西方音乐史

时期：古代音乐、中世纪音乐、文艺复兴时期、巴罗克时期、古典主义时期、浪漫主义时期、 20世纪音乐。1、古代音乐西方艺术音乐的历史始于基督教音乐。4世纪初，随着罗马帝国国势的衰落，基督教作为一股新兴的力量在帝国内部崛起。313年，罗马皇帝君士坦丁颁布米兰敕令，给基督教徒以信仰自由，他本人也在临终前受洗入教。基督教乘势在各地兴建教堂，广泛传教。音乐作为传播信仰的工具，依附于宗教仪式，得到迅速发展。没有代表人物。2、中世纪音乐中世纪的世俗音乐主要是方言歌词的歌曲。世俗歌曲的歌词采用押韵的诗，有明快的节奏，曲调是歌谣性的。没有代表人物。3、文艺复兴文艺复兴时期约为公元1450-1600年，在中世纪“新艺术”的基础上，更加追求人性的解放与对人的内心情感的抒发与表达。这时的音乐家在人文主义思潮的推动下，对复调音乐进行了发展和变革，声乐与器乐逐渐分离而独立发展。代表人物有迪费、若斯坎、汴舒阿、奥凯格姆等。4、巴罗克巴罗克原意“怪异”，17、18世纪指装饰华丽的建筑风格，后来指一个艺术风格时期。巴罗克时期的音乐特征是：歌剧的诞生和器乐音乐的发展，复调风格逐渐向主调风格转移，教会调式逐渐被大小调体系代替，数字低音的运用引起了“和声学”的新概念。大量新的音乐体裁涌现，音乐语言在不断更新。代表人物：.弗雷斯科巴尔迪、布克斯特胡德、库泊兰等。5、古典主义古典主义音乐指的是1730－1820年这一段时间的欧洲主流音乐，又称维也纳古典乐派。古典主义音乐承继著巴洛克音乐的发展，是欧洲音乐史上的一种音乐风格或者一个时代。代表人物：海顿、莫扎特和贝多芬等。6、浪漫主义从19世纪开始，音乐中的浪漫主义因素占据重要地位，音乐史上将这100余年称为“浪漫主义时期”。经过法国大革命的洗礼，人的价值得到充分肯定，在音乐中表现自我尤为盛行的同时，公开的音乐会成为重要的形态，为取悦听众，音乐家们追求高超的技巧、富丽堂皇的音响和丰富多彩的风格。代表人物：.舒曼、勃拉姆斯的间奏曲，舒伯特、舒曼、巴拉基列夫等。7、20世纪音乐19世纪与20世纪之交，后浪漫主义音乐家把浪漫主义的理想与语言推向极致，激发了年轻一代作曲家的反叛。代表人物：古斯塔夫·马勒、理察·施特劳斯等。参考资料来源：百度百科--西方音乐

1、美称：德国巴赫：西方现代音乐之父。2、约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685年－1750年），巴洛克时期的德国作曲家，杰出的管风琴、小提琴、大键琴演奏家，同作曲家亨德尔和泰勒曼齐名。普遍认为，巴赫是音乐史上最重要的作曲家之一，并被尊称为“西方‘现代音乐"之父”，也是西方文化史上最重要的人物之一。3、肖邦是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是波兰音乐史上最重要的人物之一，欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。他的作品以波兰民间歌舞为基础，同时又深受巴赫影响，多以钢琴曲为主，被誉为“浪漫主义钢琴诗人”。4、肖邦一生创作了大约二百部作品，主要作品有：钢琴协奏曲2首、钢琴三重奏、钢琴奏鸣曲3首、叙事曲4首、谐谑曲4首、练习曲27首、波罗乃兹舞曲16首、圆舞曲17首、夜曲21首、即兴曲4首、埃科塞兹舞曲3首、歌曲17首；此外还有波莱罗舞曲、船歌、摇篮曲、幻想曲、回旋曲、变奏曲等，共21卷。5、作为著名的浪漫主义“钢琴诗人”，肖邦的音乐被称为“花丛中的大炮”，为同时代的音乐大家李斯特、舒曼等激赏；他一生钟情于5位女子，与法国作家乔治·桑同居近9年却一直未婚；因为不愿当亡国奴，他后半生再也没能踏上故土；客死他乡时，年仅39岁，巴黎很多贵妇都认为昏倒在他临终的卧房里是幸福所在......

1、美称：德国巴赫：西方现代音乐之父。 2、约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685年－1750年），巴洛克时期的德国作曲家，杰出的管风琴、小提琴、大键琴演奏家，同作曲家亨德尔和泰勒曼齐名。普遍认为，巴赫是音乐史上最重要的作曲家之一，并被尊称为“西方‘现代音乐"之父”，也是西方文化史上最重要的人物之一。 3、肖邦是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是波兰音乐史上最重要的人物之一，欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。他的作品以波兰民间歌舞为基础，同时又深受巴赫影响，多以钢琴曲为主，被誉为“浪漫主义钢琴诗人”。 4、肖邦一生创作了大约二百部作品，主要作品有：钢琴协奏曲2首、钢琴三重奏、钢琴奏鸣曲3首、叙事曲4首、谐谑曲4首、练习曲27首、波罗乃兹舞曲16首、圆舞曲17首、夜曲21首、即兴曲4首、埃科塞兹舞曲3首、歌曲17首；此外还有波莱罗舞曲、船歌、摇篮曲、幻想曲、回旋曲、变奏曲等，共21卷。 5、作为著名的浪漫主义“钢琴诗人”，肖邦的音乐被称为“花丛中的大炮”，为同时代的音乐大家李斯特、舒曼等激赏；他一生钟情于5位女子，与法国作家乔治·桑同居近9年却一直未婚；因为不愿当亡国奴，他后半生再也没能踏上故土；客死他乡时，年仅39岁，巴黎很多贵妇都认为昏倒在他临终的卧房里是幸福所在......

