比利林恩

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如果你还没看过《比利林恩的中场战事》，建议去电影院看一下，能看60帧或者120帧的当然最好，普通的24帧也没关系，最重要的是，抱着开放、谦虚的心态去观赏。 为什么要强调最后一点？在我准备去看之前，在网络上听到了太多的差评，特别是一些你平时觉得电影口味和你蛮接近的人，再加上美国观众的普遍中评，让我对这部电影充满不期待，结果真是奇妙，只想感叹，李安的水准还是那么高呀！所以，要强调抱着开放的心态，是因为已经预备好有许多人是不喜欢它的。 这个电影的故事很简单，在伊拉克的战场中，比利因为冒险救班长而立功（班长蘑菇还是不幸去世了），并因为救人视频而红遍全美，于是这一个典型的爱国集体被临时召回国，接受媒体的采访，并参加一个大型橄榄球比赛的中场表演。整部电影是以比利回美国这几天的经历为线索，在中间不断闪回他在伊拉克的经历。我想是这是最好的还原这些患有战后心理综合症（简称PTSD，属于“ 创伤后应激障碍 ”的一种）的方式，比如我们看的的焰火是绚烂美丽的景色，他们看到的焰火却是炸弹爆炸瞬间的情景，所以我常常被突然切到伊拉克的镜头吓到，所以试想当事人头脑里的场景，会不会更可怕？ 电影里表现的伊拉克战争会让人有一种荒谬感，并不是说它表现的不够真实，而是伊拉克战争本身就真实地荒谬，有一个情节是美军去伊拉克平民家搜查地下伊拉克士兵，翻出了一本貌似敏感的小本子，双方突然失控地紧张起来，他们的沟通要通过随身的翻译，可是彼时乱作一团，妇女失声痛苦，男人情绪激动，美军举枪警示，让人怀疑下一下情节可能就是误杀某个平民。这里的荒谬感在于，因为翻译的中断，双方根本不知道对方说的是什么，却突然认为对方会把自己杀死，他们想先下手为强，但又搞不清对方是不是真的敌人。我想，这是不是就是整个伊拉克战争的状态呢？每一方都陷入囚徒困境里的博弈，并不是对真实伤害的反击。 电影里对比利的家人做了清楚的描述，除了姐姐，其他人都认为他参军是好事，是美国人民的英雄。可以说，比利不仅是被政府派到战场，更是被他的家人们送过去的，然而他们却拒绝谈论这场战争对于比利个人的意义，因为饭桌上“不谈政治”。 事实上，除了战场上的人，没有人了解这场战争的真正意义，电影有很多的场景都强调了这一点，最明显的场景大概是比利与想买下这个故事拍成电影的富商议价，这位动辄投资几千万的富豪竟然只愿意给他们每人5000美元的报酬，原因是：“我清楚现在没有其他人给你们报价，所以，有总比没有好。”比利的回答是：“你根本不了解战争，不尊重军人，我敢说，战场的上伊拉克士兵都会比你还尊重我们。“不仅是民众不了解战争，更重要的是所有上战场前的美军自己也不了解，他们或许只是为了赚更多的钱。所以这场战争的荒谬之处就在于，发起和支持战争的人都不在战场，而在战场的人都无法决定战争。 有人说这根本不是关于反战的电影，而是关于一个男孩的成长和孤独，我也是赞同的。有个场景是他和上级的聊天，他说到如果他现在不是在伊拉克，估计会在美国的街头随便晃荡，这句话的潜在意思似乎是，做一位”美国人民的英雄“，总比做一个小混混要好。可是你也分明可以听出他说这句话时并不那么肯定，因为我们大概都没有想过，军人和小混混的差别究竟是什么？为什么他们会被一些民众喊作”杀人机器“？ 在电影的最后，比利终于决定回到伊拉克战场，看到这里都不泪奔的人也是坚强，看着他坐在车上，用宗教的方法去解释做这个决定的理由，和战友互相说”我爱你“，我觉得，他比所有人都要勇敢和理智。 p.s. 关于技术的事，60帧确实看得非常爽，清晰，因此这时的3D是加分的（许多电影用的3D是减分的），有些人觉得这种新技术应该应用到大片上，但我觉得用于这类真实事件电影会让人代入感更强，最明显的一点是他们走在体育馆时，拥挤的人群和喧嚣声，让人觉得此刻你就站在旁边，还有那位富商的特定大头，至今害怕他会出现在我的梦中。

