。　　走出影院，下午特有的软香和着清冽扑面而来。如果把看电影和读原作都比做寻香，在语句描绘的氛围里，人们每过一个街口都要停下来、每闻到一种气息都要回味良久。光影作品更多是视听的快速冲击，它再现拍摄者对原作的理解。因为两者之间无法彼此抵补的区别，小说是一瓶香水，电影是永远的寻香人。

以下是我以前给同学写的推荐,也同样推荐被你哦~~ ·炮弹专家 ·强力三班 ·8毫米2 ·龙虎特遣队 ·利欲两心 ·伏魔神剑 ·向望太阳 ·拳霸2/冬荫功 日日夜夜 神话 新娘十八岁 刁蛮娘子 假发 天军 ·蜜月期 ·留级之王 ·憨直舞男 ·大佬爱美眉 ·清水湾的孩子 ·三个奶爸三个娃 ·当哈里遇上萨莉 ·木浦港口 ·环游地球 回答者：wangkun0611 - 试用期 一级 1-24 16:25 布莱德夫妇 神话 请不要相信她 独自等待 外出 <豪杰春香> 嗷嗷好 一吻定情~好好看的阿~ 《猛龙》《神话》《情癫大圣》《千机变》 阿甘正传 1.这个杀手不太冷,我看片无数，这是最经典的,我看过很多很多很多遍，非常的棒！！！！是说一个中年杀手和一个十二岁小女孩之间的爱情故事，非常朦胧感人的爱，一点都不变态，你会被感动的！由娜塔莉波特曼、加里奥德曼、让雷诺演。我第一眼看这部片子就爱上它了。特别是最后的音乐响起，剧中虽然没有一点情爱镜头，甚至男女主角连亲吻都没有过。女主角对男主角说我爱你的时候，那是来自心里的感动 断臂山我已经看了，非常不错 看《断背山》的原著小说时，觉得电影一定会拍得很感人，看预告片和评论时，觉得电影一定是颗超级催泪弹，可是，直到看电影，才知道，原来，一段泣血的爱情也可以这样平淡自然。 不用过多的去描述情节，已经有太多精彩的影评，已经有太多详细的介绍。故事太简单了，一个关于爱的故事，一个关于渴望爱，却不能爱；渴望逃离爱，却不得不爱的悲剧。 于是，在二十年无望的期待、无奈的躲避后，在两个人都不知道要怎样才能解脱这段永无结果的爱情时，上帝为他们做了决定。 只有死亡才能解脱，只有死亡才能分离。 ——在那天那时那地方，我们遇过一些人，然后错过。 2.还有一部就是<Helen of troy>(不是Troy),它比布拉德彼特的特洛伊好看很多，但在国内没有名气，但是非常非常地好看，什么叫史诗片，就是它这种，画质很美的爱琴海，非常棒的片子 3.97版的洛丽塔（一树梨花压海棠），这部小说很有名，整部电影是到最后一句话被打动的 4.昨天看的《梦想家》(戏梦巴黎)，很有哲理的，很有不一样的情调，在威尼斯电影节大放异彩，断臂山今年也是在威尼斯出尽风头，非常浪漫的片子 5.肖申克的救赎 6,今天刚看了一部《21克》觉得很不错，据说一个人死的那一刻她的体重会减少21克，而21克就是人灵魂的重量，剧中的三个主角却因为这21克承受了多大的压力！ 7，美国丽人很不错，讲述了现代美国家庭中年人，年轻人的关系对毒品性等看法，很有哲理又不失趣味 另外罗伯特德尼罗和阿尔帕西诺片子千万不能错过，盗火线、女人香、出租车司机、美国往事都是影史经典，都是在探讨人性！！还有猎鹿人和好家伙，有探讨越战给人带来的心灵创伤的，虽然战争场面不多可是你可以真正用心去感悟电影的精髓，感悟战争的痛苦，猎鹿人，千万不要错过！！！ 十佳恐怖片 鬼娃回魂 七宗罪 神鬼第六感 夜半歌声 异形 月光光心慌 玩尸玩过界 危情十日 新艳鬼情未了 凶兆 沉默的羔羊 惊情四百年 女巫布莱尔 美版午夜凶铃 闪灵 三更 双瞳 太凶杀人狂 ----十佳国产影片 ----- 大决战II(淮海战役) 寻枪 英雄 大红灯笼高高挂 和你在一起 红高梁 黄土地 甲方乙方 没完没了 活着 高山下花环 霸王别姬 不见不散 芙蓉镇 我的父亲母亲 苏州河 阳光灿烂的日子 一声叹息 洗澡 漂亮妈妈 十七岁单车 我的美丽乡愁 秋菊打官司 小城之春 鬼子来了 爱情麻辣汤 那山那人那狗 菊豆 大决战III(平津战役) 生活秀 天浴 原野 开往春天的地铁 --- 十佳影片 --- 骇客帝国 辛得勒名单 阿甘正传 罗马假日 肖申克的救赎 音乐之声 泰坦尼克号 指环王 卡萨布兰卡(又名：北非谍影) 教父I、II、III(全集合1CD) 魂断蓝桥 天堂的电影院 未来战士 活着 情书 失落园 十佳港台影片 我的野蛮同学 花样年花 大话西游 黑侠 女人四十 重庆森林 阮玲玉 甜蜜蜜 风云 赌神 龙在江湖 龙争虎斗古惑仔 新龙门客栈 碟血双雄 英雄本色 饮食男女 枪火 食神 旺角卡门 暗战 少林寺 纵横四海 倩女游魂 阿飞正传 无间道 十佳黑帮 教父全集(I、II、III) 美国往事 黑金 无法无天 博击俱乐部 毁灭之路 无字头新势力 赌城风云 大佬 两根大烟枪 忠奸人 枪手 盗火线 黑帮第二代 英雄本色 黑色追杀令 又名(低俗小说) 疤面煞星 枪火 龙争虎斗古惑仔 纽约黑帮 决战51洲 十佳科幻 黑衣人 异形 未来战士ii 第五元素 独立日(天煞) 银冀杀手 骇客帝国 星河舰队 蝙蝠侠 ET外星人 人工智能 超时空接触 星球大战 超人前传 侏罗纪公园 哈里波特 2001太空漫游 十佳动作影片 007择日而亡 少林寺 空军一号 骇客帝国 真实的谎言 第一滴血 未来战士II 生死时速 碟中碟I、II 亡命天涯 完美的世界 空中监狱 石破天惊 夺宝奇兵 碟血双雄 警察故事 将计就计 针锋相对 尖峰时刻II 虎胆龙威 未路狂花 限制级战警 惊天核网 一级重罪 十佳另类影片 天生杀人狂 猜火车 罗拉快跑 重庆森林 两根大烟枪 记忆碎片 大开眼界 木兰花 发条桔子 爱情是狗娘 蓝丝绒 香港有个好莱坞 博击俱乐部 日落大道 枕边禁书 低俗小说 一树梨花压海棠 不伦之恋 十佳催泪影片 (共18部 6CD) 泰坦尼克号 人鬼情未了 天堂电影院 燃情岁月 情书 英雄本色 妈妈再爱我一次 活着 肖申克的救赎 我的兄弟姐妹 魂断蓝桥(a、b) 勇敢的心 这个杀手不太冷 甜蜜蜜 九香 我的美丽乡愁 阿甘正传 黑暗中的舞者 十佳至酷电影 (共19部 6CD) 骇客帝国 猜火车 魔戒II(指环王) 博击俱乐部 两根大烟枪 枪火 发条桔子 第五元素 不准掉头 黑衣人系列(黑超) 的士速递 蛛蜘侠 这个杀手不太冷 魔戒II双塔奇兵 低俗小说 罗拉快跑 未来战士II 天生杀人狂 入侵脑细胞 十佳情色电影 (共 23部 8CD ) 本能 感观王国 巴黎最后的探戈原罪 色戒 失乐园 巴黎野玫瑰 布拉格之恋 亲密 艳舞女朗 不忠 云上的日子 发条桔子 情人 苦月亮 偷香 大开眼戒 蓝宇 O娘 爱你九周半 洛丽塔 晚娘 第三情 失落园 十佳史诗巨片 (共18部 6CD) 埃及艳后 阿拉伯的苏伦斯 勇敢的心 决战(三部全集) 角斗士 泰坦尼克号(a) 拯救大兵瑞恩 日瓦戈医生 辛得勒的名单 爱国者 甘地传 (魔戒II)指环王 圣女贞得 沙蓊情史 伊丽沙白 叛军传奇 十佳喜剧 (共18部影片 6CD) 捕鼠记 没完没了 四个婚礼一个葬礼 变相怪杰 神探飞机头 小鬼当家 超级塞豆隆 大话王 美国派 公主日记 虎口脱险 甲方乙方 光猪六壮士 鹿鼎记 修女也疯狂 大话西游 女人四十 新宿泥棒日记 十佳怪兽片 （共20部 6CD） 苍蝇1 苍蝇2 大海怪 狂莽之灾 近蛛者杀 水深火热 极度深寒 蜂灾 大章鱼 狼族盟约 火龙帝国 变种食人狗 大白鲨 哥斯拉 恐龙 狂鼠之灾 史前巨鳄 鬼蟑螂 恐怖大猎杀 吸血蝙蝠 十佳战争 (共18部 6CD) 精甲部队 斯大林格勒战役 风语者 中途岛战役 英雄坟 大决战II 珍珠港 现代启示录 野战排 大决战III 海军别动队 全面攻击 兵临城下 兵监城下 雷玛根大桥 西线无战争 深入敌后 越战忠魂 十佳韩国影片 (共24部影片 8CD) 情书 我的野蛮女友 忠贞 我老婆是大佬 醉画仙 武士 八月照相馆 春逝 绿洲 生死谍变(1) 汉城72小时 交换温柔 海岸线 共同警备区(生死谍变2) 我们接吻吧 朋友 强捕 失落园 触不到的恋人 绝唱 蓝色生死恋 麻姑 美丽的日子 遗精记, 这是偶的个人爱好有兴趣就去看看 满意请采纳

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情感在道德面前变得如此无能为力，拒绝与逃避的话题变得如此意味深长——那段属于60年代的花样年华渐行渐远，亦真亦幻，唯有吴哥窟泥封处疯长的野草见证者已逝的浪漫岁月，并以年年如约般的青翠对那段“花样的年华，月样的精神”虔诚地缅怀。物是人非，原本就是60年代的香港往事，真实与否都已不再是应追问的话题。袅娜的穿着旗袍的步态，绰约的寥落风姿，暗巷的雨夜，昏黄的街角灯光，暗香浮动带着韵脚的音乐，还有守候在那儿的孤寂的男子的背影，构成了《花样年华》全景画般的风情。爱了却没有长相厮守，那是一段无法诉说的北上网时；分开了却依旧情意绵延，那是一段欲说还休的心灵衷曲。曾经的伤痛羽化成魅力的四年，成为《花样年华》结尾处张曼玉（饰苏丽珍）重回故地时泪光莹莹的深情凝望，梁朝伟（饰周慕云）数年后重回故地的寻访。然而，近在咫尺却仍然逃脱不了命定般的错过，而这一错过，或许就是一生。记忆中的那个年代、那段年华，仿佛就是为了让人怀旧与感伤的，就像是发黄的就上海的月份牌，年代久远却风韵不减，尤似当年。抽身退回记忆中的那个年代，梁朝伟泥封记忆的吴哥古迹在王家卫的镜头下以层层迭迭的“门”的意象存在着，那是所有人进出的地方，是带着真心而来、带着祈祷而走的地方。真心是欲念，祈祷依然还是欲念，因而，正如钱钟书先生所说的——门许我们追求，表示欲望。在梁朝伟泥封记忆并且自以为轻松离开的时候，画面中有一位高僧背对着摄影机，俯视着他的一举一动。梁朝伟成为一个被看的客体，当局者迷，局外者清，更何况是那样以为得道高僧呢！燃烧着的欲望再怎样泥封都只是自欺的手段，不过是虚张声势而已，属于他和她的爱欲与文明是永恒的不老记忆，鲜活而且具体。其实，影片伊始的片头字幕就已经定下了男女主人公必然分离的终局——“那是一种难堪的相对，她一直羞低着头，给他一个接近的机会，他没有勇气接近，她掉转身，走了。”分手不需要理由，王家卫在影片中一再的强调着男女主人公错位的机缘，传达出他们偶然的相遇与必然的分离。情境错位：偶然与必然之间影片以一系列的偶然开场，让梁朝伟与张曼玉匆匆相见相识，演绎情感围城中两个被动的等待者如何深陷情感漩涡又主动突围德尔故事。诸多情境上的错位强化着他们之所以相爱又分开的理由。情境1.租屋开场戏用笔极为简洁。张曼玉与房东太太定下租约，转头而走的瞬间，与前来租屋的梁朝伟不期而遇，短暂得可能没有任何印象，然而红尘一瞥，却是情缘一生的开始。情境2.搬家然后是因赁屋而致的搬家。梁朝伟与张曼玉隔壁而居，不约而同选择了同一天搬家，恰好两个人又都是独撑局面，因而家搬得毫无章法，家具、生活用品多次被搬家人员错放。梁朝伟将错放的书籍还给张曼玉，让两人迈出了相识相知的第一步。偶然而戏剧化的清洁预示着在叙事展开的过程中，男女主人公必会因这种偶然的互相走入而牵扯出某些或然的可能。情境3.拟境影片颠覆了传统的叙述模式，淡化了梁朝伟妻子和张曼玉丈夫的出场，只吝啬地给了他们背影与声音，将原本是四个人的关系只简化为两个人的故事。然而，在梁朝伟与张曼玉的情感世界里，却始终纠缠着另外两个人的影子。为了得到“他们是怎样开始的”这一答案，梁朝伟与张曼玉以“模拟情境”的方式体验着事实真相。影片以此种方式既强化了电影影像的趣味性与多种可能性，同时也在错位的“角色互换”中使男女主人公无奈与无助的内心世界暴露无余。剧中有几处模拟情境一处是两人虚拟情境，意图发现彼此的爱人谁会是调情的主动者，结果以张曼玉依据：“你知道你的老婆是个怎样的人吗？”气急败坏地转身离开作为结束。此时虚拟情境与真实情境合二为一，点名张曼玉对丈夫既爱且恨而又无计可施，只能以言语方式发泄怨气的可怜可叹的处境；另一处是张曼玉向虚拟成她丈夫的梁朝伟质问：“你是不是外面有了女人？”结果在“丈夫”承认的情况下，张曼玉只以默默流泪应对，伤心至极；再一处是属于梁朝伟与张曼玉两个人的。两个人因害怕离别而虚拟着离别时的场面，梁朝伟松开了张曼玉的手，转身走开，留下张曼玉任由手指掐掐了臂上的肌肉。短暂的黑场，梁朝伟将肩膀借给张曼玉，任其倚靠，后者痛哭不止。因深爱并纵容着爱人的两个人同时陷入了情绪的低谷。或许是最初因为同病相怜，随后彼此同情而惺惺相惜、相互关爱。“拟境”既让观众了解了事情的前因后果，又让观众走入了两人的情感世界，感受着他们节制的欲望与真情。都市的喧嚣背后，人类情感以多种方式上演着，错位镜语中的情爱淡淡地来却浓浓地萦绕着，挥之不去。一、道德错位：接受与拒绝之间一面是双方爱人日渐彰显的畸恋，一面是男女主人公以礼节情的传统道德，这种伦常错位所形成的对立的价值取向使影片产生了一个巨大的“张力场”。王家卫无疑是聪明的，选择如此扩张感极强的视角必将使情绪的宣泄收放自如。在拍摄过很多现代都市题材，诸如《阿飞正传》、《重庆森林》、《春光乍泄》之后，王家卫为何又退回60年代，选择了“怀旧”情绪？其实仔细分析，便不难发现，在“怀旧”表层的背后隐喻着都市情感向原初的皈依。正像片中何老板所说，总觉得新领带花了点（余小姐/情人送的），还是旧的那条好。现代都市情感的迷失大多出于无法或是不愿承受生命的平常与平淡使然。而何老板所言恰恰直击过来人的要害，其实却是“人不如旧”，情感回归的意象被云淡风情地简笔带过，暗示着张曼玉最终的情感选择。王家卫匠心独具，始终未将情感与道德底线的那个薄层点破，只是紧紧围绕“怀旧”这一生命母题，游弋在梁朝伟与张曼玉接受与拒绝的情感漩涡之中，诠释着道德判断的终极价值。而有意味的是，王家卫精巧地设置了一系列主客观背景，始终在为他们提供着组中走到一起的可能。首先是主观心理的趋同。对方妻子与丈夫的情感背叛，使梁朝伟与张曼玉本就产生的朋友之谊更多了向前发展一步的可能，而且接触过程中两人的情投意合、共同的生活志趣都在激荡着互慰的灵魂撞击。张曼玉偶然知道梁朝伟生病并想吃芝麻糊，便煮了一大锅与包括梁朝伟在内的所有人分享，个中滋味，可见其情；梁朝伟在旅馆再次生病，张曼玉急切地赶往本不打算去的“2046”号房间，关心之情，可见一斑；得知梁朝伟要去新加坡，情急之下张曼玉说出“我们自己知道没什么不就行了”，留恋难舍之意，溢于言表。然而“旗袍”意象的每次在场都指向着中国女性的“传统”情结，从而制约着情感世界再次错位的出现，抑或是由于传统观念中“发乎情而止于礼义”的道德戒律迟滞了张曼玉的决定以致未能实现“多一张船票”与梁朝伟一同离开香港的选择。而梁朝伟对张曼玉的感情之挚，也是日久弥切。梁朝伟因为向和张曼玉在一起而提议共写武侠小说；有因为害怕令张曼玉颇多闲言而新租寓所；因害怕她不来新寓所而焦灼等待；因担心她而让她回去后打个电话，哪怕一句话都不用说。正因为体念之深，才使得梁朝伟在追求并说出爱意之后却始终无法冲决那块“积着灰尘的玻璃”，选择了放弃并离开了伤心之地。他们在共同坚守着“我们不会和他们一样”这一道德信条，在同双方爱人的道德缺失比照的同时，只能任由怀恋日笃。这种道德上的对立与错位，其实正是一种普泛化的时代表征。其次是客观“景语”的营造。王家卫承袭着他惯用的风格，即以小空间负载深厚内涵的影响策略。诸如租屋、旅店、办公室、餐馆等场景的构设皆是单调而缺少家庭温馨的存在物，更遑论狭长的路面、窄仄的楼梯、楼角昏暗的灯光、斑驳的墙面透露着局促与不安、暗淡与凄凉。这些导演可以流露的审美观照成为王家卫的影像格调，凸显出浮华人世中作为个体存在的人所面对的生存境遇——如此的渴盼与失落，如此的寂寞与孤独。偶然的一次擦肩而过就可以成全一段错位的足以毁掉两个家庭的畸恋，情感的不可把握与不可寄托在此体认无疑。“景语”的调用是对人生际遇无常无法释怀的一种呈示。王家卫深谙此道，不时地运用画面造型的能指功能，在舒展、沉缓的音乐氛围中，在灰暗、浅淡的影调中渲染人世的无助与无可奈何，苦闷与抑郁。每一次“雨”的不期而至都是对梁朝伟与张曼玉情绪的指认，呈示男女主人公如雨一样绵延不断、挥之不去的愁情。梁朝伟欲离开香港‘离开张曼玉的前夕，即将分离的眷恋情绪在雨景中被渲染着、弥漫着，裹挟着雨中显得越发孤独的两个被遗落于爱的世界之外的灵魂。“烟”的意象是直接与梁朝伟的情绪世界紧密相关的：在知悉妻子的不忠之后，陋巷墙下苦涩的孑然独处，吸烟成为他排解情绪的最佳方式；约张曼玉共写武侠小说后，办公室内的闲愁，“青蓝色”的烟雾恰恰与随后张曼玉场景中的灰蓝色的调子如出一辙，这种蓝调笼罩着他和她，外化着他们压抑而忧伤的内心世界。这些主客观情境的设置，都在暗指着同样境遇下的两个人有充分的理由可以走到一起，然而，正像“烟”的意象所潜隐的——一切必会消散，“那个时代已过去，属于那个时代的一切都不存在了”。只因不愿再践踏灵魂中的那方净土，两个人宁愿割舍未来拥有幸福的可能，空余下对旧日纯美时光的感怀，留待岁月慢慢繁荣记忆。爱欲与文明之间只是那么一步之遥，影片中无数次出现“时钟”这一道具，或居于画面一隅，或成为画面特写，时间渐行渐远，年华逐年老去，他和她将那句执著的“我们不会和他们一样”的话语固守成了一道牢不可破的风景。纵然情感美丽，却憔悴了花样的年华。三、时空错位：取舍与得失之间王家卫对艺术的唯美追求近乎于恪守，此片更有过之。苏丽珍的扮演者张曼玉每次出境时，旗袍的雅致与不落俗套，明示着怀旧气氛。加之低调、渗透着生命感伤的音乐以及周璇“花样年华”歌曲的适时介入无疑又平添了旧日情怀的醇浓。凸显“怀旧”的主旨，其实就意味着男女主人公在取舍之间的最后选择结果：怀旧意味着记忆，记忆意味着已经失去。导演巧妙地运用了若干镜头语言直接或间接暗示着时空位移，铺设得失置换的可能情状。1. 选择情境上文提到的“拟境”其实都是选择情境。举一例。梁朝伟即将离港赴新加坡而与张曼玉告别的一场戏里，导演用了选择情境：一种是两人轻轻牵手，张曼玉倚在墙上落寞地任梁朝伟悄然离开；一种是两人轻轻牵手，张曼玉遂反握其手，倚在梁朝伟的肩头痛哭失声。这种实验并不像德国汤姆·蒂克《罗拉快跑》的叙事结果：同一个故事，不同的发展导致了不同的结局。王家卫的选择情境是在选择之后、在情境悬置之后又合二为一，最后的结果只有一个——梁朝伟在拟境中已目露坚毅之色，最终执意离开。实际上，结果并非选择情境的重点，重点在于选择的过程让张曼玉袒露了心中的真情实感，既让梁朝伟得以明了，同时又让观众心知肚明，更进一步地渲染结局的悲情效果。2.慢镜头与定格影片运用慢镜头多次延展男女主人公的情绪空间，调动观众的幻想性思维，臆想二人可能会有的爱如潮水的未来，从而与现实形成强烈的反差。“定格”语言的调用，在强化视像冲击的同时，也加重了影片的意义指向。梁朝伟在离港前，委婉地告知张曼玉：“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”无望地等待之后，梁朝伟走出2046，在长长的走廊尽头被瞬间“定格”。在此之前，张曼玉因梁朝伟生病，赶来2046而后离开时，也在同一地点被瞬间定格。导演将“定格”这一镜头语言置放在同一地点绝非偶然，意在强调因时空错位而导致的最终结果，哪怕有一个人稍微回一下头，奇迹就会发生，结局就会改写。然而，两个人都不约而同地选择了在留与去、取与舍之间挣扎的痛苦。如果他们缘份的时空没有错位的话，我们又何尝能体会到这份痛楚与伤怀，又何尝能体会导演王家卫的这份苦心孤诣。选择本身就意味着一种痛苦，为了固守灵魂的安适而宁肯与愿相违又是怎样的一种勇气！结尾处的他和她生活着，却再也没有大悲大喜。而曾经的那扇蓄满情感的心灵之门在有风的日日夜夜是否会悠悠开启，情感是否会渐渐弥漫氤氲？时过境迁的几年后，梁朝伟还是放不下旧日情感而只能是自欺欺人地把“秘密”泥封，而张曼玉再次回到曾租赁居的窗前，也仍为旧日情感刺痛得泪光闪闪。转借冰心先生的一句美文，毕竟“有泪可落，也不是悲凉”。何况，谁又能说，爱就必须要长相厮守，分离就不是最好的结局！