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u2022古希腊弦乐与管弦的代表：里拉和拉夫洛斯。神崇拜联系：阿波罗和狄俄尼索斯。里拉琴在发展过程中有很多变化样式，其中作重要的是基萨拉琴。u2022古希腊时期的音阶排列方式是四音列u2022中世纪基督教的礼仪活动分：日课、弥撒 两大类。u2022纽姆谱在11世纪规多创立有线记谱法，即四线谱。记谱法的演进：24个希腊文字母——纽姆谱——有线记谱——五线谱 13世纪德国的佛兰科在《定量歌曲艺术》中提出定量记谱法。u2022早期复调的音乐类型：奥尔加农—第斯康特，华丽奥尔加农，迪斯康特，孔杜克图斯—经文歌（简单歌曲）u2022古艺术乐派两位代表人物：莱奥南二声部奥尔加农《哈利路亚免除我罪的羔羊》 佩罗坦四声部奥尔加农u202213世纪复调发展的后果：一是多声部音乐终止式的形成。二是记谱法的发展。u2022新艺术的含义及特征。含义:一般指14世纪的浮雕音乐，与意指13世纪的复调音乐的“古艺术”是相对而言的。特征:是这一世纪大量的音乐创作与礼拜活动分离，音乐创作空前世俗化，作曲家把宗教复调技巧与世俗音乐语汇相结合，探索音乐形式创造的各种新的可能，这导致了作曲技巧和音乐形式的一系列变化。u2022新艺术的代表人物：（法）马肖 和（意）兰迪尼。u2022音乐的中世纪时期：中外音乐史学家大多从文化史角度将公元5世纪至公元14、15世纪之交定为“中世纪”u2022罗马乐派：帕莱斯特利那《马切尔洛斯教皇弥撒曲》。威尼斯乐派：G加布里艾利（现代配器法之父）。弗兰德乐派：拉絮斯《回声》是中世纪以来复调音乐的集大成者。 u2022第一部调性和声语言完全成熟的音乐作品由（意）科雷利创作，（法）拉莫首次作出解释。代表作是《和声学》u2022歌剧的最直接来源是15世纪末的幕间剧u2022最早的歌剧是由佩里作曲的《达芙妮》。特征：以本希腊神话为基础第一部音乐完整保留下来的歌剧是佩里作曲，利努契尼做脚本的《尤丽狄茜》u2022中世纪音乐风格：宗教音乐，世俗音乐，宗教加世俗音乐u2022歌剧史上第一部真正意义上的歌剧：蒙特维尔第的《奥菲欧》u2022第一部清唱剧是（罗马）卡瓦里埃利的《关于灵魂与肉体的戏剧》 于1600年2月上演。是罗马歌剧奠定了基础，被史学界称为清唱剧，具有歌剧的雏形，内容涉及宗教道德方面。u2022第一个歌剧院：1637年 圣卡西亚诺剧院。u2022“文艺复兴”是一次重大的新文化运动。u2022勃艮第时期音乐成就：确立了大型宗教音乐体裁——弥撒曲。u2022拉絮斯《回声》是文艺复兴时期最著名的 牧歌u2022两类古钢琴：拨弦古钢琴、击弦古钢琴。两种古钢琴：羽管键琴、楔槌键琴。法国键盘代表人物是：库普兰u2022文艺复兴时期有两个新的调式被广泛使用，后来直接影响到大小调的产生分别是：爱奥利亚调式 和 意奥尼业调式。u2022早期复调音乐的类型：奥尔加农、华丽奥尔加农、节奏模式、第斯康特。u2022大小调：大小调的调性体系的发展过程是从文艺复兴时期开始，在巴罗克时期趋于成熟。u2022巴罗克时期的协奏曲有三大类：大协奏曲、独奏协奏曲、乐队协奏曲。代表人物：作曲家（意）维瓦尔第。代表作：《四季》u2022亨德尔：器乐作品《水上音乐》 《皇家焰火音乐》 清唱剧作品《弥赛亚》 《以色列人在埃及》u2022格鲁克歌剧的改革：原则：音乐服从于诗的需要u2022维也纳新古典乐派代表：海顿、莫扎特、贝多芬。u2022莫扎特：意大利正歌剧《克里特五伊多美纽》《狄托的仁慈》喜歌剧：《开罗的鹅》《受骗的丈夫》《费加罗的婚礼》《唐璜》《女人心》德奥歌唱剧：《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》《后宫诱逃》《魔笛》u2022曼海姆乐派：作品轻捷明快，主调音乐风格已完全确立，高音声部的线条十分突出，乐队织体清晰透明。u202219世纪民族和浪漫主义的共同点：对自己民族、民间的音乐文化发生强烈的兴趣。u2022韦伯的《魔弹射手》标志着德国浪漫主义歌剧的诞生，成为欧洲浪漫主义歌剧的奠基。u2022 《翁迪妮》又译《水妖》，霍夫曼的这部歌剧预示了德国浪漫主义歌剧的萌芽。u2022舒伯特“艺术歌曲之王”，以声乐作品最为著名，《魔王》《野玫瑰》《鳟鱼》《小夜曲》《摇篮曲》《圣母颂》。