这个美女是谁啊

姓名：尾野真知子平假名：おのまちこ英文名：Machiko Ono爱称：おのまち出身地：日本生日：1993年2月15日身高：161 cm三围：83 - 60 - 86 cm提问者评价谢谢!

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谁有那张不是每一滴牛奶都叫特仑苏的图片你用搜索下：有没有人知道贴吧里那个特仑苏签名档的出处？100%精确：番号：zex-051片名：尾野真知子-a○bになりたかった18rav解禁ピ`タ`ズ人物：尾野真知子广告词：不是每一滴牛奶都叫特仑苏我对比了下百度图片，是这女的。特仑苏广告词是什么？世界上最闲逸的雕刻室，在希腊的爱琴海，我在那里雕刻时光，世界上最恬静的图书馆，在阿尔卑斯的莱芒湖，我在那里阅读心绪，世界上最旖旎的舞台，在圣多里尼的海蓝屋顶，我在那里演绎回忆，世界上最悠长的跑道，在夏威夷的梦幻海岸，我在那里驰骋灵感。不是所有的牛奶都叫特仑苏。特仑苏是蒙牛集团旗下高端品牌，诞生于2005年，后通过细分产品线，诞生出“特仑苏低脂奶”、“特仑苏有机奶”等系列产品，就此拉开中国乳业高端奶市场的序幕，开创了中国乳业高端牛奶的先河。特仑苏拥有专属牧场的高品质奶源，以及高标准的原料甄选和生产工艺。“特仑苏”在蒙语中是“金牌牛奶”之意。品牌标语“不是所有牛奶都叫特仑苏”。2017年4月26日，“2017十佳劳伦斯公益行动计划暨特仑苏战略合作开启新闻发布会”在北京中国大饭店举行，特仑苏与十佳劳伦斯冠军奖正式开启战略合作，特仑苏酸奶成为十佳劳伦斯冠军奖指定乳制品。特仑苏的广告词是什么来？不是所有的牛奶都叫特仑苏。十余年发展历程中，特仑苏始终坚持创新，通过采用专属牧场的高品质奶源，以及坚持业内高标准的原料甄选和生产工艺，为消费者提供至高品质的营养，并逐步成长为全球销量领先的高端牛奶品牌，品牌标语“不是所有牛奶都叫特仑苏”家喻户晓。拓展资料：1、特仑苏牛奶诞生于2005年，在蒙语中是“金牌牛奶”之意，是中国市场上第一个高端牛奶品牌。2、2016年，特仑苏进行品质升级，限定专属牧场，以更高标准严苛要求，孕育出每100毫升牛奶高达3.6克天然优质乳蛋白，和120毫克天然高钙。自2005年特仑苏首创高品质牛奶标准之后，再次超越自我，重新定义高品质牛奶行业标准。3、从2012年至2016年，特仑苏有机奶连续五年蝉联中国有机行业最具影响力的BioFachChina中国国际有机食品博览会乳品唯一金奖，不仅如此，在2016年2月，特仑苏有机奶作为中国代表团唯一乳品代表，第四次代表中国乳品行业参加全球最为权威的有机行业盛会——德国纽伦堡国际有机产品博览会（BioFach），向世界展现中国有机乳品产业的最高水准。参考资料：特仑苏——找企业服务上猪八戒网交付有保障验收再付款

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尾野真知子，日本90后av女优

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最完美的离婚013年冬季日剧，从2013年1月10日开始每周四于富士电视台播放。讲述了瑛太、尾野真知子、真木阳子、绫野刚两对夫妇之间错综复杂的家庭故事。

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野上弥生子(1885～1985)日本女作家、翻译家。原名八重子。生于日本大分县一经营酿造业的家庭。十五岁到东京，入明治女学校，1906年从明治女子学校高等科毕业后，与夏目漱石的门生野上丰一郎结婚，并在夏目影响下开始文学创作。 发表《佛座》(1907)，登上日本文坛。野上是一个现实主义倾向比较明显的作家。她同情无产阶级革命。主要作品有短篇小说《海神号轮船》(1922)，《年轻的儿子》(1932)，长篇小说《真知子》(1930)，《迷路》(1936—1956)，《秀吉和利休》(1963)等。野上1907年发表小说《缘》。初期创作已显示出现实主义倾向。1922年发表《海神丸》，写海上遇难船员杀死同伴充饥的故事，表现在极端困苦、可怖的条件下遵守道德准则的问题。1928年发表长篇小说《真知子》，描写知识妇女对封建家族及社会制度的反抗和对新生活的追求。 《年轻的儿子》写一个地方官僚的儿子不顾母亲的拦阻，投身学生运动的过程。她把二十年的精力倾注在战后完成的长篇小说《迷路》(1936～1956，共六部)里。这部作品洋溢着反对战争，渴望和平的强烈愿望，表现了第二次世界大战前后日本左翼运动中动摇退却的知识分子的苦恼与迷惘情绪。《迷路》描写的是：一个积极参加左翼学生运动的大学生菅野被送到中国战场，他在战斗中曾杀死过中国的游击队员，悔恨万分。在战争接近尾声时，菅野为了赎罪，从狱中搭教一个将被枪毙的中国老百姓，一道逃往延安，在途中被日军打伤，失去知觉。作者为了完成这部作品的续篇，在一九五七年七月曾来我国访问，并赴延安搜集资料。回国后出版《我在中国旅行》(1959)一书，对我国人民表示了热情的友谊。战前的作品多以深刻的社会主题，表现进步势力与腐朽势力的冲突，批判日本封建制度和资产阶级道德。战争时期一度中止创作。1946年发表短篇小说《狐》， 是她战后的第一篇作品，写一个知识分子不愿支持侵略战争而在乡村养狐。主要表现了作者提倡人类和睦相处，反对侵略战争的思想，并流露着人道主义感情。这种思想代表了日本帝国主义进行侵略战争时期正直的知识分子的意志，作者那时曾和其他有正义感的老作家一样，极少发表作品。她说：“万般无奈，只有沉默才是有良心的行为。”在这篇作品里作者也借主人公萩冈的口说出了这种意愿，并表示血债要用血来还。萩冈(也可以说是作者的化身)虽然只用迁入深山养狐或沉默等消极态度反对战争，但在当时日本帝国主义者残酷统治下的日本，也还是一种反抗的表示。1962至1963年发表长篇小说《秀吉和利休》，描写 十六世纪的茶道大师千利休和将军丰臣秀吉之间的冲突。最后利休因干预政治，触犯了秀吉，被迫剖腹自杀。

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尾野真知子中文名称：尾野真知子出生日期：1993年2月15日

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尾野真知子

不怎么样,给你介绍几个尾野真知子，圆润型的桃谷绘里香(桃谷エリカ）她现在的作品绝对是大神级别的爱沢有纱，也是可以的如果感觉好，希望采纳给分

如果俄罗斯以莫斯科时间为准，而中国以北京时间为准是相差了5个小时，也就是说，莫斯科8点，北京时间是13点。方法在于，相差一个时区就差一个小时，东边加时间，西边减时间。而每15经度为一个时区。比如北京是东八区，东经120°，而俄罗斯是东经45°，时差为5小时，而北京在莫斯科东部，所以，莫斯科8点，北京就是8+5=13点。区时，是一种按全球统一的时区系统计量的时间。人为规定，在日界线西侧的东十二区在任何时刻，总是比日界线东侧的西十二区早24小时，这样东、西十二区，虽为一个时区钟点相同，但日期总是相差一天，即东十二区任何时候都比西十二区要早一天。所以，自西向东过日界线，日期要减一天;反之，自东向西过日界线，日期要加一天。为了避免日界线穿过陆地，日界线与180°经线并不完全一致，而是增加了几处曲折。造成时差的原因地球的形状决定了它只有一面能受光，同时它的自转产生了昼夜交替，地球上的每个地区可以轮流享受阳光，因为每个地区照射到阳光的先后顺序不同，因此以国际日期变更线为基准便于区别于每个不同地区的计时标准，产生了时差的概念。时差含义1、平太阳时和真太阳时的差。一年之中时差是不断改变的，最大正值是+14分24秒，最大负值是-16分24秒，有4次等于零。2、两个地区地方时之间的差别称作为时差。地方时：随地球自转，一天中太阳东升西落，太阳经过某地天空的最高点时为此地的地方时12点，因此，不同经线上具有不同的地方时。同一时区内所用的同一时间是区时，全世界所用的同一时间是世界时。区时经度每15度差一小时，地方时经度每1度差4分钟。各地的标准时间为格林威治时间（G.M.T）加上(+)或减去(-)时区中所标的小时和分钟数时差。许多国家还采用夏令时（DST），比如美国每年4月到9月实行夏令时，时间提前一个小时。时差的计算方法：两个时区标准时间（即时区数）相减就是时差，时区的数值大的时间早。比如中国是东八区(+8)，美国东部是西五区(-5)，两地的时差是13小时，北京比纽约要早13个小时；如果是美国实行夏令时的时期，相差12小时。