这些大部分都能在BT里下到.我比较喜欢<<阿甘正传>>.<<绿色奇迹>>. <<燃情岁月>>. <<这个杀手不太冷>>. <<与狼共舞>>.美国20世纪100部经典电影:1. Citizen Kane·1941 大国民；公民凯恩 2. Casanblanca·1943 北非谍影3. The Godfather·1972 教父第一集 4. Gone with the Wind·1939 乱世佳人；飘 5. Lawrence of Arabia·1962 阿拉伯的劳伦斯；沙漠枭雄 6. The wizard of Oz·1939 绿野仙踪 7. The Graduate·1967 毕业生 8. On the waterfront·1954 岸上风云；码头风云 9. Schindler"s List·1993 辛德勒的名单；辛德勒名单 10. Singing in the Rain·1952 万花嬉春；雨中曲 11. It"s a wonderful life·1946 风云人物 12. Sunset Bouevard·1950 日落大道 13. The Bridge on the river Kwai·1957 桂河大桥；桂河桥 14. Some Like It Hot·1959 热情如火 15. Star Wars·1977 星际大战；星球大战 16. All About Eve·1950 彗星美人 17. The African Queen·1951 非洲皇后 18. Psycho·1960 惊魂记 19. Chinatown·1974 唐人街; 中国城 20. One Flew Over the Cuckoo"s Nest·1975 飞跃杜鹃窝；飞越疯人院 21. The Grapes of Wrath·1940 怒火之花 22. 2001: A Space Odyssay·1968 2001太空漫游 23. The Maltese Falcon·1941 枭巢喋血战 24. Raging Bull·1980 蛮牛 25. E.T. The Extra-Terrestrial·1982 外星人 26. Dr. Strangelove·1964 奇爱博士27. Bonne and Clyde·1967 我俩没有明天；雌雄大盗 28. Apocalypse Now·1979 现代启示录 29. Mr. Smith Goes to Washington·1939 史密斯先生上美京 30. The Treasure of the Sierra Madre·1948 碧血金沙 31. Annie Hall·1977 安尼·霍尔；安尼荷尔 32. The Godfather Part II·1974 教父第二集 33. High Noon·1952 日正当中；龙城歼霸战 34. To Kill a Mockingbird·1962 梅岗城故事 35. It happened One Night·1934 一夜风流 36. Midnight Cowboy·1969 午夜牛郎 37. The Best Years of Our Lives·1946 黄金时代 38. Double Indemnity·1944 双重保险 39. Doctor Zhivago·1965 日瓦格医生 40. North by Northwest·1959 北西北 41. West Side Story·1961 西城故事；西区故事；梦断城西 42. Rear Window·1954 后窗 43. King Kong·1933 大金刚 44. the Birth of a Nation·1915 国家的诞生 45. A Streetcar Named Desire·1951 欲望街车；欲望号街车 46. A Clockwork Orange·1971 发条橘子 47. Taxi Driver·1976 计程车司机；的士司机 48. Jaws·1975 大白鲨 49. Snow White and the Seven Dwarfs·1937 白雪公主 50. Butch Cassidy and the Sundance Kid·1969 虎豹小霸王；神XXXXX与智多星 51. The Philadelphia Story·1940 费城故事 52. From Here to Eternity·1953 红粉忠魂未了情(显然《世界日报》把From Here to Ete rnity 译成“魂断蓝桥”是误会了。“魂断蓝桥”的英文片名应当是：Waterloo Bridge) 53. Amadeus·1984 阿玛迪斯; 莫扎特 54. All Quiet on the Westernfront·1930 西线无战事 55. The Sound of Music·1965 真善美; 音乐之声; 仙乐飘飘处处闻 56. M*A*S*H·1970 外科医生；风流医生（军医？）俏护士 57. The Third Man·1949 黑狱亡魂；第三者 58. Fantasia·1940 幻想曲 59. Rebel Without a Cause·1955 善子不教谁之过；阿飞正传 60. Raiders of the Lost Ark·1981 法柜奇兵 61. Vertigo·1958 迷魂记 62. Tootsie·1982 窈窕淑男(宝贝) 63. Stagecoach·1939 驿马车 64. Close Encounters of the Third Kind·1977 第三类接触 65. The Silence of the Lambs·1991 沉默的羔羊 66. Network·1976 荧光屏后 67. The Manchurian Candidate·1962 谍网迷魂 68. An American in Paris·1951 花都舞影(一个美国人在巴黎) 69. Shane·1953 原野奇侠 70. The French Connection·1971 霹雳神探(法国贩毒网) 71. Forrest Gump·1994 阿甘正传 72. Ben-Hur·1959 宾汉(宾虚) 73. Wuthering Heights·1939 咆哮山庄；呼啸山庄 74. the gold rush·1925 淘金记 75. Dances with wolves·1990 与狼共舞 76. City Lights·1931 城市之光 77. American Graffiti·1973 美国风情画(美国往事) 78. Rocky·1976 洛基第一集 79. The Deer Hunter·1978 越战猎鹿人 80. The wild Bunch·1969 日落黄沙 81. Modern Times·1936 摩登时代 82. Giant·1956 巨人 83. Platoon·1986 前进高棉；野战排 84. Fargo·1996 冰血暴风；雪花高城 85. Duck soup·1933 鸭羹 86. Mutiny on the Bounty·1935 叛舰喋血记 87. Frankenstein·1931 科%

一部影片能够给我们带来启示,可以这部影片的内涵相当的深。首先电影《云图》是一场急速赛车般的体验。视觉效果无敌的沃卓斯基姐弟与导演过《罗拉快跑》和《香水》导演Tykwer，这三个智商与创意无敌的人联手，把这部据说是最难拍成电影的小说改编成了视听体验。小说《云图》如同一把手术刀，锋利、精准、刀刀见血，直击人心。大卫·米切尔理工科出身，受到传统欧洲教育，又在亚洲文化中浸淫多年。他的小说有一种东方与西方文化碰撞和结合的微妙平衡。小说《云图》胜在结构，1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的叙事方式像一张庞大的网，铺天盖地地把读者罩住，让你在迷宫里被耍得团团转，又如同急于寻找出口般寻找每个故事之间千丝万缕的联系，欲罢不能。 《云图》中的这些故事也各有特色，但是看上去毫无关联，其实是一环环紧扣在一起，使得整个故事让人引人入胜的重要原因之一。《云图》的六个故事发生在人类浩瀚历史的不同空间和时间内，如同茫茫夜空中散落的群星，在不同时刻，散发着它们独有的光华。但看似不经意的线索，如胎记、纹身、出现在每个故事里的名字、纽扣等等，成为把这些星星串在一起的丝线，这点与《西游降魔篇》等其他电影有着明显得不同。这些故事，通过不同的传承方式，冥冥中传到下一个故事的主人公手里，并对他们的命运产生千丝万缕的改变。律师的航海日记写成了小说被音乐家读到；音乐家与情人的书信被女记者看到；女记者的故事被出版商出版；出版商的故事被改编成电影被克隆人看到；克隆人的事迹被后末世时期的原住民奉为神明，并沿着她的道路前进。这些传承的方式随着时代的改变而变化，但祖先所做的事情，哪怕只是一次历险、一段友谊或者爱情、一个决定或者一次决心，都会被后代捕捉到，对他们的命运产生影响，从而影响人类前进的历程。 当然《云图》中参与的那些演员的精彩表现使得整个故事更加的有亮点，这里要详细的说一下参与这部电影的演员名单。好电影《云图》中，每个故事中共同出现的线索展现了这一点，而在电影中，沃卓斯基与Tykwer则加入了用同一帮演员演六个不同故事的方式，让这轮回式的历史变得更加直白。电影结束后的演员表让我们所有人都大吃一惊：汤姆·汉克斯和海莉·贝瑞各演了不下十个角色，其他主要配角如裴斗娜、休·格兰特、苏珊·萨兰登、Jim Broadbent、Jim Sturgess等也各演了起码五六个角色。周迅也有三个角色，只是出场时间都不太长。《云图》告诉我们不管在什么时代，人类所追求的都是同样的东西：自由与爱。而这些东西，随着人类文明的发展和欲望的膨胀，反而变得越来越难获得。19世纪的种族不平等，20世纪初欧洲文明的没落，后期的大国冷战与勾心斗角，发展到22世纪人类对克隆人的压迫与满足自己的私欲，最终导致了人类文明的毁灭，重新回到人吃人的黑暗时代。大卫·米切尔的哲学，是人类文明的进程并非线性，而是轮回；而不管在什么时代，鼓励人类前进与阻碍人类发展的，始终都是两股相对的力量，我们若能活下来，不是因为战胜敌人，而是因为战胜了自己。最后我相信看了上面的介绍后，更为会对这部电影产生更大兴趣。

疯狂的石头疯在哪里？疯在蒙太奇。电影是空间和时间的艺术，《疯狂的石头》中的剪辑，恰恰把这种艺术特点体现得非常鲜明。比如《疯狂的石头》中文学剧作上的巧合，是利用空间的接近性来实现的。不是说什么就硬是什么，不是说巧就巧，而是发挥了电影的空间表现力，来叫你认同这种“巧”。包世宏的车和宝马车相撞的一瞬间，是一个戏剧事件，这个事件，将即将发生的人物与事物，全部纠集在一起，纳入了一个统一的空间。这个空间，是电影的真实性空间，而不是文学的假定性空间。例如易拉罐，是个视觉形象，从本质上讲，它也是个空间，只不过是个物，是个具体的重要的道具。它始终延续着，引发了一系列事件，从索道上掉下来，之后，又千里迢迢地被带到北京。 《疯狂的石头》出现了一种既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪辑手法。同属一个空间的一个事件，对这个事件进行时间上的回溯，我把它称作重叠蒙太奇。其实，这种手法，早就被大家所熟悉的一部电影运用了。这种时间回溯的手法，在《疯狂的石头》里，仅是一种情节上的多角度的补述。但在那部电影里，它，已经成为结构，已经成为思想本身。那部电影叫《罗拉快跑》。 在《疯狂的石头》中，蒙太奇作为时空切割的手段，充分发挥了自己的作用。“新浪潮”的导演们就对电影的长度、节奏很感兴趣。他们实现了一种快速剪辑的方法，增加了电影的镜头数目。取消遮挡、化出化入、淡出谈入等传统手法，采用镜头之间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接。这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏，减轻了叙事的繁琐冗长。而快速剪辑法是增加视觉的节奏感，节奏感，也正是电影的时间范畴。

亚洲影评人协会奖。 基本介绍 中文名 ：亚洲影评人协会奖 别称 ：NETPAC奖 成立时间 ：1999年 区域 ：亚洲 基本简介,获奖名单,第01届,第02届,第03届,第04届,第05届,第06届,第07届,第08届,第09届,第10届,第11届,第12届,第13届,第14届,第15届,第16届,第17届, 基本简介 NETPAC的另一个主要贡献是在国际电影节上设立亚洲影评人联盟奖，随着越来越多的亚洲电影入选国际影展并呈现在世界观众面前，对质量的要求是很有必要的，正是这种与竞赛精神所吻合的要求点燃了亚洲年轻电影人的创作欲望。现在，28个国际电影节上都颁发亚洲影评人联盟奖，这些电影节遍布于21个国家和5个地区（亚特兰大、曼谷、巴塞隆纳、柏林、布里斯班、爱沙尼亚、哈萨克斯坦、夏威夷、喀拉拉邦、全州、日惹、卡罗维发利、洛迦诺、马尼拉、孟买、新德里、釜山、富川、罗马、鹿特丹、新加坡、台北、沃苏勒和重庆）。 获奖名单 第01届 （1999年） 最佳影片：《乞爱人》, 日本 最佳导演：Rowan Woods《罪恶之徒》, 澳大利亚 最佳男演员：安圣基《卧室与法庭》, 韩国 最佳女演员：Toni Collette《罪恶之徒》, 澳大利亚 最佳编剧：《人不是我杀的》, 澳大利亚 最佳配乐：赵增熹《玻璃之城》, 中国香港 最佳摄影：《井河之源》, 越南 最佳剪接：《乞爱人》,日本 最佳非亚洲影片：《罗拉快跑》,德国 第02届 （2000年） 最佳影片：《幽魂娜娜》, 泰国 幽魂娜娜 最佳导演：姜帝圭《生死碟变》,韩国 最佳男主角：薛景求《薄荷糖》, 韩国 最佳女主角：Hopia Fiutipan《漫无止尽》, 菲律宾 最佳男配角：Muzaffer Ozdemir《五月碧云天》 ,土耳其 最佳女配角：叶德娴《笨小孩》 , 中国香港 最佳新人：Sivagorn Muttamara《燃点》, 泰国 最佳编剧：《漫无止尽》, 菲律宾 最佳配乐：《燃点》, 泰国 最佳摄影：《铁道员》, 日本 最佳剪接：《生死碟变》,韩国 最佳艺术指导：《漫无止尽》,菲律宾 最佳服装设计：《漫无止尽》, 菲律宾 最佳视觉效果：《浴血战争》,以色列 最佳音效：《生死碟变》,韩国 最佳纪录系列片：《黑暗森林》,韩国 最佳非亚洲影片：《磨难》,瑞典 第03届 （2001年） 最佳影片：《卧虎藏龙》, 中国台湾 卧虎藏龙 最佳导演：李安《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳男主角：Alon Abutbul《像最初一样》, 以色列 最佳女主角：张曼玉《花样年华》, 中国香港 最佳男配角：申河均《JSA安全地带》 , 韩国 最佳女配角：章子怡《卧虎藏龙》 , 中国大陆 最佳新人：龙井雄二《阪石廊道》, 日本 最佳编剧：《神鬼剁手》, 澳大利亚 最佳配乐：谭盾《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳摄影：鲍德熹《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳剪接：Tim Squyres《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳艺术指导：叶锦添《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳服装设计：叶锦添《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳视觉效果：《梦中镜》,日本 最佳音效：《JSA安全地带》 , 韩国 最佳纪录系列片：《神来之笔》,泰国 最佳非亚洲影片：《爱情是狗娘》,墨西哥 第04届 （2002年） 最佳影片：《红磨坊》, 澳大利亚 红磨坊 最佳导演：Baz Luhrmann《红磨坊》, 澳大利亚 最佳男主角：Anthony LaPaglia《爱情无色无味》, 澳大利亚 最佳女主角：张艾嘉《地久天长》,中国香港 最佳男配角：Jim Broadbent《红磨坊》, 澳大利亚 最佳女配角：Reupoma《造孽无罪》, 亚塞拜然 最佳新人：Richard Gutierrez 《梦游症》, 菲律宾 最佳编剧：《爱情无色无味》, 澳大利亚 最佳配乐：《地税风云》, 印度 最佳摄影：《红磨坊》, 澳大利亚 最佳剪接：《地税风云》, 印度 最佳艺术指导：《地税风云》, 印度 最佳服装设计：《红磨坊》, 澳大利亚 最佳视觉效果：《新世界》, 泰国 最佳音效：《红磨坊》, 澳大利亚 最佳纪录系列片：《漫画史》,日本 最佳非亚洲影片：《艾蜜莉的异想世界》,法国 第05届 （2003年） 最佳影片：《归返家园》,澳大利亚 归返家园 最佳导演：林权泽《醉画仙》, 韩国 最佳男主角：Emin Toprak《远方》 , 土耳其 最佳女主角：吕青玄《罪爱》,越南 最佳男配角：David Morse《双瞳》 , 中国香港 最佳女配角：刘若英《双瞳》 , 中国香港 最佳新人：文素莉《绿洲》, 韩国 最佳编剧：刘伟强、麦兆辉《无间道》, 中国香港 最佳配乐：《心里回转的木马》, 以色列 最佳摄影：《归返家园》,澳大利亚 最佳剪接：《归返家园》,澳大利亚 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电影《寻枪》看过之后有一种很特别的感觉，总觉得它的生活气息非常浓厚，但是描写生活之余，又加入了许多艺术因素，比如抖动的镜头，人物的心理描写等很多的地方，都极具艺术性。一个很简单的寻枪情节，通过作者的荧屏化，把它演绎的极具戏剧性。 《寻枪》以一个安静整洁地势陡峭的贵州小镇为叙事背景，极具有原始性，影片对那种原始的民族风景的描写，仿佛把观众带入了一个与世隔绝的“边城”而正是因为这种环境，让我们有一种似真非真的感觉，真实的是那种生活的真实，非真的是马山对丢枪后对事态考虑的严重性以及他的精神状态，完全就是丧心病狂，人物的对话都用的是贵州方言，这不仅增添了影片的戏剧性和幽默性，也使影片更具有生活气息。 “枪”这个意象，也是具有典型性的，枪是国家的禁物，一般人是不能携带枪支的，而且这里的枪也是具有象征意义的——责任、道义、权力等等，因此马山在丢了枪之后，就象丢了灵魂一样，对什么都不干兴趣了，李小萌的挑逗，以及奖金的利诱，他都无动于衷，满脑子是枪，也难怪他那么激动，刚开始还在懒懒地看儿子写的“下流”作文，而且没有生气意思，但是一摸枪袋，发现枪不在了，顿时来了一次180度转弯，一切都变了，很快的在家里胡乱的翻了一通，没有之后，思想一下子转到了警局的保险柜，而且重复的出现，那种喧嚣声，脚步声，以及保险柜中的有枪的影像很快的现过，节奏感杂乱，给人一种烦杂的感觉。但是一下子就慢了下来，仿佛枪已经石沉大海，接下来了故事便是——寻枪。电影把这一过程处理的十分到位，把人丢了东西后的那种急燥的心理刻画的十分真切，通过荧屏让观众看的到。影片的画面切换的特别快，蒙太奇的运用，把本来很慢的节奏加快了，以至于使人看了没劲。在影片中又有许多互相借鉴的地方，《寻枪》中有些镜头处理很像《罗拉快跑》，如马山头脑中显现是谁偷了枪的影像的时候，老树精，妹妹，刘结巴，周小刚，李小萌等人的声音在他的脑中显过，与罗拉头脑中显现谁有钱的时候就十分相似，结局人物死亡后的处理还让人想起日本导演萨布的《盗信情缘》。同时它又吸收了很多好莱坞电影的元素，影像的处理，情节的设置，都让人有看好莱坞的那种感觉，比如，在马山追小偷的那一段，就融入了好莱坞的常用的追匪戏，只是好莱坞用的是汽车，而《寻枪》用的是单车，更具特色，没有破坏，没有枪击，却把人物的心理刻画的淋漓尽致，又加入了一些方言对话，似乎更具情趣，让人回味无穷。

