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电玩精神与剪辑精神的交织 ——简评电影《罗拉快跑》众所周知，电影是一种经过剪辑的艺术载体。《罗拉快跑》被定义为“电玩时代的电影”，因为该电影的创作精神在好几个方面与新一代年轻人为主体的电玩的精神如出一辙。该电影由著名导演汤姆u2022提克威导演。讲述了一个叫做罗拉的女子，因为男友粗心的弄丢老大的10万马克，为了拯救爱人，罗拉必须在20分钟内帮助男友得到20万马克。整部电影贯彻了三个主题：1.活在当下2.一起向前冲3.错了重来。 第一，活在当下,指的是人物的所有生命力，甚至是生存的意义，都只在行动的当时才能爆发出来。因此，他们不会思前想后，一切全都是做了再说。本片女主角罗拉接到男友曼尼的电话后，表示一定要在二十分钟之内拿到十万马克，然后念头一转，就直奔她的银行家父亲要钱。她不会先打电话联络以确定父亲在不在银行，也不会思考跟她关系不好的父亲是否一定肯马上给她一大笔钱，总之直接做。第二，一起向前冲。本片的主要内容是“跑"，不顾一切向前冲。年轻力壮的最大本钱不是“思考”而是“行动”。第三，错了重来。本片将同一事件用三个不同角度重演一次，本质上就是电玩精神的发挥，这次创新不成，下次换个方式再来。电玩游戏的最大特点是玩家扮演一个角色，不断闯关，每一关都有被消灭的可能，和人生不同，电玩游戏般会有三条命，条命OVER了，还可以用第二条命、第三条命去继续闯关。人生则只有一条命，玩完了，不可能再重来。 电玩游戏给我们带来的人生成幻在《罗拉快跑)冲得到了真实影像的诠释。这种诠释和漫画改编成电影不同，它奉行的是电玩的内核，也是所谓新新人类的精神。这即便算不上电影在形式上的一次革命，也可以读是一种非常勇敢的尝试,电玩内核在大银幕上得到了空前的体现同时，这种体现和它的意众群体产生了强烈的互动，在互动中产生出新的震撼。就像那种叫作“深水炸弹"的酒(把一杯白酒放在一杯啤酒中)，很容易就能使人陶醉。 除了电玩精神之外,《罗拉快跑》还奉行了简约主义的精神，虽然表面看起来眼睛会小很疲劳，但却不用动太多的脑子。因为影片在快节奏、令人眼花缭乱的画面切换背后,其表现的主题却非常简单清晰。《罗拉快跑》的影像呈现出一种高速率的镜头运动方式除却几段慢镜头的特写,几乎不存在任何一个凝滞的镜头，从而使观众的眼球开始疲于用奔命般地亦步亦趋地跟随着镜头的变迁和调动。影片在影像上的另外一个特点在于它的色调:主要场景、主要人物的色彩背景一律被一件明亮和“暖”的色调所覆盖。罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地肉不停地跃动，形成了一种强劲的视觉力量。 技术时代的来临赋予电影无限发展可能，于是《罗拉快跑》应运而生。虽是技术的象征，但是处处皆是导演工匠精神的所在，正如我们的法学精神，不断进步但是不离宪法大纲，不断发展但是围绕民生。

相关评论：《罗拉快跑》──为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑。《罗拉快跑》明亮鲜活的叙事结构，制造出不断的曲折与惊喜，在片中没有任何事是被承认的，这是一个虚拟的世界。导演于此片中注入强劲的视觉力量、教人窒息的速度感，与震撼的电子音乐，势必将迷惑所有的观众。由“德国的卢贝松”之称的新锐导演TOM TYKWE汤姆提克威编导及配乐，此片被誉为德国有史以来最棒的电影，观众跟着剧情全场喊叫并欢声鼓掌。动作、悬疑、惊竦，意想不到的情节，一出绝妙的浪漫惊悚剧，电影语言节奏强劲有力，表现手法新颖，原创性十足，有突破窠臼的耀眼展现。人物写真：《罗拉快跑》在德国已经变成一种现象、一个奇迹，它是德国98年最卖座的电影！！许多德国女孩甚至模仿片中的女主角萝拉染了一头红发。德国市长更夸张的把自己的肖像印在《罗拉快跑》的海报上制成广告招牌，想藉此片塑造其活力、年轻的形象，可见此片受欢迎的程度！女主角卡波腾说：“罗拉带来了人一直期待著的某些东西。”导演补充说：“罗拉是一天的英雄，但仅只一天！这故事是很好的借镜，我们任何人都有可能会陷入如此困境中。”卡波腾拍片时平均一趟要跑200-300公尺，而她总共跑了将近20次。她必须训练自己跑步的速度，还要跑得充满精神，而且姿势要像一般人跑步时一样正常。《罗拉快跑》在日舞影展超越其他好莱坞大片夺得“最佳观众人缘奖”，导演汤姆提克威相信在接下来的2年内，他仍然会致力于拍电影，但他从未想过到好莱坞发展，而且只要场景适合故事剧本，他也有可能到美国、日本或澳洲等德国以外的国家拍片。　　整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，这20分钟内发生了什么事情，罗拉是否能找到父亲，父亲是否会帮她，她又是否能及时赶到曼尼处？如果电影仅仅给观众这样一些悬念，并最终一一给出答案，也不失为一部情节紧张的悬疑片，但导演用意显然不在于此。影片高妙之处在于，导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制，对同一事件讲述了三种不同的故事情节，这种讲述故事的做法显然是大胆的，导演以观众的视角去导演整个电影，同一个故事在不同情况下有不同的结局。　　电影多处用了动画、蒙太奇、大量的快速切换镜头，贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。　　然而导演究竟要告诉我们什么？　　仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，最终影响了结局。　　非常关键的一个事件是遇上梅耶先生。梅耶的车是去银行接罗拉父亲的，在前两种情况下，梅耶因撞车耽误了行程，没准时赶到银行。也正是由于这个时间差，罗拉才得以见到父亲。而在第三种情况下，梅耶没有撞车结果接走罗拉父亲，导致罗拉最终从赌场赢得10万的概率事件，但同时也间接导致了梅耶车与那部车更严重的车祸，殃及父亲。　　遇见急救车也是一个关键事件，第一种情况，罗拉没有想搭急救车，急救车在遇到玻璃时也停了车。而第二种情况下，由于罗拉的干扰，急救车就撞上了玻璃，并直接导致司机为赶时间超速行驶撞上了曼尼。　　其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。　　想起了几年前看到的一则电视新闻：郑州航院的一名大四学生骑车经过路边一个建筑工地时，突然被一个电线杆砸中头部，当即生亡。这件事情让我开始认识到生命的脆弱。当电线杆倒下时，正好有人经过，又正好砸中头部，又正好砸中这个人而不是那个人，何况又是即将毕业的大学生，这是多小的概率事件啊。如果把那个人被砸中之前经历的事件一一回放，一定会知道究竟是哪些偶发事件导致了这个必然。也许是遇到一个老同学说话的时间直接增加了几率，也许是为了早点回学校，抄近路正好赶上那个时间。也许，也许还有太多的也许，然而人已逝去，终无奈何。　　电影中非常具有讽刺意味的是，罗拉两次都碰见了乞丐，却都匆匆而过。而在第三种情况下，罗拉居然凭92.7个马克赢了10万马克，而曼尼竟也追到了乞丐要回来了钱袋。于是罗拉拼命弄到的10万马克突然失去了意义，罗拉像个呆子一样，不知所措。似乎是导演故意跟观众开了一个玩笑，却发现其实人生本无常，命运本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富；有人第一次买彩票就会中头奖，有人第一次坐飞机就遇上飞机失事。有时候你越想得到越得不到，忽然有天就得来全不费功夫，有时候你越怕什么就越来什么，你不怕了却也不来了。失而复得，得而复失，种瓜得豆，种豆得瓜，人生就是这样的循环错乱，让世间凡人或狂喜或狂悲，所谓“不以物喜，不以己悲”的境界又有谁能达到？导演毫不留情的以此来隐谕人面对人生和命运时的渺小无能，让人愈加怅然无助。　　想起了《七宗罪》（饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教认为是遭永劫的七种大罪）最后的一个场景，布拉德皮特扮演的警察最终还是因暴怒（杀手因为嫉妒杀了警察妻子）杀了杀手，这就中了杀手（自称是代神惩罚人类）的安排，因为杀手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手杀了他自己，那么警察也因暴怒受到惩罚，杀手替撒旦完成惩罚人类七宗罪的任务终于完成！看到这点，让人不寒而栗，影片有浓重的宗教昭示意味，人终究要为自己犯下的罪行受到惩罚。人终究逃不过自己的命运。《七宗罪》的一个隐谕是讲人的宿命，而《疾走罗拉》也是在讲人面对命运的无能和渺小。　　然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局；人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么，我也忽然能够理解为何那么多人把自己的精神献给一种宗教保管，当人真正开始思考自己的时候，思考生命与世界，与宇宙的关系时突然发现有很多问题无法回答，无法解释，于是产生了恐惧感，而所谓恐惧感就是一种不确定感的深层心理反应。其实人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面对未知的力量时，会变得渺小不堪。于是很多人开始相信命运，相信未知的力量，相信把精神交给神来保管就会在恐惧感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出来时就对万物对宇宙有一种天然的恐惧，又找不到自己的庇护人，于是人类就自欺欺人地虚拟出一个万能的神，接着制造出宗教，告诉自己有神与我们同在，那种恐惧感就会消失了。可悲的人类啊!　　短短一个小时十几分钟的电影《疾走罗拉》像一部无情揭示人类宿命的诏书，让人无限深思，心存敬畏

这是一部超现实主义的电影，以一种模拟游戏的方式，让罗拉经历了三次的20分钟。在这三次渐进的过程中，罗拉不停地奔跑着，为了给曼尼送去救命的10万马克，在三次奔跑的过程中做出了不同的选择，因而也有了不同的结局。第一次，她最后走投无路成了曼尼抢超市时的帮凶，最后被击毙在街头；第二次，她主动成为了暴力的实施者，抢劫了她父亲的公司成功拿到了十万马克，但在即将把钱送给马克的时候，马克被车撞死；而第三次，罗拉放弃了暴力行为，而是走进了赌场，利用了自己叫喊的特殊能力，赚到了钱，而曼尼，遇见了拿了他钱的乞丐，却并没有对其施加暴力，而是在思考一番过后以手中的枪作为交换，拿回了自己的十万马克，他们俩终于获得了一个圆满的结局。 影片的设置很有意思，一个懦弱的男人和一个果敢的女人走到了一起，而这个男人恰好迫切地需要这个女人的帮助。在第一次里，罗拉被动地成为了暴力行为的帮凶，丧失了其作为女性的基本特征，因为没有了存在的必要而被击毙，第二次，罗拉又似乎主动承担了男人的暴力行为，使曼尼的存在成了摆设，因而曼尼死去，而在第三次，罗拉还原到自己的女性本质，曼尼也以一种相对女性的思维方式进行了判断选择，于是皆大欢喜。在罗拉最后一次的奔跑里，无论是罗拉还是曼尼，都放弃了暴力的方式而选择了一种女性化的思维，而他们所表现出来的这种思维也正是导演汤姆•提克威所倡导的，这也在一定程度上涉及到了性别文化的问题。在导演看来，暴力是不能成为解决问题的方式的，只有和谐共存，非暴力，以柔克刚，才能从根本上化解矛盾冲突，解决长远问题。注：该影评来自 知乎 作者：FayeFayeFaye

　　 罗拉快跑观后感（一） 　　相比国产的和美国的电影，我对欧洲电影的接触就少一些，德国的就更少了。而《罗拉快跑》就是一部德国拍摄的经典电影。 　　影片讲述的是：在德国柏林，一个黑社会喽啰曼尼告诉自己的女朋友罗拉，因为失误，丢失了十万马克。如果在二十分钟内找不到十万马克，他将被黑社会老大处死。于是，罗拉在二十分钟内不断的奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。 第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。 　　影片从一开始就给我一种奇异的感觉。别的影片在介绍演员的时候仅仅把他（她）的名字放在上面，而本片在开始介绍主要演员的时候，不仅介绍了演员的名字，而且还把演员的头像照片放到了上面，每次照片出现都会旋转180°，像是美国的罪犯进入监狱时拍的照片，给人一种黑色、压抑、惶恐不安的感觉。整部影片看下来，也恰恰是这种感受。片子里，罗拉一直在不停的奔跑。从家门到银行，从银行到街角的超市，除了停下来说话，几乎每一步都在奔跑，而且是大踏步的奔跑。镜头的内容在不断的切换，由电影的画面变成动画的画面，由运动的镜头，变成图片的切换；镜头的角度也在不断的转换，比如在罗拉家里拍摄她的妈妈打电话的情景，旋转了180°，再到罗拉下楼梯时，螺旋状的楼梯仿佛把人引入一个黑暗的中心，让人觉得眩晕，分不清南北。 　　影片的主人公罗拉是一个很有个性的人。她有一头火红的头发，炫目夺彩。我一直觉得，红色代表着热情、张扬与自信。大多数人的头发都是黑色，外国有金色的，但一头红色的头发确实少见。不管罗拉头发的颜色是天生的，还是后来染的，都代表了她的一种个性：倔强，对生活不服输，永远相信总会有解决问题的办法，永远相信她都会找到解决问题的办法。影片中，她男朋友心烦意乱、手足无措的时候，她没有乱；当她男朋友感到绝望的时候，她没有放弃；即使当她听到要二十分钟内筹集到十万马克的这一超级难题的时候，她依然在积极地寻找解决的办法。罗拉一直在不断的、拼命的奔跑，也许奇迹就会在她的不断奔跑中产生。这让我想起了新东方的口号：追求卓越，挑战极限，从绝望中寻找希望，人生终将辉煌。 　　忽然想起，我小时候是看过《罗拉快跑》的一些片段，只是当时觉得很怪异，就是一个人在那不断地跑啊跑，每一次跑完了之后又回到原来的地方重新跑，而不是像绝大多数的电影有完整的情节。现在再看这部片子，又有另一番感受。罗拉的每一次奔跑，因为其中的"微小差异，()就会演化出差别巨大的结果，第一次罗拉死了，第二次曼尼死了，而第三次则两人都幸存了下来，并且成为了富豪。这似乎昭示着生活的每一个细节都有可能成为改变我们人生轨迹的转折点。我们可能会想：假如那年高考，我……假如那次比赛，我……假如那天晚上，我对她说……假如……就像下棋里面有复盘一说，指对局完毕后，复演该盘棋的记录，以检查对局中着法的优劣与得失关键。我们总会想象，人生若能"复盘",该会是另一番模样，就像影片里的罗拉。但是人生不是游戏，不是下棋，每走一步便会在生命中留下真实的脚印，抹不掉，擦不去，更改不了。生命正是由生活中的每个细节组成，善待每个细节，就是对自己的生命负责。 　　影片中一句台词给我留下深刻的印象。罗拉说："上帝，帮帮我，求你了，就这一次。"西方人似乎并不像想象中的那么信上帝，或者在生活中的大多数的时候信自己信过上帝，因为上帝也说过，上帝助自助者。 　　生活中，似乎也只有自助者，才能活出精彩。 　　 时间与命运--《罗拉快跑》观后感（二） 　　有人说，命运是时间轴上的一个个点的连线，一旦发生就不可改变。但很多时候，人们在遇到问题时总是想，要是当初做某事的时候稍微快一点或者慢一点，结局会不同吗？ 　　看了《罗拉快跑》后，不由得对这个问题有了更深刻的认识。罗拉的男友是个小混混，有一天被指派进行一次交易，结果他在地铁上搞丢了交易所得的10万马克，被一个流浪汉捡走。如果中午12点前交不出这10万马克，他就有性命之忧，于是他打电话给自己的女友罗拉寻求帮助，并说如果20分钟后，她不能帮忙搞到10万马克，他就去抢劫附近的一家超市。为了筹到钱营救男友，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。时间成为决定命运的关键。20分钟的时间里能筹到10万马克吗？虽然她的男友仅仅只是一个黑社会的小喽罗，但是她还是那么深深的爱着他，为了他无论做什么事情都无怨无悔。罗拉奔跑着，不停的奔跑着，在不停的奔跑着的时候，那一头红色的短发，在风中张扬舞动着，性感无比。但是，从倒计时一开始，20分钟里每一秒发生的事都可能影响命运。如果这是一个电子游戏，我们可以在任务失败的时候重新再来过，可是人生呢？可能再有选择的机会吗？ 　　导演说，我是影片的上帝，我可以。于是电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。 　　第一次：罗拉在冲出家门，跑下大楼的时候，被邻居牵的狗吓到，耽搁了几秒钟。结果，由于她的奔跑，影响和改变了很多人的命运，包括导致她父亲的一个朋友撞车、向她兜售偷来的自行车的小贼，以及差点撞上玻璃的救护车等等，而她不知道的是，这些人的命运也间接影响到了她。当罗拉赶到父亲的银行时，正遇上她父亲的情人跟他摊牌，说她已有了身孕。罗拉冲进去向她父亲要钱时，父亲刚好下定决心，要抛弃妻女，另娶新欢，就把罗拉轰了出去。罗拉没借到钱，结果晚到一步，男友已经去抢超市，罗拉于是和他一起抢劫，在逃跑时被警方击毙。一切都结束了吗？没有，这仅仅只是一种可能而已。 　　第二次：罗拉在冲出家门，跑下大楼的时候，被牵狗的邻居伸腿绊到，耽搁了更多时间。路上仍然导致她父亲的一个朋友撞车，但在赶到父亲的银行时，因为晚了几秒钟，他父亲已经在和他的情人激烈的争吵，因为她告诉罗拉的父亲，孩子不是他的。怒气冲冲的父亲拒绝了罗拉借钱的请求，同样被激怒的罗拉抢过警卫的枪，打劫了她父亲的银行。在拿了钱去拯救男友的路上，由于她的奔跑，导致救护车撞上了玻璃。结果，她及时赶到，阻止了男友去抢劫便利店，但男友却被飞驰的急救车撞死。这辆车，就是因为罗拉而撞上玻璃，并因此而加速狂奔的。难道这就是宿命，怎样努力也无法改变？ 　　第三次，不甘心的罗拉再度狂奔，这次下楼时，罗拉怒吼着冲向牵狗的邻居，直接越过他们冲出大门，没有耽搁一秒钟。因此，她父亲的朋友看见她跑过而停了下来，没有撞车，结果是他开车直接去到罗拉的父亲那里，按照预约和罗拉的父亲共进午餐。罗拉父亲的情人因此也没能和他摊牌。罗拉晚了一步，看着父亲的车开走，无奈之下，跑去赌场，用一枚筹码赢得了10万马克。而此时她男友也找到了那个流浪汉，找回了丢失的钱。 　　一颗子弹，一次车祸，一枚筹码：版块式的三个段落用同一条主线——罗拉的奔跑——共同组成了一个关于时间、关于偶然、关于选择、关于命运的故事。我相信，不管罗拉再跑几次，每一次的结局都将不同，她都无法操纵生活中一切偶然的出现——偶然是必然要出现的，这些看似无关的偶然，其实都在改变着每一个人的命运。所以影片开头便有下面字幕："我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。""游戏之后也就是进行游戏之前。" 　　有影评说："导演在《罗拉快跑》这样一个表面荒谬非理性，内里却丰富深刻的后表现主义作品中，表现了后工业时代这个充满了紧张生产和压抑紧迫的氛围，人们对生命的深层次思考。科技越发达，人类却越觉得世界的不可知，越觉得世界和命运的无法把握。"就象罗拉的奔跑，早1秒钟，晚1秒钟，结果居然会如此地迥异。影片不仅讲述了一个偶然发生的故事，更展开了一场偶然与宿命的讨论。 　　萨特说，"选择就是你的命运".每一个人的命运都相互关联和影响。人的一生就像是罗拉这20分钟的奔跑过程，尽管在这个过程中有无数偶然和选择的可能，但是我们永远只能选择其中的一种。一旦选择，时间无法倒流，命运也就无法改变。

《罗拉快跑》像是一场闯关游戏，因为有无数种可能，无数种偶然，无数种选择，到最后只能选择一种满意的结局。导演将时间和命运的主题摊开给我们看的时候，我们看到人生 三种选择，三个20分钟，像是错综的人生，将路途中的种种事情便引向了另一个方向。仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，并最终影响了结局。其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理大概就是这样的吧。《罗拉快跑》杂糅了喜剧片、动作片、黑帮片、警匪片、卡通片等风格类型,而整部影片在影像上更是由高速节奏、画面分割、录像、动画等多媒体和剪辑技巧拼贴而成,构成一个具有电子游戏特点的电影。贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。这些诸多新的元素却阐释了一个象征性的人生问题。那些飞快变迁的人生，那些分秒甚至毫厘不同就改变的结局。《罗拉快跑》的成功并不在于故事本身的精彩,而在于它开创出一种全新的故事讲述的方式。在这个“美女救英雄”的故事里,导演抛弃了故事整一、叙事流畅、时间呈线性发展、情节依据从开端经历发展导致高潮最后结尾的模式,运用了一种独特的方式:一个简单的故事被翻来覆去地讲述了三遍。 这应该属于一个美救英雄的故事。影片的“女权主义”色彩是不言而喻的,而从闯关游戏的角度看,罗拉是一个闯关者、是一个拯救者的角色定位应该是毫无疑问的,这样曼尼成为一个毫无作为的“被拯救者”也就是理所当然的了。 当罗拉最后站在十字路口迷茫时，这就象征着一种对于命运的无可奈何、非常惊恐的感觉，当她牵着男朋友的手走向一条确定的道路的时候，更多的可能即将开始。人与人之间的爱，能让人在未知的命运前表现的更加勇敢。生命本是偶然，罗拉拼命要跑是为要改变命运。但是至于结果是如何并不在罗拉的掌控范围。然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局；人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么。

本片并不屈从于好莱坞的经典叙述模式，而是采用了三段式的格局。 罗拉快跑经典的最后一分钟营救在汤姆-提克威这里全不奏效。提克威把最后的镜头放慢，影片大约有1581个镜头转换，71分钟的运动镜头，平均起来每个镜头长达2.7秒。在德国电影低迷的岁月中，表现创新传统消失殆尽。而本片的假定性——命运的不可预知的结局让人不断关照自身。蝴蝶效应的真意隐晦的表达，混同电子音乐和罗拉狂奔的脚步，让人有一种释怀和爽快。 　　罗拉营救男朋友的奔跑途中，遇到了不同的人、不同的事、不同的状况，都导致了不同的结局。这部拍摄于1998年的电影，让人耳目一新之余也被很多标新立异的导演相继效仿，或者是激发了他们的灵感。蝴蝶效应2中，我们也能看到我们对于过去、将来乃至发生的事的反思和重来一次的愿望。罗拉快跑的精神激励了许多迷失和停留的人。人们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中，与《罗拉快跑》共振。影片中强烈的女权主义也为影片的广受欢迎和好评推波助澜。 　　汤姆-提克威在34岁的时候便拍摄了这部电影，天才的潜质让众多影评人预测它将成为德国的吕克-贝松，将他看成德国电影的希望。而在复苏和振兴德国影业的路上，他确实做出了无与伦比的贡献。

这是一部结构效仿《罗拉快跑》的同性恋电影。　　同样的三段结构，同样的是为了到达一个地方，与时间赛跑。　　不同的是与时间赛跑的目的，还有奔跑的过程中所发生的趣事。　　表现手法和《罗拉快跑》也很相像，也运用了动画、静态图片，快速的镜头切换等等。最大的不同，就是影片演员清一色的是同性恋。不是拉拉，就是同志。　　总体感觉，这是一部轻松的爱情小品，长度才70分钟，真正的爱情小品。音乐运用的很巧妙，每段都能表现主角当时的心情，而且也很好听。一些细节的幽默也很搞笑。　　总之，是一部很轻松的电影。

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影评可以通过以下几个角度入手：1、评主题，力求有独到见解，深入挖掘。2、人物评论，单一人物；某类人物；对比性人物；从人物关系评析。3、场景细节。4、悬念设置，人物命运为主线，将人物经常处于生死关头，环环紧扣。5、矛盾冲突。6、叙事线索。7、情节与节奏，战斗高潮与抒情段落的设置；紧张与舒缓情绪的起伏；镜头节奏快与慢的转换。8、中外影片比较。9、评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用。10、写观后感。要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针砭时弊；或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。应该把握好这样几点：捕捉住感受点。一部电影涉及的方面很广，需要品评的着笔点很多。这就需要对电影反复回味思考，用心灵再度感受，把握往影片中最能动人的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。立意要新，开掘要深。写影评要有新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发。要做到有新意，一是要抓住影片内容，结合台社会现买；二是要准确把握住影片的精神实质，挖掘影片本身所包含的深刻内涵。开始练习写作影评时还应该注意：语言要朴实，要个性化。写影评一定要讲真话，讲自己的话，不要抄袭别人的评论。唯独自己的感受和朴实的语言，才会使自己的评论富有个性和新意，也才会给读者带来清新的感受。

一般来说，当你看完一部电影，想写点东西表达一下自己对这部电影的感想或者领悟，这都是在自然不过的事情了。你可以写一篇跟自己心情有关的日记，也可以写一篇根据电影某个情节所引起的感性散文，或者还可以写一篇根据电影所描述的社会现象进行批判性的文章。基本上写出任何东西都是值得鼓励的。 2.1，写影评前的准备工作 　　在写一篇影评之前，我的建议是： 1， 选一部自己喜欢的影片。在评论前，评论者首先是观众，自己喜欢最重要。同时建议要多看电影，但自己不喜欢的电影不要勉强看。 2， 所选择电影要多看几遍。要尊重电影。 3， 尽量多的掌握一些电影评论分析的工具，尽量多的了解此部电影相关资料。 4， 搜集一下这部影片曾有哪些评论，以免重蹈前人说法。 5， 要勇于怀疑。 2.2，观感与通过观感进行对电影的初步分析 　　在观看完影片以后，你的直接观感就是对这部影片的最初评定。要相信自己的感觉。事实上，对电影的最初分析已经在观看影片时完成。当观众看电影的时候会不自觉的向影片提出问题，“情节为什么是这样而不是那样？”“演员所说的台词是否符合在影片中的身份？”在电影进行中的每时每刻观众都会对影片的“真实性”产生怀疑，观众会试图从电影本身的解释中找到“合理”的逻辑性，也会时刻根据以往的个人经验来审视着画面的可能性。观看好看的电影时我们会说，“是这样啊”或者“哦，原来还可以这样啊” 。我们不喜欢的电影往往是那种看着很虚假的“不真实”的电影，这种电影就像是背叛的情人所讲的蹩脚谎言。当然，如何愉悦观众是电影制作人所要关心的，作为评论者来说，不但要找出电影好看（合理）的地方，还要试图分析为什么。 2.3 电影评论的基本构成 　　影评通常包含的几个部分：电影简介，评论正文，引文出处。 电影简介 　　电影简介可以分为电影的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。 　　基本简介通常包括电影的原名，电影的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。最好也要找到这部电影的海报。这里除了电影名称以外其它都不是必写项目。根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。剧情简介是对电影的再叙述，由于评论者对于电影理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。建议剧情简介不要超过200字。 扩展简介通常包括对电影制作人员的更详细的介绍，影片产生背景的介绍，影片所描述的社会背景介绍，影片所获得的奖项等等。扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。扩展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。 评论正文 　　① 从观感轻松切入评论 　　我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部电影最容易入手分析的切入点。我们只要问一下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。 　　观感作为最初对电影的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的不同有很大的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。 　　观感是电影对观众的影响结果，它意味着观众从电影中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或电影所获得过的奖项等非电影本身的因素所左右。那些非电影本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。 　　② 列举部分常见的评论切入点 　　1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些电影归结出一个主题词语，然后品味分析一下，电影所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。一个电影是如何变成一个词语的诠释例证的？ 　　2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。 　　3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。 　　4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。 　　5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的电影从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。 　　6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。 　　7了解型电影：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。 　　8结合他人的评论对电影的再评论。 　　9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。例如我比较喜欢的安德烈.佐罗斯基、盖.瑞奇、伊莎贝尔.阿佳妮、夏洛特.甘宝等，他（她）们导演或主演的电影只要留意就可以搜集得到。 　　我们要小心的是通过“作者论”[注释]来分析电影，这种分析方法使用不当就会变成是评论者的一厢情愿。在某些不严谨的评论者那里，影片被诠释的面目全非，之后就可能是评论者对导演的非理性评论。本来单纯地影片分析，变成了一个批斗导演的檄文或是对某个“伟大人物”表示忠心的保证书。批评电影与批评导演当然是两回事，批评导演更像是一种私人恩怨。 　　然而我们又不能完全否定“作者论”是一个很容易入手且简单易行的电影分析的切入点。所以在评论的时候要多关注的是电影而不是关注导演，更不要试图证明自己比那个导演还要了不起。 10对电影影象的评论，如从电影叙事、景框构图、电影剪辑等做切入点。如对电影《罗拉快跑》进行分析评论。 　　电影评论当然不只局限于采取以上这些方式作为切入点。只要我们相信自己的观感，并且不片面滥用自己的感觉，其实一切可以使你产生兴趣的东西都可以作为切入点。 　　③选择一种自己所熟悉的评论工具。评论工具的范围其实非常广泛，复杂的如前文所述的一些专业工具，简单的如个人的观感。特定工具的好处是可以把某些问题分析得更具体，更深入。在特定工具的应用上，戴锦华对《玫瑰的名字》的精读给我们提供了一个很好的范例。当然她很可能是先分析了原著的小说的。那些特定的工具并非如我们想象中的难以掌握，如果你有兴趣，也可以用符号学来分析一下《梦幻格林》，这将是一个不错的尝试。 　　④在分析与欣赏电影中间把握平衡。我们要警惕过度的分析对电影的欣赏性是有害的。有时候观众并不想变得那么“明察秋毫”，做一回快乐的“傻子”也许就是观看影片的初衷。盖?瑞奇导演的《偷拐抢骗》我已经看过了7次却一直舍不得分析它，因为害怕分析过后观看的乐趣就没有了。当然我们也可以抱着乐观的态度，分析以后会发现新的乐趣，但这毕竟是要冒一定风险的。我认为好的评论同时也应该是一篇善意的推介文章，它要把自己的观点说清楚，还要保留原来电影的观赏性。 　　⑤笔法。评论者的笔法与评论选择的切入点密切相关，不同的切入点决定不同的笔法。如通过观感来叙述影片带来的感官审美影响，则很有必要借助大量修辞的运用；如果探讨影片的流派等历史性内容，则对经典理论的引用和同时期其他作品的类比必不可少。写评论时要把观点写清楚，行文要简洁流畅，不要堆砌资料。脏话痞话或许是通往个人文风的一条捷径，然而他们从来都不是严谨的，在评论的道路上我们甚至不需要反讽。在资讯发达的今天，搜集影片的外围资料是一件很容易的事情，如果不当地使用外围资料很可能会把你的评论淹没在看似相关实则不知所云的文字之中。外围资料可以帮助评论者理解这部电影，但不应把这些资料变成评论者的依据。原则上我支持“要排除一切非取自影片内部的任何文献或相关资料”的这一立场。电影评论并不会因为提到了一些大师的名字而变得更加精彩。 　　⑥个人风格。影评的个人风格需要逐渐形成，如同对于电影的口味一样，评论的侧重点与切入方式在不断书写影评中会逐渐形成风格，从而成为个人影评的某种标志。 　　⑦丰富你的影评。例如在以文字描述分析之外采用直观的图象，作为对评论的支持与补充，适当截取影片的画格会使你的评论更直观。除非是在评论影片剪辑的时候，制作表格或者图解对评论者来说太费力气。 　　⑧给自己的评论起一个吸引眼球的标题。 引文出处 　　在评论正文之后要列出评论中所引的文字出处，这是对原作者辛勤劳动的尊重，同时也方便读者查阅相关资料。 3 在电影评论中应该避免出现的情况。 　　1， 要避免评论者的生活（经验）过多的干预评论本身。比如，看《食神》以后，你说你学会了怎么做叉烧饭。写评论的目的不是让读者关注评论人，而应该强调所要评论的电影。吃了油条喝了豆浆去看电影，同饿着肚子去看电影的心情可能不一样，但电影是一样的。 　　2， 要避免在没有叙述原因的情况下给出评论结果。例如：永远也不要说哪部电影是最好的电影，哪部电影是最伟大的电影。在我看来，即使看了很多电影也不要给电影排名次，但是可以给电影定位。 　　3， 要避免东拉西扯，主题模糊。慎用排比。要努力把一个问题分析清楚，而不是要具体描述10个还未解决的问题。不要隔靴搔痒，甚至是满世界找靴子。例如：评论《神话》的战争场面差，不能说它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而应该明确指出它具体差在哪里。是场面调度问题还是画面构图问题？是剪辑问题还是电脑特技问题？ 　　4， 要避免对演员导演等影片生产者私生活的关注。只有影片的宣传人员或者八卦杂志才有需要关注那些问题。 　　5， 要避免死撑面子硬评论，满眼都是某个电影的不足。应该放松心情，如果有部电影实在是差，那我们不去看它好了，更不用费心评论。评论是要把影片的丰美面呈现出来，舍本逐末的评论方式与悲观的分析角度实在让人惋惜。 　　6， 要避免一些对电影本身没有意义的评论。电影评论不同于电影商业宣传，评论要排除干扰。在选择切入点上要回避法律、社会学、心理学等各个人文学科对电影的探究，尽量从影片本身切入影片论述。 　　7， 要避免评论者主观地对影片做过度诠释。不要对自己假想中的错觉挥动双拳，使读者莫名其妙。 ----------------------------------- [注释：作者论的观念，最早是由法国导演楚浮的文章〈法国电影的某个趋势〉在《电影笔记》上发表而开启。文章攻击停滞的法国电影工业，并称赞美国导演的作品，为作者论奠定基础。作者论认为，电影的整体风格和内容的处理主要可归功于一个人的理论。通常用来指具有可辨识风格和主题意识的导演，此理论也包括其它被视为一部影片的主要推动力的制作人员（编剧、演员、摄影、剪接）。作者论在逻辑上是一种以作品为重心的分析方法，然而实质上却是一种影片的诠释方式，影片的每项特殊因素都被分析者顺着导演世界观的方向加以诠释。出自书目《当代电影分析》《电影批评面面观》]

