暗店街

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《暗店街》（[法] 帕特里克·莫迪亚诺）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接：https://pan.baidu.com/s/1HibeGN8pPv0g3JWoMHgm5Q 提取码：fl2l书名：暗店街作者：[法] 帕特里克·莫迪亚诺译者：王文融豆瓣评分：8.0出版社：人民文学出版社出版年份：2017-8页数：256内容简介：《暗店街》是莫迪亚诺出版于1978年的小说，荣获当年的龚古尔文学奖。二战后的巴黎。一个得了健忘症的男人被好心的私家侦探于特收留，获得了新的身份：居依u2022罗朗。罗朗为于特当了八年助理侦探，在于特退休之际，决定揭开自己的经历与身世之谜。在采访各种人物、搜集线索之后，他开始怀疑自己曾经拥有多重身份。他真的是照片上的那个年轻人，被许多人指认的那个南美外交官？他的记忆也许是在逃离德占区时丧失的？在这部独特、优雅的小说中，帕特里克u2022莫迪亚诺塑造了一个寻找自己身份的男人。他神秘的过去被掩藏在德占时期的巴黎，那是法兰西记忆的黑洞……作者简介：帕特里克u2022莫迪亚诺，法国当代著名作家，2014年诺贝尔文学奖获得者。莫迪亚诺1945年生于巴黎郊外布洛涅—比扬古地区，父亲是犹太金融企业家，母亲是比利时演员。1968年莫迪亚诺在伽利玛出版社出版处女作《星形广场》一举成名。1972年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖，1978年的《暗店街》获得龚古尔奖。1996年，莫迪亚诺获得法国国家文学奖。他还分别于2010年和2012年获得法兰西学院奇诺u2022德尔u2022杜卡基金会世界奖和奥地利欧洲文学奖这两项终身成就奖。莫迪亚诺的小说常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去；也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。自1968年至今，莫迪亚诺已经出版近三十部小说，在三十多个国家出版。

《暗店街》（[法] 帕特里克·莫迪亚诺）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接：https://pan.baidu.com/s/1RNRPxyVjTvsaYYSQ8ACFoA 提取码：zclz书名：暗店街作者：[法] 帕特里克·莫迪亚诺译者：王文融豆瓣评分：8.0出版社：人民文学出版社出版年份：2017-8页数：256内容简介：《暗店街》是莫迪亚诺出版于1978年的小说，荣获当年的龚古尔文学奖。二战后的巴黎。一个得了健忘症的男人被好心的私家侦探于特收留，获得了新的身份：居依u2022罗朗。罗朗为于特当了八年助理侦探，在于特退休之际，决定揭开自己的经历与身世之谜。在采访各种人物、搜集线索之后，他开始怀疑自己曾经拥有多重身份。他真的是照片上的那个年轻人，被许多人指认的那个南美外交官？他的记忆也许是在逃离德占区时丧失的？在这部独特、优雅的小说中，帕特里克u2022莫迪亚诺塑造了一个寻找自己身份的男人。他神秘的过去被掩藏在德占时期的巴黎，那是法兰西记忆的黑洞……作者简介：帕特里克u2022莫迪亚诺，法国当代著名作家，2014年诺贝尔文学奖获得者。