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整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，这20分钟内发生了什么事情，罗拉是否能找到父亲，父亲是否会帮她，她又是否能及时赶到曼尼处?如果电影仅仅给观众这样一些悬念，并最终一一给出答案，也不失为一部情节紧张的悬疑片，但导演用意显然不在于此。影片高妙之处在于，导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制，对同一事件讲述了三种不同的故事情节，这种讲述故事的做法显然是大胆的，导演以观众的视角去导演整个电影，同一个故事在不同情况下有不同的结局。 电影多处用了动画、蒙太奇、大量的快速切换镜头，贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。 然而导演究竟要告诉我们什么? 仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，最终影响了结局。 非常关键的一个事件是遇上梅耶先生。梅耶的车是去银行接罗拉父亲的，在前两种情况下，梅耶因撞车耽误了行程，没准时赶到银行。也正是由于这个时间差，罗拉才得以见到父亲。而在第三种情况下，梅耶没有撞车结果接走罗拉父亲，导致罗拉最终从赌场赢得10万的概率事件，但同时也间接导致了梅耶车与那部车更严重的车祸，殃及父亲。 遇见急救车也是一个关键事件，第一种情况，罗拉没有想搭急救车，急救车在遇到玻璃时也停了车。而第二种情况下，由于罗拉的干扰，急救车就撞上了玻璃，并直接导致司机为赶时间超速行驶撞上了曼尼。 其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。 想起了几年前看到的一则电视新闻:郑州航院的一名大四学生骑车经过路边一个建筑工地时，突然被一个电线杆砸中头部，当即生亡。这件事情让我开始认识到生命的脆弱。当电线杆倒下时，正好有人经过，又正好砸中头部，又正好砸中这个人而不是那个人，何况又是即将毕业的大学生，这是多小的概率事件啊。如果把那个人被砸中之前经历的事件一一回放，一定会知道究竟是哪些偶发事件导致了这个必然。也许是遇到一个老同学说话的时间直接增加了几率，也许是为了早点回学校，抄近路正好赶上那个时间。也许，也许还有太多的也许，然而人已逝去，终无奈何。 电影中非常具有讽刺意味的是，罗拉两次都碰见了乞丐，却都匆匆而过。而在第三种情况下，罗拉居然凭92.7个马克赢了10万马克，而曼尼竟也追到了乞丐要回来了钱袋。于是罗拉拼命弄到的10万马克突然失去了意义，罗拉像个呆子一样，不知所措。似乎是导演故意跟观众开了一个玩笑，却发现其实人生本无常，命运本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富;有人第一次买彩票就会中头奖，有人第一次坐飞机就遇上飞机失事。有时候你越想得到越得不到，忽然有天就得来全不费功夫，有时候你越怕什么就越来什么，你不怕了却也不来了。失而复得，得而复失，种瓜得豆，种豆得瓜，人生就是这样的循环错乱，让世间凡人或狂喜或狂悲，所谓“不以物喜，不以己悲”的境界又有谁能达到?导演毫不留情的以此来隐谕人面对人生和命运时的渺小无能，让人愈加怅然无助。 想起了《七宗罪》(饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒--被天主教认为是遭永劫的七种大罪)最后的一个场景，布拉德皮特扮演的警察最终还是因暴怒(杀手因为嫉妒杀了警察妻子)杀了杀手，这就中了杀手(自称是代神惩罚人类)的安排，因为杀手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手杀了他自己，那么警察也因暴怒受到惩罚，杀手替撒旦完成惩罚人类七宗罪的任务终于完成!看到这点，让人不寒而栗，影片有浓重的宗教昭示意味，人终究要为自己犯下的罪行受到惩罚。人终究逃不过自己的命运。《七宗罪》的一个隐谕是讲人的宿命，而《疾走罗拉》也是在讲人面对命运的无能和渺小。 然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局;人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么，我也忽然能够理解为何那么多人把自己的精神献给一种宗教保管，当人真正开始思考自己的时候，思考生命与世界，与宇宙的关系时突然发现有很多问题无法回答，无法解释，于是产生了恐惧感，而所谓恐惧感就是一种不确定感的深层心理反应。其实人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面对未知的力量时，会变得渺小不堪。于是很多人开始相信命运，相信未知的力量，相信把精神交给神来保管就会在恐惧感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出来时就对万物对宇宙有一种天然的恐惧，又找不到自己的庇护人，于是人类就自欺欺人地虚拟出一个万能的神，接着制造出宗教，告诉自己有神与我们同在，那种恐惧感就会消失了。可悲的人类啊! 短短一个小时十几分钟的电影《疾走罗拉》像一部无情揭示人类宿命的诏书，让人无限深思，心存敬畏!

《罗拉快跑》――命运前再次感受人类的渺小 曼尼为老大完成一项毒品交易后，带着装有10万马克的钱袋准备女友罗拉的接应，然而罗拉却被人抢了钱包，耽误了见面时间。曼尼只好搭乘地铁回去，车厢里只有一个乞丐。这时车厢里突然出现了两名警察，曼尼本能地下车就走，慌乱间把钱袋忘在车厢里，很明显，钱袋被乞丐拿走。而此时曼尼离与老大见面交钱的时间中午12点只剩下20分钟，于是曼尼打电话向罗拉求救，罗拉必须在20分钟内搞到10万马克，不然曼尼就会被老大杀死。如果罗拉在最后几分钟没有赶到，曼尼就只有铤而走险，抢劫电话亭对面的超市。 　　 20分钟搞到10万马克！简直是不可能的任务！但是罗拉别无选择！ 　　 罗拉选择求助于是某银行董事的父亲，于是罗拉开始狂奔！ 　　 　　 　　 　　 整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，这20分钟内发生了什么事情，罗拉是否能找到父亲，父亲是否会帮她，她又是否能及时赶到曼尼处？如果电影仅仅给观众这样一些悬念，并最终一一给出答案，也不失为一部情节紧张的悬疑片，但导演用意显然不在于此。影片高妙之处在于，导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制，对同一事件讲述了三种不同的故事情节，这种讲述故事的做法显然是大胆的，导演以观众的视角去导演整个电影，同一个故事在不同情况下有不同的结局。 　　 电影多处用了动画、蒙太奇、大量的快速切换镜头，贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。 　　 然而导演究竟要告诉我们什么？ 　　 仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，最终影响了结局。 　　 非常关键的一个事件是遇上梅耶先生。梅耶的车是去银行接罗拉父亲的，在前两种情况下，梅耶因撞车耽误了行程，没准时赶到银行。也正是由于这个时间差，罗拉才得以见到父亲。而在第三种情况下，梅耶没有撞车结果接走罗拉父亲，导致罗拉最终从赌场赢得10万的概率事件，但同时也间接导致了梅耶车与那部车更严重的车祸，殃及父亲。 　　 遇见急救车也是一个关键事件，第一种情况，罗拉没有想搭急救车，急救车在遇到玻璃时也停了车。而第二种情况下，由于罗拉的干扰，急救车就撞上了玻璃，并直接导致司机为赶时间超速行驶撞上了曼尼。 　　 其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。 　　 想起了几年前看到的一则电视新闻：郑州航院的一名大四学生骑车经过路边一个建筑工地时，突然被一个电线杆砸中头部，当即生亡。这件事情让我开始认识到生命的脆弱。当电线杆倒下时，正好有人经过，又正好砸中头部，又正好砸中这个人而不是那个人，何况又是即将毕业的大学生，这是多小的概率事件啊。如果把那个人被砸中之前经历的事件一一回放，一定会知道究竟是哪些偶发事件导致了这个必然。也许是遇到一个老同学说话的时间直接增加了几率，也许是为了早点回学校，抄近路正好赶上那个时间。也许，也许还有太多的也许，然而人已逝去，终无奈何。 　　 电影中非常具有讽刺意味的是，罗拉两次都碰见了乞丐，却都匆匆而过。而在第三种情况下，罗拉居然凭92.7个马克赢了10万马克，而曼尼竟也追到了乞丐要回来了钱袋。于是罗拉拼命弄到的10万马克突然失去了意义，罗拉像个呆子一样，不知所措。似乎是导演故意跟观众开了一个玩笑，却发现其实人生本无常，命运本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富；有人第一次买彩票就会中头奖，有人第一次坐飞机就遇上飞机失事。有时候你越想得到越得不到，忽然有天就得来全不费功夫，有时候你越怕什么就越来什么，你不怕了却也不来了。失而复得，得而复失，种瓜得豆，种豆得瓜，人生就是这样的循环错乱，让世间凡人或狂喜或狂悲，所谓“不以物喜，不以己悲”的境界又有谁能达到？导演毫不留情的以此来隐谕人面对人生和命运时的渺小无能，让人愈加怅然无助。 　　 想起了《七宗罪》（饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教认为是遭永劫的七种大罪）最后的一个场景，布拉德皮特扮演的警察最终还是因暴怒（杀手因为嫉妒杀了警察妻子）杀了杀手，这就中了杀手（自称是代神惩罚人类）的安排，因为杀手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手杀了他自己，那么警察也因暴怒受到惩罚，杀手替撒旦完成惩罚人类七宗罪的任务终于完成！看到这点，让人不寒而栗，影片有浓重的宗教昭示意味，人终究要为自己犯下的罪行受到惩罚。人终究逃不过自己的命运。《七宗罪》的一个隐谕是讲人的宿命，而《疾走罗拉》也是在讲人面对命运的无能和渺小。 　　 然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局；人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么，我也忽然能够理解为何那么多人把自己的精神献给一种宗教保管，当人真正开始思考自己的时候，思考生命与世界，与宇宙的关系时突然发现有很多问题无法回答，无法解释，于是产生了恐惧感，而所谓恐惧感就是一种不确定感的深层心理反应。其实人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面对未知的力量时，会变得渺小不堪。于是很多人开始相信命运，相信未知的力量，相信把精神交给神来保管就会在恐惧感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出来时就对万物对宇宙有一种天然的恐惧，又找不到自己的庇护人，于是人类就自欺欺人地虚拟出一个万能的神，接着制造出宗教，告诉自己有神与我们同在，那种恐惧感就会消失了。可悲的人类啊! 　　 短短一个小时十几分钟的电影《疾走罗拉》像一部无情揭示人类宿命的诏书，让人无限深思，心存敬畏！

　　整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，这20分钟内发生了什么事情，罗拉是否能找到父亲，父亲是否会帮她，她又是否能及时赶到曼尼处？如果电影仅仅给观众这样一些悬念，并最终一一给出答案，也不失为一部情节紧张的悬疑片，但导演用意显然不在于此。影片高妙之处在于，导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制，对同一事件讲述了三种不同的故事情节，这种讲述故事的做法显然是大胆的，导演以观众的视角去导演整个电影，同一个故事在不同情况下有不同的结局。　　电影多处用了动画、蒙太奇、大量的快速切换镜头，贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。　　然而导演究竟要告诉我们什么？　　仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，最终影响了结局。　　非常关键的一个事件是遇上梅耶先生。梅耶的车是去银行接罗拉父亲的，在前两种情况下，梅耶因撞车耽误了行程，没准时赶到银行。也正是由于这个时间差，罗拉才得以见到父亲。而在第三种情况下，梅耶没有撞车结果接走罗拉父亲，导致罗拉最终从赌场赢得10万的概率事件，但同时也间接导致了梅耶车与那部车更严重的车祸，殃及父亲。　　遇见急救车也是一个关键事件，第一种情况，罗拉没有想搭急救车，急救车在遇到玻璃时也停了车。而第二种情况下，由于罗拉的干扰，急救车就撞上了玻璃，并直接导致司机为赶时间超速行驶撞上了曼尼。　　其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。　　想起了几年前看到的一则电视新闻：郑州航院的一名大四学生骑车经过路边一个建筑工地时，突然被一个电线杆砸中头部，当即生亡。这件事情让我开始认识到生命的脆弱。当电线杆倒下时，正好有人经过，又正好砸中头部，又正好砸中这个人而不是那个人，何况又是即将毕业的大学生，这是多小的概率事件啊。如果把那个人被砸中之前经历的事件一一回放，一定会知道究竟是哪些偶发事件导致了这个必然。也许是遇到一个老同学说话的时间直接增加了几率，也许是为了早点回学校，抄近路正好赶上那个时间。也许，也许还有太多的也许，然而人已逝去，终无奈何。　　电影中非常具有讽刺意味的是，罗拉两次都碰见了乞丐，却都匆匆而过。而在第三种情况下，罗拉居然凭92.7个马克赢了10万马克，而曼尼竟也追到了乞丐要回来了钱袋。于是罗拉拼命弄到的10万马克突然失去了意义，罗拉像个呆子一样，不知所措。似乎是导演故意跟观众开了一个玩笑，却发现其实人生本无常，命运本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富；有人第一次买彩票就会中头奖，有人第一次坐飞机就遇上飞机失事。有时候你越想得到越得不到，忽然有天就得来全不费功夫，有时候你越怕什么就越来什么，你不怕了却也不来了。失而复得，得而复失，种瓜得豆，种豆得瓜，人生就是这样的循环错乱，让世间凡人或狂喜或狂悲，所谓“不以物喜，不以己悲”的境界又有谁能达到？导演毫不留情的以此来隐谕人面对人生和命运时的渺小无能，让人愈加怅然无助。　　想起了《七宗罪》（饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教认为是遭永劫的七种大罪）最后的一个场景，布拉德皮特扮演的警察最终还是因暴怒（杀手因为嫉妒杀了警察妻子）杀了杀手，这就中了杀手（自称是代神惩罚人类）的安排，因为杀手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手杀了他自己，那么警察也因暴怒受到惩罚，杀手替撒旦完成惩罚人类七宗罪的任务终于完成！看到这点，让人不寒而栗，影片有浓重的宗教昭示意味，人终究要为自己犯下的罪行受到惩罚。人终究逃不过自己的命运。《七宗罪》的一个隐谕是讲人的宿命，而《疾走罗拉》也是在讲人面对命运的无能和渺小。　　然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局；人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么，我也忽然能够理解为何那么多人把自己的精神献给一种宗教保管，当人真正开始思考自己的时候，思考生命与世界，与宇宙的关系时突然发现有很多问题无法回答，无法解释，于是产生了恐惧感，而所谓恐惧感就是一种不确定感的深层心理反应。其实人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面对未知的力量时，会变得渺小不堪。于是很多人开始相信命运，相信未知的力量，相信把精神交给神来保管就会在恐惧感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出来时就对万物对宇宙有一种天然的恐惧，又找不到自己的庇护人，于是人类就自欺欺人地虚拟出一个万能的神，接着制造出宗教，告诉自己有神与我们同在，那种恐惧感就会消失了。可悲的人类啊!　　短短一个小时十几分钟的电影《疾走罗拉》像一部无情揭示人类宿命的诏书，让人无限深思，心存敬畏！