《海上钢琴师》确实很好看，要说它“没有获得任何奖项”，这就有点不符合事实了。《海上钢琴师》是1998年10月上映的，1999年就获得了意大利金球奖最佳编剧、欧洲电影奖最佳摄影，以及意大利大卫奖的最佳导演、最佳摄影、最佳制作设计、最佳服装设计、最佳音乐，还有桑尼奥电影节的最佳影片和最佳服装设计。在意大利银丝带奖上，《海上钢琴师》再度包揽了最佳导演、最佳编剧等5项大奖。第二年，它又获得了美国金球奖最佳配乐和德国艺术院电影公会的最佳外语片奖。蒂姆罗斯饰演的1900非常成功，他在影片里展现出来的那种忧郁、浪漫、以及天真得像孩子一样的气质，给我们留下了深刻的印象。蒂姆罗斯为了演好这个角色，还费了很大劲练钢琴，很多懂得音乐的人看完影片后说，钢琴一定不是蒂姆罗斯弹的，因为弹得太好了。扩展资料：创作背景：在拍摄《海上钢琴师》前，导演专门给蒂姆罗斯半年的时间用来学钢琴，蒂姆罗斯是从零基础开始学起，半年时间已经可以成为钢琴家了，影片里斗琴的镜头，就是他真实弹奏的效果，因此也有不少人说蒂姆罗斯是天才。《海上钢琴师》给我们带来的深刻印象，更主要在于影片的音乐，这部影片也可以说是一部音乐片，从头到尾钢琴曲和小号，还有其他舒缓的爵士乐，都会给我们留下深刻的印象。

1、 《教父》The Godfather 1972年 8.9 分 科波拉黑帮经典《教父》的首部，派拉蒙公司最成功的影片之一，坐稳IMDB头把交椅应属 众望所归。虽然评论界一致对《教父》系列的第2集推崇有佳，但大多数影迷似乎还是对 《教父》情有独钟，这可能与马龙·白兰度极具个人魅力的表演有关，直到今天他那种含 糊沙哑的声音与神秘莫测的表情都依然叫人着迷。 2、 《肖申克的救赎》The Shawshank Redemption 1994年 8.9 分 这部被称为《刺激1995》的影片在中国影迷间也有极好的口碑，可见电影超越国界的神奇 之处。 3、 《辛德勒的名单》Schindler[]s List 1993年 8.8 斯皮尔伯格在《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《外星人》、《紫色》四次与奥斯卡失之交臂 后，终于在辛德勒和无数犹太难民的帮助下捧得金像。 4、 《公民凯恩》Citizen Kane 1941年 8.8 无需多言的电影里程碑，神童奥逊·威尔斯可一不可再的惊世之作。 5、 《卡萨布兰卡》Casablanca 1942年 8.7 永远的《北非谍影》，永远的英格丽·褒曼。 6、 《教父续集》The Godfather Part II 1974年 8.7 《教父续集》中科里昂尼家族兴起的历史与麦克血腥的奋斗形成了完美的对仗，这种平行 蒙太奇的运用深得评论界的赏识，此片的成功也巩固了艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两 位意裔影帝的地位。 7、 《七武士》Shichinin no samurai 1954年 8.7 这可能不是大师黑泽明最出色的作品，但确实是他最好看的作品，它对世界电影的影响早 已不是一个简单的东方武侠故事。 8、 《星球大战》Star Wars 1977年 8.7 对每个出生于50到70年代的美国人而言，他们几乎都喜欢被人被称作“Star Wars Gener ation”（《星球大战》的一代），星战系列应该是拥有影迷人数最多的系列电影了，还 记得99年推出《星战前传》时掀起的狂潮么？ 9、 《美国美人》American Beauty 1999年 8.6 这部电影能入选到TOP10有点叫人惊讶，美国特有的中产阶级影片。 10、 《飞跃疯人院》One Flew Over the Cuckoo[]s Nest 1975年 8.6 米洛斯·福尔曼和杰克·尼克尔森两人共同的颠峰，一堂影视表演的必修课。 11、 《奇爱博士》Dr. Strangelove 1964年 8.6 库布里克讽刺冷战的黑色幽默经典，“未来三部曲”的首部，对一个没有那段历史经历的 中国观众而言，此片未必会得到这样的高分。 12、 《卧虎藏龙》Crouching Tiger,Hidden Dragon 2000年 8.6 李安真的拍了部了不起的电影。 13、 《后窗》Rear Window 1954年 8.6 希区柯克的经典，詹姆斯·斯图尔特和格蕾丝·凯莉的搭配就如同现今布拉德·彼特和朱 丽娅·罗伯茨合作一样抢眼。 14、 《夺宝奇兵》Raiders of the Lost Ark 1981年 8.6 在英国《完全电影》（Total Film）杂志评选的最伟大的50个银幕英雄（又是个TOP一族 ）中，哈里森·福特饰演的印第安纳·琼斯雄居榜首，斯皮尔伯格还是拍这样的东西比较 划算。 15、 《非常嫌疑犯》The Usual Suspects 1995年 8.5 到最后才叫观众恍然大悟的影片总是那么迷人，更有意思的是它还隐藏着两位日后的奥斯 卡影帝凯文·斯派西与贝尼裘·狄托洛。 16、 《精神病患者》Psycho 1960年 8.5 观众至今还为凶手的屠刀而恐惧，这可能就是希区柯克最大的魅力。 17、 《星球大战之帝国反击战》The Empire Strikes Back 1980年 8.5 Star Wars fans的第二《圣经》。 18、 《低级小说》Pulp Fiction 1994年 8.5 可能是我自己看次数最多的影片，两年里看了12遍，昆汀塔伦蒂诺的鬼才短暂却叫人刻骨 铭心。 19、 《记忆碎片》Memento 2000年 8.5 今年热门的悬念片，现在还在排行榜上停留。 20、 《西北偏北》North by Northwest 1959年 8.5 又一部希区柯克影片，加里·格兰特被小飞机追杀逃入玉米地的的镜头堪称电影史上的经 典，在南斯拉夫浪子库斯图里卡、搞笑白头翁拉塞尔·尼尔森等人的不同影片中都得到了 致敬性的再现。 21、 《沉默的羔羊》The Silence of the Lambs 1991年 8.5 当“野牛比尔”从黑暗中走来，你听到的是羔羊的哭泣，还是自己的心跳？ 22、 《风云人物》It[]s a Wonderful Life 1946年 8.4 弗兰克·卡普拉导演，詹姆斯·史都华主演，曾获该年度奥斯卡最佳影片、最佳导演、最 佳男主角等5项提名，但在另一部出色影片《黄金时代》面前败下阵来。入选美国电影协 会评出的世纪百部佳片。 23、 《好家伙》Goodfellas 1990年 8.4 马丁·斯科西斯的意大利黑帮纪实文学，片中最抢眼的演员是小个子乔·佩西，本片绝对 可与科波拉《教父》系列相媲美。 24、 《拯救大兵瑞恩》Saving Private Ryan 1998年 8.4 斯皮尔伯格动用巨资拍摄的二战影片，在奥斯卡角逐中竟输给了名不见经传的《莎瓮情史 》。 25、 《阿拉伯的劳伦斯》Lawrence of Arabia 1962年 8.4 那是一个阿拉伯的故事，那是一个大卫·里恩的时代…… 26、 《十二怒汉》12 Angry Men 1957年 8.4 由亨利·方达领衔主演，是一部非常精彩的电影。整个故事发生在一间屋子之中，12个性 格各异的人演出了一场智慧、理智与偏见之间的斗争。其中不乏精彩的台词和精妙的构思 。 27、 《光荣之路》Paths of Glory 1957年 8.4 库布里克早期经典，柯克·道格拉斯主演。 28、 《杀死一只知更鸟》To Kill a Mockingbird 1962年 8.3 格里高利·派克主演的经典影片，他扮演一名南方小镇律师，为黑人强奸犯辩护，精彩的 演技为他赢得当年奥斯卡影帝头衔。 29、 《可诅咒的人》M 1931年 8.3 德国电影大师弗立茨·朗格三十年代的经典，有声电影的第一个美学参照，西方电影俱乐 部的保留片目，电影史学研究的必修课。 30、 《眩晕》Vertigo 1958年 8.3 如果失去希区柯克，电影将会怎样…… 31、 《出租汽车司机》Taxi Driver 1976年 8.3 斯科西斯最重要的作品之一，德尼罗刻画的司机特拉维斯成为电影史上的一个典型人物， 童星朱迪·福斯特在片中崭露头角。 32、 《第三个人》The Third Man 1949年 8.3 著名的英国黑色电影，对斯科西斯等新好莱坞导演有较大影响。 33、 《洛城机密》L.A. Confidential 1997年 8.3 出色的好莱坞影片，黑色的风格把观众来到五十年代的洛杉矶，一把出色的男影星加上金 发花瓶贝辛格。 34、 《美丽人生》La Vita è bella 1997年 8.3 意大利人罗伯特·贝尼尼扬名天下的灰色喜剧，使汤姆·汉克斯三夺金像影帝的梦想再次 受挫。 35、 《日落大道》Sunset Blvd. 1950年 8.3 导演比利·怀尔德是五十年代好莱坞最重要的人物，他的作品二十次入围奥斯卡最佳影片 并六次获奖。这位来自欧洲的犹太人曾任美国陆军心理战争的电影部部长，他始终认为电 影就是娱乐，并持此信念从事电影工作长达历数十年。 36、 《玩具总动员2》Toy Story 2 1999年 8.3 榜单中出现的第一部卡通片，可能是先入为主的缘由，我倒觉得《玩具总动员1》更精彩 些。 37、 《马耳他之鹰》The Maltese Falcon 1941年 8.3 早期黑色影片的基石。 38、 《灵异第六感》The Sixth Sense 1999年 8.3 本片至少改变了三个人的命运：第一个是年轻的印度裔导演奈特·莎马兰，第二个是正愁 转型不利的动作明星布鲁斯·威利斯，第三个就是现在大红大紫的童星奥斯蒙特。 39、 《搏击会（角斗俱乐部）》Fight Club 1999年 8.3 将无政府主义、暴力倾向融和进一部布满悬念、条理分明的情节剧，大卫·芬奇再次以事 实证明了自己是九十年代最出色的好莱坞导演之一，爱德华·诺顿的上乘表现绝对压倒了 帅哥布拉德·彼特。 40、 《骇客帝国》The Matrix 1999年 8.3 沃卓斯基兄弟的奇思妙想加上袁和平的武术执导让全球影迷在99年得到了最强的视觉冲击 ，基努·里维斯躲避子弹的镜头已成经典。 41、 《潜艇风暴》Das Boot 1981年 8.3 著名的德国战争影片，导演沃尔夫冈·彼德森虽与德国新电影同代，却始终专注于商业影 片，后去好莱坞发展，执导的作品有《空军一号》、《完美风暴》等。 42、 《彗星美人》All About Eve 1950年 8.3 美国舞台剧风格的影片，以叫“哓舌”式的对话著称，由好莱坞著名演技女星蓓蒂·戴维 斯领衔主演，导演曼基维茨最著名的作品应该是《埃及艳后》。 43、 《愤怒的公牛》Ragging Bull 1980年 8.3 第三部位列榜单50大的斯科西斯影片，足以看出这位电影社会学家在影迷中的叫好程度。 扮演拳王拉莫塔的德尼罗不但为学拳击而伤痕累累，还为贴近形象迅速增肥五十多磅，他 的敬业精神至今成为众多演员的楷模。 44、 《善、恶、丑》Il Buono, il brutto, il cattivo 1966年 8.3 一生只有不到10部作品的意大利导演塞尔乔·莱翁内却是意大利西部片的开山鼻祖，他以 黑泽明武士影片、美国西部片为基础开创出独特的意大利西部片风格。这位低产导演对意 大利电影以及美国独立电影都产生过不小影响，中国影迷所熟悉的《美国往事》便是他的 收山之作。 45、 《雨中曲》Singin[] in the Rain 1952年 8.3 可能是很多影迷对“歌舞片”的第一印象，金·凯利在雨中漫舞的镜头不知会唤起多少人 浪漫的回忆，但这段经典的歌舞移植到库布里克的《发条橘子》中却变成了恐怖与戏谑。 46、 《唐人街》Chinatown 1974年 8.3 传奇导演波兰斯基最著名的影片之一，杰克·尼科尔森主演。 47、 《超级无敌掌门狗之剃刀边缘》Wallace & Gromit The Wrong Trousers 1993年 8.2 《小鸡快跑》导演早期作品，也是黏土动画。 48、 《绿野仙踪》The Wizard of Oz 1939年 8.2 好象只看过动画片，此片去年出过DVD，可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看。 49、 《现代启示录》Apocalypse Now 1979年 8.2 这部为科波拉赢得赞誉和金棕榈的影片也因恶劣的票房让他背上了十年才清偿的高额债务 ，里面戏份极少的马龙白兰度依然人们关注的焦点。 50、 《热情似火》Some Like It Hot 1959年 8.2 比利·怀尔德导演、玛丽莲·梦露、托尼·柯蒂斯和杰克·莱蒙三人联袂主演的喜剧，当 选美国电影协会评出的世纪最佳喜剧第一名。 51、 《桂河大桥》The Bridge on the River Kwai 1957年 8.2 大卫·里恩拍摄的战俘题材影片，影片的背景与大岛渚的《战场上的圣诞快乐》有相似之 处。 52、 《毒品网络》Traffic 2000年 8.2 刚刚问鼎奥斯卡最佳导演斯蒂文·索德伯格的第十部作品，看来这个十年前以《性，谎言 ，录象带》扬名戛纳的独立制片旗手已经完全过度为好莱坞的主流。 53、 《格林奇偷走圣诞节》How the Grinch Stole Christmas!（电视版） 1966年 8.2 动画片，这就是金·凯瑞新片《格林奇》的原作。 54、 《罗生门》Rashomon 1950年 8.2 遥想半个世纪前身材高大的“黑泽天皇”在洛杉矶音乐中心举起奥斯卡最佳外语片的情景 ，大有“亚洲电影站起来了！”的意味。遗憾的是，黑泽明未能亲眼目睹亚洲电影“零的 突破”--当年的威尼斯电影节，《罗生门》获金狮奖的消息他是从报纸上知道的，奖杯也 是从意大利邮寄到日本的。 55、 《双重保险》Double Indemnity 1944年 8.2 又一部比利·怀尔德的影片，看来美国有一大批怀旧的观众。 56、 《2001太空漫游》2001 A Space Odyssey 1968年 8.2 库布里克“未来三部曲”的第二部，这部科幻影片经典，今天依然魅力无穷。 57、 《邪恶的接触》Touch Of Evil 1958年 8.2 奥逊·威尔斯晚年作品。 58、 《将军号》The General 1927年 8.2 好象只看过动画片，此片去年出过DVD，可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看。 59、 《成名在望》Almost Famous 2000年 8.2 导演卡梅伦·克劳根据自己经历改编的影片，唤起人们有关七十年代摇滚与青春的回忆， 当然对中国庞大的打口一族来说，看这部影片也很有滋味。 60、 《美国X历史》American History X 1998年 8.2 影片最大的亮点当然是爱德华·诺顿，那些打算终身移民的同胞应该看看美国种族歧视的 侧面。 61、 《满州候选人》The Manchurian Candidate 1962年 8.2 比较有名的政治惊悚片，讲的是朝鲜战争中被洗脑的美军士兵回国后按苏联指使准备暗杀 要员的故事。 62、 《碧血金沙》The Treasure of the Sierra Madre 1948年 8.2 导演兼编剧约翰·赫斯顿制作了多部此类型的影片，不过这部描写发生在墨西哥内贪婪、 恐惧和谋杀的电影，无疑是当中最成功的，男主角亨佛莱·鲍嘉的精湛演出也是重要因素 。 63、 《乱》Ran 1985年 8.1 黑泽明晚年力作，改编自莎士比亚的《李尔王》，影片过于追求宏大场面和画面精美，为 了拍得真实可信，黑泽明下令烧毁了高额搭建的三座实景城堡。 64、 《发条橙》A Clockwork Orange 1971年 8.1 库布里克“未来三部曲”的压轴戏，对人暴力天性的揭露淋漓尽致。因暴力、色情场面过 多以及发生类似案件，《发条橙》在公映后不久即被禁放，直到库布里克去世后不久影片 才重见天日，在剧场中与欧洲观众见面。 65、 《巨蟒与圣杯》Monty Python and the Holy Grail 1975年 8.1 《12只猴子》导演泰瑞·吉连姆早期推出的喜剧片，讲述亚瑟王和手下的圆桌武士们在寻 找圣杯途中遇到的种种趣事。 66、 《傀儡人生（成为约翰马尔科维奇）》Being John Malkovich 1999年 8.1 近年比较有意思的一部美国影片。 67、 《城市之光》City Light 1931年 8.1 卓别林代表作之一。 68、 《疾走罗拉（罗拉快跑）》Lola rennt 1998年 8.1 红发，尖叫，奔跑，可能这就是大家都在谈论的后现代主义。 69、 《史密斯先生到华盛顿》Mr. Smith Goes to Washington 1939年 8.1 好莱坞早期政治影片。 70、 《异形》Alien 1979年 8.1 一段噩梦的开始，导演雷德利·斯科特（《末路狂花》、《角斗士》）成名作品。 71、 《落水狗》Reservoir Dogs 1992年 8.1 塔伦蒂诺的处女作，黑色、暴力、血腥，一个男性关系寓言，一部出类拔萃的独立影片， 仿佛塔伦蒂诺的才华都已在最初的两部作品中用尽。 72、 《勇敢的心》Braveheart 1995年 8.1 随着梅尔·吉布森大呼一声“Freedom”，他不但征服了奥斯卡的评委，也征服了十之八 九的影迷。 73、 《冰血暴》Fargo 1996年 8.1 科恩兄弟代表作，导演乔尔的老婆麦克多蒙德在片中有上佳表现，土得掉渣的方言给人留 下深刻印象。 74、 《梦之安魂曲》Requiem for a Dream 2000年 8.1 好莱坞新锐达伦·阿罗诺夫斯基2000年力作，他的第一部作品是《π》。 75、 《摩登时代》Modern Times 1936年 8.1 这可是部上过初中政治课本的影片！ 76、 《西部往事》C[]era una volta il West 1969年 8.1 塞尔乔·莱翁内六十年代作品。 77、 《绿色奇迹》The Green Mile 1999年 8.1 《肖申克的救赎》导演弗兰克·德拉邦特99年推出的新作，由汤姆·汉克斯主演，但显然 未能超越前作。 78、 《莫扎特传》Amadeus 1984年 8.1 米洛斯·福尔曼可能是美国最成功的移民导演，他的作品有一种明显的向社会挑战的意识 ，但也只能在好莱坞容许的范围之内。 79、 《银翼杀手》Blade Runner 1982年 8.1 雷德利·斯科特作品，特有的人文主义精神和出色的美工特技使《银翼杀手》成为一部不 易被人忘记的科幻影片。 80、 《偷自行车的人》Ladri di biciclette 1948年 8.1 意大利新现实主义的代名词。 81、 《骗中骗》The Sting 1973年 8.1 保罗·纽曼与罗伯特·雷德福主演的一部骗术影片，几年前在国内的电视台放映。 82、 《大白鲨》Jaws 1975年 8.1 大卫·芬奇这样形容这部电影：自从我看完《大白鲨》，就再也不敢到海里游泳了，尽管 我知道那只是一部电影。 83、 《鸭汤》Duck Soup 1933年 8.1 由著名的喜剧之家马克斯兄弟联袂主演。 84、 《岸上风云》On The Waterfront 1954年 8.1 马龙·白兰度塑造的又一段经典。 85、 《杀手莱昂》Léon 1994年 8.1 吕克·贝松奠定国际声誉之作。这好象是名单中第一位法国导演的作品，片子还是在美国 拍的，看来美国观众确实只关心国产影片。 86、 《七宗罪》Se7en 1995年 8.1 大卫·芬奇初露峥嵘，几乎是部人见人爱的电影。 87、 《那一个晚上》Festen 1998年 8.0 原名《庆典》，Dogme95一号作品，极至的影象方式给人震撼，叙事的紧凑拉住了那些对 手持镜头不适应的观众，Dogme95正式作品中影响最广的一部。 88、 《木兰花》Magnolia 1999年 8.0 保罗·托马斯·安德森继《不羁夜》之后再次尝试的多瓣式结构的佳作，2000年柏林电影 节金熊奖。 89、 《安妮·霍尔》Annie Hall 1977年 8.0 伍迪·艾伦半自传色彩的代表作，获奥斯卡最佳影片。给我留下深刻印象的是影片中那些 喋喋不休的对话，如果GRE考听力的话，肯定是这个样子。 90、 《傲慢与偏见》Pride and Prejudice 1995年 8.0 英国BBC电视台拍摄的热门电视短剧，英国演员科林·费尔斯因扮演男主人公达西而拥有 大批的影迷。 91、 《斯特莱特的故事》The Straight Story 1999年 8.0 美国前卫导演大卫·林奇回归朴素的作品。 92、 《内幕新闻（局内人）》The Insider 1999年 8.0 拉塞尔·克罗在此片的表现明显优于他获奖的《角斗士》。 93、 《用心棒》Yojimbo 又名保镖 1961年 8.0 黑泽明作品。 94、 《大逃亡》The Great Escape 1963年 8.0 战俘逃亡影片中的代表，斯蒂夫·麦克奎因代表作之一。 95、 《角斗士》Gladiator 2000年 8.0 尽管叫座又得奖，雷德利·斯科特原有的才情还是被好莱坞所吞噬。 96、 《异形II》Aliens 1986年 8.0 詹姆斯·卡梅伦续拍的恐怖科幻片，使女演员西尔古内·薇弗成为动作片中的孤胆女英雄 。 97、 《非洲皇后》The Africa Queen 1951年 8.0 亨弗莱·鲍嘉与凯瑟琳·赫本大斗演技的精彩之作。 98、 《幽灵公主》Mononoke Hime 1997年 8.0 日本动画大师宫崎骏作品，这部关注人与自然的影片充满一种温厚的人文关怀。 99、 《火车怪客》Strangers on a Train 1951年 8.0 希区柯克。 100、 《第七封印》Det Sjunde inseglet 1957年 8.0 终于看见了一部欧洲大师的经典。

一部精致的低俗小说文：十一月的雨 这是我最喜欢的十部外语片里我最后写的一部，不是因为别的，只是我一直无从下笔。我知道无论如何我都不会企图对昆汀的天才结构做一个所谓的解析，那是影评家看过十几遍后一处处找出其中的向以前的电影致敬的部分再大肆宣扬时做的事情，我心有余而力不足。我想做的，只是像本片之于其他常规影片一样，把自己的风格颠覆一次。只要自己舒服，夫复何求？《低俗小说》在我的心里占有非常特殊的地位。每个人都会偏爱一种类型的电影，有人喜欢科幻，有人钟爱言情，有人会看恐怖，有人会挑动作。我则对这种cult片（邪典）情有独钟。那种带点戏谑风格，带点黑色幽默，有着独特结构的影片我可以举出好多部。昆汀的《落水狗》是我看的第一部，其次令我印象深刻的还有《两杆大烟枪》《罗拉快跑》《木兰花》《冰血暴》，当然，在我看来，《低俗小说》是最好的同类型片。它颠覆了一切人们本来认为自然而然的东西，把不按常规出牌玩到了极致。在戛纳折冠金棕榈后，许多人开始全方位研读这部奇特的影片，想从中挖掘出思想上更深层次的东西，于是，好像黑道乌托邦之类的言论此起彼伏，不绝于耳。第一次看本片我完全处于兴奋状态，每一个细节，每一段戏谑，当最后一个故事出来时，我发现和第一个故事结合的如此巧妙的时候，那种激动就好像考古学家在发现了一个新的墓穴后竟然发现里面还有活人。当第二次看的时候我注意到了萨缪尔 杰克逊饰演的那个混混每次杀人前的一番引自《圣经》的言论，煞有介事，替天行道的架势让我思考了好长一段时间：他到底想表达什么？百思不得其解，到后来还是丈二和尚摸不找头脑。其实到后来想想也就释然了，恐怕昆汀的初衷也没那么复杂吧，要想隐讳的表达某些高深的思想从来都不像他的风格，他所做的，是让自己的影片看起来更酷，当然这个不是说影片整体，因为纵观全片他还是有野心表达某个主题的，在这我不想深究。但至少某些细节一定是这样的，那种颠覆带来的刺激和快感是前所未有的。像文森特和乌玛饰演的玛撒拉的情妇的那段独特的妞妞舞，像玛撒拉被车撞两人误打误撞进一家店后他被同性恋警察鸡奸，像文森特他们误杀黑人同伴后的一系列奇遇。这样的经典片断回忆起来络绎不绝的经过你的眼前，像重新在脑中上演了一般。写到这时我想到了一个问题，有人特别喜欢韩剧那么他必然是感性的，有人只喜欢暴力影片的话他肯定会有十分粗犷的一面。如果说从一个人的观影习惯可以看出他的性格是真的话，那么我的性格里面肯定有昆汀的电影里的那种戏谑和冲动，不愿顺从和不愿符合常理的因子可能也会体现在我的潜意识里。但这样看来好像和平时的自己大相径庭。不过也有可能，它们作用于我的一举一动之中，只不过自己没有发现过多少罢了。不过也正是这种品质，把昆汀这个默默无闻的小子送上了皇帝的宝座。值得我去思索。整个影片是经过精心策划的一场戏，它的精致不仅在它的完美结构，更在于它的创新，它的独一无二，它的反其道而名之的并不低俗的“低俗小说”。谈了这么多，感觉更像是乱弹一气。其实，能有这么一部影片，让你拿在手里就觉得喜欢，就算不去重温也能感觉特殊，还能再要求什么呢？ 作于2005.5.4影评出处为：http://movie.mtime.com/10468/comment.html里面还有很多相关影评，可供参考

