陈惠卿多大了

最早的团队大约是2006年的胡戈工作室，凭借一部《一个馒头引发的血案》引领了自媒体的风潮，但随后胡戈工作室就消失在了人的视野，不过在那之后相继出现了主打配音的淮秀帮、胥渡吧，主打歪歌恶搞的咚哥唱谈、草民影音、歪歌公社、歪歌社团等这些都是自媒体界的元老级别的人物后来在大约2014年随着智能手机和网络的普及，更多的团队都进来了，但是如果论时间，他们都比不了上面那几个。最初那几个元老，现在淮秀帮和胥渡吧已经成了配音界的代表，在歪歌恶搞方面，现在只有歪歌社团还在，其它几个团队都已经没了。所以，最早的自媒体团队有：淮秀帮、胥渡吧、咚哥唱谈、草民影音、歪歌公社、歪歌社团现在还在的有：淮秀帮、胥渡吧、歪歌社团

首先，我表明我是淮秀帮的粉丝，为什么我会坚定地站在淮秀这一边，理由如下：一、自尊。1、淮秀帮不会抄袭别人的创意，更不会把别人的作品拿来冠以自己的名字。2、配音员跳槽，好，再见不送，咱们从头做起。二、低调。1、很少上电视综艺。2、粉丝不做假、不主动炒作自己。3、微博界面干净，只发布自己的作品，反观胥渡吧的微博，和营销微博无异。三、实力。洞察社会的犀利角度、搞笑与内涵兼备的剧本、科班出身的配音员，确实非常优秀。

最早在网络里出现了一个配音团体。名字叫龙颜大悦。不知道你看过龙颜大悦的节目没有。比如恶搞新红楼梦。可以在网上搜一下。很搞笑。这个团体也就是现在的淮秀帮。以前的龙颜大悦里也有小一部分的胥渡吧里的人。也就是说本来是在一起的。后来里面的人可能闹了矛盾。自己另起了一个就是胥渡吧。但是你可以比较他们的视屏。淮秀帮的作风和格式都是有板有眼有条有理的。和以前龙颜大悦的模式是一致的。胥渡吧的明显显得杂乱无章。。其他的就不多说了。你可以自己看看。

知名度来说胥渡可能高一些，当然我只是根据微博粉丝的数量推断的但以作品来说觉得完全不是一个档次吧剧本方面胥渡的作品越到后来越是一些无聊低级词汇的堆砌，初听觉得新鲜有意思，多几次就显得很乏味而且低俗了。这点上来说淮秀要高很多个档次，总是让人有会心一笑之后深思回味的冲动，还有最近新出的小夏，剧本也很不错。配音方面的话胥渡比较像的就是紫薇啊，白素贞什么的，顺便我觉得胥渡如果要说配音好的话，那个叫小蝶的确实还是不错的，能拿下的角色也相对多些，其他人的话，可能有个别角色模仿还凑合，但基本上能听出底子薄弱。还有个周星驰也还算像，不过好像各个团体的作品都能看到这个人。淮秀这边的话，早期的作品配音其实一般，目前倒是渐入佳境的感觉，很多其他团队驾驭不住的角色都能配得出彩，尤其是一些大陆的影视作品，其实这类作品是最吃配音员功底的，能配下来的确不容易。当然，以上都是个人意见，一家之言而已

胥渡吧和淮秀帮的作品楼主可以自己对比，就知道答案了，个人认为胥渡吧视频比较有创意，而且题材都是热门话题，胥渡吧贴吧氛围也十分有爱，楼主去常驻就会喜欢上那里的

知名度来说胥渡可能高一些，当然我只是根据微博粉丝的数量推断的但以作品来说觉得完全不是一个档次吧剧本方面胥渡的作品越到后来越是一些无聊低级词汇的堆砌，初听觉得新鲜有意思，多几次就显得很乏味而且低俗了。这点上来说淮秀要高很多个档次，总是让人有会心一笑之后深思回味的冲动，还有最近新出的小夏，剧本也很不错。配音方面的话胥渡比较像的就是紫薇啊，白素贞什么的，顺便我觉得胥渡如果要说配音好的话，那个叫小蝶的确实还是不错的，能拿下的角色也相对多些，其他人的话，可能有个别角色模仿还凑合，但基本上能听出底子薄弱。还有个周星驰也还算像，不过好像各个团体的作品都能看到这个人。淮秀这边的话，早期的作品配音其实一般，目前倒是渐入佳境的感觉，很多其他团队驾驭不住的角色都能配得出彩，尤其是一些大陆的影视作品，其实这类作品是最吃配音员功底的，能配下来的确不容易。当然，以上都是个人意见，一家之言而已

亲，你可以看看链接，就知道是假的http://tieba.baidu.com/p/1894733734有图有真相，至于哪个强，可以看看作品的点击率和质量吧，本人比较喜欢胥渡吧作品，恶搞而不恶俗

都很厉害啊，对我来说太难选择了，两个节目类型差不多，恶搞配音都很出色，为什么一定要比较

淮秀帮的帮主是个小姑娘，前几天我们报社刚采访过，在我们的逼迫下还要到了照片，真的，非常清秀非常漂亮的江南女子，谈吐非常棒，而且貌似还是富二代+官二代（我是不是知道的太多了），不过很有礼貌，接触下来感觉人很NICE！客观的说下，胥渡的作品退步了，淮秀帮则是突飞猛进，胥渡能配的淮秀帮都能配，而且白素贞、许仙、紫薇、容嬷嬷等角色像似程度超过了胥渡，还有一点，上面有个朋友也提到了，周星驰、梁朝伟、谢娜这些最拉风最像的角色只有淮秀帮有，哦对，还有林心如的各种声音，不管是如萍还是美人心计里的，都太像了！说了这么多，好危险啊，还是匿名吧。

谁强谁弱，仁者见仁，智者见智。谁强又如何，谁弱又如何。作为一名观众，本人更倾向于能用娱乐的性质教导别人正确价值观的视频。

胥渡吧是著名的创意配音集中营，开创了搞笑创意配音之风潮，以原创配音《新白娘子传奇》《还珠格格》及金庸琼瑶经典剧为网友所熟知。是迄今“出品最多，精品最多，分享最多；点击最高，还原最高，人气最高”的创意配音团队。胥渡吧引领了搞笑配音的最高峰时期，旗下出品的大量作品风靡两岸三地，被誉为“第一创意配音团队”。

有的。比方说赫赫有名的淮秀帮和胥渡吧，等一些社团。这些社团汇聚了一些有超能才华的配音演员。正是他们优秀的表演，给我们的生活带来了一些与众不同的体验。

是胥渡吧么，不然可能是淮秀帮，这两个配白娘子的多一些，不过都是多人的组合，不晓得是不是楼主说的

只知道还有一个比较有名的叫淮秀帮，他们的作品也是个个精品，和胥渡吧的不相上下。

类似老湿的有，某S，叫兽，飞碟说，胡狼 这几个最好看这些都是在老湿网看到的 http://www.qxnic.com其他的还有：水平一般般2.司文痞子(89) 3.胥渡吧(146) 4.淮秀帮(271) 5.某S视频(48) 32.恶搞名人(907)27.胡狼(79)28.刘咚咚(80) 29.杨英鹏(44) 33.欧子直译(96)34.江南style(30) 39.让口水飞(184) 42.小夏配音(14)43.卑鄙马维斯(50) 46.敖厂长(86) 47.炎舞工作室(82) 48.胡戈作品(34)49.飞碟说(23) 50.叫兽易小星(99) 51.弯儿哥(6)

淮秀帮跟胥渡吧差不多的

什么是网配？ 网配的全称叫做网络配音，特指参与网络配音作品的网友（以年轻的学生群体为主），绝大多数没有专业背景，仅凭着一股对的热情而参与配音，一般会组成相应的社团及工作室，制作众多优秀的网配作品。 什么是网络配音员？ 网络配音员也就是很多人口中提到的“CV”“声优”，用声音去塑造一个角色。 网络配音作品有那些？ 1.广播剧（如《一拜天地》《魔道祖师》等） 2.剧情歌（如《皈依》《参商》等） 3.有声小说（如《鬼吹灯》《盗墓笔记》等） 4.剪辑影视作品进行二次配音创作（如胥渡吧，淮秀帮等团队的作品） 在哪些平台可以听到网络配音作品？ Bilibili：二次元的天堂。 猫耳FM：广播剧的天堂。 网易云音乐：剧情歌的天堂。 喜马拉雅，荔枝FM：有声小说和电台的天堂。 （以上都为包括但不限于） 【前面几张只作为科普，不是教学，供纯小白学习】

暴走大事件，big笑工坊，胥渡吧，淮秀帮，飞碟说，万万没想到，神探狄仁杰

你要找的是不是唐唐的 big笑工坊 又或者是找穿帮的 麦兜找穿帮 这个是专门找电视剧的穿帮镜头

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因为微博控们在大书特书“秋裤体”和江苏的”秋裤了“秋裤体在胥渡吧和淮秀帮的恶搞视频中有，那个是真的搞笑，楼主可以关注。还有就的微博。