食材螺贝 适量姜蒜 适量方法/步骤螺贝的处理方法，挖来的螺贝用清水稍微洗一洗（不能太用力，会把他们洗死了）然后用一盆清水放点盐或者辣椒，泡24小时，中间换两次水，让他们呼吸的时候吐沙。煮之前可以稍微用力搓洗螺贝。这段时间顺便煮一锅开水，一点要全面煮开。水开之后关火，把螺贝放到开水中烫，烫到他们张开嘴就可以捞起来沥干。不能冷水下锅煮或者热水滚太久，因为这样螺贝的肉会煮老，而且螺贝里面的营养都会流失到水中，毕竟我们不是在煮汤。放入油和姜蒜，炒香姜蒜之后，把沥干水的螺贝放入，大火翻炒，在炒的过程中，螺贝里面也会流失出来一些水分正好把这些水分炒到半干就炒熟了，翻炒的过程中加入盐，喜欢味道重一点，可以加蚝油和酱油一起翻炒。

皇后，乌喇那拉氏，佐领那尔布女。后事高宗潜邸，为侧室福晋。乾隆二年，封娴妃。十年，进贵妃。孝贤皇后崩，进皇贵妃，摄六宫事。十五年，册为皇后。三十年，从上南巡，至杭州，忤上旨，后剪发，上益不怿，令后先还京师。三十一年七月甲午，崩。上方幸木兰，命丧仪视皇贵妃。自是遂不复立皇后。子二，永璂、永璟。女一，殇。 　四十三年，上东巡，有金从善者，上书，首及建储，次为立后。上因谕曰：“那拉氏本朕青宫时皇考所赐侧室福晋，孝贤皇后崩后，循序进皇贵妃。越三年，立为后。其后自获过愆，朕优容如故。国俗忌剪发，而竟悍然不顾，朕犹包含不行废斥。后以病薨，止令减其仪文，并未削其位号。朕处此仁至义尽，况自是不复继立皇后。从善乃欲朕下诏罪己，朕有何罪当自责乎？从善又请立后，朕春秋六十有八，岂有复册中宫之理？”下行在王大臣议从善罪，坐斩。详细介绍： 雍正在位时，便把她赐给弘历当侧福 晋。弘历即位后封她为娴妃。乾隆十年正月二十三日被封为娴贵妃。乾隆十三年三月孝贤皇后富察氏死后，中宫之位悬缺。当时弘历三十八岁，正值中年，崇庆皇太后钮祜禄氏对于后宫无皇后之事相当关心，见娴贵妃端庄惠下，有母仪之风，劝皇上立娴贵妃为皇后。乾隆因与孝贤皇后婚配多年，感情深厚，乾隆觉得孝贤皇后刚去世不久，尚在大丧期间就册立新后，于心不忍，但为了不违背皇太后的旨意，他采取了一个折衷办法，先在乾隆十三年七月把娴贵妃晋封为皇贵妃，摄六宫事（即代替皇后掌管六宫大小事务），暂代行皇后职务，等到孝贤皇后的丧期过后，于乾隆十五年八月初二日正式将其册立为新皇后。册立礼刚举行过半个月，那拉皇后就陪着皇帝展谒祖陵、西巡嵩洛、五台山进香，又下江南巡视。那拉氏春风得意，荣耀非常。乾隆十七年，生皇十二子永璂，次年生皇五女，二十年又生下皇十三子永璟。当时的那拉氏皇恩优渥，倍受宠幸。乾隆三十年正月，那拉皇后陪乾隆皇帝第四次南巡。这次南巡成了那拉皇后命运的转折点，南巡初期，一切都很正常，在途中，皇帝还为她庆祝四十八岁千秋。闰二月十八日，他们来到杭州，在风景秀丽的“蕉石鸣琴”进早膳时，皇帝还赏赐给皇后许多膳品，但到了当天晚上进晚膳时，皇后就没有再露面，陪着皇帝进晚膳的只有当时还是令贵妃的魏佳氏、庆妃陆氏、和容嫔和卓氏，此后，皇后再也没有露过面。后来才知道，在闰二月十八日那天，乾隆派额驸福隆安把皇后由水路送回京师，南巡结束，回到京师不久，乾隆帝即下令收回皇后手中的四份册宝，即皇后一份、皇贵妃一份、娴贵妃一份、娴妃一份，裁减了她手下的部份佣人，到了七月份，那拉皇后手下只剩两名宫女，按清宫制度，只有后妃中最低一级的答应才有两名宫女，第二年七月十四日，那拉氏默默离开人世，终年四十九岁，乾隆同时传旨，命丧葬仪式下降一级，即等同于皇贵妃的的制度举行，当年九月二十八日葬入裕陵妃园寝。乌喇那拉氏虽然被册立为继皇后，得到过皇帝的宠爱，但她在乾隆心目中却远不如前皇后富察氏。其一，乌喇那拉氏所生皇嫡子永璂，一直没有像富察氏所生的永琏、永琮那样被乾隆秘密立为储君，这让她感到焦虑和不安。其二，乾隆心里一直怀念已经作古多年的富察氏，而乌喇那拉氏却相对冷淡，这让她感到伤心和失败。无论是作为皇后，还是作为女人，乌喇那拉氏一直不被乾隆所重视，造成她内心极不平衡。而南巡途中发生的另一件事情，终于激起乌喇那拉氏内心积压多年的怒火。十七年前，富察氏陪同乾隆东巡时，在济南一病不起，后死于德州。此后，乾隆每次途经济南时，总是避开这座“伤痕城市”，绕城而行。这一次，乾隆还专门为富察氏作诗：“济南四度不入城，恐防一入百悲生。春三月昔分偏剧，十七年过恨未平。”正是这首蕴涵对富察氏苦苦相思的抒情诗句，切实刺痛了乾隆身旁乌喇那拉氏那颗极其要强的心。接下来的“断发”，不过是乌喇那拉氏在情感绝望中一次歇斯底里的爆发。那拉皇后到底做了什么事，让乾隆立即把她送回京师，并收回四份册宝呢？事后只听说那拉皇后忽然自己剪发，在满族的习俗里头这是最忌讳的，只在皇太后、皇帝驾崩时，皇后才可以剪发，当时的皇太后、皇帝都还健在，那拉皇后却突然剪发，无疑是在诅咒他们一样，在当时引出了一些传闻，说皇后随驾南巡，触犯了龙颜，只得削发为尼，出家到杭州寺庵之中。另外，据有的史书记载，那拉皇后随乾隆南巡来到杭州后，乾隆曾深夜换上便服登岸游玩。皇后再三劝谏，甚至哭着劝谏，乾隆不仅不听，反而说皇后精神不正常，派人将她送回京师。乾隆是中国史上著名的风流天子，他模仿他的祖父康熙不断南巡，目的却只是贪恋江南美景，又可趁机寻花问柳。据说他南巡时就曾在清江浦得到一个昭容的女伶，带在身边，后来又特命用钿车锦幰送回扬州，还赐给她玉如意、粉盝、金瓶、绿玉簪、赤瑛、玉杯、珠串等。还有一个女伶名叫雪如，也是美貌多姿，乾隆南巡时又看上她，加入行幄，颇受眷顾。事后，雪如特地在上衣肩头绣上一条小团龙，并且对人说，乾隆皇帝曾经用手抚摩过她的肩膀，因此特绣小龙，以志宠异。在《东华续录》乾隆朝卷二十二中的一道谕旨中说“皇后自册立以来尚无失德，去年春，朕恭奉皇太后巡幸江浙，正承欢洽庆之时，皇后性忽改常，于皇太后前不能恪守孝道。比至杭州，则举动尤乖正理，迹类疯迷。因令先其回京，在宫调摄。经今一载有余，病势日剧，遂尔庵逝。此实皇后福分浅薄，不能仰承圣母慈眷，长受朕恩礼所致。若论其行事乖违，即予以废黜，亦理所当然，朕仍存其位号，已为格外优容。但饰终典礼不便复循孝贤皇后大事办理。所有丧仪止可照皇贵妃例行。 ”那拉氏一向温柔婉顺，淑慎贤明，夙娴礼教，她出身满洲，在宫中生活了三十多年，什么是国家大忌，她会不知道吗？究竟受了什么重大刺激，会把这位温顺懂礼的皇后逼到不顾触犯国俗大忌，甚至发疯的地步？野史中的传说不能说是空穴来风、无中生有。在那拉皇后过世之后，当时乾隆在木兰围场打猎，听到皇后病故的消息，只命那拉皇后的儿子永璂回宫。当时有个叫李玉鸣的御史上疏，请依皇后礼举丧，结果竟被谪伊犁。十二年后，又有一个名叫金从善的书生，上书乾隆皇帝，谈到立后之事。乾隆还为此发怒道：“那拉氏本是我即位前的侧福晋。我即位后，因孝贤皇后病逝，她才循序由皇贵妃又立为皇后。后来她自犯过失，我对她一直优容。国俗最忌剪发，她却悍然不顾，我仍然忍隐，不行废斥。她病死后，也只是减其仪等，并未削去皇后名号。我处理此事已经仁至义尽，况且从此未再立皇后。金从善竟想让我下诏罪已，我有何罪应当自责？他又提出让我立皇后。我如今已经六十八岁了，岂有再册立中宫皇后的道理！”竟因此将金从善处斩，从此之后，就没有人再敢提及那拉皇后的事了。实际上，那拉皇后的丧礼比皇贵妃的级别还要低，按皇贵妃的丧仪规定，每日应有大臣、公主、命妇齐集举哀、行礼一项，在那拉皇后的丧事中，这项被取消了。那拉皇后既未附葬裕陵，也未单建陵寝，却葬在了妃园寝内，更有甚者，按惯例，凡葬在妃园寝内的，无论地位有多低，都各自为券，而那拉皇后却被塞进了纯惠皇贵妃的地宫，位于一侧，堂堂的皇后反倒成了皇贵妃的下属。清制：凡妃、贵妃、皇贵妃死后都设神牌，供放在园寝享殿内，祭礼时在殿内举行，而嫔、贵人、常在、答应则不设神牌，祭祀时，把供品桌抬到宝顶前的月台上。而那拉皇后即不设神牌，死后也无祭享，入葬以后也只字不提，比民间百姓的葬礼还不如。满意请采纳，谢啦！