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我没看到反战，但看到了反抗（云学Time）以前读三毛的书，那时她结束浪迹天涯的生活回台任教，期间发表的一篇文章中，她贴出自己学生的一篇文字，出自一位学戏剧的学生之手，这位学生在谈及电影时，写下这么一句：“中国的武侠电影是在世界上最独树一格的题材。如果我们不能把它发展成像美国西部片一样的声势，那实在是很丢脸的一件事。”对这一论见，深以为然。所以当后来看到李安的《卧虎藏龙》，那漂亮的招招式式和深刻寓意，并因此摘得第73届奥斯卡最佳外语片，获得国际认可，便觉得这位华人导演做到了那一点：不仅把武侠，还把儒道精神糅合进自己的电影，推给世界。自此深深钦慕。《比利u2022林恩的中场战事》上映，又是一片热论。先亮亮我自己对李安这部新作的态度：豆瓣目前8.6分，肯定能当。但我看到的不是反战情绪，而是李安对挣脱文化桎梏的努力和表达。纵观李安的人生，最令我感兴趣的是其小时候的教育经历。父亲李晟是台湾有名的教育家，时任中学校长，家教严谨到严苛吧。生在这样一个尚有民国遗风的知识分子家庭，父亲对李安是抱有类似”士大夫“之类的厚重期许。父亲希望毕业后，李安可以子承父业甚至更上一层。而当李安两度高考落榜后选择进入专科学院学习戏剧，父亲是强烈的反感，加之李安在结束台湾的学业后又选择远赴美国继续攻读戏剧导演，父子二人的关系几乎断裂。父亲和我的关系从此恶化，近二十年间，和我说的话不超过一百句。李安在一篇采访中回忆到。因为李父并不认为电影导演是什么正当行业，不免虚头巴脑。吴秀波当红那会儿，在接受采访时，尚且还要被问到如何看待演员被称为”戏子“一事，更何况30年前的中国。在中国的传统文化观念里面，类似于教育这样的事业代表的才是安稳和荣光，甚至是高尚。而对于儿子不听父亲的规劝，在父命和兴趣之间选择后者这样的行为，无疑又是更深的刺痛。李安年少时的遭遇和与父亲的关系，是中国社会结构里面家庭关系的一个缩影。父亲严厉，对孩子有厚重的期许。喜欢按他们认为正确的方式替孩子的未来进行规划，而对孩子自身的能力和兴趣所向，从来置之不顾。所以，李安之后的作品，尤其是”家庭三部曲“系列，又无一不是对父亲所扮演角色的一种反问和思考。如果你认为李安在电影里面仅仅是表达对父权的反抗，那你便错了。真要那样的话，他也不会是现在的李安了。他从家庭结构里面看到的是折射出来的文化现象。无论是积淀了五千年的中国文化，还是不足三百年的新生美国文化，都跳不开这个桎梏，只是表现形式略有差异而已。这个现象便是你与生俱来的社会给你的宿命般的文化底色和他人对你的期许。疯狂英语的创始人李阳在被爆出对自己的美国妻子家暴后，接受媒体的采访，在谈及自己的大男子主义时，李阳说：大男子主义也是这个文化给我的，不是我自己要大男子主义。虽然这只是一句逃避责任的诡辩，但我们也不得不承认，文化的力量有时强大到你无法想象。而在《喜宴》里面，面对一群中国人在婚宴上的众生相，李安本人更是亲自出镜说了这一句台词：你正见识到五千年压抑的结果。再回到《比利u2022林恩的中场战事》片子本身。我看到的是，一个国家，一群同胞，给了比利一个身份：士兵。又给了他一个头衔：英雄。那他就理所当然的应当承担起士兵的责任：回到伊拉克，去开枪杀人，不问正义与否；以及一个英雄应有的品质：没有怀疑，没有厌倦，没有退缩。而他自己的所爱所想，是不被关注的，也不重要。电影里几度出现争论和怀疑，但都被这句台词终结：I am a soldier！所有的委屈、愤怒、不甘全部在这一句话里湮灭。比利一度试着逃离出来，因为至爱的姐姐，因为邂逅的女孩儿，也因为对战争和枪口的厌倦。在片中多次于繁华和苍凉之间，在歌声和枪声，战火和焰火之间反复切换的画面中，比利面向星条旗，流下两行泪。大特写，你看得见那泪从眼中滚落下来，潸然而至。而这一切都在最后他跟佐恩的对话里烟消云散——比利：我差点带着你跑掉。佐恩：你怎么可以说这种话？怎么可以说不回伊拉克，你是英雄啊！比利在这种桎梏中尝试过挣扎，但失败了。因为他是一个soldier，是hero，打上这个烙印后，似乎便已没有更多的选择。如果他胆敢“大逆不道”，他所要面对的必然是汹涌如水的批判和唾弃。他只能为这种可以照耀别人的精神活下去。回顾李安早期的人生经历，大概可在另外一部同样伟大的电影《死亡诗社》里面，找到他的影子。那部电影里，有个叫Neil的男孩儿亦是痴爱戏剧表演，但保守和强势的父亲断然拒绝，横加干涉，希望他按照自己的意愿选择攻读医学，最后闹到执意要给Neil转学的地步。而不知道如何与父亲沟通的Neil只能选择饮弹自尽。庆幸李安当时迈出了那一步，也因为李父当年的对李安选择从影的态度比《死亡诗社》里面那位父亲软和了那么一些，才成就了今天这个名满天下的导演，这个可以拍出《比利u2022林恩的中场战事》的伟大导演。Neil没有迈出那一步，于是等待他的只有自杀的结局。比利迈出了那一步，但是随即退了回去，今后的他，在伊拉克的战火里，生死未卜。末了，我想说的是，尊重个人的选择，无论家庭还是社会。在《喜宴》里面，李安的孩子李淳第一次客串角色，那时候他才三岁。我不知道李安在这里的用意，但至少我能看出这对李淳以后的成长意义。《喜宴》中强硬严肃的父亲，最终原谅也包容了儿子那“大不韪”的倾向，李安让李淳带着“第一次参演电影”的意义参与到这部影片中，起码是可以告诉今后成长中的李淳：父亲是你成长路上的支持者，而不是蛮横的干涉者。而在《比利u2022林恩的中场战事》这部影片中，李淳又再度参演。敬，李安，敬他的父亲身份。