是。2017年7月，“咪咕动漫”APP客户端更名为“咪咕圈圈”。咪咕动漫2010年4月正式落户厦门，是中国移动在动漫领域的运营实体，以移动互联网ACGN（动画、漫画、游戏、轻小说、原创视频）内容运营为核心，聚焦内容制作发行、衍生品生产销售、渠道运营推广、电子商务和资本运作等五大领域，携手产业上下游，共建移动互联网新型文化娱乐产业生态。2017年7月，“咪咕动漫”APP客户端更名为“咪咕圈圈”。从专注于动漫画内容业务扩展至动漫、短视频、游戏、音乐等ACGN全覆盖内容。热门作品咪咕动漫拥有国内外1000余家公司、工作室和漫画家等合作授权的2万余部正版漫画、动画，累计数量已超过37万集，通过正版激励和原创扶持计划，孵化优质国产IP，形成内容、社交、衍生品、演艺活动等矩阵协同发展模式，致力于为用户提供高品质的漫画、动画作品。

和动漫与咪咕动漫是一家，都是属于中国移动旗下的产品。和动漫是中国移动手机动漫基地推出的一款android平台上使用的动漫软件，安卓手机通过百度手机助手或其他应用市场搜索“和动漫”，下载并安装，既可实现漫画电子书、动画视频的在线观看，或下载到手机本地进行离线观看，还可体验更多丰富的动漫类应用产品。咪咕动漫2010年4月正式落户厦门，是中国移动在动漫领域的运营实体，以移动互联网ACGN（动画、漫画、游戏、轻小说、原创视频）内容运营为核心，聚焦内容制作发行、衍生品生产销售、渠道运营推广、电子商务和资本运作等五大领域。扩展资料咪咕动漫原创短视频：除了动漫画作品，咪咕圈圈平台还拥有UP主上传的原创短视频10W+部，视频内容涵盖动画、番剧、音乐、舞蹈、游戏、鬼畜、生活、时尚、科技、娱乐、影视、美食、体育、活动共计十四个分类，为用户提供丰富精彩的原创短视频内容。咪咕圈圈平台已汇聚原创短视频UP主1000+人，每天新上传原创短视频达到500+部，UP主中包括有办公室小野、何仙姑夫、淮秀帮、胥渡吧等知名红人UP主，也不乏众多优质的草根短视频创作者。参考资料来源：百度百科——和动漫百度百科——咪咕动漫

广播剧吧有社团招募，但一般都不是很有名气的团队。一般都是通过yy进行录音的。有名的社团：决意同人，剪刀剧团，优声优色，裔美声社，影音同画（只做BG剧），声创联盟，怀旧配音联盟（主攻视频），涅盘工作室，星之声，水岸聆音，

胥渡吧创始人没跟小蝶结婚。胥渡吧小蝶出嫁了，结婚对象是从2011年开始看胥渡吧作品的第一批观众。

这个。。。貌似真的很少。。。。。培训机构就更少了。个人知道的，我们国家有名点的配音团体，一个是“淮秀帮”（大名鼎鼎的胥渡吧）。另一个是“音熊联盟”（秦时明月的声优团）。童声的我只知道一个，好像叫熔艺星空声优团，是一个俱乐部的下属团体，也为好多央视动画配过音，不过好像因为配的都是少儿向的动画，所以没有音熊那么出名。另外像11区那样专业的声优学校貌似我们国家还真没有，以上那些配音团应该都有内部的委培机构，不过人数一般都很少。

就知道答案了，个人认为胥渡吧视频比较有创意，胥渡吧贴吧氛围也十分有爱，而且题材都是热门话题胥渡吧和淮秀帮的作品楼主可以自己对比

搜“老湿”的视屏

合成装备：远行鞋：飞鞋 动力鞋：假腿迈达斯之手：点金手影之灵龛：骨灰盒先祖韧鼓：战鼓卡嘉之洞察烟斗：笛子、长笛王者之戒：圣殿静谧之鞋：绿鞋碎骨锤：晕锤漩涡：小电锤雷神之锤：大电锤洛萨之锋：隐刀暴雪弩炮：大炮辉耀：HY散失之刃：褪魔刀，净化刀，30 Eul的神圣法杖：吹风散夜对剑：双刀。 黑皇杖：BKB幻影斧：分身斧 不朽之守护：复活盾Dagon之神力：大根、红杖恐鳌之心：心、龙心 斯嘉蒂之眼：冰眼 Aghanim的神杖：A杖、神杖、蓝杖 Guinsoo的邪恶镰刀：羊刀 幽魂权杖：绿杖 弹射法杖：推推

三维股份是提供无线产品和网络覆盖解决方案的国家重点高新技术企业和软件企业。三维通信股份有限公司（简称三维通信，股票代码：002115），公司集研发、生产、工程服务为一体，是一家通过全球通信行业质量管理体系——TL9000及ISO14000环境管理体系双认证的企业，总部位于中国杭州滨江区火炬大道581号。三维通信以客户为导向，致力于为客户提供无线网络延伸覆盖、网络优化以及无线系统综合解决方案，跨越WCDMA、TD-SCDMA、GSM、CDMA、DCS、GSM-R、PHS，DVB，DMB等多个网络平台。业务领域涵盖室内、小区、公路、铁路、隧道、地铁、景点、远郊、近海和机场、体育中心等大型公共设施的无线覆盖，以及数字电视地面广播网络覆盖等，目前已成为业界领先的知名企业。

不是。1991年中国香港企业家陈经纶先生捐资改建后，改为北京市陈经纶中学，有多个分校区，是陈经纶先生捐资的正规学校，不是挂名。北京市陈经纶中学是国家公立学校，地处朝阳区最繁华的商业街，毗邻中央商务区（CBD），学校始建于1921年，前身是崇贞学园，是朝阳区唯一一所具有90年历史的老校，2002年被批准为北京市首批示范性高中，是朝阳区办学规模最大的市级示范校。

改编自晚晴十大奇案的“刺马案”。马新贻为夺弟妻杀曹二虎，张文祥又刺杀马新贻为弟报仇。多少年来，马新贻被当作背信弃义的典型被天下人共唾之，实际上这不过是书人戏子的演绎，巷民村夫的谈资。真正的马新贻是个抱负远大的知识分子，进士出身，镇压天平天国功勋彪炳，之后平步青云，官至两江总督，成了清朝的封疆大吏。当然，马新贻的崛起和他的出身不无关系，当时湘军势力如日中天，清廷也是看中他无依无傍的中立身份，捧出他牵制湘系军阀。刺马之所以成了悬案，最后不了了之，和湘军在中间不明不白的有很大关系，绝不是兄弟反目那么简单。陈可辛没有把故事局限“刺马”的品位上，庞青云背后的那把枪把电影的主题瞬间拔高，即使他撇开左膀右臂，逃过应受的惩罚，他仍然会走向毁灭，那是他命运的死胡同，众叛亲离只是加重了他的悲剧色彩。这把枪很突然，但是不突兀，电影为了简化故事背后线索的繁复，只是把庞青云和朝廷对立起来，不谈派系之争，虽然不太合理，至少简单明了，也算是一个亮点。中国人心里都有一个侠客梦，乱世枭雄，跨马横刀，啸聚山林。中国人心里都有一份兄弟情，大块吃肉，大碗喝酒，生死同当。两个梦几乎成了一种公众的道德评判标准。一边是手足情深、一边是仕途大路，庞青云仿佛从一开始站在一个悖论的岔口，陷入道德的困境，所以这部电影看起来是三个人的悲剧，实际上只是庞青云一个人的悲剧，虽然赵二虎、姜午阳死了，但“道德”没死，他们的血性故事还会被后人传颂膜拜，而庞青云在生命和道德上被双双判了死刑。庞青云的内心世界，赵二虎不会懂，他是个莽夫，只认识裙带关系，看重小众的福祉。姜午阳也许会懂一点，他很聪明，是三角同盟的纽带，他替庞青云干“脏”活，为赵二虎求情，甚至是杀了暗恋的嫂子，都是为了维护这个三角关系，他没有野心，但是最忠诚，在传统道德的评判下会得满分，庞青云的内心他可能会懂一点，他刺杀庞青云时还有些犹豫，但他是做了“投名状”的奴隶。“投名状”是什么？它是个空虚的东西，是理想主义者的乌托邦，它会从这个污秽的世界出淤泥而不染？看看它的命运吧，在《美国往事》里我们看见了背叛，在《水浒传》里我们看见了背叛，它为什么会一再被戏弄？因为它低估了人性的自私。庞青云不是个坏人，但他是个自私的人，他有鸿鹄之志没错，但是他选错了对手，在一个即将背叛者的眼里，忠诚是最容易被出卖的廉价品。《投名状》给我们展示一个无法解决的矛盾，赵二虎说“天大地大，没有兄弟的情大。”可这个“兄弟情”到底是什么？他能大过三个人的殊异？能大过庞青云的抱负？能大过“天”？但很多人已经认同了这个空洞的口号，这个虚幻的概念，还有大把的人前仆后继生死共之。人的生命不是平行的，利益的取向各有差异，“投名状”只是一种不合理的契约关系，在一个很低的利益共同点上，把不同人的命运拴在一起，这对庞青云是不公平的。庞青云说他不相信投名状，但是他相信赵二虎和姜午阳，可见庞青云是个利益至上的“理性人”，而“投名状”对他是一把双刃剑，他的选择虽然不合情，但合理，符合正常状态下人性的自私。陈可辛没有试图在电影里讲清这个道理，实际上也根本讲不清，所以他给了李连杰很多机会在庞青云这个角色上发挥。徐静蕾这个角色实际上也是站在对庞青云的同情立场上的，她是“扬州瘦马”，崇尚安逸虚华的生活，赵二虎一厢情愿打断她的人生，还以为救他脱离苦海。她不爱赵二虎、而爱庞青云，但她只能是“投名状”的牺牲品，为了三人的平衡把自己的真情压抑心底，甚至搭上性命。和张、陈、冯的古装大片相比，《投名状》走的是另外一种风格，如果前者是建立在表现主义基础上的浪漫主义，那后者就是建立在写实主义基础上的浪漫主义。表现主义和写实主义，说不上谁好谁坏，但是我们的古装片太需要一场现实主义的洗礼了。陈可辛、程小东、奚仲文、黄岳泰……这个囊括香港电影界精英的豪华班底打造的大作，我个人认为，这是迄今为止古装大片的巅峰。

