这个演员是谁啊？

姓名：尾野真知子平假名：おのまちこ英文名：Machiko Ono爱称：おのまち出身地：日本生日：1993年2月15日身高：161 cm三围：83 - 60 - 86 cm提问者评价谢谢!

姓名：尾野真知子平假名：おのまちこ英文名：Machiko Ono爱称：おのまち出身地：日本生日：1993年2月15日身高：161 cm三围：83 - 60 - 86 cm

谁有那张不是每一滴牛奶都叫特仑苏的图片你用搜索下：有没有人知道贴吧里那个特仑苏签名档的出处？100%精确：番号：zex-051片名：尾野真知子-a○bになりたかった18rav解禁ピ`タ`ズ人物：尾野真知子广告词：不是每一滴牛奶都叫特仑苏我对比了下百度图片，是这女的。特仑苏广告词是什么？世界上最闲逸的雕刻室，在希腊的爱琴海，我在那里雕刻时光，世界上最恬静的图书馆，在阿尔卑斯的莱芒湖，我在那里阅读心绪，世界上最旖旎的舞台，在圣多里尼的海蓝屋顶，我在那里演绎回忆，世界上最悠长的跑道，在夏威夷的梦幻海岸，我在那里驰骋灵感。不是所有的牛奶都叫特仑苏。特仑苏是蒙牛集团旗下高端品牌，诞生于2005年，后通过细分产品线，诞生出“特仑苏低脂奶”、“特仑苏有机奶”等系列产品，就此拉开中国乳业高端奶市场的序幕，开创了中国乳业高端牛奶的先河。特仑苏拥有专属牧场的高品质奶源，以及高标准的原料甄选和生产工艺。“特仑苏”在蒙语中是“金牌牛奶”之意。品牌标语“不是所有牛奶都叫特仑苏”。2017年4月26日，“2017十佳劳伦斯公益行动计划暨特仑苏战略合作开启新闻发布会”在北京中国大饭店举行，特仑苏与十佳劳伦斯冠军奖正式开启战略合作，特仑苏酸奶成为十佳劳伦斯冠军奖指定乳制品。特仑苏的广告词是什么来？不是所有的牛奶都叫特仑苏。十余年发展历程中，特仑苏始终坚持创新，通过采用专属牧场的高品质奶源，以及坚持业内高标准的原料甄选和生产工艺，为消费者提供至高品质的营养，并逐步成长为全球销量领先的高端牛奶品牌，品牌标语“不是所有牛奶都叫特仑苏”家喻户晓。拓展资料：1、特仑苏牛奶诞生于2005年，在蒙语中是“金牌牛奶”之意，是中国市场上第一个高端牛奶品牌。2、2016年，特仑苏进行品质升级，限定专属牧场，以更高标准严苛要求，孕育出每100毫升牛奶高达3.6克天然优质乳蛋白，和120毫克天然高钙。自2005年特仑苏首创高品质牛奶标准之后，再次超越自我，重新定义高品质牛奶行业标准。3、从2012年至2016年，特仑苏有机奶连续五年蝉联中国有机行业最具影响力的BioFachChina中国国际有机食品博览会乳品唯一金奖，不仅如此，在2016年2月，特仑苏有机奶作为中国代表团唯一乳品代表，第四次代表中国乳品行业参加全球最为权威的有机行业盛会——德国纽伦堡国际有机产品博览会（BioFach），向世界展现中国有机乳品产业的最高水准。参考资料：特仑苏——找企业服务上猪八戒网交付有保障验收再付款

她叫尾野真知子。如果认可回答，请点击【采纳为满意回答】按钮-----手机提问的朋友在客户端右上角评价点【采纳回答】即可。答题不容易,请认真考虑后采纳..

她是：尾野真知子编号 n0861楼下如有雷同纯属复制粘贴楼主明鉴~还请楼主注意回答时间楼主同意的话请点选下面的选为最佳答案，谢谢~

她是：尾野真知子楼下如有雷同 纯属复制粘贴 楼主明鉴~还请楼主注意回答时间楼主同意的话请点选下面的选为最佳答案，谢谢~

板野友利子

有点像王俊凯

你用百度知道搜索下：有没有人知道贴吧里那个特仑苏签名档的出处？100%精确：番号：zex-051片名：尾野真知子-a○bになりたかった18歳av解禁ピーターズ人物：尾野真知子广告词：不是每一滴牛奶都叫特仑苏我对比了下百度图片，是这女的。

尾野真知子，日本90后av女优

没区别，有特殊技能 吐息好运都U0001f340 : 我刚刚抓了个普通的也有2级吐息呀尾野真知子U0001f48b第5楼2019-10-170没区别。八戒的最爱U0001f60d第6楼01-090楼主的图片里风蛇哪里抓的？chamgol第7楼01-090都是颜值有区别，属性没区别u261c人生如此u261e第8楼06-291楼主这条金蛇哪儿抓的？8wy196782第9楼06-300都一个鸟样

尾野真知子

尾野真知子 近期 感觉像

最完美的离婚013年冬季日剧，从2013年1月10日开始每周四于富士电视台播放。讲述了瑛太、尾野真知子、真木阳子、绫野刚两对夫妇之间错综复杂的家庭故事。

尾野真知子

最完美的离婚2013年冬季日剧，从2013年1月10日开始每周四于富士电视台播放。讲述了瑛太、尾野真知子、真木阳子、绫野刚两对夫妇之间错综复杂的家庭故事。

尾野真知子

只知道是尾野真知子请及时采纳，谢谢

野上弥生子(1885～1985)日本女作家、翻译家。原名八重子。生于日本大分县一经营酿造业的家庭。十五岁到东京，入明治女学校，1906年从明治女子学校高等科毕业后，与夏目漱石的门生野上丰一郎结婚，并在夏目影响下开始文学创作。 发表《佛座》(1907)，登上日本文坛。野上是一个现实主义倾向比较明显的作家。她同情无产阶级革命。主要作品有短篇小说《海神号轮船》(1922)，《年轻的儿子》(1932)，长篇小说《真知子》(1930)，《迷路》(1936—1956)，《秀吉和利休》(1963)等。野上1907年发表小说《缘》。初期创作已显示出现实主义倾向。1922年发表《海神丸》，写海上遇难船员杀死同伴充饥的故事，表现在极端困苦、可怖的条件下遵守道德准则的问题。1928年发表长篇小说《真知子》，描写知识妇女对封建家族及社会制度的反抗和对新生活的追求。 《年轻的儿子》写一个地方官僚的儿子不顾母亲的拦阻，投身学生运动的过程。她把二十年的精力倾注在战后完成的长篇小说《迷路》(1936～1956，共六部)里。这部作品洋溢着反对战争，渴望和平的强烈愿望，表现了第二次世界大战前后日本左翼运动中动摇退却的知识分子的苦恼与迷惘情绪。《迷路》描写的是：一个积极参加左翼学生运动的大学生菅野被送到中国战场，他在战斗中曾杀死过中国的游击队员，悔恨万分。在战争接近尾声时，菅野为了赎罪，从狱中搭教一个将被枪毙的中国老百姓，一道逃往延安，在途中被日军打伤，失去知觉。作者为了完成这部作品的续篇，在一九五七年七月曾来我国访问，并赴延安搜集资料。回国后出版《我在中国旅行》(1959)一书，对我国人民表示了热情的友谊。战前的作品多以深刻的社会主题，表现进步势力与腐朽势力的冲突，批判日本封建制度和资产阶级道德。战争时期一度中止创作。1946年发表短篇小说《狐》， 是她战后的第一篇作品，写一个知识分子不愿支持侵略战争而在乡村养狐。主要表现了作者提倡人类和睦相处，反对侵略战争的思想，并流露着人道主义感情。这种思想代表了日本帝国主义进行侵略战争时期正直的知识分子的意志，作者那时曾和其他有正义感的老作家一样，极少发表作品。她说：“万般无奈，只有沉默才是有良心的行为。”在这篇作品里作者也借主人公萩冈的口说出了这种意愿，并表示血债要用血来还。萩冈(也可以说是作者的化身)虽然只用迁入深山养狐或沉默等消极态度反对战争，但在当时日本帝国主义者残酷统治下的日本，也还是一种反抗的表示。1962至1963年发表长篇小说《秀吉和利休》，描写 十六世纪的茶道大师千利休和将军丰臣秀吉之间的冲突。最后利休因干预政治，触犯了秀吉，被迫剖腹自杀。

姓名：尾野真知子平假名：おのまちこ英文名：Machiko Ono爱称：おのまち出身地：日本生日：1993年2月15日身高：161 cm三围：83 - 60 - 86 cm

尾野真知子中文名称：尾野真知子出生日期：1993年2月15日

她是：尾野真知子 楼下如有雷同 纯属复制粘贴 楼主明鉴~还请楼主注意回答时间楼主同意的话请点选下面的选为最佳答案，谢谢~

她叫尾野真知子如果你认可我的回答，请点击【采纳为满意回答】按钮-----手机提问的朋友在客户端右上角评价点【采纳回答】即可。答题不容易,请认真考虑后采纳..

不怎么样,给你介绍几个尾野真知子，圆润型的桃谷绘里香(桃谷エリカ）她现在的作品绝对是大神级别的爱沢有纱，也是可以的如果感觉好，希望采纳给分

彭少彬，广东汕头潮阳人，曾创办广州新岸数码科技有限公司。现任新浪公司副总裁、新浪微博事业部总经理。彭少彬毕业于深圳大学，出任现职前曾创办广州新岸数码科技有限公司。2009年7月起担任新浪产品事业部总经理，全面负责公司整体产品战略规划和技术研发管理。2010年10月21出任新浪新浪集团副总裁并继续担任新浪产品事业部及微博事业部总经理。

俄罗斯是个很美丽的国家，不仅风光旖旎还充满异域风情，是很多人旅游向往的国家。而且最近几年赴俄罗斯旅游的国人剧增，不过俄罗斯跟我国所处区域不一样，因此好多计划去俄罗斯游玩的小伙伴会好奇俄罗斯跟中国的时差多少小时，好做好调整时差的准备。小编在这里简单的为大家说下，仅供大家参考。俄罗斯跟中国时差多少小时俄罗斯跟中国的时差为5个小时，大家通常说的俄罗斯的时间指的是首都莫斯科时间，中国时间为北京时间，俄罗斯采用的是东三区时间，北京采用的是东八区时间，两个地方相差5个小时，也就是说俄罗斯时间是8点的话，北京时间就是13点。什么时候去俄罗斯玩好初夏是俄罗斯旅游的最佳季节，也就是每年的六月、七月，六月份正好是酷暑之前，天气极为舒适。在这段时间，俄罗斯遍地都是绿色，温度适宜气候干爽舒适。而且在俄罗斯北部的摩尔曼斯克地区，还可以欣赏到白夜的景观。俄罗斯跟中国时差多少小时想必大家都清楚了，大家要去旅游的要做好调整时差的准备，另外要去玩的话小编建议夏天去比较好。