u2022肖邦：“钢琴诗人” 音乐特点：既刚强、豪迈，又有细腻、柔美的是一般的意境，在19世纪浪漫主义最繁荣时期的钢琴音乐中是独树一帜的u2022 “固定乐思”：柏辽兹 “无词歌”：门德尔松“钢琴诗人”：肖邦 “圆舞曲之王”：小约翰施特劳斯“交响诗”： 李斯特 “圆舞曲之父”：老施特劳斯“乐剧”： 瓦格纳 “俄罗斯音乐之父”:格林卡“艺术歌曲之王”：舒伯特u2022威尔第：第一部歌剧《奥贝托》 ，最后一部《感恩赞》 。《纳布科》使他重新振作 另外还有《游吟诗人》《茶花女》《阿依达》《奥赛罗》*主要领域是歌剧，包括《尼伯龙根的指环》《莱茵的黄金》《女武神》《齐格弗里德》《终身的黄昏》《特里斯坦与伊索尔德》《漂泊的荷兰人》《罗恩格林》《汤豪瑟》《黎恩济》《纽约堡的名歌手》《波西法尔》等。 另外有管弦乐曲《浮士德序曲》u2022罗西尼：《塞维利亚的理发师》《英国女王伊丽莎白》《意大利少女在阿尔及尔》u2022格林卡：贡献：他将俄罗斯的专业音乐赶上欧洲音乐强国的水准，为俄罗斯艺术音乐的发展奠定了基础，开辟了道路，从而确立了俄罗斯音乐在世界音乐中的地位。作品：第一部歌剧《伊凡u2022苏萨宁》 第二部《鲁斯兰与柳德米拉》创作特点：第一部歌剧《伊~》奠定了民族爱国主义历史歌剧的类型。第二部《鲁~》确立了俄罗斯民间神话歌剧的样式。u2022五人强力集团：巴拉基列夫、居伊、穆索尔斯基、鲍罗丁、里姆斯基—科萨科夫u2022柴可夫斯基：《第六“悲怆”交响曲》（庄严序曲） 三部舞剧：《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》 特征：一个是深刻的抒情性，另一个是强烈的戏剧性u2022斯美塔那：交响诗《伏尔塔瓦》u2022德奥夏克：《斯拉夫舞曲》《自新世界》u2022格里格：《索尔维格之歌》被誉为挪威的“第二国歌”u2022西贝柳斯：《芬兰颂》u2022印象派音乐及其代表人物：圣一桑斯《动物狂欢节》 副列《安魂曲》 德彪西《月光》 拉威尔《包列罗》u2022意大利歌剧：马斯卡尼《乡村骑士》 列昂卡沃罗《丑角》u2022普契尼：《艺术家的生涯》 《托斯卡》 《蝴蝶夫人》 《图兰朵》u2022表现主义音乐：勋伯格、贝尔格、韦伯恩（新维也纳乐派） 勋伯格：十二音体系和《和声学》u2022新古典主义音乐：斯特拉文斯基u202220世纪民族主义音乐:(匈)巴托克.(波)席曼诺夫斯基.(捷)亚那切克.(美)科普兰格什温u2022巴托克：20世纪最成功的民族主义作曲家。他不仅为匈牙利音乐打开了新的局面，也是20世纪站在现代音乐前列的少数几位追重要的革新者之一。u2022序列音乐：梅西昂 u2022偶然音乐：凯奇u2022巴赫：(1)声乐作品以宗教音乐为主，大多数是路德派宗教音乐。两部受难乐。(2)器乐方面，《平均律钢琴曲》（被后人誉为“钢琴家的旧约全书”）《法国组曲》 《英国组曲》 乐队作品《勃兰登堡协奏曲》1.格里高利圣咏定义：公元六世纪产生于罗马教会，形成于8，9世纪，以教皇格里高利命名的基督教礼拜仪式音乐，被称为“格里高利圣咏”又被称为“素歌”。基本特征：（1）无伴奏纯人声（男）歌唱的单声部音乐形式。（2）唱词用拉丁文。（3）唱词内容主要来自圣经和诗篇（4）节奏按语言的格律划分，无明显节拍特征。（5）音乐风格古朴肃穆，音调平稳，以极进和三度跳进为主（6）音域较窄（7）旋律吸取古代东方，古希腊和当时民间旋律的特点建立在单纯的自然音阶上。（8）格里高利圣咏可分为宣叙性和旋律性两种，后者与包括音节式，纽姆式和花唱式三种形式，歌唱方式有独唱，齐唱，交替演唱和应答演唱。意义：它不仅是基督教音乐文化的重要组成部分，从这些单声部的圣咏中，逐渐孕育和发展出复调音乐的传统，汇编的大量音乐歌曲为后世作曲家提供了很多创作素材，在西方音乐历史上，格里高利圣咏具有极为重要的意义。2.德国“众赞歌“的意义定位：16世纪经德国宗教改革者马丁路德改革后的新教赞美诗。代表作：《上帝是我们坚固的堡垒》特征：1、把拉丁语改为德语2、把散文式的歌词改为有韵律的诗歌。3、旋律方面借用了许多民间曲调。4、织体方面把复调体改为了和声体。5、把唱诗班唱改为了会众同唱赞美诗。3.