海德里希酷爱阅读间谍小说，当他看到一战时著名女间谍玛塔·哈莉利用女色收集情报的故事时，脑子里突然产生了一个想法：何不找些像玛塔·哈莉一样的女人，刺探政府高官和外国外交官们的机密？海德里希与施伦堡商量后决定：挑选20名美女，稍稍培训一下，然后把她们放进妓院，收集嫖客的谈话。1939年6月28日，柏林各警察所长突然接到了一份标有“机密·帝国重要卷宗”字样的电报，电报要求紧急挑选20名最漂亮的妓女。她们必须懂外语，有纳粹精神，还得情欲旺盛，能执行特别任务。电报的落款是帝国中央保安局局长海德里希和党卫军情报头目施伦堡。一个叫施瓦茨的党卫军冲锋队长找到了凯蒂，告诉她帝国中央保安局将对沙龙进行重新装修，还会额外提供给她20个漂亮聪明的姑娘。凯蒂要为她们专门准备一个相册，供重要的特殊顾客挑选。特殊顾客来的时候会说暗号‘罗腾堡来的客人"，你要递上相册，还要给他们多上酒。”10天后，重新开张的“凯蒂沙龙”面貌焕然一新，就像一座豪华宾馆，但招募女间谍的工作却很不顺利。施伦堡见过柏林警察挑选的妓女后，很不满意。他对手下人吼道：“你们带来的都是什么人？简直是一群荡妇！以她们的言谈举止和外语水平，根本搞不到任何情报。”施伦堡沮丧地向海德里希报告说：“柏林妓女不适合我们的任务。她们什么都不懂，只知道要钱，仅此而已……我们的事业需要另一种人，受过训练的人。”海德里希打断他说：“那你就找人来培训，去办吧。”1940年初，施伦堡亲自带领一队医生、翻译和心理学家，前往德国南部著名的旅游胜地斯图加特寻找合适的人选。很快，50位美女被领到施伦堡面前，她们来自各旅游度假区，全都具有纳粹思想，时刻准备为希特勒献身。施伦堡逐个询问，费了好大劲才挑出了20人，然后交由翻译、医生和心理学家考核。经过严格筛选，最后只剩下5位美女。施伦堡又去了卢森堡、荷兰和法国，总算凑够了20位美女。在美女们受训的同时，施伦堡与海德里希下令在地下室安装一套最新型的录音设备。在沙龙房间内也安放了窃听器。楼上房间的每一个响动，甚至人的叹气声都能被清晰完整地记录下来。这样，他们就能监视嫖客与姑娘们的谈话。此外，他们在沙龙入口处还设置了观察哨。海德里希也亲自”视察“了沙龙，瑙约克斯和他开玩笑，录下了他的声音。海德里希以为是施伦堡录的，施伦堡立即让全体工作人员签署了一份具结书宣誓他没有那样做。整个“凯蒂沙龙”行动折腾了近一年，耗费了大量金钱，却没有任何收获。海德里希对此十分恼火，更厌烦了录音带上的那些喘气声和尖叫声。1941年，海德里希被调往捷克斯洛伐克，就在此时，“罗腾堡来的客人”出现了，他们都是外交官、政府高官和德军将领，但施伦堡依旧一无所获。纳粹外交部长里宾特洛甫来过沙龙，但他在这里一通折腾后，什么有用的话也没留下。意大利大使也被请来潇洒了一把，他虽然说了不少话，但都是些官场套话。1942年，妓院所在的大楼被盟军飞机的炸弹击中，“凯蒂沙龙”只得从三楼挪到一楼。施伦堡对窃听计划彻底没了兴趣，他下令将妓院交还给凯蒂，20位美女也作为顺水人情送给了老板娘，代价是凯蒂要永远保守秘密。 二战爆发之前，波兰间谍索斯诺夫斯基被派到柏林搜集德国军备的情报，他勾引了德国陆军统帅部的弗娜林以及她的朋友，参谋部高级军官作战处上校的秘书封·妮小姐。门房晚上巡查时发现封妮小姐依然坐在打字机前，保险柜门开着，他注意到她漂亮的皮鞋和皮大衣，以及她吃惊的表情，于是报告了上校。上校上报给施伦堡，施伦堡监视了封妮小姐的14个朋友，查出了索斯诺夫斯基。施伦堡派手下假装与他交易情报，在车站逮捕了他，将他和弗娜林，封妮处一并以死刑，然后指导一个与他有关系的女帽店主为自己服务。 1939年8月26日，美尔亨博士打电话约施伦堡出来吃晚饭，然后把他带到柏林郊外的一个无人湖畔，告诉他海德里希想让他担任挑起对波兰战争的秘密任务，问施伦堡他该怎么办，施伦堡让他装病推辞。于是后来海德里希让接瑙约克斯下了这个任务1939年9月，海德里希让施伦堡设计规划了国家保安总局，把保安警察、盖世太保和党卫队的情报安全局合并成一个组织。1939年9月1日，瑙约克斯带领一队队员化装成波兰人袭击了格林威治的德国电台，二战爆发。1939年9月3日，三辆专车由柏林驶向波兰，施伦堡随同希姆莱的专车前进，海德里希派了自己的秘书帮他（监视？）9月8日，舒伦堡陪同海德里希前往华沙，海德里希上了这趟专列，亲自督导希特勒访问华沙的事情，并部署一切保卫工作。1939年10月1日，希特勒在华沙举行盛大的阅兵。宴会结束后，施伦堡的车运来了，于是他自己驾车回柏林。德军入侵波兰期间，小6担任了陆军最高统帅部（OKH）与党卫队全国领袖之间的传令官和联络员。1939年10月1日，原保安局更名为帝国中央保安局（Reichssicherheitshauptamt）。1939年10月3日，他受命在柏林专门研究有关反间问题，在与专家、顾问认真讨论波兰间谍所搜集的大量情报，特别是关于德军备生产的情报后，感到非常惊讶，他决定前往鲁尔区去实地检查那里的反间工作并指导有关反间活动。在多特蒙德调查。他监视波兰工头，发现文件失踪，他带人逮捕了波兰工头和同伙，进行隔离审讯。 1939年10月21日，施伦堡在荷兰境内与英国谍报局驻荷兰代表潘恩.贝斯特上尉会面。这个英国人开车将他送到荷兰城市阿纳姆，与两个英国谍报机关成员会见。这两个人一个是英国谍报官斯蒂芬斯少校，另一个自称科佩尔实际上是荷兰参谋本部军官克洛普。三个人与施伦堡会谈后非常满意，因为施伦堡自称是一位计划政变并除掉希特勒的将军的亲信。1939年10月30日，第二次商谈时，克洛普以误会为由将施伦堡稍事扣留，并趁机查看其护照。确信无疑后英国人甚至交给他一部收发报机用来联络。在此期间，贝斯特和斯蒂芬斯暴露出自己确系掌握了重要情报。1939年11月1日，施伦堡与卡特正式离婚。局长莱因哈德海德里希任命施伦堡为第四处E科（IV E，该科负责反间谍工作）的副科长（Stellvertretender），专门负责侦破地下抵抗组织。1939年11月8日夜，希特勒在慕尼黑啤酒馆参加纪念活动，他提前离开会场，刚好一颗炸弹爆炸了，他认定此事与英国人有关，令希姆莱打电话给杜尔塞多夫的施伦堡，要他第二天将英国人绑架回国。保安处派出一个突击队待命行动，而施伦堡也和两个英国谍报官约定于11月9日下午在荷兰边境的维尼罗镇上会晤。1939年11月9日下午3时，施伦堡在紧挨边境的一个咖啡馆门口假装迎接英国人的汽车。当两个英国特工一走出来，突击队的敞蓬汽车就冲过来。不等英国人反应，突击队就开火射击，并上前将其活捉。陪同英国人前来的荷兰军官克洛普也负伤被俘。施伦堡带领突击队将三人一起押上汽车扬长而去，至此“文洛行动”成功结束。1939年11月12日，施伦堡先后被希特勒授予了二级和一级铁十字勋章。1940年 1940年春天，改组反间处的工作让施伦堡负担非常重，每天和卡纳里斯的骑马也停止了1940年1月9日，德国空降部队的莱茵巴格少校带着一份绝密的德国对比利时 与荷兰的空降作战计划，乘飞机前往科隆参加会议，被比利时人得到了情报，不久施伦堡负责制定德军保密规则。1940年3月初，希特勒发布“韦斯路本”暗语，进占丹麦与挪威，施伦堡负责加强与潜伏在挪威的工作人员联络。1940年4月到5月，在德军所发动的西线战役中，施伦堡再次担任了陆军最高统帅部与党卫队全国领袖之间的联络员。不久在德军征服了西欧大陆后，他受命拟订一个名单，这个名单里记录了在打败英国后要逮捕的2300名英国知名人士。同期内施伦堡还组织了很多其他秘密行动，不惜一切手段搜集情报，甚至在一家柏林的妓院里安装窃听器以监听光顾者的谈话。1940年5月2日，施伦堡在里宾特洛甫那里做报告编送致荷兰，比利时政府的备忘录，通知德军即将占领他们。5月9日清晨，送出备忘录。5月10日清晨，德军发动西线攻势。施伦堡派驻间谍搜集马奇诺防线的情报，训练部队占领埃梅尔炮台。施伦堡发明利用无线电台和广播宣传制造法国混乱，在法国境内投放预言小册子导致大批法国难民涌向东南方。1940年5月20日，他还参与了放逐犹太人的计划。他签署了一项禁止犹太人在比利时和法国占领区居住的命令。1940年6月12日，施伦堡被提升为中央保安局第四处E科科长。6月底，施伦堡编制了占领英国用的手册，印了两万份。返回R.S.H.A 1940年7月1日清晨，施伦堡在外交部的朋友打电话告诉他里宾特洛甫有事找他。中午，里宾特洛甫打电话叫施伦堡去他办公室，令他绑架温莎公爵。施伦堡花费一天时间做准备，里宾特洛甫又叫他去告诉他如果泄露会被元首亲自惩罚。1940年7月3日，施伦堡经由里昂马赛到巴塞罗那，由此飞往马德里，访问德国大使史脱尔。到达里斯本，与日本朋友再会。晚上散步经过城区到大使馆会见胡恩大使。施伦堡往院子里扔石头，给公爵送警告花束，请葡萄牙官员的妻子打电话挽留，贿赂公爵的司机对他说乘船的种种危险,谎报船上有炸弹……1940年7 月30 日，施伦堡报告说，公爵的一位老朋友、英国政府的重要官员华尔特·蒙克顿爵士，已到达里斯本。他的使命显然是使公爵夫妇尽快前往巴哈马群岛。1940年8 月1 日晚上，公爵夫妇按时乘美国邮船阿瑟王之剑号启程了一切都不管用,施伦堡所付出的回报仅仅是耽搁了公爵夫妇的行李数小时。值得一提的是，在行动中施伦堡突然食物中毒。根据事后的证据证明他被英国特工人员下了毒。1940年8 月2 日，施伦堡驾车去马德里，直飞柏林。在向里宾特洛甫提出的最后报告中，认为这种失败应归咎于蒙巴顿的影响，归咎于“西班牙计划”的失败和“公爵的心理”，下午施伦堡向海德里希报告，海德里希安慰了他，批评了里宾特洛甫的想法。施伦堡亲近海德里希,和他一起击剑，两人都酷爱体育，陪他彻夜不归，喝酒寻乐，经常去他家和他妻子聊文化上的事，替局长和前六处长约斯特打官司。1940年夏天，施伦堡接到华沙潜伏的间谍Y3发来的电报，说波兰运动的一个交通员将来柏林。经过排查和跟踪，他们抓住了在公园接头的纳伯和K，K正是波兰的交通员。施伦堡承认，他对K有着极大的兴趣，他身材高高的，体型很匀称，有一副漂亮的面孔，两个人对对方的态度都和对别人不一样。施伦堡叫人把他带出去，他却要求和施伦堡再谈10分钟，这10分钟发展成了许多小时，然后K就成施伦堡的人了，一直为他工作到1945年。1940年10月10日，施伦堡再婚，娶了保险商的女儿伊雷妮 格罗塞 舍内保克，四天以后，施伦堡接到希姆莱给“种族问题处理”单位命令的副本，官方正式批准他的婚姻。