　　影片开场是巴黎街市的景象，十八世纪的香都弥漫着难以想象的恶臭。巴蒂斯特.格雷诺耶出生在鱼摊旁。他矮小、丑陋，身上没有任何气味。除了这一奇怪的缺陷，格雷诺耶还拥有常人不及的嗅觉。他出生后被母亲抛弃在垃圾堆里，幼年时加拉尔夫人把他作价出卖，从此，格雷诺耶以苦力活儿果腹。　　为人唾弃的岁月里，他梦想复制自己嗅觉内的所有气味，使它们在自己的身上得以再现。巴黎是格雷诺耶的寻香园，在塞纳河边，他邂逅了纯美善良的少女香。为了占有它，格雷诺耶掐死了卖水果的姑娘。那天夜里，他隐约意识到自己命运的方向。　　格雷诺耶向香水制造商巴尔迪克展示天赋。巴尔迪克将他买到香水作坊当伙计。格雷诺耶开始为自己试制各种香水外衣，他的香水拯救了作坊并使它显赫一时。在这段日子里，格雷诺耶发现，气味是唯一能够深入心脏的东西。它在那里把爱与厌恶区分。谁掌握气味，谁就掌握了人们的心。　　获得自由的格雷诺耶隐居山上，滤尽往昔令人作呕的气息后，他游历法国寻找操控人们行为意识的香气。在一个港口小城，格雷诺耶再度从少女们的身上发现了它。　　格雷诺耶杀死26个少女，提取她们尸身上残存的体香制造最蛊惑的香水。这瓶具有魔幻色彩的香水，使他把处决自己刑场变成了获取爱戴的狂欢地。当小城为格雷诺耶心旌摇荡的时候，格雷诺耶返回巴黎。在他的出生地，人们被一瓶奇异的新香迷惑，疯狂地把格雷诺耶撕成肉块，分而食之。　　《香水》的上映让人们期待了二十年。二十一年前，Süskind的小说被文学界称为“一个重要的事件、一个奇迹．无数制片商争购电影版权，隐居的 Süskind认为，只有《闪灵》和《发条橙》的导演斯坦利.库布里克才能执筒。1999年，库布里克去世。3年后，Süskind的好友、曾拍摄《玫瑰之名》和《帝国陷落》的伯恩德.艾钦格以千万欧元求得《香水》电影版权。《罗拉快跑》的导演汤姆.提克威获得伯恩德.艾钦格青睐执导本片。　　根据畅销名作拍片，这种方式为电影增加了神秘感与亲切感。面对大批书迷，伯恩德.艾钦格说：“我们用意象、声响和音乐的力量。营造出气味的氛围。” 为了忠实于原著的场景，他辗转德国、西班牙、意大利、法国，用17吨的鱼和动物尸体淹没外景地的街道，20几次的鼻部特色和深呼吸镜头、以慢镜调动近千名群众演员再现香水魔力下纵欲狂欢的人群…..不过，汤姆.提克威用须后水代替了重要的道具：香水。　　影片保持了汤姆.提克威影片一贯的节奏感，流畅的镜头语言、精良的布景与服装、一切都在努力趋向于作品。趋向于各种气息。达斯汀.霍夫曼扮演的巴尔迪克和本.卫修的格雷诺耶同样可圈可点，尽管如此，书迷觉得电影与自己意想中的《香水》有不同程度的出入。　　书中细节的省略使观众抱怨不已，对人物命运和内心世界的描绘，也同原作存在差异。可以看出汤姆.提克威希望角色拥有情愫，但在Süskind的笔下，格雷诺耶象香水瓶一样透明和冰冷；配角的命运处理体现出导演和作家对生活的认知区别－－不是所有的恶都会得到惩罚，更多的时候它们继续生存。令恶毁灭的电影是一种理想，描绘它们存在的小说是一种现实。　　走出影院，下午特有的软香和着清冽扑面而来。如果把看电影和读原作都比做寻香，在语句描绘的氛围里，人们每过一个街口都要停下来、每闻到一种气息都要回味良久。光影作品更多是视听的快速冲击，它再现拍摄者对原作的理解。因为两者之间无法彼此抵补的区别，小说是一瓶香水，电影是永远的寻香人。

以下是我以前给同学写的推荐,也同样推荐被你哦~~ ·炮弹专家 ·强力三班 ·8毫米2 ·龙虎特遣队 ·利欲两心 ·伏魔神剑 ·向望太阳 ·拳霸2/冬荫功 日日夜夜 神话 新娘十八岁 刁蛮娘子 假发 天军 ·蜜月期 ·留级之王 ·憨直舞男 ·大佬爱美眉 ·清水湾的孩子 ·三个奶爸三个娃 ·当哈里遇上萨莉 ·木浦港口 ·环游地球 回答者：wangkun0611 - 试用期 一级 1-24 16:25 布莱德夫妇 神话 请不要相信她 独自等待 外出 <豪杰春香> 嗷嗷好 一吻定情~好好看的阿~ 《猛龙》《神话》《情癫大圣》《千机变》 阿甘正传 1.这个杀手不太冷,我看片无数，这是最经典的,我看过很多很多很多遍，非常的棒！！！！是说一个中年杀手和一个十二岁小女孩之间的爱情故事，非常朦胧感人的爱，一点都不变态，你会被感动的！由娜塔莉波特曼、加里奥德曼、让雷诺演。我第一眼看这部片子就爱上它了。特别是最后的音乐响起，剧中虽然没有一点情爱镜头，甚至男女主角连亲吻都没有过。女主角对男主角说我爱你的时候，那是来自心里的感动 断臂山我已经看了，非常不错 看《断背山》的原著小说时，觉得电影一定会拍得很感人，看预告片和评论时，觉得电影一定是颗超级催泪弹，可是，直到看电影，才知道，原来，一段泣血的爱情也可以这样平淡自然。 不用过多的去描述情节，已经有太多精彩的影评，已经有太多详细的介绍。故事太简单了，一个关于爱的故事，一个关于渴望爱，却不能爱；渴望逃离爱，却不得不爱的悲剧。 于是，在二十年无望的期待、无奈的躲避后，在两个人都不知道要怎样才能解脱这段永无结果的爱情时，上帝为他们做了决定。 只有死亡才能解脱，只有死亡才能分离。 ——在那天那时那地方，我们遇过一些人，然后错过。 2.还有一部就是<Helen of troy>(不是Troy),它比布拉德彼特的特洛伊好看很多，但在国内没有名气，但是非常非常地好看，什么叫史诗片，就是它这种，画质很美的爱琴海，非常棒的片子 3.97版的洛丽塔（一树梨花压海棠），这部小说很有名，整部电影是到最后一句话被打动的 4.昨天看的《梦想家》(戏梦巴黎)，很有哲理的，很有不一样的情调，在威尼斯电影节大放异彩，断臂山今年也是在威尼斯出尽风头，非常浪漫的片子 5.肖申克的救赎 6,今天刚看了一部《21克》觉得很不错，据说一个人死的那一刻她的体重会减少21克，而21克就是人灵魂的重量，剧中的三个主角却因为这21克承受了多大的压力！ 7，美国丽人很不错，讲述了现代美国家庭中年人，年轻人的关系对毒品性等看法，很有哲理又不失趣味 另外罗伯特德尼罗和阿尔帕西诺片子千万不能错过，盗火线、女人香、出租车司机、美国往事都是影史经典，都是在探讨人性！！还有猎鹿人和好家伙，有探讨越战给人带来的心灵创伤的，虽然战争场面不多可是你可以真正用心去感悟电影的精髓，感悟战争的痛苦，猎鹿人，千万不要错过！！！ 十佳恐怖片 鬼娃回魂 七宗罪 神鬼第六感 夜半歌声 异形 月光光心慌 玩尸玩过界 危情十日 新艳鬼情未了 凶兆 沉默的羔羊 惊情四百年 女巫布莱尔 美版午夜凶铃 闪灵 三更 双瞳 太凶杀人狂 ----十佳国产影片 ----- 大决战II(淮海战役) 寻枪 英雄 大红灯笼高高挂 和你在一起 红高梁 黄土地 甲方乙方 没完没了 活着 高山下花环 霸王别姬 不见不散 芙蓉镇 我的父亲母亲 苏州河 阳光灿烂的日子 一声叹息 洗澡 漂亮妈妈 十七岁单车 我的美丽乡愁 秋菊打官司 小城之春 鬼子来了 爱情麻辣汤 那山那人那狗 菊豆 大决战III(平津战役) 生活秀 天浴 原野 开往春天的地铁 --- 十佳影片 --- 骇客帝国 辛得勒名单 阿甘正传 罗马假日 肖申克的救赎 音乐之声 泰坦尼克号 指环王 卡萨布兰卡(又名：北非谍影) 教父I、II、III(全集合1CD) 魂断蓝桥 天堂的电影院 未来战士 活着 情书 失落园 十佳港台影片 我的野蛮同学 花样年花 大话西游 黑侠 女人四十 重庆森林 阮玲玉 甜蜜蜜 风云 赌神 龙在江湖 龙争虎斗古惑仔 新龙门客栈 碟血双雄 英雄本色 饮食男女 枪火 食神 旺角卡门 暗战 少林寺 纵横四海 倩女游魂 阿飞正传 无间道 十佳黑帮 教父全集(I、II、III) 美国往事 黑金 无法无天 博击俱乐部 毁灭之路 无字头新势力 赌城风云 大佬 两根大烟枪 忠奸人 枪手 盗火线 黑帮第二代 英雄本色 黑色追杀令 又名(低俗小说) 疤面煞星 枪火 龙争虎斗古惑仔 纽约黑帮 决战51洲 十佳科幻 黑衣人 异形 未来战士ii 第五元素 独立日(天煞) 银冀杀手 骇客帝国 星河舰队 蝙蝠侠 ET外星人 人工智能 超时空接触 星球大战 超人前传 侏罗纪公园 哈里波特 2001太空漫游 十佳动作影片 007择日而亡 少林寺 空军一号 骇客帝国 真实的谎言 第一滴血 未来战士II 生死时速 碟中碟I、II 亡命天涯 完美的世界 空中监狱 石破天惊 夺宝奇兵 碟血双雄 警察故事 将计就计 针锋相对 尖峰时刻II 虎胆龙威 未路狂花 限制级战警 惊天核网 一级重罪 十佳另类影片 天生杀人狂 猜火车 罗拉快跑 重庆森林 两根大烟枪 记忆碎片 大开眼界 木兰花 发条桔子 爱情是狗娘 蓝丝绒 香港有个好莱坞 博击俱乐部 日落大道 枕边禁书 低俗小说 一树梨花压海棠 不伦之恋 十佳催泪影片 (共18部 6CD) 泰坦尼克号 人鬼情未了 天堂电影院 燃情岁月 情书 英雄本色 妈妈再爱我一次 活着 肖申克的救赎 我的兄弟姐妹 魂断蓝桥(a、b) 勇敢的心 这个杀手不太冷 甜蜜蜜 九香 我的美丽乡愁 阿甘正传 黑暗中的舞者 十佳至酷电影 (共19部 6CD) 骇客帝国 猜火车 魔戒II(指环王) 博击俱乐部 两根大烟枪 枪火 发条桔子 第五元素 不准掉头 黑衣人系列(黑超) 的士速递 蛛蜘侠 这个杀手不太冷 魔戒II双塔奇兵 低俗小说 罗拉快跑 未来战士II 天生杀人狂 入侵脑细胞 十佳情色电影 (共 23部 8CD ) 本能 感观王国 巴黎最后的探戈原罪 色戒 失乐园 巴黎野玫瑰 布拉格之恋 亲密 艳舞女朗 不忠 云上的日子 发条桔子 情人 苦月亮 偷香 大开眼戒 蓝宇 O娘 爱你九周半 洛丽塔 晚娘 第三情 失落园 十佳史诗巨片 (共18部 6CD) 埃及艳后 阿拉伯的苏伦斯 勇敢的心 决战(三部全集) 角斗士 泰坦尼克号(a) 拯救大兵瑞恩 日瓦戈医生 辛得勒的名单 爱国者 甘地传 (魔戒II)指环王 圣女贞得 沙蓊情史 伊丽沙白 叛军传奇 十佳喜剧 (共18部影片 6CD) 捕鼠记 没完没了 四个婚礼一个葬礼 变相怪杰 神探飞机头 小鬼当家 超级塞豆隆 大话王 美国派 公主日记 虎口脱险 甲方乙方 光猪六壮士 鹿鼎记 修女也疯狂 大话西游 女人四十 新宿泥棒日记 十佳怪兽片 （共20部 6CD） 苍蝇1 苍蝇2 大海怪 狂莽之灾 近蛛者杀 水深火热 极度深寒 蜂灾 大章鱼 狼族盟约 火龙帝国 变种食人狗 大白鲨 哥斯拉 恐龙 狂鼠之灾 史前巨鳄 鬼蟑螂 恐怖大猎杀 吸血蝙蝠 十佳战争 (共18部 6CD) 精甲部队 斯大林格勒战役 风语者 中途岛战役 英雄坟 大决战II 珍珠港 现代启示录 野战排 大决战III 海军别动队 全面攻击 兵临城下 兵监城下 雷玛根大桥 西线无战争 深入敌后 越战忠魂 十佳韩国影片 (共24部影片 8CD) 情书 我的野蛮女友 忠贞 我老婆是大佬 醉画仙 武士 八月照相馆 春逝 绿洲 生死谍变(1) 汉城72小时 交换温柔 海岸线 共同警备区(生死谍变2) 我们接吻吧 朋友 强捕 失落园 触不到的恋人 绝唱 蓝色生死恋 麻姑 美丽的日子 遗精记, 这是偶的个人爱好有兴趣就去看看 满意请采纳

情感在道德面前变得如此无能为力，拒绝与逃避的话题变得如此意味深长——那段属于60年代的花样年华渐行渐远，亦真亦幻，唯有吴哥窟泥封处疯长的野草见证者已逝的浪漫岁月，并以年年如约般的青翠对那段“花样的年华，月样的精神”虔诚地缅怀。物是人非，原本就是60年代的香港往事，真实与否都已不再是应追问的话题。袅娜的穿着旗袍的步态，绰约的寥落风姿，暗巷的雨夜，昏黄的街角灯光，暗香浮动带着韵脚的音乐，还有守候在那儿的孤寂的男子的背影，构成了《花样年华》全景画般的风情。爱了却没有长相厮守，那是一段无法诉说的北上网时；分开了却依旧情意绵延，那是一段欲说还休的心灵衷曲。曾经的伤痛羽化成魅力的四年，成为《花样年华》结尾处张曼玉（饰苏丽珍）重回故地时泪光莹莹的深情凝望，梁朝伟（饰周慕云）数年后重回故地的寻访。然而，近在咫尺却仍然逃脱不了命定般的错过，而这一错过，或许就是一生。记忆中的那个年代、那段年华，仿佛就是为了让人怀旧与感伤的，就像是发黄的就上海的月份牌，年代久远却风韵不减，尤似当年。抽身退回记忆中的那个年代，梁朝伟泥封记忆的吴哥古迹在王家卫的镜头下以层层迭迭的“门”的意象存在着，那是所有人进出的地方，是带着真心而来、带着祈祷而走的地方。真心是欲念，祈祷依然还是欲念，因而，正如钱钟书先生所说的——门许我们追求，表示欲望。在梁朝伟泥封记忆并且自以为轻松离开的时候，画面中有一位高僧背对着摄影机，俯视着他的一举一动。梁朝伟成为一个被看的客体，当局者迷，局外者清，更何况是那样以为得道高僧呢！燃烧着的欲望再怎样泥封都只是自欺的手段，不过是虚张声势而已，属于他和她的爱欲与文明是永恒的不老记忆，鲜活而且具体。其实，影片伊始的片头字幕就已经定下了男女主人公必然分离的终局——“那是一种难堪的相对，她一直羞低着头，给他一个接近的机会，他没有勇气接近，她掉转身，走了。”分手不需要理由，王家卫在影片中一再的强调着男女主人公错位的机缘，传达出他们偶然的相遇与必然的分离。情境错位：偶然与必然之间影片以一系列的偶然开场，让梁朝伟与张曼玉匆匆相见相识，演绎情感围城中两个被动的等待者如何深陷情感漩涡又主动突围德尔故事。诸多情境上的错位强化着他们之所以相爱又分开的理由。情境1.租屋开场戏用笔极为简洁。张曼玉与房东太太定下租约，转头而走的瞬间，与前来租屋的梁朝伟不期而遇，短暂得可能没有任何印象，然而红尘一瞥，却是情缘一生的开始。情境2.搬家然后是因赁屋而致的搬家。梁朝伟与张曼玉隔壁而居，不约而同选择了同一天搬家，恰好两个人又都是独撑局面，因而家搬得毫无章法，家具、生活用品多次被搬家人员错放。梁朝伟将错放的书籍还给张曼玉，让两人迈出了相识相知的第一步。偶然而戏剧化的清洁预示着在叙事展开的过程中，男女主人公必会因这种偶然的互相走入而牵扯出某些或然的可能。情境3.拟境影片颠覆了传统的叙述模式，淡化了梁朝伟妻子和张曼玉丈夫的出场，只吝啬地给了他们背影与声音，将原本是四个人的关系只简化为两个人的故事。然而，在梁朝伟与张曼玉的情感世界里，却始终纠缠着另外两个人的影子。为了得到“他们是怎样开始的”这一答案，梁朝伟与张曼玉以“模拟情境”的方式体验着事实真相。影片以此种方式既强化了电影影像的趣味性与多种可能性，同时也在错位的“角色互换”中使男女主人公无奈与无助的内心世界暴露无余。剧中有几处模拟情境一处是两人虚拟情境，意图发现彼此的爱人谁会是调情的主动者，结果以张曼玉依据：“你知道你的老婆是个怎样的人吗？”气急败坏地转身离开作为结束。此时虚拟情境与真实情境合二为一，点名张曼玉对丈夫既爱且恨而又无计可施，只能以言语方式发泄怨气的可怜可叹的处境；另一处是张曼玉向虚拟成她丈夫的梁朝伟质问：“你是不是外面有了女人？”结果在“丈夫”承认的情况下，张曼玉只以默默流泪应对，伤心至极；再一处是属于梁朝伟与张曼玉两个人的。两个人因害怕离别而虚拟着离别时的场面，梁朝伟松开了张曼玉的手，转身走开，留下张曼玉任由手指掐掐了臂上的肌肉。短暂的黑场，梁朝伟将肩膀借给张曼玉，任其倚靠，后者痛哭不止。因深爱并纵容着爱人的两个人同时陷入了情绪的低谷。或许是最初因为同病相怜，随后彼此同情而惺惺相惜、相互关爱。“拟境”既让观众了解了事情的前因后果，又让观众走入了两人的情感世界，感受着他们节制的欲望与真情。都市的喧嚣背后，人类情感以多种方式上演着，错位镜语中的情爱淡淡地来却浓浓地萦绕着，挥之不去。一、道德错位：接受与拒绝之间一面是双方爱人日渐彰显的畸恋，一面是男女主人公以礼节情的传统道德，这种伦常错位所形成的对立的价值取向使影片产生了一个巨大的“张力场”。王家卫无疑是聪明的，选择如此扩张感极强的视角必将使情绪的宣泄收放自如。在拍摄过很多现代都市题材，诸如《阿飞正传》、《重庆森林》、《春光乍泄》之后，王家卫为何又退回60年代，选择了“怀旧”情绪？其实仔细分析，便不难发现，在“怀旧”表层的背后隐喻着都市情感向原初的皈依。正像片中何老板所说，总觉得新领带花了点（余小姐/情人送的），还是旧的那条好。现代都市情感的迷失大多出于无法或是不愿承受生命的平常与平淡使然。而何老板所言恰恰直击过来人的要害，其实却是“人不如旧”，情感回归的意象被云淡风情地简笔带过，暗示着张曼玉最终的情感选择。王家卫匠心独具，始终未将情感与道德底线的那个薄层点破，只是紧紧围绕“怀旧”这一生命母题，游弋在梁朝伟与张曼玉接受与拒绝的情感漩涡之中，诠释着道德判断的终极价值。而有意味的是，王家卫精巧地设置了一系列主客观背景，始终在为他们提供着组中走到一起的可能。首先是主观心理的趋同。对方妻子与丈夫的情感背叛，使梁朝伟与张曼玉本就产生的朋友之谊更多了向前发展一步的可能，而且接触过程中两人的情投意合、共同的生活志趣都在激荡着互慰的灵魂撞击。张曼玉偶然知道梁朝伟生病并想吃芝麻糊，便煮了一大锅与包括梁朝伟在内的所有人分享，个中滋味，可见其情；梁朝伟在旅馆再次生病，张曼玉急切地赶往本不打算去的“2046”号房间，关心之情，可见一斑；得知梁朝伟要去新加坡，情急之下张曼玉说出“我们自己知道没什么不就行了”，留恋难舍之意，溢于言表。然而“旗袍”意象的每次在场都指向着中国女性的“传统”情结，从而制约着情感世界再次错位的出现，抑或是由于传统观念中“发乎情而止于礼义”的道德戒律迟滞了张曼玉的决定以致未能实现“多一张船票”与梁朝伟一同离开香港的选择。而梁朝伟对张曼玉的感情之挚，也是日久弥切。梁朝伟因为向和张曼玉在一起而提议共写武侠小说；有因为害怕令张曼玉颇多闲言而新租寓所；因害怕她不来新寓所而焦灼等待；因担心她而让她回去后打个电话，哪怕一句话都不用说。正因为体念之深，才使得梁朝伟在追求并说出爱意之后却始终无法冲决那块“积着灰尘的玻璃”，选择了放弃并离开了伤心之地。他们在共同坚守着“我们不会和他们一样”这一道德信条，在同双方爱人的道德缺失比照的同时，只能任由怀恋日笃。这种道德上的对立与错位，其实正是一种普泛化的时代表征。其次是客观“景语”的营造。王家卫承袭着他惯用的风格，即以小空间负载深厚内涵的影响策略。诸如租屋、旅店、办公室、餐馆等场景的构设皆是单调而缺少家庭温馨的存在物，更遑论狭长的路面、窄仄的楼梯、楼角昏暗的灯光、斑驳的墙面透露着局促与不安、暗淡与凄凉。这些导演可以流露的审美观照成为王家卫的影像格调，凸显出浮华人世中作为个体存在的人所面对的生存境遇——如此的渴盼与失落，如此的寂寞与孤独。偶然的一次擦肩而过就可以成全一段错位的足以毁掉两个家庭的畸恋，情感的不可把握与不可寄托在此体认无疑。“景语”的调用是对人生际遇无常无法释怀的一种呈示。王家卫深谙此道，不时地运用画面造型的能指功能，在舒展、沉缓的音乐氛围中，在灰暗、浅淡的影调中渲染人世的无助与无可奈何，苦闷与抑郁。每一次“雨”的不期而至都是对梁朝伟与张曼玉情绪的指认，呈示男女主人公如雨一样绵延不断、挥之不去的愁情。梁朝伟欲离开香港‘离开张曼玉的前夕，即将分离的眷恋情绪在雨景中被渲染着、弥漫着，裹挟着雨中显得越发孤独的两个被遗落于爱的世界之外的灵魂。“烟”的意象是直接与梁朝伟的情绪世界紧密相关的：在知悉妻子的不忠之后，陋巷墙下苦涩的孑然独处，吸烟成为他排解情绪的最佳方式；约张曼玉共写武侠小说后，办公室内的闲愁，“青蓝色”的烟雾恰恰与随后张曼玉场景中的灰蓝色的调子如出一辙，这种蓝调笼罩着他和她，外化着他们压抑而忧伤的内心世界。这些主客观情境的设置，都在暗指着同样境遇下的两个人有充分的理由可以走到一起，然而，正像“烟”的意象所潜隐的——一切必会消散，“那个时代已过去，属于那个时代的一切都不存在了”。只因不愿再践踏灵魂中的那方净土，两个人宁愿割舍未来拥有幸福的可能，空余下对旧日纯美时光的感怀，留待岁月慢慢繁荣记忆。爱欲与文明之间只是那么一步之遥，影片中无数次出现“时钟”这一道具，或居于画面一隅，或成为画面特写，时间渐行渐远，年华逐年老去，他和她将那句执著的“我们不会和他们一样”的话语固守成了一道牢不可破的风景。纵然情感美丽，却憔悴了花样的年华。三、时空错位：取舍与得失之间王家卫对艺术的唯美追求近乎于恪守，此片更有过之。苏丽珍的扮演者张曼玉每次出境时，旗袍的雅致与不落俗套，明示着怀旧气氛。加之低调、渗透着生命感伤的音乐以及周璇“花样年华”歌曲的适时介入无疑又平添了旧日情怀的醇浓。凸显“怀旧”的主旨，其实就意味着男女主人公在取舍之间的最后选择结果：怀旧意味着记忆，记忆意味着已经失去。导演巧妙地运用了若干镜头语言直接或间接暗示着时空位移，铺设得失置换的可能情状。1. 选择情境上文提到的“拟境”其实都是选择情境。举一例。梁朝伟即将离港赴新加坡而与张曼玉告别的一场戏里，导演用了选择情境：一种是两人轻轻牵手，张曼玉倚在墙上落寞地任梁朝伟悄然离开；一种是两人轻轻牵手，张曼玉遂反握其手，倚在梁朝伟的肩头痛哭失声。这种实验并不像德国汤姆·蒂克《罗拉快跑》的叙事结果：同一个故事，不同的发展导致了不同的结局。王家卫的选择情境是在选择之后、在情境悬置之后又合二为一，最后的结果只有一个——梁朝伟在拟境中已目露坚毅之色，最终执意离开。实际上，结果并非选择情境的重点，重点在于选择的过程让张曼玉袒露了心中的真情实感，既让梁朝伟得以明了，同时又让观众心知肚明，更进一步地渲染结局的悲情效果。2.慢镜头与定格影片运用慢镜头多次延展男女主人公的情绪空间，调动观众的幻想性思维，臆想二人可能会有的爱如潮水的未来，从而与现实形成强烈的反差。“定格”语言的调用，在强化视像冲击的同时，也加重了影片的意义指向。梁朝伟在离港前，委婉地告知张曼玉：“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”无望地等待之后，梁朝伟走出2046，在长长的走廊尽头被瞬间“定格”。在此之前，张曼玉因梁朝伟生病，赶来2046而后离开时，也在同一地点被瞬间定格。导演将“定格”这一镜头语言置放在同一地点绝非偶然，意在强调因时空错位而导致的最终结果，哪怕有一个人稍微回一下头，奇迹就会发生，结局就会改写。然而，两个人都不约而同地选择了在留与去、取与舍之间挣扎的痛苦。如果他们缘份的时空没有错位的话，我们又何尝能体会到这份痛楚与伤怀，又何尝能体会导演王家卫的这份苦心孤诣。选择本身就意味着一种痛苦，为了固守灵魂的安适而宁肯与愿相违又是怎样的一种勇气！结尾处的他和她生活着，却再也没有大悲大喜。而曾经的那扇蓄满情感的心灵之门在有风的日日夜夜是否会悠悠开启，情感是否会渐渐弥漫氤氲？时过境迁的几年后，梁朝伟还是放不下旧日情感而只能是自欺欺人地把“秘密”泥封，而张曼玉再次回到曾租赁居的窗前，也仍为旧日情感刺痛得泪光闪闪。转借冰心先生的一句美文，毕竟“有泪可落，也不是悲凉”。何况，谁又能说，爱就必须要长相厮守，分离就不是最好的结局！

这些大部分都能在BT里下到.我比较喜欢<<阿甘正传>>.<<绿色奇迹>>. <<燃情岁月>>. <<这个杀手不太冷>>. <<与狼共舞>>.美国20世纪100部经典电影:1. Citizen Kane·1941 大国民；公民凯恩 2. Casanblanca·1943 北非谍影3. The Godfather·1972 教父第一集 4. Gone with the Wind·1939 乱世佳人；飘 5. Lawrence of Arabia·1962 阿拉伯的劳伦斯；沙漠枭雄 6. The wizard of Oz·1939 绿野仙踪 7. The Graduate·1967 毕业生 8. On the waterfront·1954 岸上风云；码头风云 9. Schindler"s List·1993 辛德勒的名单；辛德勒名单 10. Singing in the Rain·1952 万花嬉春；雨中曲 11. It"s a wonderful life·1946 风云人物 12. Sunset Bouevard·1950 日落大道 13. The Bridge on the river Kwai·1957 桂河大桥；桂河桥 14. Some Like It Hot·1959 热情如火 15. Star Wars·1977 星际大战；星球大战 16. All About Eve·1950 彗星美人 17. The African Queen·1951 非洲皇后 18. Psycho·1960 惊魂记 19. Chinatown·1974 唐人街; 中国城 20. One Flew Over the Cuckoo"s Nest·1975 飞跃杜鹃窝；飞越疯人院 21. The Grapes of Wrath·1940 怒火之花 22. 2001: A Space Odyssay·1968 2001太空漫游 23. The Maltese Falcon·1941 枭巢喋血战 24. Raging Bull·1980 蛮牛 25. E.T. The Extra-Terrestrial·1982 外星人 26. Dr. Strangelove·1964 奇爱博士27. Bonne and Clyde·1967 我俩没有明天；雌雄大盗 28. Apocalypse Now·1979 现代启示录 29. Mr. Smith Goes to Washington·1939 史密斯先生上美京 30. The Treasure of the Sierra Madre·1948 碧血金沙 31. Annie Hall·1977 安尼·霍尔；安尼荷尔 32. The Godfather Part II·1974 教父第二集 33. High Noon·1952 日正当中；龙城歼霸战 34. To Kill a Mockingbird·1962 梅岗城故事 35. It happened One Night·1934 一夜风流 36. Midnight Cowboy·1969 午夜牛郎 37. The Best Years of Our Lives·1946 黄金时代 38. Double Indemnity·1944 双重保险 39. Doctor Zhivago·1965 日瓦格医生 40. North by Northwest·1959 北西北 41. West Side Story·1961 西城故事；西区故事；梦断城西 42. Rear Window·1954 后窗 43. King Kong·1933 大金刚 44. the Birth of a Nation·1915 国家的诞生 45. A Streetcar Named Desire·1951 欲望街车；欲望号街车 46. A Clockwork Orange·1971 发条橘子 47. Taxi Driver·1976 计程车司机；的士司机 48. Jaws·1975 大白鲨 49. Snow White and the Seven Dwarfs·1937 白雪公主 50. Butch Cassidy and the Sundance Kid·1969 虎豹小霸王；神XXXXX与智多星 51. The Philadelphia Story·1940 费城故事 52. From Here to Eternity·1953 红粉忠魂未了情(显然《世界日报》把From Here to Ete rnity 译成“魂断蓝桥”是误会了。“魂断蓝桥”的英文片名应当是：Waterloo Bridge) 53. Amadeus·1984 阿玛迪斯; 莫扎特 54. All Quiet on the Westernfront·1930 西线无战事 55. The Sound of Music·1965 真善美; 音乐之声; 仙乐飘飘处处闻 56. M*A*S*H·1970 外科医生；风流医生（军医？）俏护士 57. The Third Man·1949 黑狱亡魂；第三者 58. Fantasia·1940 幻想曲 59. Rebel Without a Cause·1955 善子不教谁之过；阿飞正传 60. Raiders of the Lost Ark·1981 法柜奇兵 61. Vertigo·1958 迷魂记 62. Tootsie·1982 窈窕淑男(宝贝) 63. Stagecoach·1939 驿马车 64. Close Encounters of the Third Kind·1977 第三类接触 65. The Silence of the Lambs·1991 沉默的羔羊 66. Network·1976 荧光屏后 67. The Manchurian Candidate·1962 谍网迷魂 68. An American in Paris·1951 花都舞影(一个美国人在巴黎) 69. Shane·1953 原野奇侠 70. The French Connection·1971 霹雳神探(法国贩毒网) 71. Forrest Gump·1994 阿甘正传 72. Ben-Hur·1959 宾汉(宾虚) 73. Wuthering Heights·1939 咆哮山庄；呼啸山庄 74. the gold rush·1925 淘金记 75. Dances with wolves·1990 与狼共舞 76. City Lights·1931 城市之光 77. American Graffiti·1973 美国风情画(美国往事) 78. Rocky·1976 洛基第一集 79. The Deer Hunter·1978 越战猎鹿人 80. The wild Bunch·1969 日落黄沙 81. Modern Times·1936 摩登时代 82. Giant·1956 巨人 83. Platoon·1986 前进高棉；野战排 84. Fargo·1996 冰血暴风；雪花高城 85. Duck soup·1933 鸭羹 86. Mutiny on the Bounty·1935 叛舰喋血记 87. Frankenstein·1931 科%

