伊豆鬼作是谁啊？谁有这个故事的故事情节

伊头臭作，本作男主角，伊头家三兄弟之二，大哥伊头遗作，弟弟伊头鬼作。因为女子公寓的管理员加藤因为赌博手气好舍不得离开，就让猥琐的臭作大叔代替他去女子公寓当两天管理员；南绫香，肃正音乐学院钢琴科的女老师。住在女子宿舍的附近，长得很漂亮，但是脾气不太好，她对臭作非常没有好感，总是冷言冷语地；高部绘里，三女神之一，肃正音乐学院小提琴系1年级的学生。祖父是一家百货公司的创办人，父亲是一个企业财团的会长，不过她本人却想成为一个普通的女孩子，不喜欢别人把她当成千金小姐，是个相当有正义感和慈善心的女孩，第六感极强，可看穿别人的内心；近藤渚，肃正音乐学院钢琴系3年级学生。完全不了解世间人性的险恶，是可爱型的女孩子，性格有点优柔寡断，对其他人总是保持着善意。

鬼作（きさく），是日本成人向游戏社ELF（エルフ）于2001年3月30日制作发售的一款面向成人的美少女“冒险”游戏。是“伊头家系列（おやぢシリーズ）”中的第三作，与前作“臭作”一样，鬼作作为本作的主角登场。同时该作也被动画公司PinkPineapple（ピンクパイナップル）改编成了成人向OVA，共10卷（含1卷总集篇）。《鬼作》是ELF作品迄今为止改编发行动画DVD数量最多的作品之一，也是已故画师堀部秀郎生前为ELF担任人设和原画的两部《X作》中的一部。

他乐于助人：在马路上看到行动不便的老爷爷会主动背老爷爷过马路，在公车上可以用身体做板凳给老奶奶坐。他有见义勇为的心：会拯救被痴汉袭击的无助女性，三次，而且还做针线活。为人诚恳：即便在相亲这种终身大事上面鬼作依然坚持他的一是一二是二的原则，说真话绝对不撒谎，坦诚的面对自己的感情（相亲那段对话最搞笑了，如果不好好看的话实在是很可惜的）。工作态度认真积极：一年就当上了科长，鬼作殿实在是一个很有工作能力的老头。体育万能：网球、保龄球、打地鼠样样精通，一点也看不出是一个上了年纪的老人家。有摄影天分：可以在一瞬间完成取景、定位、采光、拍摄等一连串动作，而且绝对不会给别人发现。这种人才要不去做记者实在是国家的一大损失。 鬼作主要人物角色 中文名：伊头鬼作日文名：(いとう きさく/itou kisaku)简介：杉本制药社员兼营业部员，哥哥遗作和臭作，分别是之前的系列作品中的主角，基本上不只性格相同就连长相都有许多共同点。 中文名：姬野优里日文名：（ひめの ゆうり）三围：80/57/86年龄：18简介：姬野部长的女儿，被鬼作凌辱后住院。 中文名：杉本翔子日文名：（すぎもと しょうこ）三围：79/57/85年龄：18简介：杉本社长的孙女，后来与龙马相恋。 中文名：末广圆香日文名：（すえひろ まどか）三围：81/59/87年龄：19简介：营业一课课员，为姬野部长外遇对象。 中文名：秋本葵日文名：（あきもと あおい）三围：88/60/88年龄：22简介：与鬼作相亲之人，在医院担任护士。 中文名：三波抚子日文名：（みなみ なでしこ）三围：91/61/89年龄：24简介：三波课长的老婆，第三年三月后会离开宿舍。 中文名：白石桃子日文名：（しらいし ももこ）三围：86/59/88年龄：21简介：受付娘，相当单纯的女孩，后来辞职回家。 中文名：柏木绫乃日文名：（かしわぎ あやの）三围：84/58/88年龄：27简介：社长秘书，嘴巴不饶人，相当爱钱。 中文名：君崎宏美日文名：（きみさき ひろみ）三围：83/60/87年龄：20简介：营业一课课员，与其它公司职员勾结，出卖公司情报，后来被发现离职(第2年12月)。 姬野拓也，优里的爸爸，对末广圆香有情，后来被抛弃。 身份不明的小女孩，估计是ELF的化身吧。

三部曲 《遗作》《臭作》《鬼作》

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鬼畜侦探秃作（ファンディスク），2001年6月4日发售。　　秃作是伊头家一个被遗弃的孩子，他是个侦探，秃作是在鬼作DVD中以赠品的方式附送的游戏。系列动画鬼作（THE ANIMATION）　　第一発「ファザコン娘はパパの前で追い込め！」　　第二発「美人看护妇はお见合いで追いこめ」　　第三発「美人受付嬢は海水浴で追いこめ！」　　第四発「美人秘书は接待で追いこめ！」　　第五発「社长令嬢は诞生ぱ～てぃで追いこめ！前编」　　第六発「社长令嬢は诞生ぱ～てぃで追いこめ！后编」鬼作魂（Spirit）复帰第一発「伊头家の食卓」复帰第二発「渡る世间は鬼畜ばかり」复帰第三発「はぐれ鬼畜纯情派」