你看到的我是蓝色的播放歌手：小春语言：其他所属专辑：单曲 - 你看到的我是蓝色的你看到的我是蓝色的 - 小春离开伤心的那一天而我们正年轻得到幸福的那一刻我有多么的爱你飞到希望的最高点有多少的刺激追到理想的那瞬间我有多么的开心因为我们正年轻所以要快乐的相信哦~大声嚎叫心中海阔天更高年轻的心永不老哦~尽情的跳心中理想一定会在希望中燃烧 燃烧离开伤心的那一天而我们正年轻得到幸福的那一刻我有多么的爱你飞到希望的最高点有多少的刺激追到理想的那瞬间我有多么的开心因为我们正年轻所以要快乐的相信哦~大声嚎叫心中海阔天更高年轻的心永不老哦~尽情的跳心中理想一定会在希望中燃烧哦~大声嚎叫心中海阔天更高年轻的心永不老哦~尽情的跳心中理想一定会在希望中燃烧 燃烧哦 燃烧 哦

这部技术先行的新作虽然形式与内容做到了相得益彰，但过于急迫的表达欲望，却使得这场视听革命，终归在意境上落了下乘。 选择这种新技术，是这位华人之光导演的一次试验，也是他的一种反讽。似乎每一帧画面都在暗示我们，生于这个科技爆炸时代，我们每个人所接收的，都只不过是以最舒服的方式被灌输的“定制真相”。人们看见的，只是他们所希望看见的。 “大家都在表扬你这辈子最惨的一天” 吞噬了“林恩们”的战争像一场盛大的秀 120帧，4K，3D叠加之后产生的画面，像是家电商场的顶配彩电试机。明媚亮丽，纤毫毕现。却显得不那么真实。或者说，是一种“人造的真实”。但看完全片，也终于理解为什么李安会选择这种新技术。这是这位华人之光导演的一次试验，也是他的一种反讽。似乎每一帧画面都在暗示我们，生于这个科技爆炸时代，我们每个人所接收的，都只不过是以最舒服的方式被灌输的“定制真相”。人们看见的，只是他们所希望看见的。 林恩和他的战友们是轰动全美的“B班”，也是二货青年眼里的军中基佬，啦啦队甜心心目中的美国英雄，“真命天女”歌词里强硬，不羁，还要“带点街头风格”的solider；橄榄球星平时在录影带和军事杂志上看到的杀戮机器……就连似乎最了解和体谅林恩的姐姐说走嘴时也声称，弟弟是政客和大财团们送到前线的炮灰（虽然这很可能是其潜意识里的愧疚感作怪）。 没人真正关心这帮乳臭未干的孩子们在战场上到底遭遇了什么，大家孜孜以求的只是如何以自己的方式消费他们，并从不同的角度给他们打上一个个标签——正如他们也在用是否藏有印着萨达姆头像的印刷品来标签化伊拉克人一样。这个十九岁的技术兵在记者招待会上五味杂陈地告诉世界：“大家都在表扬你这辈子最惨的一天，这感觉其实挺奇怪的。”但世界却透过一张球队老板的嘴微笑着告诉他：“你的故事已经不再属于你，而是属于全美国每个人……”人人皆孤岛，而林恩和他的战友们，则是开在孤岛上的迪士尼乐园。这场吞噬了他们的战争，对他们想要保卫的祖国民众而言，不过和橄榄球赛一样，是一场规模盛大的秀。 可悲的是，就算你明知是秀，但当它以现代科技手段在你眼前缤纷上演时，那明亮、清晰、浸入感极强的视觉体验，还是会让你自觉不自觉地沉浸其中。中场秀的盛大俗艳与真实战场的惨烈悚然，交相辉映，刺激着身体里一点一滴荷尔蒙的分泌。被FPS和史泰龙、施瓦辛格电影熏陶长大的我们，看见点五零机枪把人瞬间打成一团“粉红色的血雾”，也都觉得不以为然，甚至还隐隐有种兴奋感。但李安却还是有办法，把战争最酷烈的一面剥给你看——水泥管里的生死搏杀，那个被林恩割喉的伊拉克人弥留的最后一刻，伸手指向上空，眼神望向摄影机，他看到了什么？ 那一刻，坐在银幕前的我缩了一下，似乎不知觉间，成了一起杀戮的同谋。抑或，是消费者。 “摄影机告诉我们的并非真实” 过于急迫的表达欲，有沦为传播秀的危险 对现代媒体传播所制造的刻奇效应最辛辣的讽刺，大概则是国歌响起的那一刻，林恩脸上流下的那颗泪珠，在体育场巨型显示屏的放大下，所有人都屏息凝神，敬畏地望着这位年轻的美国英雄，却没有人知道，他难以自抑的激动，只不过是来自于一个未经人事的少年对翻云覆雨的脑补和想象。话说回来，性也是李安电影颇为重要的核心元素之一，它象征和指代的，无非就是与世界的和解与抗争，对自我的发现与认同。看见这一滴“春泪”落下后，片尾林恩苦笑着对姐姐说“看来我很有可能到死都是处男了”那一幕，才更是令人蔚为心酸。 但也正是这滴泪一落，宣告了这部《比利·林恩的中场战事》只能在技术上进入跨时代行列，而在艺术上，却远远算不得李安的代表作。佳作不假，但却离杰作的标准线，尚有一大段距离。李安的角色似乎从不吝惜眼泪，但无论是《饮食男女》最后郎雄的潸然泪下，还是《色戒》结尾梁朝伟的无声啜泣，却似乎都蕴含巨大的解读空间。他能在东西两个电影世界游刃有余，也正是因为他的电影，总能将西式视角与东方禅意巧妙结合。 相形之下，这部技术先行的新作虽然形式与内容做到了相得益彰，但过于急迫的表达欲望，却使得这场视听革命，终归在意境上落了下乘。如果一定要给全片找一个戏剧高潮，那恐怕应该是在“作战室”那一幕，史蒂夫·马丁饰演的大资本家球队老板对林恩“循循善诱”，认为面前这个小破孩肯定会被自己成功洗脑，但最终却被林恩斥责“摄影机告诉我们的并非真实”。但这一句全片的题眼，却并非原作中内容，而是李安的个人发挥。将自己未来职业生涯都赌在这场技术变革上的安叔，终究还是太急切了些，他生怕我们看不出他藏在技术背后的言外之意，以至于非要把这点意思明明白白地都说出来不可。但说出来的同时，恐怕也就有了和这场中场表演一样，沦为科技时代传播秀的危险。