莫迪亚诺1945年生于巴黎郊外布洛涅—比扬古地区，父亲是犹太金融企业家，母亲是比利时演员。1968年莫迪亚诺在伽利玛出版社出版处女作《星形广场》一举成名。1972年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖，1978年的《暗店街》获得龚古尔奖。1996年，莫迪亚诺获得法国国家文学奖。他还分别于2010年和2012年获得法兰西学院奇诺u2022德尔u2022杜卡基金会世界奖和奥地利欧洲文学奖这两项终身成就奖。莫迪亚诺的小说常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去；也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。自1968年至今，莫迪亚诺已经出版近三十部小说，在三十多个国家出版。

犹太逃亡者梦中的瑞士：二战中的中立国二战爆发时，瑞士政府采取了先堵后赶的措施：实行预先签订，阻止难民入境；假如获准入境，则将其逐出；对非法入境的难民，瑞士将其押到边界送回纳粹手中。二战初期，瑞士在边境拦截了10多万犹太人入境。战争期间有超过3万犹太难民被瑞士拒绝入境，其中绝大多数后来被纳粹杀害。然而，瑞士在防止难民入境时，瑞士全国爆发了公众抗议集会，瑞士政府放宽了难民政策，向其他交战国公众提供了大量援助，据估计，有30万难民和移民获得了瑞士的临时或永久庇护。 二战后的巴黎。一个得了健忘症的男人被好心的私家侦探于特收留，获得了新的身份：居依·罗郎。罗郎为于特当了八年助理侦探，在于特退休之际，决定揭开自己的经历与身世之谜。

《暗店街》又译《寻我记》是2014年诺贝尔奖得主法国作家莫迪亚诺的代表作之一。主人公数年前因偷越边境时遭遇劫难，受到极度刺激后丧失了对过去生活的记忆。他给私人侦探于特当了八年助理侦探后，开始用探案技术在茫茫人海中调查自己的身世和来历。他通过种种线索搜集的许多片断，究竟是他的一生，还是他冒名顶替的另一个人的一生呢？

我飘飘无所适，不过幽幽一身影。迷宫一般的巴黎把置身其中的人变得渺小而脆弱，故事发生在这里，发生在一个渺小的人物身上。居伊.罗朗一直生活在失忆的折磨里，忘却的痛苦与对身世的好奇心促使他孜孜不倦地寻访每位可能揭开他身世之谜的“陌生人”，希求通过他们零碎的讲述和旧日的照片、信件拼贴出自己的前半生。真相的步步来临伴随着愈深的失落与恐惧，主人公如同置身于巨大迷宫之中，永远不知道下一个答案会将自己带到何处，不知道它会是惊喜还是悲痛。他不知疲倦地奔走着，经历旧友的衰老或是离去，看见老屋的荒废凄凉，一切的物是人非夹杂着回忆的不确定性，使得哀愁的情绪吞噬人心。这种在黑暗中苦寻的过程让历史感与现实感不断摩擦着，交织着，赋予这个故事深刻而沉重的背景。“我什么也不是，这天晚上，我只是咖啡店露天座上的一个淡淡身影。”故事的开场便弥漫着一股无着落的漂泊感。并非是居无定所的困窘，而是主人公脑海里空白一片的前半生所带来的空虚，是他为找寻遗失的自己，一次次闯入他人生活而又骤然消失的不安全感。为了证明自己的存在，他拼命探寻，因为有一种情感须由过去来填补，有一种使得内心安定强大的归属感须由回忆成全。未来的确会给人希望，但是，是记忆和身份证明我们活过，真实过，爱过，拥有过，是那些老照片里青涩的脸庞和过时的衣裳提醒我们曾经的年少轻狂与斑斓梦想。所以，寻找过去犹如一个人重新来过，带着一种生死交关的味道。