海德里希转给施伦堡这个命令时，表示热烈的祝贺。??1941-1952年 1941年5月底，施伦堡陪同中央保安局局长海德里希，与陆军军需总监瓦格纳将军进行了短时间的会谈，并在最高统帅部（OKW），陆军总司令部(OKH) 和中央保安局(RSHA)关于“特别行动队”（Einsatzgruppen）在东线的投入达成一项协议。施伦堡清楚地了解到，协议里规定，“特别行动队”必须不惜一切手段保证东线作战部队的后方安全。此外，每个集团军都配备了一支直属“特别行动队”，并直接受集团军司令指挥。“特别行动队”是一种流动武装警察部队，由保安警察、保安处和盖世太保组成，用来进攻和处决被占领国的敌人。众所周知，这些“特别行动队”在正规军的后方制造了无数的“万人坑”。施伦堡本人从未参加和指挥过这样的部队,但是他知道这些事情发生的非常普遍。据他的回忆，特别行动队A 支队的指挥官斯塔赫莱克（Stahlecker）曾经交给保安六处一份报告（文件号OUSCC L-180），里面详细记录了该部处决的犹太人和其他平民的数目。这种行动自1941年秋季就开始了。就连施伦堡也曾经收到邀请去指挥这样一支部队，但他巧妙地回绝了。1941年6月，施伦堡被任命为保安处反谍部门负责人，并调入中央保安局六处（AMT VI），晋升为党卫队一级突击大队长。1941年9月21日，他们生下一个儿子，取名叫英戈（Ingo）。1942年3月，德国人利用无线电欺骗英国人在荷兰空投源源不断的武器和资源，称为北极行动1942年5月，施伦堡到海牙参与北极行动的无线电游戏1942年5月27日，海德里希遇刺，施伦堡接到电报赶往布拉格1942年6月4日，海德里希去世1942年6月21日，被提升为党卫队旗队长（SS Standartenführer）。施伦堡上任后成功地重组了第六处，任命了更富有智慧和高效率的分处首脑如马丁·桑德伯格（Martin Sandberger）和欧根·施泰姆勒（Eugen Steimle），并很快有了成效。1942年6月26日，希特勒为海德里希举行了盛大的葬礼，希姆莱在随后的保安局讲话中称施伦堡是“是我们的便雅悯（圣经中雅各最幼小的儿子，喻宠儿）”，警告其他人不得为难施伦堡。希姆莱推举施伦堡继承海德里希的局长职位，希特勒因为施伦堡过于年轻而拒绝了。1942年7月，他正式成为中央保安局六处处长(该处负责国外军事情报工作)，晋升旗队长。1942年8月，在日杜米尔与希姆莱促进和平试探。1942年9月，访问巴黎。1942年9月，会见瑞士的情报官马森上校。1942年9月21日，长女出生，取名叫伊尔卡（Ilka）。1942年10月，瑞士警察行政访问德国。 1942年11月，施伦堡指挥破获了当时著名的苏联间谍组织“红色歌唱团”（Red Orchestra）。这个组织从1940年5月直到被破获时一共向莫斯科成功发送了1500份情报。在这次侦破行动中盖世太保一共逮捕了200多名抵抗成员，其中143人被处决或死于集中营，只有65人幸存。施伦堡热衷于实施阴谋诡计，这很快使他卷入了反对外交部长约阿希姆冯里宾特洛甫（Joachim von Ribbentrop）的风波中。1942年12月，施伦堡与这次政变的主使人，中央保安局第三局的马丁鲁瑟（Martin Luther）进行了联系。计划与西方进行和平谈判的施伦堡将里宾特洛甫视为该计划实施的绊脚石。于是他向负责管理帝国内政档案的鲁瑟寻求能够整跨这位外交部长的材料。他告诉鲁瑟的办公室秘书瓦尔特哥德（Walter Gdde）说自己已经与美国中央情报局取得了联系，并称美国人也认为整跨里宾特洛甫也是进行和平谈判的前提。鲁瑟随即将一份描述里宾特洛甫不适合担任现有职位的备忘录交给了希姆莱，但此时施伦堡还未来得及与后者商议此事。他本以为希姆莱会给予支持，但希姆莱其实并不希望出现一个有实力的人来取代软弱无能的里宾特洛甫。而且后者也相信希特勒也抱有此想法。结果希姆莱反而将这份备忘录转交给了里宾特洛甫，而后者也立即将此报告给希特勒。于是鲁瑟于1943年2月10日被逮捕，此计划随即宣告失败。六处与外交部合作。1943年6月21日，施伦堡被晋升为党卫队区队长（SS Oberführer）。1943年7月25日，访问土耳其，觐见元首,准备营救墨索里尼的“橡树行动”。1943年8月，与希姆莱的关系恶化。通过沃尔夫的占星家。与C.G.丹吉尔讨论德国和平。1943年9月12日，成功的营救出墨索里尼1943年9月15日，次女出生，取名西比尔（Sybille）。1944年6月，施伦堡晋升至党卫队旅队长。 7月20日后，由于刺杀希特勒计划失败，原隶属国防部的军事谍报局（Abwehr，局长为密谋集团人员卡纳里斯海军上将。在施伦堡战后的回忆录中称，卡纳里斯一直是他的朋友）被撤消。这样一来，全德国的情报机构包括前国防军谍报局全部并入施伦堡所指挥的国外情报局。施伦堡在保安局里的位置仅次于中央保安局局长卡尔登布鲁纳（Kaltenbrunner，1943年1月30日接替被刺杀的海德里希）。 1943年10月底，施伦堡受希姆莱之命和前瑞士总统穆西 会谈，穆西之前和希姆莱商谈了要求释放被关押在集中营里的犹太人的问题。但是希姆莱犹豫不决，结果没有达到任何基本共识。这时施伦堡出面和穆西谈判，并承诺从中周旋争取得到保安局同意释放少量犹太人。为此施伦堡找到保安局四处的处长即盖世太保头目缪勒，希望他能够释放部分在押人员。缪勒虽然拒绝了这个要求，但还是给他行了方便。施伦堡得以和被关押的有关人员接触，并对他们的生活条件进行了一些改善。在1944年1月12日施伦堡安排了希姆莱第二次与穆西会谈。这一次希姆莱终于有些动心了，他希望通过释放部分犹太人来改变世界对德国的敌对态度，也希望通过这种办法来筹集必要的资金。施伦堡还是成功劝说他把这笔资金转交给了国际红十字会。但是在2月一切就将成行时，希特勒得知此事后勃然大怒，他命令卡尔登布鲁纳禁止一切犹太人或美英战俘通往瑞士，并威胁所有敢于协助此事的人都将被处死。施伦堡陪同穆西再次找到希姆莱希望挽回局势，施伦堡还特地通知了负责集中营事务的最高长官伯格尔（Berger）。伯格尔得到命令后扣下了大量希特勒的命令，据说这一行动拯救了上千人的生命。尽管施伦堡极力劝说，但是希姆莱却始终没有勇气再去和希特勒谈及此事。为此施伦堡又找到卡尔登布隆纳求助，但遭到了拒绝。1944年4月7日，施伦堡再次受希姆莱之命联系了穆西，向他转告希姆莱希望能同盟军艾森豪威尔将军联系，还告之关于迁移集中营人员的命令（此项命令如果成行，被迁徙囚犯几乎无生还希望）已经被希姆莱撤消。三天后穆西回电说华盛顿方面已经收到消息并且做出积极的回应。穆西先生为此专门前往德国，在希姆莱允许下他希望能从布赫瓦尔德集中营带出一部分犹太人。但在那里他受到了集中营长官的冷遇，于4月10日返回柏林，并陈述他在那里目睹的恐怖景象。施伦堡目睹了这些过程，据他的描述，由于卡尔登布隆纳的影响，希姆莱已经失去了希特勒的信任。施伦堡还是打电话给希姆莱希望再做努力，得知卡尔登布隆纳越过希姆莱下达了与其意愿背道而驰的命令。最后在施伦堡极力劝说下，希姆莱还是直接插手挽回了卡尔登布鲁纳的灾难性的命令。1945年3月，施伦堡与国际红十字会首脑布克哈特博士（Dr. Burkhardt）会晤并商谈了关于被扣押的人质的问题。随后施伦堡在卡尔登布鲁纳和希姆莱之间不断做努力，转达布克哈特博士希望有条件交换被扣押人员的意见。卡尔登布鲁纳开始体面地做出一些回应，但随后逐渐将施伦堡排除在相关谈判之外，因为他不再想听到施伦堡转达布克哈特博士关于此事的进一步要求。施伦堡随后又在希姆莱那里做工作，但也没有成功。最终施伦堡转告了在瑞士的布克哈特博士谈判无法再进行下去。在战争即将结束的前夕，施伦堡还曾劝说希姆莱通过瑞典皇家成员，时任瑞典红十字会会长的贝纳多特伯爵与盟军谈判，想挽救失败的命运。他自己甚至于1945年4月单独前往斯德哥尔摩安排两人会面。如果看过苏联电视连续剧《春天的十七个瞬间》的朋友们一定会很熟悉这一段情节，剧中的男主角苏联特工施季里茨的任务就是侦察希姆莱和西方谈判的内幕，而他的顶头上司正是帝国保安总局六处的施伦堡。最终谈判失败。 1945年6月在丹麦安排好投降事宜的施伦堡被盟军逮捕。 在战后纽伦堡审判中，施伦堡出庭作为证人指控包括卡尔登布鲁纳在内的其他NC战犯1949年他被判处六年有期徒刑，成为同级别NC战犯中受到处罚最轻微的人，这主要也是归功于他在战争的最后岁月里尽最大努力解救集中营囚犯的生命。施伦堡在监狱里他撰写了他的回忆录 《迷宫》（The Labyrinth）。这样他也成为了唯一撰写NC高层内幕的前盖世太保。在回忆录中他检讨第三帝国对谍报工作缺乏足够的重视，在谍报工作方面没有建立起一套高效率的制度。他对英国情报机构的高效率向来非常羡慕，认为德国情报机构和英国相比根本差距不在于人员的能力，而在于缺乏一种历史沉淀的综合经验。在他的眼里英国拥有世界上最好的情报机构，而他们还帮助美国建立了同样优秀的中央情报局。施伦堡对德国谍报机构的评价是“各机关重叠混乱，造成重复，浪费，低效率和人员之间相互猜忌。结果导致训练有素的特工人员严重缺乏”。施伦堡刚到任就注意到该问题的严重性，并着手改进其中的缺陷，而这些缺陷是以前别人所不愿意改善的。他希望能在各谍报部门之间建立起一个“分立而又集中”的模式，并在他和当时的保安局长海德里希监督下来加强管理。但是据他说述，由于官僚政治的影响严重，该项改革未能得以执行。在自我评价方面，施伦堡一直自认为是当时最杰出的间谍大亨。的确，施伦堡成功地将各种不同的谍报人员的训练与实践结合起来，并建立起一套非常高效率的工作程序。他所指挥的情报机关（即保安局六处）也是战时最先进的谍报机构之一。他始终断定如果德国谍报机构如果运行得更合理更高效率些，完全有能够赢得战争。但他没想到的是，由于密码被破获，绝大多数潜伏在英国的德国间谍都被逮捕，并转而为英国情报机构服务。1950年12月，施伦堡因肝病恶化被提前释放，出狱后先是应马森上校邀请居住瑞士，后来瑞士当局要求他出境，他便移居意大利马久里湖畔（Lake Maggiore）的帕兰扎（Pallanza）的一所养老院里。1952 年3月21日，42岁的施伦堡在动了一场失败的手术后，因为肾衰竭病逝于意大利马久雷湖畔的帕兰扎。