1、此篇是张岱小品散文中极具代表性的一篇。全文只一百五十九字，堪称字字珠玑。此文篇幅虽小，意境却阔大表达的情绪也异常幽远，从此也可以见出小品文的审美意趣。 2、文章开头简单地交代时间与地点，接着便切入描写的对象雪大雪三日，自有许多可以值得写的景致，作者却未像施耐庵在《水浒传》“林教头风雪山神庙”中那样极尽渲染之能，只用了“湖中人、鸟声俱绝”七个字加以概括、烘托，简洁得近乎吝啬。用字虽少，却有广阔的审美想象空间。加之从雪后之景起笔，宁静、空明的景致传达出清凉、孤寂的意绪。在这样的环境中，作者内心的情感也一定不会热烈、欢快到哪里去。这种自然氛围和内心情绪，奠定了全文纯净、明洁的色彩和清冷孤寂的基调。 3、在用寥寥几句奠定了全文的色彩和基调后。文章进入看雪具体过程的描写，先写出游的时间和情景，次写舟中所见，再写亭上所遇和归舟的情形，舟中所见是全文描写的核心。从字数上看，也不过四十二字。看似疏陋，实质境界开阔用情幽深。在这里，存在着如何把握作者情感的问题。就其描写的方式看，很符合王国维在《人间词话》中所说的“无我之境”的表达法。所谓“无我之境”，就是“以物观物”的结果，表现为“不知何者为我，何者为物”的特点。但仔细体会这段文字的意味，仍然会发现这其实还是包含着作者内心情感的“有我之境”。联系作者的身世变迁，就不难体会他在作品中渗透的那种伤感、落寞与凄凉。这种心绪其实在一开始就已展示出来了，只不过展示得很隐蔽、很节制。 4、亭中所遇是此文描写的又一重要情节。这段文字表面上看平淡无奇，实质上却传达出丰富的内心活动。“湖上焉得更有此人”既道出饮酒人的惊讶，同时也道出作者的惊讶。由于有了意外的相遇，全文的色调在这里得到调节，清冷的基调融入了些许暖色。这种暖色来自情趣相投的喜悦与抚慰。特殊场景下相遇，定然有许多相似的心绪可以表白，有很多相似又无从言传的感受可以被对方捕捉。虽然是路人，却又是情感上的相知；虽是相知，却终究是路人。这种复杂而又微妙的心理，一时找不到合适的表达方式，只有借助酒才能得到完满的传递。于是，不会饮酒的作者也禁不住“强饮三大白”。 5、文章最后，在基调上紧接上一段，是一种暖色的持续。在这里，清凉的雪景隐退了，落寞的心境也因亭中偶遇而变得微温。舟子的话，是对作者内心感慨的点白。这样处理，最大限度地隐蔽了“我”的影子，从而与全文的基调保持一致，使全文处于和谐中有变化，变化中寓和谐的情感波动之中。在舟子哺喃而语的时候，大概可以猜测得出抒情主人公颔首微笑的神情。 6、此文除了在情绪的传达上朦胧幽深外，在写作手法上也极富艺术感染力。首先，文章围绕西湖大雪赏雪所见亭中所遇这一线索展开，逐层递进又峰回路转；其次，描写景物时充分吸取了中国写意山水画的手法，不追求局部的细腻而注重全局的生动与传神，不求多而求简，追求以少胜多、无声胜有声的效果。

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俄罗斯与中国的时差是4小时意大利与中国的时差是7小时德国与中国的时差是7小时瑞士与中国的时差是7小时法国与中国的时差是7小时西班牙与中国的时差是7小时芬兰与中国的时差是6小时葡萄牙与中国的时差是8小时丹麦与中国的时差是7小时土耳其与中国的时差是5小时荷兰与中国的时差是7小时挪威与中国的时差是5小时英国与中国的时差是8小时瑞典与中国的时差是是6小时扩展资料1、平太阳时和真太阳时的差。一年之中时差是不断改变的，最大正值是+14分24秒，最大负值是 -16分24秒，有4次等于零。2、两个地区地方时之间的差别称作为时差。地方时：随地球自转，一天中太阳东升西落，太阳经过某地天空的最高点时为此地的地方时 12点，因此，不同经线上具有不同的地方时。同一时区内所用的同一时间是区时（本区中央经线上的地方时），全世界所用的同一时间是世界时（0度经线的地方时）。区时经度每 15 度差一小时，地方时经度每1 度差 4 分钟。各地的标准时间为格林威治时间（G.M.T）加上 (+) 或减去 (-) 时区中所标的小时和分钟数时差。许多国家还采用夏令时（DST）， 比如美国每年4月到9月实行夏令时，时间提前一个小时。时差的计算方法：两个时区标准时间（即时区数）相减就是时差，时区的数值大的时间早。比如中国是东八区(+8)，美国东部是西五区(-5)，两地的时差是13小时，北京比纽约要早13个小时；如果是美国实行夏令时的时期，相差12小时。

