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伊头臭作，本作男主角，伊头家三兄弟之二，大哥伊头遗作，弟弟伊头鬼作。因为女子公寓的管理员加藤因为赌博手气好舍不得离开，就让猥琐的臭作大叔代替他去女子公寓当两天管理员；南绫香，肃正音乐学院钢琴科的女老师。住在女子宿舍的附近，长得很漂亮，但是脾气不太好，她对臭作非常没有好感，总是冷言冷语地；高部绘里，三女神之一，肃正音乐学院小提琴系1年级的学生。祖父是一家百货公司的创办人，父亲是一个企业财团的会长，不过她本人却想成为一个普通的女孩子，不喜欢别人把她当成千金小姐，是个相当有正义感和慈善心的女孩，第六感极强，可看穿别人的内心；近藤渚，肃正音乐学院钢琴系3年级学生。完全不了解世间人性的险恶，是可爱型的女孩子，性格有点优柔寡断，对其他人总是保持着善意。

鬼作（きさく），是日本成人向游戏社ELF（エルフ）于2001年3月30日制作发售的一款面向成人的美少女“冒险”游戏。是“伊头家系列（おやぢシリーズ）”中的第三作，与前作“臭作”一样，鬼作作为本作的主角登场。同时该作也被动画公司PinkPineapple（ピンクパイナップル）改编成了成人向OVA，共10卷（含1卷总集篇）。《鬼作》是ELF作品迄今为止改编发行动画DVD数量最多的作品之一，也是已故画师堀部秀郎生前为ELF担任人设和原画的两部《X作》中的一部。

他乐于助人：在马路上看到行动不便的老爷爷会主动背老爷爷过马路，在公车上可以用身体做板凳给老奶奶坐。他有见义勇为的心：会拯救被痴汉袭击的无助女性，三次，而且还做针线活。为人诚恳：即便在相亲这种终身大事上面鬼作依然坚持他的一是一二是二的原则，说真话绝对不撒谎，坦诚的面对自己的感情（相亲那段对话最搞笑了，如果不好好看的话实在是很可惜的）。工作态度认真积极：一年就当上了科长，鬼作殿实在是一个很有工作能力的老头。体育万能：网球、保龄球、打地鼠样样精通，一点也看不出是一个上了年纪的老人家。有摄影天分：可以在一瞬间完成取景、定位、采光、拍摄等一连串动作，而且绝对不会给别人发现。这种人才要不去做记者实在是国家的一大损失。 鬼作主要人物角色 中文名：伊头鬼作日文名：(いとう きさく/itou kisaku)简介：杉本制药社员兼营业部员，哥哥遗作和臭作，分别是之前的系列作品中的主角，基本上不只性格相同就连长相都有许多共同点。 中文名：姬野优里日文名：（ひめの ゆうり）三围：80/57/86年龄：18简介：姬野部长的女儿，被鬼作凌辱后住院。 中文名：杉本翔子日文名：（すぎもと しょうこ）三围：79/57/85年龄：18简介：杉本社长的孙女，后来与龙马相恋。 中文名：末广圆香日文名：（すえひろ まどか）三围：81/59/87年龄：19简介：营业一课课员，为姬野部长外遇对象。 中文名：秋本葵日文名：（あきもと あおい）三围：88/60/88年龄：22简介：与鬼作相亲之人，在医院担任护士。 中文名：三波抚子日文名：（みなみ なでしこ）三围：91/61/89年龄：24简介：三波课长的老婆，第三年三月后会离开宿舍。 中文名：白石桃子日文名：（しらいし ももこ）三围：86/59/88年龄：21简介：受付娘，相当单纯的女孩，后来辞职回家。 中文名：柏木绫乃日文名：（かしわぎ あやの）三围：84/58/88年龄：27简介：社长秘书，嘴巴不饶人，相当爱钱。 中文名：君崎宏美日文名：（きみさき ひろみ）三围：83/60/87年龄：20简介：营业一课课员，与其它公司职员勾结，出卖公司情报，后来被发现离职(第2年12月)。 姬野拓也，优里的爸爸，对末广圆香有情，后来被抛弃。 身份不明的小女孩，估计是ELF的化身吧。

三部曲 《遗作》《臭作》《鬼作》

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鬼畜侦探秃作（ファンディスク），2001年6月4日发售。　　秃作是伊头家一个被遗弃的孩子，他是个侦探，秃作是在鬼作DVD中以赠品的方式附送的游戏。系列动画鬼作（THE ANIMATION）　　第一発「ファザコン娘はパパの前で追い込め！」　　第二発「美人看护妇はお见合いで追いこめ」　　第三発「美人受付嬢は海水浴で追いこめ！」　　第四発「美人秘书は接待で追いこめ！」　　第五発「社长令嬢は诞生ぱ～てぃで追いこめ！前编」　　第六発「社长令嬢は诞生ぱ～てぃで追いこめ！后编」鬼作魂（Spirit）复帰第一発「伊头家の食卓」复帰第二発「渡る世间は鬼畜ばかり」复帰第三発「はぐれ鬼畜纯情派」

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我告诉你款不错的吧，怪物猎人ol场景十分恢弘，大致分为森林河流沙海冰川城堡等几种类型，以写实为主，画面注重非常到位。人物装备是典型的日式唯美风，精美的套装和武器让许多玩家趋之若鹜，收集套装也是游戏的一大乐趣所在

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原马其顿人业已归属与今希腊，现在的马其顿是“前南斯拉夫的马其顿”，是斯拉夫种族的，马其顿刚独立的时候因为国旗和国民问题还和希腊吵过架的，就因为这个。古代马其顿是希腊的一个邦国（state），现在是一个南斯拉夫国家（country）了。