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三维通信（行情，资讯）（002115）周二盘后公告称，公司股票自11月23日开市起停牌，因正在筹划通过非公开发行股票募集资金投资无线网络优化技术服务支撑系统项目，不涉及发行股份购买资产。 公司表示，待有关事项确定后，公司将召开董事会审议非公开发行股票相关事宜，最迟于11月30日公告该事项，同时申请股票复牌。

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《金纲经》全文没有出现一个“空”字，但通篇讨论的是空的智慧。一般认为前半部说众生空，后半部说法空。经文开始，由号称佛陀十大弟子中“解空第一”的须菩萨发问：“当众生立定志向要达到无上圆满的佛陀觉智时，应该将发心的目标定在哪里？如果在实践过程中心不能安住，应该如何降伏？”即如何使心灵平和地安住在终极关怀，如何在走向终极目标的过程中，对各种错误认识和患得患失心理进行克服？《金刚经》就是围绕佛陀对此问题的解答而展开的。“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”，就是解答这些问题的精髓。其意思是世间的一切物质和现象都是空幻不实的，如梦幻泡影，实相者则是非相。因此修行者应该“远离一切诸相”而“无所住”，即放弃对现实世间的执著或眷恋，以般若慧契证空性。此经主要通过非此非彼有无双遣的重重否定，指出世界上的一切事物都是虚幻不实的，要成就无上知觉，就得破除一切执著，扫除一切法相。“凡所有相皆是虚妄”，世上的一切事都如梦、如幻，如水面的气泡，如镜中的虚影，如清晨的露珠，日出即散，如雨夜的闪电，瞬息即逝。世上的一切都是因缘和合而成，并无自性，所谓“缘起性空”。因此，我们平时看到的一切事物的形相，实际都不是它们真正的形相，事物真正的形相（实相）是“无相”。这样，世界上一切都不什值得执著，这就叫“无住”。在修竹实践中，能真正认识到无相之实相，能做到于世界万物都无念无系的“无住”，就可以得到真正的解脱。为了使人们真正做到“扫相破执”，“无相无住”，《金刚经》进一步说明，大乘菩萨在自觉觉他的修行过程中，其终极目标定位在和一切众生其同成就佛果的广大境界。但是根据缘起论，凡因条件关系而形成的事物，都不存在绝对不变的实体（自性）。因此，要以空观的智慧，破除在“我”、“众生”、“佛”之间的人为分别。故要尽己所能广度众生，但不要执著于“我”在帮助众生中具有多大的功德。唯心量大者，才有大格局，方能成就大事业。《金刚经》说凡所有相，皆是虚妄。实相，是世界的真实，事物的本来面目。唯有以般若观照实相，即对此名相采取不住、不执、不取的如实态度，才能认识真相。故经中说：“凡所有相，皆是虚妄；若见诸相非相，则见如来。”释迦牟尼的色身有三十二种端庄的特征，但是不能依据这三十二相来认识如来，因为三十二相只不过是外在的虚妄之相，如果执著于这三十二相，就不能认识如来的真实面目（法身），因为真正的法身是无相的。要如何不执著呢？《金刚经》云：“应无所住而生其心”。如上所述，唯有不住相、不偏执，才能把握实相。《金刚经》中以布施为例，讨论了如何在日常生活中做到“不住相”。世人在布施时，每施一东西，即作功德想，于是施恩图报，算计此布施行为将积累多少的功德。但实际上，应以“三轮体空”的精神在布施，也就是要对能布施的我、受布施的人和所布施的财物不产生任何的执著，方能证得离相无住、性空无所得的道理。虽应不执著于外相，但也不能否定“相”的存在。即是肯定“性空”，也不否定“幻有”。“空”是破除一切名相执著所呈现的真实，并非人们所误解的虚无。“性空”，是说一切法都没有实在的自性，，故无相、无住，才能把握真谛。“幻有“，是凭借条件关系而暂时存在的现象，故在空的甚础上随缘生起一切法，这就是俗谛。所谓“肯定一切存在的存在，否定一切存在的自性”即是此意。如何把握真俗二谛的关系，《金刚经》是这样说的：“佛说般若，即非般若，是名般若。”即佛说的般若等佛法，是出于广度众生的目的而在文字层面的权且施设，并非实相般若本身，众生藉此文字般若入门，到彻底觉悟佛法时，则一切名相皆可舍弃。在迈向解脱的过程，《金刚经》强调般若智慧是佛门修行解脱的最高智慧，“一切诸佛及诸佛阿耨多罗三藐三菩提法，皆从此经出”，承诺如果有人能够虔诚信受此部经，即使奉持其中四句偈等，又能够为他人宣说，必能“成就第一希有功德”、“果报不可思议”。