《霍比特人》与《比利林恩的中场战事》，这两部电影相信很多网友们都看过了，很多人认为《霍比特人》人采用的是高帧数反而不如《比利林恩的中场战事》效果好，事实也确实如此，那么为什么会产生这种现象呢？我们来看一下。经过本人分析，得出了以下答案：很多人都不知道《霍比特人》用的是48帧形式拍摄。48帧是个什么概念，可以说这是一个超高帧数，在以前任何一部作品中都没有采用过这么高的帧数拍摄。可以说这是一次革命，也是一次尝试。因为以前没有采用过此手法，因此效果怎样，拍摄团队并不知晓。但是当影片公映之后，大家心中已经有了答案。那就是48帧目前确实还不适于应用在电影之中，换句话说，以目前的科技来讲，48帧有点过于超前了，其他软硬件都无法跟上这么高的帧数，因此播放效果并不是大家想象的那么好。电影不同于手机游戏，是两种不同的概念，手机游戏在前几年就已经实现了高达60人的画面质量。这个领域在手机行业取得了完美的成功，走在了视频技术的前沿。然而电影是一种胶片艺术，若想采用高帧数，其他软硬件必须同时跟上才有可能完美实现。《比利林恩的中场战事》帧数要比《霍比特人》稍微低一些，理论上来讲，《比利林恩的中场战事》画面效果应该不如《霍比特人》，但实际上恰恰相反。前者虽然帧数上稍逊一筹，但是它采用了4K/3D/六元色的拍摄手法。这种手法好处在于可以弥补帧数相对不足给画质造成的影响，因此从整体上来看，《比利林恩的中场战事》画质超过《霍比特人》也就不足为奇了。

看过，在影院看的60帧版本。《比利·林恩的中场战事》是由美国索尼电影娱乐公司发行，由李安执导，乔·阿尔文、克里斯汀·斯图尔特、克里斯·塔克、加内特·赫德兰联合主演剧情片。《比利·林恩的中场战事》根据本·芳汀同名小说改编，讲述了在伊拉克战争中的美国士兵比利·林恩与战友战胜归来并被誉为美国英雄，在一场橄榄球公开赛的中场表演过程中，揭露这群士兵在战场上真实经历的故事。

《比利林恩的中场战事》根据本·芳汀同名小说改编，即漫长的中场休息。《比利·林恩的中场战事》的原著，链接: http://pan.baidu.com/s/1ceNbK6 密码: t2mu，注意这个是kindle适用的，是azw3格式的。

《比利·林恩的中场战事》：他的世界文/梦里诗书相较于电影技术的突破，《比利·林恩的中场战事》作为李安的又一部新作在故事上并没有太大的波澜，但这并不妨碍这部电影的出众，技术的体现在电影中真正做到了成为艺术的辅佐，令人走进了一个美国普通士兵他的世界。从视觉效果来看，这部电影所带来的感触其实不能用惊艳来形容，颠覆性的沉浸体验仿若打破了人与银幕间的隔阂，让人从视觉上仿若身临其境般的走进了主人公比利·林恩的世界，以此从他的视角为出发去面对战争，去看待家庭，去审视国家所诱发的思考，构筑了电影极为出色的内在纵深，但技术的革新在电影中其实又一把双刃剑，能否不单只是注重那新奇的观感，而真正走进李安煞费苦心希望将观众带入的人物视角，感悟到其厚重的人文关怀，成为了电影对观众的要求。电影在故事上相较于《少年派的奇幻漂流》来说看似非常简单，就是一个19岁的美国大兵比利·林恩在伊拉克战争中表现英勇，成为了美国英雄的代表，被邀请在感恩节橄榄球赛中场时亮了相，电影对技术的使用，没有呈现令人叹为观止的自然奇观，更没有飞天走地惊险刺激的动作，技术在电影的体现并不是一场《阿凡达》或是《速度与激情》，李安还是那个在人物中表露情感，在故事中构筑人文的李安，至少在这部电影里他没有期望透过技术去构筑一个惊艳的世界。当真正沉浸于这个故事，其实不难发现电影所构筑的核心并非是反战，而是一个年轻人他在经历战争后的成长与选择，透过电影技术所达到的人物带入感与克制内敛的叙事中细腻的情感把控，不经意间思绪已然足以被这一看似波澜不惊的故事所打动，被塑造成英雄的比利·林恩，他风光无限下的孤独成为了最为动情的内在，于此中电影也令人真正走进了他的心灵世界，反英雄主义的人文关怀在李安的这部电影中是如此的耐人寻味。《比利·林恩的中场战事》或许并不是李安最好的佳作，但个人所见却是他最为敢于创新，并将技术与艺术合二为一，视觉与人物心理高度统一的难得之作，以此令观众走入比利·林恩的世界，方才倍感真实真挚。