乾隆继后乌拉那拉氏，她是影视剧《还珠格格》中严厉的恶毒皇后，她是《延禧攻略》中攻于心计、杀伐果断的娴妃，她是《如懿传》中机灵聪敏却败于爱情的如懿。那么历史上真实的乌拉那拉皇后究竟是什么样的呢？ 一、家族显赫 乌拉那拉氏的父亲那尔布，并非朝廷重臣，只是乾隆身边的一个佐领，在朝廷中地位并不高，但乌拉那拉氏家族却名声显赫。同宗族的乌拉那拉·阿巴亥有“满洲第二美女称号”，后嫁予清太祖爱新觉罗·努尔哈赤，她天生丽质、体态优美，且尤为擅长歌舞，并且言谈笑语之间处处透露着端庄典雅，无不令人心悦诚服，最后贵为孝烈武皇后。 而另一位同宗族的乌拉那拉氏即为我们熟悉的《甄嬛传》中因一句“臣妾做不到啊”而爆红的皇后。其在掌管六宫时，与众妃嫔关系非常好，并且为人孝顺恭敬，无论是在藩邸侍奉雍亲王的时候，还是被封为皇后以后，她始终如一。 雍正对其很尊重，常常称赞她谦和顺从。在其崩后雍正帝悲痛不已，亲上谥号孝敬宪皇后。也正是因为孝敬宪皇后希望自己的宗族能有多一位皇后出现，以此壮大乌拉那拉家族的势力，所以她才竭力请求雍正帝将自己的侄女乌拉那拉氏赐给宝亲王弘历。可此时弘历身边已有嫡福晋富察氏，因此乌拉那拉氏只可委为侧福晋。 有了乌拉那拉家族前辈两代皇后的模范，乌拉那拉氏进宝亲王府后便恪尽职守，安守本分，我相信刚刚当上侧福晋的乌拉那拉氏，在受到孝敬宪皇后的教导后，心里已经有了想要当皇后的强烈愿望。 可这也正是她悲剧的开始。 二、晋位之路 乾隆二年，侧福晋乌拉那拉氏被册封为娴妃，与此同时，原宝亲王府中的嫡福晋富察氏晋封为皇后、侧福晋高氏封为高贵妃、格格苏氏封为纯妃。而在这四个女人之中乌拉那拉氏偏偏是最不受宠的那一位。 嫡福晋富察氏是乾隆帝的结发之妻，二人情投意合、两情相悦；侧福晋高氏因天生丽质且擅长歌舞戏曲颇受乾隆宠爱；格格苏氏是随富察氏一同入侍宝亲王府，背后有富察氏做靠山，再加上自身颇有才华也颇受乾隆宠爱。 而乌拉那拉氏只不过是雍正顾及孝敬宪皇后而赐给乾隆的侧福晋。可以说，若与情相比，乌拉那拉氏敌不过乾隆与富察氏之间结发情分的伉俪情深；若与貌相比，乌拉那拉氏又敌不过高氏天生丽质、体态婀娜；若与才相比，乌拉那拉氏更敌不过生于苏杭一带集天地灵气于一身钟灵毓秀的苏氏。 不过从乾隆赐其一“娴”字代为文雅、稳重，也可看出乾隆对其的尊敬。同时“娴”字也可意指娴熟、熟练，从这也可看出乌拉那拉氏安守本分、恪尽职守的表现得到了乾隆的肯定。但这份尊敬、这份肯定可能更多的是来自于对先皇雍正、对孝敬宪皇后的尊敬。总而言之，乌拉那拉氏自进宫之日起地位就颇为尴尬。只得处处小心谨慎、谨言慎行。 乾隆十年元旦，享尽圣宠的高贵妃突染暴疾、身体虚弱，正月二十三乾隆将其晋封为皇贵妃以示宽慰，为给皇贵妃祈福实现普天同庆，乾隆同时晋封娴妃为娴贵妃、纯妃为纯贵妃。 乌拉那拉氏用了十二年的时间才夺得贵妃的头衔，而此头衔更多的还是借了高贵妃的光才能获得，并且还要与自己的情敌纯贵妃共享头衔，可以想象这贵妃的封号对于出身高贵的娴贵妃是多么讽刺。 而在之后的三年，皇后富察氏、纯贵妃苏氏、以及嘉妃金氏、舒妃叶赫那拉氏相继生育，嘉妃金氏更是母凭子贵晋为嘉贵妃，与娴贵妃、纯贵妃平起平坐。此时的乌拉那拉氏地位更是无比尴尬，因为后宫列为妃位及以上的妃子，单只有她最不受宠，未曾生育。 要知道，在后宫中若没有子嗣，一个女人想要立足那该多么困难。可没有子嗣也恰恰为娴贵妃登上皇后之位提供了充足的条件。 乾隆十三年三月三十一日，乌拉那拉氏终于迎来了登上皇后之位的机会，皇后富察氏崩，乾隆追谥其为孝贤纯皇后。皇后位置已空，需人填补，皇太后钮钴禄氏提醒乾隆“皇后必须出自满洲上三旗——这是政治上的必须条件，且需有相当的资历和位分。” 而当时在深宫中满足这两个条件的只有娴贵妃一人，且娴贵妃未怀有身孕膝下也没有子嗣，从已故的富察皇后之中接管后宫事务有诸事需要打理，娴贵妃正好是后宫中最清闲的妃子，正好有充分的时间管理事务，且娴贵妃的业务能力也是颇得乾隆认可，不然怎么会得一“娴”字的封号呢？ 但是，乾隆与富察氏伉俪情深，在他的心中，后位无人可替，所以乾隆便施行缓兵之计，只册封乌拉那拉氏为皇贵妃，让其统领六宫事务。在感情上乌拉那拉氏已经彻底的输了，她输给的是一个已不存在的女人，这才是最可悲的，因为对于不存在的敌人，她根本毫无还手之力。她注定是后宫这场爱情游戏的牺牲品。 皇后之位空缺时间长达两年之久，足以见乾隆对富察皇后感情之深。乾隆十五年，乾隆经过强烈的反思，领悟到并不是乌拉那拉氏不如富察氏，而是因为自己与富察氏感情太深才疏远了她。 既然乌拉那拉氏并没什么过错，就不该受到自己过分的冷落。于是他便顺从太后的建议，晋封娴皇贵妃乌拉那拉氏为皇后，并专心培养与其的感情，盼其能诞下嫡子，弥补清朝皇位仍未有嫡长子继承的遗憾。 可皇后之位注定只是皇上的附庸品，也注定只是朝廷权力斗争的牺牲品。乌拉那拉氏的悲剧早已注定。 三、以牙还牙，削发之谜 乾隆十五年乌拉那拉氏登上后位，乾隆十六年便怀有身孕，乾隆十七年四月二十五日，乌拉那拉皇后诞下皇十二子永璂，之后又相继诞下皇五女，皇十三子永璟。 连生三子，足以见得皇上与那拉皇后建立了和谐融洽的夫妻生活，但这也只是昙花一现罢了。因为后宫迎来了另一位强势的女人——令妃魏氏。 令妃的第一个孩子皇七女出生于乾隆二十一年七月十五日只比十三阿哥晚半年，所以说当乌拉那拉皇后身怀六甲时，皇帝的宠爱已经转移到了令妃身上，并且一直到令妃去世，令妃基本垄断了乾隆的所有宠爱，她一共给乾隆生了六个孩子，宠冠后宫，乌拉那拉皇后再次失宠。 笔者以为，令妃的夺宠是有明确目的的。我们可以看出令妃拥有着强大的生育能力，那为何在其被封为魏贵人的乾隆十年一直到乾隆二十一年她的肚子始终没有动静呢？我们在前面的推文已经讲过那是以另外一种方式对富察皇后知遇之恩的报答。 皇子永琮的出痘而亡、富察皇后的病逝这些在历史上都存在着重重疑点。皇子的出痘似是人为照顾不周才导致夭折，进而引发了富察皇后悲悼成疾而亡。若真是人为导致，那么能够从这一切获得最大收益的最大受益者便是——乌拉那拉皇后，而她无非就是幕后操纵者。 乾隆十三年，富察皇后崩逝，令嫔晋升为令妃，令妃若单纯只是为了报恩而选择不怀孕，那为何在富察皇后驾崩后一直到乾隆二十一年她都不曾有过动静？ 或许原因很简单，想必她这一段时间一直在暗查富察皇后的死因真相，无心侍寝也不能怀孕，因为怀孕就会丧失了查询真相的能力。而当她发现了一切的矛头指向乌拉那拉皇后后她才开始真正行动，巧用手段从皇后手中夺取圣宠实现复仇。 乾隆三十年，乾隆南巡，当时已经彻底失宠的乌拉那拉皇后就此迎来命运对她的最后一击。 正是在此次南巡途中，据清史记载“皇后，乌拉那拉氏……三十年，从上南巡，至杭州，忤上旨，后剪发，上益不怿，令后先还京师。”乌拉那拉皇后在南巡至杭州之时竟当着皇上、太后的面削剪自己的头发。 在满洲人的习俗中，剪发是最为忌讳的，尤其对于皇后，皇后只有在皇帝或皇太后去世时才可剪发，因此乌拉那拉氏这近乎疯狂的举动，无疑不是在诅咒乾隆及太后。因此乾隆及太后均大发雷霆，以“调理治病”为由令皇后先行回京。 之后其便被幽禁宫中，次年带着皇后的名号入葬裕陵妃园寝与纯惠皇贵妃葬在一起。堂堂一国之母死后既没有入葬皇帝的陵寝，也没有自己的地宫，既没有神位，也无法得到祭享。 皇后乌拉那拉氏为何断发，这一直是清史上难解的谜题。据野史记载，乌拉那拉氏行皇后之责劝谏乾隆不可贪恋江南歌妓美色却遭乾隆斥责其“小心眼”，一怒之下才削发明志。 影视剧《还珠格格》中对其也有相当精彩的演绎。但从我们上面的叙述中已可看出，乌拉那拉氏想必早已充满了怨恨，而南巡只是一个导火索罢了。当其刚入宫中之时便因情不比富察氏，貌不比高氏，才不比苏氏而被打压。 后又因高氏的面子才勉强得以晋升贵妃，这何尝不是高氏对其的一种侮辱？紧接着凭借乌拉那拉这一姓氏才勉强得以当上皇后，却又一直输给了一个不存在的富察氏，在受宠三年后又因令妃魏氏的闯入而失宠，得到又失去，何尝不是一种更大的痛苦？ 同时，笔者有一个更大胆的猜测：是令贵妃制造了种种事端导致了乌拉那拉皇后断发，不然凭借乌拉那拉皇后能够忍受十几年冷板凳的忍耐能力她，怎么可能轻易就断发。要知道，乾隆十三年富察皇后正是病逝于东巡的船舱中，那么令贵妃很有可能就是为了报富察皇后之仇，想让乌拉那拉皇后一样毁于船舱之中，在同样的地点让仇人有同样的下场，这或许正是令贵妃的复仇手段。 乌拉那拉皇后断发之时，令贵妃正陪侍于乾隆与崇庆皇太后身边，而在乌拉那拉皇后断发之后，令贵妃成功晋升为皇贵妃，治理后宫，她就是这场断发闹剧的最大受益人，从这种种疑点出发，不得不让人对乌拉那拉皇后断发与令贵妃的关系揣测万分。 刚进宫时，乌拉那拉氏只是孝敬宪皇后和雍正帝的一颗棋子，而在进宫后因技不如人只能小心谨慎、步步惊心。在皇后富察氏驾崩后其又成为太后钮钴禄氏手里的一颗棋子，一心将其扶持为皇后为自己所用。虽位居皇后，却又因永远追赶不上富察氏及令妃魏氏，终是身不由己。 她的一生，因拖着乌拉那拉的姓氏，便始终是附庸于他人而没有自身的自由，不知在其削发的那一刻，她有没有后悔过生在乌拉那拉家族？