莫迪亚诺在自己评价全文时说，他在营造混沌、游离、奇异的氛围。这种氛围体现在零碎而无规则的对话里，在对景物和色彩模糊的描写里，在时间点猝然的跳跃和巨大的时间跨度里。此外，全文布局像一个侦探小说，有着传统意义上神秘事件的建构和逐步发展，但值得一提的是，莫迪亚诺并没有为我们揭示谜底，故事在主人公决定前往下一个地点——暗店街时便戛然而止了，他仍在找寻，可我们已经无从知晓接下来的故事，这样充满虚幻和不确定性的结局完全没有落入传统侦探小说被一群富有经验的读者提前识破的俗套，被珍妮.尤尔特称为“纯粹反侦探小说”。的确，阅读时我从未猜出接下来的故事会是什么，面对结局时亦手足无措，居伊知道自己究竟经历过什么了吗？他的朋友真的失踪了吗?......如同一个走不出的迷宫，没有出口也不允许人找到出口，悬而未决的虚幻感在结尾最后一句话处被无限放大，“黄昏时分，一个小姑娘和母亲从海滩回家。她无缘无故地哭着，她不过想再玩一会儿。她走远了，她已经拐过街角。我们的生命不是和这种孩子的悲伤一样迅速地消逝在夜色中吗？”生活的真相就通过这个小女孩的泪水被毫无保留地展现在我们眼前，生活里发生的一切都是随意而没有缘由的，我们无需问缘由是什么，也没有时间这么做，我们所能做的，不过是把脑中无序而破碎不全的记忆拼凑，在回首过往和寻觅当年自我时仍记起那些扣动心弦的细节和片段，获得长久的心安与慰藉。“我们在沙滩上的脚印，只能保留几秒钟。”主人公这样说过。“也许，我们就这样烟消云散了，或者，我们只是蒙在车窗玻璃上的水汽，它牢牢地附在上面，用手擦也擦不掉。”主人公也这样说过。存在感是个很忧伤的字眼，因为我们总会消失在一些人的世界里，再遇见另一些人，我们也总会告别曾经的那个世界，陪着慢慢长大的自己走向新的终点。我们时常不相信自己给时光留下了足够深的烙印，更是不相信自己给在乎的人们留下定格的身影，可我相信我们总能留下些印痕，或深或浅，却不可磨灭也无法替代。评论家们说这是动荡的二战时期法国作家的寻根之旅，是被二战阴影笼罩的不安的民族情绪。而我更愿意相信，这是作者对自己，对每个人的期待，不要成为生活的局外人，不要忘记过去，忘记初心。莫迪亚诺曾在另一本书中说：活着，就是固执地完成一次回忆。那些被镌刻在历史丰碑上的荣光只是极少数人的幸运，他们的姓名与生平被这个世界收藏，不会遗忘。可我们大都只是无名之辈，平凡地出现，又平凡地消失，我们可以沉寂于世，但不该寂寥于心，因为我们来到莽莽尘世间，纵使来去无牵挂，也总得有值得百般回忆的故事。 似水流年是一个人的一切，它让我想起儿时曾奢望变成天上半明半暗的云，它提醒我，一次又一次，不要为了身外之物而失去自我，此一生，一定要为自己，好好活过。

刚读完这篇小说，读的是Daniel Weissbort的英译本（我不懂法语），翻译的出奇的好。我觉得最为震撼的是，小说一点一点地把整个这代人记忆里面断掉的黑洞拼凑出来。每个人都有自己新的生活，关于过去的朋友和生活的痕迹的记忆，悲伤的故事，都深深藏起来了，可于是乎所有人深处就又染上了这种悲凉的色彩。我觉得整个小说讲得就是关于这种不可逃避的记忆一丝一缕重新回到心头的故事。首先我觉得很有意思的一点就是其实每个人都被战时这段记忆所困扰，在巴黎的各个街巷，“我”拨开日常进入每个受访者的生活，都能看到断片的记忆，亲人朋友的消失。除了那个Flemish酒吧的人之外，所有人又都把记忆的载体直接送给了我。我觉得这些场景很有趣，说明这些人物并不只是在帮助“我”拼凑我的过去（虽然不知道是在帮助“我”找过去），更是期望让“我”保存他们的一部分过去的记忆。