《比利·林恩的中场战事》：他的世界文/梦里诗书 相较于电影技术的突破，《比利·林恩的中场战事》作为李安的又一部新作在故事上并没有太大的波澜，但这并不妨碍这部电影的出众，技术的体现在电影中真正做到了成为艺术的辅佐，令人走进了一个美国普通士兵他的世界。 从视觉效果来看，这部电影所带来的感触其实不能用惊艳来形容，颠覆性的沉浸体验仿若打破了人与银幕间的隔阂，让人从视觉上仿若身临其境般的走进了主人公比利·林恩的世界，以此从他的视角为出发去面对战争，去看待家庭，去审视国家所诱发的思考，构筑了电影极为出色的内在纵深，但技术的革新在电影中其实又一把双刃剑，能否不单只是注重那新奇的观感，而真正走进李安煞费苦心希望将观众带入的人物视角，感悟到其厚重的人文关怀，成为了电影对观众的要求。 电影在故事上相较于《少年派的奇幻漂流》来说看似非常简单，就是一个19岁的美国大兵比利·林恩在伊拉克战争中表现英勇，成为了美国英雄的代表，被邀请在感恩节橄榄球赛中场时亮了相，电影对技术的使用，没有呈现令人叹为观止的自然奇观，更没有飞天走地惊险刺激的动作，技术在电影的体现并不是一场《阿凡达》或是《速度与激情》，李安还是那个在人物中表露情感，在故事中构筑人文的李安，至少在这部电影里他没有期望透过技术去构筑一个惊艳的世界。 当真正沉浸于这个故事，其实不难发现电影所构筑的核心并非是反战，而是一个年轻人他在经历战争后的成长与选择，透过电影技术所达到的人物带入感与克制内敛的叙事中细腻的情感把控，不经意间思绪已然足以被这一看似波澜不惊的故事所打动，被塑造成英雄的比利·林恩，他风光无限下的孤独成为了最为动情的内在，于此中电影也令人真正走进了他的心灵世界，反英雄主义的人文关怀在李安的这部电影中是如此的耐人寻味。 《比利·林恩的中场战事》或许并不是李安最好的佳作，但个人所见却是他最为敢于创新，并将技术与艺术合二为一，视觉与人物心理高度统一的难得之作，以此令观众走入比利·林恩的世界，方才倍感真实真挚。 个人评分：8.5

山宣请嗣汉

你是有多笨，在电影里工作人员和主角们再后台就交代了这首歌的名字，还让他在某句歌词时走下台阶，怎么看的电影。这类电影不适合马马虎虎需要氛围与入戏。另外电影还在上映中，如果可以的话推荐你去看看，表演时比看电脑震撼多了。最后告诉你，歌名 《soldier》destiny,child演唱。但是效果也比电影院里看的差得远，感觉不太好听。

核心在于，《霍比特人》的48帧，在电影放映领域算是一次尝试，仅此而已。48这个数字并不具有“技术革新”的属性。因为有很多摄影机或者手机，很早就掌握了高帧数，甚至很多游戏的画面已经达到了60帧。《霍比特人》作为一部电影，勉强算是试图追上视频技术的前沿。然而《比利林恩的中场战事》的120帧，可以说不仅是在电影领域，在整个视频技术领域都是绝对的先锋，不敢说没人做过，但是如此系统的、标准的制作流程，它绝对是革命性的第一次。而且此次革新并非只体现在帧数上，它是“4K/3D/120帧/六元色”的。还有其他很多细节技术方面的革新。如此综合性质的“全面提高”，在整个电影史上都是不多见的。《比利林恩的中场战事》讲述了什么呢比利所在的B班士兵，在伊拉克赢得了一场3分43秒的短暂胜利。一夜间，他们成了美国的英雄，还被邀请参加超级碗的中场秀。但在中场秀的烟花、灯光和舞蹈中，比利脑中不断闪回的却是在伊拉克的战争记忆。林恩和他的战友们是轰动全美的“B班”，也是二货青年眼里的军中基佬，啦啦队甜心心目中的美国英雄，“真命天女”歌词里强硬，不羁，还要“带点街头风格”的solider；橄榄球星平时在录影带和军事杂志上看到的杀戮机器……就连似乎最了解和体谅林恩的姐姐说走嘴时也声称，弟弟是政客和大财团们送到前线的炮灰。没人真正关心这帮乳臭未干的孩子们在战场上到底遭遇了什么，大家孜孜以求的只是如何以自己的方式消费他们，并从不同的角度给他们打上一个个标签——正如他们也在用是否藏有印着萨达姆头像的印刷品来标签化伊拉克人一样。这个十九岁的技术兵在记者招待会上五味杂陈地告诉世界：“大家都在表扬你这辈子最惨的一天，这感觉其实挺奇怪的。”但世界却透过一张球队老板的嘴微笑着告诉他：“你的故事已经不再属于你，而是属于全美国每个人……”人人皆孤岛，而林恩和他的战友们，则是开在孤岛上的迪士尼乐园。这场吞噬了他们的战争，对他们想要保卫的祖国民众而言，不过和橄榄球赛一样，是一场规模盛大的秀。

全球票房目前累计：$23,657,673；北美票房： $ 1,057,673；海外票房：$22,600,000，其中中国贡献票房占比最高为13,980万人民币，约合1970万美刀。

李安新作将于今年11月11日上映，描写了19岁的德州士兵比利·林恩与其他七名幸存的突击小队成员，因为在伊拉克与当地反对武装进行了3分43秒的激战，机缘巧合成为伊拉克战争中的国家英雄，被邀请至球赛的中场休息时亮相，而在此期间的一连串遭遇则使他逐步意识到关于战争的实质与国家的真相。此外，本片也将采用4K、3D、120FPS等先锋技术，据报道目前全世界没有一家商业电影院能够支持全格式放映。昨天（4月16日），拉斯维加斯播放了该片某些片段，《阿凡达》制片Jon Landau，特效大师Douglas Trumbull前往观摩，根据媒体报道，在场人士看完后大赞：「太棒了！」、「令人不敢置信！」美国电影工程师协会理事Howard Lukk甚至对媒体表示：「我在发抖！片段内容所结合的技术──是我见过最扣人心弦的3D！」