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我告诉你款不错的吧，怪物猎人ol场景十分恢弘，大致分为森林河流沙海冰川城堡等几种类型，以写实为主，画面注重非常到位。人物装备是典型的日式唯美风，精美的套装和武器让许多玩家趋之若鹜，收集套装也是游戏的一大乐趣所在

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伊头大叔三兄弟： 三部曲 遗-臭-鬼 ，而鬼就有两部 鬼与魂两部

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鬼作。。。以前电脑上有 最近硬盘满删除了 没记错一共是6集鬼作是没有了。。其他的可以么？。。要的留邮箱

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第一，差评师挑选对象的地域有要求，上海的差评师一般不会选择江浙沪的下手，担心万一卖家真的跑去找他麻烦就不好了。第二，差评师通常挑选2钻至4钻或旺铺版2钻以下信誉的卖家，特别是1钻以下旺铺版的卖家是他们的主要对象。这种人防范措施也做得相当之完美，收到货后净说不好，不愿意拍照证明，引诱卖家打电话，最后才在电话里说要钱。聊天记录完全找不到他讹诈的任何证据，投诉自然也就不成立。第三，差评师不在旺旺上面留下任何的证据，尽量挑东西的毛病，也就是聊天时一个劲的说东西不好，如果打电话就可以暗示要卖家退钱，其实明说也没有关系，因为电话是不能作为证据提交的。第四，差评师购买的东西需要是容易脱手的东西。这样便于出手换会现金。东西是实买的，得到卖家的退款还可以把自己买到的东西脱手换现金。而且选择买的东西最好是容易脱手的，这样便于自己出手。只是用小号买东西，大号来卖。第五，消保投诉非常有效。 差评师对淘宝卖家伤害很大。皇冠级别的卖家，差评师的几个差评起不到作用。而对于心级卖家来说，几个差评基本上就宣布店铺倒闭了。交纳了保证金的卖家都是诚心想要把网店做好的，为了自己的生计，多数卖家会选择忍气吞声地把钱交出去。如果不就范，他们还有个顽固分子名册，对他们来说注册个小号去拍东西给差评并不是难事，而且地址做得相当完美，令你完全认不出这就是上次来差评的坏买家。店铺的信用等级对其经营非常主要，差评师会注册很多小号，拍店铺商品的时候十分爽快，但买回之后，问题就一连串地找上门来，称要给你选差评，店方老实地给了钱还好，对于店方比较强硬的，差评师们死缠烂打，有的还有“团伙作案”，分工协作整你的店铺。很多卖家都挂出自己的QQ的，只要QQ去加那个倒霉的卖家，那卖家基本上就逃不出他们的黑爪了。

美学原则，意思是说描绘对象（色、形）不能不像，也不能太像，不像观者看不懂、理解不了画的意思，那就等于欺骗世人。太像又太俗气、太直白的画没有品位，不能给观者以回味和遐想的空间，中国画精道应在二者之间。齐白石（1864年1月1日─1957年9月16日），男，生于湖南长沙府湘潭。原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。齐白石的妙语：1、我是学习人家，不是摹仿人家，学的是笔墨精神，不管外形像不像。2、任君无厌千回剥，转觉临风遍体轻。3、牡丹称富贵，却输梨橘有余甘。不叫一日闲过莫羡。4、欲立艺者，先立人。