一部影片能够给我们带来启示,可以这部影片的内涵相当的深。首先电影《云图》是一场急速赛车般的体验。视觉效果无敌的沃卓斯基姐弟与导演过《罗拉快跑》和《香水》导演Tykwer，这三个智商与创意无敌的人联手，把这部据说是最难拍成电影的小说改编成了视听体验。小说《云图》如同一把手术刀，锋利、精准、刀刀见血，直击人心。大卫·米切尔理工科出身，受到传统欧洲教育，又在亚洲文化中浸淫多年。他的小说有一种东方与西方文化碰撞和结合的微妙平衡。小说《云图》胜在结构，1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的叙事方式像一张庞大的网，铺天盖地地把读者罩住，让你在迷宫里被耍得团团转，又如同急于寻找出口般寻找每个故事之间千丝万缕的联系，欲罢不能。 《云图》中的这些故事也各有特色，但是看上去毫无关联，其实是一环环紧扣在一起，使得整个故事让人引人入胜的重要原因之一。《云图》的六个故事发生在人类浩瀚历史的不同空间和时间内，如同茫茫夜空中散落的群星，在不同时刻，散发着它们独有的光华。但看似不经意的线索，如胎记、纹身、出现在每个故事里的名字、纽扣等等，成为把这些星星串在一起的丝线，这点与《西游降魔篇》等其他电影有着明显得不同。这些故事，通过不同的传承方式，冥冥中传到下一个故事的主人公手里，并对他们的命运产生千丝万缕的改变。律师的航海日记写成了小说被音乐家读到；音乐家与情人的书信被女记者看到；女记者的故事被出版商出版；出版商的故事被改编成电影被克隆人看到；克隆人的事迹被后末世时期的原住民奉为神明，并沿着她的道路前进。这些传承的方式随着时代的改变而变化，但祖先所做的事情，哪怕只是一次历险、一段友谊或者爱情、一个决定或者一次决心，都会被后代捕捉到，对他们的命运产生影响，从而影响人类前进的历程。 当然《云图》中参与的那些演员的精彩表现使得整个故事更加的有亮点，这里要详细的说一下参与这部电影的演员名单。好电影《云图》中，每个故事中共同出现的线索展现了这一点，而在电影中，沃卓斯基与Tykwer则加入了用同一帮演员演六个不同故事的方式，让这轮回式的历史变得更加直白。电影结束后的演员表让我们所有人都大吃一惊：汤姆·汉克斯和海莉·贝瑞各演了不下十个角色，其他主要配角如裴斗娜、休·格兰特、苏珊·萨兰登、Jim Broadbent、Jim Sturgess等也各演了起码五六个角色。周迅也有三个角色，只是出场时间都不太长。《云图》告诉我们不管在什么时代，人类所追求的都是同样的东西：自由与爱。而这些东西，随着人类文明的发展和欲望的膨胀，反而变得越来越难获得。19世纪的种族不平等，20世纪初欧洲文明的没落，后期的大国冷战与勾心斗角，发展到22世纪人类对克隆人的压迫与满足自己的私欲，最终导致了人类文明的毁灭，重新回到人吃人的黑暗时代。大卫·米切尔的哲学，是人类文明的进程并非线性，而是轮回；而不管在什么时代，鼓励人类前进与阻碍人类发展的，始终都是两股相对的力量，我们若能活下来，不是因为战胜敌人，而是因为战胜了自己。最后我相信看了上面的介绍后，更为会对这部电影产生更大兴趣。

疯狂的石头疯在哪里？疯在蒙太奇。电影是空间和时间的艺术，《疯狂的石头》中的剪辑，恰恰把这种艺术特点体现得非常鲜明。比如《疯狂的石头》中文学剧作上的巧合，是利用空间的接近性来实现的。不是说什么就硬是什么，不是说巧就巧，而是发挥了电影的空间表现力，来叫你认同这种“巧”。包世宏的车和宝马车相撞的一瞬间，是一个戏剧事件，这个事件，将即将发生的人物与事物，全部纠集在一起，纳入了一个统一的空间。这个空间，是电影的真实性空间，而不是文学的假定性空间。例如易拉罐，是个视觉形象，从本质上讲，它也是个空间，只不过是个物，是个具体的重要的道具。它始终延续着，引发了一系列事件，从索道上掉下来，之后，又千里迢迢地被带到北京。 《疯狂的石头》出现了一种既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪辑手法。同属一个空间的一个事件，对这个事件进行时间上的回溯，我把它称作重叠蒙太奇。其实，这种手法，早就被大家所熟悉的一部电影运用了。这种时间回溯的手法，在《疯狂的石头》里，仅是一种情节上的多角度的补述。但在那部电影里，它，已经成为结构，已经成为思想本身。那部电影叫《罗拉快跑》。 在《疯狂的石头》中，蒙太奇作为时空切割的手段，充分发挥了自己的作用。“新浪潮”的导演们就对电影的长度、节奏很感兴趣。他们实现了一种快速剪辑的方法，增加了电影的镜头数目。取消遮挡、化出化入、淡出谈入等传统手法，采用镜头之间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接。这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏，减轻了叙事的繁琐冗长。而快速剪辑法是增加视觉的节奏感，节奏感，也正是电影的时间范畴。

亚洲影评人协会奖。 基本介绍 中文名 ：亚洲影评人协会奖 别称 ：NETPAC奖 成立时间 ：1999年 区域 ：亚洲 基本简介,获奖名单,第01届,第02届,第03届,第04届,第05届,第06届,第07届,第08届,第09届,第10届,第11届,第12届,第13届,第14届,第15届,第16届,第17届, 基本简介 NETPAC的另一个主要贡献是在国际电影节上设立亚洲影评人联盟奖，随着越来越多的亚洲电影入选国际影展并呈现在世界观众面前，对质量的要求是很有必要的，正是这种与竞赛精神所吻合的要求点燃了亚洲年轻电影人的创作欲望。现在，28个国际电影节上都颁发亚洲影评人联盟奖，这些电影节遍布于21个国家和5个地区（亚特兰大、曼谷、巴塞隆纳、柏林、布里斯班、爱沙尼亚、哈萨克斯坦、夏威夷、喀拉拉邦、全州、日惹、卡罗维发利、洛迦诺、马尼拉、孟买、新德里、釜山、富川、罗马、鹿特丹、新加坡、台北、沃苏勒和重庆）。 获奖名单 第01届 （1999年） 最佳影片：《乞爱人》, 日本 最佳导演：Rowan Woods《罪恶之徒》, 澳大利亚 最佳男演员：安圣基《卧室与法庭》, 韩国 最佳女演员：Toni Collette《罪恶之徒》, 澳大利亚 最佳编剧：《人不是我杀的》, 澳大利亚 最佳配乐：赵增熹《玻璃之城》, 中国香港 最佳摄影：《井河之源》, 越南 最佳剪接：《乞爱人》,日本 最佳非亚洲影片：《罗拉快跑》,德国 第02届 （2000年） 最佳影片：《幽魂娜娜》, 泰国 幽魂娜娜 最佳导演：姜帝圭《生死碟变》,韩国 最佳男主角：薛景求《薄荷糖》, 韩国 最佳女主角：Hopia Fiutipan《漫无止尽》, 菲律宾 最佳男配角：Muzaffer Ozdemir《五月碧云天》 ,土耳其 最佳女配角：叶德娴《笨小孩》 , 中国香港 最佳新人：Sivagorn Muttamara《燃点》, 泰国 最佳编剧：《漫无止尽》, 菲律宾 最佳配乐：《燃点》, 泰国 最佳摄影：《铁道员》, 日本 最佳剪接：《生死碟变》,韩国 最佳艺术指导：《漫无止尽》,菲律宾 最佳服装设计：《漫无止尽》, 菲律宾 最佳视觉效果：《浴血战争》,以色列 最佳音效：《生死碟变》,韩国 最佳纪录系列片：《黑暗森林》,韩国 最佳非亚洲影片：《磨难》,瑞典 第03届 （2001年） 最佳影片：《卧虎藏龙》, 中国台湾 卧虎藏龙 最佳导演：李安《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳男主角：Alon Abutbul《像最初一样》, 以色列 最佳女主角：张曼玉《花样年华》, 中国香港 最佳男配角：申河均《JSA安全地带》 , 韩国 最佳女配角：章子怡《卧虎藏龙》 , 中国大陆 最佳新人：龙井雄二《阪石廊道》, 日本 最佳编剧：《神鬼剁手》, 澳大利亚 最佳配乐：谭盾《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳摄影：鲍德熹《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳剪接：Tim Squyres《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳艺术指导：叶锦添《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳服装设计：叶锦添《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳视觉效果：《梦中镜》,日本 最佳音效：《JSA安全地带》 , 韩国 最佳纪录系列片：《神来之笔》,泰国 最佳非亚洲影片：《爱情是狗娘》,墨西哥 第04届 （2002年） 最佳影片：《红磨坊》, 澳大利亚 红磨坊 最佳导演：Baz Luhrmann《红磨坊》, 澳大利亚 最佳男主角：Anthony LaPaglia《爱情无色无味》, 澳大利亚 最佳女主角：张艾嘉《地久天长》,中国香港 最佳男配角：Jim Broadbent《红磨坊》, 澳大利亚 最佳女配角：Reupoma《造孽无罪》, 亚塞拜然 最佳新人：Richard Gutierrez 《梦游症》, 菲律宾 最佳编剧：《爱情无色无味》, 澳大利亚 最佳配乐：《地税风云》, 印度 最佳摄影：《红磨坊》, 澳大利亚 最佳剪接：《地税风云》, 印度 最佳艺术指导：《地税风云》, 印度 最佳服装设计：《红磨坊》, 澳大利亚 最佳视觉效果：《新世界》, 泰国 最佳音效：《红磨坊》, 澳大利亚 最佳纪录系列片：《漫画史》,日本 最佳非亚洲影片：《艾蜜莉的异想世界》,法国 第05届 （2003年） 最佳影片：《归返家园》,澳大利亚 归返家园 最佳导演：林权泽《醉画仙》, 韩国 最佳男主角：Emin Toprak《远方》 , 土耳其 最佳女主角：吕青玄《罪爱》,越南 最佳男配角：David Morse《双瞳》 , 中国香港 最佳女配角：刘若英《双瞳》 , 中国香港 最佳新人：文素莉《绿洲》, 韩国 最佳编剧：刘伟强、麦兆辉《无间道》, 中国香港 最佳配乐：《心里回转的木马》, 以色列 最佳摄影：《归返家园》,澳大利亚 最佳剪接：《归返家园》,澳大利亚 最佳艺术指导：《心里回转的木马》,以色列 最佳服装设计：《黄昏清兵卫》, 日本 最佳视觉效果：《焦点战》,以色列 最佳音效：《追踪者》,澳大利亚 最佳纪录系列片：《匿名的亲属》,日本 最佳非亚洲影片：《战地琴人》,法国 第06届 （2004年） 最佳影片：《少女奥萨玛》, 阿富汗 少女奥萨玛 最佳导演：Siddiq Barmak《少女奥萨玛》, 阿富汗 最佳男主角：Nopchai Chainam《原来的模样》, 泰国 最佳女主角：Toni Collette《日本故事》,澳大利亚 最佳男配角：大森南朋《赤目四十八泷心中未遂》 , 日本 最佳女配角：大楠道代《赤目四十八泷心中未遂》 , 日本 最佳新人：Luis Lesands《嗜血症候群》, 菲律宾 最佳编剧：《少女奥萨玛》, 阿富汗 最佳配乐：《原来的模样》, 泰国 最佳摄影：《曾经》, 伊朗 最佳剪接：《原来的模样》, 泰国 最佳艺术指导：《曾经》, 伊朗 最佳服装设计：《生命的探索》, 澳大利亚 最佳视觉效果：《生命的探索》, 澳大利亚 最佳音效：《原罪犯》, 韩国 最佳纪录系列片：《生如尘埃》,马来西亚 最佳非亚洲影片：《再见列宁》,德国 第07届 （2005年） 最佳影片：《马拉松》, 韩国 马拉松 最佳导演：王家卫《2046》, 中国香港 最佳男主角：曹承佑《马拉松》, 韩国 最佳女主角：张艾嘉《20.30.40》,中国香港 最佳男配角：Kais Nashef《控诉》 , 以色列 最佳女配角：Achita Sikamana《前奏曲》 , 泰国 最佳新人：柳乐优弥《无人知晓》, 日本 最佳编剧：《前奏曲》 , 泰国 最佳配乐：古斯塔沃《2046》, 中国香港 最佳摄影：杜可风、黎耀辉、关本良《2046》, 中国香港 最佳剪接：《死亡就在刹那间》,伊朗 最佳艺术指导：《爱无所忌》,泰国 最佳服装设计：张叔平《2046》,中国香港 最佳视觉效果：《不留活口》,以色列 最佳音效：《前奏曲》,泰国 最佳纪录系列片：《无颜女孩》,越南 最佳非亚洲影片：《深海长眠》,西班牙 第08届 （2006年） 最佳影片：《回声》, 澳大利亚 回声 最佳导演：朴赞郁《亲切的金子》, 韩国 最佳男主角：Uri Gavriel《美好时光》, 以色列 最佳女主角：周迅《如果,爱》,中国香港 最佳男配角：安圣基《刑警》 , 韩国 最佳女配角：Bar Belfer《毁容之后》 , 阿富汗 最佳新人：Iddo Vutries《美人》, 以色列 最佳编剧：《回声》, 澳大利亚 最佳配乐：《回声》, 澳大利亚 最佳摄影：《美人》, 以色列 最佳剪接：《亲切的金子》,韩国 最佳艺术指导：《美人》,以色列 最佳服装设计：《黑死蝶悲歌》, 乌兹别克 最佳视觉效果：《曼谷事变》,泰国 最佳音效：《毁灭之际》,菲律宾 最佳纪录系列片：《草原与大地》,蒙古 最佳非亚洲影片：《黑帮暴徒》,南非 第09届 （2007年） 最佳影片：《汉江怪物》, 韩国 汉江怪物 最佳导演：谭家明《父子》, 中国香港 最佳男主角：渡边谦《明日的记忆》, 日本 最佳女主角：斯琴高娃《姨妈的后现代生活》,中国香港 最佳男配角：Ali-Asghar Shahbazi《消失的印记》, 伊朗 最佳女配角：秋瓷炫《生死决断》, 韩国 最佳新人：秋瓷炫《生死决断》, 韩国 最佳编剧：《窃艳》, 以色列 最佳配乐：《地海传奇》, 日本 最佳摄影：《恋爱症候群》, 泰国 最佳剪接：《汉江怪物》,韩国 最佳艺术指导：叶锦添《夜宴》,中国 最佳服装设计：《花样奇缘》,日本 最佳视觉效果：《汉江怪物》,韩国 最佳音效：《汉江怪物》,韩国 最佳纪录系列片：《幻生与死别》,日本 最佳非亚洲影片：《女王》,英国 第10届 （2008年） 最佳影片：《色戒》, 中国台湾 色戒 最佳导演：李安《色戒》, 中国台湾 最佳男主角：河正宇《精彩的一天》,韩国 最佳女主角：全度研《密阳》,韩国 最佳男配角：Euiopane Suioper《卡列巴瑟》, 以色列 最佳女配角：真佐子《正义之裁》, 日本 最佳新人：John Lok《家乡的故事》, 澳大利亚 最佳编剧：《卡列巴瑟》, 以色列 最佳配乐：亚历山大·迪斯普拉特《色戒》, 中国台湾 最佳摄影：罗德里格·普瑞托《色戒》, 中国台湾 最佳剪接：《致命声响》,澳大利亚 最佳艺术指导：《圆谎》,以色列 最佳服装设计：《家园》,日本 最佳视觉效果：《致命声响》,澳大利亚 最佳音效：《致命声响》,澳大利亚 最佳动画系列片：《新的起跑线》,澳大利亚 最佳真人短片：《渴望被凝视的眼神》,土耳其 最佳纪录系列片：《被遗忘的角落》,日本 最佳非亚洲影片：《潜水钟与蝴蝶》,法国 第11届 （2009年） 最佳影片：《曼谷 1 am , 忽然停止心跳》, 泰国 追击者 最佳导演：泷田洋二郎《入殓师》, 日本 最佳男主角：河正宇《追击者》,韩国 最佳女主角：Hiam Abbass《柠檬树》, 以色列 最佳男配角：李秉宪《三个家伙》, 韩国 最佳女配角：Salen Thomes《曼谷 1 am , 忽然停止心跳》, 泰国 最佳新人：Jioeq《曼谷 1 am , 忽然停止心跳》, 泰国 最佳编剧：《曼谷 1 am , 忽然停止心跳》, 泰国 最佳配乐：《曼谷 1 am , 忽然停止心跳》, 泰国 最佳摄影：《入殓师》, 日本 最佳剪接：《曼谷 1 am , 忽然停止心跳》, 泰国 最佳艺术指导：《圆谎》,以色列 最佳服装设计：《天人交战》,日本 最佳视觉效果：《另一个天堂》,印度 最佳音效：《追击者》, 韩国 最佳动画系列片：《心之甜味番》,新加坡 最佳真人短片：《淹没》,澳大利亚 最佳纪录系列片：《杀身之祸》,马来西亚 最佳非亚洲影片：《班杰明巴顿奇事》,美国 第12届 （2010年） 最佳影片：《被人透视的少年》,阿富汗 被人透视的少年 最佳导演：Reha Erdem《如死亡一般绝对》,土耳其 最佳男主角：河正宇《国家代表》,韩国 最佳女主角：寺岛忍《毛毛虫》,日本 最佳男配角：李行钱《无名之际》,越南 最佳女配角：Wertois Gioe《停泊》,菲律宾 最佳新人：Fuyins Miu《炼狱中的哭喊》,菲律宾 最佳编剧：《被人透视的少年》,阿富汗 最佳配乐：《被人透视的少年》,阿富汗 最佳摄影：《炼狱中的哭喊》,菲律宾 最佳剪接：《能召回前世的布米叔叔》,泰国 最佳艺术指导：《美丽人生》,以色列 最佳服装设计：《明天过后》,巴勒斯坦 最佳视觉效果：《被人透视的少年》,阿富汗 最佳音效：《被人透视的少年》,阿富汗 最佳非亚洲影片：《拆弹部队》,美国 第13届 （2011年） 最佳影片：《动物王国》, 澳大利亚 动物王国 最佳导演：David Michod《动物王国》, 澳大利亚 最佳男主角：河正宇《黄海》,韩国 最佳女主角：Jacki Weaver《动物王国》, 澳大利亚 最佳男配角：Joel Edgerton《动物王国》, 澳大利亚 最佳女配角：木村佳乃《告白》,日本 最佳新人：James Frecheville《动物王国》, 澳大利亚 最佳编剧：David Michod《动物王国》, 澳大利亚 最佳配乐：《水温零度下的宁静》, 以色列 最佳摄影：《水温零度下的宁静》, 以色列 最佳剪接：《告白》,日本 最佳艺术指导：《美丽星辰》,澳大利亚 最佳服装设计：《美丽星辰》,澳大利亚 最佳视觉效果：《通天神探狄仁杰》,中国香港 最佳音效：《水温零度下的宁静》, 以色列 最佳动画系列片：《水蛭》,韩国 最佳真人短片：《黑盒子》,印度 最佳纪录系列片：《心若悬河》,泰国 最佳非亚洲影片：《美错》,墨西哥 第14届 （2012年） 最佳影片：《纳德和西敏：一次别离》, 伊朗 纳德和西敏：一次别离 最佳导演： 阿斯哈·法哈蒂《纳德和西敏：一次别离》, 伊朗 最佳男主角：河正宇《与犯罪的战争》,韩国 最佳女主角：叶德娴《桃姐》, 中国香港 最佳男配角：柳承龙《最终兵器：弓》, 韩国 最佳女配角：Sareh Bayat《纳德和西敏：一次别离》, 伊朗 最佳新人：Gita Novalista《镜子不说谎》, 印尼 最佳编剧：阿斯哈·法哈蒂《纳德和西敏：一次别离》, 伊朗 最佳配乐：《一命》, 日本 最佳摄影：《高地战》, 韩国 最佳剪接：《纳德和西敏：一次别离》, 伊朗 最佳艺术指导：《假面》,土耳其 最佳服装设计：《永生》,澳大利亚 最佳视觉效果：《高地战》, 韩国 最佳音效：《高地战》, 韩国 最佳动画系列片：《虞美人盛开的山坡》,日本 最佳真人短片：《我与死神相知相惜》,韩国 最佳纪录系列片：《末日来袭》,印度 最佳非亚洲影片：《艺术家》,法国 第15届 （2013年） 最佳影片：《纯真消逝的年代》, 澳大利亚 最佳导演： 金基德《圣殇》, 韩国 最佳男主角：河正宇《柏林》,韩国 最佳女主角：Golshifteh Farahani《容忍》, 阿富汗 最佳男配角：河正宇《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》, 韩国 最佳女配角：Ursina Lardi《纯真消逝的年代》, 澳大利亚 最佳新人：黄裕翔《逆光飞翔》, 台湾 最佳编剧：尹钟斌《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》 韩国 最佳配乐：《纯真消逝的年代》, 澳大利亚 最佳摄影：《火之箭》, 伊朗 最佳剪接：《纯真消逝的年代》, 澳大利亚 最佳艺术指导：《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》 韩国 最佳服装设计：《听风者》, 香港 最佳视觉效果：《人类灭亡报告书》,韩国 最佳音效：《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》 韩国 最佳动画系列片：《阿瓦逻》,土耳其 最佳真人短片：《死亡的真缔》,以色列 最佳纪录系列片：《言匕》,泰国 最佳非亚洲影片：《林肯》,美国 第16届 （2014年） 最佳影片：《大亨小传》,澳大利亚 大亨小传 最佳导演：Hany Abu-Assad《奥玛》,巴勒斯坦 最佳男主角：河正宇《恐怖直播》,韩国 最佳女主角：章子怡《一代宗师》, 香港 最佳男配角：Hugo Weaving《转变》, 澳大利亚 最佳女配角：Carey Mulligan《大亨小传》,澳大利亚 最佳新人：Tsahi Halevi《伯利恒》, 以色列 最佳编剧：《奥玛》,巴勒斯坦 最佳配乐：《一代宗师》, 香港 最佳摄影：《大亨小传》,澳大利亚 最佳剪接：《大亨小传》,澳大利亚 最佳艺术指导：《大亨小传》,澳大利亚 最佳服装设计：《大亨小传》,澳大利亚 最佳视觉效果：《一代宗师》, 香港 最佳音效：《僵尸》,香港 最佳动画系列片：《起风了》,日本 最佳真人短片：《荒无一片》,澳大利亚 最佳纪录系列片：《食者》,日本 最佳非亚洲影片：《为奴十二年》,美国 第17届 （2015年） 最佳影片：《冬眠》, 土耳其 冬眠 最佳导演：许鞍华《黄金时代》, 香港 最佳男主角：河正宇《暗杀》, 韩国 最佳女主角：汤唯《黄金时代》, 香港 最佳男配角：Farhad Aslani《故事》, 伊朗 最佳女配角：郝蕾《黄金时代》, 香港 最佳新人：Dogan Izci《锡瓦斯》,土耳其 最佳编剧：《故事》, 伊朗 最佳配乐：《黄金时代》, 香港 最佳摄影：《冬眠》, 土耳其 最佳剪接：《推拿》, 中国 最佳艺术指导：《第二美人》, 越南 最佳服装设计：《第二美人》, 越南 最佳视觉效果：《占水师》,澳大利亚 最佳音效：《鬼书》,澳大利亚 最佳动画系列片：《哆啦A梦：伴我同行》,日本 最佳真人短片：《一米之躯》,日本 最佳纪录系列片：《落难者世界》,印度 最佳非亚洲影片：《利维坦》,俄罗斯

电影《寻枪》看过之后有一种很特别的感觉，总觉得它的生活气息非常浓厚，但是描写生活之余，又加入了许多艺术因素，比如抖动的镜头，人物的心理描写等很多的地方，都极具艺术性。一个很简单的寻枪情节，通过作者的荧屏化，把它演绎的极具戏剧性。 《寻枪》以一个安静整洁地势陡峭的贵州小镇为叙事背景，极具有原始性，影片对那种原始的民族风景的描写，仿佛把观众带入了一个与世隔绝的“边城”而正是因为这种环境，让我们有一种似真非真的感觉，真实的是那种生活的真实，非真的是马山对丢枪后对事态考虑的严重性以及他的精神状态，完全就是丧心病狂，人物的对话都用的是贵州方言，这不仅增添了影片的戏剧性和幽默性，也使影片更具有生活气息。 “枪”这个意象，也是具有典型性的，枪是国家的禁物，一般人是不能携带枪支的，而且这里的枪也是具有象征意义的——责任、道义、权力等等，因此马山在丢了枪之后，就象丢了灵魂一样，对什么都不干兴趣了，李小萌的挑逗，以及奖金的利诱，他都无动于衷，满脑子是枪，也难怪他那么激动，刚开始还在懒懒地看儿子写的“下流”作文，而且没有生气意思，但是一摸枪袋，发现枪不在了，顿时来了一次180度转弯，一切都变了，很快的在家里胡乱的翻了一通，没有之后，思想一下子转到了警局的保险柜，而且重复的出现，那种喧嚣声，脚步声，以及保险柜中的有枪的影像很快的现过，节奏感杂乱，给人一种烦杂的感觉。但是一下子就慢了下来，仿佛枪已经石沉大海，接下来了故事便是——寻枪。电影把这一过程处理的十分到位，把人丢了东西后的那种急燥的心理刻画的十分真切，通过荧屏让观众看的到。影片的画面切换的特别快，蒙太奇的运用，把本来很慢的节奏加快了，以至于使人看了没劲。在影片中又有许多互相借鉴的地方，《寻枪》中有些镜头处理很像《罗拉快跑》，如马山头脑中显现是谁偷了枪的影像的时候，老树精，妹妹，刘结巴，周小刚，李小萌等人的声音在他的脑中显过，与罗拉头脑中显现谁有钱的时候就十分相似，结局人物死亡后的处理还让人想起日本导演萨布的《盗信情缘》。同时它又吸收了很多好莱坞电影的元素，影像的处理，情节的设置，都让人有看好莱坞的那种感觉，比如，在马山追小偷的那一段，就融入了好莱坞的常用的追匪戏，只是好莱坞用的是汽车，而《寻枪》用的是单车，更具特色，没有破坏，没有枪击，却把人物的心理刻画的淋漓尽致，又加入了一些方言对话，似乎更具情趣，让人回味无穷。

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整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，这20分钟内发生了什么事情，罗拉是否能找到父亲，父亲是否会帮她，她又是否能及时赶到曼尼处?如果电影仅仅给观众这样一些悬念，并最终一一给出答案，也不失为一部情节紧张的悬疑片，但导演用意显然不在于此。影片高妙之处在于，导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制，对同一事件讲述了三种不同的故事情节，这种讲述故事的做法显然是大胆的，导演以观众的视角去导演整个电影，同一个故事在不同情况下有不同的结局。 电影多处用了动画、蒙太奇、大量的快速切换镜头，贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。 然而导演究竟要告诉我们什么? 仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，最终影响了结局。 非常关键的一个事件是遇上梅耶先生。梅耶的车是去银行接罗拉父亲的，在前两种情况下，梅耶因撞车耽误了行程，没准时赶到银行。也正是由于这个时间差，罗拉才得以见到父亲。而在第三种情况下，梅耶没有撞车结果接走罗拉父亲，导致罗拉最终从赌场赢得10万的概率事件，但同时也间接导致了梅耶车与那部车更严重的车祸，殃及父亲。 遇见急救车也是一个关键事件，第一种情况，罗拉没有想搭急救车，急救车在遇到玻璃时也停了车。而第二种情况下，由于罗拉的干扰，急救车就撞上了玻璃，并直接导致司机为赶时间超速行驶撞上了曼尼。 其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。 想起了几年前看到的一则电视新闻:郑州航院的一名大四学生骑车经过路边一个建筑工地时，突然被一个电线杆砸中头部，当即生亡。这件事情让我开始认识到生命的脆弱。当电线杆倒下时，正好有人经过，又正好砸中头部，又正好砸中这个人而不是那个人，何况又是即将毕业的大学生，这是多小的概率事件啊。如果把那个人被砸中之前经历的事件一一回放，一定会知道究竟是哪些偶发事件导致了这个必然。也许是遇到一个老同学说话的时间直接增加了几率，也许是为了早点回学校，抄近路正好赶上那个时间。也许，也许还有太多的也许，然而人已逝去，终无奈何。 电影中非常具有讽刺意味的是，罗拉两次都碰见了乞丐，却都匆匆而过。而在第三种情况下，罗拉居然凭92.7个马克赢了10万马克，而曼尼竟也追到了乞丐要回来了钱袋。于是罗拉拼命弄到的10万马克突然失去了意义，罗拉像个呆子一样，不知所措。似乎是导演故意跟观众开了一个玩笑，却发现其实人生本无常，命运本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富;有人第一次买彩票就会中头奖，有人第一次坐飞机就遇上飞机失事。有时候你越想得到越得不到，忽然有天就得来全不费功夫，有时候你越怕什么就越来什么，你不怕了却也不来了。失而复得，得而复失，种瓜得豆，种豆得瓜，人生就是这样的循环错乱，让世间凡人或狂喜或狂悲，所谓“不以物喜，不以己悲”的境界又有谁能达到?导演毫不留情的以此来隐谕人面对人生和命运时的渺小无能，让人愈加怅然无助。 想起了《七宗罪》(饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒--被天主教认为是遭永劫的七种大罪)最后的一个场景，布拉德皮特扮演的警察最终还是因暴怒(杀手因为嫉妒杀了警察妻子)杀了杀手，这就中了杀手(自称是代神惩罚人类)的安排，因为杀手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手杀了他自己，那么警察也因暴怒受到惩罚，杀手替撒旦完成惩罚人类七宗罪的任务终于完成!看到这点，让人不寒而栗，影片有浓重的宗教昭示意味，人终究要为自己犯下的罪行受到惩罚。人终究逃不过自己的命运。《七宗罪》的一个隐谕是讲人的宿命，而《疾走罗拉》也是在讲人面对命运的无能和渺小。 然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局;人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么，我也忽然能够理解为何那么多人把自己的精神献给一种宗教保管，当人真正开始思考自己的时候，思考生命与世界，与宇宙的关系时突然发现有很多问题无法回答，无法解释，于是产生了恐惧感，而所谓恐惧感就是一种不确定感的深层心理反应。其实人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面对未知的力量时，会变得渺小不堪。于是很多人开始相信命运，相信未知的力量，相信把精神交给神来保管就会在恐惧感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出来时就对万物对宇宙有一种天然的恐惧，又找不到自己的庇护人，于是人类就自欺欺人地虚拟出一个万能的神，接着制造出宗教，告诉自己有神与我们同在，那种恐惧感就会消失了。可悲的人类啊! 短短一个小时十几分钟的电影《疾走罗拉》像一部无情揭示人类宿命的诏书，让人无限深思，心存敬畏!