不这样的话，所有人就都像“海滩上的人”一样，被遗忘掉了。为什么呢？我觉得其实故事情节是有一些矛盾的，①为什么“我”这么多年来就没想过去寻找自己的过去，偏偏是Hutte走了之后才慢条斯理地开始呢？②为什么“我”不直接讲述情况，调查过去，而是慢慢听人说，说完了就不再多问呢？我觉得整本书气氛的烘托大概能给出一个答案，即那段记忆并不是人想主动回忆起来的，寻找过去是一种人性的趋向，而不是主动的追求。“我”的形象本来就是一张白纸，（关于一张白纸，最明显的体现点是在Howard家的老宅，“我”在试图回忆起童年在这里玩耍的记忆，得知自己不是Freddie之后，想到，那肯定就不是Freddie了，立刻就转过去了），“我”是在拼凑过去，而不是调查过去。调查跟拼凑的区别在于，因为“我”是在拼凑，所以整个断掉的记忆，不光是“发生的事”，更是战时巴黎的气氛，都随着别人的描述而回到脑中了。这样“我”才能慢慢想起来最后的日子里压抑的城市（胆战心惊怕被查证件），以至于想起来最后逃亡的经历一个有趣的人物是Hutte，虽然他也有无法追溯的记忆，但是他说自己并不在乎。然而，回到尼斯之后，却想起祖母带自己去过的教堂和那些时光了。过去的记忆对于人而言只是选择性的无视了而已。另外一个极端的例子是Jean-Michel，给Denise照封面照的那个摄影师，他选择生活在记忆的阴影里面，用记忆中的街道吓自己，听杀手叫自己Blue Rider的恐怖的声音（出门的时候“我”断言他又回去继续听去了），这是用过去的记忆虐待自己。Freddie夫妇对过去的处理方式也很值得玩味。Gay选择趁早结束了生命，而Freddie选择切断过去主动消失了。但是无论是不在乎记忆了，还是太在乎记忆了，最终的归途都是疲惫的生活，这也是通篇小说里面，凡是写到回忆，都带有的基调。似乎虽然这并不是什么值得兴奋地去追溯的东西，但是每个人都暗自惦记着，又怕记忆没法从别人身上拼出来。这种疲惫的状态，代表就是Hélène讲完故事之后平静地睡了过去。于是，所有人都乐意分享这段记忆，同时，所有人都多多少少忘了些重要的东西。至于小说本身，我觉得对“我”的形象塑造得很值得玩味，“我”是个侦探，但是这整个故事绝对不是个侦探小说，悬疑和解密本身并无太多意味（有的还是很凑巧的偶遇），重要的是“我”在整个过程中的心理补全。从一开始略有兴奋地搜寻细节，到后面直接被大段的记忆的用意识流的手法泼出来，把“我”在战后许久之后，依旧带有的失落感和孤独感都写得很到位。情节本身，就比较简单，甚至单薄了关于阅读体验，我读到十几章之前都没想到断档的记忆的时代背景是39-44年，（因为看到档案年号是65年，果断认为主人公一般都是不到四十岁，是战后的事情），看到Gay的生日才反应过来。这样一来也就明白为什么“我”不直接去人家问“你记得我的话，把关于我的事全讲给我听一遍吧”这种请求了（尤其是为什么不多问问Hélène关于出逃前的事情，当然也可能是因为“我”已经基本上想起来了）而且全书没怎么提纳粹做了什么，而是从巴黎市民的角度去写事态的变化，这一点是很震撼人的。总体阅读体验是我最近读过比较棒的小说。对比万寿寺，我先读的万寿寺，我觉得两者对于“失去”的记忆的处理虽然手法相同（“我”都没有问别人，而是自己从自己的过去里面一点点找线索），但是寓意完全不同。莫迪亚诺渲染的是一个记忆黑洞，而王小波构建的似乎是一种“装失忆装多了”的对现实的讽刺。莫迪亚诺的主人公是一张白纸（“我什么都不是”），而王二似乎个人色彩异常地浓...莫迪亚诺的小说没看过别的，明天去多借几本