伊利、蒙牛、三元、光明、汇源、娃哈哈、旺旺、银鹭等几乎中国乳业和饮料行业中的所有龙头企业，都是利乐的客户。利乐公司发源于瑞典，在1979年就已经进入到中国市场，在2004年，曾有北京大学经济法研究所对利乐考证，结果是“利乐公司垄断了中国95%的无菌软包装市场。随着国内包装市场的崛起，在2009年利乐的市场份额才仅仅下降到70.2%。利乐在全球共有39家销售公司，42家包装材料和封盖厂以及9家灌装机和加工设备组装厂。公司拥有22,896名员工，2011年度的净销售收入约为103.6亿欧元。利乐的产品在超过170多个市场上销售。在2011年，公司共生产了1670亿件包装，为全球消费者提供了756亿升的液态食品产品。扩展资料利乐包装的优势：利乐的环保努力始终遵循“4R”原则，即可再生（Renewing）、减量化（Reducing）、可循环（Recycling）和负责任（Responsibly）。从原材料使用、产品设计，到生产运作乃至消费后包装的回收再利用，一切都围绕着可再生和降低对环境的影响来运行，并把环保业绩当作企业业绩的重要组成部分，对自然环境负责，对社会公众负责，实现真正的可持续。消费后的利乐包装是一种可以百分之百回收再利用的资源，通过水力碎浆和铝塑分离技术，能将复合纸包装中的纸、塑料和铝箔彻底分离，实现从资源回到资源的绿色循环模式。或者通过塑木技术、彩乐板技术等，变身为公园护栏、垃圾桶、课桌椅、室外地板、纸张和衣架等丰富实用的环保产品。工厂研发人员就占2/3从技术角度来看，利乐包是由纸、铝、塑组成的六层复合纸包装，能够有效阻隔空气和光线，而这些正是容易让牛奶和饮料变质的杀手。因此，小小利乐包，让牛奶和饮料的消费更加方便而安全、而且保质期更长，实现了较高的包装效率。利乐包在保护功能和满足情感需求之间找到了很好的平衡点。与塑料瓶、玻璃瓶相比，砖型和枕型的利乐包，容积率相对较大，而且这种包装形状更易于装箱、运输和存储。利乐号称在全球区域内拥有5000多项技术专利，并有2800项正在研发和申请当中，作为行业巨头利乐从不缺乏创新激情。事实上，除了产品研发人员，利乐还配备大量的市场研究人员。除了提供设备、包材和技术服务之外，利乐还会向客户提供潮流的包装设计建议，定期发布乳制品行业的报告。“比如你要做奶酪，利乐会派专门研究奶酪的专家指引你，客户需要什么，它就能提供什么。”利乐已经不单单是卖产品，这种参与到整个产业链的现代经营理念，让利乐获得更多企业的信任，但是，也为之后可能造成的垄断行为埋下了伏笔。参考资料来源：百度百科-利乐包装

风幕机就是用来阻止室内外空气对流使用的，一般来说是控制室内暖气或者是冷气不流失的，保证起到节能环保的作用，一般来说风幕机开低档就可以挡住室外的一般风了，但是如果遇到的是强风，需要将风幕机开到高档位，这样才能有效的阻止强风对于风幕的影响，如果您需要详细的风幕机的选型和报价，您可以咨询，静的机电科技，我们会提供您详细的绿岛风风幕机的技术参数和选型建议的。

东风悦达起亚k3新款配置：1、全新2019款起亚K3的外观上有了较大的升级，六边形的进气格栅和玛莎拉蒂十分相似，因此又被称做起亚版"玛莎拉蒂"，直瀑式的进气格栅相当的精致，整个进气格栅都包裹了银色的饰条，新车的前大灯组相当的修长而且棱角分明，并且还带有一定角度的倾斜，预计新车将配备LED日间行车灯来强调辨识度，发动机盖上隆起的直线相当的厚实，L型的雾灯区是凹陷式的风格，呈现出一定的立体感；2、新车的折叠式腰线从前大灯组位置一直延伸到了车尾，轮毂附近的线条勾勒的还是较为扎实的，运动感十足的轮毂是个不错的亮点，新车的尾灯组是当下比较流行的贯穿式的风格，尾部的整体样式和起亚K5还有点相似，尾部的后备箱盖上线条相当的厚实，修长的雾灯区还是比较大气的，双边单排的排气管提供了较强的运动感，新车比本田思域大气；3、新车的动力上搭载的是1.4T发动机，还将推出一台全新1.5L发动机来取代1.6L发动机，动力上的输出值得期待，新车还将推出混合动力车型可选，在新能源车型快速发展的今天，混合动力车型作为过渡车型还是有着不错的潜力的。