从内容上看，井原西鹤的作品可以分为艳情小说和经济小说两类。前者包括《好色一代男》、《五个痴情女子的故事》和《一个荡妇的自述》等。晚年写出的《日本致富经》和《处世费心机》等反映商人生活的作品，一定程度上触到了商人社会的阶级性质，以故事体的形式述说了商人阶级的致富以及处理债务、收款付账的事务。

三维通信股份有限公司（以下简称“公司”）因筹划购买资产事宜，经公司 申请，公司股票于2016年10月17日开市起停牌。

列宾 世界名画《伏尔加河上的纤夫》的作者是俄国批判现实主义画家伊里亚叶菲莫维奇列宾。该画描绘了在伏尔加河畔一组在沉闷压抑的气氛中奋力拉纤的纤夫群像，反映了俄国纤夫苦难的生活。 世界名画《伏尔加河上的纤夫》是俄国批判现实主义画家伊里亚叶菲莫维奇列宾于1870年至1873年间创作的一幅油画，现收藏于圣彼得堡俄罗斯博物馆。该画描绘了在伏尔加河畔一组在沉闷压抑的气氛中奋力拉纤的纤夫群像，反映了俄国纤夫苦难的生活，寄托了画家对下层人民群众悲惨生活的同情，也艺术地体现了作者民主主义革命的思想。 画作内容：该画描绘了被烈日炙烤的焦黄的河岸上，一队蓬首垢面、衣衫褴褛的纤夫拖着沉重的脚步拉着货船，在酷日下精疲力竭的向前挣扎。他们中有老有少，个个都衣着破烂、面容憔悴。领头的是一位胡须斑白的老者，眼睛深陷，坚毅的面孔透出饱经风霜的智慧，但愁苦的表情仍然显示了他对于艰苦生活的无奈。 走在最后的纤夫低着头垂着手，麻木地随着队伍向前挪动，似乎已经习惯了这样日日苦役般的生活。队伍中还有一个较为突出的形象，是处在队伍中部的一位少年，可以看出他才开始这样的工作不久，皱着眉头还不太习惯，他直起腰想用手松一松肩头紧勒的纤绳，毕竟年轻，还不甘心忍受这样的苦楚。其余的纤夫都弯着腰低着头，似乎已没有多余的力气再来表现点什么，在他们身上剩下的，惟有贫苦、艰难与无奈。

《兰戈》吧，这个影评来自豆瓣，你可以去豆瓣看看观影于Amsterdam Pathé De Munt, 2011年3月11日。 　　 　　2010年上映了许多部优秀的动画作品，《玩3》《驯龙记》《长发公主》《卑鄙的我》等作品均创票房口碑双赢，尤其是《玩3》甚至被提名奥斯卡最佳影片，可见去年的动画作品质量之优秀。在如此压力之下，这部Rango在新年伊始上映，未免有些势单力薄。那么影片交上的答卷如何呢？ 　　 　　Rango的导演戈尔·维宾斯基 Gore Verbinski 曾执导大获成功的《加勒比海盗》系列，此次出马仍邀请了主演Johnny Depp 为片中主演变色龙Rango配音，而配音场景还专门搭建了摄影棚，道具运用几乎与片中无异；曾为《星球大战》提供视觉效果的工业光魔细腻的画风，让人都看到Rango在滑行的玻璃上倒影出来的云朵的形状；剧本创作更是邀请了《阿凡达》的原作者John Logan执笔。如此强大的阵容，Rango可谓吸引了广大观众的眼球。 　　 　　电影开场那幕可谓十分漂亮，身着夏威夷T恤的Rango在宠物缸中与塑料小黄鱼和半身model展开臆想的戏剧，Rango可以说天生是位表演者，丰富的内心活动让他失去了自我，一直无法明确自身的定位。而当鱼缸在半空中划出优美的弧线，Rango沉醉的美梦终于破碎，安逸的困顿的现实随着玻璃片的飚飞在高速公路上喷溅散落，而他的皮肤和梦想也同时在烈日的炙烤下缩水两周，化作了干瘪的飘飞的皮屑。 　　 　　可以说这部电影有些好笑的恶趣味，这也是有些人觉得这是一部给大人看的电影的原因。电影采用了《猫和老鼠》时代的纯动画模式，融入现实角色的质感和形象，并引入浓郁的西部片风情。从画面上来讲，从来没有一部动画像Rango一样，干瘪、单调，脏兮兮的尘土飞扬。主要角色都长得獐头鼠目（本来也就是动物），还难以辨认。可以说，这部电影类似Tim Burton的《圣诞夜惊魂》风格，却又更胜一筹：Rango其貌不扬也就算了还有对小得可怜的眼睛，女主角Beans小姐也只是位口音浓重的蜥蜴，Priscilla小盆友也只是Dirt镇上的一只小仙人掌鼠，镇长则是一只老乌龟，Roadkill作为启蒙者居然是只车轧了还没死的犰狳，而大反派Jake则是只可怕的响尾蛇，至于那些可爱的小猫头鹰流浪乐队还在开场时就唱着"这只蜥蜴...他就要死了"，简单奠定了Rango这个人物的人格基调。这种不完美的呈现方式，更容易让人信服：主角们不再是大眼汪汪的小狗小猫，他们真实地存在这里，无论你接受不接受。正是这些奇形怪状的动物们，帮助Rango最后成为了英雄，这种手法，使Rango的形象更加鲜活，故事更加自然生动。 　　 　　此外，电影还将不同年龄层次的笑话穿插在影片之中。不过，Rango还是避讳了常用的“屎尿屁”类型的低俗笑话，却改用了一些隐喻的例如“fecal matter” 和“prostates”之类的字眼，譬如那个经典的NO.2的厕所小笑话，让人忍俊不禁。 　　 　　当然，如果这部电影只有以上这些元素，也不过是部中规中矩的动画作品，电影的高明之处在于充斥不少西部片的影子，似乎有着昆汀.塔伦蒂诺的影射风格---援引大量著名电影却不失自我。我们看到《狼城脂粉侠》、《正午》、《唐人街》、《美国往事》等不少经典西部片的影子。《唐人街》：水利设施和阴谋论的类似；《正午》：小镇警长的孤胆和内心的挣扎；《狼城脂粉侠》：误打误撞成英雄的西部黑色幽默；《美国往事》：“面条”和"兰戈“的经典形象类似；而《恐惧拉斯维加斯》则是Johnny Depp不断追逐自我定义和梦想的类同。导演通过Rango这部电影，向诸多伟大的电影或明或暗地致以敬意，这是一种西部情怀的延续和提升。 　　 　　其实看到Rango低垂着头，在夜幕下被车灯点亮的高速公路上缓缓穿越的时候，我才意识到这部电影的魅力所在：高速的车流像一条光晕的河流，Rango在挫折和败退后，一步步迈向道路的那边，去试图解读那些旁人的疑问，去找到自我的价值，步履蹒跚却坚定。有人说电影的主线很模糊，我不以为然，Rango从电影一开始便在高速公路上出现，心中满是疑问：我是谁？我能做什么？当在Dirt镇大兴风雨之后被赶出来，小鼠Priscilla又问他：你到底是谁？Rango带着自己的挫败感和疑惑再次回到那条满是象征意义的高速公路，跨越之后昏迷过去，然而却在梦境中得到新的指点和启蒙，终于明白自己的本心和使命：所谓英雄，并非是天赋异禀，而是别人眼中看到的，自己应该成为的样子。 　　 　　在高速路上迷失，在高速路边找回自我，周而复始，完美的一个圆。 　　 　　因此，相对于豆瓣上毁誉参半的评价，我个人还是相对认同这部电影的价值的。这是一部融合了浓厚西部风情、浓重口音、大量地道笑话、精致配乐、精彩画面和深刻思考的动画电影。Depp那性感多变的配音真是堪称完美，让整部电影更具看点。在3D电影炙手可热的今天，这部电影依旧采用2D形式上映，派拉蒙可谓勇气十足，然而若能细品电影的独运匠心，便会发现这也是情理之中。诚然今年的《车2》、《Rio大冒险》、《蓝精灵》、《功夫熊猫2》和《丁丁历险记》等众多动画作品都十分令人期待，这部Rango却也绝对可以算给今年的动画电影开了一个好头，让我们拭目以待。