读到《暗店街》这本书，多亏了王小波的推荐。 《万寿寺》开篇的第一句，写的就是： 此后，《暗店街》在书中反复出现，成为了全书的灵魂索引。王小波的御用主角王二，也像《暗店街》的主角一样，是一个失忆者。当若隐若现的回忆在朦胧的过去里肆意飞翔时，幻化出了无限种可能的薛嵩的故事。 《暗店街》的故事，比《万寿寺》更简单。二战后的巴黎，一个失去了八年前所有记忆的男人，执着而茫然地调查自己的过去和身世，试图找到“我是谁”的答案。 知情人的只言片语、疑似故居的故地重游、模糊的老照片、尘封的档案、老旧的信件……这些支离破碎的大量片断，能否拼凑出他的人生？ “ 在生活中重要的不是未来，而是过去。 ” ——这句《暗店街》里最打动我的话，让我开始思考这个一直被忽略的问题：决定一个人是谁的关键，究竟是什么？ 从外在而言，“你是谁”的答案存在于你和他人的关系，和他人对你的记忆中。 若如此，当你背井离乡来到一个新的城市，换掉手机，和家人朋友都不再联系时，能提供“过去的你是谁”的证明，都将不复存在，“你是谁” 的答案，便被过去和现在割裂了开来。 这些维系着我们存在证明的人与人之间的社会关系，在日常的惯性下看似牢不可破，以至于我们似乎从未有过失去的担忧。可仔细想来，在不长的人生中，已经有多少人离我们而去了？年长的亲人、年幼时的玩伴、少年时的同学、迎来送往的朋友，在似水流年里，渐次离开。 对有些人的离开，我们痛哭流涕。当这些重要的，或我们本想当成重要的人离开时，有时我们有所准备，试图挽留，但有心无力；有些我们猝不及防，醒悟过来时，却已后会无期。如莫迪亚诺所写： 而另一些人的离开，悄无声息。就像《暗店街》里所描述的“海滩人”： 和我们对待海滩人的态度一样，在他人的人生中，我们也并没有自己想象的那么重要。 我们生命中存在过数不清的“海滩人”，而我们自己，又何尝不是他人生命中的“海滩人”？ 靠关系和记忆维系的个人存在的身份证明 ，和基于这个证明的“我是谁”的答案，都是如此的脆弱。 从内在而言，“我是谁”的答案存在于我们对自己的记忆中。 我们记得家的地址，记得工作的公司，记得亲人的电话，记得朋友的微信。这些记忆让我们有了“我是谁”的表象答案。 然而，当回忆由于时间跨度的增长而不断模糊时，那些远去的记忆所承载的“我是谁”的部分，是否也随之在时光中消逝？ “沙子只把我们的脚印保留几秒钟。”——不仅是对他人而言，对我们自己而言，记忆的威力也远没有想象的那般可靠。 “第一口蛋糕的滋味，第一件玩具带来的安慰，第一次吻别人的嘴，第一次生病了要喝药水……”——人们都热爱回忆，也能常常沉浸在回忆的温暖中。可当我们试图在回忆面前正襟危坐时，会发现原来完整的记忆是如此之少——过去吃过几次蛋糕？玩过几个玩具？喝过多少药水？支离破碎的记忆里，只剩下一些零零散散的片段，和我们过往的经历体量相比，无异于沧海一粟。是否回忆的温暖，并不在于回忆的感觉本身，而是因为真正能重现的回忆，是如此的凤毛麟角。 回忆的苍白无力，一是因为记忆力本身的局限——遗忘的力量是如此强大。“那些曾经以为念念不忘的事情，就在我们念念不忘的过程中，被我们遗忘了。” 另一种可能性则比较悲哀——其实大多数人的人生，都没有什么值得回忆的。柴米油盐酱醋茶，为五斗米折腰，单位和家两点一线，日复一日的机械化工作……也许能借着照片回想起过去的某次旅行，也许能对着微博想到曾经发过的那次牢骚的原因，可一切都那样平淡，那样琐碎，似乎脱离了其它物件的辅助，脑海中便空空荡荡，原以为会波涛汹涌的记忆竟然都不知所踪。