　　此画名叫：《伴奏的中心》　　作者是：瓦西里·康定斯基 不是毕加索的作品。　　瓦西里·康定斯基（Василий Кандинский，格里历1866年12月16日－1944年12月13日），出生于俄罗斯的画家和美术理论家。与彼埃·蒙德里安和马列维奇一起，康定斯基认为是抽象艺术的先驱。毫无疑问，康定斯基是最著名的。他还与其他人共同成立了一个为时不长但很有影响力的艺术团体“蓝骑士”。康定斯基的绘画售价曾近一千五百万美元。索罗门·古根海姆美术馆是康定斯基作品的最大藏家之一。　　瓦西里·康定斯基是现代艺术的伟大人物之一，现代抽象艺术在理论和实践上的奠基人。他在1911年所写的《论艺术的精神》、1912年的《关于形式问题》、1923年的《点、线到面》。1938年的《论具体艺术》等论文，都是抽象艺术的经典著作，是现代抽象艺术的启示录。

两方面原因，其一在于绝大部分科学计算领域中的算法的是直接以面向过程来描述的，这很显然，因为算法就是对数据进行处理以得到所需要结果的过程。这一套逻辑是该领域研究人员所熟悉的，因此就算他们选择了C/C++来进行编程，也很自然的就采用了面向过程的范式。其二在于科学计算领域的研究人员所受到的编程方面的训练并不足以使他们足够强地掌握面向对象的编程方法。当水平不足的时候，使用面向对象的方法写出来的程序运行效率可能很差，这不满足科学计算对于效率的高要求。但是这并不绝对，比如在元胞自动机领域，可能多数程序都是面向对象的，因为该方法的描述与面向对象的方法是十分契合的，也因为这一领域最近才迅速发展，领域中已经有足够多的研究人员具备使用C++进行面向对象开发的能力。此外，尤其需要注意的是，进入新世纪之后，越来越多的人开始采用C/C++甚至最近的Python进行科学计算了，但是这并不表明面向对象在他们的程序架构中占有优势地位，多数科学计算的C/C++程序仍然是面向过程的，或者本质上是面向过程，只是基于对象在顶层上做了一些封装。我注意到题目的标签中加了Fortran项，我想大家须要将面向过程/面向对象这种编程范式与具体的语言(Fortran/C/ C++/Python)区分出来 。我自己比较熟悉的Python/C++都是支持面向过程/面向对象多种编程范式的。况且Fortran语言的运行效率并不比C/C++高，两方阵营表现几乎一致最后，就我个人而言，我现在使用得更多的是以泛型编程技术为核心的多种范型并存的编程风格。前述已经给出定义“算法就是对数据进行处理以得到所需要结果的过程”，因此泛型这种将数据类型与操作过程相分离，最大程度上提高代码复用程度并且基本不损失运行效率的范式，在我看来，十分契合数值计算的需求。但是科学计算领域的研究人员中少有人具备熟练掌握并最大程度上利用该范式的能力。

1、作者主要是运用白描的手法来写雪景的。 白描就是抓特点用最准确的笔墨突出，不加渲染的一种方法。文中，最主要的雪景描写是：“雾淞沉场，天与云、与山、与水，上下一白；湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点与余舟一芥、舟中人两。三粒而已。”作者以空灵的笔法，抓住了雪景的最主要特点，用最精炼最简单的字眼去突出，简单几笔，白描手法，写出了一幅水墨模糊的湖山夜雪图。 “雾淞坑场”是形容湖上雪光水气，混檬不分。“天与云、与山、与水，上下一白”，叠用三个“与少"字，似觉天、云、山、水一齐活动起来，较之单纯写“天、云、山、水，上下一白”，多了一点意趣。天、云，上也；山、水，下也。这两句生动地写出天空、云层、群山、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”、“湖心亭一点”、“余舟一芥"、“舟中人两三粒”等等，这是朦胧的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是形容混茫难辨，使人唯觉其大；而“一痕”、“一点”、“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人唯觉其小。此真可谓着一“一”字而境界全出矣。同时，由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。 ”痕”、“点”、“芥”、“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，小船的荡漾，景物的变化，着笔空灵，使人浑然不觉。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓稊米”的深沉感慨。2、《湖心亭看雪》是明末清初文学家张岱的代表作，选自《陶庵梦忆》卷三。文章以精炼的笔墨，记叙了作者自己湖心亭看雪的经过，描绘了所看到的幽静深远、洁白广阔的雪景图，表现了作者孤独寂寞的心境和淡淡的愁绪。突出了作者遗世独立、卓然不群的高雅情趣。表达了作者遇到知己的喜悦与分别时的惋惜，体现出作者的故国之思，同时也反映了作者不与世俗同流合污、不随波逐流的品质以及远离世俗，孤芳自赏的情怀，同时也寄托人生渺茫的慨叹。3、原文：崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余大喜，曰：“湖中焉得更有此人？”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”

乌拉那拉·如懿，是流潋紫的小说《后宫甄嬛传》续集《后宫如懿传》女主角。原型为清高宗乾隆帝的第二位妻子纯帝继皇后辉发那拉氏。纯帝继皇后（1718—1766），辉发那拉氏。满洲镶蓝旗，佐领那尔布之女。雍正时，赐为皇子弘历之侧福晋。弘历即位后，初封娴妃。乾隆十年正月二十三日晋娴贵妃；十三年七月初一晋皇贵妃，摄六宫事。十五年八月初二，册立为皇后。三十年正月随驾南巡，闰二月十八日忤旨截发失宠，提前送回京；五月十四日收缴历次册宝夹纸。三十一年七月薨，以皇贵妃礼葬，乾隆四十年，追封为皇后。葬裕陵妃园寝纯惠皇贵妃地宫之东侧。且不设神牌、无祭享。扩展资料：一、辉发那拉氏简介：皇后（1718年03月11日－1766年08月19日）辉发那拉氏（《清史稿》记载乌喇那拉氏为误），满洲镶蓝旗人，乾隆帝的第二任皇后，一等承恩公、佐领讷尔布之女。雍正十二年（1734年），嫁与时为宝亲王的爱新觉罗·弘历，为侧福晋。乾隆二年（1737年）册封为娴妃，乾隆十年（1745年）晋封为娴贵妃，乾隆十三年（1748年）晋封为摄六宫事皇贵妃，乾隆十五年（1750年）册立为皇后。乾隆三十年（1765年）正月随驾南巡；闰二月十八日，乾隆派额驸福隆安扈从皇后那拉氏，由水路先行回京（《上谕档》记载）（乾隆后称其忤旨截发）；五月十四日收缴皇后、皇贵妃、娴贵妃、娴妃共四份册宝夹纸。乾隆三十一年（1766年）七月十四日薨，下旨以皇贵妃礼葬（实际仅相当于嫔），不举行国孝三年，可以说是不废而废；九月二十八日，被葬入纯惠皇贵妃的地宫中。二、史料记载：皇后，乌喇那拉氏，佐领那尔布女。后事高宗潜邸，为侧室福晋。乾隆二年，封娴妃。十年，进贵妃。孝贤皇后崩，进皇贵妃，摄六宫事。十五年，册为皇后。三十年，从上南巡，至杭州，忤上旨，后剪发，上益不怿，令后先还京师。三十一年七月甲午，崩。上方幸木兰，命丧仪视皇贵妃。自是遂不复立皇后。子二，永璂、永璟。女一，殇。四十三年，上东巡，有金从善者，上书，首及建储，次为立后。上因谕曰：“那拉氏本朕青宫时皇考所赐侧室福晋，孝贤皇后崩后，循序进皇贵妃。越三年，立为后。其后自获过愆，朕优容如故。国俗忌剪发，而竟悍然不顾，朕犹包含不行废斥。后以病薨，止令减其仪文，并未削其位号。朕处此仁至义尽，况自是不复继立皇后。从善乃欲朕下诏罪己，朕有何罪当自责乎？从善又请立后，朕春秋六十有八，岂有复册中宫之理？”下行在王大臣议从善罪，坐斩。参考资料：百度百科－皇后辉发那拉氏百度百科－乌拉那拉·如懿

晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。崇祯五年十二月，余住西湖。开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作，大多标明朝纪年，以示不忘故国。这里标“崇祯五年”，也是如此。“十二月”，正当隆冬多雪之时，“余住西湖”，则点明所居邻西湖。这开头的闲闲两句，却从时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。是日更定，余_一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。“是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，初更时分，晚上八点左右，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往湖心亭看雪”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往湖心亭看雪”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。“独往湖心亭看雪”，却不意亭上已有人先我而至；这意外之笔，写出了作者意外的惊喜，也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜，反写二客“见余大喜”；背面敷粉，反客为主，足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客，实为作者的心声。作者妙在不发一语，而“尽得风流”。二客“拉余同饮”，鼎足而三，颇有幸逢知己之乐，似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月，对影成三人”，不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者，正言其人之不可多得。“强饮三大白”，是为了酬谢知己。“强饮”者，本不能饮，但对此景，当此时，逢此人，却不可不饮。饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”可见这二位湖上知己，原是他乡游子，言外有后约难期之慨。这一补叙之笔，透露出作者的无限怅惘：茫茫六合，知己难逢，人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念及此，岂不怆神!文章做到这里，在我们看来，也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽，复笔写了这样几句：及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。