日本的地理条件、社会条件和历史条件，决定了它的文学特征。 第一，日本文学形式在近代前大都是短小的，结构单纯。从古代开始，短歌形式的文学最为发达，后来发展为连歌、俳谐、俳句等，迄今不衰。日语音节、古调单纯，诗的形式不具备押韵的条件，因而日本诗歌极易与散文混同，形成散文诗化。日本随笔、日记文学，都很讲求文体的优美。散文的发展促进了短篇小说形式的物语的发达。十一世纪初出现的长篇小说《源氏物语》，其结构是由短篇小说连贯而成的，前后衔接松散，叙述简单，时间推移与人物性格变化没有必然的联系。在日本，即使长篇小说，其结构也是由短小形式组成的。这一特点贯穿于整部日本文学史，成为一种传统。江户时期井原西鹤的浮世草子《好色一代男》等长篇小说，也都是由短篇故事组合而成的。现代作家川端康成的长篇小说《雪国》，明显地具有《源氏物语》的那种结构和描写方法。日本作家在短小、单纯的结构中追求精炼的艺术表现手法。短短三两句的短歌或俳句，往往能准确地表达日本歌人、俳人的感情世界。随笔和物语中的情节描写，也极少有长段落。 第二，文学性格纤细、含蓄。自古以来日本自上而下的改革，对文学产生深刻的影响。明治维新以前，在日本文学中几乎听不到强烈的社会抗议的呼声。古希腊悲剧的那种雄伟崇高的观念，也不是日本作家追求的对象。他们追求的多是感情上的纤细的体验，表现的主要是日常的平淡的生活，在平淡朴素的生活中表达对社会对人生的冷静的思考。日本文学除很少例外，与激烈的阶级冲突一般都没有联系。即使是少数例外，作家的表现方法往往也是含蓄的，曲折的。 第三，日本的文艺观是以“真”、“哀”、“艳”、“寂”为基础的。从“真事”始，平安时期的“物哀”，镰仓、室町时期的“幽玄”，江户时期的“闲寂”，主要是在和歌的基础上发展和提炼出来的。这些理论都是和作家向往的优美境界联系在一起的。而“余情”论为这种优美的境界提供了广阔的天地。日本短小的文学形式，最大限度地发挥了作家的艺术技巧和最大限度地概括了作家所认识的客观世界。 第四，长于摹仿，变革迅速。大化革新后，日本全面向中国大陆开放。汉字、汉语乃至汉诗、汉文，原样移至日本，形成日本文学的重要分支——汉文学。在吸收中国文学的同时，日本创造了变体汉文、假名、和汉混体文，大量吸收中国词汇，创作了独具民族形式的文学作品。大化革新后经过近百年时间，日本文学有了飞跃的发展，相继出现了奈良平安文学及江户元禄文学。明治维新在资产阶级文学没有成长起来的条件下发生，在不到一个世纪的历史里，为日本资产阶级文学的产生和发展创造了条件，日本终于跻身于资本主义世界文学发达国家的行列。

公司优势:公司规模大，与国企合作，技术含量高，学习机会和前景多。公司缺点:管理不规范，待遇一般。浙江三维通信股份有限公司于2007年1月23日经中国证监会批准，发行人民币普通股(A)2000万股，在深圳证券交易所上市，上市代码002115.公司前身为浙江三维通信有限公司，成立于1993年5月13日。根据浙江省计划经济委员会《关于设立浙江三维通信有限公司的批复》(浙企[1993]427号)，由浙江省经济技术开发公司、邮电部杭州通信设备厂和自然人李共同出资组建的有限责任公司。

西班牙电影《异魔禁区》　　英 文 名：Dagon 　　　　中 文 名：异魔禁区 　　　　上 映：2001年10月12日 西班牙 　　　　地 区：西班牙 　　　　对 白：英语 西班牙语 加利西亚语 　　　　字 幕：中文 　　　　颜 色：彩色 　　　　时 长：95 分钟 　　　　类 型：恐怖 惊怵 奇幻 悬疑 　　　　导 演：斯图尔特·戈登 Stuart Gordon 　　　　剧情介绍　　保罗与女友芭芭拉正和富商霍华与妻子维琪一齐庆祝新成立的网路公司.四人在霍华的海边度假小屋庆祝,兴高采烈之时,霍华的游艇不甚撞上岩石,维琪被困其中,保罗与芭芭拉只好到邻近得城镇求救,渔村.英波卡,是个看似隔绝的小镇,居民都偷偷观察这两个陌生人的来意.保罗与芭芭拉好不容易说服两个渔夫前往游艇搁浅地帮忙,却发现霍华与维琪已消失不见.在此时,芭芭拉被旅馆柜台职员抓住,夜晚来临,保罗发现自己被全镇的人追捕.保罗在逃命关头,发现了英波卡镇的大秘密,他们朝拜异魔海怪,Dagon.所有非英波卡镇民都要成为异魔的祭品,男人被剥皮,女人要献给海怪当妻子,为其繁衍半人半怪兽的后代.

《伏尔加河上的纤夫》（俄文名：Бурлаки на Волге ，英文名：Barge Haulers on the Volga）是俄国批判现实主义画家伊里亚·叶菲莫维奇·列宾于1870年至1873年间创作的一幅油画，现收藏于圣彼得堡俄罗斯博物馆。[1-2]该画描绘了在伏尔加河畔一组在沉闷压抑的气氛中奋力拉纤的纤夫群像，反映了俄国纤夫苦难的生活，寄托了画家对下层人民群众悲惨生活的同情，也艺术地体现了作者民主主义革命的思想。

井原西鹤（1642—1693）是它的代表作家。西鹤本身是个商人，所以他不大看到商人生活的消极面，对商人抱肯定态度，对生活持乐观态度。他的作品很多，主要的是2类：属于商人小说的，有《日本永代藏》、《世间费心机》等，描写商人发家致富、破产衰败的故事，赞美他们艰苦奋斗的精神；属于色情小说的，有《好色一代男》、《好色五人女》、《好色一代女》等，描写以妓院为中心的放荡生活，肯定商人的旺盛生活欲望。当商人尚在封建桎梏下谋求发展的时期，这些作品无疑具有某些反封建的积极意义。但是，其中美化商人、宣扬剥削、描写色情和宗教迷信等等成分毕竟是不可取的。

列宾(1844-1930)是俄国19世纪后期的俄国批判现实主义绘画主要的代表之一《《伏尔加河上纤夫》是他的成名之作。还在学生时代彼得堡涅瓦河上纤夫的沉重劳动引起了列宾的同情从那时候开始他就想描绘一幅表现纤夫的作品以提示下层劳动人民的痛苦生活和社会的不平。1870年夏季列宾与同班同学华西里耶夫(他后来也画过有关纤夫的画)去伏尔加河旅行写生典型的俄罗斯风光和纤夫的生活给他留下了难忘的印象。画中列宾画了十一个饱经风霜的劳动者他们在炎热的河畔沙滩上艰难的拉着纤绳。纤夫们有着不同的经历和个性他们生活在社会的最底层但这是一支在苦难中练成坚韧不拔互相依存的队伍。背景运用的颜色昏暗迷蒙，空间空旷奇特，给人以惆怅、孤苦、无助之感，切实深入到纤夫的心灵深处，亦是画家心境的真实写照，这对画旨的体现，情感的的烘托起了极大的作用。 因此本画的构图、线条、笔力等绘画技巧都是相当成功的。