保罗·马尔蒂尼（Paolo Maldini） 生日：1968年6月26日身高：187cm 体重：77Kg 位置：后卫国籍：意大利代言词：忠诚球衣号：3效力俱乐部：AC米兰国家队：出场126次，进球7粒简介 保罗·马尔蒂尼1968年6月26日出生在意大利米兰，是前意大利主帅老马尔蒂尼的儿子，在1988年的欧洲足球锦标赛上崭露头角，过去10多来一直被认为是意大利最优秀的后卫，是目前意大利代表国家队出场最多的球员。他不仅防守好，左路助攻更是其拿手好戏，亦能司职中后卫。曾在1994年被英国《世界足球》评为年度世界最佳球员。更为难能可贵的是，马尔蒂尼从16岁起就为AC米兰效力，忠心耿耿直至今天，创纪录地代表AC米兰打了超过1000场比赛，是著名的米兰王朝的见证人和奠基人。 主要荣誉3次丰田杯冠军：1989，1990，20071次世界足球先生：1994（由英国世界足球杂志评选）4次欧洲超级杯冠军：1989，1990，1994，2003，20075次欧洲冠军杯冠军：1988-89，1989-1990，1993-94，2002-2003，2006-20077次意大利甲级联赛冠军：1987-1988，1991-1992，1992-1993，1993-1994，1995-1996，1998-1999，2003-20041次世俱杯冠军：2007欧足联终身成就奖第一人（2003年）首次 1985年1月20日代表AC米兰队客场1：1平乌迪内斯队的比赛中首次出场意甲联赛；1985年9月8日代表AC米兰队客场1：3负法国欧塞尔队的比赛中首次出场欧洲赛事(欧洲联盟杯)；1988年3月31日代表意大利队客场1：1平南斯拉夫队的比赛中首次出场国际比赛。最佳后卫 马尔蒂尼无疑是世界上最好的左后卫之一，他总共为国参加了四届世界杯比赛和两届欧洲杯比赛，为国家队出场126次创造了意大利的记录。1988年3月，马尔蒂尼首次被召入意大利国家队，获得的最好成绩是1994年世界杯亚军和2000年欧洲杯亚军。 马尔蒂尼和他的父亲老马尔蒂尼的职业生涯很相似，都是AC米兰的最忠实的球员，都是意大利国家队的队长。老马尔蒂尼是意大利60年代最伟大的球员之一，后来担任意大利国家队主教练，率队参加了1998年世界杯。 马尔蒂尼是一名真正意义上的现代型后卫，与对方前锋的对抗中，他总是以智谋取胜，很少采用犯规战术，公平竞赛的精神在他身上得以最好的体现，这也是年轻球员学习的榜样。凭借出色的技术、优秀的身体条件、开阔的视野、对比赛形势良好的判断和恰到好处的助攻，球场的左路完全在他的掌握之中。 职业生涯之最■参加米兰德比次数最多■冠军联赛决赛进球最快■参加意甲联赛出场次数最多■世界杯决赛圈参赛时间最长■参加欧洲俱乐部比赛次数最多■连续为同一家俱乐部效力时间最长■代表意大利国家队参加比赛次数最多■职业生涯里为各种正式比赛（包括国家队）出场次数最多

启动按F2进入BIOS，产品序列号在机子底部就可以看到。S/N:*即是。

据悉，《还珠格格》中的皇后就是如懿，也就是历史上的清高宗乾隆帝的第二位妻子纯帝继皇后辉发那拉氏。皇后辉发那拉氏（《清史稿》记载乌喇那拉氏为误），满洲正黄旗人，乾隆帝的第二任皇后，一等承恩公、佐领讷尔布之女。雍正十二年（1734年），嫁与时为宝亲王的爱新觉罗·弘历，为侧福晋。乾隆二年（1737年）册封为娴妃，乾隆十年（1745年）晋封为娴贵妃，乾隆十三年（1748年）晋封为摄六宫事皇贵妃，乾隆十五年（1750年）册立为皇后。乾隆三十年（1765年）正月随驾南巡；闰二月十八日，乾隆派额驸福隆安扈从皇后那拉氏，由水路先行回京（《上谕档》记载）（乾隆后称其忤旨截发）；五月十四日收缴皇后、皇贵妃、娴贵妃、娴妃共四份册宝夹纸。乾隆三十一年（1766年）七月十四日薨，下旨以皇贵妃礼葬（实际仅相当于嫔），不举行国孝三年，可以说是不废而废。扩展资料辉发那拉氏是左领那尔布的女儿。从出身上来讲，她没有富察皇后那样显赫的家族背景，也不像皇贵妃高佳氏那样父兄在朝为高官。她的优势在于在乾隆还是宝亲王的时候就嫁给了弘历为侧福晋，在乾隆身边时间比较久。乾隆13年，嫡皇后孝贤皇后病逝，娴妃当时已经是娴贵妃，皇后去世的第二年她被册为娴皇贵妃，“摄六宫事”。种种迹象表明乾隆皇帝对她的感情很一般。参考资料乌拉那拉·如懿_百度百科

崇祯五年十二月，余住西湖。 　　开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作，大多标明朝纪年，以示不忘故国。这里标“崇祯五年”，也是如此。“十二月”，正当隆冬多雪之时，“余住西湖”，则点明所居邻西湖。这开头的闲闲两句，却从时、地两个方面不着痕迹地引逗出下文的大雪和湖上看雪。 　　大雪三日，湖中人鸟声俱绝。 　　紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。 　　是日更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。 　　“是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，凌晨时分，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往湖心亭看雪”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往湖心亭看雪”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？ 　　请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景： 　　雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白；湖中影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。 　　这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。 　　下面移步换形，又开出一个境界： 　　到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。 　　“独往湖心亭看雪”，却不意亭上已有人先我而至；这意外之笔，写出了作者意外的惊喜，也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜，反写二客“见余大喜”；背面敷粉，反客为主，足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客，实为作者的心声。作者妙在不发一语，而“尽得风流”。二客“拉余同饮”，鼎足而三，颇有幸逢知己之乐，似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月，对影成三人”，不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者，正言其人之不可多得。“强饮三大白”，是为了酬谢知己。“强饮”者，本不能饮，但对此景，当此时，逢此人，却不可不饮。饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”可见这二位湖上知己，原是他乡游子，言外有后约难期之慨。这一补叙之笔，透露出作者的无限怅惘：茫茫六合，知己难逢，人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念及此，岂不怆神!文章做到这里，在我们看来，也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽，复笔写了这样几句： 　　及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!” 　　读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。 　　这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。

　　一幅白布将舞台拉扯出倾斜的角度，身着白衣的演员们排成一列缓缓上场，在喃喃的语言与激烈的肢体动作之外，辅助表演的似乎只有光——直射在头顶或者交叉在身上。 　　7月27日，“李六乙·中国制造”戏剧计划的首部作品《安提戈涅》在中国评剧院举行了一场交流演出，以非常“内部”的方式在人们面前撩开了面纱。对于这部古希腊悲剧，李六乙的实验、探索清晰可见。 　　《安提戈涅》是古希腊悲剧作家索福克勒斯公元前442年的作品。描写了安提戈涅因违抗国王克瑞翁的禁令，安葬兄长而被处死的故事。安提戈涅这个维护神权、不向权势低头的女性形象，激发了后世许多思想家如黑格尔、克尔凯郭尔、德里达等人的哲思。 　　作为“中国制造”计划的首部作品，《安提戈涅》的主创阵容颇具实力。服装设计顾问是日本国宝级设计大师和田惠美，舞美设计是视觉艺术家谭韶远。 　　参与该剧演出的更是诸多实力派戏剧演员。女主角安提戈涅由北京人艺大青衣卢芳饰演。卢芳的功力一直是业内夸赞的范本，中央戏剧学院何秉珠评价其为“台词功夫扎实，有感染力，听着特别舒服”。人艺新一代大青衣张培饰演妹妹伊斯墨涅。这是继《家》后，张培与卢芳的第二次合作，姐妹二人联袂带领观众领略古希腊女性的美丽、忠贞与高贵。 　　国王克瑞昂由“国话”实力演员林熙越饰演，他颠覆了人们心中以往的古希腊戏剧国王的形象。此外，饰演先知的老演员李士龙以及饰演国王妻子的“红衣少女”邹倚天，表演充满力量，让人印象深刻。 　　11月，《安提戈涅》将于天津大剧院和北大百年纪念讲堂进行公演。伴随演出一同走进校园的还有希腊戏剧展览和讲座。届时，“李六乙·中国制造”戏剧计划的文化顾问们也会轮番登场，与学子们共同展开希腊戏剧、希腊文化的探讨。明年春天，“李六乙·中国制造”三部古希腊作品中的前两部——《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》还将同时亮相国家大剧院，到时大家可尽享“李六乙·中国制造”古希腊戏剧作品的魅力。 　　 　　8月16日至19日，国家大剧院制作约翰.施特劳斯轻歌剧《蝙蝠》将二度诙谐登台，该剧采用德文演唱、中文对白的形式，由著名导演陈蔚进行复排，李心草执棒，莫华伦饰演聪明反被聪明误的艾森施坦、么红饰演的罗萨琳德喜感爆棚、梁宁依旧反串具有“富二代”气质的奥洛夫斯基亲王、陈佩斯继续跨界出演剧中最为出彩的滑稽角色“狱卒”，各路明星老友再度联手打造一场诙谐、尽兴的狂欢派对，呈现独一无二的中国版《蝙蝠》。 　　 Book 　　《通俗爱情》，写尽爱情之痒 　　作者：叶扬（独眼） 　　出版社：中国华侨出版社 　　“理想是一生只想睡一人，现实是睡了一人又一人。”这本书讲了四个故事，软蛋、偷情者、酒鬼和孕妇们……无计可施的不只是爱情上的求不得，他们困扰，正是因为得到了爱。“我们每个人，至少都有那么一次，付出了很多辛苦，也很真诚，掏心挖肺的，觉得什么都拎出来了，却发现不仅不得回报，还被别人当白痴对待。经过这么一次，免不了对人起了疑心，总提防着。还以为这是自己长大了，也不过是小资产阶级那点保本的策略：不想赔，就把钱藏好，一分也不要拿出来。这个思路，广泛应用于各类情感。”这就是通俗爱情。 　　中国“女魔头”和你说《优雅》 　　作者：晓雪 　　出版社：广西师范大学出版社 　　几年前，一部叫《穿PRADA的女魔头》的电影让观众们了解到时尚女主编的生活，她们生活精致，品位优雅，走在潮流的前端并与设计师和明星关系密切……其实，时尚主编的真实生活并没有一般人以为的那么光鲜，而能在这个行业做得如鱼得水之人必定有着不一般的修炼。《ELLE世界时装之苑》现任出版人兼编辑总监晓雪，是业界公认的“中国时尚杂志第一女主编”。这本书，是晓雪写给女性的优雅实用指南，每一个关爱自己的女性都值得拥有。 　　 Message 　　安徽卫视与东方风行打造“2012亚洲偶像盛典” 　　“剧行天下，爱传万家”，作为国内最大的电视剧播出平台之一，安徽卫视紧密结合其频道定位，将斥重金与最会缔造品牌节目的幕后团队——李静领军的东方风行传媒集团强强联手重磅打造国内第一偶像盛事——亚洲偶像盛典。本次盛典将开创国内先河，首次聚集中国、韩国、日本、泰国、新加坡、印度等全亚洲地区的老中青三代最具代表性的全民人气“剧”星，以“经典偶像30年”为主题。 　　《十二星座离奇事件》首映曝猛料 　　7月11日下午，由乐视影业、银都机构联合出品，著名导演陈果监制、盛志民执导的中国首部“暗黑系”星座主题惊悚电影《十二星座离奇事件》在京举行全国首映礼，导演盛志民携全体主创佟大为、甘薇、秦昊、乔任梁、柳岩、杜海涛等主演集体亮相现场。当天各主演都拿出自己在片子中“看家本领”，片中打造的血腥重口味镜头也首次曝光。用导演盛志民的话说重口味残忍程度达到“四吨血”的级别。现场不少惊悚片影迷大呼过瘾，称：“国产惊悚片不再玩虚的”。 　　中国乡村儿童大病医保公益项目启动 　　继“微博打拐”、“免费午餐”之后，邓飞等公益人士发起的第三个儿童福利项目“中国乡村儿童大病医保”公益基金于7月18日启动。“大病医保”旨在为中国乡村儿童免费提供一份医疗保险，为儿童争取医疗资金和公平的医疗机会，让乡村儿童病有所医。该公益基金由邓飞、王振耀、彭少彬、陈朝华、张泉灵等知名人士，凤凰卫视等单位联合发起，由中华少年儿童慈善救助基金会“中国乡村儿童大病医保公益基金”组织执行运营。项目采用公益基金、保险公司、地方政府合作的方式，向社会筹募善款，为试点地区适龄儿童购买一份商业医疗保险，从根本上解决乡村儿童医疗费用短缺问题，保证儿童“中病可治、大病可医”，更好地维护乡村儿童的生命健康权利。 　　与佳洁士一起记录奥运助威中国 　　近日，作为奥林匹克全球合作伙伴和中国奥运代表团荣誉合作伙伴，宝洁公司佳洁士品牌携手中国体育新闻工作者协会和中国奥委会官网正式启动“冠军笑容 闪耀奥运”摄影大赛。大赛以推广奥林匹克运动，弘扬奥运精神为宗旨，征集以中国奥运冠军笑容为主题的摄影作品，记录中国奥运健儿在赛场上顽强拼搏的精彩瞬间，广大记者及参与伦敦奥运会的各界人士均可在2012年7月1日－8月18日期间，登录中国奥委会官方网站或中国奥委会官网官方微博，按要求进行在线报名上传作品。