5个，分别是汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑。汝瓷属五大名窑之首，窑址在今河南省汝州市区张公巷，方圆30万平方公里，及蟒川乡验货店村方圆40万平方公里，及当时所辖的大营镇清凉寺村。自宋初以来便有了汝窑的烧制，北宋晚期更是其鼎盛时期。汝窑以青瓷为主，“釉色天青色”“蟹爪纹”“香灰色胎”“芝麻挣钉”等是鉴别汝窑的重要依据。北京故宫博物院藏有汝窑天青釉弦纹樽、汝窑天青釉圆洗、汝窑天青釉碗等。台北故宫则藏有汝窑天青无纹椭圆水仙盆与汝窑粉青莲花式温碗等。宋代官窑由官府直接营建，分北宋官窑和南宋官窑。北宋官窑在北宋末年宋徽宗时才开始烧造，具体的窑址至今没有发现。宋高宗南渡后，在临安（今杭州）另设新窑，一个“置窑于修内司”，后又在“郊坛下别立新窑”。据分析，“修内司官窑”在杭州凤凰山脚下，而“郊坛官窑”则位于杭州的乌龟山一带。为了做出区分，北宋官窑被称为“旧官”，南宋官窑就称为“新官”。其中，“旧官”厚重，“新官”轻薄。宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。故宫藏有官窑青釉弦纹瓶、官窑青釉直颈瓶、官窑青釉圆洗等。哥窑与官窑类同，也有紫口铁足，也有开片，不过至今其窑址不明，哥窑瓷器釉面大开片纹路呈铁黑色，称“铁线”，小开片纹路呈金黄色，称“金丝”。“金丝铁线”使平静的釉面产生韵律美。宋代哥窑瓷器以盘、碗、瓶、洗等为主。哥窑主要收藏于北京故宫和台北故宫。北京故宫藏有哥窑青釉贯耳瓶、哥窑青釉鱼耳炉、哥窑青釉海棠式花盆等。钧窑有钧官窑和钧民窑之分，钧官窑窑址在河南禹州市（时称钧州）。钧窑不是以青色为主的瓷器。钧窑的颜色还有玫瑰紫、天蓝、月白等多种色彩。专家指出，“钧红”的烧制成功则开创了一个新境界。钧窑典型特征就是“蚯蚓走泥纹”，它的形成是因钧瓷的釉厚且黏稠，所以在冷却的时候，有些介于开片和非开片之间的被釉填平的地方，会形成像雨过天晴以后，蚯蚓在湿地爬过的痕迹。北京故宫藏有钧窑月白釉出戟尊、台北故宫藏有宋代钧窑丁香紫釉出戟尊等。定窑是最早为北宋宫廷烧造御用瓷器的窑场，也是宋代五大名窑中唯一烧造白瓷的窑场。定窑窑址在河北曲阳。定窑在色调上属于暖白色，细薄润滑的釉面白中微闪黄，给人以湿润恬静的美感，另一方面则由于其善于运用印花、刻花、划花等装饰技法，将白瓷从素白装饰推向了一个新阶段。北京故宫藏有定窑白釉刻花牡丹纹折沿盘、定窑白釉刻花渣斗、定窑白釉印花菊凤纹盘等。

从煤燃烧后的烟气中收捕下来的细灰称为粉煤灰，粉煤灰是燃煤电厂排出的主要固体废物。 粉煤灰的燃烧过程：煤粉在炉膛中呈悬浮状态燃烧，燃煤中的绝大部分可燃物都能在炉内烧尽，而煤粉中的不燃物(主要为灰分)大量混杂在高温烟气中。这些不燃物因受到高温作用而部分熔融，同时由于其表面张力的作用，形成大量细小的球形颗粒。在锅炉尾部引风机的抽气作用下，含有大量灰分的烟气流向炉尾。随着烟气温度的降低，一部分熔融的细粒因受到一定程度的急冷呈玻璃体状态，从而具有较高的潜在活性。在引风机将烟气排入大气之前，上述这些细小的球形颗粒，经过除尘器，被分离、收集，即为粉煤灰。

随着科技的不断发展，很多人的饮食方式也发生了很大的变化，对于很多的人来说他们都非常喜欢点外卖，因为外卖非常的方便快捷而且也有着更多种的选择，最重要的就是点外卖可以节省自己大量的时间。而有着很多的消费者在购买外卖的时候，往往会选择那一些口碑比较好的商家来进行购买，因为他们很想要获得一个很好的用餐体验，然而就有着很多的不法商家针对这一情况来雇用一些职业差评师去攻击自己的同行。我觉得职业差评师这样的职业非常的令人不耻，因为这样的职业很有可能会影响到消费者们的选择，让消费者无法买到自己心仪的饭菜，而且最重要的就是容易对商家造成伤害，下面给大家详细解释一下。一、容易影响到消费者的选择对于很多的消费者来说，他们在点外卖的时候自然是会选择那一些口碑比较好的商家，因为职业比较好的商家可以为买家提供一个更好的用餐服务，而职业差评师的出现则是很有可能会影响到消费者们的选择，让消费者无法买到自己心仪的饭菜。二、容易对商家造成伤害职业差评师对于商家造成的伤害是最大的，因为每一个商家都想让自己店铺的口碑变得更好，因为一个好的口碑决定了自己店铺的客流量，而职业差评师的出现则是可能会让商家的口碑大幅下降。三、可能会让自己的良心备受折磨对于职业差评师来说，这样的职业选择很有可能会让自己的良心备受折磨，因为从事这个行业的人往往都会对于很多多的商家评价一些与自己真实想法相悖的评价，久而久之很有可能会影响到自己的情绪以及生活。各位看官，以上就是我对“职业差评师出没外卖平台，你对这种职业有什么看法？”的回答，如果您还有更好的想法，欢迎在下方的评论区留言。