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人们称赞马尔蒂尼是这个星球上最好的后卫。他的动作有效但不粗野，是个中规中矩的球员。虽然偶尔也有犯规动作，但由于他在裁判心中的印象不错，所以经常能够侥幸地逃过处罚。这应该得益于其父老马尔蒂尼的真传。用脑子踢球而不是去踢伤对手是父亲给他的忠告。马尔蒂尼是一名真正意义上的现代型后卫，与对方前锋的对抗中，他总是以智谋取胜，很少采用犯规战术，公平竞赛的精神在他身上得以最好的体现，这也是年轻球员学习的榜样。凭借出色的技术、优秀的身体条件、开阔的视野、对比赛形势良好的判断和恰到好处的助攻，球场的左路完全在他的掌握之中。作为世界第一左后卫，在比赛当中，再优秀的前锋都不愿意闯马尔蒂尼这道关。他的最大特点是紧逼盯人和卡位相结合，头脑清醒，判断力强，卡球不卡人，不侵人犯规。他在绿茵场上拼搏了这么多年，从来没有哪一位前锋被他踢伤过。他也不与裁判争执，对队友如同兄弟，他是队里的绝对精神领袖。

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蛤蜊大家都知道是什么吗?蛤蜊就是一种生活在水里面的动物，这样也称之为贝类，贝类食物的营养价值很高，经常吃的话可以提高身体体质，吃蛤蜊还有补钙的好处，蛤蜊用来制作的食物类型有很多，人们最喜欢用蛤蜊来炖汤吃，这样比较有营养，也有的人喜欢用蛤蜊来炒着吃，那么炒蛤蜊到底是怎么做呢?做法一1.一堆的作料：泡姜泡椒大蒜大葱，还有花椒和豆瓣。2.一堆的配菜，吃到后面才发现洋葱和蒜薹最好吃。3.最喜欢炒作料这个过程了，各种作料在沸腾的菜油里翻腾散发出来的香味特别诱人。4.蛤蜊炒了一会之后，全张开口了，也出来好多水，晕死了，只好多炒一会把水炒干。5.然后把配菜加进去炒一炒就起锅，吃起来真是不够爽啊，肉太小了，一堆的壳壳，配菜真心好吃啊，尤其是蒜薹和洋葱，甜甜的。做法二做法：1蛤蜊洗净，放入淡盐水中浸泡两个小时，使其吐出泥沙洗净。做法：2蒜、辣椒切片，香葱切段，罗勒洗净取叶片备用。做法：3锅置火上适量油烧热，爆香蒜片、葱段、红辣椒。做法：4放入控干的蛤蜊，烹入啤酒。做法：5炒至蛤蜊个别开口，加入蚝油、生抽、白糖翻炒，加盖焖煮片刻。做法：6大部分蛤蜊开口后加入罗勒炒匀即可。做法三做法：1材料准备好，豆豉使用之前先用水稍微冲一下做法：2蛤蜊冷水下锅，加姜片汆一下做法：3锅里放姜蒜，爆香做法：4炒出香味以后加入豆豉翻炒做法：5加入胡萝卜片翻炒做法：6加入青椒翻炒到断生做法：7加入蛤蜊翻炒一下，加入酱油调味做法：88最后放入罗勒和一小碗高汤稍微煮一下就好了炒蛤蜊的方法就是这些，大家在炒蛤蜊吃的时候就可以按照这样方式方法来制作，炒蛤蜊吃的时候可以在炒的过程中给自己放点葱花，这样从颜色上来看的话，比较好看，还特别的养颜，也比较好吃，这样的食物炒出来吃的话人们才更加的有食欲。

乌拉那拉·如懿，是流潋紫的小说《后宫甄嬛传》续集《后宫如懿传》女主角。原型为清高宗乾隆帝的第二位妻子纯帝继皇后辉发那拉氏。纯帝继皇后（1718—1766），辉发那拉氏。满洲镶蓝旗，佐领那尔布之女。雍正时，赐为皇子弘历之侧福晋。弘历即位后，初封娴妃。乾隆十年正月二十三日晋娴贵妃；十三年七月初一晋皇贵妃，摄六宫事。十五年八月初二，册立为皇后。三十年正月随驾南巡，闰二月十八日忤旨截发失宠，提前送回京；五月十四日收缴历次册宝夹纸。三十一年七月薨，以皇贵妃礼葬，乾隆四十年，追封为皇后。葬裕陵妃园寝纯惠皇贵妃地宫之东侧。且不设神牌、无祭享。扩展资料：一、辉发那拉氏简介：皇后（1718年03月11日－1766年08月19日）辉发那拉氏（《清史稿》记载乌喇那拉氏为误），满洲镶蓝旗人，乾隆帝的第二任皇后，一等承恩公、佐领讷尔布之女。雍正十二年（1734年），嫁与时为宝亲王的爱新觉罗·弘历，为侧福晋。乾隆二年（1737年）册封为娴妃，乾隆十年（1745年）晋封为娴贵妃，乾隆十三年（1748年）晋封为摄六宫事皇贵妃，乾隆十五年（1750年）册立为皇后。乾隆三十年（1765年）正月随驾南巡；闰二月十八日，乾隆派额驸福隆安扈从皇后那拉氏，由水路先行回京（《上谕档》记载）（乾隆后称其忤旨截发）；五月十四日收缴皇后、皇贵妃、娴贵妃、娴妃共四份册宝夹纸。乾隆三十一年（1766年）七月十四日薨，下旨以皇贵妃礼葬（实际仅相当于嫔），不举行国孝三年，可以说是不废而废；九月二十八日，被葬入纯惠皇贵妃的地宫中。二、史料记载：皇后，乌喇那拉氏，佐领那尔布女。后事高宗潜邸，为侧室福晋。乾隆二年，封娴妃。十年，进贵妃。孝贤皇后崩，进皇贵妃，摄六宫事。十五年，册为皇后。三十年，从上南巡，至杭州，忤上旨，后剪发，上益不怿，令后先还京师。三十一年七月甲午，崩。上方幸木兰，命丧仪视皇贵妃。自是遂不复立皇后。子二，永璂、永璟。女一，殇。四十三年，上东巡，有金从善者，上书，首及建储，次为立后。上因谕曰：“那拉氏本朕青宫时皇考所赐侧室福晋，孝贤皇后崩后，循序进皇贵妃。越三年，立为后。其后自获过愆，朕优容如故。国俗忌剪发，而竟悍然不顾，朕犹包含不行废斥。后以病薨，止令减其仪文，并未削其位号。朕处此仁至义尽，况自是不复继立皇后。从善乃欲朕下诏罪己，朕有何罪当自责乎？从善又请立后，朕春秋六十有八，岂有复册中宫之理？”下行在王大臣议从善罪，坐斩。参考资料：百度百科－皇后辉发那拉氏百度百科－乌拉那拉·如懿

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1921年之后的康定斯基1921年，康定斯基返回德国，于1922年加入了包豪斯学院。前几年，在俄国至上主义和构成主义的影响下，他的绘画逐渐从自由抽象转向一种抽象的形式。这种变化，可以从1919、1920年、1923年的三幅画里看出来。《灰色， 第222号》几乎完全是自由的，非几何形的。《白线， 第232号》显示了一些有规则的形状、直线条和一些边缘轮廓分明的弯曲形状。在《强调的是角， 第247号》这幅画中，这一切便被有规则的坚硬轮廓所取代了。这并不是说，康定斯基在1921年之后抛弃了他早期风格的表现主义基础，他那通神论的思想仍然存在着。甚至在几何形体最僵硬的时期，他的绘画在结构上也是富有动势的，三角形、圆形和线条以及不稳定的斜线，忽隐忽现地互相闪现。在继续采用杂色的色块，与几何线条形成对比。偶尔情绪变得平静下来：在《几个圆形， 第323号》里，透明的圆形色块，在黑色的空间里，宁静地互相擦肩飘过。这期间，康定斯基强调了他对于抽象表现力所倾注的热情。他仍然认为，他的绘画是浪漫的。他写道：“艺术的目的和内容是浪漫主义，假如我们孤立地、就事论事地来理解这个概念，那我们就搞错了……我的作品中，一直大量用圆，这里要出现的浪漫主义是一块冰，而冰里燃烧着火焰。”康定斯基是包豪斯学院最有影响的成员，这不仅因为他是一位伟大的艺术家、现代抽象的先驱、带来俄国抽象艺术革命第一手知识的有才能的教师，还因为他能够有系统、清楚而准确地表达他的视觉和理论上的概念。1926年，他把他的构图课程《点、线到面》一书出版。康定斯基的这本书，想给艺术作品的要素和他们之间的关系，下一个比较绝对的定义。这种关系，是指一个要素对另一个要素，以及对整体的关系。他那脱俗、浪漫的艺术基础，在这里表现得十分明显。康定斯基与包豪斯学院的关系到1933年便终止了。他创作了许多画，画中充满了主题的含意和形式之间的冲突，但从未离开过抽象手段。在包豪斯学院行将解散的那些年里，康定斯基的绘画，又重新出现了抒情的五彩缤纷的一面，取代了建筑式的处理手法。《光之间， 第559号》里的形状，仍然是几何形的，它们被分层排列，其水平和垂直的风格，甚至超过了以往。色彩柔和，不过是被减弱了的色彩；精确刻划的形状，被光和色漫射的光轮所包围。因此，整个效果充满宁静而又浪漫的情趣。有些形状，使人想起埃及或美洲印第安人的象形文字，转达了一种异国情调。当时，康定斯基已经知道了1920年代的超现实主义活动；在这幅画以及1933年他移居法国后所创作的那些画里，人们感到了类似于抽象超现实主义的性质。彩色的形状，呈现出它们自己的生气，并象微生物或宇宙空间怪物那样，做游戏式的交战。1933年末，康定斯基在巴黎定居，一直到逝世。对他来说，最后这个时期，无论是在作品的数量上，还是在思想与形式的发展上，都是丰富多彩的。总之，他继续追求更自由、更有生物形态的造型和色彩，偶尔还创造生物形态的质感，但这种质感，比他以往抽象表现主义作品的质感，更加辉煌、多样。形状依然是轮廓鲜明，但是，这些形状似乎是从微观世界的幻想中浮现出来的。他在《构图九， 第626号》里，用了两个相同的三角形，一正一倒，把画面的两端截开，建立了一种数学模式的色彩基础。两个三角形之间的平行四边形，又被分为四个更小的同样大小的平行四边形。在这个严格限定但色彩缤纷的背景中，他散布了一些各色各样象是疯狂起舞的小形体：有圆形、棋盘方块形、窄长的矩形和变形虫式的图案。在大的几何图案上面，排列小而自由的形状，这在那些年里，一直是他感兴趣的手法。有时背景是几个大的交替的竖直矩形，有时是黑白色的棋盘格，不过，这种自由与约束的对比，是从他毕生贯注直觉表现和有意的抽象形式之间的关系而得来的。个人的抽象幻想，是他后来那些年的主要出发点。有时他把小而自由的形状，任意散布在统一的色彩背景上；但又一些时候，便回到一种尽可能少的要素安排，好像是在净化他的手法。康定斯基最后的一批绘画表明，现代艺术中一个最杰出、最有影响的人才已经成熟。1944年猝于法国塞纳河畔