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　　《Soldier》歌词 　　歌名：soldier 　　歌手：destiny"s child 　　hey (i want a soldier!) 　　the way you got it, i"m the hottest around 　　they"ll know it when they see you rollin" impala"s around 　　(i got a soldier!) 　　wit the top down feeling the sounds 　　i know some soldiers in here (where they at, where they at) 　　they wanna take care of me (where they at) 　　i know some soldiers in here (where they at, where they at) 　　wouldn"t mind takin one for me (where they at) 　　i know some soldiers in here (where they at, where they at) 　　they wanna spend that on me (where they at) 　　i know some soldiers in here (where they at, where they at) 　　wouldn"t mind puttin that on me (where they at) 　　next to the speakers keep a toy in the trunk of the "lac 　　a reformed d boy use to run into traps 　　still a soldier do to war if you running your trap 　　about my girls ain"t no thing to put you under the map 　　walk the streets five deep with nothing less than a stack 　　and 80 carats on my chest provides a special attraction 　　50 g"s in my jeans plus the dough from the waller 　　it"s the reason i"m the king girl, i know what you like 　　if your status ain"t hood 　　i ain"t checkin" for him 　　betta be street if he lookin" at me 　　i need a soldier 　　that ain"t scared to stand up for me 　　known to carry big things 　　if you know what i mean 　　if your status ain"t hood 　　i ain"t checkin" for him 　　betta be street if he looking at me 　　i need a soldier 　　that ain"t scared to stand up for me 　　gotta know to get dough 　　and he betta be street 　　i like dem boys over there they lookin" strong tonight (strong tonight) 　　just might give one the phone tonight (phone tonight) 　　homey in the dickies in my zone tonight (zone tonight) 　　he don"t know it might be on tonight (on tonight) 　　ooh he lookin" good and he talkin" right (talkin" right) 　　he the type that might change my life (change my life) 　　everytime he look at me my girls be like (girls be like) 　　(that one may be the one tonight) 　　if your status ain"t hood 　　i ain"t checkin" for him 　　betta be street if he lookin" at me 　　i need a soldier 　　that ain"t scared to stand up for me 　　known to carry big things 　　if you know what i mean 　　if your status ain"t hood 　　i ain"t checkin" for him 　　betta be street if he looking at me 　　i need a soldier 　　that ain"t scared to stand up for me 　　gotta know to get dough 　　and he betta be street 　　hey, see cash money is a army 　　i"m walkin" wit purple hearts on me 　　you talkin" to the sargeant 　　body marked up like the subway in harlem 　　call him, weezy f baby, please say the baby 　　if you don"t see me on the block i ain"t tryna hide 　　i blend in wit the hood, i"m camouflage 　　bandana tied, so mommy join my troop 　　now every time she hear my name she salute 　　i know some soldiers in here (where they at, where they at) 　　they wanna take care of me (where they at) 　　i know some soldiers in here (where they at, where they at) 　　wouldn"t mind puttin that on me (where they at) 　　quakin" and vibratin" your thighs ridin" harder than guys 　　wit the chrome wheels at the bottom, white leather inside 　　when them flames be spittin" at you tell "em don"t even try it 　　to shot it wit chelle and kick it wit kelly or holla at b 　　ya, gotta be g"s you way outta your league 　　we like dem boys that be in them lac"s leanin" (leanin") 　　open their mouth their grill gleamin" (gleamin") 　　candy paint, keep that whip clean and (clean and) 　　(they always be talkin that country slang, we like) 　　they keep that beat that be in the back beatin" (beatin") 　　eyes be so low from that chief (chief and) 　　i love how he keep my body screamin" (screamin") 　　a rude boy that"s good to me, wit street credibility 　　if your status ain"t hood 　　i ain"t checkin" for him 　　betta be street if he lookin" at me 　　i need a soldier 　　that ain"t scared to stand up for me 　　known to carry big things 　　if you know what i mean 　　if your status ain"t hood 　　i ain"t checkin" for him 　　betta be street if he looking at me 　　i need a soldier 　　that ain"t scared to stand up for me 　　gotta know to get dough 　　and he betta be street 　　we like dem boys up top from the bk (bk) 　　know how to flip that money three ways (three ways) 　　always ridin" big on the freeway (freeway) 　　(wit that east coast slang that us country girls be like) 　　low cut caesars wit the deep waves (deep waves) 　　so quick to snatch up your beyonce (beyonce) 　　always comin down poppin our way (our way) 　　(tellin us that country girls the kinda girl they like) 　　if your status ain"t hood 　　i ain"t checkin" for him 　　betta be street if he lookin" at me 　　i need a soldier 　　that ain"t scared to stand up for me 　　known to carry big things 　　if you know what i mean 　　if your status ain"t hood 　　i ain"t checkin" for him 　　betta be street if he looking at me 　　i need a soldier 　　that ain"t scared to stand up for me 　　gotta know to get dough 　　and he betta be street