起亚k3这款车在空间、动力、表现上都还不错，比较符合一般家用车的需求。质量方面，有车主反映起亚k3存在发动机冷启动异响、易跑偏等问题，在汽车质量网上，投诉起亚k3的案例不少。起亚k3优点1、1.4T中高速带劲2、隔音表现不错3、外观内饰升级到位，用料讲究4、油耗表现好5、后排空间大起亚k3缺点1、悬挂比较硬2、ESP不是标配3、胎噪比较大4、高速下底盘表现一般5、双离合变速箱中低速下顿挫扩展资料：买车注意事项1、注意合同上面标注的细节，现在很多合同在最后都写着，一切解释权都归经销商，这样对消费者权益很不公平，但是没办法，不签合同经销商不会卖车，所以在购车合同里，汽车保养收费，交车方式、地点、时间，以及在违约金问题方面双方责任是否对等，这些问题一定要弄明白。2、汽车购车合同，发票等一些票据，在上面盖的章一定要保持一致，假如购买进口车，可能会出现盖章不一致现象，就表示消费者购买的这辆进口车，由多家经销商各出一部分钱从国外买来，这样不仅价格高，而且对消费者的权益很不利。

风力变小的原因有：电机传动皮带磨损，轴打滑，风道堵塞等，应注意排查，电机转速不会无故低的，除非你是变频电机，比方说以下原因：1.叶轮堵了，咬风能力变差。2.如有传动皮带松了，可以换，也可以调紧拉杆。3.查查电压，是不是不足。4.检查轴承，听听有没有噪音。5.看看扇叶上面有没有粘上东西。

珐琅彩起源于清代康熙晚期。 最初是出于官窑，珐琅彩是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。 珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。 15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础。 发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。 随着东西贸易交往的频繁。 尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。 当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。 康熙五十八年（1719年），聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。 扩展资料： 真正提到瓷胎珐琅的确凿历史资料可参考：康煕五十九年二月初二日，曹頫（曹寅之子）奏摺内朱批、谕曹寅：“近来你家差事甚多，如珐琅磁器之类先还有旨意件数。 到京之后，送至御前览完才烧。 今不知骗了多少磁器，朕总不知...。 ”康熙时期，由于画珐琅制作还不成熟，因此，画珐琅不能在瓷胎釉面上直接施釉，而是施在素胎面上。 当时的珐琅彩瓷胎必须由景德镇制作（除偶尔使用永乐旧胎外）、由浮梁（即景德镇，因桥梁多称其“浮梁”）昌江顺流直下、入鄱阳湖、经九江关、过江宁府（南京），然后沿大运河北上进京。 曹寅自祖辈皆为玄晔家包衣（奴仆），当时织造、海关许多要职都由统治者委任自家包衣管理。 曹家三代身居江宁织造，且好瓷，可能涉及御厂珐琅瓷胎事宜，导致康熙训斥。 康熙官窑瓷早期因御厂瓷器制作不理想而不落康熙款，直到制作达到一定水准时才开始落“年制”款。 从现存康熙官窑瓷来看，“年制”款是由工部在景德镇御厂制作的官窑瓷。 基本属“部限”瓷，该类瓷使用范围较宽，包括宫内日常、观赏、赏赉用等。 而“御制”款则仅限宫内造办处制作的画珐琅（包括铜胎、玻璃胎、紫砂胎）。 从现有存世品来对比发现，即使宫内造办处制作的掐丝珐琅也使用“年制”款（器9），而不落“御制”款。 造办处制作的瓷胎画珐琅与御厂制作的官窑瓷相比。 前者难度大、成本高、相对珍贵。 特别是珐琅作的画珐琅属于新兴技术，与明朝就开始盛产的掐丝珐琅相比，存在一定优越感。 因此可看出：落“御制”款器物明显在制作水准上优于“年制”款，使用级别也较“年制”款高（仅就康熙朝而言）。

错误，不是中国人改的，而是他们自己改的，了解世界史的人都应该知道有个马其顿国王亚历山大大帝，横扫亚欧大陆，那时马其顿王国属于希腊城邦联盟一分子，也就是说马其顿人民族是希腊人，到了后来，原马其顿王国的地区，一部分归属于希腊，一部分归属于南斯拉夫，而南斯拉夫的马其顿人从血统上早已斯拉夫化了，南斯拉夫解体，该地区形成马其顿国，这引来了希腊的不满，第一，希腊也有马其顿地区，这有觊觎希腊马其顿地区的怀疑；第二，希腊人不愿把马其顿辉煌的古代荣誉让斯拉夫人转走，本事只是争议，但马其顿国家为了自身生存问题要加入欧盟和北约，希腊一直反对，提出解决方案是改国名，马其顿无奈将国名改为北马其顿，这样希腊不再反对北马其顿加入欧盟和北约；