也许真如莫迪亚诺所写的那样： 我到底是谁？ 不管是他人的记忆，还是自己的记忆，都是如此不可靠。当记忆消散时，“我”的身份，也不复存在。 全书的结尾处，莫迪亚诺描述了这样的场景： 原来我们都习惯于自己看似“正常”的生活，而忽略了人生的虚无本质。 “ 在生活中重要的不是未来，而是过去。 ” 从写作和文本的角度来说，《暗店街》诠释这句话的方式，是迷宫式的、环形的结构。这种结构不仅体现在叙述顺序的杂乱上，也体现在叙述视角的分裂上。章节和章节之间不存在时间的前后顺序，也没有因果的关联；有的章节是第一人称，有的是上帝视角，有的是某个配角的第三人称，有的没有视角——只有一份材料，甚至只有一行地址。 当然，所谓“环状结构”并不仅有杂乱。相隔很远的章节之间，暗藏着各种呼应关系、对隐喻的解释、重复和类比。 比如第二章提到的“她身上有股胡椒的香味，使我回想起什么。但究竟是什么呢？ ”，第二十四章：“我闻到她身上的香水味，一股胡椒的气味”。直到第三十七章，谜底揭晓：“她身上有股胡椒的味道。”——这个反复出现的胡椒味，属于主人公的女朋友德妮丝。如果单独看前两次出现的“胡椒味”，读者会感觉莫名其妙。当前后呼应实现“闭环”时，会发现记忆从昏暗到清晰的渐变的奇妙感。 比如第十五章：“我确信，过去在同一时刻，我经常呆在这儿窥伺，纹丝不动，不做任何动作，甚至不敢开灯。 ”和第三十七章的：“我没有开灯，伫立于窗前。 ”——这是同一个房间的同一个场景。同样的，还有两本书的重复出现。 比如第二十六章：““我越来越不敢上街了……有些日子我太害怕了，就呆在床上……”，在第三十七章中得到了解释。 比如第二十九章的地址“暗店街2号，罗马”，在第四十七章中重现。 比如“AUTEUIL 54-73”这个关键地址，在第二十三、三十七、四十一章中反复出现数次。 比如第三十六章对奥列格·德·弗雷德这个人的侧面描述，在三十七章里对应了令人扼腕的悲剧。在三十七章这个重点章节里，还可以找到对前文许多晦涩的暗示的解释，和前文轻描淡写的某些细节的悲剧发酵。 除了结构和对应之外，迷宫这一意象还通过对环境中的细节描写被反复不断地暗示出来，比如建筑物、房间、门、街道、小径、通路等等。 正如安·L·墨菲在后记里所言，迷宫式的结构让读者不知不觉地沉浸在了困顿、游离、奇异的氛围里，让读者在试图理解和混沌的困惑中自我拉扯，不能自拔。 在结构的表象之下，《暗店街》有着层层叠叠的丰富意象。 一，确定和不确定之间的强烈反差。张力的两边，一边是精准的、确定的细节，一边是混乱的、朦胧的氛围。 二十四章里，这样的反差尤其明显。主人公能准确地回想起楼梯扶手、墙和房门的颜色，各层电灯的式样，甚至是小叭喇狗的眼神，却想不起过去在这个场景里到底发生了什么。在他的脑海中，有的事像照片一样准确地浮现在眼前，某些人的面孔也都清晰无比，但却无法给这些面孔安上名字。他知道走过的街道和从前长得一模一样，路边的楼房、人行道的宽度都没有改变，但却认不出来。 这种反差，同样体现在“需要重现的历史，和个体记忆缺陷之间的对抗。” 二，悖论。后记里引用了威廉·范德沃克的话，揭示了莫迪亚诺在小说中最大的悖论，是既让那个历史时期变得晦涩，又努力想把它交代得易于理解。 在文本上也能看出同样的悖论。既通过前后的呼应表现“序列”和“因果关系”，又通过杂乱的文本编排暗中破坏这些概念。 三，反侦探性。