通奏低音定义：是一种不同于文艺复兴复调织体的主调和声织体，作曲家在创作时只写高音声部旋律和低音，这个独立低音声部持续在整个作品中，故称“通奏低音”，作曲家在低音旁用数字标出该音在和旋中的位置，演奏者根据标识即兴的把和声填上去，一般低音用大提琴，低音提琴或大管等乐器演奏，而键盘乐器琉特琴则填充和声，由于演奏者对乐曲的理解和装饰不同。处理也不同。意义：通奏低音流行了一百余年之久，因此，巴洛克时期也被称为通奏低音时代，通奏低音是巴洛克的标志性特征，它的产生导致了和声学的诞生。和声体系的形成，又促使大小调体系的产生。从而结束了教会调式时代。一、古希腊历史阶段音乐特点1.织体方面：属于单音乐，以和声为主，乐器种类虽然较多，但主要用于伴奏，附属于和声。2.表演形式方面，把诗歌乐舞结合起来，集作诗，作曲，歌唱和伴奏于一身。3.与宗教密切相关，基督教的诞生对西方音乐文化发展具有重要意义。4.乐理与音乐美学达到相当高度。 5.古希腊的悲喜剧是后世西方戏剧发展的团体。二、古希腊音乐和古罗马音乐的不同？1.罗马人擅长征战，打仗，崇尚武力，权威，纪律，其文化特征缺乏古希腊文化那种充满艺术情调的高雅品格2.音乐在罗马的风行与罗马历代的许多君王热衷于此有关。3.罗马音乐的重要特点之一是朝向实用化，典仪化方面发展，集体性的军乐以及仪式，游行音乐非常普及。 4.除了社会音乐活动外，家庭音乐也一时蔚然成风。5.与古希腊音乐另一个重要的区别是音乐的职业化。6.古罗马音乐在其精神的健康方面已无法同古希腊相比。三、中世纪音乐的特点1、整个中世纪以格里高利圣咏为音乐活动的中心2、格里高利圣咏是单声部音乐发展的最高峰。3、由单音音乐发展到复调音乐，复调音乐最后向世俗化发展。4、音乐是宗教文化和生活的组成部分，教会统治并创造了各类艺术的精华，现代音乐的调式，和声，乐理，记谱和音乐学院的建立都与教会有关。5、中世纪后期，教会音乐与世俗音乐并存，相互对立又相互交融。6、以声乐为主，器乐附属于声乐。四、文艺复兴时期特征综述1、题材上表现为肯定人生，赞美大自然等和中世纪不同的内容。2、马丁路德的宗教改革，使宗教与世俗音乐的分野开始模糊，宗教音乐更加复杂和完善，向世俗化发展。3、文艺复兴时期，声乐复调音乐进入黄金时代，在帕莱斯特利那和拉絮斯等人的推动下，纯声乐艺术达到高峰。4、出现了具有独立意义的器乐题材。5、世俗音乐得到发展，有牧歌等许多新题材的出现。五、“两种常规”是蒙特维尔第的思想，在1605年第五册《牧歌集》中谈到文艺复兴时期的复调传统即“古代风格”可称为“第一常规”，而他自己采用的新的作曲手法为“第二常规”，他强调作曲家在运用“第一常规”时“和声（复调音乐）是歌词的主人”，即形式第一，内容第二，“第二常规”则相反，“歌词应成为和声的主人”即内容第一，形式第二。“第一常规”,“第二常规”的意思文艺复兴时期的复调传统，即“第一常规”，形式第一，内容第二。蒙特威尔第自己的新的作曲手法为“第二常规”内容第一，形式第二。六、歌剧的起源1、最早可追溯到古希腊时期的悲剧。2、中世纪时期的宗教剧，神秘剧。奇迹剧，田园剧为歌剧的产生奠定了基础。3、文艺复兴时期的牧歌剧也预示着歌剧的诞生。4、歌剧最直接的起源是15世纪末的幕间剧。5、歌剧于16世纪末最终产生在意大利的佛罗伦撒。七、康塔塔与清唱剧，及其区别清唱剧：又称“神剧”，是一种大型的声乐套曲，内容赋予戏剧性，史诗性，也包括合唱，重唱，咏叹调，序曲等，只唱不演，以《圣经》为主要内容。康塔塔：包括宣叙调，咏叹调，序曲等，规格小，内容简单，重抒情。康塔塔和清唱剧的区别：联系：1、都是巴洛克时期与歌剧同时产生的大型声乐套曲。2、以声乐为主，主要有合唱，独唱，重唱和管弦乐队伴奏。3、无化妆，布景，动作，道具，舞美等。4、同属主调音乐范畴。区别：康塔塔规模较小，偏重于抒情，题材可以是宗教的，也可以是世俗的，清唱剧又名神剧，规模较大，偏重于史诗性，题材一定是宗教的，最早起源可追溯到中世纪的奇迹剧，17世纪中期以后，受难乐发展出属于清唱剧式的新类型。八、古典主义时期的音乐特征1、 音乐从教堂步入宫廷，并逐步走向大众。2、 音乐创作主要采用主调音乐形式，加强了和声与旋律的对应，建立起了“主—下属—属—主”的功能和声进行。3、 确立曲式分段式结构的原则，主题鲜明，乐剧简洁，音乐优美，简单均衡。4、 主题动机式发展，以主题间的对比取代巴洛克时期单一的主题摸进发展。