媚俗读音：mèi sú词义：迎合于世俗，缺乏自我思想、自我理智，只知随波逐流，芸芸众生，出自明 高启《妫蜼子歌》:"不诘曲以媚俗，不偃蹇而凌尊。"在80年代后期至90年代重新出场，频繁出没于当代文学批评中却有其特殊的文化语境。从众读音：[cóng zhòng]释义：依从多数人的意见。《左传·成公六年》:“圣人与众同欲，是以济事，子盍从众？”不媚俗不从众的意思就发挥你的能力吧！

清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕(即所谓“跳刀”)，而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽(仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键)。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗)，只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。(二)不同时期具有不同的纹饰与色彩陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣(俗称“八大码”)图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格(至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。另外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。至于乾隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以乾隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征。在用文字作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同。如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的，而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作。例如“赤壁赋”、“腾王阁叙”、“前后出师表”、“圣主得贤臣颂”等，此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。明确这一点，对判断时代和辨别真伪的具体工作，也是很有参考价值的。根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征。例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观，而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，索然乏味。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然会有助于我们的鉴定工作。至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知的特点。不过，在官窑中又有所谓“钦限、部限”之分，民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品，这种以清代带私家堂款者居多。提到官、民窑瓷器，很容易使人联想到所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的问题。这种封建社会的典型纹饰，一般说来固然也提供给我们一条判断真伪和区分窑口的线索，然而并非是绝对的。相反，在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的。例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”画四爪龙。而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证。官窑瓷器上的纹饰往往还与当时最高统治者的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸟、犬、草虫，因而这一类的画面也出现得较多。又如清代有赏赐瓷器之风，举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器，照例是以白地青花莲为主要纹饰，并以海水纹饰绘瓶口者为多(此种赏瓶通身共有九层花纹)。使用这种纹饰的含义，据说是表示为官以清(青、清同音)白为重，莲是廉(莲、廉同音)洁，海水是象征四海升平之意。其他如一桶(统)万年(万年青)、二蟹(甲)传芦(胪)、三羊(阳)开泰、四十六子、五伦图、六国封相、七珍、八宝、九莲登、百福、百寿、红蝠(洪福)齐天等，类似这些充满封建迷信色彩的纹饰，在明、清瓷器上出现的很多，如能进一步联系当时的时代背景，对于我们掌握其发展规律大有裨益。此外，如某些常用的瓷器纹饰在同时代的银器、漆器、铜器乃至织绣等方面得到有力旁证的事例也屡见不鲜。若能举一反三，互相印证，往往能发现时代特征，找出共同的规律，而对于历代瓷器纹饰中较为突出的时代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法，永、宣瓷的牵牛花与海水江芽，正德瓷的回文的行龙穿花，嘉、万瓷的花卉捧字和道教画，康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的过枝花与皮球花，以及乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰，在决疑辨伪中有重要作用。总之，观察瓷器纹饰既要考虑到它由简单到复杂，由一色到多彩的发展过程，也要留意其题材内容、笔法结构以及时代风格和所用材料，并且多参考其他旁证，方可得出初步认识，当然还不能执此一端即轻下结论，因为后世利用所谓复窑提彩、旧胎刻填加彩、加暗花等种种手法制成的仿品，往往足以乱真。必须进而结合其他方面的特征，作全面的分析研究。1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。2、清代瓷器的造型顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。更多请到国家文化艺术品网http://www.cnartn.org/

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齐白石提出：「妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世」。 这已成为近代中国画追求"神似"（尤其是写意画）的一条美学原则，意思是说描绘对象（色、形）不能不像，也不能太像，不像观者看不懂、理解不了画的意思，就等于欺骗世人，太像又太俗气、太直白的画没有品位，不能给观者以回味和遐想的空间，中国画精道应在二者之间。