1. 抽象艺术（Abstractart）是对真实自然的物体进行简化甚至完全抽离的艺术，简单来说，就是没有任何具体的形象的描绘。抽象主义的诞生受到了立体主义的影响，但并不是一脉相承的关系。因为在当时各个艺术流派发展齐头并进的情况下，互相之间都有或多或少的渗透和影响。 2. 康定斯基，全名瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky，1866-1944），被认为是“抽象艺术之父”，他是俄国人，从小兴趣广泛，除了绘画还热爱音乐，学习成绩也很好，30岁就当上了法学院教授。后来，他逐步离开法律行业，开始专注艺术创作。 3. 因为跨界，使得康定斯基对绘画的本质有着深刻的思考，不仅成为一个画家，也是一个艺术理论家，曾经写过大量的著作论述绘画的任务、艺术的目的等深刻的话题，包括《艺术中的精神》《艺术家自我修养》等。 4. 康定斯基曾经在巴黎旅行时，深受莫奈的艺术影响，尤其是干草堆系列，因此他在自己的早期创作中也有过类似印象派的题材。后来，康定斯基又受到马蒂斯的艺术影响，创造出风格粗犷的艺术作品。1911年，康定斯基创作出了自己人生中第一幅抽象水彩画作品，堪称是里程碑式的事件。 5. 康定斯基的第一幅抽象作品中，看不出任何具体的形象，只是一幅没有实际意义的、没有任何具体指代的画作，画中颜色各不相同，就连笔法都像是在纸上试笔一般。从这幅作品之后，康定斯基绝大部分的作品都没有具象，开始正式转向抽象主义。 6. 康定斯基有一个重要的绘画理念是用绘画“作曲”。印象主义音乐代表人物德彪西的作品非常具有画面感，不同的和声代表着不同的色彩。康定斯基则刚好相反，他认为人的感觉是绝对的，音乐可以用抽象的音乐语言，让人感到各种情绪，即便没有具体的指代，也可以将情感准确无误的传递给欣赏者，绘画也应该实现这一点。 7. 康定斯基希望在绘画中用非具象的形象和抽象的笔法，直击人们内心的感受。古典绘画中，画家如果想要传递悲伤，就会去选择一个悲伤的主题故事进行描绘。康定斯基则想像音乐一样，构建一套体系，通过抽象的线条和色彩将情感在画面中表达出来。 8. 康定斯基最著名的一套代表作品叫做《构成》 Composition ，共十幅，他认为这就相当于是十部交响曲。交响曲对音乐家而言是最宏大、最完整、最具代表性的音乐形式，在十幅《构成》作品中，康定斯基深入探讨了以音乐的形式绘画，去达到超脱于具体形象的纯粹感受。 9. 十幅《构成》作品的前七幅，都是以宗教为主题，其中包括末日审判、末日灾难等，例如《构成 VI》描绘的大洪水，从画面感中完全看不出洪水的意象，但康定斯基追求的是用抽象的方式在观画者内心激起大洪水给人带来的感受。 10. 康定斯基在包豪斯艺术学校任职期间，他的十幅《构成》作品中的三幅被纳粹收缴，以批判性的形式举办了一次“颓废艺术展”，然后被纳粹摧毁，非常可惜，现在我们只能看到遗留的照片。 11. 一战开始后，康定斯基从德国回到了俄罗斯，受到至上主义创始人马列维奇等人的影响，绘画理念发生了一定的变化。在此之前，康定斯基绘画中没有规则且锋利的线条，几乎都是没有几何性质的模糊线条。但在晚期的作品中，出现了很多硬朗的线条。 12. 康定斯基晚期作品中线条的变化是他理念趋于成熟的表现。在音乐中，一个主和弦不管在怎样的曲子中，都表达着同样的情绪情感。所以康定斯基中期作品中随机模糊的线条，缺乏音乐中的主和弦一般的确定的功能。因此，康定斯基开始在画作中加入稳定的、规则的几何形象。

彭少彬称，在新浪微博之前，2007年5月原校内网的创始人王兴就早早成立了饭否网，后来还有叽歪网以及腾讯的滔滔,都是微博类的产品。2009年5月，新浪才决心进入微博领域。不过，在新浪微博处在研发阶段之时，2009年的7月，饭否、叽歪等微博产品由于风险把控能力太弱相继停止运营，给新浪微博蒙上了一层阴影，继续还是放弃成为摆在彭少彬等人面前的一道难题。彭少彬决定坚持，“微博一定会成为最受欢迎的新的信息传播和人际交往的工具，这是大势所趋，不可改变。”在新浪高层下定决心做微博后，彭少彬定下的策略是快速打造出产品雏形，然后再听取用户反馈的意见，迅速改良，不断优化。彭少彬带着团队埋头苦干，高效运转，每天几乎都是干到深夜10点才回家。去年8月，新浪微博的雏形终于出来。然后就是内测，彭少彬亲自上微博，听取内测用户的各种意见，召集团队第一时间调整，3个月后，新浪微博相对稳定下来。彭少彬带着团队去北京郊区庆祝，这是他们3个月来的第一次放松。“那一晚，我们真是开怀畅饮。”那天，同事们都说彭少彬太像《亮剑》里的李云龙，总是身先士卒，冲锋在前，很鼓舞士气。“在这点上，我和李云龙确实很像。”彭少彬很高兴地接纳了这个称号，不过，他强调微博取得的成绩，不是他个人的力量，而是团队整体驱动的结果。彭少彬说，新浪微博也在考虑盈利模式的问题。“广告是最直接的盈利模式，其次是增值服务”，彭少彬透露将会把企业和个人的微博区别开来，企业和个人的微博版本页面的功能等都会发生变化，新浪将会为企业提供数据分析工具等增值收费服务。此外，彭少彬还在筹划微博的对外开放平台，接入更多合作伙伴。“不过，微博离盈利还很远，离真正的成功还有很长的路要走。”对于业内传言新浪将把微博分拆上市的消息，彭少彬主动澄清：“微博现在是新浪重中之重的产品。但分拆上市的事还真没到考虑的时候，过早考虑会干扰内部团队的调动，对微博发展不利。”“作为新浪微博的操盘手，管理层有没有对你进行奖励？”记者笑着问。“我也想有呢。可惜恰恰没有。”彭少彬憨厚而幽默地答。

1、数据使用必须承担保护的责任与义务我国数据流通与数据交易主要存在以下问题：数据源活性不够，数据中介机构还处于起步阶段；多源数据的汇集技术尤其是非结构化数据分析技术滞后；缺乏熟悉不同行业并掌握在特定领域使用数据技术的人才。数据的价值在于融合与挖掘，数据流通、交易有利于促进数据的融合和挖掘，搞活数据从而产生效益。数据共享开放、流通交易和数据保护及数据安全对数据技术提出严峻挑战，对法律的制定及执行提出了很高要求。为此，数据使用必须承担保护的责任与义务。2、数字经济是振兴实体经济的精兵利器数字经济牵手传统制造，将推动传统工业快速向数字化、网络化、智能化升级，以工业云、数字工厂、机器人技术等为代表的“智能制造”将促进我国工业装备水平大幅提升、自主创新能力显著增强。数字经济也在引领农业现代化。推进我国数字经济发展要注重加强网络设施建设，夯实数字经济基础支撑。例如，要持续深入实施网络提速降费，推动国家大数据中心建设。要深入推进“两化”融合，提升数字经济应用水平，推进大数据在研发设计、生产制造、管理决策、售后服务等全流程的深度应用。培育个性化定制、众包设计、协同制造等数据驱动的制造业新模式。要促进多方协同创新，繁荣数字经济产业生态，支持产业联盟、行业协会等组织搭建公共服务平台，构建多方协作、互利共赢的产业生态。3、推动数字化转型应用与工业经济的流水线生产不同，数字经济依托云网端，开展网络的协同和定制化的服务，具有强链接、强平台、强数据、强智能等发展特征。以强数据为例，通过采集汇聚、挖掘分析、精准画像来提高认知、驱动决策。为此，需要建立普惠共创的发展观、科学共享的数据观和包容共治的生态观，抓住工业经济向数字经济转型的机遇，推动产业革命；聚焦大连接、大平台、大数据、大智能，推动国家整体的数字化转型以及产业的数字化应用；促进数字经济时代经济和社会均衡发展，不断加强数字治理。4、注重四个“结合” 向“数据强国”迈进领导干部是落实国家大数据战略的行动主体。在国家大数据战略部署背景下，要以大数据提升国家治理能力为目标，以领导干部的现实需求为出发点，帮助领导干部把准形势、用对方法、找好标杆、取得实效，把大数据战略落到实处。5、注重把政府数据开放和市场基于数据的创新结合起来。大数据战略就会成为无源之水，数据开放的价值也就无从显现。要注重把大数据与国家治理创新结合起来，借助大数据实现政府负面清单、权力清单和责任清单的透明化管理，完善大数据监督和技术反腐体系。要注重把大数据与现代产业体系结合起来，包括工业大数据、新兴产业大数据、农业农村大数据等。要注重把大数据与大众创业、万众创新结合起来，培育数据密集型产业。参考资料来源：光明网-在发展与治理中彰显大数据的时代价值

时差5个钟头俄罗斯的17：40是中国的22：40 俄罗斯中国一样实行单一计时区域,整个国家以莫斯科时间作为计时标准,因此俄国东部和西部差别很大 罗斯的17：40是中国的22：40