5、 “通奏低音”被明确的乐器记谱所代替，使作曲家对乐器音色的体验更明确。6、 追求可观的美，拓展音乐的表现范围和表现力。7、 音乐重心移到新的器乐题材—交响曲，协奏曲，奏鸣曲，四重奏上。九、格鲁克歌剧改革1、 格鲁克在音乐历史上的地位是以他对意大利正歌剧的改革而确立的2、 要求音乐服从于诗歌，是格鲁克歌剧创作的原则3、 格鲁克的歌剧以简洁质朴，自然而令人感动4、 格鲁克是用乐队伴奏的宣叙调，代替过去歌剧常用的“清宣叙调”5、 格鲁克的乐队吸取了18世纪管弦乐曲已取得的成果，以乐队各声部明确的记谱代替了数字低音手法。十、奏鸣曲与奏鸣曲式的区别“奏鸣曲”是指18世纪逐渐形成的“奏鸣曲”题材，有不同数目的乐章组成。乐章在调性，情感，速度上形成对比，几个乐章作为一个整体，彼此存在内在联系关系。“奏鸣曲式”是指“奏鸣曲”题材内部所采用的结构曲式，当第一乐章采用时，常被称为“奏鸣曲式快板”，其他乐章也常使用奏鸣曲式和其他曲式。十一、贝多芬（德国作曲家。是维也纳古典乐派代表人物之一）代表作品：1.交响曲：第三交响曲《英雄》 2.歌剧《福德里奥》3.奏鸣曲：第十四奏鸣曲《月光》 4.协奏曲：小提琴，大提琴，钢琴三重奏。5.室内乐：16部弦乐四重奏 6.声乐作品：D大调弥撒，声乐套曲《至远方的爱人》艺术成就：1.动机：将高度浓缩的音乐动机进行扩展，又保持全面的严谨统一，扩充了展开部，使它成为烘托作品内在矛盾，动机性张扬和戏剧性冲突的重心。从《第三交响乐》开始，将谐谑曲引入交响曲的第三乐章，《第九交响乐》。2.在钢琴奏鸣曲方面：他的32首钢琴奏鸣曲在奏鸣曲结构上作出重大贡献。3.创作风格：音乐表现方面；时代的精神实质，作品展现了从斗争到胜利，从黑暗到光明；他的规律继承了海顿式动机展开的手法，吸收了莫扎特旋律的深情，形成了简洁，粗犷，质朴热情的特征，4.以切分和休止造成的动力性，和声的不协和与调式的不稳定。十二、那不勒斯歌剧的特征（也是正歌剧的特征）1.朝正歌剧方向发展：是发展的最后一个城市，在18世纪被定型为“正歌剧”2.代表人物及作品：斯卡拉蒂《泰奥多拉》3.特点：（1）内容上：多取材于古代神话和历史传说，内容严肃，与喜剧相对。（2）在结构形式上：由原先的五幕歌剧变为紧凑的三幕结构，常在幕与幕之间穿插喜剧，性的幕间剧，由具个性的序曲开场，宣叙调和反始咏叹调交替进行，极少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。（3）两种不同的宣叙调，一是干念式宣叙调，用于较长的对白或独白，独唱声部只用通奏低音来伴奏，二是带伴奏的宣叙调，他善于表达复杂情感，同时也在戏剧性的紧张场景中使用，独唱由乐队伴奏，（4）反始咏叹调：这种咏叹调是ABA三段体形式，作曲家通常不再把再现的A段写出，而只在B段的结尾处标记ala eapo意为从头反复，故作“反始”之意，并在结尾处标记fine十三、A斯卡拉蒂对歌剧的贡献1、 共写了115部歌剧，是现代歌剧的缔造者，2、 代表作《格里塞尔达》《皮罗和黛眉特廖》《十人团的垮台》最著名3、 艺术成就：（1）是那不勒斯乐派的创始人（2）首创了反始咏叹调，干念式宣叙调和带伴奏的宣叙调（3）确立了“快—慢—快”的那不勒斯歌剧序曲三段形式，成为交响曲先声（4）创用了巴洛克晚期典型的管弦乐编制：弦乐四声部加上双簧管，大管，小号，圆号等

由于文艺复兴后期的宗教改革，德国新教运动对德国音乐的发展功不可没。众赞歌就是德国新教音乐的核心体裁。众赞歌即新教的圣咏，是德国宗教改革中最重要的音乐文化成果。 它与天主教圣咏的区别是其赞美诗不再用拉丁语而是译成德语演唱。曲调多选用德国古老圣歌和民歌，也有部分音调改编自格里高利圣咏。众赞歌最初主要为单声部，后来采用四声部合唱的方式，旋律在高声部。

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格里高利圣咏中的教会调式及其音阶形式 1格里高利圣咏的八种调式（11c） 以结束音（d，e，f，g）作为中心音排列出音阶，作为调式的正调，这样，11世纪就基本上确立了教会八种调式形态。（注，名称来源于古希腊调式，但音阶结构不同，音节走向也相反）