《罗拉快跑》――命运前再次感受人类的渺小 曼尼为老大完成一项毒品交易后，带着装有10万马克的钱袋准备女友罗拉的接应，然而罗拉却被人抢了钱包，耽误了见面时间。曼尼只好搭乘地铁回去，车厢里只有一个乞丐。这时车厢里突然出现了两名警察，曼尼本能地下车就走，慌乱间把钱袋忘在车厢里，很明显，钱袋被乞丐拿走。而此时曼尼离与老大见面交钱的时间中午12点只剩下20分钟，于是曼尼打电话向罗拉求救，罗拉必须在20分钟内搞到10万马克，不然曼尼就会被老大杀死。如果罗拉在最后几分钟没有赶到，曼尼就只有铤而走险，抢劫电话亭对面的超市。 　　 20分钟搞到10万马克！简直是不可能的任务！但是罗拉别无选择！ 　　 罗拉选择求助于是某银行董事的父亲，于是罗拉开始狂奔！ 　　 　　 　　 　　 整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，这20分钟内发生了什么事情，罗拉是否能找到父亲，父亲是否会帮她，她又是否能及时赶到曼尼处？如果电影仅仅给观众这样一些悬念，并最终一一给出答案，也不失为一部情节紧张的悬疑片，但导演用意显然不在于此。影片高妙之处在于，导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制，对同一事件讲述了三种不同的故事情节，这种讲述故事的做法显然是大胆的，导演以观众的视角去导演整个电影，同一个故事在不同情况下有不同的结局。 　　 电影多处用了动画、蒙太奇、大量的快速切换镜头，贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。 　　 然而导演究竟要告诉我们什么？ 　　 仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，最终影响了结局。 　　 非常关键的一个事件是遇上梅耶先生。梅耶的车是去银行接罗拉父亲的，在前两种情况下，梅耶因撞车耽误了行程，没准时赶到银行。也正是由于这个时间差，罗拉才得以见到父亲。而在第三种情况下，梅耶没有撞车结果接走罗拉父亲，导致罗拉最终从赌场赢得10万的概率事件，但同时也间接导致了梅耶车与那部车更严重的车祸，殃及父亲。 　　 遇见急救车也是一个关键事件，第一种情况，罗拉没有想搭急救车，急救车在遇到玻璃时也停了车。而第二种情况下，由于罗拉的干扰，急救车就撞上了玻璃，并直接导致司机为赶时间超速行驶撞上了曼尼。 　　 其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。 　　 想起了几年前看到的一则电视新闻：郑州航院的一名大四学生骑车经过路边一个建筑工地时，突然被一个电线杆砸中头部，当即生亡。这件事情让我开始认识到生命的脆弱。当电线杆倒下时，正好有人经过，又正好砸中头部，又正好砸中这个人而不是那个人，何况又是即将毕业的大学生，这是多小的概率事件啊。如果把那个人被砸中之前经历的事件一一回放，一定会知道究竟是哪些偶发事件导致了这个必然。也许是遇到一个老同学说话的时间直接增加了几率，也许是为了早点回学校，抄近路正好赶上那个时间。也许，也许还有太多的也许，然而人已逝去，终无奈何。 　　 电影中非常具有讽刺意味的是，罗拉两次都碰见了乞丐，却都匆匆而过。而在第三种情况下，罗拉居然凭92.7个马克赢了10万马克，而曼尼竟也追到了乞丐要回来了钱袋。于是罗拉拼命弄到的10万马克突然失去了意义，罗拉像个呆子一样，不知所措。似乎是导演故意跟观众开了一个玩笑，却发现其实人生本无常，命运本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富；有人第一次买彩票就会中头奖，有人第一次坐飞机就遇上飞机失事。有时候你越想得到越得不到，忽然有天就得来全不费功夫，有时候你越怕什么就越来什么，你不怕了却也不来了。失而复得，得而复失，种瓜得豆，种豆得瓜，人生就是这样的循环错乱，让世间凡人或狂喜或狂悲，所谓“不以物喜，不以己悲”的境界又有谁能达到？导演毫不留情的以此来隐谕人面对人生和命运时的渺小无能，让人愈加怅然无助。 　　 想起了《七宗罪》（饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教认为是遭永劫的七种大罪）最后的一个场景，布拉德皮特扮演的警察最终还是因暴怒（杀手因为嫉妒杀了警察妻子）杀了杀手，这就中了杀手（自称是代神惩罚人类）的安排，因为杀手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手杀了他自己，那么警察也因暴怒受到惩罚，杀手替撒旦完成惩罚人类七宗罪的任务终于完成！看到这点，让人不寒而栗，影片有浓重的宗教昭示意味，人终究要为自己犯下的罪行受到惩罚。人终究逃不过自己的命运。《七宗罪》的一个隐谕是讲人的宿命，而《疾走罗拉》也是在讲人面对命运的无能和渺小。 　　 然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局；人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么，我也忽然能够理解为何那么多人把自己的精神献给一种宗教保管，当人真正开始思考自己的时候，思考生命与世界，与宇宙的关系时突然发现有很多问题无法回答，无法解释，于是产生了恐惧感，而所谓恐惧感就是一种不确定感的深层心理反应。其实人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面对未知的力量时，会变得渺小不堪。于是很多人开始相信命运，相信未知的力量，相信把精神交给神来保管就会在恐惧感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出来时就对万物对宇宙有一种天然的恐惧，又找不到自己的庇护人，于是人类就自欺欺人地虚拟出一个万能的神，接着制造出宗教，告诉自己有神与我们同在，那种恐惧感就会消失了。可悲的人类啊! 　　 短短一个小时十几分钟的电影《疾走罗拉》像一部无情揭示人类宿命的诏书，让人无限深思，心存敬畏！

　　整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，这20分钟内发生了什么事情，罗拉是否能找到父亲，父亲是否会帮她，她又是否能及时赶到曼尼处？如果电影仅仅给观众这样一些悬念，并最终一一给出答案，也不失为一部情节紧张的悬疑片，但导演用意显然不在于此。影片高妙之处在于，导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制，对同一事件讲述了三种不同的故事情节，这种讲述故事的做法显然是大胆的，导演以观众的视角去导演整个电影，同一个故事在不同情况下有不同的结局。　　电影多处用了动画、蒙太奇、大量的快速切换镜头，贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。　　然而导演究竟要告诉我们什么？　　仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，最终影响了结局。　　非常关键的一个事件是遇上梅耶先生。梅耶的车是去银行接罗拉父亲的，在前两种情况下，梅耶因撞车耽误了行程，没准时赶到银行。也正是由于这个时间差，罗拉才得以见到父亲。而在第三种情况下，梅耶没有撞车结果接走罗拉父亲，导致罗拉最终从赌场赢得10万的概率事件，但同时也间接导致了梅耶车与那部车更严重的车祸，殃及父亲。　　遇见急救车也是一个关键事件，第一种情况，罗拉没有想搭急救车，急救车在遇到玻璃时也停了车。而第二种情况下，由于罗拉的干扰，急救车就撞上了玻璃，并直接导致司机为赶时间超速行驶撞上了曼尼。　　其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。　　想起了几年前看到的一则电视新闻：郑州航院的一名大四学生骑车经过路边一个建筑工地时，突然被一个电线杆砸中头部，当即生亡。这件事情让我开始认识到生命的脆弱。当电线杆倒下时，正好有人经过，又正好砸中头部，又正好砸中这个人而不是那个人，何况又是即将毕业的大学生，这是多小的概率事件啊。如果把那个人被砸中之前经历的事件一一回放，一定会知道究竟是哪些偶发事件导致了这个必然。也许是遇到一个老同学说话的时间直接增加了几率，也许是为了早点回学校，抄近路正好赶上那个时间。也许，也许还有太多的也许，然而人已逝去，终无奈何。　　电影中非常具有讽刺意味的是，罗拉两次都碰见了乞丐，却都匆匆而过。而在第三种情况下，罗拉居然凭92.7个马克赢了10万马克，而曼尼竟也追到了乞丐要回来了钱袋。于是罗拉拼命弄到的10万马克突然失去了意义，罗拉像个呆子一样，不知所措。似乎是导演故意跟观众开了一个玩笑，却发现其实人生本无常，命运本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富；有人第一次买彩票就会中头奖，有人第一次坐飞机就遇上飞机失事。有时候你越想得到越得不到，忽然有天就得来全不费功夫，有时候你越怕什么就越来什么，你不怕了却也不来了。失而复得，得而复失，种瓜得豆，种豆得瓜，人生就是这样的循环错乱，让世间凡人或狂喜或狂悲，所谓“不以物喜，不以己悲”的境界又有谁能达到？导演毫不留情的以此来隐谕人面对人生和命运时的渺小无能，让人愈加怅然无助。　　想起了《七宗罪》（饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教认为是遭永劫的七种大罪）最后的一个场景，布拉德皮特扮演的警察最终还是因暴怒（杀手因为嫉妒杀了警察妻子）杀了杀手，这就中了杀手（自称是代神惩罚人类）的安排，因为杀手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手杀了他自己，那么警察也因暴怒受到惩罚，杀手替撒旦完成惩罚人类七宗罪的任务终于完成！看到这点，让人不寒而栗，影片有浓重的宗教昭示意味，人终究要为自己犯下的罪行受到惩罚。人终究逃不过自己的命运。《七宗罪》的一个隐谕是讲人的宿命，而《疾走罗拉》也是在讲人面对命运的无能和渺小。　　然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局；人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么，我也忽然能够理解为何那么多人把自己的精神献给一种宗教保管，当人真正开始思考自己的时候，思考生命与世界，与宇宙的关系时突然发现有很多问题无法回答，无法解释，于是产生了恐惧感，而所谓恐惧感就是一种不确定感的深层心理反应。其实人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面对未知的力量时，会变得渺小不堪。于是很多人开始相信命运，相信未知的力量，相信把精神交给神来保管就会在恐惧感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出来时就对万物对宇宙有一种天然的恐惧，又找不到自己的庇护人，于是人类就自欺欺人地虚拟出一个万能的神，接着制造出宗教，告诉自己有神与我们同在，那种恐惧感就会消失了。可悲的人类啊!　　短短一个小时十几分钟的电影《疾走罗拉》像一部无情揭示人类宿命的诏书，让人无限深思，心存敬畏！

《罗拉快跑》――命运前再次感受人类的渺小曼尼为老大完成一项毒品交易后，带着装有10万马克的钱袋准备女友罗拉的接应，然而罗拉却被人抢了钱包，耽误了见面时间。曼尼只好搭乘地铁回去，车厢里只有一个乞丐。这时车厢里突然出现了两名警察，曼尼本能地下车就走，慌乱间把钱袋忘在车厢里，很明显，钱袋被乞丐拿走。而此时曼尼离与老大见面交钱的时间中午12点只剩下20分钟，于是曼尼打电话向罗拉求救，罗拉必须在20分钟内搞到10万马克，不然曼尼就会被老大杀死。如果罗拉在最后几分钟没有赶到，曼尼就只有铤而走险，抢劫电话亭对面的超市。 　　 20分钟搞到10万马克！简直是不可能的任务！但是罗拉别无选择！ 　　 罗拉选择求助于是某银行董事的父亲，于是罗拉开始狂奔！ 　　 　　 　　 　　 整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，这20分钟内发生了什么事情，罗拉是否能找到父亲，父亲是否会帮她，她又是否能及时赶到曼尼处？如果电影仅仅给观众这样一些悬念，并最终一一给出答案，也不失为一部情节紧张的悬疑片，但导演用意显然不在于此。影片高妙之处在于，导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制，对同一事件讲述了三种不同的故事情节，这种讲述故事的做法显然是大胆的，导演以观众的视角去导演整个电影，同一个故事在不同情况下有不同的结局。 　　 电影多处用了动画、蒙太奇、大量的快速切换镜头，贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。 　　 然而导演究竟要告诉我们什么？ 　　 仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，最终影响了结局。 　　 非常关键的一个事件是遇上梅耶先生。梅耶的车是去银行接罗拉父亲的，在前两种情况下，梅耶因撞车耽误了行程，没准时赶到银行。也正是由于这个时间差，罗拉才得以见到父亲。而在第三种情况下，梅耶没有撞车结果接走罗拉父亲，导致罗拉最终从赌场赢得10万的概率事件，但同时也间接导致了梅耶车与那部车更严重的车祸，殃及父亲。 　　 遇见急救车也是一个关键事件，第一种情况，罗拉没有想搭急救车，急救车在遇到玻璃时也停了车。而第二种情况下，由于罗拉的干扰，急救车就撞上了玻璃，并直接导致司机为赶时间超速行驶撞上了曼尼。 　　 其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。 　　 想起了几年前看到的一则电视新闻：郑州航院的一名大四学生骑车经过路边一个建筑工地时，突然被一个电线杆砸中头部，当即生亡。这件事情让我开始认识到生命的脆弱。当电线杆倒下时，正好有人经过，又正好砸中头部，又正好砸中这个人而不是那个人，何况又是即将毕业的大学生，这是多小的概率事件啊。如果把那个人被砸中之前经历的事件一一回放，一定会知道究竟是哪些偶发事件导致了这个必然。也许是遇到一个老同学说话的时间直接增加了几率，也许是为了早点回学校，抄近路正好赶上那个时间。也许，也许还有太多的也许，然而人已逝去，终无奈何。 　　 电影中非常具有讽刺意味的是，罗拉两次都碰见了乞丐，却都匆匆而过。而在第三种情况下，罗拉居然凭92.7个马克赢了10万马克，而曼尼竟也追到了乞丐要回来了钱袋。于是罗拉拼命弄到的10万马克突然失去了意义，罗拉像个呆子一样，不知所措。似乎是导演故意跟观众开了一个玩笑，却发现其实人生本无常，命运本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富；有人第一次买彩票就会中头奖，有人第一次坐飞机就遇上飞机失事。有时候你越想得到越得不到，忽然有天就得来全不费功夫，有时候你越怕什么就越来什么，你不怕了却也不来了。失而复得，得而复失，种瓜得豆，种豆得瓜，人生就是这样的循环错乱，让世间凡人或狂喜或狂悲，所谓“不以物喜，不以己悲”的境界又有谁能达到？导演毫不留情的以此来隐谕人面对人生和命运时的渺小无能，让人愈加怅然无助。 　　 想起了《七宗罪》（饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教认为是遭永劫的七种大罪）最后的一个场景，布拉德皮特扮演的警察最终还是因暴怒（杀手因为嫉妒杀了警察妻子）杀了杀手，这就中了杀手（自称是代神惩罚人类）的安排，因为杀手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手杀了他自己，那么警察也因暴怒受到惩罚，杀手替撒旦完成惩罚人类七宗罪的任务终于完成！看到这点，让人不寒而栗，影片有浓重的宗教昭示意味，人终究要为自己犯下的罪行受到惩罚。人终究逃不过自己的命运。《七宗罪》的一个隐谕是讲人的宿命，而《疾走罗拉》也是在讲人面对命运的无能和渺小。 　　 然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局；人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么，我也忽然能够理解为何那么多人把自己的精神献给一种宗教保管，当人真正开始思考自己的时候，思考生命与世界，与宇宙的关系时突然发现有很多问题无法回答，无法解释，于是产生了恐惧感，而所谓恐惧感就是一种不确定感的深层心理反应。其实人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面对未知的力量时，会变得渺小不堪。于是很多人开始相信命运，相信未知的力量，相信把精神交给神来保管就会在恐惧感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出来时就对万物对宇宙有一种天然的恐惧，又找不到自己的庇护人，于是人类就自欺欺人地虚拟出一个万能的神，接着制造出宗教，告诉自己有神与我们同在，那种恐惧感就会消失了。可悲的人类啊! 　　 短短一个小时十几分钟的电影《疾走罗拉》像一部无情揭示人类宿命的诏书，让人无限深思，心存敬畏！ ――关于《基本粒子》黑暗畅销小说《Atomised》被改编成了电影,故事很简单，一个女嬉皮士，身为两个男孩的母亲却始终贯彻嬉皮生活，根本不管不顾孩子。一个男孩叫Bruno，相貌寒碜，在压抑和扭曲中长大。另外一个男孩叫Michel，外表就是一个书呆子，内心执着而有力，渐渐成为一个颇有作为的科学家。两个男孩在十几岁的时候才认识对方，靠着一本《Brave new world》走近了对方孤单的心灵。 　　 多年后，Bruno当了中学教师，步入中年的他日益颓败，心理变态，单身带着孩子，写了一堆愤世嫉俗的文字，满腔扭曲的欲望无法释放。在一个精神治疗的夏令营中，Bruno试图猎艳却屡遭挫折，最后终于在露天浴池中遇到了Christine。这个女人，绝对悲观，伤感地伪装成强者。Bruno跟着她进入了更加危险的领域,SM酒吧和sex party,每天她都以最饱满的状态带着他冒险.但最终有一天,她崩溃了,医生告诉Bruno,她将永远瘫痪.坐在轮椅上,她仍然装作坚强,选择一个人回公寓.几乎静止的房间里,她静静守候在电话旁.他几次拨通,几次挂掉,她几次错过,几次失落...最终,她蹒跚着爬上阳台,纵身跳下... 　　 Bruno再一次走进医院,双眼涣散,精神恍惚.长长的走廊里,他有一次看到了Christine,从此之后,她住进了他的脑子,两人幸福地生活着. 　　 Michel则相对简单,他从小就喜爱一个女孩,而一个男孩的晦涩和矜持却一次又一次让他退却.多年后,女孩长成了女人,她拿出珍藏的小本,里面全是她和他的点点滴滴.两人终于走到一起,可这个时候她生病了,切除了整个子宫.他从爱尔兰赶回来,和她对坐,无需更多言语,两人幸福地生活在一起. 　　 原小说的作者Michel Houellebecq以对人内心的黑暗描述出名,早已在欧洲和美国成为当代的大师.而我却始终没看《Atomised》的原作，只看过《platform》。不敢妄作比较，但是至少我觉得这部电影应该是一部优秀的改编电影。开头的十分钟略显平淡，镜头给得中规中矩，夜没有什么精彩的对白。但是随着剧情深入，仿佛在拨开洋葱，越往内越催人泪下。 　　 Bruno的演员是《疾走罗拉》里面的那个男人，表演相当精彩，从压抑到爆发，环环相扣，有层次也有节奏。扮演Christine的女人，更是让人眼前一亮，把一个女人的恐惧和坚持表现得淋漓尽致。 　　 有不少电影，都是一上来就给出一个状态，把主人翁都弄得很异类。而这部片子，一开始大家都看着像正常人，而随后就一步步深入，把最隐蔽的部分慢慢暴露。看着看着，就会发现，原来每个人都是一个世界，每个人的内心都是迷宫。 　　 整部片子都弥漫着六十年代的音乐，鲜亮的画面跳跃其中，看完之后我听了近40次summer time。那个年代，是对于存在主义的实践，自由是无底洞。 　　 片子本身也是一首跌宕起伏的歌,安静地开始,一点点堆积情感,走上制高点.导演对于节奏的把握让人五体投地.看这样的片子,不免让人低落.但回顾人生真相,也不过如此... （参考自豆瓣之电影影评，希望能帮到你）

本片并不屈从于好莱坞的经典叙述模式，而是采用了三段式的格局。 罗拉快跑经典的最后一分钟营救在汤姆-提克威这里全不奏效。提克威把最后的镜头放慢，影片大约有1581个镜头转换，71分钟的运动镜头，平均起来每个镜头长达2.7秒。在德国电影低迷的岁月中，表现创新传统消失殆尽。而本片的假定性——命运的不可预知的结局让人不断关照自身。蝴蝶效应的真意隐晦的表达，混同电子音乐和罗拉狂奔的脚步，让人有一种释怀和爽快。 　　罗拉营救男朋友的奔跑途中，遇到了不同的人、不同的事、不同的状况，都导致了不同的结局。这部拍摄于1998年的电影，让人耳目一新之余也被很多标新立异的导演相继效仿，或者是激发了他们的灵感。蝴蝶效应2中，我们也能看到我们对于过去、将来乃至发生的事的反思和重来一次的愿望。罗拉快跑的精神激励了许多迷失和停留的人。人们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中，与《罗拉快跑》共振。影片中强烈的女权主义也为影片的广受欢迎和好评推波助澜。 　　汤姆-提克威在34岁的时候便拍摄了这部电影，天才的潜质让众多影评人预测它将成为德国的吕克-贝松，将他看成德国电影的希望。而在复苏和振兴德国影业的路上，他确实做出了无与伦比的贡献。

影片以格雷诺耶鼻翼翕动展开了电影的叙事过程，也展示出主人公格雷诺耶的与众不同之处：正是在其天赋异禀的嗅觉指引下，格雷诺耶的生命在世界上才得以存活、发展、兴盛终至毁灭。虽然影片将故事发生的年代返溯至18世纪，但影片以嗅觉的指引、以对香水的找寻为叙事线索，透过格雷诺耶这一人物形象，为观众揭示的却是一个现代社会中个人自我实现的神话，归属感和爱的缺乏导致了神话的覆灭，这正是影片的主旨之所在。（《电影文学》评）扩展资料《香水》主要剧情：十八世纪，让-马普蒂斯特•格雷诺耶（本•韦肖 Ben Whishaw 饰）出生在巴黎最肮脏、最恶臭不堪的地方——鱼市场上。格雷诺耶天生对气味有着惊人的天赋：无论恶臭还芳香，他都一一记住，并能轻易分辨各种气味。当他在孤儿院长到13岁的时候，被院长卖给了制皮匠。格雷诺耶在制皮铺过着犬马不如的生活。机缘巧合，格雷诺耶在香水巴尔蒂尼面前展露了其过人的天赋，进入了香水铺工作。但格雷诺耶并不仅仅满足于制作出世界上最芳香的香水，他梦想学得如何保存万物气味的方法。巴尔蒂尼告诉格雷诺耶香水的起源地在格拉斯，那里的人知道保存气味的方法。格雷诺耶拿着巴尔蒂尼的推荐信来到了格拉斯。格雷诺耶爱上了青春少女的体香，为了把这种香味保存下来，格雷诺耶最终走上了杀手的道路。

实尾岛（剧情，震撼，足以撼人的一段真实历史，不多说了，目前为止它是我心中的NO．1） 勇敢者的游戏（科幻，很爽的片子！看完后觉得结尾很妙，不错不错。迄今已十年，就在十周年之际，原导演又推出了《勇敢者的游戏2》11月刚刚全球上映，网上还没有，我在迫切等待中~~） 阿甘正传（剧情，你也听说过的，很有名的片子，很激励人，不多说了，必看） 肖申克的救赎（剧情，1994年奥斯卡它和阿甘正传是最强劲的竞争对手，最后以微弱之差败给了阿甘，直到现在网上还常见网友争论两部片子到底谁更胜一筹，而大多数人和我一样，认为它们同样好，好得不得了！这片子我还要震撼两个字形容，看完后你会觉得这世界没有什么不可能的） 2009迷失记忆（科幻，只能说韩国人太大胆了，虽然是科幻，但颠覆历史不是轻易的事，在中国政审肯定是不行的。我还是要说它震撼，结尾也很感动，结尾高潮时的音乐真是震撼，当时看时我是热泪盈眶，后来又重温一遍激战那一段，听着那音乐，我又哭了，我这人挺感性的） 英雄（历史，张艺谋的大片，你肯定听说过，也可能看过，很多人不喜欢张艺谋的那些商业片，但我一直很喜欢这个，看了两遍，片子的主题很好，我很感动，技术手法还是张的唯美路线，场景无比绚美，故事的表现手法很独特，李连杰演技很高超） 这个杀手不太冷（剧情，又是一部世界闻名的经典，从此吕克贝松成为我最喜欢的导演） 终结者2（科幻，建议先看终结者1（80年代拍的，虽然特技没有现在的影片做的好，但也不失为一部经典），了解一下作为前提的剧情，而作为续集，终结者2的剧情，效果和特技都可以用两个字概括：完美！）（终结者3没什么意思，除了更先进的技术，不看也罢）（目前正在拍终结者4，我认为真的很没必要，终结者2是足以名垂青史的经典，主题深，情感浓，施瓦辛格的演技——天啊，我终于知道他为什么这么出名了！总之，终结者2可以说是任何一个影迷心中最棒的科幻片之一） 美丽人生（BT，剧情，绝对能逗你大笑的片子，却有一个意想不到的结局。。。是男主角自导自演的片子，看过的人没有理由不喜欢它，难得一见的好片子，保证你难忘） 阳光灿烂的日子（BT，剧情，好电影！好电影！中国的电影一向垃圾，中国的电影就是一堆毫无价值的沙粒，但沙粒中也偶而混有珍珠，而这部片子就是最闪亮的珍珠之一） 楚门的世界（剧情，极令人深思，你一定要看） 拯救大兵瑞恩（战争，名片，大片，斯皮尔伯格的具作，外国拍的战争片就是真切，不像中国片子里的一个个都不怕死，值得一看） 超人特工队（动画片，今年的巨制，反正我感觉不错，好搞笑，挺爽的，看吧） 海底总动员（动画片，这么有名，不必多说了吧，如果你还没看过那就赶快补上啊，不可错过的好片，另外说一句，我很喜欢张国立的配音） 麦兜故事（动画片，香港拍的，很可爱，温馨，也搞笑，总之我很喜欢，推荐你看） 太极旗飘扬（战争，韩国近几年的电影业真是发展迅猛，它是和实尾岛同期上映的电影，二者票房都不低，而它是纯商业片，耗巨资的大制作，虽然有些场面被公认没有实尾岛拍得自然，但也绝对是感人至深的片子） 唱诗班男孩（剧情，很好的法国片，看过的人没有不喜欢的，里面的音乐超好听，童声是天籁啊，歌词翻译过来也很好） 情书（剧情，岩井俊二的代表作，平和舒缓的故事使人难忘，挺好，看看吧） 搏击俱乐部（这个不说了，人性分裂，大卫芬奇的片子主题总是剑走偏锋，里面镜头的切换拼接我太佩服了，更多深层次内容还需你自己去看去挖掘） 百万美元宝贝（剧情，05年的奥斯卡奖，别致的主题，不同凡响的演绎，女主角演得好，难配角摩根弗里曼（就是〈肖申克救赎〉里的男二号，黑人老头，很厉害）也演得相当精彩） 千与千寻(动画片，不多说了，信息港上宫奇骏的片子挺多的，随便看看吧) 鬼子来了（剧情，绝对经典的中国影片，姜文不仅是天才演员，而且是天才导演，虽然他只导演过两部片子（第一部是阳光灿烂的日子），而且两部片子都被禁（阳光灿烂的日子因为未通过审查而私自去国外参赛而被禁，参赛的结果是满载而归，是中国电影最辉煌的一次，但至今无法公映，鬼子来了是因为阐释了抗日时期民众真实的一面，也就是讲了真话而被禁的）这片子特搞笑，而内容又另人深思，黑白镜头产生了绝佳效果。很多很多人都在抗议此片被禁，我也曾为如此优秀的作品惋惜而暗骂，现在还惋惜） 大智若鱼(剧情，又叫大鱼，很具有幻想色彩，给你很妙不可言的感觉，总之很温馨) 机械公敌(科幻，去年最有名的科幻片，主题好，令人深思，剧情也很爽) 人工智能(科幻，又叫A.I，感人，总之非常非常好的电影，我巨喜欢，不看不行，你不看我也得逼着你看) 罪恶之城（动作，暴力美学，极端电影，形式上与以前的〈低俗小说〉有点像，剑走偏锋的那种，但它获的评价还是很高的） 可可西里（剧情，又一个让我赞许和感动的中国影片，啥也不说了，中国好不容易出个好影片，你不支持下能行么） 独自等待（言情，喜剧，前不久看完的电影，很好很好，一个有才华的导演，几个有实力的演员，把一个简单的小故事演得有声有色，里面的插曲和幽默配合得很巧妙。还是那句话，看过它的人没有说它不好的，不会使你失望，另外说一句，夏雨是我一直喜欢的演员，一直。） 还有最近看的<空房间>也非常不错,推荐~ ·拳王 ·炮弹专家 ·强力三班 ·8毫米2 ·龙虎特遣队 ·利欲两心 ·伏魔神剑 ·向望太阳 ·拳霸2/冬荫功 日日夜夜 神话 新娘十八岁 刁蛮娘子 假发 天军 ·蜜月期 ·留级之王 ·憨直舞男 ·大佬爱美眉 ·清水湾的孩子 ·三个奶爸三个娃 ·当哈里遇上萨莉 ·木浦港口 ·环游地球 回答者：wangkun0611 - 试用期 一级 1-24 16:25 布莱德夫妇 神话 请不要相信她 独自等待 外出 <豪杰春香> 嗷嗷好 一吻定情~好好看的阿~ 《猛龙》《神话》《情癫大圣》《千机变》 阿甘正传 1.这个杀手不太冷,我看片无数，这是最经典的,我看过很多很多很多遍，非常的棒！！！！是说一个中年杀手和一个十二岁小女孩之间的爱情故事，非常朦胧感人的爱，一点都不变态，你会被感动的！由娜塔莉波特曼、加里奥德曼、让雷诺演。我第一眼看这部片子就爱上它了。特别是最后的音乐响起，剧中虽然没有一点情爱镜头，甚至男女主角连亲吻都没有过。女主角对男主角说我爱你的时候，那是来自心里的感动 断臂山我已经看了，非常不错 看《断背山》的原著小说时，觉得电影一定会拍得很感人，看预告片和评论时，觉得电影一定是颗超级催泪弹，可是，直到看电影，才知道，原来，一段泣血的爱情也可以这样平淡自然。 不用过多的去描述情节，已经有太多精彩的影评，已经有太多详细的介绍。故事太简单了，一个关于爱的故事，一个关于渴望爱，却不能爱；渴望逃离爱，却不得不爱的悲剧。 于是，在二十年无望的期待、无奈的躲避后，在两个人都不知道要怎样才能解脱这段永无结果的爱情时，上帝为他们做了决定。 只有死亡才能解脱，只有死亡才能分离。 ——在那天那时那地方，我们遇过一些人，然后错过。 2.还有一部就是<Helen of troy>(不是Troy),它比布拉德彼特的特洛伊好看很多，但在国内没有名气，但是非常非常地好看，什么叫史诗片，就是它这种，画质很美的爱琴海，非常棒的片子 3.97版的洛丽塔（一树梨花压海棠），这部小说很有名，整部电影是到最后一句话被打动的 4.昨天看的《梦想家》(戏梦巴黎)，很有哲理的，很有不一样的情调，在威尼斯电影节大放异彩，断臂山今年也是在威尼斯出尽风头，非常浪漫的片子 5.肖申克的救赎 6,今天刚看了一部《21克》觉得很不错，据说一个人死的那一刻她的体重会减少21克，而21克就是人灵魂的重量，剧中的三个主角却因为这21克承受了多大的压力！ 7，美国丽人很不错，讲述了现代美国家庭中年人，年轻人的关系对毒品性等看法，很有哲理又不失趣味 另外罗伯特德尼罗和阿尔帕西诺片子千万不能错过，盗火线、女人香、出租车司机、美国往事都是影史经典，都是在探讨人性！！还有猎鹿人和好家伙，有探讨越战给人带来的心灵创伤的，虽然战争场面不多可是你可以真正用心去感悟电影的精髓，感悟战争的痛苦，猎鹿人，千万不要错过！！！ 十佳恐怖片 鬼娃回魂 七宗罪 神鬼第六感 夜半歌声 异形 月光光心慌 玩尸玩过界 危情十日 新艳鬼情未了 凶兆 沉默的羔羊 惊情四百年 女巫布莱尔 美版午夜凶铃 闪灵 三更 双瞳 太凶杀人狂 ----十佳国产影片 ----- 大决战II(淮海战役) 寻枪 英雄 大红灯笼高高挂 和你在一起 红高梁 黄土地 甲方乙方 没完没了 活着 高山下花环 霸王别姬 不见不散 芙蓉镇 我的父亲母亲 苏州河 阳光灿烂的日子 一声叹息 洗澡 漂亮妈妈 十七岁单车 我的美丽乡愁 秋菊打官司 小城之春 鬼子来了 爱情麻辣汤 那山那人那狗 菊豆 大决战III(平津战役) 生活秀 天浴 原野 开往春天的地铁 --- 十佳影片 --- 骇客帝国 辛得勒名单 阿甘正传 罗马假日 肖申克的救赎 音乐之声 泰坦尼克号 指环王 卡萨布兰卡(又名：北非谍影) 教父I、II、III(全集合1CD) 魂断蓝桥 天堂的电影院 未来战士 活着 情书 失落园 十佳港台影片 我的野蛮同学 花样年花 大话西游 黑侠 女人四十 重庆森林 阮玲玉 甜蜜蜜 风云 赌神 龙在江湖 龙争虎斗古惑仔 新龙门客栈 碟血双雄 英雄本色 饮食男女 枪火 食神 旺角卡门 暗战 少林寺 纵横四海 倩女游魂 阿飞正传 无间道 十佳黑帮 教父全集(I、II、III) 美国往事 黑金 无法无天 博击俱乐部 毁灭之路 无字头新势力 赌城风云 大佬 两根大烟枪 忠奸人 枪手 盗火线 黑帮第二代 英雄本色 黑色追杀令 又名(低俗小说) 疤面煞星 枪火 龙争虎斗古惑仔 纽约黑帮 决战51洲 十佳科幻 黑衣人 异形 未来战士ii 第五元素 独立日(天煞) 银冀杀手 骇客帝国 星河舰队 蝙蝠侠 ET外星人 人工智能 超时空接触 星球大战 超人前传 侏罗纪公园 哈里波特 2001太空漫游 十佳动作影片 007择日而亡 少林寺 空军一号 骇客帝国 真实的谎言 第一滴血 未来战士II 生死时速 碟中碟I、II 亡命天涯 完美的世界 空中监狱 石破天惊 夺宝奇兵 碟血双雄 警察故事 将计就计 针锋相对 尖峰时刻II 虎胆龙威 未路狂花 限制级战警 惊天核网 一级重罪 十佳另类影片 天生杀人狂 猜火车 罗拉快跑 重庆森林 两根大烟枪 记忆碎片 大开眼界 木兰花 发条桔子 爱情是狗娘 蓝丝绒 香港有个好莱坞 博击俱乐部 日落大道 枕边禁书 低俗小说 一树梨花压海棠 不伦之恋 十佳催泪影片 (共18部 6CD) 泰坦尼克号 人鬼情未了 天堂电影院 燃情岁月 情书 英雄本色 妈妈再爱我一次 活着 肖申克的救赎 我的兄弟姐妹 魂断蓝桥(a、b) 勇敢的心 这个杀手不太冷 甜蜜蜜 九香 我的美丽乡愁 阿甘正传 黑暗中的舞者 十佳至酷电影 (共19部 6CD) 骇客帝国 猜火车 魔戒II(指环王) 博击俱乐部 两根大烟枪 枪火 发条桔子 第五元素 不准掉头 黑衣人系列(黑超) 的士速递 蛛蜘侠 这个杀手不太冷 魔戒II双塔奇兵 低俗小说 罗拉快跑 未来战士II 天生杀人狂 入侵脑细胞 十佳情色电影 (共 23部 8CD ) 本能 感观王国 巴黎最后的探戈原罪 色戒 失乐园 巴黎野玫瑰 布拉格之恋 亲密 艳舞女朗 不忠 云上的日子 发条桔子 情人 苦月亮 偷香 大开眼戒 蓝宇 O娘 爱你九周半 洛丽塔 晚娘 第三情 失落园 十佳史诗巨片 (共18部 6CD) 埃及艳后 阿拉伯的苏伦斯 勇敢的心 决战(三部全集) 角斗士 泰坦尼克号(a) 拯救大兵瑞恩 日瓦戈医生 辛得勒的名单 爱国者 甘地传 (魔戒II)指环王 圣女贞得 沙蓊情史 伊丽沙白 叛军传奇 十佳喜剧 (共18部影片 6CD) 捕鼠记 没完没了 四个婚礼一个葬礼 变相怪杰 神探飞机头 小鬼当家 超级塞豆隆 大话王 美国派 公主日记 虎口脱险 甲方乙方 光猪六壮士 鹿鼎记 修女也疯狂 大话西游 女人四十 新宿泥棒日记 十佳怪兽片 （共20部 6CD） 苍蝇1 苍蝇2 大海怪 狂莽之灾 近蛛者杀 水深火热 极度深寒 蜂灾 大章鱼 狼族盟约 火龙帝国 变种食人狗 大白鲨 哥斯拉 恐龙 狂鼠之灾 史前巨鳄 鬼蟑螂 恐怖大猎杀 吸血蝙蝠 十佳战争 (共18部 6CD) 精甲部队 斯大林格勒战役 风语者 中途岛战役 英雄坟 大决战II 珍珠港 现代启示录 野战排 大决战III 海军别动队 全面攻击 兵临城下 兵监城下 雷玛根大桥 西线无战争 深入敌后 越战忠魂 十佳韩国影片 (共24部影片 8CD) 情书 我的野蛮女友 忠贞 我老婆是大佬 醉画仙 武士 八月照相馆 春逝 绿洲 生死谍变(1) 汉城72小时 交换温柔 海岸线 共同警备区(生死谍变2) 我们接吻吧 朋友 强捕 失落园 触不到的恋人 绝唱 蓝色生死恋 麻姑 美丽的日子 遗精记