作为观者，120帧3D再清晰，也不是虚拟现实技术，它并没有颠覆人们的观影习惯，导演仍然要靠巧妙地运用镜头语言讲故事，用技术添彩，而不是通过这种技术强迫观众靠近人物，理解人物。在观影过程中，完全没有强迫被带入故事的感觉，看着看着，甚至都忘记了自己戴着眼镜，看的是3D电影，完全被故事吸引，体会着比利·林恩的困惑、挣扎和他压抑的情感。倒是电影结束后，片中好几个场景会始终盘踞脑海，久久不能忘。也许，120帧带来的，是过目不忘的体验。影片的技术革新影响的不仅仅是画面，导演显然认为在新的技术表现力下演员的表演方式也需要突破性的革命。最明显的演员经常直视摄影机表演，这在传统的电影理论中是一种突破第四面墙的大胆做法，使用的时候应该慎之又慎。有节制的使用，可以理解为镜头代表的是角色的第一视角，增强观众的代入感，但电影毕竟不是VR不是第一人称设计游戏，观众还是更习惯于躲在第四面墙之后的安全感，更何况影片的主视点还不是仅仅锁定在主角一人身上，各种路人都有可能成为摄影机的第一人称视点，视角各种转换反而让人很不习惯。

李安的电影风格之前便已显现，他习惯从不同的视角切入，用小视角来表现大的族群甚至一个国家的共同点。比如《色·戒》中对王佳芝这一地下党的刻画，总有意料之外情理之中之感。《比利·林恩的中场战事》（后均简称为《比利·林恩》）中，李安延续了这一习惯，他通过比利·林恩表现了英雄的困境，表现美国不同阶层的真实面孔。伊拉克战争的真实原因不言而喻，B班的成员自然心知肚明，于是在面对记者的提问“我们为他们带来改变了么？”的时候，班长回答“我想是的。”但真正的答案其实已经通过超现实主义手法交代，“如果是说我们在那里创造了更多反对的声音，更多的恶人，我想是的。”士兵们究竟是为了正义而战，还是为了资本家的腰包而战，难道拿了纳税人的钱就活该被送到中东，被人当枪用么。在餐桌上，班长与资本家的对话十分具有戏剧张力，“你们负责挖，我们负责杀。”，这反唇相讥背后是无法掩饰的厌恶，别再用正义掩饰贪婪。比利·林恩因为一段录像成为美国英雄，他被高高举上神坛，小心又拘谨，学着说人们期待听到的话，他是美国精神的标签，资本家的摇钱树，是中场表演中的吉祥物，是美国民众心中的英雄，他是无数个代号，但唯独不是比利·林恩。这一点在拉拉队女孩身上表现的更为直白，比利·林恩在离别前与她深深的拥吻，凝视她的面容低声说“姑娘，我差一点就要带你逃走了。”女孩却十分诧异说“逃走？你是英雄，你该回到战场上去。”他是真的不舍，也是真的心寒。拉拉队女孩爱的从不是那个有些羞涩紧张的比利·林恩，而是成为那个站在闪光灯下被人簇拥着的英雄，换句话说，比利·林恩只有一个，英雄谁都可以做。与拉拉队女孩对比明显的是比利·林恩的姐姐，她似乎是全片唯一一个可以直白表现痛苦和软弱的人了，弟弟成为了牺牲品，她终日在愧疚和担心中度过。姐姐的痛苦是无数个美国家庭的痛苦。不拍尸横遍野，不拍一枪爆头，而是关注每个家庭的深刻创伤。家庭的痛苦是真实的，荣誉却是虚无的，以小见大，用这种手法表现战争，是李安的高明之处。文章的开头说道，李安习惯从不同的视角切入观察，《比利·林恩》上映后很多人说李安这次落于俗套，把已经说烂了的伊拉克战争，战后创伤拿出来再次表现，但笔者个人认为，这次李安的切入点是在于“英雄”这个称号。“英雄”这个标签对于所谓英雄的人来说，意味着什么呢？表演时象征美好与荣誉的烟火和掌声对于比利·林恩来说一如硝烟炮火，言论自由被绑架，只能说“人们所期待听到的话”；到了无用时便被抛弃，演出结束后被晾在一边；尊重只是一种同情或施舍，一旦与利益相悖，一切都是空谈。人们愿意赞美英雄，却不愿理解英雄。比利·林恩最终除了回到战场没有其他选择，他再不是那个平凡的男孩，而是格格不入的神坛人物。对于他来说，唯一彼此拥有的是战友，唯一真实的是枪炮和疼痛。没错，李安是在表现战后创伤，但也是在表现社会问题。《比利林恩》拍出了男主角的困境，同时也拍出了李安的。二刷电影后，我咀嚼出李安步履的沉重。在两次获得奥斯卡后，李安就成为了神坛上的“英雄”，这样一个有些畸形失控的现状不容他退缩。李安在拍摄成名作《推手》前，在家赋闲六年，这段经历在他成名后被反复拿出来提及，各种赞誉声接踵而至，大致都是说李安不忘初心，“六”年磨一剑。其实冷静来看，是否只是因为他是李安呢？换种方式说，如果各位的身边有这样的男人，经济无法独立，要靠妻子来维持生计，各位还会给予这样的赞誉么？我想应是负面声音居多。比利·林恩曾表示自己抗拒人们反复称赞录像中自己的行为，因为那是他一生中最糟糕的一天。或许李安也并不愿被反复提及那段往事，只是迫不得已罢了。李安早已属于，或“被属于”电影，这不容他选择。影片中，比利·林恩最终回到熟悉的伊拉克，仿佛这位年近古稀的“最佳华人导演”最终无奈地摊了摊手，说着“去他的，我还是拍我的电影吧。”这很可爱，也很可悲。