家家户户都有日常使用的瓷器，不少瓷器的表面绘有各色图案。通常情况下，这些图案的色彩不会因为在水中浸泡、洗涤而褪掉，但也有些例外的情况。瓷器上的颜色大部分是金属氧化物，它们不怕高温、不溶于水，化学性质很稳定。 有些瓷器是先把颜料涂在胎坯件上，然后涂上釉浆，再送入窑内烧制出釉彩。 这种彩瓷称作“釉下彩”，即瓷器上的颜色是被埋在玻璃质釉层的下面(里面）。例如青花瓷器的青色、蓝边碗的蓝色等都是釉下彩。 这类瓷器上的颜色一般‘都十分稳定，在日常洗涤和使用时不会产生褪色现象。釉下彩瓷器即使经历数百年、上千年，其表面的图案仍可保持绚丽鲜艳、光彩照人。 另一些彩瓷，是将颜料涂在已经上了釉、并已经烧制好的白胎瓷器上，然后再在低温烤花窑内略加烤烧，这种彩瓷称作“釉上彩”。 釉上彩的颜料在瓷器的最表面，所以容易与外界的化学物质（如酸液、碱液、洗涤液等）发生反应，造成褪色、变色。另外，如用去污粉用力擦洗彩瓷，也会造成其局部的磨损性褪色。 还有些瓷器镀有“金边”、“银花”及各种油漆般色彩的图案，使用几年甚至是几个月后，就可能会有色彩变淡和剥落的现象。 这也是由于颜色是涂在瓷器釉层的外表上，而且与釉表面的粘附力又不强，所以就格外经不起摩擦水洗了。全部1、器型和概貌：宋代造型。大多用来祭祀或陈设，也有部分日用品。一般概括为厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚（3.5毫米左右）釉也不太厚(0.8毫米左右)适中型等。釉色纷繁。釉质莹润如玉。釉面开片，大片纹者多。里外披釉并有纹。类似哥窑瓷容易混肴，但仔细看能辨清。在烧制方法上为垫烧（使用匣钵装烧，底部有垫圈）或裹足（釉将底足全部包住不露胎）支钉烧。支钉烧制底部留有支钉痕，支钉数为三、五、七个或更多不等。2、 胎色和胎骨：宋官窑瓷胎色从传世和窑址出土两种情况看，为黑、黑紫、灰黑、香灰、浅赭、灰（含深灰）、灰白（有的趋白）、土黄（含褐黄红）。黑胎数量有限，而相当一部分为香灰、灰、灰白等色。租房何必押一付三？广告制成的宋官窑瓷胎骨有厚薄两种，厚者5毫米左右，薄者3毫米左右。宋官窑瓷胎土细腻温润，特别是一些精品由黑或紫黑土烧成胎后其质如同古代笔砚（端砚石类），有笔砚胎之说。如用砂纸打磨可感十分细腻滑润，绝不含砂，玉质感直追或类似古笔砚的效果。这一点，在南宋叶寘《坦斋笔衡》的书中对宋官窑瓷所用胎土已经说得很明白：“澄泥为范，极其精致”，就是指宋官窑瓷胎是用澄泥所做，特别细腻精致。而澄泥，特别是古澄泥这种极细之物是专门用来制作澄泥砚的，其弥足珍贵至今已无法找到。所以要仿出细腻如笔砚效果的宋官窑瓷胎对于现代来说其难度可想而知。3、 釉层和釉质：釉层有厚薄两种，薄者小于1毫米，厚者大于1毫米，但都比哥窑瓷和汝窑瓷厚。釉质分三类。第一类为失透润泽型。即釉层透明已很弱或消失，釉呈玉质态似凝脂或堆腊，有一层较明显的酥油光闪烁或呈腊光，显得十分温润玉泽。第二类为失透晶莹型，是指在第一类基础上一些器物在失透的釉层外含一层极薄莹亮的釉水，在玉态的外表上，有如酥光浸润，呈现出玻质般的晶莹华贵感，或用行话说，就是釉好。第三类为莹润型。这类釉层清明玉润，有光泽感，略显些微透明，釉层薄厚均有。在第一、二类失透润泽型或晶莹型中，釉层趋厚者多，也有趋薄的；有的光泽稍多一些，有的光泽稍弱一些。特别是部分真品器物釉表面还带有类似芝麻花弥漫形态的点点发白或带黄闪蓝的土沁花斑点，擦不掉，这是由于釉中含有玛瑙缘故，在汝瓷中也有此现象。以上凡釉层厚者，均是经多次施釉烧制而成，其难度极大，因烧制中厚釉屯留很困难而易流散，今天我们所见的一些精品其釉厚如凝脂般光润，特别是其呈现出的如玉似腊的酥光宝晕效果，是后世仿品无法做到的。

购买风幕机的时候要注意的问题有几个方面第一是安装尺寸，主要是考虑门的高度，门的宽度，和门框上面的安装条件，一般来说门的高度是在3-4米左右的就可以使用普通的贯流风幕机，门的宽度牵涉到选用多少长度的风幕机，和选择风幕机的数量，由于风幕机的长度是定尺寸产品，一般来说是0.9米，1.2米，1.5米，1.8米的长度进行近似拼接，所以要对门的宽度，和门框上面的安装条件现场要进行测量，另外有些工厂可以生产1米，2米风幕机，甚至有配套弧度订制风幕机产品的。门框上面的安装条件指的是，门框上方十分可以固定风幕机，风幕机的自重比较重，运转的时候转速比较快，有一定的震动，最好需要在混凝土的墙面上进行固定，有些上次的门框上方是玻璃，或者是装饰板的，都需要另外进行安装牢固的设计，另外由于有些门框的长度是无法用现有的风幕机尺寸完全匹配的，所以，在门框的左右两边是否有空余的空间，使得风幕机长度配比的时候多出来的尺寸安装。第二是风幕机的电源和控制，对于一般的自然风的风幕机，功率都不是特别的大，可以通过电源线在墙面接驳开关来控制，也可以使用风幕机的遥控器，或者是风幕面板上面的开关，但是对于电热，风幕机，大功率的工业风幕机，有些需要接驳380伏的工业电，对于接线的电压和接入的线路要和风幕机做好匹配。