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电影评论的基本构成 影评通常包含的几个部分：电影简介，评论正文，引文出处。 电影简介可以分为电影的基本简介与服务与评论正文的扩展简介。基本简介通常包括电影的原名，电影的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。最好也要找到这部电影的海报。这里除了电影名称以外其它都不是必写项目。根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。剧情简介是对电影的再叙述，由于评论者对于电影理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。建议剧情简介不要超过200字。扩展简介通常包括对电影制作人员的更详细的介绍，影片产生背景的介绍，影片所描述的社会背景介绍，影片所获得的奖项等等。扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。扩展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。评论正文① 从观感轻松切入评论我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部电影最容易入手分析的切入点。我们只要问一下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。观感作为最初对电影的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的不同有很大的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。观感是电影对观众的影响结果，它意味着观众从电影中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或电影所获得过的奖项等非电影本身的因素所左右。那些非电影本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。② 列举部分常见的评论切入点1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些电影归结出一个主题词语，然后品味分析一下，电影所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。一个电影是如何变成一个词语的诠释例证的？2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的电影从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。7了解型电影：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。8结合他人的评论对电影的再评论。9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。例如我比较喜欢的安德烈?佐罗斯基、盖?瑞奇、伊莎贝尔?阿佳妮、夏洛特?甘宝等，他（她）们导演或主演的电影只要留意就可以搜集得到。我们要小心的是通过“作者论”[注释]来分析电影，这种分析方法使用不当就会变成是评论者的一厢情愿。在某些不严谨的评论者那里，影片被诠释的面目全非，之后就可能是评论者对导演的非理性评论。本来单纯地影片分析，变成了一个批斗导演的檄文或是对某个“伟大人物”表示忠心的保证书。批评电影与批评导演当然是两回事，批评导演更像是一种私人恩怨。然而我们又不能完全否定“作者论”是一个很容易入手且简单易行的电影分析的切入点。所以在评论的时候要多关注的是电影而不是关注导演，更不要试图证明自己比那个导演还要了不起。10对电影影象的评论，如从电影叙事、景框构图、电影剪辑等做切入点。如对电影《罗拉快跑》进行分析评论。 电影评论当然不只局限于采取以上这些方式作为切入点。只要我们相信自己的观感，并且不片面滥用自己的感觉，其实一切可以使你产生兴趣的东西都可以作为切入点。 ③选择一种自己所熟悉的评论工具。评论工具的范围其实非常广泛，复杂的如前文所述的一些专业工具，简单的如个人的观感。特定工具的好处是可以把某些问题分析得更具体，更深入。在特定工具的应用上，戴锦华对《玫瑰的名字》的精读给我们提供了一个很好的范例。当然她很可能是先分析了原著的小说的。那些特定的工具并非如我们想象中的难以掌握，如果你有兴趣，也可以用符号学来分析一下《梦幻格林》，这将是一个不错的尝试。④在分析与欣赏电影中间把握平衡。我们要警惕过度的分析对电影的欣赏性是有害的。有时候观众并不想变得那么“明察秋毫”，做一回快乐的“傻子”也许就是观看影片的初衷。盖?瑞奇导演的《偷拐抢骗》我已经看过了7次却一直舍不得分析它，因为害怕分析过后观看的乐趣就没有了。当然我们也可以抱着乐观的态度，分析以后会发现新的乐趣，但这毕竟是要冒一定风险的。我认为好的评论同时也应该是一篇善意的推介文章，它要把自己的观点说清楚，还要保留原来电影的观赏性。⑤笔法。评论者的笔法与评论选择的切入点密切相关，不同的切入点决定不同的笔法。如通过观感来叙述影片带来的感官审美影响，则很有必要借助大量修辞的运用；如果探讨影片的流派等历史性内容，则对经典理论的引用和同时期其他作品的类比必不可少。写评论时要把观点写清楚，行文要简洁流畅，不要堆砌资料。脏话痞话或许是通往个人文风的一条捷径，然而他们从来都不是严谨的，在评论的道路上我们甚至不需要反讽。在资讯发达的今天，搜集影片的外围资料是一件很容易的事情，如果不当地使用外围资料很可能会把你的评论淹没在看似相关实则不知所云的文字之中。外围资料可以帮助评论者理解这部电影，但不应把这些资料变成评论者的依据。原则上我支持“要排除一切非取自影片内部的任何文献或相关资料”的这一立场。电影评论并不会因为提到了一些大师的名字而变得更加精彩。⑥个人风格。影评的个人风格需要逐渐形成，如同对于电影的⑦丰富你的影评。例如在以文字描述分析之外采用直观的图象，作为对评论的支持与补充，适当截取影片的画格会使你的评论更直观。除非是在评论影片剪辑的时候，制作表格或者图解对评论者来说太费力气。⑧给自己的评论起一个吸引眼球的标题。引文出处 在评论正文之后要列出评论中所引的文字出处，这是对原作者辛勤劳动的尊重，同时也方便读者查阅相关资料。在电影评论中应该避免出现的情况：1，要避免评论者的生活（经验）过多的干预评论本身。比如，看《食神》以后，你说你学会了怎么做叉烧饭。写评论的目的不是让读者关注评论人，而应该强调所要评论的电影。吃了油条喝了豆浆去看电影，同饿着肚子去看电影的心情可能不一样，但电影是一样的。2，要避免在没有叙述原因的情况下给出评论结果。例如：永远也不要说哪部电影是最好的电影，哪部电影是最伟大的电影。在我看来，即使看了很多电影也不要给电影排名次，但是可以给电影定位。3，要避免东拉西扯，主题模糊。慎用排比。要努力把一个问题分析清楚，而不是要具体描述10个还未解决的问题。不要隔靴搔痒，甚至是满世界找靴子。例如：评论《神话》的战争场面差，不能说它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而应该明确指出它具体差在哪里。是场面调度问题还是画面构图问题？是剪辑问题还是电脑特技问题？4，要避免对演员导演等影片生产者私生活的关注。只有影片的宣传人员或者八卦杂志才有需要关注那些问题。5，要避免死撑面子硬评论，满眼都是某个电影的不足。应该放松心情，如果有部电影实在是差，那我们不去看它好了，更不用费心评论。评论是要把影片的丰美面呈现出来，舍本逐末的评论方式与悲观的分析角度实在让人惋惜。6，要避免一些对电影本身没有意义的评论。电影评论不同于电影商业宣传，评论要排除干扰。在选择切入点上要回避法律、社会学、心理学等各个人文学科对电影的探究，尽量从影片本身切入影片论述。7，要避免评论者主观地对影片做过度诠释。不要对自己假想中的错觉挥动双拳，使读者莫名其妙。

基本简介 NETPAC的另一个主要贡献是在国际电影节上设立亚洲影评人联盟奖，随着越来越多的亚洲电影入选国际影展并呈现在世界观众面前，对质量的要求是很有必要的，正是这种与竞赛精神所吻合的要求点燃了亚洲年轻电影人的创作欲望。现在，28个国际电影节上都颁发亚洲影评人联盟奖，这些电影节遍布于21个国家和5个地区(亚特兰大、曼谷、巴塞隆纳、柏林、布里斯班、爱沙尼亚、哈萨克斯坦、夏威夷、喀拉拉邦、全州、日惹、卡罗维发利、洛迦诺、马尼拉、孟买、新德里、釜山、富川、罗马、鹿特丹、新加坡、台北、沃苏勒和重庆)。 获奖名单 第01届 (1999年) 最佳影片:《乞爱人》, 日本 最佳导演:Rowan Woods《罪恶之徒》, 澳大利亚 最佳男演员:安圣基《卧室与法庭》, 韩国 最佳女演员:Toni Collette《罪恶之徒》, 澳大利亚 最佳编剧:《人不是我杀的》, 澳大利亚 最佳配乐:赵增熹《玻璃之城》, 中国香港 最佳摄影:《井河之源》, 越南 最佳剪接:《乞爱人》,日本 最佳非亚洲影片:《罗拉快跑》,德国 第02届 (2000年) 最佳影片:《幽魂娜娜》, 泰国 最佳导演:姜帝圭《生死碟变》,韩国 最佳男主角:薛景求《薄荷糖》, 韩国 最佳女主角:Hopia Fiutipan《漫无止尽》, 菲律宾 最佳编剧:《漫无止尽》, 菲律宾 最佳配乐:《燃点》, 泰国 最佳摄影:《铁道员》, 日本 最佳剪接:《生死碟变》,韩国 最佳艺术指导:《漫无止尽》,菲律宾 最佳服装设计:《漫无止尽》, 菲律宾 最佳视觉效果:《浴血战争》,以色列 最佳音效:《生死碟变》,韩国 最佳纪录系列片:《黑暗森林》,韩国 最佳非亚洲影片:《磨难》,瑞典 第03届 (2001年) 最佳影片:《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳导演:李安《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳男主角:Alon Abutbul《像最初一样》, 以色列 最佳女主角:张曼玉《花样年华》, 中国香港 最佳编剧:《神鬼剁手》, 澳大利亚 最佳配乐:谭盾《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳摄影:鲍德熹《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳剪接:Tim Squyres《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳艺术指导:叶锦添《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳服装设计:叶锦添《卧虎藏龙》, 中国台湾 最佳视觉效果:《梦中镜》,日本 最佳音效:《JSA安全地带》 , 韩国 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电影评论如何写 一般来说，当你看完一部电影，想写点东西表达一下自己对这部电影的感想或者领悟，这都是在自然不过的事情了。你可以写一篇跟自己心情有关的日记，也可以写一篇根据电影某个情节所引起的感性散文，或者还可以写一篇根据电影所描述的社会现象进行批判性的文章。基本上写出任何东西都是值得鼓励的。 2.1，写影评前的准备工作 在写一篇影评之前，我的建议是： 1， 选一部自己喜欢的影片。在评论前，评论者首先是观众，自己喜欢最重要。同时建议要多看电影，但自己不喜欢的电影不要勉强看。 2， 所选择电影要多看几遍。要尊重电影。 3， 尽量多的掌握一些电影评论分析的工具，尽量多的了解此部电影相关资料。 4， 搜集一下这部影片曾有哪些评论，以免重蹈前人说法。 5， 要勇于怀疑。 2.2，观感与通过观感进行对电影的初步分析 在观看完影片以后，你的直接观感就是对这部影片的最初评定。要相信自己的感觉。事实上，对电影的最初分析已经在观看影片时完成。当观众看电影的时候会不自觉的向影片提出问题，“情节为什么是这样而不是那样？”“演员所说的台词是否符合在影片中的身份？”在电影进行中的每时每刻观众都会对影片的“真实性”产生怀疑，观众会试图从电影本身的解释中找到“合理”的逻辑性，也会时刻根据以往的个人经验来审视着画面的可能性。观看好看的电影时我们会说，“是这样啊”或者“哦，原来还可以这样啊” 。我们不喜欢的电影往往是那种看着很虚假的“不真实”的电影，这种电影就像是背叛的情人所讲的蹩脚谎言。当然，如何愉悦观众是电影制作人所要关心的，作为评论者来说，不但要找出电影好看（合理）的地方，还要试图分析为什么。 2006-5-11 11:21:41 偷心 头衔：小小斑斑~~等级：注册用户文章：3681积分：21939门派：无门无派注册：2005年7月2日第 3 楼 --------------------------------------------------------------------------------2.3 电影评论的基本构成 影评通常包含的几个部分：电影简介，评论正文，引文出处。 电影简介 电影简介可以分为电影的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。 基本简介通常包括电影的原名，电影的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。最好也要找到这部电影的海报。这里除了电影名称以外其它都不是必写项目。根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。剧情简介是对电影的再叙述，由于评论者对于电影理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。建议剧情简介不要超过200字。 扩展简介通常包括对电影制作人员的更详细的介绍，影片产生背景的介绍，影片所描述的社会背景介绍，影片所获得的奖项等等。扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。扩展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。 评论正文 ① 从观感轻松切入评论 我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部电影最容易入手分析的切入点。我们只要问一下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。 观感作为最初对电影的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的不同有很大的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。 观感是电影对观众的影响结果，它意味着观众从电影中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或电影所获得过的奖项等非电影本身的因素所左右。那些非电影本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。 ② 列举部分常见的评论切入点 1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些电影归结出一个主题词语，然后品味分析一下，电影所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。一个电影是如何变成一个词语的诠释例证的？ 2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。 3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。 4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。 5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的电影从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。 6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。 7了解型电影：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。 8结合他人的评论对电影的再评论。 9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。例如我比较喜欢的安德烈.佐罗斯基、盖.瑞奇、伊莎贝尔.阿佳妮、夏洛特.甘宝等，他（她）们导演或主演的电影只要留意就可以搜集得到。 我们要小心的是通过“作者论”[注释]来分析电影，这种分析方法使用不当就会变成是评论者的一厢情愿。在某些不严谨的评论者那里，影片被诠释的面目全非，之后就可能是评论者对导演的非理性评论。本来单纯地影片分析，变成了一个批斗导演的檄文或是对某个“伟大人物”表示忠心的保证书。批评电影与批评导演当然是两回事，批评导演更像是一种私人恩怨。 然而我们又不能完全否定“作者论”是一个很容易入手且简单易行的电影分析的切入点。所以在评论的时候要多关注的是电影而不是关注导演，更不要试图证明自己比那个导演还要了不起。 10对电影影象的评论，如从电影叙事、景框构图、电影剪辑等做切入点。如对电影《罗拉快跑》进行分析评论。 电影评论当然不只局限于采取以上这些方式作为切入点。只要我们相信自己的观感，并且不片面滥用自己的感觉，其实一切可以使你产生兴趣的东西都可以作为切入点。 ③选择一种自己所熟悉的评论工具。评论工具的范围其实非常广泛，复杂的如前文所述的一些专业工具，简单的如个人的观感。特定工具的好处是可以把某些问题分析得更具体，更深入。在特定工具的应用上，戴锦华对《玫瑰的名字》的精读给我们提供了一个很好的范例。当然她很可能是先分析了原著的小说的。那些特定的工具并非如我们想象中的难以掌握，如果你有兴趣，也可以用符号学来分析一下《梦幻格林》，这将是一个不错的尝试。 ④在分析与欣赏电影中间把握平衡。我们要警惕过度的分析对电影的欣赏性是有害的。有时候观众并不想变得那么“明察秋毫”，做一回快乐的“傻子”也许就是观看影片的初衷。盖u2022瑞奇导演的《偷拐抢骗》我已经看过了7次却一直舍不得分析它，因为害怕分析过后观看的乐趣就没有了。当然我们也可以抱着乐观的态度，分析以后会发现新的乐趣，但这毕竟是要冒一定风险的。我认为好的评论同时也应该是一篇善意的推介文章，它要把自己的观点说清楚，还要保留原来电影的观赏性。 ⑤笔法。评论者的笔法与评论选择的切入点密切相关，不同的切入点决定不同的笔法。如通过观感来叙述影片带来的感官审美影响，则很有必要借助大量修辞的运用；如果探讨影片的流派等历史性内容，则对经典理论的引用和同时期其他作品的类比必不可少。写评论时要把观点写清楚，行文要简洁流畅，不要堆砌资料。脏话痞话或许是通往个人文风的一条捷径，然而他们从来都不是严谨的，在评论的道路上我们甚至不需要反讽。在资讯发达的今天，搜集影片的外围资料是一件很容易的事情，如果不当地使用外围资料很可能会把你的评论淹没在看似相关实则不知所云的文字之中。外围资料可以帮助评论者理解这部电影，但不应把这些资料变成评论者的依据。原则上我支持“要排除一切非取自影片内部的任何文献或相关资料”的这一立场。电影评论并不会因为提到了一些大师的名字而变得更加精彩。 ⑥个人风格。影评的个人风格需要逐渐形成，如同对于电影的口味一样，评论的侧重点与切入方式在不断书写影评中会逐渐形成风格，从而成为个人影评的某种标志。 ⑦丰富你的影评。例如在以文字描述分析之外采用直观的图象，作为对评论的支持与补充，适当截取影片的画格会使你的评论更直观。除非是在评论影片剪辑的时候，制作表格或者图解对评论者来说太费力气。 ⑧给自己的评论起一个吸引眼球的标题。 引文出处 在评论正文之后要列出评论中所引的文字出处，这是对原作者辛勤劳动的尊重，同时也方便读者查阅相关资料。 2006-5-11 11:22:14 偷心 头衔：小小斑斑~~等级：注册用户文章：3681积分：21939门派：无门无派注册：2005年7月2日第 4 楼 --------------------------------------------------------------------------------3 在电影评论中应该避免出现的情况。 1， 要避免评论者的生活（经验）过多的干预评论本身。比如，看《食神》以后，你说你学会了怎么做叉烧饭。写评论的目的不是让读者关注评论人，而应该强调所要评论的电影。吃了油条喝了豆浆去看电影，同饿着肚子去看电影的心情可能不一样，但电影是一样的。 2， 要避免在没有叙述原因的情况下给出评论结果。例如：永远也不要说哪部电影是最好的电影，哪部电影是最伟大的电影。在我看来，即使看了很多电影也不要给电影排名次，但是可以给电影定位。 3， 要避免东拉西扯，主题模糊。慎用排比。要努力把一个问题分析清楚，而不是要具体描述10个还未解决的问题。不要隔靴搔痒，甚至是满世界找靴子。例如：评论《神话》的战争场面差，不能说它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而应该明确指出它具体差在哪里。是场面调度问题还是画面构图问题？是剪辑问题还是电脑特技问题？ 4， 要避免对演员导演等影片生产者私生活的关注。只有影片的宣传人员或者八卦杂志才有需要关注那些问题。 5， 要避免死撑面子硬评论，满眼都是某个电影的不足。应该放松心情，如果有部电影实在是差，那我们不去看它好了，更不用费心评论。评论是要把影片的丰美面呈现出来，舍本逐末的评论方式与悲观的分析角度实在让人惋惜。 6， 要避免一些对电影本身没有意义的评论。电影评论不同于电影商业宣传，评论要排除干扰。在选择切入点上要回避法律、社会学、心理学等各个人文学科对电影的探究，尽量从影片本身切入影片论述。 7， 要避免评论者主观地对影片做过度诠释。不要对自己假想中的错觉挥动双拳，使读者莫名其妙。 ----------------------------------- [注释：作者论的观念，最早是由法国导演楚浮的文章〈法国电影的某个趋势〉在《电影笔记》上发表而开启。文章攻击停滞的法国电影工业，并称赞美国导演的作品，为作者论奠定基础。作者论认为，电影的整体风格和内容的处理主要可归功于一个人的理论。通常用来指具有可辨识风格和主题意识的导演，此理论也包括其它被视为一部影片的主要推动力的制作人员（编剧、演员、摄影、剪接）。作者论在逻辑上是一种以作品为重心的分析方法，然而实质上却是一种影片的诠释方式，影片的每项特殊因素都被分析者顺着导演世界观的方向加以诠释。出自书目《当代电影分析》《电影批评面面观》]

　　影片开场是巴黎街市的景象，十八世纪的香都弥漫着难以想象的恶臭。巴蒂斯特.格雷诺耶出生在鱼摊旁。他矮小、丑陋，身上没有任何气味。除了这一奇怪的缺陷，格雷诺耶还拥有常人不及的嗅觉。他出生后被母亲抛弃在垃圾堆里，幼年时加拉尔夫人把他作价出卖，从此，格雷诺耶以苦力活儿果腹。　　为人唾弃的岁月里，他梦想复制自己嗅觉内的所有气味，使它们在自己的身上得以再现。巴黎是格雷诺耶的寻香园，在塞纳河边，他邂逅了纯美善良的少女香。为了占有它，格雷诺耶掐死了卖水果的姑娘。那天夜里，他隐约意识到自己命运的方向。　　格雷诺耶向香水制造商巴尔迪克展示天赋。巴尔迪克将他买到香水作坊当伙计。格雷诺耶开始为自己试制各种香水外衣，他的香水拯救了作坊并使它显赫一时。在这段日子里，格雷诺耶发现，气味是唯一能够深入心脏的东西。它在那里把爱与厌恶区分。谁掌握气味，谁就掌握了人们的心。　　获得自由的格雷诺耶隐居山上，滤尽往昔令人作呕的气息后，他游历法国寻找操控人们行为意识的香气。在一个港口小城，格雷诺耶再度从少女们的身上发现了它。　　格雷诺耶杀死26个少女，提取她们尸身上残存的体香制造最蛊惑的香水。这瓶具有魔幻色彩的香水，使他把处决自己刑场变成了获取爱戴的狂欢地。当小城为格雷诺耶心旌摇荡的时候，格雷诺耶返回巴黎。在他的出生地，人们被一瓶奇异的新香迷惑，疯狂地把格雷诺耶撕成肉块，分而食之。　　《香水》的上映让人们期待了二十年。二十一年前，Süskind的小说被文学界称为“一个重要的事件、一个奇迹．无数制片商争购电影版权，隐居的 Süskind认为，只有《闪灵》和《发条橙》的导演斯坦利.库布里克才能执筒。1999年，库布里克去世。3年后，Süskind的好友、曾拍摄《玫瑰之名》和《帝国陷落》的伯恩德.艾钦格以千万欧元求得《香水》电影版权。《罗拉快跑》的导演汤姆.提克威获得伯恩德.艾钦格青睐执导本片。　　根据畅销名作拍片，这种方式为电影增加了神秘感与亲切感。面对大批书迷，伯恩德.艾钦格说：“我们用意象、声响和音乐的力量。营造出气味的氛围。” 为了忠实于原著的场景，他辗转德国、西班牙、意大利、法国，用17吨的鱼和动物尸体淹没外景地的街道，20几次的鼻部特色和深呼吸镜头、以慢镜调动近千名群众演员再现香水魔力下纵欲狂欢的人群…..不过，汤姆.提克威用须后水代替了重要的道具：香水。　　影片保持了汤姆.提克威影片一贯的节奏感，流畅的镜头语言、精良的布景与服装、一切都在努力趋向于作品。趋向于各种气息。达斯汀.霍夫曼扮演的巴尔迪克和本.卫修的格雷诺耶同样可圈可点，尽管如此，书迷觉得电影与自己意想中的《香水》有不同程度的出入。　　书中细节的省略使观众抱怨不已，对人物命运和内心世界的描绘，也同原作存在差异。可以看出汤姆.提克威希望角色拥有情愫，但在Süskind的笔下，格雷诺耶象香水瓶一样透明和冰冷；配角的命运处理体现出导演和作家对生活的认知区别－－不是所有的恶都会得到惩罚，更多的时候它们继续生存。令恶毁灭的电影是一种理想，描绘它们存在的小说是一种现实。　　走出影院，下午特有的软香和着清冽扑面而来。如果把看电影和读原作都比做寻香，在语句描绘的氛围里，人们每过一个街口都要停下来、每闻到一种气息都要回味良久。光影作品更多是视听的快速冲击，它再现拍摄者对原作的理解。因为两者之间无法彼此抵补的区别，小说是一瓶香水，电影是永远的寻香人。