《比利·林恩的中场战事》百度网盘高清资源免费在线观看链接: https://pan.baidu.com/s/1jEBsLZIP9IEb9jpJ75F2Sg 提取码: fmxf《比利·林恩的中场战事》是由美国索尼电影娱乐公司发行，由李安执导，乔·阿尔文、克里斯汀·斯图尔特、克里斯·塔克、加内特·赫德兰、麦肯兹·利、范·迪塞尔、史蒂夫·马丁联合主演剧情片。《比利·林恩的中场战事》根据本·芳汀同名小说改编，讲述了在伊拉克战争中的美国士兵比利·林恩与战友战胜归来并被誉为美国英雄，在一场橄榄球公开赛的中场表演过程中，揭露这群士兵在战场上真实经历的故事。

比利林恩最后没有死。19岁的德州士兵比利·林恩，他在加入美军步兵部队后，被派往伊拉克战场，与其他七名的突击小队成员，在伊拉克与当地反对武装进行了3分43秒的激战，他和战友们在一次交火中大难不死、逃过一劫。机缘巧合成为伊拉克战争中的国家英雄。比利·林恩与战友一起被召回美国进行巡回宣传，被邀请参加一场感恩节橄榄球公开赛中场表演的过程中，比利·林恩经历了人生中最荣耀又最糟糕的一天，但比利的内心却充满了抑郁和挣扎，战争场景更成为了他记忆中挥之不去的伤痛。扩展资料：19岁的美国少年比利·林恩和他所在的B班，在伊拉克战场出生入死一年多，阴差阳错取得了一次3分43秒的短暂胜利，得以回国进行为期两周的“凯旋之旅”。有人说《漫长的中场休息》是伊拉克战争版的《第22条军规》，当权者们在战争中都得到了自己想要的东西，除了战争本身；有人说这是当代版的《了不起的盖茨比》，同样的华丽盛宴、同样的冷漠人心。同时，以林恩为代表的焦灼也在于他们普通人的一面不时被遮蔽，片中表现得尤其明显的一处是，爱情来了，林恩想留下来，然而女孩却说，你是英雄。英雄的形象成就了他们的爱情，同时也摧毁了爱情。爱情让战场与中场表演产生了巧妙的关联。本来，爱情的探讨往往是在不在一起，而这部电影关注的却是爱情究竟在哪里。爱情在这里属于无法实现的幻想。英雄与美女即幻想与现实，悲剧的结局早已注定。林恩的战争后遗症是另一个被遮蔽的事物。“死亡不是感受，战场杀人不值得骄傲。”记者会上的一幕，本能的回避是一种内心的煎熬。靠吃头疼药度日的林恩和他的战友为和平付出了心灵的代价。可当他们回到自己的祖国，却没有获得理解。林恩最终的选择是电影的结局，也是李安东方式的态度，略感暧昧。他的选择对于他姐姐以及观众而言，是牺牲自己、成全英雄。一群被称为“美国英雄”的士兵坐在车上互相说“我爱你”，这场面多少有些悲凉。参考资料：人民网-漫长的中场休息：比利林恩不想被包装成美国英雄

　　《比利·林恩的中场战事》是由美国索尼电影娱乐公司发行，由李安执导，乔·阿尔文、克里斯汀·斯图尔特、克里斯·塔克、加内特·赫德兰联合主演剧情片。　　《比利·林恩的中场战事》根据本·芳汀同名小说改编，讲述了在伊拉克战争中的美国士兵比利·林恩与战友战胜归来并被誉为美国英雄，在一场橄榄球公开赛的中场表演过程中，揭露这群士兵在战场上真实经历的故事。　　《父辈的旗帜》是由美国梦工厂电影发行公司出品，克林特·伊斯特伍德执导，斯蒂芬·斯皮尔伯格监制的战争电影，改编自詹姆斯·布拉得利和朗·鲍威斯撰写的同名畅销书。　　影片讲述代表硫磺岛战役的知名摄影作品《美军士兵在硫磺岛竖起国旗》的背景始末。　　1945年2月，硫磺岛战役，美国海军第五师开始试图占领高地，胶着到第五天，美军严重死伤，而日方也被迫撤退到岛屿的岩洞中。为了带给士兵们希望，一天清晨，第五师收到了插旗指令。海军士兵约翰·布拉德利（莱恩·菲利普饰）与战友艾拉·海耶斯（亚当·比奇饰）、雷内·加侬（杰西·布拉德福德饰）以及另三位战友共同冲上硫磺岛的制高点苏利班奇峰，并且六人合力将一面美国国旗插了上去。那一刻，美联社战地记者乔·罗森塔尔将六名士兵奋勇举旗的场景拍摄下来，并将照片发回国内，18个小时后照片传到纽约，大大鼓舞了美国士兵的士气，最终为取得整个战争的胜利起到了关键性的作用。从此，这六名士兵成为了举国英雄。　　但其中三位很快便倒在了这块被战火烧得炙热的黑土地上，永远不会知道他们将因此而不朽，而幸存的三位插旗英雄，因为照片的轰动影响，被调回了美国。对于急切需要财政支援的政府而言，他们更该做的不是在战争中出生入死，而是顶着“英雄”头衔来往巡回于全国，推销战争债券以筹集款项。扮演着“完美的英雄”，发表着感人至深的演讲，这群并无意成为英雄且永远也无法摆脱死难战友阴影的十八九岁的孩子们，人生彻底改变。但他们对自己被当成民族英雄般的偶像却毫无兴趣，也从不认为自己是英雄，他们只希望能够跟那些没有享受到丝毫荣耀、在战火中壮烈牺牲的兄弟们呆在一起，希望可怕的战争永远不要再有。