交响乐之父是弗朗茨·约瑟夫·海顿。海顿是世界音乐史上，影响巨大的重要作曲家，也是维也纳古典乐派的奠基人。因为海顿对于交响曲体裁的形成和完善，作出了巨大贡献，所以被人们称作“交响乐之父”。海顿的音乐幽默、悠闲、明亮、轻快，含有宗教式的超脱。他将奏鸣曲式从钢琴，发展到弦乐重奏上。同时海顿也是器乐主调的创始人，他用弦乐四重奏代替钢琴，用管弦乐代替管风琴，创造了两种新型的和声演奏形式。海顿的性格善良，诚恳而质朴，是一个人道主义者。他同莫扎特和贝多芬三人，为奥地利古典乐派的杰出代表，绰号是“海顿老爹”。

西方音乐史复习资料 瓦格纳的乐剧（1）主要作品：他创作的主要领域是歌剧包括《尼伯龙根的指环》《莱茵的黄金》《女武神》《齐格弗里德》《众神的黄昏》）《特里斯坦与伊索尔德》《漂泊的荷兰人》《罗恩格林》《汤豪瑟》《黎恩济》《纽伦堡的名歌手》《帕西法尔》等，另外还有管弦乐曲《浮士德序曲》（2）艺术成就： ①对传统歌剧进行了彻底的改革。他在改革中实施了“整体艺术观”、“无终旋律”以及“主导动机”的手法，并强调戏剧第一，音乐第二，坚持音乐必须服从戏剧内容需要进行创作的原则，改革后的歌剧被称为乐剧（Das Musikdrama）。 ②创作了《尼伯龙根的指环》和《特里斯坦与伊索尔德》等划时代的经典乐剧，使浪漫主义歌剧发展到顶峰。 ③扩大了歌剧中管弦乐队的编制（三管制或四管制），加强了乐队的表现力，改变了传统歌剧将乐队当作“巨型吉它”，使其处于人声伴奏状态的做法。他抓住了乐队的表现特点，通过“主导动机”的运用来阐述戏剧内容，使乐队成为表达剧情内容的有效工具。 ④建立半音化和声，淡化调式调性，创建了“特里斯坦”和弦，对20世纪音乐观念产生了重要影响。 附相关概念注解： （1）整体艺术（DasGesamtkunstwerk）：“整体艺术”是瓦格纳在《未来艺术作品》中，针对戏剧作品提出的概念，认为音乐戏剧应该仿照古希腊艺术，成为一种诗歌、音乐、舞蹈、绘画、建筑等的综合体。 （2）乐剧（DasMusikdrama）：1848年瓦格纳在他的《罗恩格林》问世之后，用乐剧指代他的歌剧。乐剧将文学与诗歌、历史与神话、舞台与建筑、音乐与戏剧创作融为一体，是一种整体性的戏剧艺术。 （3）无终旋律（unendlichMelodie）：是瓦格纳在他的乐剧中采用的音乐手法。在戏剧中，音乐自始至终不停顿地向前发展，取消了传统歌剧中割裂戏剧的分曲结构（咏叹调、宣叙调、重唱、合唱），没有咏叹调、宣叙调之分，声乐富于朗诵性，在叙述的同时也带有抒情性，这种不间断连贯发展的乐剧音乐形式被称为“无终旋律”。 （4）主导动机（DasLeitmotiv）：也称主导主题。在大型音乐作品如歌剧、舞剧及标题作品中，用以象征某一特定人物、事件、情景或情感，并始终与所象征的人物或剧情密切联系在一起的音乐片断，被称为主导动机。主导动机具有标签和符号的意义，1877年沃尔错根从主导动机的角度研究瓦格纳《尼伯龙根的指环》中的《众神的黄昏》后，人们才开始用Leitmotiv这个词。舒伯特1．代表作品（1）声乐作品最著名：《魔王》《野玫瑰》《鳟鱼》《流浪者》《小夜曲》《摇篮曲》《圣母颂》以及声乐套曲《美丽的磨坊女》《冬之旅》《天鹅之歌》（2）室内乐：《“鳟鱼”钢琴五重奏》《d小调“死神与少女”弦乐四重奏》 （3）钢琴曲：《流浪者幻想曲》《即兴曲》《音乐瞬间》 （4）交响曲：《第八交响曲》《“未完成”交响曲》=《第九交响曲》2.艺术歌曲（Lied）（1）来由：艺术歌曲一词在13世纪以前就已存在，16世纪德奥作曲家把佛兰德斯乐派的复调手法与德国中世纪以来的独唱歌曲结合在一起，形成了四声部的世俗声乐体裁——Lied。但是，艺术歌曲这个词在此后的发展中，尤指18世纪末至19世纪初浪漫主义时期的德国艺术歌曲。。 （2）含义：艺术歌曲是作曲家以诗为歌词，根据诗的内容创作的歌曲。艺术歌曲中，音乐与诗歌有机结合，通常有戏剧性和抒情性两种形式，采用分节和通节两种写法，并配有伴奏。艺术歌曲的伴奏在歌曲中占有重要的地位，承担着演唱旋律所不能表达的内容，许多伴奏甚至具有独奏的价值。 （3）代表人物：作曲家舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、沃尔夫、马勒和理查·施特劳斯等；词作家歌德、埃森多夫、海涅、席勒等。 3、艺术成就 （1）在艺术歌曲方面，他做出了重要贡献，创作了一批具有划时代影响的艺术歌曲。（2）在交响曲方面，作品完整地表达了理想与现实之间的矛盾。