（）中的男主人公是“世之介”。（） A.《好色一代男》 B.《国性爷合战》 C.《五个痴情女子的故事》 D.《曾根崎情死》 正确答案：A

　　这是我们当时一个山东大学博士讲课的内部资料　　网络上没有　　贡献给你吧　　祝你取得好成绩　　电影讲课的安排　　基本理论：　　一、什么是电影，什么是电影评论　　1、电影是科技发展的产物，也是人类想象自身与世界关系的产物。影像和声画表现的意识形态性和艺术性。从口头语言文化，到文字语言文化，到以音像为特点的影像文化。　　2、电影的两大类：纪实风格（意大利新现实主义，卢米埃尔，中国早期电影）　　戏剧风格（受舞台剧的影响，场面，情节和明星）　　3、电影的类型化：这是电影与意识形态生产，加艺术生产的必要要求，工业美学和商业伦理的要求。意识形态的要求（例如反特片的形成）市场的需求（西部片的兴起。新反特片的兴起）　　三个阶段：一是类型形成期（火车大劫案）　　二是类型经典化期（搜索者，教父，美国往事（莱翁内）具有了巴赞所说的超类型的特点）　　三是类型反类型的改写和戏拟、杂耍。（例如好莱坞的《惊声尖叫》系列，佐藤浩市，佐藤英明，伊势谷友介，香川照之主演，三池崇史导演的《素喜烧》对于西部片的改写）。　　4、电影评论：（定义）一种艺术活动，是实现电影的三重价值，艺术的，社会的，经济的重要手段。从狭义上讲，影评是针对一部影视艺术作品或者一种影视现象在专业理论指导下的一种研究行为，它需要系统地掌握中外影视发展史，影视技巧，影视批评学和新闻传播理论的方面的基本知识。而专指写作而言，则是一种特殊的论说文。　　电影鉴赏，形式研究，文化批评。三大类型。　　5、目前，现阶段电影评论写作的要求：　　1）通顺而优美的语言。　　2）理解电影的主旨　　3）掌握基本的电影形式特点和技巧特征。　　4）能够敏感地把握几个细节。（例如，对于场面调度的分析《和你在一起》、《霸王别姬》中化妆对于文革批斗一个场面的作用）。　　5）好的文章构思和结构。符合论说文的要求。　　电影的基本技术：　　1、 蒙太奇：montage原指 结构组装的建筑学用语，剪辑与组合的电影表现手法，4页　　蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。　　有的说是镜头的组接，有的说是声画的组合也是蒙太奇（如傅正义）　　如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”，那么，把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段，那就是导演的“语法”了。 每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇的因素。可以说，从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。与此同时，在对镜头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。　　蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇。实际上，也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑。格里菲斯最后一分钟营救，爱森丝坦熬德萨阶梯。　　2、蒙太奇的分类和效果。　　（叙事蒙太奇，表意蒙太奇）　　普多夫金试验：（一把枪和一张笑脸和一张惊惧的脸的不同顺序的组合变化））　　库里肖夫效应：（在一个没有任何表情的演员的特写后面接上3个不同的片断，第一个是一盆汤，第二个是躺着女尸的棺材，第三个是抱着玩具的女孩）。　　叙事：讲述故事的方式（平行蒙太奇(《董存瑞》的分手后不同的叙事)，交叉蒙太奇（《一个国家的诞生》），叫板蒙太奇（说曹操，曹操到，《五十一号兵站》中的无缝钢管。与叫板相反的是错觉蒙太奇（如《五十一号兵站》中特务被地下党人打，接着的镜头是特务头目抬起头来）复现蒙太奇（《乡村女教师》中的地球仪））夹叙夹议式蒙太奇（如《伤逝》），梦幻蒙太奇（在不同的时空中跳跃））　　表意：抒发情感，象征或者隐喻。（对比蒙太奇（《一江春水向东流》张忠良和王丽珍的跳舞镜头和日本兵的马靴），象征蒙太奇（《英雄儿女》中的王成牺牲镜头），爱森斯坦杂耍蒙太奇《发条橙》）　　叙事（双旗镇刀客，乡村女教师，51号兵站，三国演义，伤逝，一个国家的诞生，董存瑞，牛虻）表意（一江春水向东流，小花，英雄儿女，白毛女）　　3、 长镜头理论：巴赞， 对一个运动画面较长时间的连续不间断的表现，保持运动画面的真实性和整体性，强调电影要反映生活的真实，镜头在30秒以上的画面。（小津安二郎，今村昌平，侯孝贤。特吕佛）空镜头（写景，写物，有情节，无情节）　　1）场面调度和变焦景深镜头的出现，为长镜头理论打下了技术基础。　　2）理论上，则是新写实，新浪潮运动对于写真实的追求。　　具体而言：　　一是反映生活常态和混沌多义的真实。　　二是反对因果效应的戏剧效果，反对蒙太奇对人的叙事精神的控制。　　三是时间和空间的深度加大，表现生活和人性更为细致。　　4、场面调度：温斯汀：一方面，它表示舞台表演手段的全体（表演，服装，布景，音乐，灯光，家具），另一方面，包括为了一个剧作或者主题，这些表现手段在空间和实践上的安排。　　一般而言，指演员和镜头调度的综合，如“打地位”。　　演员的调度，指演员的出入场，位置变化，姿态变化。　　镜头调度：多机位和分镜头拍摄。　　《末代皇帝》中“戴眼镜的细节”：　　1、 小全景：庄士敦走到内务府大臣隔壁的房间，隔着窗口对内务府大臣说：如果不让皇帝戴眼镜，我就辞职。　　2、 大臣，摘帽子：很遗憾，我们已经决定了。　　3、 庄士敦：明天我要向全中国的报刊公开发表　　4、 大臣走到门口，你要怎样？　　5、 近景：庄士敦走近大臣：皇帝没有自由。　　6、 跟镜头，近景：皇上是中国唯一不能走出家门的人，他是世界上最孤独的孩子。　　7、 庄士敦被甩出画。近景，大臣一边回避，面部不为所动。　　8、 画外：如果皇上失明，有些人就方便了。　　9、 大臣大惊，停下，方便？　　10、 庄士敦入画，再次走到大臣身边：他看不到宫中的花销，看不见养着的1200名太监，350名宫女，180名厨师，　　11、 大臣走，庄跟着，紧逼：看不见一个月买120张貂皮，一个星期买3000只鸡的花销。　　12、 大臣惊恐，庄继续说，这些人就是捞更多油水。　　13、 大臣继续走，冷笑：你可真会算帐，大臣继续走，庄出画。　　14、 大臣来到屏风，大臣说：虽然皇上退位了，回头：天威未散！　　15、 庄再入画，站到大臣前：我要不是这样想，我就不会来了。　　16、 二人对峙，成中景，大臣：您到底想要什么？　　17、 庄士敦：一副眼镜。　　18、 大臣不解地看着他，松了一口气。　　古惑仔《战无不胜》中，生番和山鸡的一场斗争戏，一镜直落，利用镜头移动和景深处理，巧妙地揭示了内在矛盾和斗争。　　演员和镜头的综合调度：　　《小城之春》，章志忱第一次来到礼言的卧房，戴秀唱歌。戴礼言，玉纹，章志忱，戴秀，两组三角关系：戴礼言喜欢玉纹，而玉纹喜欢章，但章喜欢戴秀。 镜头将之分为两个阵营：秀和章始终在一起，而玉纹时常游离，又时常回来参与。而当礼言参与三者谈话的时候，玉纹又回到了病床前。玉纹的三次出画，预示着她在两个男人之间的矛盾心理，以及对戴秀的嫉妒和反感。　　4、 电影剪辑的作用：《伤逝》、《太阳照常升起》、《鬼子来了》、《罗拉快跑》的无缝剪辑技巧。快速剪辑，希区柯克《惊魂记》玛瑞亚浴室被杀，45秒，剪辑了70个镜头。　　5、 光线：（《辛德勒的名单》中的女囚洗澡的镜头、《太阳照常升起》抓流氓镜头的镜头和手电光的运用，）《惊魂记》的浴室中的杀人影子　　6、 色彩：（主体色《红高粱》、《英雄》，《黄土地》，《末代皇帝》，《杀死比尔》，）色彩突出，《太阳帝国》中的吉米的红色衣服在日军的黄军装中。《沉默的羔羊》中的女警察在男警察人群中。　　7、 声响：旋律音《茉莉花开》、《红河谷》中宁静被杀前唱的歌，《黄河绝恋》，《东方不败》中的啸傲江湖曲的不同时候出现的作用，如在野店和任我行等的分别，浪人营看到任荧荧，任荧荧在野店想令狐冲，东方不败死亡，画外音《东方不败》、《新龙门客栈》的旁白，杂音（鬼片中的运用，《幻影凶间》）　　8、 场面调度：《小城之春》，表现三角恋爱关系。《汉江怪物》中哭祭女儿的镜头　　9、 镜头：中景，近景，远景，大全景，特写　　10、 镜头动作：推（新龙门客栈中，群侠在莫言的带领下，在悬崖下救人），拉，跟《闪灵》的跟镜头，《暴走罗拉》的跟镜头，《有话好好说》的跟镜头摇晃，摇（真实感的出现《沉默的羔羊》中女警察寻找尸体），移，俯拍《红河谷》中的高原，仰拍（《大话西游》中的铁扇公主出场），升降，正摄，快动作（暴走罗拉），慢动作（武打片与动作片，比如《英雄本色》中突出周润发的发枪，吴宇森的专利），反动作（飞身上墙），变焦距镜头（拉滋之歌，拉滋在远处发现爱人被挟持）　　11、 造型：物体造型（如《英雄》中的宫殿，雪山，瀑布，沙漠《大话西游》），人物造型（《荆柯刺秦》中的小盲女，《英雄儿女》中的王成）　　12、 构图：（什么是趣味线，纵的和横的，都可以分成三份，其中的两条为趣味线）人与人的关系，人与物的关系，物与物的搭配关系（哭祭诸葛亮，）（边缘位置（西拉里陪克林顿在国会道歉），中央位置（《菊豆》中的家族会议）上下关系，《巴顿将军》、《黄土地》，）对称关系（《英雄》中的宫殿和山水），非对称关系（《战争与和平》醉鬼眼中的世界）。面积法则（突出主体（《激情燃烧的岁月》石光荣进城），主体前置《越战中的士兵》照片，）淡入与淡出（《大话西游》中的开头和结尾）　　13、 道具与化妆、烟幕（《大话西游》的化妆与盔甲、《三国演义》化妆与盔甲、《英雄》中的化妆与盔甲，《倩女幽魂》中的道具和化妆，《东方不败》中的各种民族风格的化妆，《霸王别姬》中的化妆作用，台前，台下，文革被批斗，《铁皮鼓》中的鼓的作用、《汉江怪物》中在烟幕中杀死怪物。）《午夜凶灵》中的电话，《火车怪客》中的被杀女子的墨镜，透露出凶手的信息。　　14、 场景与动作：《开往春天的地铁》、《两个人的车站》、《沉默的羔羊》中的监狱、《闪灵》中的大饭店、《见鬼》中的医院，《女校怪谈》中的学校，《午夜凶灵》中的海岛和古井　　15、 动作：《东方不败》中的武打动作，与《卧虎藏龙》、《东邪西毒》中的武打动作的差别，《黄土地》中的腰鼓。　　16、 人物对白　　一、 影评写作的方法与注意事项：　　1、 什么是评论？什么是电影评论？有的同学，容易写成日记，散文，随笔。注意要有评有论。注意电影的艺术特点。　　2、 看电影过程中的准备。　　3、 电影评论的三大内容：电影思想内涵，人物，技巧。三者的铁三角关系。　　4、 结构：一般是三段或者四段式结构。总－分－总式　　题目的重要性：主题和副标题（千里走单骑）　　第一段， 引领全文，点题，并为下文的展开打下铺垫。　　第二段， 分论点是什么，注意上下文的承接关系。　　第三段， 最后再次点题，升华并引起思考。　　从思想内涵出发的设计：　　从人物出发的设计：　　从综合考虑的设计：　　不要怕重复，每一个人的情况不同。　　5、 语言：要有分析性语言，什么是好的，什么是拙劣的，好的好在哪里，不好不好在哪里。条理清楚。　　同时，要有文采的语言，不要写成镜头分析。　　最后，要有一定理论性的语言。