《罗拉快跑》――命运前再次感受人类的渺小曼尼为老大完成一项毒品交易后，带着装有10万马克的钱袋准备女友罗拉的接应，然而罗拉却被人抢了钱包，耽误了见面时间。曼尼只好搭乘地铁回去，车厢里只有一个乞丐。这时车厢里突然出现了两名警察，曼尼本能地下车就走，慌乱间把钱袋忘在车厢里，很明显，钱袋被乞丐拿走。而此时曼尼离与老大见面交钱的时间中午12点只剩下20分钟，于是曼尼打电话向罗拉求救，罗拉必须在20分钟内搞到10万马克，不然曼尼就会被老大杀死。如果罗拉在最后几分钟没有赶到，曼尼就只有铤而走险，抢劫电话亭对面的超市。 　　 20分钟搞到10万马克！简直是不可能的任务！但是罗拉别无选择！ 　　 罗拉选择求助于是某银行董事的父亲，于是罗拉开始狂奔！ 　　 　　 　　 　　 整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，这20分钟内发生了什么事情，罗拉是否能找到父亲，父亲是否会帮她，她又是否能及时赶到曼尼处？如果电影仅仅给观众这样一些悬念，并最终一一给出答案，也不失为一部情节紧张的悬疑片，但导演用意显然不在于此。影片高妙之处在于，导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制，对同一事件讲述了三种不同的故事情节，这种讲述故事的做法显然是大胆的，导演以观众的视角去导演整个电影，同一个故事在不同情况下有不同的结局。 　　 电影多处用了动画、蒙太奇、大量的快速切换镜头，贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。 　　 然而导演究竟要告诉我们什么？ 　　 仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，最终影响了结局。 　　 非常关键的一个事件是遇上梅耶先生。梅耶的车是去银行接罗拉父亲的，在前两种情况下，梅耶因撞车耽误了行程，没准时赶到银行。也正是由于这个时间差，罗拉才得以见到父亲。而在第三种情况下，梅耶没有撞车结果接走罗拉父亲，导致罗拉最终从赌场赢得10万的概率事件，但同时也间接导致了梅耶车与那部车更严重的车祸，殃及父亲。 　　 遇见急救车也是一个关键事件，第一种情况，罗拉没有想搭急救车，急救车在遇到玻璃时也停了车。而第二种情况下，由于罗拉的干扰，急救车就撞上了玻璃，并直接导致司机为赶时间超速行驶撞上了曼尼。 　　 其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。 　　 想起了几年前看到的一则电视新闻：郑州航院的一名大四学生骑车经过路边一个建筑工地时，突然被一个电线杆砸中头部，当即生亡。这件事情让我开始认识到生命的脆弱。当电线杆倒下时，正好有人经过，又正好砸中头部，又正好砸中这个人而不是那个人，何况又是即将毕业的大学生，这是多小的概率事件啊。如果把那个人被砸中之前经历的事件一一回放，一定会知道究竟是哪些偶发事件导致了这个必然。也许是遇到一个老同学说话的时间直接增加了几率，也许是为了早点回学校，抄近路正好赶上那个时间。也许，也许还有太多的也许，然而人已逝去，终无奈何。 　　 电影中非常具有讽刺意味的是，罗拉两次都碰见了乞丐，却都匆匆而过。而在第三种情况下，罗拉居然凭92.7个马克赢了10万马克，而曼尼竟也追到了乞丐要回来了钱袋。于是罗拉拼命弄到的10万马克突然失去了意义，罗拉像个呆子一样，不知所措。似乎是导演故意跟观众开了一个玩笑，却发现其实人生本无常，命运本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富；有人第一次买彩票就会中头奖，有人第一次坐飞机就遇上飞机失事。有时候你越想得到越得不到，忽然有天就得来全不费功夫，有时候你越怕什么就越来什么，你不怕了却也不来了。失而复得，得而复失，种瓜得豆，种豆得瓜，人生就是这样的循环错乱，让世间凡人或狂喜或狂悲，所谓“不以物喜，不以己悲”的境界又有谁能达到？导演毫不留情的以此来隐谕人面对人生和命运时的渺小无能，让人愈加怅然无助。 　　 想起了《七宗罪》（饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教认为是遭永劫的七种大罪）最后的一个场景，布拉德皮特扮演的警察最终还是因暴怒（杀手因为嫉妒杀了警察妻子）杀了杀手，这就中了杀手（自称是代神惩罚人类）的安排，因为杀手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手杀了他自己，那么警察也因暴怒受到惩罚，杀手替撒旦完成惩罚人类七宗罪的任务终于完成！看到这点，让人不寒而栗，影片有浓重的宗教昭示意味，人终究要为自己犯下的罪行受到惩罚。人终究逃不过自己的命运。《七宗罪》的一个隐谕是讲人的宿命，而《疾走罗拉》也是在讲人面对命运的无能和渺小。 　　 然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局；人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么，我也忽然能够理解为何那么多人把自己的精神献给一种宗教保管，当人真正开始思考自己的时候，思考生命与世界，与宇宙的关系时突然发现有很多问题无法回答，无法解释，于是产生了恐惧感，而所谓恐惧感就是一种不确定感的深层心理反应。其实人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面对未知的力量时，会变得渺小不堪。于是很多人开始相信命运，相信未知的力量，相信把精神交给神来保管就会在恐惧感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出来时就对万物对宇宙有一种天然的恐惧，又找不到自己的庇护人，于是人类就自欺欺人地虚拟出一个万能的神，接着制造出宗教，告诉自己有神与我们同在，那种恐惧感就会消失了。可悲的人类啊! 　　 短短一个小时十几分钟的电影《疾走罗拉》像一部无情揭示人类宿命的诏书，让人无限深思，心存敬畏！ ――关于《基本粒子》黑暗畅销小说《Atomised》被改编成了电影,故事很简单，一个女嬉皮士，身为两个男孩的母亲却始终贯彻嬉皮生活，根本不管不顾孩子。一个男孩叫Bruno，相貌寒碜，在压抑和扭曲中长大。另外一个男孩叫Michel，外表就是一个书呆子，内心执着而有力，渐渐成为一个颇有作为的科学家。两个男孩在十几岁的时候才认识对方，靠着一本《Brave new world》走近了对方孤单的心灵。 　　 多年后，Bruno当了中学教师，步入中年的他日益颓败，心理变态，单身带着孩子，写了一堆愤世嫉俗的文字，满腔扭曲的欲望无法释放。在一个精神治疗的夏令营中，Bruno试图猎艳却屡遭挫折，最后终于在露天浴池中遇到了Christine。这个女人，绝对悲观，伤感地伪装成强者。Bruno跟着她进入了更加危险的领域,SM酒吧和sex party,每天她都以最饱满的状态带着他冒险.但最终有一天,她崩溃了,医生告诉Bruno,她将永远瘫痪.坐在轮椅上,她仍然装作坚强,选择一个人回公寓.几乎静止的房间里,她静静守候在电话旁.他几次拨通,几次挂掉,她几次错过,几次失落...最终,她蹒跚着爬上阳台,纵身跳下... 　　 Bruno再一次走进医院,双眼涣散,精神恍惚.长长的走廊里,他有一次看到了Christine,从此之后,她住进了他的脑子,两人幸福地生活着. 　　 Michel则相对简单,他从小就喜爱一个女孩,而一个男孩的晦涩和矜持却一次又一次让他退却.多年后,女孩长成了女人,她拿出珍藏的小本,里面全是她和他的点点滴滴.两人终于走到一起,可这个时候她生病了,切除了整个子宫.他从爱尔兰赶回来,和她对坐,无需更多言语,两人幸福地生活在一起. 　　 原小说的作者Michel Houellebecq以对人内心的黑暗描述出名,早已在欧洲和美国成为当代的大师.而我却始终没看《Atomised》的原作，只看过《platform》。不敢妄作比较，但是至少我觉得这部电影应该是一部优秀的改编电影。开头的十分钟略显平淡，镜头给得中规中矩，夜没有什么精彩的对白。但是随着剧情深入，仿佛在拨开洋葱，越往内越催人泪下。 　　 Bruno的演员是《疾走罗拉》里面的那个男人，表演相当精彩，从压抑到爆发，环环相扣，有层次也有节奏。扮演Christine的女人，更是让人眼前一亮，把一个女人的恐惧和坚持表现得淋漓尽致。 　　 有不少电影，都是一上来就给出一个状态，把主人翁都弄得很异类。而这部片子，一开始大家都看着像正常人，而随后就一步步深入，把最隐蔽的部分慢慢暴露。看着看着，就会发现，原来每个人都是一个世界，每个人的内心都是迷宫。 　　 整部片子都弥漫着六十年代的音乐，鲜亮的画面跳跃其中，看完之后我听了近40次summer time。那个年代，是对于存在主义的实践，自由是无底洞。 　　 片子本身也是一首跌宕起伏的歌,安静地开始,一点点堆积情感,走上制高点.导演对于节奏的把握让人五体投地.看这样的片子,不免让人低落.但回顾人生真相,也不过如此... （参考自豆瓣之电影影评，希望能帮到你）

本片并不屈从于好莱坞的经典叙述模式，而是采用了三段式的格局。 罗拉快跑经典的最后一分钟营救在汤姆-提克威这里全不奏效。提克威把最后的镜头放慢，影片大约有1581个镜头转换，71分钟的运动镜头，平均起来每个镜头长达2.7秒。在德国电影低迷的岁月中，表现创新传统消失殆尽。而本片的假定性——命运的不可预知的结局让人不断关照自身。蝴蝶效应的真意隐晦的表达，混同电子音乐和罗拉狂奔的脚步，让人有一种释怀和爽快。 　　罗拉营救男朋友的奔跑途中，遇到了不同的人、不同的事、不同的状况，都导致了不同的结局。这部拍摄于1998年的电影，让人耳目一新之余也被很多标新立异的导演相继效仿，或者是激发了他们的灵感。蝴蝶效应2中，我们也能看到我们对于过去、将来乃至发生的事的反思和重来一次的愿望。罗拉快跑的精神激励了许多迷失和停留的人。人们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中，与《罗拉快跑》共振。影片中强烈的女权主义也为影片的广受欢迎和好评推波助澜。 　　汤姆-提克威在34岁的时候便拍摄了这部电影，天才的潜质让众多影评人预测它将成为德国的吕克-贝松，将他看成德国电影的希望。而在复苏和振兴德国影业的路上，他确实做出了无与伦比的贡献。

影片以格雷诺耶鼻翼翕动展开了电影的叙事过程，也展示出主人公格雷诺耶的与众不同之处：正是在其天赋异禀的嗅觉指引下，格雷诺耶的生命在世界上才得以存活、发展、兴盛终至毁灭。虽然影片将故事发生的年代返溯至18世纪，但影片以嗅觉的指引、以对香水的找寻为叙事线索，透过格雷诺耶这一人物形象，为观众揭示的却是一个现代社会中个人自我实现的神话，归属感和爱的缺乏导致了神话的覆灭，这正是影片的主旨之所在。（《电影文学》评）扩展资料《香水》主要剧情：十八世纪，让-马普蒂斯特•格雷诺耶（本•韦肖 Ben Whishaw 饰）出生在巴黎最肮脏、最恶臭不堪的地方——鱼市场上。格雷诺耶天生对气味有着惊人的天赋：无论恶臭还芳香，他都一一记住，并能轻易分辨各种气味。当他在孤儿院长到13岁的时候，被院长卖给了制皮匠。格雷诺耶在制皮铺过着犬马不如的生活。机缘巧合，格雷诺耶在香水巴尔蒂尼面前展露了其过人的天赋，进入了香水铺工作。但格雷诺耶并不仅仅满足于制作出世界上最芳香的香水，他梦想学得如何保存万物气味的方法。巴尔蒂尼告诉格雷诺耶香水的起源地在格拉斯，那里的人知道保存气味的方法。格雷诺耶拿着巴尔蒂尼的推荐信来到了格拉斯。格雷诺耶爱上了青春少女的体香，为了把这种香味保存下来，格雷诺耶最终走上了杀手的道路。

实尾岛（剧情，震撼，足以撼人的一段真实历史，不多说了，目前为止它是我心中的NO．1） 勇敢者的游戏（科幻，很爽的片子！看完后觉得结尾很妙，不错不错。迄今已十年，就在十周年之际，原导演又推出了《勇敢者的游戏2》11月刚刚全球上映，网上还没有，我在迫切等待中~~） 阿甘正传（剧情，你也听说过的，很有名的片子，很激励人，不多说了，必看） 肖申克的救赎（剧情，1994年奥斯卡它和阿甘正传是最强劲的竞争对手，最后以微弱之差败给了阿甘，直到现在网上还常见网友争论两部片子到底谁更胜一筹，而大多数人和我一样，认为它们同样好，好得不得了！这片子我还要震撼两个字形容，看完后你会觉得这世界没有什么不可能的） 2009迷失记忆（科幻，只能说韩国人太大胆了，虽然是科幻，但颠覆历史不是轻易的事，在中国政审肯定是不行的。我还是要说它震撼，结尾也很感动，结尾高潮时的音乐真是震撼，当时看时我是热泪盈眶，后来又重温一遍激战那一段，听着那音乐，我又哭了，我这人挺感性的） 英雄（历史，张艺谋的大片，你肯定听说过，也可能看过，很多人不喜欢张艺谋的那些商业片，但我一直很喜欢这个，看了两遍，片子的主题很好，我很感动，技术手法还是张的唯美路线，场景无比绚美，故事的表现手法很独特，李连杰演技很高超） 这个杀手不太冷（剧情，又是一部世界闻名的经典，从此吕克贝松成为我最喜欢的导演） 终结者2（科幻，建议先看终结者1（80年代拍的，虽然特技没有现在的影片做的好，但也不失为一部经典），了解一下作为前提的剧情，而作为续集，终结者2的剧情，效果和特技都可以用两个字概括：完美！）（终结者3没什么意思，除了更先进的技术，不看也罢）（目前正在拍终结者4，我认为真的很没必要，终结者2是足以名垂青史的经典，主题深，情感浓，施瓦辛格的演技——天啊，我终于知道他为什么这么出名了！总之，终结者2可以说是任何一个影迷心中最棒的科幻片之一） 美丽人生（BT，剧情，绝对能逗你大笑的片子，却有一个意想不到的结局。。。是男主角自导自演的片子，看过的人没有理由不喜欢它，难得一见的好片子，保证你难忘） 阳光灿烂的日子（BT，剧情，好电影！好电影！中国的电影一向垃圾，中国的电影就是一堆毫无价值的沙粒，但沙粒中也偶而混有珍珠，而这部片子就是最闪亮的珍珠之一） 楚门的世界（剧情，极令人深思，你一定要看） 拯救大兵瑞恩（战争，名片，大片，斯皮尔伯格的具作，外国拍的战争片就是真切，不像中国片子里的一个个都不怕死，值得一看） 超人特工队（动画片，今年的巨制，反正我感觉不错，好搞笑，挺爽的，看吧） 海底总动员（动画片，这么有名，不必多说了吧，如果你还没看过那就赶快补上啊，不可错过的好片，另外说一句，我很喜欢张国立的配音） 麦兜故事（动画片，香港拍的，很可爱，温馨，也搞笑，总之我很喜欢，推荐你看） 太极旗飘扬（战争，韩国近几年的电影业真是发展迅猛，它是和实尾岛同期上映的电影，二者票房都不低，而它是纯商业片，耗巨资的大制作，虽然有些场面被公认没有实尾岛拍得自然，但也绝对是感人至深的片子） 唱诗班男孩（剧情，很好的法国片，看过的人没有不喜欢的，里面的音乐超好听，童声是天籁啊，歌词翻译过来也很好） 情书（剧情，岩井俊二的代表作，平和舒缓的故事使人难忘，挺好，看看吧） 搏击俱乐部（这个不说了，人性分裂，大卫芬奇的片子主题总是剑走偏锋，里面镜头的切换拼接我太佩服了，更多深层次内容还需你自己去看去挖掘） 百万美元宝贝（剧情，05年的奥斯卡奖，别致的主题，不同凡响的演绎，女主角演得好，难配角摩根弗里曼（就是〈肖申克救赎〉里的男二号，黑人老头，很厉害）也演得相当精彩） 千与千寻(动画片，不多说了，信息港上宫奇骏的片子挺多的，随便看看吧) 鬼子来了（剧情，绝对经典的中国影片，姜文不仅是天才演员，而且是天才导演，虽然他只导演过两部片子（第一部是阳光灿烂的日子），而且两部片子都被禁（阳光灿烂的日子因为未通过审查而私自去国外参赛而被禁，参赛的结果是满载而归，是中国电影最辉煌的一次，但至今无法公映，鬼子来了是因为阐释了抗日时期民众真实的一面，也就是讲了真话而被禁的）这片子特搞笑，而内容又另人深思，黑白镜头产生了绝佳效果。很多很多人都在抗议此片被禁，我也曾为如此优秀的作品惋惜而暗骂，现在还惋惜） 大智若鱼(剧情，又叫大鱼，很具有幻想色彩，给你很妙不可言的感觉，总之很温馨) 机械公敌(科幻，去年最有名的科幻片，主题好，令人深思，剧情也很爽) 人工智能(科幻，又叫A.I，感人，总之非常非常好的电影，我巨喜欢，不看不行，你不看我也得逼着你看) 罪恶之城（动作，暴力美学，极端电影，形式上与以前的〈低俗小说〉有点像，剑走偏锋的那种，但它获的评价还是很高的） 可可西里（剧情，又一个让我赞许和感动的中国影片，啥也不说了，中国好不容易出个好影片，你不支持下能行么） 独自等待（言情，喜剧，前不久看完的电影，很好很好，一个有才华的导演，几个有实力的演员，把一个简单的小故事演得有声有色，里面的插曲和幽默配合得很巧妙。还是那句话，看过它的人没有说它不好的，不会使你失望，另外说一句，夏雨是我一直喜欢的演员，一直。） 还有最近看的<空房间>也非常不错,推荐~ ·拳王 ·炮弹专家 ·强力三班 ·8毫米2 ·龙虎特遣队 ·利欲两心 ·伏魔神剑 ·向望太阳 ·拳霸2/冬荫功 日日夜夜 神话 新娘十八岁 刁蛮娘子 假发 天军 ·蜜月期 ·留级之王 ·憨直舞男 ·大佬爱美眉 ·清水湾的孩子 ·三个奶爸三个娃 ·当哈里遇上萨莉 ·木浦港口 ·环游地球 回答者：wangkun0611 - 试用期 一级 1-24 16:25 布莱德夫妇 神话 请不要相信她 独自等待 外出 <豪杰春香> 嗷嗷好 一吻定情~好好看的阿~ 《猛龙》《神话》《情癫大圣》《千机变》 阿甘正传 1.这个杀手不太冷,我看片无数，这是最经典的,我看过很多很多很多遍，非常的棒！！！！是说一个中年杀手和一个十二岁小女孩之间的爱情故事，非常朦胧感人的爱，一点都不变态，你会被感动的！由娜塔莉波特曼、加里奥德曼、让雷诺演。我第一眼看这部片子就爱上它了。特别是最后的音乐响起，剧中虽然没有一点情爱镜头，甚至男女主角连亲吻都没有过。女主角对男主角说我爱你的时候，那是来自心里的感动 断臂山我已经看了，非常不错 看《断背山》的原著小说时，觉得电影一定会拍得很感人，看预告片和评论时，觉得电影一定是颗超级催泪弹，可是，直到看电影，才知道，原来，一段泣血的爱情也可以这样平淡自然。 不用过多的去描述情节，已经有太多精彩的影评，已经有太多详细的介绍。故事太简单了，一个关于爱的故事，一个关于渴望爱，却不能爱；渴望逃离爱，却不得不爱的悲剧。 于是，在二十年无望的期待、无奈的躲避后，在两个人都不知道要怎样才能解脱这段永无结果的爱情时，上帝为他们做了决定。 只有死亡才能解脱，只有死亡才能分离。 ——在那天那时那地方，我们遇过一些人，然后错过。 2.还有一部就是<Helen of troy>(不是Troy),它比布拉德彼特的特洛伊好看很多，但在国内没有名气，但是非常非常地好看，什么叫史诗片，就是它这种，画质很美的爱琴海，非常棒的片子 3.97版的洛丽塔（一树梨花压海棠），这部小说很有名，整部电影是到最后一句话被打动的 4.昨天看的《梦想家》(戏梦巴黎)，很有哲理的，很有不一样的情调，在威尼斯电影节大放异彩，断臂山今年也是在威尼斯出尽风头，非常浪漫的片子 5.肖申克的救赎 6,今天刚看了一部《21克》觉得很不错，据说一个人死的那一刻她的体重会减少21克，而21克就是人灵魂的重量，剧中的三个主角却因为这21克承受了多大的压力！ 7，美国丽人很不错，讲述了现代美国家庭中年人，年轻人的关系对毒品性等看法，很有哲理又不失趣味 另外罗伯特德尼罗和阿尔帕西诺片子千万不能错过，盗火线、女人香、出租车司机、美国往事都是影史经典，都是在探讨人性！！还有猎鹿人和好家伙，有探讨越战给人带来的心灵创伤的，虽然战争场面不多可是你可以真正用心去感悟电影的精髓，感悟战争的痛苦，猎鹿人，千万不要错过！！！ 十佳恐怖片 鬼娃回魂 七宗罪 神鬼第六感 夜半歌声 异形 月光光心慌 玩尸玩过界 危情十日 新艳鬼情未了 凶兆 沉默的羔羊 惊情四百年 女巫布莱尔 美版午夜凶铃 闪灵 三更 双瞳 太凶杀人狂 ----十佳国产影片 ----- 大决战II(淮海战役) 寻枪 英雄 大红灯笼高高挂 和你在一起 红高梁 黄土地 甲方乙方 没完没了 活着 高山下花环 霸王别姬 不见不散 芙蓉镇 我的父亲母亲 苏州河 阳光灿烂的日子 一声叹息 洗澡 漂亮妈妈 十七岁单车 我的美丽乡愁 秋菊打官司 小城之春 鬼子来了 爱情麻辣汤 那山那人那狗 菊豆 大决战III(平津战役) 生活秀 天浴 原野 开往春天的地铁 --- 十佳影片 --- 骇客帝国 辛得勒名单 阿甘正传 罗马假日 肖申克的救赎 音乐之声 泰坦尼克号 指环王 卡萨布兰卡(又名：北非谍影) 教父I、II、III(全集合1CD) 魂断蓝桥 天堂的电影院 未来战士 活着 情书 失落园 十佳港台影片 我的野蛮同学 花样年花 大话西游 黑侠 女人四十 重庆森林 阮玲玉 甜蜜蜜 风云 赌神 龙在江湖 龙争虎斗古惑仔 新龙门客栈 碟血双雄 英雄本色 饮食男女 枪火 食神 旺角卡门 暗战 少林寺 纵横四海 倩女游魂 阿飞正传 无间道 十佳黑帮 教父全集(I、II、III) 美国往事 黑金 无法无天 博击俱乐部 毁灭之路 无字头新势力 赌城风云 大佬 两根大烟枪 忠奸人 枪手 盗火线 黑帮第二代 英雄本色 黑色追杀令 又名(低俗小说) 疤面煞星 枪火 龙争虎斗古惑仔 纽约黑帮 决战51洲 十佳科幻 黑衣人 异形 未来战士ii 第五元素 独立日(天煞) 银冀杀手 骇客帝国 星河舰队 蝙蝠侠 ET外星人 人工智能 超时空接触 星球大战 超人前传 侏罗纪公园 哈里波特 2001太空漫游 十佳动作影片 007择日而亡 少林寺 空军一号 骇客帝国 真实的谎言 第一滴血 未来战士II 生死时速 碟中碟I、II 亡命天涯 完美的世界 空中监狱 石破天惊 夺宝奇兵 碟血双雄 警察故事 将计就计 针锋相对 尖峰时刻II 虎胆龙威 未路狂花 限制级战警 惊天核网 一级重罪 十佳另类影片 天生杀人狂 猜火车 罗拉快跑 重庆森林 两根大烟枪 记忆碎片 大开眼界 木兰花 发条桔子 爱情是狗娘 蓝丝绒 香港有个好莱坞 博击俱乐部 日落大道 枕边禁书 低俗小说 一树梨花压海棠 不伦之恋 十佳催泪影片 (共18部 6CD) 泰坦尼克号 人鬼情未了 天堂电影院 燃情岁月 情书 英雄本色 妈妈再爱我一次 活着 肖申克的救赎 我的兄弟姐妹 魂断蓝桥(a、b) 勇敢的心 这个杀手不太冷 甜蜜蜜 九香 我的美丽乡愁 阿甘正传 黑暗中的舞者 十佳至酷电影 (共19部 6CD) 骇客帝国 猜火车 魔戒II(指环王) 博击俱乐部 两根大烟枪 枪火 发条桔子 第五元素 不准掉头 黑衣人系列(黑超) 的士速递 蛛蜘侠 这个杀手不太冷 魔戒II双塔奇兵 低俗小说 罗拉快跑 未来战士II 天生杀人狂 入侵脑细胞 十佳情色电影 (共 23部 8CD ) 本能 感观王国 巴黎最后的探戈原罪 色戒 失乐园 巴黎野玫瑰 布拉格之恋 亲密 艳舞女朗 不忠 云上的日子 发条桔子 情人 苦月亮 偷香 大开眼戒 蓝宇 O娘 爱你九周半 洛丽塔 晚娘 第三情 失落园 十佳史诗巨片 (共18部 6CD) 埃及艳后 阿拉伯的苏伦斯 勇敢的心 决战(三部全集) 角斗士 泰坦尼克号(a) 拯救大兵瑞恩 日瓦戈医生 辛得勒的名单 爱国者 甘地传 (魔戒II)指环王 圣女贞得 沙蓊情史 伊丽沙白 叛军传奇 十佳喜剧 (共18部影片 6CD) 捕鼠记 没完没了 四个婚礼一个葬礼 变相怪杰 神探飞机头 小鬼当家 超级塞豆隆 大话王 美国派 公主日记 虎口脱险 甲方乙方 光猪六壮士 鹿鼎记 修女也疯狂 大话西游 女人四十 新宿泥棒日记 十佳怪兽片 （共20部 6CD） 苍蝇1 苍蝇2 大海怪 狂莽之灾 近蛛者杀 水深火热 极度深寒 蜂灾 大章鱼 狼族盟约 火龙帝国 变种食人狗 大白鲨 哥斯拉 恐龙 狂鼠之灾 史前巨鳄 鬼蟑螂 恐怖大猎杀 吸血蝙蝠 十佳战争 (共18部 6CD) 精甲部队 斯大林格勒战役 风语者 中途岛战役 英雄坟 大决战II 珍珠港 现代启示录 野战排 大决战III 海军别动队 全面攻击 兵临城下 兵监城下 雷玛根大桥 西线无战争 深入敌后 越战忠魂 十佳韩国影片 (共24部影片 8CD) 情书 我的野蛮女友 忠贞 我老婆是大佬 醉画仙 武士 八月照相馆 春逝 绿洲 生死谍变(1) 汉城72小时 交换温柔 海岸线 共同警备区(生死谍变2) 我们接吻吧 朋友 强捕 失落园 触不到的恋人 绝唱 蓝色生死恋 麻姑 美丽的日子 遗精记