当主人公开始通过蛛丝马迹寻找自己的过去时，大多数读者都像读侦探小说一样，希望最终能够知晓答案。但莫迪亚诺却试图挫败读者们寻求解答的欲望。 换言之，《暗店街》挫败的，是读者们认为在阅读之后答案最终会呈现的习惯性欲望。答案不再是小说的重点。 “反侦探性”的根本目的，是与“后现代主义”相关的。它拒绝归纳推理和慰藉人心之间的必然联系，拒绝目的论的传统信仰。 四，“后现代主义”。对于这点，后记中归纳得很完整： 以上特点，只要你细心体会，在书中都能找到相应的文本。 瑞典文学院在给莫迪亚诺的诺贝尔文学奖颁奖词中说：“他用记忆的艺术，召唤最不可把握的人类命运，揭露占领时期的生命世界。” 读完此书，我想我已能够理解，为什么王小波对莫迪亚诺会如此爱不释手。

《暗店街》又译《寻我记》是2014年诺贝尔奖得主法国作家莫迪亚诺的代表作之一。主人公数年前因偷越边境时遭遇劫难，受到极度刺激后丧失了对过去生活的记忆。他给私人侦探于特当了八年助理侦探后，开始用探案技术在茫茫人海中调查自己的身世和来历。他通过种种线索搜集的许多片断，究竟是他的一生，还是他冒名顶替的另一个人的一生呢？二战爆发时，瑞士政府采取了先堵后赶的措施：实行预先签订，阻止难民入境；假如获准入境，则将其逐出；对非法入境的难民，瑞士将其押到边界送回纳粹手中。二战初期，瑞士在边境拦截了10多万犹太人入境。战争期间有超过3万犹太难民被瑞士拒绝入境，其中绝大多数后来被纳粹杀害。然而，瑞士在防止难民入境时，瑞士全国爆发了公众抗议集会，瑞士政府放宽了难民政策，向其他交战国公众提供了大量援助，据估计，有30万难民和移民获得了瑞士的临时或永久庇护。二战后的巴黎。一个得了健忘症的男人被好心的私家侦探于特收留，获得了新的身份：居依·罗郎。罗郎为于特当了八年助理侦探，在于特退休之际，决定揭开自己的经历与身世之谜。求采纳，希望有帮助

1978年出版的《暗店街》 是莫迪亚诺的作品之一，获得了当年的龚古尔文学奖。书中的主人公在偷越边境时遭遇劫难，受到刺激后丧失了记忆。主人公开始用探案技术在茫茫人海中调查自己的身世和来历。这部作品揭示了莫迪亚诺作品的重要主题：记忆、过去、身份。主人公搜集了大量片断，试图拼凑出自己的人生。

2019年6月4日星期二 当你忘了你自己是谁，你的过去只能从别人的记忆里拼凑时，那么那时的你会怎么做呢？《暗店街》就是关于一个男人寻找失去记忆的小说。 主人公居依就是这样一个人，他没有自己的过去，在私人侦探于特的帮助之下，以居依罗琅的身份生活了8年。当于特退休后，他也将重新启程，寻找曾经丢失的身份。他从最小的线索开始寻找，从园丁、钢琴家、摄影师，这些与他有一点关系的人，他都去一一拜访。依据他们现存的记忆，来勾勒自己的过去。这是很艰难的一件事情。艰难的原因有三个，一是因为他曾经拥有多重身份（在二战时期很正常），每个人认识的他都只是其中的一个身份，他要自己从中寻找出联系。二是给予提供线索的人，因为事情久远，并且有了自己新的生活，对他的过往并不是特别关心，在他人的记忆里，关于他的事情，已经模糊不清。三是他们都不是直接见证人。对他而言，最好的办法就是直接找到弗雷迪、盖、德尼斯，这三个关键核心人物。但往往越是寻找，希望越是渺茫。 面对这样的困境，主人公还是坚持认为找到过去的自己很重要。他从别人口中获得的零星线索或是提到的地点，都一一再次回访。试图感受曾经的日子，他看着、听着、回味着。希冀通过这样的方式，能够有情感的迸发和记忆的回归。 “昨晚，我走遍了这些街道，我知道它们和以前一模一样，但我认不出来了。