文蛤粉怎么吃卡路里碳水化合物脂肪蛋白质钙铁卡路里14.2%蛋白质13.8%*tips: 中国居民每日推荐摄入营养所得占比数据拌咸鲜味较低热量新手尝试原料：意粉。辅料：鲜基围虾、鲜文蛤、洋葱、西兰花、培根、茄汁焗豆。调料：盐、胡椒粉、黄油、奶油奶酪(卡夫菲力)、马苏里拉奶酪、风干碎迷迭香、意大利面酱(成品袋装)。做法：1、将处理后文蛤入开水锅，烫至开口即捞起备用。2、将基围虾水煮变色捞起，去虾头去壳留尾翼备用。3、锅内坐水煮开，放少许盐，几滴油，下意粉，煮熟后捞起。

保罗·马尔蒂尼（PaoloMaldini），1968年6月26日出生于意大利米兰，前意大利足球运动员，司职左后卫/中后卫，现任AC米兰足球俱乐部体育战略发展总监。马尔蒂尼的职业生涯一直效力于AC米兰足球俱乐部，曾是意大利国家队和AC米兰的双料队长，职业生涯夺得5次欧洲冠军联赛冠军、7次意甲联赛冠军等26座奖杯。队徽是意大利国家足球队的队徽。

俄罗斯时差与中国差是5个小时，中国比俄罗斯快5小时。俄罗斯首都莫斯科是东三区时区，中国首都北京是东八区时区。目前我国统一使用的北京时间实际上是北京所在的东八区的区时，而不是北京当地的地方时。由于陕西位于中部时区，所以“北京时间”由位于陕西的授时中心发出。那么为什么不直接使用陕西所在的东七区的区时呢？表面上东七区位于全国五大时区最中间，似乎能起到东西兼顾的作用。然而我国的人口以及政治、经济中心都集中分布在东部地区，所以作为协调就采取了“由东七区分布东八区的区时”这种模式。俄罗斯的风土人情：1、俄罗斯人是非常注重礼仪的，比如：见面他们通常是用握手来表达的，但是如果带了手套的话，在握手的时候一定要记得先把手套脱下，这一点是非常重要。2、俄罗斯人对自己的仪表以及服饰也是非常注重的。在俄罗斯的民间，结过婚的妇女必须要戴以白色为主的头巾，而没有结婚的姑娘大都喜欢戴一顶漂亮的帽子。3、到俄罗斯游玩的人们一定要记住俄罗斯人对“13”这个数字非常的忌讳，因为他们认为“13”象征着凶险和死亡。反而，他们十分喜欢“7”这个数字，因为在俄罗斯人的严重数字“7”所代表的是幸福和成功。4、俄罗斯人对饮食也是非常讲究的，他们有许多品种的菜肴，在世界上“俄式大餐”都是非常有名的。俄餐里最为美味的鱼子酱，正宗的罗宋汤，还有俄罗斯传统的小煎饼。5、俄罗斯套娃寓意着旺盛的生命力、健康壮实的身体和人丁兴旺的后代。俄罗斯套娃一般由多个一样图案的空心木娃娃一个套一个组成，最多可达十多个，通常为圆柱形，底部平坦可以直立。

[1] 瓦西里·康定斯基（Василий Кандинский，格里历1866年12月4日－1944年12月13日），出生于俄罗斯的画家和美术理论家。康定斯基与彼埃·蒙德里安和马列维奇一起，被认为是抽象艺术的先驱，但毫无疑问，康定斯基是最著名的。他还与其他人共同成立了一个为时不长但很有影响力的艺术团体——“蓝骑士”。康定斯基的绘画售价曾近一千五百万美元。索罗门·古根海姆美术馆是康定斯基作品的最大藏家之一。瓦西里·康定斯基是现代艺术的伟大人物之一，同时也是现代抽象艺术在理论和实践上的奠基人。他在1911年所写的《论艺术的精神》、1912年的《关于形式问题》、1923年的《点、线到面》、1938年的《论具体艺术》等论文，都是抽象艺术的经典著作，是现代抽象艺术的启示录。[2]

本文是张岱小品的传世之作。作者通过追忆在西湖乘舟看雪的一次经历，表现了深挚的隐逸之思，寄寓了幽深的眷恋和感伤的情怀。作者在大雪三日、夜深人静之后，小舟独往。不期亭中遇客，三人对酌，临别才互道名姓。舟子喃喃，以三人为痴，殊不知这三人正是性情中人。本文最大的特点是文笔简练，全文不足二百字，却融叙事、写景、抒情于一体，尤其令人惊叹的是作者对数量词的锤炼功夫，“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”一组合，竟将天长水远的阔大境界，甚至万籁无声的寂静气氛，全都传达出来，令人拍案叫绝。作者善用对比手法，大与小、冷与热、孤独与知己，对比鲜明，有力地抒发了人生渺茫的深沉感慨和挥之不去的故国之思。