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电影评论的基本构成 影评通常包含的几个部分：电影简介，评论正文，引文出处。 电影简介可以分为电影的基本简介与服务与评论正文的扩展简介。基本简介通常包括电影的原名，电影的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。最好也要找到这部电影的海报。这里除了电影名称以外其它都不是必写项目。根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。剧情简介是对电影的再叙述，由于评论者对于电影理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。建议剧情简介不要超过200字。扩展简介通常包括对电影制作人员的更详细的介绍，影片产生背景的介绍，影片所描述的社会背景介绍，影片所获得的奖项等等。扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。扩展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。评论正文① 从观感轻松切入评论我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部电影最容易入手分析的切入点。我们只要问一下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。观感作为最初对电影的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的不同有很大的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。观感是电影对观众的影响结果，它意味着观众从电影中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或电影所获得过的奖项等非电影本身的因素所左右。那些非电影本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。② 列举部分常见的评论切入点1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些电影归结出一个主题词语，然后品味分析一下，电影所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。一个电影是如何变成一个词语的诠释例证的？2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的电影从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。7了解型电影：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。8结合他人的评论对电影的再评论。9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。例如我比较喜欢的安德烈?佐罗斯基、盖?瑞奇、伊莎贝尔?阿佳妮、夏洛特?甘宝等，他（她）们导演或主演的电影只要留意就可以搜集得到。我们要小心的是通过“作者论”[注释]来分析电影，这种分析方法使用不当就会变成是评论者的一厢情愿。在某些不严谨的评论者那里，影片被诠释的面目全非，之后就可能是评论者对导演的非理性评论。本来单纯地影片分析，变成了一个批斗导演的檄文或是对某个“伟大人物”表示忠心的保证书。批评电影与批评导演当然是两回事，批评导演更像是一种私人恩怨。然而我们又不能完全否定“作者论”是一个很容易入手且简单易行的电影分析的切入点。所以在评论的时候要多关注的是电影而不是关注导演，更不要试图证明自己比那个导演还要了不起。10对电影影象的评论，如从电影叙事、景框构图、电影剪辑等做切入点。如对电影《罗拉快跑》进行分析评论。 电影评论当然不只局限于采取以上这些方式作为切入点。只要我们相信自己的观感，并且不片面滥用自己的感觉，其实一切可以使你产生兴趣的东西都可以作为切入点。 ③选择一种自己所熟悉的评论工具。评论工具的范围其实非常广泛，复杂的如前文所述的一些专业工具，简单的如个人的观感。特定工具的好处是可以把某些问题分析得更具体，更深入。在特定工具的应用上，戴锦华对《玫瑰的名字》的精读给我们提供了一个很好的范例。当然她很可能是先分析了原著的小说的。那些特定的工具并非如我们想象中的难以掌握，如果你有兴趣，也可以用符号学来分析一下《梦幻格林》，这将是一个不错的尝试。④在分析与欣赏电影中间把握平衡。我们要警惕过度的分析对电影的欣赏性是有害的。有时候观众并不想变得那么“明察秋毫”，做一回快乐的“傻子”也许就是观看影片的初衷。盖?瑞奇导演的《偷拐抢骗》我已经看过了7次却一直舍不得分析它，因为害怕分析过后观看的乐趣就没有了。当然我们也可以抱着乐观的态度，分析以后会发现新的乐趣，但这毕竟是要冒一定风险的。我认为好的评论同时也应该是一篇善意的推介文章，它要把自己的观点说清楚，还要保留原来电影的观赏性。⑤笔法。评论者的笔法与评论选择的切入点密切相关，不同的切入点决定不同的笔法。如通过观感来叙述影片带来的感官审美影响，则很有必要借助大量修辞的运用；如果探讨影片的流派等历史性内容，则对经典理论的引用和同时期其他作品的类比必不可少。写评论时要把观点写清楚，行文要简洁流畅，不要堆砌资料。脏话痞话或许是通往个人文风的一条捷径，然而他们从来都不是严谨的，在评论的道路上我们甚至不需要反讽。在资讯发达的今天，搜集影片的外围资料是一件很容易的事情，如果不当地使用外围资料很可能会把你的评论淹没在看似相关实则不知所云的文字之中。外围资料可以帮助评论者理解这部电影，但不应把这些资料变成评论者的依据。原则上我支持“要排除一切非取自影片内部的任何文献或相关资料”的这一立场。电影评论并不会因为提到了一些大师的名字而变得更加精彩。⑥个人风格。影评的个人风格需要逐渐形成，如同对于电影的⑦丰富你的影评。例如在以文字描述分析之外采用直观的图象，作为对评论的支持与补充，适当截取影片的画格会使你的评论更直观。除非是在评论影片剪辑的时候，制作表格或者图解对评论者来说太费力气。⑧给自己的评论起一个吸引眼球的标题。引文出处 在评论正文之后要列出评论中所引的文字出处，这是对原作者辛勤劳动的尊重，同时也方便读者查阅相关资料。在电影评论中应该避免出现的情况：1，要避免评论者的生活（经验）过多的干预评论本身。比如，看《食神》以后，你说你学会了怎么做叉烧饭。写评论的目的不是让读者关注评论人，而应该强调所要评论的电影。吃了油条喝了豆浆去看电影，同饿着肚子去看电影的心情可能不一样，但电影是一样的。2，要避免在没有叙述原因的情况下给出评论结果。例如：永远也不要说哪部电影是最好的电影，哪部电影是最伟大的电影。在我看来，即使看了很多电影也不要给电影排名次，但是可以给电影定位。3，要避免东拉西扯，主题模糊。慎用排比。要努力把一个问题分析清楚，而不是要具体描述10个还未解决的问题。不要隔靴搔痒，甚至是满世界找靴子。例如：评论《神话》的战争场面差，不能说它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而应该明确指出它具体差在哪里。是场面调度问题还是画面构图问题？是剪辑问题还是电脑特技问题？4，要避免对演员导演等影片生产者私生活的关注。只有影片的宣传人员或者八卦杂志才有需要关注那些问题。5，要避免死撑面子硬评论，满眼都是某个电影的不足。应该放松心情，如果有部电影实在是差，那我们不去看它好了，更不用费心评论。评论是要把影片的丰美面呈现出来，舍本逐末的评论方式与悲观的分析角度实在让人惋惜。6，要避免一些对电影本身没有意义的评论。电影评论不同于电影商业宣传，评论要排除干扰。在选择切入点上要回避法律、社会学、心理学等各个人文学科对电影的探究，尽量从影片本身切入影片论述。7，要避免评论者主观地对影片做过度诠释。不要对自己假想中的错觉挥动双拳，使读者莫名其妙。