　　影片开场是巴黎街市的景象，十八世纪的香都弥漫着难以想象的恶臭。巴蒂斯特.格雷诺耶出生在鱼摊旁。他矮小、丑陋，身上没有任何气味。除了这一奇怪的缺陷，格雷诺耶还拥有常人不及的嗅觉。他出生后被母亲抛弃在垃圾堆里，幼年时加拉尔夫人把他作价出卖，从此，格雷诺耶以苦力活儿果腹。　　为人唾弃的岁月里，他梦想复制自己嗅觉内的所有气味，使它们在自己的身上得以再现。巴黎是格雷诺耶的寻香园，在塞纳河边，他邂逅了纯美善良的少女香。为了占有它，格雷诺耶掐死了卖水果的姑娘。那天夜里，他隐约意识到自己命运的方向。　　格雷诺耶向香水制造商巴尔迪克展示天赋。巴尔迪克将他买到香水作坊当伙计。格雷诺耶开始为自己试制各种香水外衣，他的香水拯救了作坊并使它显赫一时。在这段日子里，格雷诺耶发现，气味是唯一能够深入心脏的东西。它在那里把爱与厌恶区分。谁掌握气味，谁就掌握了人们的心。　　获得自由的格雷诺耶隐居山上，滤尽往昔令人作呕的气息后，他游历法国寻找操控人们行为意识的香气。在一个港口小城，格雷诺耶再度从少女们的身上发现了它。　　格雷诺耶杀死26个少女，提取她们尸身上残存的体香制造最蛊惑的香水。这瓶具有魔幻色彩的香水，使他把处决自己刑场变成了获取爱戴的狂欢地。当小城为格雷诺耶心旌摇荡的时候，格雷诺耶返回巴黎。在他的出生地，人们被一瓶奇异的新香迷惑，疯狂地把格雷诺耶撕成肉块，分而食之。　　《香水》的上映让人们期待了二十年。二十一年前，Süskind的小说被文学界称为“一个重要的事件、一个奇迹．无数制片商争购电影版权，隐居的 Süskind认为，只有《闪灵》和《发条橙》的导演斯坦利.库布里克才能执筒。1999年，库布里克去世。3年后，Süskind的好友、曾拍摄《玫瑰之名》和《帝国陷落》的伯恩德.艾钦格以千万欧元求得《香水》电影版权。《罗拉快跑》的导演汤姆.提克威获得伯恩德.艾钦格青睐执导本片。　　根据畅销名作拍片，这种方式为电影增加了神秘感与亲切感。面对大批书迷，伯恩德.艾钦格说：“我们用意象、声响和音乐的力量。营造出气味的氛围。” 为了忠实于原著的场景，他辗转德国、西班牙、意大利、法国，用17吨的鱼和动物尸体淹没外景地的街道，20几次的鼻部特色和深呼吸镜头、以慢镜调动近千名群众演员再现香水魔力下纵欲狂欢的人群…..不过，汤姆.提克威用须后水代替了重要的道具：香水。　　影片保持了汤姆.提克威影片一贯的节奏感，流畅的镜头语言、精良的布景与服装、一切都在努力趋向于作品。趋向于各种气息。达斯汀.霍夫曼扮演的巴尔迪克和本.卫修的格雷诺耶同样可圈可点，尽管如此，书迷觉得电影与自己意想中的《香水》有不同程度的出入。　　书中细节的省略使观众抱怨不已，对人物命运和内心世界的描绘，也同原作存在差异。可以看出汤姆.提克威希望角色拥有情愫，但在Süskind的笔下，格雷诺耶象香水瓶一样透明和冰冷；配角的命运处理体现出导演和作家对生活的认知区别－－不是所有的恶都会得到惩罚，更多的时候它们继续生存。令恶毁灭的电影是一种理想，描绘它们存在的小说是一种现实。　　走出影院，下午特有的软香和着清冽扑面而来。如果把看电影和读原作都比做寻香，在语句描绘的氛围里，人们每过一个街口都要停下来、每闻到一种气息都要回味良久。光影作品更多是视听的快速冲击，它再现拍摄者对原作的理解。因为两者之间无法彼此抵补的区别，小说是一瓶香水，电影是永远的寻香人。

2011 《睡美人》 （Lucy) 　　2011 《美少女特攻队》 (Baby Doll) 　　2008 《不请自来》 (Anna) 　　2006 《无依无靠》 （Penny) 　　2004 《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》 (Violet) 　　2003 《After the Deluge》TV电影（Maddy) 　　2003 《黑暗降临》 (Young Caitlin Greene） 　　2003 《凯利党》 (Grace Kelly) 　　2002 《幽灵船》 （Katie Harwood) 　　　2001 《唯有告苍天》 (Rebecca Myers ) 　　 　　2001《Halifax f.p:Plaing God》TV电影（Kristy O"Connor） 　　1998《The Echo of Thunder》TV电影（Opal Ritchie)

微博现在一般指新浪微博，电脑版新浪微博的登录网址是：新浪微博具体步骤为：1、打开浏览器，在网址输入栏中输入新浪微博的网址，按下回车键，进入微博页面。2、进入微博主页，在右侧登录页面，输入账号和密码进入个人微博。3、也可以选择账号登陆旁的安全登录，在手机上用微博app扫一扫功能直接登陆。4、手机微博上扫一扫的位置在”我——扫一扫“的下面，如图所示。扫描成功后点击确认登陆就可以在网页上使用微博。扩展资料：新浪微博的发展史新浪微博是一个类似于Twitter和Facebook的混合体，用户可以通过网页、WAP页面、外部程序和手机短信、彩信等发布140汉字（280字符）以内的信息，并可上传图片和链接视频，实现即时分享。2014年3月27日晚间，新浪微博网页logo悄然换新，原来的新浪微博已经改为“微博”二字，微博从新浪分离，为独立上市淡化“新浪”品牌。新浪自诞生日起，曾先后申请“微博”、“围脖”、“weibo”等商标字样，其域名也经历过变动，t.sina.com的二级域名于2011年更名为weibo.com，微博的logo换装，域名与logo最终达成一致。2014年3月15日，新浪旗下微博业务已经在向美国提交的招股书中，名称设为“Weibo Corporation”，logo也仅有“weibo”字样。参考资料：百度百科-微博

1）根据被测量电阻Rx大小，选择单臂或双臂电桥。2）将电桥防止平稳，先打开检流计锁扣，调整指针在零位3）将被测电阻接于电桥相应的接线柱上。使用双臂电桥时，电压线和电流线应分开，且应使电压线连接点比电流线连接点更靠近被测电阻4）根据被测电阻以前的测量值，选择合适的比率臂和比较臂5）先按下电源按钮，再按下检流计按钮，观察检流计偏转情况，若指针正向偏转，应加大比较臂电阻；反之，则减少比较臂电阻，经反复调整，当检流计偏转不大时，可将检流计按钮锁紧，连续调整，直到电桥平衡。读取并记录比率臂和比较臂的值，然后断开电源按钮

1.冬日雪景诗句 金陵 湖心亭看雪 朝代：明代 作者：张岱 原文： 崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余挐一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。（余挐 一作：余拏） 到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人？”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者！” 2.描绘金陵景色诗句 1、《过金陵四首》 宋·苏泂 豆田无数老鸦飞，枣熟菰香稻子垂。 未说前年那有此，今年还似去年时。 2、《金陵夜泊》 唐·罗隐 冷烟轻淡傍衰丛，此夕秦淮驻断蓬。栖雁远惊沽酒火，乱鸦高避落帆风。 3、《金陵图》 唐·韦庄 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 4、《初至金陵》 宋·苏辙 山川过雨晓光浮，初看江南第一州。路绕匡庐更南去，悬知是处可忘忧。 5、《题金陵杂兴诗后十八首》 宋·李琏 梁家天子抱琵琶，泪洒华林御苑花。 今日闻韶无处所，雁烟蛩雨属他家。 6、《金陵览古 秦淮》 唐·朱存 一气东南王斗牛，祖龙潜为子孙忧。金陵地脉何曾断，不觉真人已姓刘。 7、《登乌江宝泉寺南山望金陵作》 宋·贺铸 我爱金陵望不厌，独寻微迳蹑晴岚。 柔桑浅草三月尾，踊塔飞楼一水南。 8、《金陵咏怀古迹四首 含章殿》 明·费元禄 烟沉弱柳隔晴沙，窈窕香台忆主家。绮树游丝留晓色，雕窗粉蝶恋清华。 9、《金陵怀古》 宋·宋无 宫磗卖尽雨崩墙，苜蓿秋红满夕阳。 玉树后庭花不见，北人租地种茴香。 10、《金陵怀古六首》 宋·周文璞 孙伯陵头水最悲，蒋侯庙下月来迟。夜深行客心惊恐，猿挂晋朝枫树枝。 11、《金陵怀古二首》 宋·释善珍 齐楼梁殿黍离离，王气潜随斗柄移。 秋雨狐藏宫井树，夕阳鸦立御园枝。 12、《怀金陵三首》 宋·张耒 此君堂后青苍玉，别后何曾寄一声。想见秦淮月堂下，西风吹浪拍堤平。 13、《金陵即事》 宋·黄文雷 东庵遗像宿尘埃，追想鸡声午梦回。 只与钟山增九鼎，当时何似早归来。 14、《金陵怀古》 宋·梅尧臣 秦莫恃栈阁，吴莫恃壍江。不能恃以德，二国竟亦降。 迩来屡兴废，由险。15、《金陵怀古》 元·王冕 坏墙幽径草青青，何处园林是旧京？海气或生山背雨，江潮不到石头城。 16、《题金陵杂兴诗后八首》 宋·薛师董 舒王不让杜樊川，二十八字今断弦。 可怪苏郎呈好手，剪花排锦蒋山前。 17、《金陵官舍后圃散二首》 宋·杨万里 江梅未落杏先繁，萱草都齐柳半匀。却是浅寒花较耐，东风未要十分温。 18、《登金陵雨花台望大江》怀古诗 明·高启 大江来从万山中，山势尽与江流东。 钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。 19、《金陵吊古八首》 明·何良俊 汉季平分三国，孙吴元占东方。堪笑当时王濬，与人闲管兴亡。 20、《金陵二首》 宋·晁说之 金陵形势眼中见，一吊兴亡梦寐间。 侯景长驱走龙虎，王敦内叛压江山。 21、《金陵雪中》 宋·刘过 风幻寒威夜扑人，晓看云脚四垂阴。牧羝塞上功名泪，骑马蓝关窜逐心。 22、《金陵怀古》 宋·王珪 怀乡访古事悠悠，独上江城满目秋。 一鸟带烟来别渚，数帆和雨下归舟。 23、《金陵怀古》 唐·刘禹锡 潮满冶城渚，日斜征虏亭。蔡洲新草绿，幕府旧烟青。 兴废由人事，山川。24、《金陵杂咏》石作城垣江作池，三分霸业远开基。 金陵自王东南气，赤壁中焚百万师。 25、《金陵秋兴八首次草堂韵己亥七月初一作 之一》 清·钱谦益 龙虎新军旧羽林，八公草木气森森。楼船荡日三江涌，石马嘶风九域阴。 26、《登金陵钟山绝顶》 宋·吴龙翰 万仞钟山著屐登，中原今隔几崚嶒。 自怜不及天边雁，岁逐春风到八陵。 27、《金陵三首》 明·王跂 三辅江山穴出虎，六朝形胜势蟠龙。皇基易绍因迁鼎，家痛难忘异举烽。 28、《金陵怀古》 唐·殷尧藩 黄道天清拥佩珂，东南王气秣陵多。 江吞彭蠡来三蜀，地接昆仑带九河。 29、《金陵怀古》 唐·许浑 玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。 30、《金陵九日》 唐·唐彦谦 野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。 九重天近瞻钟阜，五色云中望建章。 3.描写雪落金陵的诗句 1、金陵子弟来相送唐李白 只查询李白的结果 《金陵酒肆留别》 2、金陵王气黯然收唐刘禹锡 只查询刘禹锡的结果 《西塞山怀古》 3、金陵津渡小山楼唐张祜 只查询张祜的结果 《题金陵渡》 4、金陵城上西楼宋朱敦儒 只查询朱敦儒的结果 《相见欢·金陵城上西楼》 5、丁未元日至金陵宋姜夔 只查询姜夔的结果 《踏莎行·自沔东来》 6、道金陵宋姜夔 只查询姜夔的结果 《杏花天影》 7、金陵路『吟燕舞宋姜夔 只查询姜夔的结果 《杏花天影》 8、金陵王气黯然收唐刘禹锡 只查询刘禹锡的结果 《西塞山怀古》 9、金陵夜寂凉风发唐李白 只查询李白的结果 《金陵城西楼月下吟》 10、帝子金陵访古丘唐李白 只查询李白的结果 《永王东巡歌十一首》 11、更取金陵作小山唐李白 只查询李白的结果 《永王东巡歌十一首》 12、金陵女也唐杜牧 只查询杜牧的结果 《秋娘诗并序》 13、予过金陵唐杜牧 只查询杜牧的结果 《秋娘诗并序》 14、我昨金陵过唐杜牧 只查询杜牧的结果 《秋娘诗并序》 15、金陵自古繁华宋沈瀛 只查询沈瀛的结果 《西江月·五马人生最贵》 16、金陵种柳欢娱地宋辛弃疾 只查询辛弃疾的结果 《鹧鸪天·樽俎风流有几人》 17、旁挹金陵龙虎势宋戴复古 只查询戴复古的结果 《贺新郎·百尺连云起》 18、无限金陵怀古意宋无名氏 只查询无名氏的结果 《满江红·今日明朝》 19、金陵秋早宋无名氏 只查询无名氏的结果 《千秋岁·金陵秋早》 20、金陵王气黯然收唐刘禹锡 只查询刘禹锡的结果 《西塞山怀古》 21、且买金陵秋露白元王冕 只查询王冕的结果 《素梅 其二》 22、顾用金陵为北门宋陆游 只查询陆游的结果 《感事》 23、金陵王气黯然收宋王安石 只查询王安石的结果 《金陵怀古》 24、讳学金陵犹有说元元好问 只查询元好问的结果 《论诗三十首》 25、」适闻有客金陵至唐韦庄 只查询韦庄的结果 《秦妇吟》 26、也知流向金陵去宋杨万里 只查询杨万里的结果 《过松源，晨炊漆公店》 27、若过金陵莫寄声宋杨万里 只查询杨万里的结果 《过松源，晨炊漆公店》 28、犹说金陵王气浓宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》 29、城西二里楚金陵宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》 30、无乃孤负金陵花宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》 31、金陵犹有许多春宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》 32、金陵风月欠斯人宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》 33、无奈金陵景物何宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》 34、翻作金陵贺太平宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》 35、留住金陵又几时宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》 36、金陵看得新歌舞宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》 37、烂漫金陵作好春宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》 38、廿载金陵九还往宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》 39、金陵昨夜有降书宋汪元量 只查询汪元量的结果 《湖州歌九十八首》 4.雪 冬 金陵 诗句 春雪金陵 二月雪来倒春寒， 春雪飘飞沃江南， 两岸青山雪中挺， 一场润雪金陵城， 城墙绵延卧白龙， 紫金玉峰雪风情， 腊梅争春画中雪， 秦淮河畔雪中行。 朝门中山雪榭台， 瑞雪覆裹雨花台， 漫天绒雪城中舞， 莫愁湖边吟春雪， 诗情画意雪中景， 阅江楼上观金城， 江桥飞堑变通途， 江南江北好风光， 一路走来雪中情。 5.描绘“金陵景色”诗句有哪些 《金陵图》 【唐】韦庄 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟百空啼。 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 2.《金陵怀古六首》 【宋】周文璞 孙伯陵头水最悲，蒋侯庙下月来迟。 夜深行客心惊恐，猿挂晋朝枫树枝。 3.《初至金陵》度 【宋】苏辙 山川过雨晓光浮，初看江南第一州。 路绕匡庐更南去，悬知是处可忘忧。 4.《金陵览古·阿育回王塔》 【唐】朱存 窣堵凝然镇梵宫，举头层级在云中。 金棺舍利藏可处，铎绕危檐声撼风。 5.《题金陵渡》答 【唐】张祜 金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。 潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。 6.描写雪落金陵的诗句 1、金陵子弟来相送唐李白 只查询李白的结果 《金陵酒肆留别》2、金陵王气黯然收唐刘禹锡 只查询刘禹锡的结果 《西塞山怀古》3、金陵津渡小山楼唐张祜 只查询张祜的结果 《题金陵渡》4、金陵城上西楼宋朱敦儒 只查询朱敦儒的结果 《相见欢·金陵城上西楼》5、丁未元日至金陵宋姜夔 只查询姜夔的结果 《踏莎行·自沔东来》6、道金陵宋姜夔 只查询姜夔的结果 《杏花天影》7、金陵路『吟燕舞宋姜夔 只查询姜夔的结果 《杏花天影》8、金陵王气黯然收唐刘禹锡 只查询刘禹锡的结果 《西塞山怀古》9、金陵夜寂凉风发唐李白 只查询李白的结果 《金陵城西楼月下吟》10、帝子金陵访古丘唐李白 只查询李白的结果 《永王东巡歌十一首》11、更取金陵作小山唐李白 只查询李白的结果 《永王东巡歌十一首》12、金陵女也唐杜牧 只查询杜牧的结果 《秋娘诗并序》13、予过金陵唐杜牧 只查询杜牧的结果 《秋娘诗并序》14、我昨金陵过唐杜牧 只查询杜牧的结果 《秋娘诗并序》15、金陵自古繁华宋沈瀛 只查询沈瀛的结果 《西江月·五马人生最贵》16、金陵种柳欢娱地宋辛弃疾 只查询辛弃疾的结果 《鹧鸪天·樽俎风流有几人》17、旁挹金陵龙虎势宋戴复古 只查询戴复古的结果 《贺新郎·百尺连云起》18、无限金陵怀古意宋无名氏 只查询无名氏的结果 《满江红·今日明朝》19、金陵秋早宋无名氏 只查询无名氏的结果 《千秋岁·金陵秋早》20、金陵王气黯然收唐刘禹锡 只查询刘禹锡的结果 《西塞山怀古》21、且买金陵秋露白元王冕 只查询王冕的结果 《素梅 其二》22、顾用金陵为北门宋陆游 只查询陆游的结果 《感事》23、金陵王气黯然收宋王安石 只查询王安石的结果 《金陵怀古》24、讳学金陵犹有说元元好问 只查询元好问的结果 《论诗三十首》25、」适闻有客金陵至唐韦庄 只查询韦庄的结果 《秦妇吟》26、也知流向金陵去宋杨万里 只查询杨万里的结果 《过松源，晨炊漆公店》27、若过金陵莫寄声宋杨万里 只查询杨万里的结果 《过松源，晨炊漆公店》28、犹说金陵王气浓宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》29、城西二里楚金陵宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》30、无乃孤负金陵花宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》31、金陵犹有许多春宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》32、金陵风月欠斯人宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》33、无奈金陵景物何宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》34、翻作金陵贺太平宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》35、留住金陵又几时宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》36、金陵看得新歌舞宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》37、烂漫金陵作好春宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》38、廿载金陵九还往宋苏泂 只查询苏泂的结果 《金陵杂兴二百首》39、金陵昨夜有降书宋汪元量 只查询汪元量的结果 《湖州歌九十八首》。 7.描绘“金陵景色”诗句有哪些 《金陵图》【唐】韦庄江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟百空啼。 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。2.《金陵怀古六首》【宋】周文璞孙伯陵头水最悲，蒋侯庙下月来迟。 夜深行客心惊恐，猿挂晋朝枫树枝。3.《初至金陵》度【宋】苏辙山川过雨晓光浮，初看江南第一州。 路绕匡庐更南去，悬知是处可忘忧。4.《金陵览古·阿育回王塔》【唐】朱存窣堵凝然镇梵宫，举头层级在云中。 金棺舍利藏可处，铎绕危檐声撼风。5.《题金陵渡》答【唐】张祜金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。 潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。 8.有关“金陵”的诗句有哪些 1、金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。——张祜（唐代） - 《题金陵渡》 释义：夜宿金陵渡口的小山楼，辗转难眠心中满怀旅愁。 2、金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。——李白（唐代） - 《金陵酒肆留别》 释义：金陵年轻朋友，纷纷赶来相送。欲走还留之间，各自畅饮悲欢。 3、行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。——李颀（唐代） - 《送刘昱》 释义：行路之人晚上住在金陵的小岛上，可以听到沙滩边大雁的鸣叫。 4、晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。——欧阳炯（五代） - 《江城子·晚日金陵岸草平》 释义：夕阳斜照着故都金陵，茵绿的春草与江岸连平，晚霞烧红了江天，大江东去滔滔无情。 5、龙蟠虎踞金陵郡，古来六代豪华盛。——康与之（宋代） - 《菩萨蛮令·金陵怀古》 释义：金陵有着龙虎石像，威武壮观，古往今来六代昌盛豪华。 6、万里辞家事鼓鼙，金陵驿路楚云西。——刘长卿（唐代） - 《送李判官之润州行营》 释义：你就要离开家乡，奔赴万里之外的军营，通往金陵的驿路上，楚地的白云似乎也同你一样，渐渐地向西飘去。 7、钟山抱金陵，霸气昔腾发。——李白（唐代） -《登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚》 释义：钟山怀抱金陵城，往昔曾经霸王气十足。 8、金陵空壮观，天堑净波澜。 ——李白（唐代）-《金陵三首》（一） 释义：而钟山却空有壮丽的景象，长江天堑也变得清波平静不起波澜。 9、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。——李白（唐代）-《登金陵凤凰台 》 释义：凤凰台上曾经有凤凰鸟来这里游憩，而今凤凰鸟已经飞走了，只留下这座空台，伴着江水，仍径自东流不息。 10、宜笑入香台，含嚬出幽径。——汤显祖（明代）-《雨花台所见》 释义：一脸欢喜进入香台，在幽静小道中徘徊。

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在19个农历年中加上7个闰年。农历闰年多一个闰月，因此一年有383天－385天，而农历平年一般有353天－355天，使得一年的平均天数与回归年的天数相符。因此这种历法既与月相相符，也与地球绕太阳周期运动相符合。“置闰法”，每19年中设置7个闰月，有闰月的年份一年383天或384天，称为闰年。农历和阳历对应：定农历日历中月份名称的根据，则是由“中气”来决定的。即以含“雨水”的月份为正月；以含“春分”的月份为二月；以含“谷雨”的月份为三月；以含“小满”的月份为四月；以含“夏至”的月份为五月。以含“大暑”的月份为六月；以含“处暑”的月份为七月；以含“秋分”的月份为八月；以含“霜降”的月份为九月；以含“小雪”的月份为十月；以含“冬至”的月份为十一月；以含“大寒”的月份为十二月。扩展资料农历的计算方式：农历是一种阴阳历，它取月相的变化周期即朔望月为月的长度，参考太阳回归年为年的长度，通过设置闰月以使平均历年与回归年相适应。按照华夏始祖轩辕黄帝登基为元年来计算，今年公元2016年，是农历开元4713丙申猴年，我国传统历法比西方通行的公历早2697年，用公元年份＋2697即可得出我国传统历法的年份。关于农历的起源，大量的古代典籍记载农历始于黄帝时代，其阴阳合一的历法规则一般认为产生于商代。农历定月的方法是用朔望月周期给出，朔所在日为初一，朔望月长约29天半，所以农历大月30天，小月29天。参考资料来源：百度百科-农历

测量直流电阻或其变化量的电桥。也用于测量转换为直流电阻的非电量。 原理 四臂结构是直流电桥的基本形式。电桥由直流电源供电，平衡时，相邻两桥臂电阻的比值等于另外两相邻桥臂电阻的比值。若一对相邻桥臂分别为标准电阻器和被测电阻器,它们的电阻有一定的比值,则为使电桥平衡，另一对相邻桥臂的电阻必须有相同的比值。根据这一比值和标准电阻器的电阻值可求得被测电阻器的电阻值。平衡时的测量结果与电桥电源的电压大小无关。 分类 直流电桥主要有惠斯通电桥、开尔文电桥、高阻电桥和直流电流比较仪式电桥。 ①惠斯通电桥：四臂皆为电阻器的经典直流电桥。又称单比电桥。1833年，S.H.克里斯蒂在研究导体性质时首先提出这一桥路，以后由C.惠斯通加以完善。主要用于测量从约10欧到几千欧的中值电阻。 ②开尔文电桥：1862年英国的W.汤姆孙在研究利用单比电桥测量小电阻遇到困难时，发现引起测量产生较大误差的原因是引线电阻和连接点处的接触电阻。这些电阻值可能远大于被测电阻值。因此,他提出了如图1所示的桥路，被称为汤姆孙电桥。后因他晋封为开尔文勋爵，故又称开尔文电桥。图中R 3 、R 4 分别是标准电阻与被测小电阻器,R 1 、R 2 是形成所需比值的两桥臂。r是跨线电阻(包括R 3 、R 4 两电阻器间的引线电阻、接触电阻及内部连线电阻)。为获得准确的测量结果,消除r的影响，须将r按R 1 和R 2 的同样比例分配给R 3 和R 4 ,R姈和R娦就是为此目的而设置的。在电桥调平衡时,应保持R姈、R娦的比值一直与R 1 R 2 的比值相等。由于这一特点，这种桥路又称双比电桥。所测电阻值可低到毫欧级或更小。根据双比电桥原理又发展出史密斯电桥，三平衡电桥和四跨线电桥等，使得采用桥路测小电阻的理论与实践臻于完善。 ③高阻电桥：单比电桥测高阻值的限制因素主要是通过桥体绝缘的泄漏电流和线路灵敏度低。对前者，除提高桥体绝缘性能外，更有效的方法是采用屏蔽以减小泄漏电流的影响。为此出现了具有各种屏蔽方式的高阻电桥，其中与开尔文电桥电路对偶的比例电流屏蔽电桥电路（图2）,是电桥理论在高阻测量方面的新应用。高阻电桥所测电阻值由兆欧到吉欧或更高。 ④直流电流比较仪式电桥：是经典直流电桥的发展。它利用电流比例代替经典电桥中的电阻比例。电流比例用绕于磁环上两线圈的匝数比W s /W x 来确定（图3）。当两线圈的安匝相互平衡时，磁环中无磁通。此时,I s /I x =W x /W s ,于是有R x /R s =W x /W s 。改变W s 和W x 可对电桥平衡进行粗调。如安匝有差别,则磁环中存在直流磁通，经检出后，可带动从动电源以改变W s 中的电流I s ，直到磁环中的直流磁通为零而止。直流电流比较仪式电桥的测量误差可低于百万分之一，特别适用于测 1欧以下的小电阻。目前已制出可测量到兆欧的此类电桥，但结构较复杂。 配图

词人姜夔的佳作极多，其中不乏流传千年的名句，比如沅溪沙中的“春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝，一年灯火要人归。”暗香中的“又片片、吹尽也，几时见得?”等等，都是饱含深情的千古佳句，而我最喜欢的要数另一句“树若有情时，不会得青青如此!”出自他的《长亭怨慢》。 在这首《长亭怨慢》中，也许更为世人所熟知的是另一句“算空有并刀，难剪离愁千缕。”根据字面意思，就可得知这是一首书写分离的词作，词人借柳树来传达自己的惜别之意。整首词在无端中生出海枯石烂般的哀怨之情，极具深意。 上片中有一句，诗人讲出了：我经历过无数分离的场面，没有人能够像那长亭外的柳树一般。如若柳树能懂世间的情感，它定然不会年年维持不变的青绿。这一句中词人用柳树无动于衷的冷漠来反衬自己惜别时的眷恋。 尾句中，诗人写道：你在离别时千叮咛万嘱咐我定要早日归来，免得那红花无人照看。如今就算我有再锋利的剪刀，也难以理断我心中千丝万缕的哀愁。这一句中，此人阐述了那位女子对自己的情义甚笃，言辞甚哀，也表达了自己的万般不舍，将恋人间的悲怆缠绵写得万般动情。 这首诗创作于词人23岁游与合肥时，与两位姐妹歌女相识，在相处中滋生情义，于是便有了离别时这恋恋不舍的一幕。 姜夔暗香的思想内容介绍 词人姜夔的《暗香·旧时月色》，没有一句不是在讲梅花的，但同时也在假借梅花来喻人。开头先写往日豪情，用梅花、月光将往昔与今日勾连在一起，再次拾起当年与玉人一同于月下赏梅、摘梅的回忆。接着又瞬间从如今切换到之前，深切地追忆赏梅场景，最后一句又以当下结尾，为梅的凋谢而伤感，隐喻了对故人何日再重逢的忧思。 词人创作这首诗时为1191年冬天，当时姜夔冒雪前往石湖探访范大成，并留在石湖呆了整整一个多月，写了暗香与疏影两首词以咏梅，令人心驰神往、眼前一亮，一方面表达了忧国情怀，同时也隐喻了自己境遇的不幸。 通读这首暗香，仿佛进入了洋溢着笛声的梅花中，词人清冷幽深的境象正出现在眼前。纵观全词，能感受到姜夔恬静怡然的心情，时而深思，时而神伤，时而又柔情似水，不禁引人遐想，韵味无穷。首句中一个“算”字，传递了一种凝思旧事的状态，从根本而言是一种源于内心的回忆之情。 词人在回忆中穿插场景的描写，一个“唤”字使静止的画面瞬间鲜活灵动了起来，甚有情趣，内心的热烈情思自然不言而喻。此后的描述，将往日的甜蜜与今日的思念相勾连，各脉意蕴似断似连，是极具笔力的篇目。而下句渐喻初老的伤感，不仅表达了对旧日恋人的思念，也流露了对青春年华逝去的悲凉。 整首词不断地在往昔与今日之间切换回转，结构灵逸独特，意境幽深雅致。 词人姜夔的号是什么 姜夔，于南宋词派中堪称独树一帜，成就不凡。他是如今的江西人，生平却在安徽、江苏、浙江多处都有所活动。幼年时候随着父亲赴至汉阳，父亲逝后，他移居湖州，而起作品大多是于江浙江一带游历的时候所作，一生潇洒自由，却未得朝堂终生未官，最终死在杭州。 他在湖州移居长达十余年间，因为就住在当时一个叫做白石洞天的地方，所以词人姜夔的号为白石道人。此号源自于当时与他交往甚欢的一位好友名字叫做潘德久的人。白石自然是姜夔的住所，唤作道人，大概是他的朋友深知姜夔是一位潇洒自在之人，可以不问世事唯问本性的存活在这人世间，像是一个道人一般脱离凡世世俗，只求得自身宁静勿远。对姜夔的才识和为人处世的心境赞誉颇多的还有两位如今也是人尽皆知的诗人，他们就是杨万里和范成大。 词人姜夔的号确实是他人生心境的写照，他一生豪放不羁，自由洒脱，当时的世家名流都喜好与他交流、洽谈、往来。可以说是人世间的道人，人生也有着说不完的道理和写不完的佳作。并且通晓音乐和书法，白石道人果然是不同于凡间杂人。作为南宋杰出词人，姜夔他通过运用自己擅长的音律作词，他的词既可自由散漫，也能格律严密，主要在于其词意境动人，其作被冠以空灵、骚雅的特点。 姜夔自度曲思想内容介绍 往往善通音律的词人都会创作一些自度曲，即歌词、曲调都出于自己之手，宋代有不少词人的词集中都会常见自度曲，今天我们要介绍的就是南宋词人姜夔的自度曲。众所周知，姜夔不仅在文学上的造诣极高，而他的音乐创作也在艺术以及思想境界都达到了甚高水准，深有独创性，风格别致，他也是南宋唯一一位具有传世曲谱的音乐家。 姜夔的自度曲中最有代表性的要数《暗香》、《疏影》、《杏花天影》以及《扬州慢》等等，今天我们就来着重赏析这首《杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦》。 这首《杏花天影》是姜夔思念旧情人所作，在上阕中借“桃叶”来表达自己对于远方情人的思念以及哀伤，而“待去”则表达了诗人踌躇于来去的犹豫。词的下阕则表达了词人向恋人坦言情义时的身不由己以及内心的痛楚，全词笔触细腻，感人肺腑。 姜夔的作品中有不少记梦、咏物的词作，有不少篇目都与“合肥情人”相关，二人之间虽然佳期不再、难续前缘，但是他对梦中人刻骨铭心的相思缠绵之情却终其一生都未能割断。姜夔的这篇词作，言辞华丽，情深意切。他以刚健的笔力书写柔情蜜意，托意于微，在哀苦的基调中传递真情，却又心志高远，极具空灵意境，非凡脱尘。这首词虽然是小令，但是整体布词与慢词相当，在有限的字数中传达出一唱三叹的回环曲折之味。 姜夔点绛唇赏析介绍 姜夔的《点绛唇·丁未冬过吴松作》是一首写景之词，通篇幽深淡远，作者洒脱广大的胸怀跃然纸上。上片的景象主要描写了燕雀们随云飘荡，南北之间四处而飞，如神仙般潇洒自在;而词的下片写的则是因地而怀古，使无情之物也赋予真情，写出了万分沧桑之感。整片词仅用了四十一个字，委婉含蓄却将作者的心情展现无遗，引人深思。 词的大意讲的是北方的鸿雁们悠闲自在，居无定所，跟随着太湖西边的云层到处浮荡。远远的几座孤山看上去一副愁苦萧条的景象，如同酝酿着一场大风暴欲在黄昏时刻来临。我想要在甘泉桥的旁边，能够随同陆龟蒙一块儿隐逸于世，但是如今还有他那般的人吗，在哪儿呢?我孤单一人倚在栏杆边上，缅怀旧古，只能看到惨败的柳枝们层参差不齐地随风飘荡。 这首诗创作于1187年冬天，姜夔在湖州与苏州两处地方之间来回往返，在路过过江苏吴江时，心中有感，于是作下此诗。姜夔生活中最欣赏的诗人是晚唐时期的陆龟蒙，名号天随子，他生前就隐居于吴松之地，于是姜夔触景生情，心中感想万分，遂作此词。 姜夔创作的一个重要特点是他善于提空讲述，从虚入笔，这首词中他将身世之哀、国家之伤等等皆由意象中衍生出来，将自然、人生、历史等等融为一体，是南宋年间爱国词中的瑰宝。 布衣词人姜夔和小红的故事 姜夔向来有“痴情词人”之称，这是因为恋与情一向是姜夔作品中频频出现的题材，相信了解过他词作的人一定都对他笔下常常出现的那个“合肥女子”有印象。她到底谁，为何萍水相逢却恋其一生，当我们读到《过垂虹》时有这样一句：小红低唱我吹箫。这位小红是谁，是否就是那个令他魂牵梦萦的女子，姜夔小红之间究竟什么关系呢? 的确，小红就是那个姜夔的一生挚爱“合肥女子”，据考证，在姜夔留下的80几首词作中，有四分之一以上都是以其为主题所作，两人相聚的时日并不长，却使得姜夔终身难忘。 据悉，有一次姜夔前往拜访范大成，当时范大成家中有一对歌女，也就是合肥姐妹花，两姐妹均擅音律，且都爱慕姜夔，不过姜夔喜欢的是貌美如花的姐姐，因常穿红裙故称小红。姜夔与小红之间如遇知音、一见如故，因此范大成便将小红赠与姜夔。 既然两人如此相爱，那么为何小红没有随姜夔一同离开合肥呢?主要有两个原因，一是由于姜夔为人内敛低调，他作为文人没有勇气战胜世俗娶一个歌姬为妻;另一方面，是因为他一无所有，不忍心自己心爱的女子跟着自己受苦，给不了她幸福，也就唯有穷尽一生只能在词中相吟唱。 姜夔小红就是这样一对有缘无分的有情人，姜夔在二十几岁时遇到了自己的“至爱”，于是便用了一生去铭记。