车身安全性差。在死亡率最高的车型排行中，起亚的两款车型K2K3纷纷名列前茅，凭借着其差的出奇的安全性能以及豆腐渣的车身打造，但凡出车祸少胳膊断腿都要去祖宗坟前烧柱高香了。起亚K3的超高事故率也连累了速迈的出货，就如同荣威i6掉一次发动机，现在荣威RX5都卖不动了，消费者可不管你是不是一款车型，他们只对你们的整体品牌优劣做出判断，所以销量的滞销成为了速迈最终走向停车的直接打击。投诉起亚K3异响的有：发动机异响、转向异响、中控A柱异响、离合器异响、甚至副驾驶头枕异响等等。其中对发动机冷启动异响的投诉最多，异响是由于启动器质量问题所导致的。有车主投诉，自己的车多处生锈，天窗、车架后玻璃四个角生锈、发动机两边支架生锈、螺丝生锈，与车身锈蚀相关的是，不少车主投诉起亚k3车漆薄，容易掉漆。而且这种情况即使新车也会发生。

粉煤灰可资源化利用，如作为混凝土的掺合料等。粉煤灰外观类似水泥，颜色在乳白色到灰黑色之间变化。粉煤灰的颜色是一项重要的质量指标，可以反映含碳量的多少和差异。在一定程度上也可以反映粉煤灰的细度，颜色越深粉煤灰粒度越细，含碳量越高。粉煤灰就有低钙粉煤灰和高钙粉煤灰之分，通常高钙粉煤灰的颜色偏黄,低钙粉煤灰的颜色偏灰。粉煤灰颗粒呈多孔型蜂窝状组织，比表面积较大，具有较高的吸附活性，颗粒的粒径范围为0.5~300μm。并且珠壁具有多孔结构，孔隙率高达50%—80%，有很强的吸水性。粉煤灰的矿物组成由于煤粉各颗粒间的化学成分并不完全一致，因此燃烧过程中形成的粉煤灰在排出的冷却过程中，形成了不同的物相。比如：氧化硅及氧化铝含量较高的玻璃珠，另外粉煤灰中晶体矿物的含量与粉煤灰冷却速度有关。一般来说冷却速度较快时，玻璃体含量较多：反之，玻璃体容易析晶。可见从物相上讲，粉煤灰是晶体矿物和非晶体矿物的混合物。在显微镜下观察，粉煤灰是晶体、玻璃体及少量未燃炭组成的一个复合结构的混合体。混合体中这三者的比例，随着煤燃烧所选用的技术及操作手法不同而不同。其中结晶体包括石英、莫来石、磁铁矿等；玻璃体包括光滑的球体形玻璃体粒子、形状不规则孔隙少的小颗粒、疏松多孔且形状不规则的玻璃体球等；未燃炭多呈疏松多孔形式。

“媚俗”的意思指的就是普通，低级,庸俗的意思。 一颗不肯媚俗的心，必须对别人对自己的看法，不管对与否，一笑了之；（但否定的自己得找找原因）不要去评论别人的缺点与不足；（和别人讨论另一方时，会被认为他将来也是你讨论的对象）多去发现别人优点，适当的表达出来。（切记：不是拍马屁）

K3是韩系车。外观非常抢眼，配置也比较高，油耗也不错。2.7米的轴距是紧凑型车的上限，电子助力转向也比较先进，1.6DLX车型性价比更高。近日，我们从工信部获得了东风大岳起亚全新K3的申请信息。新车外观与海外版大致相同，但国产起亚K3为前脸局部设计。新车将搭载1.5L/1.4T发动机和插电式混合动力车型，将于今年6月上市。新车前脸的造型做了很大的调整。燃油版采用了犀利的点阵式格栅，极具侵略性，而PHEV车型则采用了直瀑式格栅，大灯采用了多边形的洗礼造型。灯腔的内部结构更加复杂。此外，新车还采用了更加平滑的前包络造型，PHEV车型前后包络部位均饰有蓝色饰条，彰显其身份。尾部方面，保留了与海外版一致的贯穿式尾灯，使得尾部的造型更加时尚紧凑，但尾灯内腔的造型与海外版有所不同。同时，国产起亚K3的后围也进行了优化，包括贯穿式镀铬饰条和底部扩散器，让车尾看起来更具运动感。车身尺寸方面，新车长宽高分别为4660*1780*1450mm，轴距为2700mm。百万购车补贴