基本简介 NETPAC的另一个主要贡献是在国际电影节上设立亚洲影评人联盟奖，随着越来越多的亚洲电影入选国际影展并呈现在世界观众面前，对质量的要求是很有必要的，正是这种与竞赛精神所吻合的要求点燃了亚洲年轻电影人的创作欲望。现在，28个国际电影节上都颁发亚洲影评人联盟奖，这些电影节遍布于21个国家和5个地区(亚特兰大、曼谷、巴塞隆纳、柏林、布里斯班、爱沙尼亚、哈萨克斯坦、夏威夷、喀拉拉邦、全州、日惹、卡罗维发利、洛迦诺、马尼拉、孟买、新德里、釜山、富川、罗马、鹿特丹、新加坡、台北、沃苏勒和重庆)。 获奖名单 第01届 (1999年) 最佳影片:《乞爱人》, 日本 最佳导演:Rowan Woods《罪恶之徒》, 澳大利亚 最佳男演员:安圣基《卧室与法庭》, 韩国 最佳女演员:Toni Collette《罪恶之徒》, 澳大利亚 最佳编剧:《人不是我杀的》, 澳大利亚 最佳配乐:赵增熹《玻璃之城》, 中国香港 最佳摄影:《井河之源》, 越南 最佳剪接:《乞爱人》,日本 最佳非亚洲影片:《罗拉快跑》,德国 第02届 (2000年) 最佳影片:《幽魂娜娜》, 泰国 最佳导演:姜帝圭《生死碟变》,韩国 最佳男主角:薛景求《薄荷糖》, 韩国 最佳女主角:Hopia Fiutipan《漫无止尽》, 菲律宾 最佳编剧:《漫无止尽》, 菲律宾 最佳配乐:《燃点》, 泰国 最佳摄影:《铁道员》, 日本 最佳剪接:《生死碟变》,韩国 最佳艺术指导:《漫无止尽》,菲律宾 最佳服装设计:《漫无止尽》, 菲律宾 最佳视觉效果:《浴血战争》,以色列 最佳音效:《生死碟变》,韩国 最佳纪录系列片:《黑暗森林》,韩国 最佳非亚洲影片:《磨难》,瑞典 第03届 (2001年) 最佳影片:《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳导演:李安《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳男主角:Alon Abutbul《像最初一样》, 以色列 最佳女主角:张曼玉《花样年华》, 中国香港 最佳编剧:《神鬼剁手》, 澳大利亚 最佳配乐:谭盾《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳摄影:鲍德熹《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳剪接:Tim Squyres《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳艺术指导:叶锦添《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳服装设计:叶锦添《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳视觉效果:《梦中镜》,日本 最佳音效:《JSA安全地带》 , 韩国 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电影评论如何写 一般来说，当你看完一部电影，想写点东西表达一下自己对这部电影的感想或者领悟，这都是在自然不过的事情了。你可以写一篇跟自己心情有关的日记，也可以写一篇根据电影某个情节所引起的感性散文，或者还可以写一篇根据电影所描述的社会现象进行批判性的文章。基本上写出任何东西都是值得鼓励的。 2.1，写影评前的准备工作 在写一篇影评之前，我的建议是： 1， 选一部自己喜欢的影片。在评论前，评论者首先是观众，自己喜欢最重要。同时建议要多看电影，但自己不喜欢的电影不要勉强看。 2， 所选择电影要多看几遍。要尊重电影。 3， 尽量多的掌握一些电影评论分析的工具，尽量多的了解此部电影相关资料。 4， 搜集一下这部影片曾有哪些评论，以免重蹈前人说法。 5， 要勇于怀疑。 2.2，观感与通过观感进行对电影的初步分析 在观看完影片以后，你的直接观感就是对这部影片的最初评定。要相信自己的感觉。事实上，对电影的最初分析已经在观看影片时完成。当观众看电影的时候会不自觉的向影片提出问题，“情节为什么是这样而不是那样？”“演员所说的台词是否符合在影片中的身份？”在电影进行中的每时每刻观众都会对影片的“真实性”产生怀疑，观众会试图从电影本身的解释中找到“合理”的逻辑性，也会时刻根据以往的个人经验来审视着画面的可能性。观看好看的电影时我们会说，“是这样啊”或者“哦，原来还可以这样啊” 。我们不喜欢的电影往往是那种看着很虚假的“不真实”的电影，这种电影就像是背叛的情人所讲的蹩脚谎言。当然，如何愉悦观众是电影制作人所要关心的，作为评论者来说，不但要找出电影好看（合理）的地方，还要试图分析为什么。 2006-5-11 11:21:41 偷心 头衔：小小斑斑~~等级：注册用户文章：3681积分：21939门派：无门无派注册：2005年7月2日第 3 楼 --------------------------------------------------------------------------------2.3 电影评论的基本构成 影评通常包含的几个部分：电影简介，评论正文，引文出处。 电影简介 电影简介可以分为电影的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。 基本简介通常包括电影的原名，电影的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。最好也要找到这部电影的海报。这里除了电影名称以外其它都不是必写项目。根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。剧情简介是对电影的再叙述，由于评论者对于电影理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。建议剧情简介不要超过200字。 扩展简介通常包括对电影制作人员的更详细的介绍，影片产生背景的介绍，影片所描述的社会背景介绍，影片所获得的奖项等等。扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。扩展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。 评论正文 ① 从观感轻松切入评论 我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部电影最容易入手分析的切入点。我们只要问一下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。 观感作为最初对电影的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的不同有很大的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。 观感是电影对观众的影响结果，它意味着观众从电影中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或电影所获得过的奖项等非电影本身的因素所左右。那些非电影本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。 ② 列举部分常见的评论切入点 1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些电影归结出一个主题词语，然后品味分析一下，电影所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。一个电影是如何变成一个词语的诠释例证的？ 2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。 3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。 4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。 5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的电影从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。 6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。 7了解型电影：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。 8结合他人的评论对电影的再评论。 9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。例如我比较喜欢的安德烈.佐罗斯基、盖.瑞奇、伊莎贝尔.阿佳妮、夏洛特.甘宝等，他（她）们导演或主演的电影只要留意就可以搜集得到。 我们要小心的是通过“作者论”[注释]来分析电影，这种分析方法使用不当就会变成是评论者的一厢情愿。在某些不严谨的评论者那里，影片被诠释的面目全非，之后就可能是评论者对导演的非理性评论。本来单纯地影片分析，变成了一个批斗导演的檄文或是对某个“伟大人物”表示忠心的保证书。批评电影与批评导演当然是两回事，批评导演更像是一种私人恩怨。 然而我们又不能完全否定“作者论”是一个很容易入手且简单易行的电影分析的切入点。所以在评论的时候要多关注的是电影而不是关注导演，更不要试图证明自己比那个导演还要了不起。 10对电影影象的评论，如从电影叙事、景框构图、电影剪辑等做切入点。如对电影《罗拉快跑》进行分析评论。 电影评论当然不只局限于采取以上这些方式作为切入点。只要我们相信自己的观感，并且不片面滥用自己的感觉，其实一切可以使你产生兴趣的东西都可以作为切入点。 ③选择一种自己所熟悉的评论工具。评论工具的范围其实非常广泛，复杂的如前文所述的一些专业工具，简单的如个人的观感。特定工具的好处是可以把某些问题分析得更具体，更深入。在特定工具的应用上，戴锦华对《玫瑰的名字》的精读给我们提供了一个很好的范例。当然她很可能是先分析了原著的小说的。那些特定的工具并非如我们想象中的难以掌握，如果你有兴趣，也可以用符号学来分析一下《梦幻格林》，这将是一个不错的尝试。 ④在分析与欣赏电影中间把握平衡。我们要警惕过度的分析对电影的欣赏性是有害的。有时候观众并不想变得那么“明察秋毫”，做一回快乐的“傻子”也许就是观看影片的初衷。盖u2022瑞奇导演的《偷拐抢骗》我已经看过了7次却一直舍不得分析它，因为害怕分析过后观看的乐趣就没有了。当然我们也可以抱着乐观的态度，分析以后会发现新的乐趣，但这毕竟是要冒一定风险的。我认为好的评论同时也应该是一篇善意的推介文章，它要把自己的观点说清楚，还要保留原来电影的观赏性。 ⑤笔法。评论者的笔法与评论选择的切入点密切相关，不同的切入点决定不同的笔法。如通过观感来叙述影片带来的感官审美影响，则很有必要借助大量修辞的运用；如果探讨影片的流派等历史性内容，则对经典理论的引用和同时期其他作品的类比必不可少。写评论时要把观点写清楚，行文要简洁流畅，不要堆砌资料。脏话痞话或许是通往个人文风的一条捷径，然而他们从来都不是严谨的，在评论的道路上我们甚至不需要反讽。在资讯发达的今天，搜集影片的外围资料是一件很容易的事情，如果不当地使用外围资料很可能会把你的评论淹没在看似相关实则不知所云的文字之中。外围资料可以帮助评论者理解这部电影，但不应把这些资料变成评论者的依据。原则上我支持“要排除一切非取自影片内部的任何文献或相关资料”的这一立场。电影评论并不会因为提到了一些大师的名字而变得更加精彩。 ⑥个人风格。影评的个人风格需要逐渐形成，如同对于电影的口味一样，评论的侧重点与切入方式在不断书写影评中会逐渐形成风格，从而成为个人影评的某种标志。 ⑦丰富你的影评。例如在以文字描述分析之外采用直观的图象，作为对评论的支持与补充，适当截取影片的画格会使你的评论更直观。除非是在评论影片剪辑的时候，制作表格或者图解对评论者来说太费力气。 ⑧给自己的评论起一个吸引眼球的标题。 引文出处 在评论正文之后要列出评论中所引的文字出处，这是对原作者辛勤劳动的尊重，同时也方便读者查阅相关资料。 2006-5-11 11:22:14 偷心 头衔：小小斑斑~~等级：注册用户文章：3681积分：21939门派：无门无派注册：2005年7月2日第 4 楼 --------------------------------------------------------------------------------3 在电影评论中应该避免出现的情况。 1， 要避免评论者的生活（经验）过多的干预评论本身。比如，看《食神》以后，你说你学会了怎么做叉烧饭。写评论的目的不是让读者关注评论人，而应该强调所要评论的电影。吃了油条喝了豆浆去看电影，同饿着肚子去看电影的心情可能不一样，但电影是一样的。 2， 要避免在没有叙述原因的情况下给出评论结果。例如：永远也不要说哪部电影是最好的电影，哪部电影是最伟大的电影。在我看来，即使看了很多电影也不要给电影排名次，但是可以给电影定位。 3， 要避免东拉西扯，主题模糊。慎用排比。要努力把一个问题分析清楚，而不是要具体描述10个还未解决的问题。不要隔靴搔痒，甚至是满世界找靴子。例如：评论《神话》的战争场面差，不能说它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而应该明确指出它具体差在哪里。是场面调度问题还是画面构图问题？是剪辑问题还是电脑特技问题？ 4， 要避免对演员导演等影片生产者私生活的关注。只有影片的宣传人员或者八卦杂志才有需要关注那些问题。 5， 要避免死撑面子硬评论，满眼都是某个电影的不足。应该放松心情，如果有部电影实在是差，那我们不去看它好了，更不用费心评论。评论是要把影片的丰美面呈现出来，舍本逐末的评论方式与悲观的分析角度实在让人惋惜。 6， 要避免一些对电影本身没有意义的评论。电影评论不同于电影商业宣传，评论要排除干扰。在选择切入点上要回避法律、社会学、心理学等各个人文学科对电影的探究，尽量从影片本身切入影片论述。 7， 要避免评论者主观地对影片做过度诠释。不要对自己假想中的错觉挥动双拳，使读者莫名其妙。 ----------------------------------- [注释：作者论的观念，最早是由法国导演楚浮的文章〈法国电影的某个趋势〉在《电影笔记》上发表而开启。文章攻击停滞的法国电影工业，并称赞美国导演的作品，为作者论奠定基础。作者论认为，电影的整体风格和内容的处理主要可归功于一个人的理论。通常用来指具有可辨识风格和主题意识的导演，此理论也包括其它被视为一部影片的主要推动力的制作人员（编剧、演员、摄影、剪接）。作者论在逻辑上是一种以作品为重心的分析方法，然而实质上却是一种影片的诠释方式，影片的每项特殊因素都被分析者顺着导演世界观的方向加以诠释。出自书目《当代电影分析》《电影批评面面观》]

　　影片开场是巴黎街市的景象，十八世纪的香都弥漫着难以想象的恶臭。巴蒂斯特.格雷诺耶出生在鱼摊旁。他矮小、丑陋，身上没有任何气味。除了这一奇怪的缺陷，格雷诺耶还拥有常人不及的嗅觉。他出生后被母亲抛弃在垃圾堆里，幼年时加拉尔夫人把他作价出卖，从此，格雷诺耶以苦力活儿果腹。　　为人唾弃的岁月里，他梦想复制自己嗅觉内的所有气味，使它们在自己的身上得以再现。巴黎是格雷诺耶的寻香园，在塞纳河边，他邂逅了纯美善良的少女香。为了占有它，格雷诺耶掐死了卖水果的姑娘。那天夜里，他隐约意识到自己命运的方向。　　格雷诺耶向香水制造商巴尔迪克展示天赋。巴尔迪克将他买到香水作坊当伙计。格雷诺耶开始为自己试制各种香水外衣，他的香水拯救了作坊并使它显赫一时。在这段日子里，格雷诺耶发现，气味是唯一能够深入心脏的东西。它在那里把爱与厌恶区分。谁掌握气味，谁就掌握了人们的心。　　获得自由的格雷诺耶隐居山上，滤尽往昔令人作呕的气息后，他游历法国寻找操控人们行为意识的香气。在一个港口小城，格雷诺耶再度从少女们的身上发现了它。　　格雷诺耶杀死26个少女，提取她们尸身上残存的体香制造最蛊惑的香水。这瓶具有魔幻色彩的香水，使他把处决自己刑场变成了获取爱戴的狂欢地。当小城为格雷诺耶心旌摇荡的时候，格雷诺耶返回巴黎。在他的出生地，人们被一瓶奇异的新香迷惑，疯狂地把格雷诺耶撕成肉块，分而食之。　　《香水》的上映让人们期待了二十年。二十一年前，Süskind的小说被文学界称为“一个重要的事件、一个奇迹．无数制片商争购电影版权，隐居的 Süskind认为，只有《闪灵》和《发条橙》的导演斯坦利.库布里克才能执筒。1999年，库布里克去世。3年后，Süskind的好友、曾拍摄《玫瑰之名》和《帝国陷落》的伯恩德.艾钦格以千万欧元求得《香水》电影版权。《罗拉快跑》的导演汤姆.提克威获得伯恩德.艾钦格青睐执导本片。　　根据畅销名作拍片，这种方式为电影增加了神秘感与亲切感。面对大批书迷，伯恩德.艾钦格说：“我们用意象、声响和音乐的力量。营造出气味的氛围。” 为了忠实于原著的场景，他辗转德国、西班牙、意大利、法国，用17吨的鱼和动物尸体淹没外景地的街道，20几次的鼻部特色和深呼吸镜头、以慢镜调动近千名群众演员再现香水魔力下纵欲狂欢的人群…..不过，汤姆.提克威用须后水代替了重要的道具：香水。　　影片保持了汤姆.提克威影片一贯的节奏感，流畅的镜头语言、精良的布景与服装、一切都在努力趋向于作品。趋向于各种气息。达斯汀.霍夫曼扮演的巴尔迪克和本.卫修的格雷诺耶同样可圈可点，尽管如此，书迷觉得电影与自己意想中的《香水》有不同程度的出入。　　书中细节的省略使观众抱怨不已，对人物命运和内心世界的描绘，也同原作存在差异。可以看出汤姆.提克威希望角色拥有情愫，但在Süskind的笔下，格雷诺耶象香水瓶一样透明和冰冷；配角的命运处理体现出导演和作家对生活的认知区别－－不是所有的恶都会得到惩罚，更多的时候它们继续生存。令恶毁灭的电影是一种理想，描绘它们存在的小说是一种现实。　　走出影院，下午特有的软香和着清冽扑面而来。如果把看电影和读原作都比做寻香，在语句描绘的氛围里，人们每过一个街口都要停下来、每闻到一种气息都要回味良久。光影作品更多是视听的快速冲击，它再现拍摄者对原作的理解。因为两者之间无法彼此抵补的区别，小说是一瓶香水，电影是永远的寻香人。

　　影片开场是巴黎街市的景象，十八世纪的香都弥漫着难以想象的恶臭。巴蒂斯特.格雷诺耶出生在鱼摊旁。他矮小、丑陋，身上没有任何气味。除了这一奇怪的缺陷，格雷诺耶还拥有常人不及的嗅觉。他出生后被母亲抛弃在垃圾堆里，幼年时加拉尔夫人把他作价出卖，从此，格雷诺耶以苦力活儿果腹。　　为人唾弃的岁月里，他梦想复制自己嗅觉内的所有气味，使它们在自己的身上得以再现。巴黎是格雷诺耶的寻香园，在塞纳河边，他邂逅了纯美善良的少女香。为了占有它，格雷诺耶掐死了卖水果的姑娘。那天夜里，他隐约意识到自己命运的方向。　　格雷诺耶向香水制造商巴尔迪克展示天赋。巴尔迪克将他买到香水作坊当伙计。格雷诺耶开始为自己试制各种香水外衣，他的香水拯救了作坊并使它显赫一时。在这段日子里，格雷诺耶发现，气味是唯一能够深入心脏的东西。它在那里把爱与厌恶区分。谁掌握气味，谁就掌握了人们的心。　　获得自由的格雷诺耶隐居山上，滤尽往昔令人作呕的气息后，他游历法国寻找操控人们行为意识的香气。在一个港口小城，格雷诺耶再度从少女们的身上发现了它。　　格雷诺耶杀死26个少女，提取她们尸身上残存的体香制造最蛊惑的香水。这瓶具有魔幻色彩的香水，使他把处决自己刑场变成了获取爱戴的狂欢地。当小城为格雷诺耶心旌摇荡的时候，格雷诺耶返回巴黎。在他的出生地，人们被一瓶奇异的新香迷惑，疯狂地把格雷诺耶撕成肉块，分而食之。　　《香水》的上映让人们期待了二十年。二十一年前，Süskind的小说被文学界称为“一个重要的事件、一个奇迹．无数制片商争购电影版权，隐居的 Süskind认为，只有《闪灵》和《发条橙》的导演斯坦利.库布里克才能执筒。1999年，库布里克去世。3年后，Süskind的好友、曾拍摄《玫瑰之名》和《帝国陷落》的伯恩德.艾钦格以千万欧元求得《香水》电影版权。《罗拉快跑》的导演汤姆.提克威获得伯恩德.艾钦格青睐执导本片。　　根据畅销名作拍片，这种方式为电影增加了神秘感与亲切感。面对大批书迷，伯恩德.艾钦格说：“我们用意象、声响和音乐的力量。营造出气味的氛围。” 为了忠实于原著的场景，他辗转德国、西班牙、意大利、法国，用17吨的鱼和动物尸体淹没外景地的街道，20几次的鼻部特色和深呼吸镜头、以慢镜调动近千名群众演员再现香水魔力下纵欲狂欢的人群…..不过，汤姆.提克威用须后水代替了重要的道具：香水。　　影片保持了汤姆.提克威影片一贯的节奏感，流畅的镜头语言、精良的布景与服装、一切都在努力趋向于作品。趋向于各种气息。达斯汀.霍夫曼扮演的巴尔迪克和本.卫修的格雷诺耶同样可圈可点，尽管如此，书迷觉得电影与自己意想中的《香水》有不同程度的出入。　　书中细节的省略使观众抱怨不已，对人物命运和内心世界的描绘，也同原作存在差异。可以看出汤姆.提克威希望角色拥有情愫，但在Süskind的笔下，格雷诺耶象香水瓶一样透明和冰冷；配角的命运处理体现出导演和作家对生活的认知区别－－不是所有的恶都会得到惩罚，更多的时候它们继续生存。令恶毁灭的电影是一种理想，描绘它们存在的小说是一种现实。　　走出影院，下午特有的软香和着清冽扑面而来。如果把看电影和读原作都比做寻香，在语句描绘的氛围里，人们每过一个街口都要停下来、每闻到一种气息都要回味良久。光影作品更多是视听的快速冲击，它再现拍摄者对原作的理解。因为两者之间无法彼此抵补的区别，小说是一瓶香水，电影是永远的寻香人。

经典的埙曲有：《楚歌》、《妆台秋思》、《杏花天影》、《阳关三叠》相关介绍：1.楚歌：楚歌是中国古代楚地的土风歌谣。带有鲜明的楚文化色彩，秦末汉初最为盛行。楚歌在汉代十分流行。2.妆台秋思：取材于昭君出塞的故事，最早是琵琶文曲套曲《塞上曲》中的第四曲，后改编为箫独奏曲、埙曲等版本。3.杏花天影：古代中国歌曲。收入《白石道人歌曲》。歌前小序说，这是作者从汉口乘船路过南京时，北望淮楚一带自然美景所生发的感触。4.阳关三叠：《阳关三叠》古琴曲，又名《阳关曲》、《渭城曲》，是根据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》谱写的一首著名的艺术歌曲。扩展资料在我国古代的吹奏乐器中，埙是最古老的一种，其主要发展阶段在商周，故其音色明显带有商周时代所特有的精神气质，所以埙特别擅长抒发哀怨之情和制造肃穆、旷古、凄厉的特殊效果，到了现代，在演奏家和制作师的共同努力下，埙的表现力不断增强，埙乐也不断丰富。埙是古代就流行的乐器之一，属于吹奏鸣响乐器，早在新石器时代的红山文化时期，埙的演奏就很盛行，延续至今。埙在古代用陶土烧制的一种吹奏乐器，圆形或椭圆形，有六孔，八孔等。吹奏名家：曹正、陈重、王其书、张荣华、陆金山、赵良山。参考资料来源：百度百科-埙曲

　　因为这三种植物在寒冬时节仍可保持顽强的生命力，是中国传统文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠贞的友谊。传到日本后又加上长寿的意义。 　　松竹梅合成的岁寒三友图案是中国古代器物、衣物和建筑上常用的装饰题材。 　　松、竹、梅被世人合称为“岁寒三友”，一方面取其玉洁冰清、傲立霜雪的高尚品格，一方面也将其视作常青不老、旺盛生命力的象征，岁寒三友也逐渐演变成为雅俗共赏的吉祥图案，流传至今。