　　五年前，我在探索农历年号的天干、地支的组合规律时，查阅了相关资料，得知农历年号的起止时间为立春至次年的立春前一天。譬如，今年农历已进入正月，年号虽然是壬辰年（即龙年），但由于立春未到，故现在仍处在辛卯年（兔年）阶段。 　　在现实生活中，很多人认为，农历年号的起止时间为正月初一至除夕，即为阴历的一年为一个年号，并把新华每日电讯、人民日报、光明日报、经济日报等各种主流媒体报纸上标明的年号作为依据。尽管如此，笔者认为，这种看法和认识是错误的，上述主流媒体及很多地方媒体所标示的年号也是错误的。为此，希望各种媒体予以纠正，以免以讹传讹，误导群众。 　　湖北省咸宁市读者

1. 关于甄的诗句 关于甄的诗句 1.甄还传中经典诗句 后宫.甄嬛传> 梅花 崔道融数萼初含雪，孤标画本难。 香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜枝倚病看。 逆风如解意，容易莫摧残。 长相思 李白 长相思，在长安. 络纬秋啼金井阑. 微霜凄凄簟色寒， 孤灯不明思欲绝. 卷帷望月空长叹， 美人如花隔云端. 上有青冥之高天， 下有渌水之波澜. 天长路远魂飞苦， 梦魂不到关山难. 长相思，摧心肝. 九张机 一张机，采桑陌上试春衣。 风晴日暖慵无力， 桃花枝上，啼莺言语， 不肯放人归。 两张机，行人立马意迟迟。 深心未忍轻分付， 回头一笑，花间归去，只恐被花知。 三张机，吴蚕已老燕雏飞。 东风宴罢长洲苑， 轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣 四张机，咿哑声里暗颦眉。 回梭织朵垂莲子， 盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝。 五张机，横纹织就沈郎诗。 中心一句无人会， 不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。 六张机，行行都是耍花儿。 花间更有双蝴蝶， 停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。 七张机，鸳鸯织就又迟疑。 只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随？ 八张机，回纹知是阿谁诗？ 织成一片凄凉意， 行行读遍，恹恹无语，不忍更寻思。 九张机，双花双叶又双枝。 薄情自古多离别， 从头到尾，将心萦系，穿过一条丝。 山之高 山之高，月出小；月之小，何皎皎！ 我有所思在远道， 一日不见兮，我心悄悄。 采苦采苦，于山之南。 忡忡忧心，其何以堪！ 汝心金石坚，我冰雪洁。 拟结百岁盟，忽成一朝别。 朝云暮雨心云来，千里相思共明月。 2.后宫·甄嬛传 经典诗句 《甄嬛传》中有很多比较经典的古诗词，多的数不胜数，以下部分内容。 甄嬛不愿意嫁入宫中，只希望能找到自己心爱的人 1、“愿得一心人，白头不相离” 出处：《白头吟》--卓文君 皑如山上雪，皎若云间月。 闻君有两意，故来相决绝。 今日斗酒会，明旦沟水头， 躞蹀御沟上，沟水东西流。 凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。 愿得一心人，白头不相离。 竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。 男儿重意气，何用钱刀为！初次殿选名字由来 2、“嬛嬛一袅楚宫腰。正是臣女闺名。” 出处： 一剪梅·堆枕乌云堕翠翘（蔡伸） 堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。 嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。 柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。 断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。 温实初带家传之宝玉壶向甄嬛求婚 3、“一片冰心在玉壶” 出处：《芙蓉楼送辛渐》--王昌龄 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。 甄嬛大年夜在倚梅园祈福时念的诗 4、逆风如解意，容易莫摧残。 出处：《梅花》崔道融 数萼初含雪，孤标画本难。 香中别有韵，清极不知寒。 横笛和愁听，斜枝倚病看。 逆风如解意，容易莫摧残。甄嬛初遇皇帝时吹曲子，让皇帝心动 5、《杏花天影》。 皇上：“那日在御花园初次见你，你独自站在杏花影里，淡然悠远的样子，仿佛宫里的人事纷扰都与你无干，只你一人，遗世独立。” 出处：《杏花天影》（姜夔） 丙午之冬，发沔口。 丁未正月二日，道金陵。 北望淮、楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。 绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶，当时唤渡。 又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。 金陵路，莺吟燕舞。算潮水知人最苦。 满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处？甄嬛情窦初开，思念皇上时吟诵的诗 6、“山之高，月初小。月之小，何皎皎！我有所思在远道。 一日不见兮，我心悄悄。” 出处：宋·张若琼（张玉娘） 山之高，月初小。 月之小，何皎皎！我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。 采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪！嬛嬛一舞惊人 7、《惊鸿舞》。 出处：曹植《洛神赋》电视剧中节选了其中一小节。 翩若惊鸿，婉若游龙， 荣曜秋菊，华茂春松。 髣髴（fǎng f）兮若轻云之蔽月， 飘飖兮若流风之回雪。 远而望之，皎若太阳升朝霞。 迫而察之，灼若芙蕖出渌（l）波。 8、腰中双绮带，梦为同心结四郎送甄嬛的一枚同心结 出处：《有所思》-- 萧衍 谁言生离久， 适意与君别。 衣上芳犹在， 握里书未灭。 腰中双绮带，梦为同心结。 常恐所思露， 瑶华未忍折。甄嬛下床剪蜡烛 9、何当共剪西窗烛 出处：《夜雨寄北》--李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。眉庄喜欢菊花的气节 10、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。 出处：《画菊》 宋郑思肖 花开不并百花丛 独立疏篱趣无穷 宁可枝头抱香死 何曾吹落北风中 一枚小像成了甄嬛和果郡王的定情物 11、情不知所起 意思是情感这件事根本无从预谋，不知道什么时间地点原因，就喜欢上了，而且是很喜欢. 出处：汤显祖《牡丹亭》 情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生 生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。甄嬛在华妃面前为皇后娘娘挣回面子 12、牡丹芍药之争。 出处：《赏牡丹》唐刘禹锡 庭前芍药妖无格， 池上芙蓉净少情。 惟有牡丹真国色， 花开时节动京城。 甄嬛不愿独宠，劝皇上雨露均沾，但内心又思念皇上，弹奏此曲 13、《湘妃怨》 出处： 《湘妃怨》 宋曹勋 雨潇潇兮洞庭，烟霏霏兮黄陵，望夫君兮不来，波渺渺而难升。甄嬛助安陵容首次争宠 14、《金缕衣》 出处：《金缕衣》--唐.杜秋娘 劝君莫惜金缕衣 劝君惜取少年时 花开堪折直须折 莫待无花空折枝 安陵容为争宠化身采莲女，引起了皇帝的注意 15、采莲曲 出处：乐府诗 江南可采莲， 莲叶何田田。 中有双鲤鱼， 相戏碧波间。 鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶南。 莲叶深处谁家女， 隔水笑抛一枝莲。倍受圣宠的甄嬛 16、婉伸郎膝上 出处：《子夜歌》 宿昔不梳头； 丝发被两肩。 婉伸郎膝上， 何处不可怜。 意思是：夜里睡觉不梳头，发丝披在两肩上。 温柔得在郎君的膝上伸展（身体），没有哪一处地方不惹人怜爱。甄嬛没有想到自己倍受恩宠只因像纯元皇后 17、“莞莞类卿，亦道除去巫山非云也” 这是皇上悼念纯元皇后写的诗歌。 出处：来自元稹《离思五首》的第四首。 曾经沧海难为水 除却巫山不是云 取次花丛懒回顾 半缘修道半缘君。 3.描述甄宓的诗句 曹植在《洛神赋》中，喻甄氏为洛水之神：云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥辅成权。转眄流精，光润玉颜。含辞未露，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐…… 如果说美貌是史上诸多皇后的共同点，那么甄洛的才德就使得她从无数美人中脱颖而出。甄洛十余岁时就曾劝说母亲把粮食分给饥饿难耐的众乡亲，当了皇后之后虽深得曹丕宠幸，但她并未表现出丝毫骄横之气。 《魏书》载，甄洛从小喜欢读书识字。多年与诗书为伴的甄洛文才出众，留有《甄皇后诗选》，其中的《塘上行》堪称乐府诗歌的典范，脍炙人口，流传至今。 三国时期文学名家曹植（曹子建）的浪漫主义名篇《洛神赋》。《洛神赋》原名《感鄄赋》，一般认为是因曹植被封鄄城所作；亦作《感甄赋》，“甄”通“鄄”（juàn），但也有人认为其写作牵涉到曹植与魏文帝曹丕之妃甄氏之间的一段错综复杂的感情。甄洛多文才，熟知后宫典故，自然明白自己处境恶劣；但苦于远在异地，到不了丈夫面前，无可奈何，于是寄情丝于笔墨，写下了她唯一传世得作品《塘上行》： 蒲生我池中，其叶何离离。傍能行仁义，莫若妾自知。 众口烁黄金，使君生别离。念君去我时，独愁常苦悲。 想见君颜色，感结伤心脾。念君常苦悲，夜夜不能寐。 莫以豪贤故，弃捐素所爱。莫以鱼肉贱，弃捐葱与薤。 莫以麻枲贱，弃捐菅与蒯。出亦复苦愁，入亦复苦愁。 边地多悲风，树木何翛翛。从君独致乐，延年寿千秋。 4.各用一句诗形容甄鬟,眉庄,陵容,华妃,槿夕,曹贵人,果郡王等 甄嬛：浓妆出色染芳林，红颜多妒诼纷纭 。 眉庄：宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。（朱淑真《菊花》） 陵容：蒲柳之质，恨出寒门。 槿汐：雪中送炭意不改，智谋谨慎侍儿温 。 流朱：胭脂不掩侠骨色，红粉自有丹心意。 浣碧、孟静娴：问世间情是何物，直教人生死相许。 华妃：寒如明月冷如霜，生死杀伐早寻常。 曹贵人：机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。 妙音娘子：子系中山狼，得志便猖狂。 皇后：何事忍为燃箕举，枉道金銮乱花容。 淳儿：乌云双鬟初长成，饕餮糕点润玉枝。 端妃：望断章台未见还，且惜残红秋千栏。 徐燕宜：出淤泥而不染，濯清涟而不妖。 纯元：弱柳那堪北风重，悲怀无处寄琵琶。 瑞贵人：生有风月荷塘影，卷舒颦笑任天真。 望采纳，成为推荐答案也好呀。 5.描述“甄宓”的诗句有哪些 余告之曰：其形也， 翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。 髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞。 迫而察之，灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷，修短合度。 肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露， 芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟， 丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥辅承权， 瓌姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。 奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。 戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。 微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。 左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。-----《洛神赋》 “甄宓”简介： 文昭甄皇后（183年1月26日—221年8月4日），名不明，相传为甄宓，实则无记载 。史称甄夫人。中山无极（今河北省无极县）人，上蔡令甄逸之女。魏文帝曹丕的正室，魏明帝曹叡的生母。 甄氏三岁丧父。建安中期，袁绍为次子袁熙纳之。建安四年（199年）袁熙出任幽州刺史，甄氏留在冀州侍奉袁绍的妻子刘氏。建安九年（204年），冀州邺城被曹操攻破，甄氏因有姿色，被曹丕所纳。甄氏初有宠于曹丕，生下儿子曹叡和女儿曹氏（即东乡公主）。甄氏对曹丕妾室中有宠的劝勉她们努力上进，对无宠的安慰开导，并常常建议曹丕为子孙昌盛多娶妻妾。[3] 早在曹丕初即王位时，便进郭女王为夫人，封号等同甄氏。到曹丕称帝，携郭女王到洛阳，进封贵嫔，地位仅次于皇后；甄氏则被留在邺城，仍为夫人，不立为皇后。甄氏愈发失意，有怨言。 黄初二年（221年），曹丕称帝以后甄夫人被赐死，据传殡葬时披发覆面，以糠塞口。 黄初三年（222年），曹丕册立郭女王为皇后，令甄氏之子曹叡奉郭皇后为母。曹叡即位后追尊甄氏为文昭皇后。太和四年十二月辛未日（231年2月17日），改葬于朝阳陵。 个人作品： 甄氏著有诗歌《塘上行》 一首，以沉痛的笔触抒发了被弃的哀愁与悲痛，整部作品于阴云密布中透露出一种刻骨的悲伤之情。诗之结尾更是令人肝肠寸断不忍卒读：“出亦复苦愁，入亦复苦愁。边地多悲风，树木何修修。从君致独乐，延年寿千秋。” 明代徐祯卿在《谈艺录》中感慨此诗云：“诗殊不能受瑕，工拙之间，相去无几，顿自绝殊。” 6.求《后宫：甄嬛传》出现的所有诗句 1 . 碧玉挽金丝，香深路参差。 一瓣捻魂魄，天成国色姿。 清杯汲酒泪，睡酣俯烟鹂。 会得华清醉，三界天人痴。 玉阶羞颜色，檐宇浴洪熹。 嬉戏雪花女，云共鸳鸯期。 突如天裂皲，饕餮跑乱尘。 世事堪预料，生死帝武门。 蜀山横势峻，名声破地甄。 波滚天地动，雨悲落云津。 花落归坡冷，魂销尽藐瞑。 雨住林幽寂，风声犹泣铃。 垂却海棠楚，卑薄妾婢身。 多情遗古恨，长使泪拭巾。2. 数萼初含雪，孤标画本难。 香中别有韵，清极不知寒。 横笛和愁听，斜枝倚病看。3. 箫音惊鸿舞若翩，流苏花钿抚朱颜。 眉作远山姣梨艳，盼君怜。 衾冷枕孤未待挽，蓦然回首泪涟涟。 何恨君心凉似水，几秋寒。4. 韵泠泠，杏花天影，上林春遇。舞榭楼台，鲜花光锦，一曲惊鸿舞。 远山青黛，姣梨红妆，云鬓步摇清雾。千千结，同心情意，奴心事君知否？ 朝离夕至，君心不复，泪眼婆娑无语。蝶幸倾城，六宫皆羡，谁解其中苦？ 冷衾孤枕，黯然垂泪，倩影更无人顾。再回首，悲悲戚戚，曲终人去。5. 月色阑珊谁晓，清冷琵琶音妙。 不再盼君归，只叹昔日情好。 啼笑，啼笑，玉影憔悴昏晓。6. 秋意深重寒夜长，唯菊凌寒孤自赏。无风起微漾，身凉心亦凉。 心如明镜亮，堪破红尘想。虽是百花芳，残红依旧香。7. 风缠绵，云缠绵。暖帐春宵谈笑言，犊诳诘不羡仙。 雨无缘，雪无缘。且看娇揽诳谄若昙，冰心何处诠？8.。翩翩浊世佳公子， 皎皎清辉好风姿。 俊爽悠然如月举， 龙章凤质露华晞。9.笑靥依然，奈何回首心幽暗。恨南归雁，君去不曾见。怨夏群芳，花比人娇艳。心难返，梦回肠断。心累人犹倦。】10.凌波仙子，一顾袅娜娉婷立。君见倾心，鸾凤和鸣同抚琴。 红颜薄命，宫阙污浊难觅净。洁不沾尘，殇亦逍遥香魂纯。11.天真未解少年愁，宫阙朱墙怎锁忧？粉面花颜娇俏羞。似水流，雨打梨花万点惆。12.一簇桃花压海棠，桃花怎比海棠芳？空放手，纵心凉。镜花水月歌未央。13.妃与帝，敬如宾。欲诉衷情无人听，乍暖还寒春不至，自古君王最薄幸。 7.写甄夫人的诗句 洛神赋作者：曹植 （魏晋）黄初三年，余朝京师，还济洛川。 古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋，其词曰：余从京域，言归东藩，背伊阙 ，越轘辕，经通谷，陵景山。 日既西倾，车殆马烦。尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田，容与乎阳林，流眄乎洛川。 于是精移神骇，忽焉思散。俯则未察，仰以殊观。 睹一丽人，于岩之畔。乃援御者而告之曰："尔有觌于彼者乎？彼何人斯，若此之艳也！"御者对曰："臣闻河洛之神，名曰宓妃。 然则君王所见，无乃是乎？其状若何，臣愿闻之。"余告之曰：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。 髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞。 迫而察之，灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷，修短合度。 肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。 云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥辅承权，瓌姿艳逸，仪静体闲。 柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。 披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。 践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。 于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。 攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。余情悦其淑美兮，心振荡而不怡。 无良媒以接欢兮，托微波而通辞。愿诚素之先达兮，解玉佩以要之。 嗟佳人之信修兮，羌习礼而明诗。抗琼珶以和予兮，指潜渊而为期。 执眷眷之款实兮，惧斯灵之我欺。感交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。 收和颜而静志兮，申礼防以自持。于是洛灵感焉，徙倚彷徨。 神光离合，乍阴乍阳。竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔。 践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。超长吟以永慕兮，声哀厉而弥长。 尔乃众灵杂遝，命俦啸侣。或戏清流，或翔神渚。 或采明珠，或拾翠羽。从南湘之二妃，携汉滨之游女。 叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处。扬轻袿之猗靡兮，翳修袖以延伫。 体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。 动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。 转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。 华容婀娜，令我忘餐。于是屏翳收风，川后静波。 冯夷鸣鼓，女娲清歌。腾文鱼以警乘，鸣玉鸾以偕逝。 六龙俨其齐首，载云车之容裔。鲸鲵踊而夹毂，水禽翔而为卫。 于是越北沚，过南冈，纡素领，回清阳，动朱唇以徐言，陈交接之大纲。恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当。 抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡。 无微情以效爱兮，献江南之明珰。虽潜处于太阴，长寄心于君王。 忽不悟其所舍，怅神宵而蔽光。于是背下陵高，足往神留。 遗情想像，顾望怀愁。冀灵体之复形，御轻舟而上溯。 浮长川而忘返，思绵绵而增慕。夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。 命仆夫而就驾，吾将归乎东路。揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去。 8.有韩、甄、易、萱的诗词有哪些呢 韩： 久不见韩侍郎 白居易 近来韩阁老，疏我我心知。 户大嫌甜酒，才高笑小诗。 静吟乖月夜，闲醉旷花时。 还有愁同处，春风满鬓丝。 无题二首 李商隐 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 忆襄阳旧游赠马少府巨 李白 昔为大堤客，曾上山公楼。开窗碧嶂满，拂镜沧江流。 高冠佩雄剑，长揖韩荆州。此地别夫子，今来思旧游。 朱颜君未老，白发我先秋。壮志恐蹉跎，功名若云浮。 归心结远梦，落日悬春愁。空思羊叔子，堕泪岘山头。 甄： 《送司空学士赴京》齐己 弘文初命下江边，难恋沙鸥与钓船。 蓝绶乍称新学士，白衫初脱旧神仙。 龙山送别风生路，鸡树从容雪照筵。 重谒往年金榜主，便将才术佐陶甄。 《奉送袁高使君诏征赴行在，效曹刘体》皎然 皇心亭毒广，蝥贼皆陶甄。 未刈蚩尤旗，方同轩后年。 天子幸汉中，轘辕阻氛烟。 玺书召幕牧，名在列岳仙。 国难倚长城，庙谋资大贤。 清损休汝骑，仁留述职篇。 遐路渺天末，繁笳思河边。 饰徒促远期，祗命赴急宣。 謏才岂足称，深仁顾何偏。 那堪临流意，千里望旗旃。 易： 《经破薛举战地》李世民 昔年怀壮气，提戈初仗节。 心随朗日高，志与秋霜洁。 移锋惊电起，转战长河决。 营碎落星沉，阵卷横云裂。 一挥氛沴静，再举鲸鲵灵。 于兹俯旧原，属目驻华轩。 沉沙无故迹，灭灶有残痕。 浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。 世途亟流易，人事殊今昔。 长想眺前踪，抚躬聊自适。 《春日望海》李世民 披襟眺沧海，凭轼玩春芳。 积流横地纪，疏派引天潢。 仙气凝三岭，和风扇八荒。 拂潮云布色，穿浪日舒光。 照岸花分彩，迷云雁断行。 怀卑运深广，持满守灵长。 有形非易测，无源讵可量。 洪涛经变野，翠岛屡成桑。 之罘思汉帝，碣石想秦皇。 霓裳非本意，端拱且图王。 萱： 《春闺思》王涯 雪尽萱抽叶，风轻水变苔。 玉关音信断，又见发庭梅。 《奉和舍人叔直省时思琴》张籍 蔼蔼紫薇直，秋意深无穷。 滴沥仙阁漏，肃穆禁池风。 竹月泛凉影，萱露澹幽丛。 地清物态胜，宵闲琴思通。 时属雅音际，迥凝虚抱中。 达人掌枢近，常与隐默同。 《之广陵宿常二南郭幽居》李白 绿水接柴门，有如桃花源。 忘忧或假草，满院罗丛萱。 暝色湖上来，微雨飞南轩。 故人宿茅宇，夕鸟栖杨园。 还惜诗酒别，深为江海言。 明朝广陵道，独忆此倾樽。 《善哉行》贯休 有美一人兮，婉如青扬。 识曲别音兮，令姿煌煌。 绣袂捧琴兮，登君子堂。 如彼萱草兮，使我忧忘。 欲赠之以紫玉尺，白银铛。 久不见之兮，湘水茫茫。 希望采纳！

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本篇文章给大家谈谈胺糖的作用与功效，以及什么是氨糖对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。本文目录一览：1、氨糖的作用和功效，了解吗？2、氨糖是什么？为什么说对关节有好处？3、氨糖的作用和功效4、氨糖的作用和功效？5、氨糖的作用和功效有哪些？6、氨糖的作用和功效是什么？需要补充吗？氨糖的作用和功效，了解吗？临床当中常用的氨糖全称为氨基葡萄糖，临床上常用的包括盐酸氨基葡萄糖以及硫酸氨基葡萄糖，但其活性成分主要是氨基葡萄糖。我们知道它是软骨细胞的重要营养素之一，是软骨基质和关节炎的基本成分，而随着我们年龄的增长、关节的退变，软骨内的氨糖含量也是逐渐下降。同时由于软骨细胞合成能力下降，促使关节摩擦加剧，诱发关节退变性疾病。因此，氨糖的主要功效在于以下几点：一、修复磨损的关节软骨组织，氨糖口服以后可以修复磨损的关节软骨或者是周围软组织。二、有明显的保护关节软骨的作用，大量的氨糖口服以后可以促进关节软骨的修复。同时直接保护关节软骨，可以给予关节软骨明显的润滑作用，因为氨糖也可以刺激关节滑液的形成，从而增加关节内的滑液，产生关节润滑作用。三、氨糖还可以增强机体的免疫力，有效抑制自身免疫性炎症的发展，从而可以预防骨关节炎的发生。同时氨糖可以加速钙质在骨骼中的沉积，从而提高骨密度、增加骨的强度，达到预防和改善骨质疏松的作用。因此，氨糖适用于一些早期骨关节炎的患者，尤其是长期伏案工作、高强度的劳动人群以及中老年人，有骨质疏松、骨质增生，以及滑膜炎、腱鞘炎、骨关节炎的患者。需要指出的是，氨糖并不是葡萄糖，糖尿病的病人也可以安心的服用。氨糖是什么？为什么说对关节有好处？氨糖功效和作用是什么呢，氨糖它的化学名叫DNG葡萄糖，是一个单糖的成分，它是合成关节软骨中蛋白多糖和胶原纤维的一个基础的物质，是关节软骨最主要的一个成分，很容易被吸收，这个氨糖进入到体内以后，它主要有三大基本的功能。第一个、它一个修复作用，氨糖它能够刺激关节软骨细胞，合成人体当中的胶原纤维和蛋白多糖，来不断地修复磨损的这种关节软骨或者周围的软组织。第二、它有个催生的作用，这个氨糖为人体大量催生和补充关节滑液，从而不断地润滑关节软骨的软面，而减少摩擦，一个是使关节活动自如，第二个能够减轻关节的损伤。第三个作用，它有一个清除的作用，氨糖它促进关节滑膜，合成透明质酸，而透明质酸具有分子屏障和清除的作用，能有效地清除关节腔里的，有害的酶类和有害的因子。因此这个氨糖对咱们大小关节，这种修复有很好的预防作用。氨糖的作用和功效氨糖的作用和功效如下：1、生成修复功能氨糖强烈地刺激关节软骨细胞合成人体中的胶原纤维和蛋白多糖，不断修复已被磨损或被侵蚀的关节软骨和周围软组织，氨糖能生成新的关节软骨和滑膜，从而恢复关节及周围软组织的正常的功能。对于因长期服用抗炎类药物造成的关节软骨损伤，也具有很好的修复作用。2、催生滑液功能氨糖能为人体大量催生和补充关节滑液，从而不断润滑关节软骨表面，减少摩擦，使关节活动灵活自如。同时关节滑液作为关节营养物质的载体，可以为关节软骨提供足够的营养。扩展资料生理特性氨基葡萄糖参与构造人体组织和细胞膜，是蛋白多糖大分子合成的中间物质，它可合成黏多糖、糖蛋白和蛋白聚糖，特别是合成那些关节软骨以及滑液分子的中间物；是人体及动物体内关节组织中糖蛋白的天然成分，在动物和人体内由葡萄糖氨基化内源性生物合成。它是人体内合成的物质，是形成软骨细胞的重要营养素，是健康关节软骨的天然组织成分。随着年龄的增长，人体内的氨基葡萄糖的缺乏越来越严重，关节软骨不断退化和磨损。氨基葡萄糖能促进软骨的合成、抑制关节软骨的分解，同时还具有抗炎作用。并能刺激软骨细胞的生长。氨基葡萄糖氨糖的作用和功效？氨糖是氨基葡萄糖的简称。它的作用和功效是增加关节润滑液。人体本身关节是可以自身合成润滑液。润滑液的成分就是氨基葡萄糖。但到了五六十岁以后，人体的合成润滑液的功能逐渐丧失。这就需要通过人为的补充润滑液来解决关节润滑作用。服用氨基葡萄糖就是起到这个作用。氨糖的作用和功效有哪些？在门诊很多患者会咨询氨基葡萄糖的作用和功效。氨糖其实就是营养关节软骨的一个药，关节软骨是什么意思呢？就是人们吃的鸡骨头的脆骨，脆骨什么时候磨损的差不多了，关节基本就报废了，就该换关节了，就跟车轮胎的花纹，什么时候磨平了就需要换轮胎是一个道理。氨基葡萄糖主要是营养我们关节表面那层软骨，让它更耐磨。那么什么人适合用氨糖呢？其实经常活动或者是有一些骨关节炎的人群，都可以选用氨糖来起到一个营养软骨的作用。但是对于氨糖的作用和功效，其实是存在一些争议的。比如说在美国很多的骨关节炎的治疗指南里边，是不推荐使用氨糖作为一个骨关节炎的基础治疗。但是在欧洲的一些对于骨关节炎的治疗指南里边，可能会把氨糖作为一个推荐的基础用药治疗。基础用药是什么意思？就是可能就和肌肉力量锻炼，要控制体重一样，作为一个长期的对于患者有帮助的一个治疗方式。因此，氨糖的作用功效应该在社会上来说是存在一些争议，但是仁者见仁，智者见智，我们还是要结合每个人以及自己的特点，用药之后的反应来综合评估这类药物是不是有效的。氨糖的作用和功效是什么？需要补充吗？氨糖是关节软骨最主要的一个成分，很容易被吸收，氨糖进入到体内以后，主要有三个基本的功能。第一个是修复作用，氨糖能够刺激关节软骨细胞，合成胶原纤维和蛋白多糖，不断地修复磨损的关节软骨或者周围的软组织。第二是催生的作用，氨糖为人体大量催生和补充关节滑液，从而不断地润滑关节软骨的软面，减少摩擦，使关节活动自如，减轻关节的损伤。第三个是清除的作用，氨糖促进关节滑膜，合成透明质酸，而透明质酸具有分子屏障和清除的作用，能有效地清除关节腔里有害的酶类和有害的因子。关于胺糖的作用与功效和什么是氨糖的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏收藏本站。

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