一栋楼房没有改变，人行道的宽度也没有改变，但当年的灯光不一样，空气中漂荡着别的东西......”p120 好在有着照片这个重要线索，即使收集来的是记忆的碎片，但好歹他还是明白了自己的身份：一名驻使在法国的南美外交官，身边曾经有弗雷迪这样的好朋友、妻子德妮斯。在他和妻子偷越瑞士边境的时候，被骗子弗雷德和贝松下了圈套，最后钱、妻子都不知所踪。可是记忆中一定还有他没有找到的事实，所以他还是什么都不是。当他把希望寄托在弗雷迪身上时，却意外获得他可能已经死去的消息。那么，还有什么是他能做的呢？没错，去罗马暗店街，还有最后一个线索，也是唯一的线索。 如果他不去寻找，就这样老去，那么在全部朋友的死去之后，他便从这个世界上消失了。作为一名无名之辈，我们曾经来过这个世界，但最终都会消逝，所以人生在世，总要留下点什么，证明自己曾经来过。 1、胡椒气味 德妮斯身上的胡椒的气味，文中曾有两处写到。但一直对开篇的那个忧郁的不开心的新娘，有着很深的印象，她好像就一直坐在那里，留下一个淡蓝色的忧郁的背影。一头金黄色的头发和胡椒气味，让我心中有些许猜测，莫非那个开头的新娘，就是在雪地上不知所踪的德妮斯吗？ 2、很长很长的地名 主人公去过的地点，在我的心中就像是富有魔力一般，我真想拿出法国地图，看看他所提到的每一条街道。甚至于在猜想，他提及的这些地方，用线连起来，会不会是一个隐藏的信息呢？它也许是一个暗号、一个图案或是其他？ 3、名字 很多时候，阅读外国名著的一大障碍就是外国人物的名字，到了这部小说中，我才真正见识到这名字的障碍之处，如果不做一些记录，只会记得身份，至于他们的名字嘛实在会弄混吧。 4、写作背景 这部作品在阅读的过程中，如果自己可以多点历史地理知识，大概会有更多的感触，关于二战时期的巴黎，那些逃亡的法国人民和俄国贵族们，都会帮助我们了解更多的作品内涵。 5、书评 奇怪的是，有好几篇写《暗店街》的博客都不能查看，不知道是什么原因。所以我在网上找了这两篇相对有深度的文章，关于作家、关于作品、关于那段历史，相信对大部分的我们而言，都会有很好的收获。 (1)莫迪亚诺《暗店街》：纪念无名之辈的写作http://culture.ifeng.com/a/20141129/42602801_0.shtml (2)梁文道讲《暗店街》：莫迪亚诺他一生的写作主题就是记忆|开卷八分钟 http://book.ifeng.com/kaijuanbafenzhong/wendang/detail_2015_01/04/10021008_1.shtml 6、不是特别清晰的思维导图

《暗店街》获奖理由：“唤醒了对最不可捉摸的人类命运的记忆”。《暗店街》是法国作家帕特里克·莫迪亚诺创作的长篇小说。该小说讲述主人公，数年前因偷越边境时遭遇劫难，受到极度刺激后，丧失了对过去生活的记忆。他给私人侦探于特当了八年助理侦探后，开始用探案技术在茫茫人海中调查自己的身世和来历。他通过种种线索搜集的许多片断，究竟是他的一生，还是他冒名顶替的另一个人的一生呢？作者塑造了一位寻找自己身份的男人。他神秘的过去，被掩藏在德占时期的巴黎。作品评价莫迪亚诺依旧把这部小说写得貌似侦探故事，主人公罗朗甚至就是一个私家侦探。作家不惜笔墨地让他的人物翻阅一本本积满灰尘的资料，访问一个个早已被社会遗忘的人，重游一座座久无来客的房子，尤其是查阅旧电话通讯簿更是文中反复出现的场景。电话簿在这部小说中已经不单单是记录电话号码的小册子，而是一部部历史书籍。——郑克鲁