奥斯卡·伊萨克奥斯卡·伊萨克（OscarIsaac），1979年3月9日出生于危地马拉危地马拉城，美国演员、歌手。1996年，出演个人第一部电影《Illtown》，从而正式进入演艺圈。2002年，由其出演的动作惊悚电影《班哲明传奇》上映。2006年，主演剧情电影《耶稣诞生记》。2009年，凭借惊悚悬疑电影《巴里布》获得澳大利亚电影学院奖最佳男配角奖。2013年，凭借剧情电影《醉乡民谣》入围第23届哥谭独立电影奖最佳男主角奖、第71届美国电影电视金球奖音乐喜剧类最佳男主角奖。2014年，凭借犯罪电影《至暴之年》获得美国国家评论协会奖最佳男主角奖。2015年，凭借科幻电影《机械姬》获得第13届国际影迷协会奖最佳男配角奖。2016年，主演科幻动作电影《X战警：天启》；同年，凭借迷你剧《黑色乌托邦》获得第73届美国电影电视金球奖迷你剧及电视电影类最佳男主角奖。2019年10月11日，参与配音的动画电影《亚当斯一家》上映。中文名：奥斯卡·伊萨克外文名：OscarIsaac别名：_scarIsaacHernándezEstrada、奥斯卡依撒国籍：美国星座：双鱼座身高：174cm出生地：危地马拉危地马拉城出生日期：1979年3月9日职业：演员、歌手毕业院校：茱莉亚音乐艺术学院代表作品：醉乡民谣、至暴之年、机械姬、星球大战7：原力觉醒、X战警：天启、黑色乌托邦主要成就：第73届美国电影电视金球奖迷你剧及电视电影类最佳男主角奖第71届美国电影电视金球奖音乐喜剧类最佳男主角奖（提名）澳大利亚电影学院奖最佳男配角奖第23届哥谭独立电影奖最佳男主角奖（提名）第13届国际影迷协会奖最佳男配角奖早年经历1979年3月9日，奥斯卡·伊萨克出生于危地马拉共和国危地马拉城。之后，在美国佛罗里达州迈阿密长大，自小信仰基督教。为了避免被拉美人的刻板印象所限制，奥斯卡早早决定去掉充满拉美风情的姓，埃尔南德斯，而使用更中立的奥斯卡·伊萨克。1988年，9岁的他为小学编写了一些音乐剧。演艺经历1996年，出演个人第一部电影《Illtown》，从而正式进入演艺圈；同年，加入斯卡朋克摇滚乐队。1998年，正式在迈阿密的剧团参演话剧。2001年，参演由迪克·沃尔夫执导的惊悚犯罪剧《法律与秩序：犯罪倾向第一季》。2002年，由其出演的动作惊悚电影《班哲明传奇》上映。2005年，从纽约茱莉亚音乐艺术学院毕业。之后，成为乐队TheBlinkingUnderdogs的吉他手和主唱。2006年，与凯莎·卡斯特-休伊斯共同主演剧情电影《耶稣诞生记》，在片中饰演木匠约瑟夫；同年，与帕迪·康斯戴恩合作主演剧情电影《提莫夫·布雷金的半条命》。2007年，与乌玛·瑟曼、埃文·蕾切尔·伍德联合参演惊悚电影《眼前的生活》。2008年，由其参演的动作电影《谎言之躯》上映；同年，参演由史蒂文·索德伯格执导的传记电影《切·格瓦拉：阿根廷》。2009年，与蕾切尔·薇姿共同主演爱情传记电影《城市广场》，在片中饰演知识和体能都极其出众的俄瑞斯忒斯；同年，由其出演的惊悚悬疑电影《巴里布》上映，他凭借该片获得澳大利亚电影学院奖最佳男配角奖。2010年，与罗素·克劳、蕾雅·赛杜联合出演动作冒险电影《罗宾汉》，在片中饰演今朝有酒今朝醉的享乐主义者约翰王子。2011年，与瑞恩·高斯林、凯瑞·穆里根等联合参演犯罪电影《亡命驾驶》；同年，与艾比·考尼什合作主演爱情电影《倾国之恋》，在片中饰演沃丽丝·辛普森遗物拍卖会展览馆的保安；3月，与艾米莉·布朗宁、吉娜·马隆联合出演的动作冒险电影《美少女特攻队》上映；随后，出演由杰米·林登执导的爱情喜剧电影《十年》。2012年，与布莱恩·佩索斯搭档主演黑色喜剧电影《为朱莉报仇》；6月，与安迪·加西亚等共同主演的剧情电影《更大的辉煌》上映，他在片中饰演墨西哥当地颇有威望的牧师维克多里奥·拉米雷斯，凭借该片入围美国拉丁裔媒体艺术奖最受欢迎男配角奖；8月，由其出演的动作电影《谍影重重4》上映；9月，与玛吉·吉伦哈尔、维奥拉·戴维斯联合主演的剧情电影《永不退缩》上映。2013年，主演由科恩兄弟执导的剧情电影《醉乡民谣》，他在片中饰演具有超乎常人音乐天赋的民谣歌手勒维恩·戴维斯，他凭借该片入围第23届哥谭独立电影奖最佳男主角奖、第71届美国电影电视金球奖音乐喜剧类最佳男主角奖；同年，与伊丽莎白·奥尔森合作主演古装电影《红杏出墙》。2014年，与维果·莫特森、克尔斯滕·邓斯特联合主演犯罪电影《亡命地中海》，在片中饰演擅长诱骗女游客的美国导游莱达尔；同年，与杰西卡·查斯坦共同主演犯罪电影《至暴之年》，他在片中饰演野心勃勃的意大利商人亚伯·莫莱拉斯，凭借该片入围第24届哥谭独立电影奖最佳男主角奖，获得美国国家评论协会奖最佳男主角奖。2015年1月，与多姆纳尔·格里森、艾丽西亚·维坎德联合出演的科幻电影《机械姬》上映，他在片中饰演某知名搜索引擎公司的老板，凭借该片获得第13届国际影迷协会奖最佳男配角奖；4月，与加内特·赫德兰共同主演的惊悚电影《莫哈维沙漠》上映；8月，与乔·博恩瑟、凯瑟琳·基纳联袂主演的纪实剧《黑色乌托邦》首播，他凭借该剧入围第6届评论家选择电视奖迷你剧/电视电影最佳男主角奖、获得第73届美国电影电视金球奖迷你剧及电视电影类最佳男主角奖；12月18日，参演的动作冒险电影《星球大战：原力觉醒》上映，他在片中饰演飞行员波·达梅龙。2016年，与詹姆斯·麦卡沃伊、迈克尔·法斯宾德联袂主演科幻动作电影《X战警：天启》，在片中饰演文明破晓之际的第一个变种人天启；同年，奥斯卡·伊萨克与克里斯蒂安·贝尔、夏洛特·莱本联合主演爱情战争电影《承诺》，在片中饰演药剂师迈克尔。2017年10月，与马特·达蒙、朱丽安·摩尔共同主演的喜剧电影《迷镇凶案》上映，他在片中饰演极其狡猾的保险调查员巴德·库珀，凭借该片入围圣地亚哥影评人协会奖最佳男配角奖；12月15日，由其主演的科幻动作电影《星球大战：最后的绝地武士》上映，他在片中饰演勇敢的王牌战机驾驶员波·达默龙。2018年，与娜塔莉·波特曼、詹妮弗·杰森·李等联合主演科幻电影《湮灭》，在片中饰演性情大变的勘探队员凯恩；8月，与本·金斯利、梅拉尼·罗兰共同主演的传记电影《最终行动》上映，他在片中饰演以色列间谍小组的头领彼得·马尔金；9月，与威廉·达福、鲁伯特·弗兰德联合主演的剧情电影《永恒之门》上映，他在片中饰演与梵高一样同为艺术家的高更。2019年，与提莫西·查拉梅、丽贝卡·弗格森联袂主演科幻冒险电影《沙丘》；3月，与本·阿弗莱克共同主演的动作电影《三方国界》上映，他在片中饰演哥伦比亚政府雇用的私人军事顾问圣地亚哥·加西亚；10月11日，参与配音的动画电影《亚当斯一家》上映，在片中他为男主人戈麦斯配音；同年，主演由保罗·施拉德执导的惊悚电影《算牌人》；12月20日，与黛茜·雷德利、约翰·波耶加联合主演的电影《星球大战：天行者崛起》北美上映。2020年6月16日消息，将主演本·斯蒂勒执导的惊悚新片《伦敦》。个人生活家庭奥斯卡·伊萨克的母亲是危地马拉人，父亲是古巴人，外公有法国血统。感情2012年，奥斯卡·伊萨克开始与导演ElviraLind交往。2017年2月，两人结婚。2017年4月底，两人的儿子Eugene出生。主要作品参演电影沙丘-2020，饰演DukeLetoAtreidesNone-2020，饰演Anselm星球大战9：天行者崛起-2019，饰演PoeDameron三方国界-2019，饰演Santiago"Pope"Garcia一生-2018，饰演Will湮灭-2018，饰演Kane最终行动-2018，饰演PeterMalkin永恒之门-2018，饰演PaulGauguin星球大战：最后的绝地武士-None，饰演PoeDameron迷镇凶案-2017，饰演BudCooperX战警：天启-None，饰演EnSabahNur承诺-None，饰演MikaelBoghosian星球大战：原力觉醒-None，饰演PoeDameron莫哈维沙漠-None，饰演,机械姬-None，饰演亚历克斯·嘉兰至暴之年-None，饰演AbelMorales亡命地中海-None，饰演Rydal红杏出墙-None，饰演Laurent醉乡民谣-None，饰演LlewynDavis永不退缩-None，饰演,谍影重重4-None，饰演Outcome#3为朱莉报仇-None，饰演布莱恩·佩索斯,更大的辉煌-None，饰演Victoriano"ElCatorce"Ramirez十年-None，饰演Reeves倾国之恋-None，饰演Evgeni美少女特攻队-None，饰演BlueJones亡命驾驶-None，饰演,罗宾汉-None，饰演PrinceJohn巴里布-None，饰演JoséRamos-Horta城市广场-None，饰演Orestes谎言之躯-None，饰演Bassam切·格瓦拉：阿根廷-None，饰演,眼前的生活-2007，饰演VadimPerelman基督诞生记-2006，饰演,提莫夫·布雷金的半条命-2006，饰演Shiv超能狗兰尼-None，饰演Fartman班哲明传奇-None，饰演KevinBrayNone-None，饰演PoolBoy参演电视剧黑色乌托邦-2015，饰演NickWasicskoNone-2006，饰演RobbiePaulson音乐作品参演舞台剧参演短片参演MV配音作品获奖记录人物评价从文艺范儿的电影《醉乡民谣》到科幻电影《X战警：天启》《星球大战：原力觉醒》，文艺演员奥斯卡·伊萨克越来越有“科幻男神”的范儿。同时，在《Details》杂志封面的伊萨克尽显男神风范（Mtime时光网评）。奥斯卡·伊萨克是一条“变色龙”：脸扬笑意，他就化身遥远宇宙的战斗机飞行员；眼神阴沉，他又变成长眠苏醒的邪恶变种反派；拎上吉他，20世纪60年代的落魄民谣歌手映入眼帘；梳起油头，20世纪80年代的移民商人又迎面而来；戴上眼镜，演绎行径怪异的信息科技大亨游刃有余。奥斯卡对自己角色的投入和熟悉程度让人回想起阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗等演员。摄像机开始转动时，奥斯卡就会完全消融，只剩下场景里鲜活的角色（新浪娱乐评）。

4个。完整的直流电桥有4个桥臂，最常用的直流电桥由3个精密电阻及1个待测电阻组成4个桥臂，这是直流电桥的最基本形式。直流电桥指测量直流电阻或其变化量的电桥，电桥由直流电源供电，平衡时，相邻两桥臂电阻的比值等于另外两相邻桥臂电阻的比值。

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本篇文章给大家谈谈胺糖的作用与功效，以及什么是氨糖对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。本文目录一览：1、氨糖的作用和功效，了解吗？2、氨糖是什么？为什么说对关节有好处？3、氨糖的作用和功效4、氨糖的作用和功效？5、氨糖的作用和功效有哪些？6、氨糖的作用和功效是什么？需要补充吗？氨糖的作用和功效，了解吗？临床当中常用的氨糖全称为氨基葡萄糖，临床上常用的包括盐酸氨基葡萄糖以及硫酸氨基葡萄糖，但其活性成分主要是氨基葡萄糖。我们知道它是软骨细胞的重要营养素之一，是软骨基质和关节炎的基本成分，而随着我们年龄的增长、关节的退变，软骨内的氨糖含量也是逐渐下降。同时由于软骨细胞合成能力下降，促使关节摩擦加剧，诱发关节退变性疾病。因此，氨糖的主要功效在于以下几点：一、修复磨损的关节软骨组织，氨糖口服以后可以修复磨损的关节软骨或者是周围软组织。二、有明显的保护关节软骨的作用，大量的氨糖口服以后可以促进关节软骨的修复。同时直接保护关节软骨，可以给予关节软骨明显的润滑作用，因为氨糖也可以刺激关节滑液的形成，从而增加关节内的滑液，产生关节润滑作用。三、氨糖还可以增强机体的免疫力，有效抑制自身免疫性炎症的发展，从而可以预防骨关节炎的发生。同时氨糖可以加速钙质在骨骼中的沉积，从而提高骨密度、增加骨的强度，达到预防和改善骨质疏松的作用。因此，氨糖适用于一些早期骨关节炎的患者，尤其是长期伏案工作、高强度的劳动人群以及中老年人，有骨质疏松、骨质增生，以及滑膜炎、腱鞘炎、骨关节炎的患者。需要指出的是，氨糖并不是葡萄糖，糖尿病的病人也可以安心的服用。氨糖是什么？为什么说对关节有好处？氨糖功效和作用是什么呢，氨糖它的化学名叫DNG葡萄糖，是一个单糖的成分，它是合成关节软骨中蛋白多糖和胶原纤维的一个基础的物质，是关节软骨最主要的一个成分，很容易被吸收，这个氨糖进入到体内以后，它主要有三大基本的功能。第一个、它一个修复作用，氨糖它能够刺激关节软骨细胞，合成人体当中的胶原纤维和蛋白多糖，来不断地修复磨损的这种关节软骨或者周围的软组织。第二、它有个催生的作用，这个氨糖为人体大量催生和补充关节滑液，从而不断地润滑关节软骨的软面，而减少摩擦，一个是使关节活动自如，第二个能够减轻关节的损伤。第三个作用，它有一个清除的作用，氨糖它促进关节滑膜，合成透明质酸，而透明质酸具有分子屏障和清除的作用，能有效地清除关节腔里的，有害的酶类和有害的因子。因此这个氨糖对咱们大小关节，这种修复有很好的预防作用。氨糖的作用和功效氨糖的作用和功效如下：1、生成修复功能氨糖强烈地刺激关节软骨细胞合成人体中的胶原纤维和蛋白多糖，不断修复已被磨损或被侵蚀的关节软骨和周围软组织，氨糖能生成新的关节软骨和滑膜，从而恢复关节及周围软组织的正常的功能。对于因长期服用抗炎类药物造成的关节软骨损伤，也具有很好的修复作用。2、催生滑液功能氨糖能为人体大量催生和补充关节滑液，从而不断润滑关节软骨表面，减少摩擦，使关节活动灵活自如。同时关节滑液作为关节营养物质的载体，可以为关节软骨提供足够的营养。扩展资料生理特性氨基葡萄糖参与构造人体组织和细胞膜，是蛋白多糖大分子合成的中间物质，它可合成黏多糖、糖蛋白和蛋白聚糖，特别是合成那些关节软骨以及滑液分子的中间物；是人体及动物体内关节组织中糖蛋白的天然成分，在动物和人体内由葡萄糖氨基化内源性生物合成。它是人体内合成的物质，是形成软骨细胞的重要营养素，是健康关节软骨的天然组织成分。随着年龄的增长，人体内的氨基葡萄糖的缺乏越来越严重，关节软骨不断退化和磨损。氨基葡萄糖能促进软骨的合成、抑制关节软骨的分解，同时还具有抗炎作用。并能刺激软骨细胞的生长。氨基葡萄糖氨糖的作用和功效？氨糖是氨基葡萄糖的简称。它的作用和功效是增加关节润滑液。人体本身关节是可以自身合成润滑液。润滑液的成分就是氨基葡萄糖。但到了五六十岁以后，人体的合成润滑液的功能逐渐丧失。这就需要通过人为的补充润滑液来解决关节润滑作用。服用氨基葡萄糖就是起到这个作用。氨糖的作用和功效有哪些？在门诊很多患者会咨询氨基葡萄糖的作用和功效。氨糖其实就是营养关节软骨的一个药，关节软骨是什么意思呢？就是人们吃的鸡骨头的脆骨，脆骨什么时候磨损的差不多了，关节基本就报废了，就该换关节了，就跟车轮胎的花纹，什么时候磨平了就需要换轮胎是一个道理。氨基葡萄糖主要是营养我们关节表面那层软骨，让它更耐磨。那么什么人适合用氨糖呢？其实经常活动或者是有一些骨关节炎的人群，都可以选用氨糖来起到一个营养软骨的作用。但是对于氨糖的作用和功效，其实是存在一些争议的。比如说在美国很多的骨关节炎的治疗指南里边，是不推荐使用氨糖作为一个骨关节炎的基础治疗。但是在欧洲的一些对于骨关节炎的治疗指南里边，可能会把氨糖作为一个推荐的基础用药治疗。基础用药是什么意思？就是可能就和肌肉力量锻炼，要控制体重一样，作为一个长期的对于患者有帮助的一个治疗方式。因此，氨糖的作用功效应该在社会上来说是存在一些争议，但是仁者见仁，智者见智，我们还是要结合每个人以及自己的特点，用药之后的反应来综合评估这类药物是不是有效的。氨糖的作用和功效是什么？需要补充吗？氨糖是关节软骨最主要的一个成分，很容易被吸收，氨糖进入到体内以后，主要有三个基本的功能。第一个是修复作用，氨糖能够刺激关节软骨细胞，合成胶原纤维和蛋白多糖，不断地修复磨损的关节软骨或者周围的软组织。第二是催生的作用，氨糖为人体大量催生和补充关节滑液，从而不断地润滑关节软骨的软面，减少摩擦，使关节活动自如，减轻关节的损伤。第三个是清除的作用，氨糖促进关节滑膜，合成透明质酸，而透明质酸具有分子屏障和清除的作用，能有效地清除关节腔里有害的酶类和有害的因子。关于胺糖的作用与功效和什么是氨糖的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏收藏本站。