米兰旗帜、马队姓名：马尔蒂尼（Paolo Maldini） 国籍：意大利 场上位置：后卫 生日：1968年6月26日 身高：187Ccm 体重：85kg 辉煌战绩 保罗-马尔蒂尼，是前意大利主帅老马尔蒂尼的儿子，在1988年的欧洲锦标赛上崭露头角，是目前意大利代表国家队出场最多的球员。曾在1994年被英国《世界足球》评为年度世界最佳球员。马尔蒂尼是米兰的旗手，凭借上赛季冠军联赛中的出色表现和在AC米兰近20年的忠心耿耿，他成为了获得欧足联终身成就奖的第一人。 1985年1月20日代表AC米兰队客场1：1平乌迪内斯队的比赛中首次出场意甲联赛；1985年9月8日代表AC米兰队客场1：3负法国欧塞尔队的比赛中首次出场欧洲赛事(欧洲联盟杯)；1988年3月31日代表意大利队客场1：1平南斯拉夫队的比赛中首次出场国际比赛。 主要荣誉： 6次意大利甲级联赛冠军：1987-1988，1991-1992，1992-1993，1993-1994，1995-1996，1998-1999 4次欧洲冠军杯冠军: 1988-89, 1989-90, 1993-94，2002-2003 3次欧洲超级杯冠军: 1989, 1990, 1994, 2003 2丰田杯冠军: 1989, 1990 1次世界足球先生: 1994 保罗·马尔蒂尼 保罗·马尔蒂尼是世界上的最佳后卫之一。他风度翩翩，有“AC米兰王子”和“白马王子”之称。 保罗·马尔蒂尼1968年6月26日出生在意大利米兰。父亲塞萨里·马尔蒂尼是20世纪50年代和60年代AC米兰队和国家队的主力后卫，谙熟锁链式防守的真谛。1955年在AC米兰队首次获得意大利甲级联赛冠军，此后又相继在1957、1959和1962年3次夺冠。1963年作为AC米兰队的队长率队以2∶1战胜葡萄牙本菲卡队获得AC米兰历史上的第一个欧洲冠军杯。他是第一个举起这个奖杯的意大利人，创造了AC米兰历史上的第一个辉煌年代。老马尔蒂尼1967年5月28日打完最后一场甲级联赛后正式结束了自己的球员生涯。第二年他的宝贝儿子保罗·马尔蒂尼出生。 1985年1月，年仅16岁的马尔蒂尼开始了意甲联赛的第一步。当时，具有传奇色彩的教练尼尔斯·林德霍尔姆对他说：“出去踢，那只是场比赛。“马尔蒂尼说：“在多年的足球职业生涯中，我一直在意甲效力。我非常幸运一开始便参加了水平极高的比赛，并且逐渐成长起来。和弗兰科·巴雷西在一起，我学到了不少东西，不仅有足球技术，而且学习他的领袖气质。可不是每一个优秀球员都能那么幸福地加盟一支优秀球队，还能不断取得各种荣誉。” 小马尔蒂尼充满激情而又不失成熟的表现，使他很快就赢得了AC米兰队的一个主力位置，并在1987～1988赛季随队一起夺得了意甲联赛冠军。当第一块金灿灿的奖牌挂在脖子上的时候，他才19岁，比他父亲当年获得第一块金牌早了3年。 马尔蒂尼每时每刻都精力充沛，无论赛场上发生怎样的情况，他都会保持自己清醒的头脑，而不会轻易冲动，防守对方时准确而又干净。他左脚的技术日臻完美。如果空间允许，他为了躲开对手，会先将球踢出3米以上，然后再人球分过，屡试不爽。 在1988～1989赛季，马尔蒂尼获得了平生第一个欧洲冠军杯。在决赛中他和巴雷西等队友密不透风的后卫线让布加勒斯特星队无功而返。在稳固防守的同时，他频频插上助攻，结果全队以4∶0战胜了布加勒斯特星队。 第二年马尔蒂尼和队友们又以1∶0将本菲卡队打败，再获欧洲冠军杯。1989年和1990年他们分别以1∶0和3∶0战胜哥伦比亚的麦德林民族队，巴拉圭的奥林匹亚队。他迎来了父亲退役之后AC米兰的又一个黄金时代。 1990年在意大利本土举办的第十四届世界杯赛上，马尔蒂尼和他的队友们没能进入决赛，失去了一次在家门口夺冠的机会。 在1994年的欧洲冠军杯赛中，由于巴雷西无法参加对巴塞罗那的决赛，卡佩罗教练将马尔蒂尼调入中路，他以开阔的视野和气质不凡的大将风度让人们领教了他的本领。其实他可以踢好几乎每一个位置。这场比赛，拥有罗马里奥和斯托伊奇科夫等超级球星的巴塞罗那队以0∶4败北。 也许命中注定与世界杯奖杯无缘，马尔蒂尼在1994年的美国世界杯赛上再次冲击失利。由于巴雷西因伤退出比赛，他站在了巴雷西习惯的位置上，并担任场上队长。十年磨一剑，马尔蒂尼不仅技术成熟了，他的作风也成熟了，他的为人得到了教练和队友的一致肯定，他是场上无可争议的灵魂。在决赛中，他们在点球比赛中输给了巴西队。意大利队再次输在了点球上，命运就是这样作弄人。 公道自在人心。在这届世界杯赛上，马尔蒂尼的表现值得称道。他是这届杯赛上上场时间最多的队员，高达690分钟。国际足联的技术小组、德国《踢球者》、法国《十一人》均将他选为世界杯最佳阵容。这一年他第四次夺得欧洲冠军杯冠军。1994年底英国《世界足球》评选他为"世界足球先生"，他是世界上第一位获此殊荣的后卫。 人们称赞马尔蒂尼是这个星球上最好的后卫。他的动作有效但不粗野，是个中规中矩的球员。虽然偶尔也有犯规动作，但由于他在裁判心中的印象不错，所以经常能够侥幸地逃过处罚，一个赛季下来几十场比赛，他累计黄牌不超过四张，从未得过红牌。这应该得益于其父老马尔蒂尼的真传。用脑子踢球而不是去踢伤对手是父亲给他的忠告。 马尔蒂尼留给足坛的是一流的防守技术和忠诚。巴雷西退役后，他自然而然地代替了巴雷西的位置。他坚决执行新教练扎切罗尼的“三后位”打法，说服队友一起服从教练的战术，正是因为他的这种奉献，AC米兰队才在1999年再次夺冠，取得了短暂的辉煌。 作为世界第一左后卫，在比赛当中，再优秀的前锋都不愿意闯马尔蒂尼这道关。他的最大特点是紧逼盯人和卡位相结合，头脑清醒，判断力强，卡球不卡人，不侵人犯规。他在绿茵场上拼搏了这么多年，从来没有哪一位前锋被他踢伤过。他也不与裁判争执，对队友如同兄弟，他是队里的绝对精神领袖

第一幅水彩抽象画，1910-1914年，是康定斯基绘画发展中的所谓"戏剧性时期"。这一阶段他的作品，寻求以抽象的语言表现情感及内在精神。这些被归为"抒情的抽象"风格的作品，大多并不是完全没有可辨的形象的。这些画中，往往隐约地显现着某种俄罗斯民间传说的图像，反映出画家对其故乡童话所保持的痴迷与神往。不过这些画中的图像并不清晰易辨。它们往往只是以某种极简单的线条或色块暗示出来;色块常常涂在轮廓线外，与轮廓不相一致。在这里，线条、块面及色彩本身，显然要比所描绘的故事重要得多。因而，这些图像往往被飞舞跳跃的形状及饱满绚丽的色彩所淹没。作于1911年的油画《构图4号》，便是康定斯基这种半抽象的抒情画风的代表作。画中所有形态均有可辩的来源。此画描绘的主题是在山野中厮杀的俄罗斯骑士(康定斯基总是醉心于画这种充满梦幻色彩的童话)。在这幅趋于抽象的画上，我们仍可隐约地辨认出一些形态来:画面中央是战作一团的持矛骑士;右边是戴红帽子的持矛者;背景上有一个城堡;空中飞鸟成群;阳光透过细雨化成一道彩虹……。画家在这里进行了有意味的形式处理。他有意地隐去那条作为风景画中主线的地平线;山的形态使他能够将地平线分解成道道斜的线。这对整个画面空间产生直接的影响--不仅使那客观、沉静、分出天与地的地平线在这里消失，而且，还使画上有了一个象立体派绘画一样完整的绘画性空间结构。线条和色彩成为画中独立的要素。线条的断续形成了张力，产生贯穿全画而相互作用和联系的节奏。色彩独立地表现形状，作为平面而游离于一个不确定的空间，与那描述性的内容相分离。画中的物象不再是被某种外在光源所照亮:光完全来自于色彩本身。

　　保罗·马尔蒂尼，1968年6月26日出生在意大利米兰，是前AC米兰队长切萨雷·马尔蒂尼的儿子，在1988年的欧洲足球锦标赛上崭露头角，过去10多来一直被认为是意大利最优秀的左后卫。他不仅防守好，左路助攻更是其拿手好戏，亦能司职中后卫。曾在1994年被英国《世界足球》评为年度世界最佳球员。2009年5月24日 ，意甲与罗马的比赛是马队在圣西罗的告别赛，2009年5月24日，马尔蒂尼告别赛，红黑之魂退役。2009年5月31日，AC米兰在客场与佛罗伦萨的比赛是马队代表米兰所打的第902场也是最后一场正式比赛。　　主要荣誉　　7次意大利甲级联赛冠军：1987-1988、1991-1992、1992-1993、1993-1994、1995-1996、1998-1999、2003-2004 　　5次欧洲冠军杯冠军：1988-89、1989-90、1993-94、2002-2003、2006-2007 　　5次欧洲超级杯冠军：1989、1990、1994、2003、2007 　　2丰田杯冠军：1989、1990 　　1次世界俱乐部杯冠军：2007　　冠军队长(18张)　　5次意大利超级杯赛冠军：1989、1992、1993、1994、2004 　　2002-2003赛季成为获得欧足联终身成就奖的第一人 　　欧洲足联年度最佳阵容：2003、2005 　　世界杯最佳阵容：1994 　　欧洲杯最佳阵容：1996，2000 　　欧足联特别贡献奖：2009 　　世界足球先生：1994（英国《世界足球》评选） 　　总出场：1041 　　代表国家队：126 　　代表米兰：902 　　米兰德比：56主要荣誉　　7次意大利甲级联赛冠军：1987-1988、1991-1992、1992-1993、1993-1994、1995-1996、1998-1999、2003-2004 　　5次欧洲冠军杯冠军：1988-89、1989-90、1993-94、2002-2003、2006-2007 　　5次欧洲超级杯冠军：1989、1990、1994、2003、2007 　　2丰田杯冠军：1989、1990 　　1次世界俱乐部杯冠军：2007　　冠军队长(18张)　　5次意大利超级杯赛冠军：1989、1992、1993、1994、2004 　　2002-2003赛季成为获得欧足联终身成就奖的第一人 　　欧洲足联年度最佳阵容：2003、2005 　　世界杯最佳阵容：1994 　　欧洲杯最佳阵容：1996，2000 　　欧足联特别贡献奖：2009 　　世界足球先生：1994（英国《世界足球》评选） 　　总出场：1041 　　代表国家队：126 　　代表米兰：902 　　米兰德比：56

电视剧《如懿传》中如懿的历史原型是辉发那拉氏。辉发那拉氏是乾隆皇帝的第二任皇后。乾隆十三年，乾隆皇帝的原配皇后富察氏身亡，乾隆十五年八月，正式册立辉发那拉氏为皇后。富察氏身亡中宫无主，皇太后看中了辉发那拉氏，想要册立其为继后，但因乾隆皇帝与原配皇后感情颇深，并不打算立即册立继后，于是立辉发那拉氏为皇贵妃摄领六宫。亲属成员曾祖：莽库，原任佐领；王机砮之孙。祖父：原任佐领，副都统罗和。父亲：佐领讷尔布（又译那尔布）；追赠一等承恩公。母亲：郎佳氏，一品夫人。生年不详，乾隆二十二年二月初十去世。伯父：罗多，原任佐领。后任右卫副都统。配偶：清高宗爱新觉罗·弘历。兄弟：讷礼，佐领（袭一等承恩侯，后剥夺）。姐姐：努尔哈赤长子褚英玄孙，已革奉恩辅国公富增嫡夫人。

2008年有微博吗没有中国的微博是什么时候开始的? - 百度知道2个回答回答时间：2019年10月3日最佳回答：中国的微博是中国门户网站新浪网推出的微博服务，于2009年8月14日开始内测，目前是中国用户数最 大的微博产品，公众人物用户众多是