由于受到舒伯特打破古典交响曲四乐章结构模式的启迪，人们开始走出前人的制约，步入到浪漫主义交响乐发展的新天地。（3）在钢琴音乐和室内乐方面，舒伯特的创作散发着其艺术歌曲中体现出来的浪漫主义特征。（4）他是自由音乐家的楷模，以演奏和出版作品为生，是从社会底层最早走出的音乐家之一。1、柏辽兹的代表作品 （1）乐队作品方面：交响曲《幻想交响曲》《罗密欧与朱丽叶》中提琴协奏曲《哈罗尔德在意大利》序曲《罗马狂欢节》。 （2）舞台戏剧方面：传奇剧《浮士德沉沦》歌剧《切里尼》《特洛伊人》清唱剧《基督的童年》 （3）声乐作品方面：《安魂曲》《感恩颂》声乐套曲《夏夜》（4）理论著作方面：《配器法》2、艺术成就 （1）对标题交响乐作出了重大贡献，是浪漫主义时期标题交响乐的创造者，他力图把音乐文学化，用音乐语言来表达文学中生动具体的形象，他在《幻想交响曲》的每个乐章前面都加上了标题和详细的说明。 （2）他的交响曲摆脱了传统交响曲四乐章的结构，乐章的数目视具体内容的需要而定，《幻想交响曲》的五乐章就是这种结构的实例。 （3）著有《配器法》，该书是音乐技术理论的经典著作。李斯特的交响诗（symphonic poem）： 由匈牙利音乐家李斯特首创，又称音诗（Tondichtung），是一种单乐章的乐队作品，常根据奏鸣曲式的原则自由发挥，多以文学作品或故事为题材，采用标题音乐形式。 另外，交响音画、交响童话、交响传奇等体裁，均与交响诗的性质相同，只是在内容的描绘上有不同的侧重点，如交响音画偏重于描绘大自然景色和人们生活的情景，鲍罗丁的交响音画《在中亚细亚草原上》就是其典型例子。 代表作品 （1）交响诗：《前奏曲》《塔索》等十三首。 （2）交响曲：《浮士德交响曲》《旦丁交响曲》。 （3）钢琴作品：十九首《匈牙利狂想曲》十二首《超级练习曲》《b小调钢琴奏鸣曲》《bE大调钢琴协奏曲》以及钢琴小品《爱之梦》等。格林卡被称为“俄罗斯音乐之父”。代表作品有歌剧《伊凡·苏萨宁》管弦乐《卡玛琳斯卡亚幻想曲》等。五人团：巴拉基列夫、穆索尔斯基、李姆斯基—科萨科夫、鲍罗丁和居伊1、鲍罗丁：医学家、化学家、作曲家，代表作品：交响诗《在中亚细亚草原上》歌剧《伊戈尔王》。 2、居伊：陆军军官，主要从事军事工程教学。主要作品为歌剧《威廉·拉特克里夫》。 3、巴拉基列夫：强力集团的领导人、自然科学家，代表作品为交响诗《塔玛拉》4、穆索尔斯基：近卫军军官，后脱离军界献身于音乐。代表作有：交响诗《荒山之夜》钢琴曲《图画展览会》歌曲《跳蚤之歌》。 5、李姆斯基－科萨科夫：海军军官出身，后来成为音乐学院教授，出版了《和声学使用教程》和《管弦乐法原理》等专著，奠定了俄罗斯音乐理论基础，代表作为歌剧《金鸡》交响组曲《舍赫拉查达》。 两位捷克音乐家：斯美塔那和德沃夏克1、斯美塔那代表作品 喜歌剧《被出卖的新娘》，交响诗套曲《我的祖国》，弦乐四重奏《我的生活》，小提琴与钢琴二重奏《来自我的故乡》等。 2、德沃夏克代表作品 九首交响曲（e小调第九交响曲《自新大陆》最著名《斯拉夫舞曲集》歌剧《水仙女》《雅各宾党人》等。 德彪西1、代表作品 （1）钢琴作品：《版画集》两集《前奏曲》两集《意象集》《月光》《雨中花园》《水中倒影》（2）管弦乐作品：《牧神午后》前奏曲《夜曲三首》《大海》《意象》等（3）歌剧：《佩里亚斯与梅丽桑德》。 （4）合唱作品《浪子》《被选中的姑娘》《圣塞巴斯蒂安之殉难》。 2、创作特征 （1）旋律失去主导地位，强调和声的作用，追求音乐的色彩与朦胧感。他注重的不是和声进行的功能性而是它的色彩效果，采用块状和弦，新的和弦结构：九和弦、十一和弦、十三和弦。未脱离大小调体系，但大量采用全音音阶、五声音阶及中古调式。 （2）他的管弦乐作品弦乐部分细腻，木管突出特性音区的音色，打击乐器丰富，组成模糊的色彩世界。 （3）善于使用小型体裁描绘自然景物和生活风俗，表达主观的瞬间感受和直觉印象，营造出朦胧、飘忽不定的气氛。3、印象主义的特征 （1）印象主义音乐多以自然景物或诗歌绘画为题材，注重表达对客观事物瞬间的印象，音乐大多具有神秘和飘忽朦胧的意境。 （2）它不以旋律为主，重视和声和配器的色彩作用；突破大小调体系，多采用全音音阶和五声音阶；增加和弦结构的可能性：用九和弦、十一和弦、十三和弦代替三和弦和七和弦；减弱和声功能，模糊调性，大量使用变化音，多采用小型体裁。