　　保罗·马尔蒂尼（小马尔蒂尼），1968年6月26日出生在意大利米兰，是前AC米兰队长切萨雷·马尔蒂尼的儿子，在1988年的欧洲足球锦标赛上崭露头角，过去10多来一直被认为是意大利最优秀的左后卫。他不仅防守好，左路助攻更是其拿手好戏，亦能司职中后卫。曾在1994年被英国《世界足球》评为年度世界最佳球员。2009年5月24日 ，意甲与罗马的比赛是马队在圣西罗的告别赛，2009年5月24日，马尔蒂尼告别赛，红黑之魂退役。2009年5月31日，AC米兰在客场与佛罗伦萨的比赛是马队代表米兰所打的第902场也是最后一场正式比赛。　　最佳左后卫　　保罗·马尔蒂尼是世界上的最佳后卫之一。他风度翩翩，有“AC米兰王子”和“白马王子”之称。　　保罗·马尔蒂尼1968年6月26日出生在意大利米兰。父亲切萨雷·马尔蒂尼是20世纪50年代和60年代AC米兰队和国家队的主力后卫，谙熟锁链式防守的真谛。老马尔蒂尼1967年5月28日打完最后一场甲级联赛后正式结束了自己的球员生涯。第二年保罗·马尔蒂尼出生。　　马尔蒂尼总共为国参加了四届世界杯比赛和三届欧洲杯比赛，为国家队出场126次。1988年3月，马尔蒂尼首次被召入意大利国家队，获得的最好成绩是1994年世界杯亚军和2000年欧洲杯亚军。 马尔蒂尼和他的父亲老马尔蒂尼的职业生涯很相似，都是AC米兰的最忠实的球员，都是意大利国家队的队长。　　马尔蒂尼留给足坛的是一流的防守技术和忠诚。巴雷西退役后，他自然而然地代替了巴雷西的位置。他坚决执行新教练扎切罗尼的“三中卫”打法，说服队友一起服从教练的战术，正是因为他的这种奉献，AC米兰队才在1999年再次夺冠，取得了短暂的辉煌。 在2003年的欧冠决赛上，马尔蒂尼又与队友一同在点球决战中战胜尤文图斯，作为队长亲自捧起了欧洲冠军联赛的奖杯，重复了自己的父亲在四十年前的辉煌。可以说，马尔蒂尼的家族史就是一部传奇。而今，他的儿子克里斯蒂安正在米兰少年队延续着自己家族的荣誉。　　俱乐部生涯　　1985年1月，年仅16岁的马尔蒂尼开始了意甲联赛的第一步。当时，具有传奇色彩的教练尼尔斯·利德霍尔姆（老马尔蒂尼的前队友）对他说：“出去踢，那只是场比赛。“马尔蒂尼说：“在多年的足球职业生涯中，我一直在意甲效力。我非常幸运一开始便参加了水平极高的比赛，并且逐渐成长起来。和佛朗哥·巴雷西在一起，我学到了不少东西，不仅有足球技术，而且学习他的领袖气质。可不是每一个优秀球员都能那么幸福地加盟一支优秀球队，还能不断取得各种荣誉。” 1985年1月20日代表AC米兰队客场1：1平乌迪内斯队的比赛中首次出场意甲联赛；1985年9月8日代表AC米兰队客场1：3负法国欧塞尔队的比赛中首次出场欧洲赛事（欧洲联盟杯）；1988年3月31日代表意大利队客场1：1平南斯拉夫队的比赛中首次出场国际比赛。　　马尔蒂尼　　小马尔蒂尼充满激情而又不失成熟的表现，使他很快就赢得了AC米兰队的一个主力位置，并在1987～1988赛季随队一起夺得了意甲联赛冠军。当第一块金灿灿的奖牌挂在脖子上的时候，他才19岁，比他父亲当年获得第一块金牌早了3年。　　马尔蒂尼每时每刻都精力充沛，无论赛场上发生怎样的情况，他都会保持自己清醒的头脑，而不会轻易冲动，防守对方时准确而又干净。他左脚的技术日臻完美。如果空间允许，他为了躲开对手，会先将球踢出3米以上，然后再人球分过，屡试不爽。　　在1988～1989赛季，马尔蒂尼获得了平生第一个欧洲冠军杯。在决赛中他和巴雷西等队友密不透风的后卫线让布加勒斯特星队无功而返。在稳固防守的同时，他频频插上助攻，结果全队以4：0战胜了布加勒斯特星队。　　第二年马尔蒂尼和队友们又以1：0将本菲卡队打败，再获欧洲冠军杯。1989年和1990年他们分别以1：0和3：0战胜哥伦比亚的麦德林民族队，巴拉圭的奥林匹亚队。他迎来了父亲退役之后AC米兰的又一个黄金时代。　　在1994年的欧洲冠军杯赛中，由于巴雷西和科斯塔库塔停赛而无法参加对巴塞罗那的决赛，卡佩罗教练将马尔蒂尼调入中路，他以开阔的视野和气质不凡的大将风度让人们领教了他的本领。其实他可以踢好几乎每一个位置。这场比赛，拥有罗马里奥和斯托伊奇科夫等超级球星的巴塞罗那队以0：4败北。　　国家队生涯　　　　1990年在意大利本土举办的第十四届世界杯赛上保罗·马尔蒂尼，马尔蒂尼和他的队友们没能进入决赛，失去了一次在家门口夺冠的机会。　　也许命中注定与世界杯奖杯无缘，马尔蒂尼在1994年的美国世界杯赛上再次冲击失利。由于巴雷西因伤退出比赛，他站在了巴雷西习惯的位置上，并担任场上队长。十年磨一剑，马尔蒂尼不仅技术成熟了，他的作风也成熟了，他的为人得到了教练和队友的一致肯定，他是场上无可争议的灵魂。在决赛中，他们在点球比赛中输给了巴西队。意大利队再次输在了点球上，命运就是这样作弄人。　　公道自在人心。在这届世界杯赛上，马尔蒂尼的表现值得称道。他是这届杯赛上上场时间最多的队员，高达690分钟。国际足联的技术小组、德国《踢球者》、法国《十一人》均将他选为世界杯最佳阵容。这一年他第三次夺得欧洲冠军杯冠军。1994年底英国《世界足球》评选他为“世界足球先生”，他是世界上第一位获此殊荣的后卫。　　告别球场　　2009年5月24日，马尔蒂尼告别赛，红黑之魂退役。　　AC米兰主场迎战罗马，是马尔蒂尼正式效力AC米兰24个赛季的最后一个主场。尽管球队最终主场2比3落败，未能提前锁定直接进军冠军杯的席位，但全场包括对手在内向他致敬的感人场面，仍足以让马队说句：就此退役，无憾！　　马尔蒂尼主场告别赛，贝鲁斯科尼与加利亚尼来捧场。入场时，第901次代表米兰出场的马尔蒂尼牵着两个儿子，然后依次向四面看台鼓掌致意。赛前为昨天意乙比赛不幸丧生的一名球迷默哀，但球迷的注意力很快又回到马尔蒂尼身上。挑边的时候。两个儿子也跟在马尔蒂尼身边，而在看台上，老马尔蒂尼也注视着儿孙，很多球迷身穿写有“保罗”的白色纪念T恤，上面还有一颗红心，那是老马与维耶里同创的服装品牌“Sweet years”的标志。　　米兰队员身着带有衣领的下赛季新式队服，罗马队员出场时，也套上了向马尔蒂尼致敬的T恤。看台上打出各种横幅向马尔蒂尼致敬，尽管其中还夹杂着攻击贝鲁斯科尼与加利亚尼的标语。开场不到一分钟，马尔蒂尼后场首次触球就引来看台上的掌声。第13分钟，马尔蒂尼右路助攻突破两人传中被破坏，他再度拿球没能杀出两人包夹，看台上又爆发出掌声。第16分钟，塔代伊左路突破，马尔蒂尼成功断球助攻过了中场，再次引来掌声，　　由于比赛结果事关球队下赛季命运，AC米兰队员显得有些放不开，三次让罗马超出比分，但唯独马尔蒂尼却表现出超然的心态，尽管由于身体的原因，难免出现被对方突破的情况，但总体来说 保罗·马尔蒂尼　　，马尔蒂尼踢得相当潇洒。球迷虽然也对AC米兰的表现以及安切洛蒂的换人致以嘘声，但总体来说，还是给马尔蒂尼的主场告别赛营造了温馨热烈的气氛。　　主裁判德马尔科终场哨响。由于天气太过炎热，拼尽体能的马尔蒂尼弯腰歇了会，然后摘下头箍。失利的结局，让AC米兰下轮要死拼佛罗伦萨，马尔蒂尼神情有些不甘，并不时摇着头。如果此役胜出，下轮或许他就不用去佛罗伦萨。看台上的米兰两巨头也阴沉着脸。不过马尔蒂尼很快恢复了君子风度，与对方主帅斯帕莱蒂与队员们拥抱握手。在圣西罗扩音系统呼吁下，球迷再次起立鼓掌并齐声高呼“保罗”，马尔蒂尼独自绕场一周，向球迷挥手并致以飞吻。但在南看台，也有少数球迷打出横幅辱骂保罗，指责他并没有资格成为和巴雷西一样伟大的队长，保罗也愤然的进行了回击。其他的米兰球员都来解围，最后，马尔蒂尼回到本队区域，眼含热泪，与主帅安切洛蒂及各位队友拥抱，再依依不舍的消失在球员通道中。　　24年的光阴，马尔蒂尼将自己的职业生涯与AC米兰紧紧地联系在了一起。一连串的个人记录、一大堆的冠军荣誉，这位红黑队长是AC米兰的传奇更是足坛的传奇。24年里，他的队友更换了一批又一批，但是依然不变的，是马尔蒂尼一直都身披着红黑剑条衫。而如今，无论是他的前辈、队友还是后生，都必然会为他的传奇表示称赞与敬佩。　　编辑本段技术特点　　人们称赞马尔蒂尼是这个星球上最好的后卫。他的动作有效但不粗野，是个中规中矩的球员。虽然偶尔也有犯规动作，但由于他在裁判心中的印象不错，所以经常能够侥幸地逃过处罚。这应该得益于其父老马尔蒂尼的真传。用脑子踢球而不是去踢伤对手是父亲给他的忠告。　　马尔蒂尼是一名真正意义上的现代型后卫，与对方前锋的对抗中，他总是以智谋取胜，很少采用犯规战术，公平竞赛的精神在他身上得以最好的体现，这也是年轻球员学习的榜样。凭借出色的技术、优秀的身体条件、开阔的视野、对比赛形势良好的判断和恰到好处的助攻，球场的左路完全在他的掌握之中。　　作为世界第一左后卫，在比赛当中，再优秀的前锋都不愿意闯马尔蒂尼这道关。他的最大特点是紧逼盯人和卡位相结合，头脑清醒，判断力强，卡球不卡人，不侵人犯规。他在绿茵场上拼搏了这么多年，从来没有哪一位前锋被他踢伤过。他也不与裁判争执，对队友如同兄弟，他是队里的绝对精神领袖。

1、购买硬盘时，通常在硬盘上面的标签上都会有硬盘序列号。2、对于笔记本，硬盘都是安装在笔记本内部的，这时，可以下载“EVEREST Ultimate”来读取硬盘序列号。下载该软件后，解压缩，运行Everest.exe。