乾隆继后乌拉那拉氏，她是影视剧《还珠格格》中严厉的恶毒皇后，她是《延禧攻略》中攻于心计、杀伐果断的娴妃，她是《如懿传》中机灵聪敏却败于爱情的如懿。那么历史上真实的乌拉那拉皇后究竟是什么样的呢？ 一、家族显赫 乌拉那拉氏的父亲那尔布，并非朝廷重臣，只是乾隆身边的一个佐领，在朝廷中地位并不高，但乌拉那拉氏家族却名声显赫。同宗族的乌拉那拉·阿巴亥有“满洲第二美女称号”，后嫁予清太祖爱新觉罗·努尔哈赤，她天生丽质、体态优美，且尤为擅长歌舞，并且言谈笑语之间处处透露着端庄典雅，无不令人心悦诚服，最后贵为孝烈武皇后。 而另一位同宗族的乌拉那拉氏即为我们熟悉的《甄嬛传》中因一句“臣妾做不到啊”而爆红的皇后。其在掌管六宫时，与众妃嫔关系非常好，并且为人孝顺恭敬，无论是在藩邸侍奉雍亲王的时候，还是被封为皇后以后，她始终如一。 雍正对其很尊重，常常称赞她谦和顺从。在其崩后雍正帝悲痛不已，亲上谥号孝敬宪皇后。也正是因为孝敬宪皇后希望自己的宗族能有多一位皇后出现，以此壮大乌拉那拉家族的势力，所以她才竭力请求雍正帝将自己的侄女乌拉那拉氏赐给宝亲王弘历。可此时弘历身边已有嫡福晋富察氏，因此乌拉那拉氏只可委为侧福晋。 有了乌拉那拉家族前辈两代皇后的模范，乌拉那拉氏进宝亲王府后便恪尽职守，安守本分，我相信刚刚当上侧福晋的乌拉那拉氏，在受到孝敬宪皇后的教导后，心里已经有了想要当皇后的强烈愿望。 可这也正是她悲剧的开始。 二、晋位之路 乾隆二年，侧福晋乌拉那拉氏被册封为娴妃，与此同时，原宝亲王府中的嫡福晋富察氏晋封为皇后、侧福晋高氏封为高贵妃、格格苏氏封为纯妃。而在这四个女人之中乌拉那拉氏偏偏是最不受宠的那一位。 嫡福晋富察氏是乾隆帝的结发之妻，二人情投意合、两情相悦；侧福晋高氏因天生丽质且擅长歌舞戏曲颇受乾隆宠爱；格格苏氏是随富察氏一同入侍宝亲王府，背后有富察氏做靠山，再加上自身颇有才华也颇受乾隆宠爱。 而乌拉那拉氏只不过是雍正顾及孝敬宪皇后而赐给乾隆的侧福晋。可以说，若与情相比，乌拉那拉氏敌不过乾隆与富察氏之间结发情分的伉俪情深；若与貌相比，乌拉那拉氏又敌不过高氏天生丽质、体态婀娜；若与才相比，乌拉那拉氏更敌不过生于苏杭一带集天地灵气于一身钟灵毓秀的苏氏。 不过从乾隆赐其一“娴”字代为文雅、稳重，也可看出乾隆对其的尊敬。同时“娴”字也可意指娴熟、熟练，从这也可看出乌拉那拉氏安守本分、恪尽职守的表现得到了乾隆的肯定。但这份尊敬、这份肯定可能更多的是来自于对先皇雍正、对孝敬宪皇后的尊敬。总而言之，乌拉那拉氏自进宫之日起地位就颇为尴尬。只得处处小心谨慎、谨言慎行。 乾隆十年元旦，享尽圣宠的高贵妃突染暴疾、身体虚弱，正月二十三乾隆将其晋封为皇贵妃以示宽慰，为给皇贵妃祈福实现普天同庆，乾隆同时晋封娴妃为娴贵妃、纯妃为纯贵妃。 乌拉那拉氏用了十二年的时间才夺得贵妃的头衔，而此头衔更多的还是借了高贵妃的光才能获得，并且还要与自己的情敌纯贵妃共享头衔，可以想象这贵妃的封号对于出身高贵的娴贵妃是多么讽刺。 而在之后的三年，皇后富察氏、纯贵妃苏氏、以及嘉妃金氏、舒妃叶赫那拉氏相继生育，嘉妃金氏更是母凭子贵晋为嘉贵妃，与娴贵妃、纯贵妃平起平坐。此时的乌拉那拉氏地位更是无比尴尬，因为后宫列为妃位及以上的妃子，单只有她最不受宠，未曾生育。 要知道，在后宫中若没有子嗣，一个女人想要立足那该多么困难。可没有子嗣也恰恰为娴贵妃登上皇后之位提供了充足的条件。 乾隆十三年三月三十一日，乌拉那拉氏终于迎来了登上皇后之位的机会，皇后富察氏崩，乾隆追谥其为孝贤纯皇后。皇后位置已空，需人填补，皇太后钮钴禄氏提醒乾隆“皇后必须出自满洲上三旗——这是政治上的必须条件，且需有相当的资历和位分。” 而当时在深宫中满足这两个条件的只有娴贵妃一人，且娴贵妃未怀有身孕膝下也没有子嗣，从已故的富察皇后之中接管后宫事务有诸事需要打理，娴贵妃正好是后宫中最清闲的妃子，正好有充分的时间管理事务，且娴贵妃的业务能力也是颇得乾隆认可，不然怎么会得一“娴”字的封号呢？ 但是，乾隆与富察氏伉俪情深，在他的心中，后位无人可替，所以乾隆便施行缓兵之计，只册封乌拉那拉氏为皇贵妃，让其统领六宫事务。在感情上乌拉那拉氏已经彻底的输了，她输给的是一个已不存在的女人，这才是最可悲的，因为对于不存在的敌人，她根本毫无还手之力。她注定是后宫这场爱情游戏的牺牲品。 皇后之位空缺时间长达两年之久，足以见乾隆对富察皇后感情之深。乾隆十五年，乾隆经过强烈的反思，领悟到并不是乌拉那拉氏不如富察氏，而是因为自己与富察氏感情太深才疏远了她。 既然乌拉那拉氏并没什么过错，就不该受到自己过分的冷落。于是他便顺从太后的建议，晋封娴皇贵妃乌拉那拉氏为皇后，并专心培养与其的感情，盼其能诞下嫡子，弥补清朝皇位仍未有嫡长子继承的遗憾。 可皇后之位注定只是皇上的附庸品，也注定只是朝廷权力斗争的牺牲品。乌拉那拉氏的悲剧早已注定。 三、以牙还牙，削发之谜 乾隆十五年乌拉那拉氏登上后位，乾隆十六年便怀有身孕，乾隆十七年四月二十五日，乌拉那拉皇后诞下皇十二子永璂，之后又相继诞下皇五女，皇十三子永璟。 连生三子，足以见得皇上与那拉皇后建立了和谐融洽的夫妻生活，但这也只是昙花一现罢了。因为后宫迎来了另一位强势的女人——令妃魏氏。 令妃的第一个孩子皇七女出生于乾隆二十一年七月十五日只比十三阿哥晚半年，所以说当乌拉那拉皇后身怀六甲时，皇帝的宠爱已经转移到了令妃身上，并且一直到令妃去世，令妃基本垄断了乾隆的所有宠爱，她一共给乾隆生了六个孩子，宠冠后宫，乌拉那拉皇后再次失宠。 笔者以为，令妃的夺宠是有明确目的的。我们可以看出令妃拥有着强大的生育能力，那为何在其被封为魏贵人的乾隆十年一直到乾隆二十一年她的肚子始终没有动静呢？我们在前面的推文已经讲过那是以另外一种方式对富察皇后知遇之恩的报答。 皇子永琮的出痘而亡、富察皇后的病逝这些在历史上都存在着重重疑点。皇子的出痘似是人为照顾不周才导致夭折，进而引发了富察皇后悲悼成疾而亡。若真是人为导致，那么能够从这一切获得最大收益的最大受益者便是——乌拉那拉皇后，而她无非就是幕后操纵者。 乾隆十三年，富察皇后崩逝，令嫔晋升为令妃，令妃若单纯只是为了报恩而选择不怀孕，那为何在富察皇后驾崩后一直到乾隆二十一年她都不曾有过动静？ 或许原因很简单，想必她这一段时间一直在暗查富察皇后的死因真相，无心侍寝也不能怀孕，因为怀孕就会丧失了查询真相的能力。而当她发现了一切的矛头指向乌拉那拉皇后后她才开始真正行动，巧用手段从皇后手中夺取圣宠实现复仇。 乾隆三十年，乾隆南巡，当时已经彻底失宠的乌拉那拉皇后就此迎来命运对她的最后一击。 正是在此次南巡途中，据清史记载“皇后，乌拉那拉氏……三十年，从上南巡，至杭州，忤上旨，后剪发，上益不怿，令后先还京师。”乌拉那拉皇后在南巡至杭州之时竟当着皇上、太后的面削剪自己的头发。 在满洲人的习俗中，剪发是最为忌讳的，尤其对于皇后，皇后只有在皇帝或皇太后去世时才可剪发，因此乌拉那拉氏这近乎疯狂的举动，无疑不是在诅咒乾隆及太后。因此乾隆及太后均大发雷霆，以“调理治病”为由令皇后先行回京。 之后其便被幽禁宫中，次年带着皇后的名号入葬裕陵妃园寝与纯惠皇贵妃葬在一起。堂堂一国之母死后既没有入葬皇帝的陵寝，也没有自己的地宫，既没有神位，也无法得到祭享。 皇后乌拉那拉氏为何断发，这一直是清史上难解的谜题。据野史记载，乌拉那拉氏行皇后之责劝谏乾隆不可贪恋江南歌妓美色却遭乾隆斥责其“小心眼”，一怒之下才削发明志。 影视剧《还珠格格》中对其也有相当精彩的演绎。但从我们上面的叙述中已可看出，乌拉那拉氏想必早已充满了怨恨，而南巡只是一个导火索罢了。当其刚入宫中之时便因情不比富察氏，貌不比高氏，才不比苏氏而被打压。 后又因高氏的面子才勉强得以晋升贵妃，这何尝不是高氏对其的一种侮辱？紧接着凭借乌拉那拉这一姓氏才勉强得以当上皇后，却又一直输给了一个不存在的富察氏，在受宠三年后又因令妃魏氏的闯入而失宠，得到又失去，何尝不是一种更大的痛苦？ 同时，笔者有一个更大胆的猜测：是令贵妃制造了种种事端导致了乌拉那拉皇后断发，不然凭借乌拉那拉皇后能够忍受十几年冷板凳的忍耐能力她，怎么可能轻易就断发。要知道，乾隆十三年富察皇后正是病逝于东巡的船舱中，那么令贵妃很有可能就是为了报富察皇后之仇，想让乌拉那拉皇后一样毁于船舱之中，在同样的地点让仇人有同样的下场，这或许正是令贵妃的复仇手段。 乌拉那拉皇后断发之时，令贵妃正陪侍于乾隆与崇庆皇太后身边，而在乌拉那拉皇后断发之后，令贵妃成功晋升为皇贵妃，治理后宫，她就是这场断发闹剧的最大受益人，从这种种疑点出发，不得不让人对乌拉那拉皇后断发与令贵妃的关系揣测万分。 刚进宫时，乌拉那拉氏只是孝敬宪皇后和雍正帝的一颗棋子，而在进宫后因技不如人只能小心谨慎、步步惊心。在皇后富察氏驾崩后其又成为太后钮钴禄氏手里的一颗棋子，一心将其扶持为皇后为自己所用。虽位居皇后，却又因永远追赶不上富察氏及令妃魏氏，终是身不由己。 她的一生，因拖着乌拉那拉的姓氏，便始终是附庸于他人而没有自身的自由，不知在其削发的那一刻，她有没有后悔过生在乌拉那拉家族？

主旨：表达了作者遇到知己的喜悦与分别时的惋惜，体现出作者的故国之思，同时也反映了作者不与世俗同流合污、不随波逐流的品质以及远离世俗，孤芳自赏的情怀，同时也寄托人生渺茫的慨叹。明末清初文学家张岱的《湖心亭看雪》，原文为：崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余大喜，曰：“湖中焉得更有此人？”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”译文：崇祯五年十二月，我住在西湖边。大雪接连下了多天，湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右，我撑着一叶小舟，穿着毛皮衣，带着火炉，独自前往湖心亭看雪。湖面上冰花一片弥漫，天和云和山和水，天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。到了湖心亭上，看见有两个人铺好毡子，相对而坐，一个小孩正把酒炉里的酒烧得滚沸。他们看见我，非常高兴地说：“想不到在湖中还会有您这样的人！”他们拉着我一同饮酒。我尽力喝了三大杯酒，然后和他们道别。我问他们的姓氏，得知他们是南京人，在此地客居。等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊！”扩展资料创作背景：此文是张岱收录在回忆录《陶庵梦忆》中的一篇叙事小品，写于明王朝灭亡以后，是作者把自己对故国往事的怀念都以浅淡的笔触融入山水之中而创作的小品文。赏析：此篇是张岱小品散文中极具代表性的一篇。全文只一百五十九字，堪称字字珠玑。此文篇幅虽小，意境却阔大表达的情绪也异常幽远，从此也可以见出小品文的审美意趣。除了在情绪的传达上朦胧幽深外，在写作手法上也极富艺术感染力。首先，文章围绕西湖大雪赏雪所见亭中所遇这一线索展开，逐层递进又峰回路转；其次，描写景物时充分吸取了中国写意山水画的手法，不追求局部的细腻而注重全局的生动与传神，不求多而求简，追求以少胜多、无声胜有声的效果。参考资料来源：百度百科-湖心亭看雪