贝尔格2、代表作品 歌剧：《沃采克》《露露》（未完成）。 管弦乐：《抒情组曲》《小提琴协奏曲》。 室内乐：《弦乐四重奏》弦乐四重奏《抒情组曲》。 3、艺术成就 （1）对十二音音乐做出了重要贡献，与勋伯格、韦伯恩同为十二音音乐的代表作曲家，三人被称为“新维也纳乐派”。 （2）歌剧《沃切克》《露露》以及以安魂曲形式悼念曼侬之死的《小提琴协奏曲》是十二音音乐的经典作品，也是表现主义音乐的代表之作。其中《沃采克》结合运用古典结构和无调性手法，获得与调性音乐同样的撼人效果，创造了当时大型严肃歌剧上演次数的最高纪录，成为20世纪最重要的歌剧作品之一。3）他的十二音音乐常常显示出与传统音乐的一些因素相结合的特点，和传统音乐一样易于理解，激起听众的情感共鸣。韦伯恩2、代表作品 （1）器乐作品：《帕萨卡利亚》《弦乐四重奏“6首小品”》《5首管弦乐小曲》《小提琴与钢琴的3首小曲》《交响曲》《9件乐器的协奏曲》《管弦乐变奏曲》等（2）声乐作品：无伴奏合唱《轻舟飞逝》《第一康塔塔》《第二康塔塔》等。 3、艺术成就 （1）对十二音音乐做出了重要贡献，与勋伯格、贝尔格同为十二音音乐的代表作曲家，三人被称为“新维也纳乐派”。（2）作品以一种高度浓缩、格言式的音乐语言著称，长度一般只有几分钟，有的只有几小节，体现了韦伯恩独特的风格，促进了新音乐的发展，在音乐史上具有重要的意义。 （3）与贝尔格试图将20世纪的音乐创作拉回过去的做法不同，韦伯恩的创作更具先锋性，他将老师勋伯格的创作原则运用到极致，因此音乐语言也显得更抽象、主观。他的音乐语言特点为：旋律、和声零散，突出乐器音色的频繁变化，曲式结构短小。这种音乐语言在预示序列音乐的同时，还影响了点描音乐的形成，确立了音色音乐的重要地位。贝多芬2、代表作品（1）交响曲：第三交响曲《英雄》第五交响曲《命运》第六交响曲《田园，第九交响曲《合唱》。 （2）歌剧《菲岱里奥》。 （3）奏鸣曲：钢琴作品有第八奏鸣曲《悲怆》第十四奏鸣曲《月光》第十七奏鸣曲《暴风雨》第二十一奏鸣曲《黎明》第二十三奏鸣曲《热情》第二十五奏鸣曲《杜鹃》第二十六奏鸣曲《告别》。小提琴作品有第五奏鸣曲《春天》第九奏鸣曲《克莱采》。 (4)协奏曲：bE大调第五钢琴协奏曲，D大调小提琴协奏曲，小提琴、大提琴、钢琴三重协奏曲。 (5)室内乐： 16部弦乐四重奏（其中后五部最重要）。 (6)声乐作品：D大调弥撒，庄严弥撒，声乐套曲“致远方的爱”。 (7)其他作品：《艾格蒙特序曲》等。 3、艺术成就 (1)在交响曲的发展和创新方面：将高度浓缩的音乐动机进行扩展，又保持全曲的严谨统一；扩充了展开部，使它成为烘托作品内在矛盾、动力性张扬和戏剧性冲突的重心；他从《第三交响乐》开始，将谐谑曲（Scherzo）引入交响曲的第三乐章，取代了具有宫廷典雅气质的小步舞曲；在《第九交响乐》中，将人声加入交响曲中，扩大了作品的表现力。 (2)在钢琴奏鸣曲方面：他的32首钢琴奏鸣曲在奏鸣曲结构上做出了重大贡献，同时还在钢琴力度对比、戏剧化因素、不同音区的色彩变化上做出了重大发展，使之成为与巴赫《十二平均律钢琴曲集》齐名、在音乐史上有突出贡献的作品。 (3)在音乐表现方面：解放了音乐艺术，表达了他那个时代的精神实质，作品展现了从斗争到胜利，从黑暗到光明，从苦难到欢乐的精神历程。他的旋律继承了海顿式动机展开的手法，吸收了莫扎特旋律的深情，形成简洁、粗犷、质朴、热情的特征。 (4)节奏上频繁的变换，切分和休止所造成的动力性、不平衡感，和声的不谐和与调性的不稳定等因素的范围逐渐扩大，力度也形成大幅度起伏；配器上重视发挥铜管、木管的作用。这些手法造就了贝多芬音乐强烈的感染力和鸿篇巨制的气魄。其音乐中的革命性因素，自由冲动的戏剧效果，使他成为古典主义音乐的集大成者，同时，他又是浪漫主义音乐的开路先锋，启迪了19世纪的浪漫主义作曲家。 喜歌剧的最初形式是“幕间剧”常以风趣、幽默的恶作剧形式进行表演的一种短小剧目，法国诙谐剧，英国民谣剧；德国歌唱剧正歌剧：音乐非常拘泥于形式，演员们的表演以卖弄技巧为其乐事而从不考虑是否符合剧情的需要，剧本内容虚假，构思陈腐，甚至沦为一种假惺惺的。娇揉造作的艺术形式。普契尼的代表作品《艺术家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《西部女郎》《图兰多》