超屌电影神片段就是 gif转换成视频竟然如此清晰（真不要脸，还第七弹）共有6期001 霹雳娇娃2 Charlie"s Angels Full Throttle (2003) 出现于1小时1分11秒.avi002 我爱你莫里斯 I Love You Phillip Morris (2009) 出现于40分20秒.avi003 热血青春 ??? ?? (2014) 出现于56分.avi004 罗小黑战记 第7集 出现于2分28秒005 青春漫画 ???? (2006) 出现于34分13秒.avi006 马尔科姆的一家 第一季 Malcolm in the Middle Season 1 (2000) 第一集 出现于23分6秒.avi007 上帝保佑美国 God Bless America (2011) 出现于12分41秒.avi008 我的女友是九尾狐 ? ????? ??? (2010) 第十五集 出现于25分3秒.avi009 孙燕姿-空口言 出现于59秒.avi010 山田君与7个魔女.山田くんと7人の魔女.2013.第一集.出现于31分6秒.mp4011 热血青春 ??? ?? (2014) 出现于1小时15秒.avi012 情圣 (1991) 出现于42分8秒.avi013 终极奥义-千年杀 出现于37分28秒.mp4014 鼠胆龙威 鼠胆龙威 (1995) 出现于8分41秒.avi015 我爱你莫里斯 I Love You Phillip Morris (2009) 出现于9分51秒.avi016 5secondfilms—Test Notes.mp4017 师兄撞鬼 (1990) 出现于38分34秒.avi018 金玉良缘 第三十八集 出现于31分44秒.mp4019 黑人兄弟 捡肥皂.mp4020 福星高照 (1985) 出现于48分7秒.avi021 危险性游戏 Cruel Intentions (1999) 出现于56分37秒.avi022 超级银河大怪兽格斗 第二季 第八集 出现于19分3秒.mp4023 AKB48 - ハステとワステ 出现于3分8秒.mp4024 我的女友是九尾狐 ? ????? ??? (2010) 第四集 出现于20分51秒.avi025 银のさら CM　dog.avi026【搞笑俄罗斯短喜剧】6格 第16集 出现于11分16秒.mp4027 猛男诞生记 ???? (2008) 出现于17分24秒.mp4028 热血青春 ??? ?? (2014) 出现于33分35秒.avi029 森林战士 Epic (2013) 出现于49分35秒.avi030 上帝保佑美国 God Bless America (2011) 出现于29分57秒.avi031 复仇者联盟花絮.avi032 波拉特 Borat Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan (2006) 出现于10分1秒.avi033 森林战士 Epic (2013) 出现于1小时12分18秒.avi034 TEMPTATIONS TV Commercial Boots.avi035 鼠胆龙威 鼠胆龙威 (1995) 出现于13分48秒.avi036 猛男诞生记 ???? (2008) 出现于45分28秒.mp4037 若是如此 Wat Als (2013) 第八集 出现于11分30秒.avi038 赤焰战场2 Red 2 (2013) 出现于39分3秒.avi039 炽焰帝国OL.宣传片.mp4040 幸福59厘米之小马 出现于10分1秒.avi041 森林战士 Epic (2013) 出现于1小时4分14秒.avi042 有一天 ??? (2006) 第十六集 出现于1小时16秒.avi043 K.Will-我需要你.出现于1分57秒.mp4044 爱在暹罗 ??????????? (2007) 出现于1小时6分33秒.avi045 波拉特 Borat Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan (2006) 出现于5分57秒.avi046 猛男诞生记 ???? (2008) 出现于1小时13分2秒.mp4047 无间道风云 The Departed (2006) 出现于22分23秒.avi048 通缉令 Wanted (2008) 出现于30分22秒.avi049 海扁王 Kick-Ass (2010) 出现于12分53秒.avi050 怪形前传 The Thing (2011) 出现于49分10秒.avi051 通缉令 Wanted (2008) 出现于4分48秒.avi052 赤焰战场 Red (2010) 出现于21分58秒.avi053 守护者联盟 Rise of the Guardians (2012) 出现于1小时1分29秒.mp4054 波西·杰克逊与魔兽之海 Percy Jackson Sea of Monsters (2013) 出现于46分11秒.avi055 极乐空间 Elysium (2013) 出现于47分3秒.avi056 僵尸世界大战 World War Z (2013) 出现于1小时2分7秒.avi057 街区大作战 Attack the Block (2011) 出现于1小时17分24秒.mp4058 通缉令 Wanted (2008) 出现于15分52秒.avi059 猫头鹰王国：守卫者传奇 Legend of the Guardians The Owls of Ga"Hoole (2010) 出现于58分11秒.mp4060 环太平洋 Pacific Rim (2013) 出现于11分23秒.avi061 复仇者联盟 The Avengers (2012) 出现于34分40秒.avi062 赤焰战场2 Red 2 (2013) 出现于1小时38分53秒.avi063 通缉令 Wanted (2008) 出现于1小时38分1秒.avi064 赤焰战场2 Red 2 (2013) 出现于36分56秒.avi065 极乐空间 Elysium (2013) 出现于1小时22分14秒.avi066 波西·杰克逊与魔兽之海 Percy Jackson Sea of Monsters (2013) 出现于58分39秒.avi067 美少女特攻队 Sucker Punch (2011) 出现于45分45秒.avi068 僵尸世界大战 World War Z (2013) 出现于1小时51分32秒.avi069 我们信仰上帝.In God We Trust.官方高清预告片.出现于27秒.avi070 搭车人 The Hitcher (2007) 出现于1小时17分40秒.avi071 环太平洋 Pacific Rim (2013) 出现于1小时50分27秒.avi072 赤焰战场 Red (2010) 出现于42分42秒.avi073 波西·杰克逊与魔兽之海 Percy Jackson Sea of Monsters (2013) 出现于1小时26分46秒.avi074 赤焰战场2 Red 2 (2013) 出现于35分53秒.avi075 复仇者联盟 The Avengers (2012) 出现于1小时54分19秒.avi076 遇见比尔 Meet Bill (2007) 出现于56分38秒.avi077 闪亮的进修医生 きらきら研修医 (2007) 出现于5分30秒.avi078【かや】恋するフォーチュンクッキー FULL VER.【踊ってみた】079 像小强一样活着 (2011) 出现于56分57秒.avi080 无限斯特拉托斯 IS インフィニット?ストラトス.2011.第十五集.出现于11分3秒.mp4081 跳蛋阅读.avi082 夏娃的诱惑-娇妻 Seduction of Eve Good Wife 出现于32分21秒.avi083 太阳と君が描くSTORY - SCANDAL.出现于2分54秒.mp4084 Cosplay Highlights 2011 出现于1分40秒085 あいのエチュード 第三幕 9 瑠川リナ 出现于2分22秒086 爱在暹罗 ??????????? (2007) 出现于1小时58分13秒.avi087 美国精神病人 American Psycho (2000) 出现于45分5秒.avi088 松本若菜 - Couleur ～色彩～1.mp4089 夜樱四重奏：花之歌.夜桜四重奏 ?ハナノウタ? (2013) 第二集 出现于5分25秒.mp4090 11度青春之老男孩 出现于1分27秒091 Rania JUST GO Waveya 出现于1分47秒092 あいのエチュード 第三幕 9 瑠川リナ 出现于3分18秒093 さよならクロール - AKB48 出现于4分55秒094 2046 (2004) 出现于50分58秒.mp4095 海扁王 Kick-Ass (2010) 出现于3分26秒.avi096 他其实没那么喜欢你 He"s Just Not That Into You (2009) 出现于49分15秒.avi097 Ellen Adarna Exercise Video by SEVENVIP.mp4098 超能力大战.NEEDLESS.2009.第一话.出现于21分59秒.mp4099 枪械少女 第一集 出现于15分49秒.avi100 道晖芝__2012HONGKONG_Story 出现于25秒.avi

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很多品牌商标我们都眼熟，但是不一定知道其logo设计的含义，今天，八戒知产商标转让网整理了以下内容，来为大家介绍一下那些知八戒知产牌logo背后的真正含义。01华为标志在设计上采用了聚散的模式，八瓣花瓣由聚拢到散开，寓意着华为发展事业上的兴盛。底部核心聚在一起，说明了华为坚持客户需求、为客户创造价值理念的核心聚焦。02小米小米的LOGO是一个“MI”形，是MobileInternet的缩写，代表小米是一家移动互联网公司，小米的LOGO倒过来是一个心字，少一个点，意味着小米要让小米的用户省一点心，另外，MI是米的汉语拼音，正好对应其名称。(但也有米黑表示这是缺心眼的意思，用起来一点也不省心)03微信微信从核心logo设计上看，采用一左一右的两个卡通化的对话图标，恰当地解析了软件的基本功能—交流。同时，绿色的背景色填充效果，让整个微信标志醒目而与众不同。更从侧面揭示其创立的时的宣传效果：便捷、时尚、免费。微信的两个气泡当然说的就是信息，气泡的方向不同但勉强可以理解为两个字母Q一正一反还是“QQ”，气泡两个点应该可以理解为眼睛，两个气泡，相依相偎，沟通让你我更亲近04百度首先，这个Logo是只“熊掌”，而不是狗爪。寓意来自《圣经》：“凡走过必留下痕迹”，而“熊掌”图标的想法来源于“猎人巡迹熊爪”的刺激，与李博士的“分析搜索技术”非常相似，从而构成百度的搜索概念。“脚印”象征百度公司，踏踏实实走路!一步一个脚印!“脚印”中间的“度”象征百度公司具有大公司品牌，做事有“度”量!“脚印”下面也可以理解为，倒着的“心”，用心做服务的意思。05天猫天猫Logo集合字母T与猫形象的LOGO，取“天”的首字母T做造型，而猫天生挑剔，挑剔品质，挑剔品牌，挑剔环境，这恰好符合天猫商城追求的时尚、潮流、品质和性感的理念。天猫以服饰起家，女性为主，用猫为主体，高贵偏冷，前面加个“天”字，霸气，显露平台视野，也中和了女性阴气，更平衡。网友爆料称天猫的logo其实就是马云本人，这么看其实觉得还挺像的。06微博寓意：新浪微博Logo为一只眼睛，即向人们传达了“世界在你眼中”的理念，卡通化的眼睛被放大，寓意关注每个人，体现了微博自由发布、自由分享的寓意;两条橘黄色的半弧线，代表着向外传递信息、随时随地的沟通的理念。07丰田寓意：丰田汽车logo真正的来源是起图形包含公司名称的每个字母。这个估计很多人都不知道，虽然大部分都非常熟悉。08麦当劳美国心理学家路易·切斯金曾经研究指出，双拱M型标志之所以如此成功、如此经典地成为全球最具识别性的标志，是因为“它就像是母亲的双乳”。他援引弗洛伊德的恋母情结理论指出，这种形状的标志的确能够“捕获人心”，而麦当劳就像逗小孩一样“唤醒了亿万人的内在童心”。八戒知产商标网有许多****商标待售，不仅都是精品标，还拥有好的寓意，我们也有专门品牌老师能够为您度身订造商标蕴意，不妨即刻联系我们八戒知产商标转让网的在线客服进行商标的选购，买商标比注册商标来得快，更省心，更省时，商家们也可以更早地进入市场。

没有限制几次的，基本上每一个月会有一次考试。托业即TOEIC，中文译为国际交流英语考试，是针对在国际工作环境中使用英语交流的人们而指定的英语能力测评考试，由美国教育考试服务中心设计。每年在150个国家有超过500多万人次参加TOEIC考试，10000多家国际化的公司或机构承认并使用TOEIC考试成绩。因为TOEIC考试能对人们使用英语进行交流的能力做出公正客观的测量，所以它成为当今世界上顶级的职业英语能力测评。TOEIC的考分从10分到999分，考生究竟要达到哪个标准才算合适，完全由公司或企业方按照职位要求来定。例如，一家跨国公司要招收一名清洁工，那么应聘者的TOEIC成绩可能只要求达到20分，因为他们的工作不需要很高的英语交流能力。而如果该公司招收的是市场部经理，那么可能要求应聘者有高达900分的TOEIC成绩。国际交流英语考试用于测试母语非英语人员在国际性环境中的日常英语能力，旨在衡量应试者在国际商业、贸易环境中使用英语的熟练程度。因此TOEIC考试有别于那些侧重于学术环境中英语使用能力的考试。

松“四季常青”；梅“傲雪挺立”；竹“宁折不屈”. 南宋时画家马远所绘的松竹梅图称为“岁寒三友图”.冬季是万木皆凋落时节,而松、竹、梅在严冬仍能保持其生态,年年月月仍旧不变,因此比喻友情长存的意思. 梅、竹、石是取梅寒丽秀,竹瘦而寿,石丑而文,是三益友之意. 在旧社会结婚时,多在大门左右贴上“缘竹生笋,梅结红实”的对联,这是因“笋”与子孙的“孙”字同音、同声. 将松、竹、梅围成团状；分作三个团状,以简洁的线条代表松、竹、梅,构成图案：以松、竹、梅组成的门洞. “岁寒三友”缘起苏东坡 松竹梅合成的岁寒三友图案是中国古代器物、衣物和建筑上常用的装饰题材.然而,它们究竟源于何处,具有甚么样的意指却很少有人知道.原来,岁寒三友还与宋代大文豪苏东坡有一段不解之缘. 北宋神宗元丰二年(一○七九年),大文豪苏东坡遭到权臣排挤,被贬至黄州(今湖北省黄冈县).初到黄州时,苏东坡远离亲友,非常苦闷,唯有寄情诗歌,以解烦忧.《卜算子.黄州定慧院寓居作》正是他当时心情的最好写照：“缺月挂疏桐,漏断人初静,时见幽人独往来,缥缈孤鸿影.惊起却回头,有恨无人省,捡尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷.” 稍后,家眷来伴、朋友来访使他的情绪渐渐好转,然而生活上的拮据仍然是很大的问题.为了解决经济困难,苏东坡自己开垦了一片荒地,种植稻、麦、桑、枣等农作物.不久,他又在田边筑起一座小屋,在屋子四壁画上雪花,取名为“雪堂”.苏东坡在院子里种上松、柏、梅、竹等花木.整个寓所被他装扮得素净典雅,十分切合苏东坡当时的心境.一次,黄州知州徐君猷特意来雪堂看望他,见他的居所冷清萧瑟,便打趣地问他坐卧起居,满眼看见的都是雪,是不是太寂寞,太冷清?苏东坡指着窗外摇拽的花木,爽朗地笑道：“风泉两部乐,松竹三益友.”意思是说,清风吹拂和泉水淙淙的声音就是两曲优美的音乐,枝叶常青的松柏、经历寒冬而不雕谢的竹子和傲雪绽放的梅花,便是相伴严冬最好的朋友.徐君猷见苏东坡在逆境中能以“松、竹、梅”自勉,仍然保持凌霜傲雪的高尚情操,非常感慨,从此对他更加敬仰. 后来,松、竹、梅被世人合称为“岁寒三友”,一方面取其玉洁冰清、傲立霜雪的高尚品格,一方面也将其视作常青不老、旺盛生命力的象征.而岁寒三友也逐渐演变成为雅俗共赏的吉祥图案,流传至今

1、电源不同：一个用交流，一个用直流2、功能有所区别，直流电桥用来测量电阻，直流电压，直流电流 交流电桥可测量电阻，电容，电感，交流电压，交流电流

甄嬛不愿意嫁入宫中，只希望能找到自己心爱的人 　　1、“愿得一心人，白头不相离”　　出处：《白头吟》--卓文君　　皑如山上雪，皎若云间月。　　闻君有两意，故来相决绝。　　今日斗酒会，明旦沟水头，　　躞蹀御沟上，沟水东西流。　　凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。　　愿得一心人，白头不相离。　　竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。　　男儿重意气，何用钱刀为!初次殿选名字由来　　2、“嬛嬛一袅楚宫腰。正是臣女闺名。”　　出处： 一剪梅·堆枕乌云堕翠翘(蔡伸)　　堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。　　柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。温实初带家传之宝玉壶向甄嬛求婚　　3、“一片冰心在玉壶”　　出处：《芙蓉楼送辛渐》--王昌龄　　寒雨连江夜入吴，　　平明送客楚山孤。　　洛阳亲友如相问，　　一片冰心在玉壶。甄嬛大年夜在倚梅园祈福时念的诗　　4、逆风如解意，容易莫摧残。　　出处：《梅花》崔道融　　数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。　　横笛和愁听，斜枝倚病看。逆风如解意，容易莫摧残。甄嬛初遇皇帝时吹曲子，让皇帝心动　　5、《杏花天影》。　　皇上：“那日在御花园初次见你，你独自站在杏花影里，淡然悠远的样子，仿佛宫里的人事纷扰都与你无干，只你一人，遗世独立。”　　出处：《杏花天影》(姜夔)　　丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。 北望淮、楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶，当时唤渡。 又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。 金陵路，莺吟燕舞。算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处?甄嬛情窦初开，思念皇上时吟诵的诗　　6、“山之高，月初小。月之小，何皎皎!我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。”　　出处：宋·张若琼(张玉娘)　　山之高，月初小。月之小，何皎皎!我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。　　采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪!嬛嬛一舞惊人　　7、《惊鸿舞》。　　出处：曹植《洛神赋》电视剧中节选了其中一小节。　　翩若惊鸿，婉若游龙，　　荣曜秋菊，华茂春松。　　髣髴(fǎng f)兮若轻云之蔽月，　　飘飖兮若流风之回雪。　　远而望之，皎若太阳升朝霞。　　迫而察之，灼若芙蕖出渌(l)波。　　8、腰中双绮带，梦为同心结四郎送甄嬛的一枚同心结　　出处：《有所思》-- 萧衍　　谁言生离久， 适意与君别。 衣上芳犹在， 握里书未灭。　　腰中双绮带，梦为同心结。 常恐所思露， 瑶华未忍折。甄嬛下床剪蜡烛　　9、何当共剪西窗烛　　出处：《夜雨寄北》--李商隐　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。眉庄喜欢菊花的气节　　10、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。　　出处：《画菊》 宋郑思肖　　花开不并百花丛　　独立疏篱趣无穷　　宁可枝头抱香死　　何曾吹落北风中一枚小像成了甄嬛和果郡王的定情物　　11、情不知所起　　意思是情感这件事根本无从预谋,不知道什么时间地点原因，就喜欢上了,而且是很喜欢.　　出处：汤显祖《牡丹亭》　　情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生　　生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。甄嬛在华妃面前为皇后娘娘挣回面子　　12、牡丹芍药之争。　　出处：《赏牡丹》唐刘禹锡　　庭前芍药妖无格，　　池上芙蓉净少情。　　惟有牡丹真国色，　　花开时节动京城。甄嬛不愿独宠，劝皇上雨露均沾，但内心又思念皇上，弹奏此曲　　13、《湘妃怨》　　出处： 《湘妃怨》 宋曹勋　　雨潇潇兮洞庭，烟霏霏兮黄陵，望夫君兮不来，波渺渺而难升。甄嬛助安陵容首次争宠　　14、《金缕衣》　　出处：《金缕衣》--唐.杜秋娘　　劝君莫惜金缕衣　　劝君惜取少年时　　花开堪折直须折　　莫待无花空折枝安陵容为争宠化身采莲女，引起了皇帝的注意　　15、采莲曲　　出处：乐府诗　　江南可采莲，　　莲叶何田田。　　中有双鲤鱼，　　相戏碧波间。　　鱼戏莲叶东，　　鱼戏莲叶南。　　莲叶深处谁家女，　　隔水笑抛一枝莲。倍受圣宠的甄嬛　　16、婉伸郎膝上　　出处：《子夜歌》　　宿昔不梳头;　　丝发被两肩。　　婉伸郎膝上，　　何处不可怜。　　意思是：夜里睡觉不梳头，发丝披在两肩上。温柔得在郎君的膝上伸展(身体)，没有哪一处地方不惹人怜爱。甄嬛没有想到自己倍受恩宠只因像纯元皇后　　17、“莞莞类卿，亦道除去巫山非云也”　　这是皇上悼念纯元皇后写的诗歌。出处：来自元稹《离思五首》的第四首。　　曾经沧海难为水　　除却巫山不是云　　取次花丛懒回顾　　半缘修道半缘君望采纳~~

就是指新浪的logo图标是图纸标题栏的简称。图标的作用是表示本张图纸的类别、图名、项目名称、图纸编号等，以便从图纸目录中能迅速查找到所需要的图纸。图标的内容包括：（1）工程名称。指建设项目（或建设单位）名称，如“××化肥厂”。（2）工程项目。指本工程中的单位工程名称，如“硫胺车间”。（3）图名。主要表明本张图纸的主要内容，如“底层平面图”、“标准层平面图”等。（4）设计号。指设计部门对该工程的编号。（5）图别。表明本张图纸所属的专业类别，如“建施”、“结施”等。（6）图号：指本张图纸在其属一类专业图纸中的编号，用阿拉伯数字编排。

氨糖能为人体大量催生和补充关节滑液，从而不断润滑关节软骨面，减少磨损，使关节部位灵活自如。补充足量的关节滑液，也为关节软骨提供了，足够的物质载体。氨糖通过强烈的刺激软骨细胞，合成人体中的胶原蛋白和透明质酸，不断修复已被磨损的关节软骨，并能够生成新的关节软骨和滑膜，从而恢复关节部位的正常生理功能和无能无力功能。同时，对于长期服用消炎镇痛类药物而造成的关节软骨细胞的损伤，也具有很好的修复作用。氨糖是关节腔内的“清道夫”，不仅能抑制非特异性因子的炎性反应，解除疼痛，而且能消除关节腔内有害酶类，提高关节和机体的免疫力。通过补充氨糖带来免疫力的提高，是消除关节炎症的重要前提。