Evolution进化论1. 进化论仅仅是一种理论。它既非事实，也不是科学定律。 许多人在小学时就学过，按等级划分的话，理论居於中等—它比纯粹的假说有把握，但与定律相比又略逊一筹。然而，科学家并不是以此划分这些术语的。按照美国国家科学院(NAS)的解释，科学理论是「对自然界的某一方面所作的有充分依据的阐释，它可以包括事实、定律、推论以及经过检验的假说等。」定律是有关自然界的概括性描述，而一种理论无论得到多少证实，都不会使它变成定律。因此当科学家们谈到进化论时(或者就这个问题而言，谈到原子理论或相对论时)，他们并没有表示对这一理论的真实性有任何异议。 除了进化的理论之外(所谓进化指的是遗传上的一代胜过一代的概念)，人们也可能举出进化的实例来。美国科学院把「事实」定义为「已经获得反覆证明的、实际上已被大家公认为『真实』的观测结果」。化石记录和不计其数的其他证据证明了有机物是随著时间的推移而逐步进化的。虽然没有人直接看到这些变化，但间接的证据既清楚又明确，足以令人信服。 无论哪一门科学，依靠间接证据来说明问题都是司空见惯的事情。例如，物理学家不可能直接看到亚原子粒子，因此他们通过观测粒子在云室中留下的特有轨迹来证明粒子的存在。但物理学家并没有因为无法直接观测而使所得的结论欠缺说服力。 2. 自然选择陷入了循环论证的怪圈：适者生存，存者即为适者。 「适者生存」是一种有争论的自然选择表述方式，实际上更专业的表述方式应采用「生存和繁殖分异率」(differential rate of survival and reproduction)这一术语。这种描述法不是给各个物种贴上适应或不适应的标签，而是描述各物种在既定条件下可能留下多少后代。将一对繁殖迅速的小嘴雀科鸣鸟和一对繁殖较慢的大嘴雀科鸣鸟放到一个食物丰富的岛上。在几代之内，繁殖迅速的鸣鸟就可能把持了大部分食物源。但如果大嘴鸣鸟更容易嗑开种子，那麼优势就可能转向这些繁殖较慢的鸣鸟一边。美国普林斯顿大学的 Peter R. Grant 在对加拉帕戈斯群岛上的雀科鸣鸟所做的一项开创性研究中，观察到了野生条件下种群此消彼长的变化情况。[参看本刊 1992年 2月号上 Grant所撰的「自然选择与达尔文的鸣鸟」一文。] 关键在於，给物种的适应性下定义可以不参照其生存能力的强弱：鸟的大嘴更适合嗑开种子，不论这一特性是否在给定条件下具有增强生存能力的价值。 3. 进化是不科学的，因为它既不能验证，也无法推翻。它的种种论断所涉及的物种变化都无法观察到，也永远不可能重现。 这种全盘否定进化论的说法忽视了把进化划分为至少两大类—微观进化与宏观进化—的若干重要特点。微观进化考察的是物种内随时间的推移而发生的变化，这类变化可能是新物种形成的前兆。宏观进化则研究物种这一层次以上的分类学族群是如何演变的。它的证据通常来自化石资料以及重构各种有机物之间的关系而进行的 DNA比较。 如今连大多数创世说者都承认，实验室中的试验(如对细胞、植物和果蝇所作的研究)以及实地进行的考察(如 Grant对加拉帕戈斯鸣鸟嘴部形状演变所进行的考察)都证实了微观进化的存在。自然选择及其它机制(包括染色体改变、共生和杂交等)都可以促使生物群体发生深刻的变化。 宏观进化的历史性研究所涉及的是根据化石和 DNA而不是直接观测作出的推论。但是，对於历史科学(包括天文学、地质学和考古学和进化生物学)，科学家仍然可以对假说进行检验，看这些假说是否与物理证据相符，是否能对未来的科学发现作出具有检验性的预测。例如，进化意味著在人类最早的祖先(距今大约 500万年)以及解剖结构上最早的现代人类(距今约 10万年)之间，应该存在一系列其他原始人，它们身上猿的特点越来越少，而人的特点越来越多，这恰好与化石资料完全吻合。但是我们不会(也的确没有)在侏罗纪(距今约 6500万年)的地层中找到现代人类的化石。进化生物学的常规研究作出的预测比这精细得多、准确得多，而且研究人员也不断对这些预测进行检验。 创世说者也可能通过其他方式来反驳进化论。如果能够找到资料证明哪怕仅仅一种复杂的生命形式是从无生命物质中自发产生的，那麼我们至少在化石中看到的几种生物可能是通过这种方式进化而来的。如果曾有超级智能外星人出现并创造了地球上的生命(甚至创造了特定的物种)，那麼纯粹进化论的解释将遭受怀疑。但是迄今没人提出这类证据。 应该指出，把可伪证性当作界定科学的特性这一观点是哲学家 Karl Popper在 20世纪 30年代提出来的。因为他的思想准则中狭隘的解释将很多货真价实的科学研究分支排除在外，直到最近一些年来，他的思想观点才逐渐被广义化了。 4. 科学家越来越怀疑进化的真实性。 没有证据表明进化论的支持者在逐渐减少。随便翻开任何一期生物学的专业杂志，你都会找到支持并发展进化论研究或者赞同进化是一种根本的科学概念的文章。 与创世说的观点相反，严肃的科学杂志更没有否定进化的报导。上世纪 90年代中期，美国华盛顿大学的 George W. Gilchrist 调查了列入原始文献的数千种期刊，想要找到关於「神力设计」或创世说的文章。他查遍了数十万个的科学报告，也没有发现一篇关於创世说的报告。过去两年中，由东南路易斯大学的 Barbara Forrest和凯斯西部保留地大学的 Lawrence M. Krauss分别独立进行了同样的调查，结果也是无功而返。 创世说者则反唇相讥，声称思想封闭、顽固排外的科学界拒不接受他们的证据。然而，据《Nature》、《Science》及其他重要杂志的编辑们讲，他们几乎没有见过有关反对进化论的投稿。有些反对进化论的作者曾在严肃的科学杂志上发表过论文。但这些论文极少直接攻击进化论，也从不旗帜鲜明地举出创世说的论点。它们最多不过是指出进化论存在某些未解决的问题(这一点并没有人反对)。简而言之，创世说者拿不出充足的理由使科学界能够认真地对待他们的说法。 5. 连进化生物学家彼此间都存在各种分歧，这说明进化论所依据的科学基础根本不牢靠。 进化生物学家激烈争论的焦点是各种各样的。例如，物种是如何形成的、进化的快慢、鸟类和恐龙的祖先是否有血缘关系，尼安德特人是否是不同於现代人的独立物种等各种问题。任何一门学科都难免会存在这样那样的争论，进化论自然也不例外。但是，生物学界仍然一致接受进化论，把进化作为生物界中存在的真实事情和一项指导原则。 遗憾的是，虚伪的创世说者总是断章取义地引用科学家的话以夸大并曲解他们之间的分歧。任何一位熟悉哈佛大学古生物学家 Stephen Jay Gould著作的人都知道，Gould除了是「间断平衡模型」(punctuated equilibrium model)的创立人之一外，还是进化论最积极的捍卫者和宣传者。(间断平衡模型认为，大多数进化都是在地质史上相对短暂的时期内发生的，这样就可以解释我们在化石记录中所观察到的现象。不过，地质史上的短暂时期可能也有数百代之久。)然而，创世说者却总是不遗余力地从 Gould丰富的著作中断章取义，使人们以为 Gould曾对进化论表示过怀疑。更有甚者将间断平衡的理论歪曲理解，仿佛间断平衡会使新物种在一夜之间就脱颖而出，或者使鸟类从爬行动物的卵中产生出来。 如果读者碰到引用科学权威人士的话语对进化论提出质疑时，一定要结合上下文来看看这段话究竟是甚麼意思。可以肯定，所谓科学家对进化论的攻击最终被证明是凭空捏造的。 6. 如果人类从猴子演变而来的，那麼为何现在还有猴子？ 这种论据司空见惯，反映出提问者对进化论不同程度的无知。第一个错误是进化论并没有告诉我们人是猴子变来的；它只是说人和猴子的祖先相同。 此论据所犯的更深层次错误与下面这种问法如出一辙：「如果小孩是成年人生的，那为什麼还有成年人？」新物种是通过从现有物种中分化出来而实现进化的；当某些生物种群与其家族的主要分支隔离开来，并得到充分的变异而使其永远成为一个与原来物种明显不同的新物种时，这种分化就产生了。作为母体的物种此后可能无限期地生存下去，当然也可能走向灭绝。 7. 进化论无法解释生命最初是如何在地球上出现的。 生命的起源在很大程度上仍是一个不解之谜，但是生物化学家已经弄清楚原始核酸、氨基酸及构成生命的其他各种基本元素是如何形成并实现自我复制的，从而奠定了细胞生化过程的基础。天体化学分析表明，这类化合物最初可能大量地在太空中形成，然后随彗星来到地球上。这一理论或许可以解释，在地球年轻时的各种条件下，这些生命组成要素是如何出现的。 创世说者有时抓住科学家当前暂时无法解释生命的起源这一点大作文章，试图以此全盘否定进化。其实，即使地球上的生命真的通过进化以外的途径诞生的(如外星人在数十亿年前将首批细胞带到了地球上)，不计其数的微观进化与宏观进化研究有力地证明了生命的进化是一个确凿的事实。 8. 数学的分析表明，像蛋白质这样复杂的东西随机产生是不可思议的，更不用说活细胞乃至人类。 机遇在进化中起著一定的作用(例如通过随机突变而使物种获得新的特性)，但进化过程并不是靠运气来产生有机物、蛋白质或其他生命实体的。恰恰相反，自由选择(应为人知的主要进化机制)通过保留「有益的」(适应性)特徵并淘汰「无益的」(非适应性)特徵而实现非随机的变化。只要选择的力度保持稳定，自然选择就可以推动进化朝著一个方向前进，在出人意料的短期内产生出复杂的结构。 我们用这样的类比打个比方，将「TOBEORNOTTOBE」这 13个字母组成的序列拿来考虑。假定有 100万只猴子在键盘上胡敲乱按，每只猴子每秒钟打出一个像上述序列那样长的字母序，那麼它们需要敲击 7.88万年才可能从 2613 种长度一样的序列中敲出上面那个字母序列。然而，到了 80年代，美国格伦代尔学院的 Richard Hardison编写了一个能随机生成短语的计算机程序，此程序的特点是，如果单个字母恰好位於在短语的既定位置上，那麼该字母就在这一位置上保持下去(实际上也就是选择更接近於哈姆雷特所说的那句话的短语)。该程序平均只需重复 336次，就能再次产生那句短语，所花时间不到 90秒。更令人称奇的是，该程序甚至可在 4天半的时间里就将莎士比亚的整部剧作重组一遍。 9. 热力学第二定律认为，随著时间的推移，系统必定朝著越来越无序的方向发展。因此，活细胞不可能从无生命的化学物质中进化出来，而多细胞生物也不可能从原生动物进化而来。 这种说法错在误解了热力学的第二定律。如果这种说法站得住脚的话，那麼矿物晶体和雪花应该也属於不可能成形的物质，因为它们同样是从无序的组分中形成的复杂结构。 热力学第二定律实际上是说，一个封闭系统(即不与外界发生能量和物质交换的系统)的总熵不会随著时间的推移递减。熵是一个物理学概念，常常被说成是「无序」。然而这个术语与惯用的词还是有很大的差别。 更重要的是，热力学第二定律允许一个系统的某部分的熵减少，只要该系统其他部分的熵有相应的增加。因此，我们的地球作为一个整体可能会变得愈加复杂，因为太阳不断把热和光散射到地球上，而太阳内部热核反应所导致的熵增大足以抵消散射到地球的熵。简单的有机体可以通过耗用其他的生命形式以及非生命物质而朝著越来越复杂的方向发展。 10. 突变对於进化理论来说必不可少。但是突变只能消除特性，而不能产生新的特性。 恰恰相反，生物学资料已经证明，许多特性是通过点突变(point mutation)产生的(所谓点突变就是在一种有机体的 DNA中确切的位置上出现的变化)。细菌对抗生素的耐受性便是一个很好的例子。 动物体内调节发育的同源盒结构基因(homeobox)的突变也可以产生复杂的效应。Hox基因决定腿、翼、触角以及躯体的各部分应该在何处长出来。例如，果蝇的触角足突变(Antennapedia)使在本该长触角的地方长出了腿。这些异常的肢体不起甚麼作用，但是它们的存在证明了遗传基因出现了错误，可以产生复杂的结构，而自然选择可以借此对这些结构进行试验，看其是否有用。 此外，分子生物学研究已经发现了一些比点突变更高级的遗传变化机制，这些机制扩大了物种新特性出现的途径。基因内的功能分子可以通过各种新颖的方式拼接在一起。整个的基因也可能意外地在一种有机物的 DNA内被复制，而复制的基因则可以突变成新的具有复杂特性的基因。对多种有机物的 DNA所作的比较表明，血液中的珠蛋白就是以这种方式在数百万年中进化的。 11. 自然选择或许能解释微观进化，但它无法解释新物种的起源和生命的高级运转规则。 进化生物学家对於自然选择如何产生新物种已经作过广泛的论述。例如，哈佛大学的 Ernst Mayr建立了一个名为「不重叠分布区」(allopatry)的模型。该模型认为，如果通过地理边界把某一群体的有机物同其余群体隔绝开来，那麼它就可能面临不同的选择压力。被隔绝的群体内将逐渐积累起变异的因素。等到这些变异因素积累到相当显著的地步，以致这个分化出来的群体不可能(或者通常情况下不会)同原始的种群交配而繁殖后代时，该群体就会独立地进行繁殖，并沿著这条道路发展下去直至最终变成一个新物种。 自然选择是研究得最为详尽的一种进化机制，但是生物学家也同时考虑了其他各种可能的进化机制。生物学家一直在评估引起物种形成或产生有机物复杂特性的若干不寻常遗传机制的潜力。美国阿默斯特马萨诸塞大学的 Lynn Margulis及其他研究人员令人信服地证明了某些细胞器(如产生能源的线粒体)是通过古代有机体的共生融合而进化来的。因此，关於进化可能是由自然选择以外的其他力量所引起的研究，科学界表示欢迎。但是这些力量必须源於自然界，而不能归功於神秘莫测的创世天使的神力作用，因为这类作用的存在根据没有得到科学的证明。 12. 没有任何人看到过新物种的进化过程。 物种形成可能是相当罕见的，在某些情况下可能要花费若干世纪的时间。此外，识别一个处於形成阶段的新物种可能比较困难，因为生物学家对於如何界定新物种的概念有时持不同看法。目前应用最广泛的定义是 Mayr 提出的「生物物种概念」(Biological Special Concept)。该定律认为，某一物种是由若干独立繁殖的群体构成的一个确定种群，也就是通常不会或不能在其种群以外进行繁殖的若干种有机体。实际上，这一定义可能很难用於因相距遥远或地域不同而彼此隔离的有机体，也很难用於植物(更不用说无法繁殖的化石)。因此生物学家通常将有机物的实体和行为特性作为其物种归属的线索。 但是，科学文献中的确存在有关植物、昆虫及蠕虫的物种形成报告。在多数这类试验中，研究人员把有机体置於各种各样的选择条件下(以解剖差异、交配行为、栖居地喜好以及其他物种特性为选择对象)，并发现由此而生成了一些不与外界异族物种进行繁殖的有机体种群。例如，新墨西哥大学的 William R. Rice和加利福尼亚大学戴维斯分校的 George W. Salt证明，如果他们根据果蝇对某种环境的喜好特性来选择一组果蝇，并将其单独隔离开来繁殖 35代以上，最终所得的结果是，被隔离的果蝇将拒绝与来自环境完全不同的果蝇交配。 13. 进化论者拿不出任何化石证据证明有过渡动物(如半是爬虫半是鸟的动物)出现过。 其实，古生物学家早就知晓有关中间化石(即外形介於各种不同的分类群体之间物种的化石)的许多详尽实例。最有名的化石之一是始祖鸟化石(Archaeopteryx)，它既具有鸟类特有的羽毛特徵，又具有类似恐龙的骨骼结构特徵。研究人员还发现了大量其他有羽毛的动物化石，它们与鸟化石相似的程度，参差不齐。一系列届的化石完整地描述了现代马从小型始祖马(Eohippus)开始的进化过程。鲸的祖先是在陆地上爬行的四肢动物，而在它们之间的过渡动物则是名为 Ambulocetus和 Rodhocetus的两种两栖动物[参看本刊 2002年第 8期 Kata Wong所著的「征服海洋的哺乳动物」一文]。海洋贝壳的化石重现了各种软体动物在千百万年间的进化历程。大约二十多种人科动物(它们并非都是人类的祖先)填补了南方古猿露西(Lucy the australopithecine)和现代人之间的空白。 但创世说者却对这些化石研究成果视而不见。他们声称，始祖鸟并不是爬行动物和鸟类之间的过渡物种，只不过是一种已经灭绝的鸟类，具有某些爬行动物的特徵罢了。创世说者希望进化论者拿出一种匪夷所思、异想天开的怪物，它不能归入到已知的任何一类种群中。即使创世说者承认某一化石是两类物种之间的过渡生物，他们可能还坚持非要看到该化石与后两类物种之间的其他中间化石不可。这类令人恼火的要求可以一个接一个无休止地提出来，而化石记录始终是不完整的，根本不可能满足这样的无理要求。 不过，进化说者可以从分子生物学获得进一步的有力证据。所有有机体都拥有绝大部分的相同基因，但进化论者预见，这些基因的结构及其产物将根据各物种之间的进化关系而分异。遗传学家所说的「分子时钟」将记录这一时间进程。这些分子数据也显示了各种不同的有机体在进化过程中的过渡关系。 14. 生物在解剖层次、细胞层次和分子层次上均有令人惊异的复杂结构特徵；其复杂性哪怕是只差一点点，它们也将无法正常发挥其功能，对此唯一可能的结论就是，生物是神力设计而非进化的产物。 这种所谓的「设计论据」构成了最近抨击进化论的核心说法，而且也是创世说者最早使用的论据之一。1802年，神学家 William Paley撰文说，如果某人在地里捡到一块表，那麼最合乎情理的推论应该是这块表是有人掉在地里的，而不是靠自然力量形成的。Paley声称，由此推知，生物的复杂结构必定也是直接的神力所为。达尔文写了《物种起源》一书来反驳 Paley。该书阐述了作用於遗传特徵的自然选择力量如何逐步地完善复杂的有机体结构的进化过程。 一化又一代的创世说者以眼睛是一种可能靠进化而形成的结构来试图驳倒达尔文的观点。他们认为，眼睛之所以能产生视觉，全凭其各组成部分之间天衣无缝的组合。因此自然选择不可能倾向於眼睛进化过程中所需要的过渡结构(试问半只眼睛有甚麼用呢？)。达尔文似乎对创世说者的这种诘难有先见之明，他指出，即使是「不完整」的眼睛也可能有它的好处(如帮助动物转向有光的方向)，因此可以被遗传下来以待进化过程对其作出进一步的改良。生物学证实了达尔文的分析：研究人员在整个动物王国中都可鉴定出原始的眼睛和感光器官，甚至还通过比较遗传学研究勾画出了眼的进化史。(现在看来，在不同的有机体家族中，眼睛是独立进化的。) 如今鼓吹神力设计的人比其老前辈更加老练，但其论据和目标仍是万变不离其宗。为了驳倒进化论，他们企图证明进化论不可能解释我们所知道的生命，进而坚持认为，唯一站得住脚的替代理论就是，生命是靠一种高深莫测的神力创造出来的。 15. 新近的发现证明，即使在微观层次上，生命也具有某种不可能通过进化产生的复杂性。 「不可简化的复杂性」是《达尔文的黑盒子：进化论面临的生化挑战》一书的作者，列哈依大学的 Michael J. Behe提出的口号。Behe以捕鼠夹作为「不可简化的复杂性」的一个通俗例子。捕鼠夹这种器具的特点是，只要有任何零件丢失，它便不起任何作用，而且它的各个零件只有作为一个整体的组成部分才有价值。Behe宣称，如果说捕鼠夹如此，那麼细菌的鞭毛就更是如此(鞭毛是一种起推进作用的鞭状细胞器，其功能犹如船舶的舷外发动机)。构成鞭毛的蛋白质如鬼斧神工般巧妙地排列成发动机的部件、方向舵以及工程师可能要求采用的其他种种结构。Behe声称，这样复杂巧妙的布局通过进化上的改良而设计出来的可能性实际上等於零，因此证明了它只能是神力表演的绝技。他对於凝血机制以及其他分子系统也表述了类似的观点。 然而进化生物学家已经反驳了这类看法。首先，有些鞭毛的构形比 Behe所提到的鞭毛简单，因此一种鞭毛并不一定需要上述所有组成部分均齐备才能发挥作用。Behe所提到的鞭毛其较高级的组成部分全都可以在自然界的其他地方找到先例，布朗大学的 Kenneth R. Miller及其他研究人员对此已有论述。实际上，整个鞭毛系统与一种名为 Yersinia pestis的细胞器极其相似(鼠疫细菌利用这种细胞器将毒素注射进细胞中)。 关键在於，尽管 Behe声称鞭毛的各组成系统除了用於推进作用以外没有其他任何价值，但实际上这些系统可能具有多种功能，从而有利於鞭毛的进化。因此鞭毛的最终进化过程可能仅仅是通过某种新颖的方式把原先为其他用途进化出来的复杂组成部分重新组合起来。加利福尼亚大学圣迭戈分校的 Russell F. Doolittle所做的研究表明，凝血系统看来是通过改良并完善了最初用於消化的蛋白质而进化的，这与鞭毛的进化有异曲同工之妙。所以，Behe用来作为神力设计证据的「不可简化的复杂性」并非真的不可简化。 另一类复杂性—所谓「特定复杂性」(specified complexity)—是贝乐大学的 William A. Dembski在其著作《设计推理》和《没有免费的午餐》中提出的神力设计论据的核心。他的论据实质上是说，生物的复杂性是任何盲目的、随机的过程永远无法产生的。Dembski声称，唯一合乎逻辑的结论是某位超人的神灵创造了生命并左右其发展，这一说法与 Paley 200年前的论断如出一辙。 Dembski的论据有若干漏洞。他暗示对生物进化的解释只是随机产生或神灵设计，这是不正确的。在圣菲研究所和其他地方研究非线性系统与元胞自动机(cellularautomata)的研究人员已经证明，简单的无向过程能够产生极其复杂的模式。因此，有机体中所呈现的某些复杂性从一定程度上讲，可能是通过我们几乎还不了解的自然现象产生的。然而这完全不等於说生物的复杂性不可能自然地产生。 结论—不科学的创世说 「创世科学」的提法本身就是自相矛盾。现代科学的核心原则就是方法论的自然主义，即力求通过观测到的或可检验的自然机制来解释宇宙。物理学用支配物质与能量的特定概念来描述原子核，并通过实验对这些描述进行检验。只有当实验数据显示先前的描述不足以解释观测到的现象时，物理学家才会引入新的粒子(如夸克)来丰富其理论。而且，这些新粒子的特性并不能随便定义(新粒子的界定受到严格的约束，因为它们必须能纳入到现有的物理学框架中)。 相反，鼓吹神力设计的理论家则搬出各种虚幻莫测的东西，并随意赋予它们以不受约束的各种能力—总之是，怎样能解答当前的问题就怎样说。这样的答案非但不能促进科学探索，反而会阻挡科学探索的道路(如，如何否定万能神灵的存在？)。 神力设计说不能解决任何问题。例如，具有设计能力的神灵是何时介入生命史的？又是怎样介入的？是通过创造第一个 DNA，第一个细胞，还是第一个人？每一物种都是神力设计的吗？抑或只有少数早期物种是神力设计的？鼓吹神力设计说的人常常回避这些问题。他们关於神力设计的说法常常是五花八门，迥然不同，他们也甚至懒得去互相沟通一下以自圆其说。他们采用排除法来进行论证，也就是极力贬低进化论的解释，将其斥为牵强附会或不完整的理论，从而间示只有以神力设计为基础的替代理论者是站得住脚的。 从逻辑上讲，设计说的鼓吹者完全是在误导人：即使某种自然主义的解释有问题，也并不意味著所有这类解释都应该一棍子打死。此外，他们的论述也没有使任意一种神力设计说显得比另一种更合理，实际上就是让听众们自己去作判断，而某些听众在进行这类判断时无疑会用宗教信仰去取代科学概念。 科学研究一次又一次地证明方法论的自然主义可以克服无知，为那些一度看来深不可测的难解之谜找到越来越详尽、合理的答案。有关光的本性、疾病的起源以及脑的机理等问题均是如此。现在进化论正在为破解生命如何形成和发展之谜做著同样的工作。创世说无论以何种名义作掩饰，都不会为这方面的科学研究增添丝毫有价值的东西。

彭少彬自2007年12月起担任新浪桌面产品事业部总经理，主要负责新浪桌面应用软件产品业务；2009年7月至今担任新浪产品事业部总经理，全面负责公司整体产品战略规划和技术研发管理。2010年4月，新浪成立专门的微博事业部，全面负责微博产品的开发、运营及规划，原产品事业部总经理彭少彬兼任微博事业部总经理。2010年10月21日任新浪集团副总裁并继续担任新浪产品事业部及微博事业部总经理。此前一直全面负责微博产品的开发、运营及规划。在微博设立之初，彭少彬建立了专门的信息过滤和监控的部门，现在已经发展成为接近百人的团队监控中心。生于广州的彭少彬，眉宇间有广州商人的精明，但说话慢条斯理，显得十分稳重和务实。

中文译名：马尔蒂尼全名： 保罗·马尔蒂尼保罗·马尔蒂尼是世界上的最佳后卫之一。他风度翩翩，有“AC米兰王子”和“白马王子”之称。保罗·马尔蒂尼1968年6月26日出生在意大利米兰。父亲塞萨里·马尔蒂尼是20世纪50年代和60年代AC米兰队和国家队的主力后卫，谙熟锁链式防守的真谛。1955年在AC米兰队首次获得意大利甲级联赛冠军，此后又相继在1957、1959和1962年3次夺冠。1963年作为AC米兰队的队长率队以2∶1战胜葡萄牙本菲卡队获得AC米兰历史上的第一个欧洲冠军杯。他是第一个举起这个奖杯的意大利人，创造了AC米兰历史上的第一个辉煌年代。老马尔蒂尼1967年5月28日打完最后一场甲级联赛后正式结束了自己的球员生涯。第二年他的宝贝儿子保罗·马尔蒂尼出生。1985年1月，年仅16岁的马尔蒂尼开始了意甲联赛的第一步。当时，具有传奇色彩的教练尼尔斯·林德霍尔姆对他说：“出去踢，那只是场比赛。“马尔蒂尼说：“在多年的足球职业生涯中，我一直在意甲效力。我非常幸运一开始便参加了水平极高的比赛，并且逐渐成长起来。和弗兰科·巴雷西在一起，我学到了不少东西，不仅有足球技术，而且学习他的领袖气质。可不是每一个优秀球员都能那么幸福地加盟一支优秀球队，还能不断取得各种荣誉。”小马尔蒂尼充满激情而又不失成熟的表现，使他很快就赢得了AC米兰队的一个主力位置，并在1987～1988赛季随队一起夺得了意甲联赛冠军。当第一块金灿灿的奖牌挂在脖子上的时候，他才19岁，比他父亲当年获得第一块金牌早了3年。马尔蒂尼每时每刻都精力充沛，无论赛场上发生怎样的情况，他都会保持自己清醒的头脑，而不会轻易冲动，防守对方时准确而又干净。他左脚的技术日臻完美。如果空间允许，他为了躲开对手，会先将球踢出3米以上，然后再人球分过，屡试不爽。在1988～1989赛季，马尔蒂尼获得了平生第一个欧洲冠军杯。在决赛中他和巴雷西等队友密不透风的后卫线让布加勒斯特星队无功而返。在稳固防守的同时，他频频插上助攻，结果全队以4∶0战胜了布加勒斯特星队。第二年马尔蒂尼和队友们又以1∶0将本菲卡队打败，再获欧洲冠军杯。1989年和1990年他们分别以1∶0和3∶0战胜哥伦比亚的麦德林民族队，巴拉圭的奥林匹亚队。他迎来了父亲退役之后AC米兰的又一个黄金时代。1990年在意大利本土举办的第十四届世界杯赛上，马尔蒂尼和他的队友们没能进入决赛，失去了一次在家门口夺冠的机会。在1994年的欧洲冠军杯赛中，由于巴雷西无法参加对巴塞罗那的决赛，卡佩罗教练将马尔蒂尼调入中路，他以开阔的视野和气质不凡的大将风度让人们领教了他的本领。其实他可以踢好几乎每一个位置。这场比赛，拥有罗马里奥和斯托伊奇科夫等超级球星的巴塞罗那队以0∶4败北。也许命中注定与世界杯奖杯无缘，马尔蒂尼在1994年的美国世界杯赛上再次冲击失利。由于巴雷西因伤退出比赛，他站在了巴雷西习惯的位置上，并担任场上队长。十年磨一剑，马尔蒂尼不仅技术成熟了，他的作风也成熟了，他的为人得到了教练和队友的一致肯定，他是场上无可争议的灵魂。在决赛中，他们在点球比赛中输给了巴西队。意大利队再次输在了点球上，命运就是这样作弄人。公道自在人心。在这届世界杯赛上，马尔蒂尼的表现值得称道。他是这届杯赛上上场时间最多的队员，高达690分钟。国际足联的技术小组、德国《踢球者》、法国《十一人》均将他选为世界杯最佳阵容。这一年他第四次夺得欧洲冠军杯冠军。1994年底英国《世界足球》评选他为"世界足球先生"，他是世界上第一位获此殊荣的后卫。人们称赞马尔蒂尼是这个星球上最好的后卫。他的动作有效但不粗野，是个中规中矩的球员。虽然偶尔也有犯规动作，但由于他在裁判心中的印象不错，所以经常能够侥幸地逃过处罚，一个赛季下来几十场比赛，他累计黄牌不超过四张，从未得过红牌。这应该得益于其父老马尔蒂尼的真传。用脑子踢球而不是去踢伤对手是父亲给他的忠告。马尔蒂尼留给足坛的是一流的防守技术和忠诚。巴雷西退役后，他自然而然地代替了巴雷西的位置。他坚决执行新教练扎切罗尼的“三后位”打法，说服队友一起服从教练的战术，正是因为他的这种奉献，AC米兰队才在1999年再次夺冠，取得了短暂的辉煌。作为世界第一左后卫，在比赛当中，再优秀的前锋都不愿意闯马尔蒂尼这道关。他的最大特点是紧逼盯人和卡位相结合，头脑清醒，判断力强，卡球不卡人，不侵人犯规。他在绿茵场上拼搏了这么多年，从来没有哪一位前锋被他踢伤过。他也不与裁判争执，对队友如同兄弟，他是队里的绝对精神领袖。主要荣誉：7次意大利甲级联赛冠军：1987-1988，1991-1992，1992-1993，1993-1994，1995-1996，1998-1999，2003-20045次欧洲冠军杯冠军: 1988-89, 1989-1990, 1993-94，2002-2003 .2006-20074次欧洲超级杯冠军: 1989, 1990, 1994, 2003 ，20072次丰田杯冠军: 1989, 19901次世俱杯: 2007

P.SHAOIN

进系统后通过命令查看序号【WIN】+【R】快捷键输入【cmd】回车，输入【wmic bios get serialnumber】回车，可以查看产品序列号Serial Number。

马勒维奇的至上主义并不仅仅是从具体的物质基础上演化而来，更纯粹地追溯到一种形而上学相关的非现实主义现实主义，他称之为“新影像现实主义”。在他的同名论文中，他说:“我把自己变成了隐形人，把自己拖出了学院艺术的泥潭，我逃离了混凝土的束缚...并产生了一种新的现实主义艺术，即非具体至上主义和绝对现实主义。马莱维克开创了几何绘画，那些留存于世的作品，在这么多年后依然以其简洁而令人惊讶。他可以被认为是20世纪抽象绘画的伟大先驱。终其一生，他以其谜一般的作品，为20世纪艺术界勾勒出另一片璀璨的星空，预示着从达达主义到极简主义等各种艺术运动的到来。他为艺术开辟了无限广阔的前景，让后来者徜徉、徘徊。这种“绝对创造”可以理解为马莱维克作品中对几何形式的抽象。对于马莱维克来说，艺术需要的是独立建构的能力。建构的前提是排除一切与自然相关的形状，避免因模仿而产生的艺术与自然的从属关系，从而“创造”一个与自然现实没有交集的世界，进而达到“纯绘画艺术”——即至上主义。其中最极端的演绎是他在1915年彼得格勒最后一次未来主义展览0.10上展出的《黑色广场》。在艺术彻底抛弃实物外壳的那一刻，诞生了绘画可以独立创造世界的新证据。至上主义绘画完全放弃了绘画的语义和描述性元素，也放弃了画面向三维的呈现。那些平面几何图形没有丝毫的体积感和深度感。在马莱维克的作品中，那些几何构图自由奔放，在画面上形成一种旋转或离心的运动，这可能与未来主义和辐射的影响有关。此外，Malevic绘画中的表现性特征也是mondriaan冷中性的抽象画《白底黑方》所没有的。对于Malevic来说，一个正方形本身就具有独特的表现个性，所有具有自身表现特征的元素都应该被排除在绘画之外，构图的整个重点是没有任何情感因素的直角系统。

“崇祯五年十二月，余在西湖。大雪三日，湖中人、鸟声俱绝。”用语朴素，平实，意蕴却很深远。第一句既点明时间、地点，又巧妙地利用明朝纪年表明自己不忘故国，不着痕迹地引逗出下文的大雪和湖上看雪。第二句“作者从听觉的角度来写雪，一个“绝”字写出了雪之大。作者虽未具体描写雪景，但这个“绝”字，让人看到的却是“千树万树梨花开”的壮观景象，传达出冰天雪地，万籁无声的森然寒意。这种高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受画出了大雪的威严，为下文有人冒寒看雪作映照。“是日，更定矣，余拿一小船， 拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。”“大雪三日”使得“湖中人、鸟声俱绝。”正是在这样的天气里，竟有人深更半夜，独自一人去湖中赏雪，足以显现作者不畏严寒的雅兴和超凡脱俗的气质。正是这种“雅兴”和“气质”，才使作者笔下的“湖中雪景”如此生动，形象。“雾淞沆砀，天与云与山与水，上下一白;湖中影子，惟长堤一痕，湖心亭一点与余舟一芥，舟中人两三粒而已!”第一句从总体形象入手，叠用三个“与”字，写雾写云写山写水一气呵成，毫无重复之感。“上下一白”中的这个“一”字写出了天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。第二句变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”，“湖心亭一点”，“舟中人两三粒”等等。这是朦胧的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无，依稀恍惚之感。作者对量词的提炼可谓精妙绝伦，“痕”、“点”、“芥”、“粒”一个小似一个，不仅表现了视线的移动，景色的变化，而且暗示了小船在夜色中徐徐行进，展现了一个微妙而变幻的意境，内涵丰富，不露斧凿之痕，是炼字的典范。

包豪斯早期的一批基础课教师有俄罗斯人康定斯基、美国人费宁格、瑞士人克利和伊顿等。 1921年底，康定斯基从俄罗斯又回到了德国，不久被任命为魏玛新成立的包豪斯的一位教授，后来成为副校长。<德国的“包豪斯”（Bauhaus），被称为“现代设计的摇篮”> 康定斯基是包豪斯学院最有影响的成员，这不仅因为他是一位伟大的艺术家、现代抽象的先驱、带来俄国抽象艺术革命第一手知识的有才能的教师，还因为他能够有系统、清楚而准确地表达他的视觉和理论上的概念。1926年，他把他的构图课程《点、线到面》一书出版。康定斯基的这本书，想给艺术作品的要素和他们之间的关系，下一个比较绝对的定义。这种关系，是指一个要素对另一个要素，以及对整体的关系。他那脱俗、浪漫的艺术基础，在这里表现得十分明显。 师资 包豪斯的教师中，康定斯基(Wa-ssily Kandinsky)、教授纺织品设计的保罗·克利(Paul Klee)以及费宁格是公认的20世纪绘画大师。构成派成员莫霍利·纳吉(Mo-holyNagy)使 包豪斯的教学由手工艺转向工业设计。此外画家约翰·伊顿，建筑家米斯·凡·德洛、汉内斯·迈耶、家具设计师马赛尔·布鲁尔，灯具设计师威廉·瓦根菲尔德都是包豪斯的骨干。 基本课程： 康定斯基的课程：1）自然的分析与研究；2）分析绘图 保罗·克利的课程：1）自然现象的分析；2）造型、空间、运动和透视的研究 约翰·伊顿的课程：1）自然物体练习；2）不同材料的质感练习；3）古代名画分析 莫霍利·纳吉的课程：1）悬体练习；2）体积空间练习；3）不同材料结合的平衡练习 4）结构练习；5）质感练习；6）铁丝、木材结合的练习；7）构成及绘画 艾伯斯的课程：1）结合练习；2）纸造型练习；3）纸切割造型练习；4）铁板造型练习； 5）铁丝造型练习；6）错视（illusion)练习；7）玻璃造型练习　　康定斯基与包豪斯学院的关系到1933年便终止了。 我个人认为，康定斯基产生重要影响是在艺术理论方面，而不在于具体产生哪些建筑作品。