媚俗，读音为mèisú，词义为迎合于世俗，缺乏自我思想、自我理智，只知随波逐流，芸芸众生，出自明·高启《妫蜼子歌》：“不诘曲以媚俗，不偃蹇而凌尊。”媚俗就是过份迁就迎合受众，彻底放弃自己尊严，以作态取悦上级或大众的行为，而且要讨最大多数人好的一种态度，为了讨好，就必须确定什么是大家都想听的，必须为固有的观念服务。关于媚俗（kitsch），原意之一是指“俗气的艺术”。日常意义的“媚俗”显然是一个贬义词，通常用来批评那种有意迎合、巴结庸众、低级趣味的艺术行为，接近拍马屁的意思。

宋代被公认为我国陶瓷文化空前繁荣的时代，其中两宋也被公认为代表了烧造的最高水准和审美的最高境界。所谓两宋是指在宋代朝廷皇室直接控制下，集中全国制瓷名匠，专门烧造宫廷用瓷的瓷窑。它的范围包括：一是朝廷自置的;二是“民窑”供瓷。即所谓官汝、官钧、哥窑仿官。　　两宋官窑的辉煌成就主要取决于两方面：一是客观烧造技术已经成熟;二是具有深刻的文化内涵。 如果说宋代被誉为是一个“瓷器的时代”的话，那么瓷釉所体现的艺术特色与工艺技术成就即是这一“瓷器时代”的特征中无论是单色釉还是复色釉(花釉)所采用的厚釉装饰方法，还是釉与胎体纹饰结合的薄釉装饰方法，都极力求釉色的。这种釉色的，体现在以下两个方面：一是它的呈色是釉中金属着色元素在“火”这个自然力的作用下产生的，没有人为痕迹，是自然天成的结果;二是它的色彩反映了大自然中、碧海青山、绿树黄沙、紫霞、宝石翡翠、等自然色彩。古人对釉色釉各种各样的称谓，如“天蓝”、“天青”、“月白”、“粉青”、“梅子青”等等。这些形象的比喻，说明了釉色所展现的;而这种自然美的形成，则又体现在制釉工艺技术与艺术审美及艺术表现的完美结合上。 让我们来看看青釉瓷。青釉瓷在宋代仍是瓷器生产的主流，也是人们喜爱的釉色。唐代和唐代以前的青釉瓷，虽然在釉的色泽与质地上也在以玉为追求目标，但与宋代的青釉瓷相比，玉质感方面就差的多了。因为当时使用的釉为石灰釉，釉层薄而透明，颇似玻璃质感。这种玉质感主要是使用了石灰釉、石灰碱釉和采用多次素烧胎体，多次施釉，增加釉层厚度而达到的。采用厚釉装饰法，不仅使釉质似玉，而且也使釉色柔和含蓄。为了更好地发挥厚釉装饰所具有地浑厚、凝重、深沉地艺术风格，宋代厚釉陶瓷造型，大多都是形体比较单纯的，没有更多的起伏转折变化的造型。把造型的表现余地留给釉的装饰，从而更加突出了厚釉的特征。宋代厚釉陶瓷造型的基调是敦厚、简洁、浑然一体，造型和釉色相辅相成，。厚釉装饰不等于把整个造型全部覆盖了，而是有隐有现，有藏有露，有深有浅，有虚有实，在单纯中求丰富，在含蓄中求个性。宋代厚釉青瓷釉色非常丰富，每个窑口间的釉色有别，即便是同一窑口也有许多不同倾向的色调。它不仅厚泽滋润，汗水欲滴，而且釉乳光更是迷人。如汝官器，近光下察看，釉中多布红斑，有的如晨日出海，有的似夕阳晚霞，有的像七彩长虹，有的如锦缎闪烁，展现出一种富贵高雅之态。　　除厚釉装饰外，宋代瓷器薄釉装饰也很具有特色，这种薄釉装饰以北方的、耀州窑和南方的窑的刻、印花瓷器最有代表性。这种刻、印花瓷器的胎体比厚釉装饰所采用的胎体选料精细，加工精致。可以说是胎(质地和纹饰)与釉共同构成了似玉的质感。的釉色有似雪的白色和白中微闪黄的象牙白色;耀州窑的釉色是以橄榄绿为代表，同时还有青绿、姜黄等色;窑的釉色则综合了青色和白色的优点，是青中有白，白中显青的青白色。这些釉色的特点都是薄而透明，能映出胎体的色泽与纹饰。如果说，汝、官、哥、钧和采用的厚釉装饰，其釉的色彩和似玉的质感主要是从釉本身直接反映出来的话，那么，上述三窑釉的色彩和似玉的质感，除釉的色质外还与胎体的色泽、质地及纹饰的影响有很大的关系。　　宋代瓷器薄釉装饰所具有的釉色美，体现在釉与胎及纹饰三者共同构成的似玉的色泽与质感。乾隆皇帝称赞的白瓷“既质玉之质，复白雪之白”;宋代《德应候碑》赞美耀州窑青瓷“巧如范金，精比琢玉。”“视其色，温温如也”;宋代诗人李清照《醉花萌》词“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透……”一段话中的“玉枕”，则是对窑青白瓷的赞美。　　宋代瓷器釉色追求自然天成的美，受益于传统美学思想。中国传统美学的一个显著特点，就是崇尚天然真实，鄙薄雕琢伪饰，把自然朴素之美作为理想之美的典范。这种对自然美的崇慕和追求，对中华民族的审美意识和中国艺术的发展具有深远的影响。宋代瓷器釉色追踪自然天成的风韵，不仅同中国传统美学的旨趣相合拍，而且在这种美学观念指导下产生的艺术佳作，由于是通过工艺技术手段来实现的，因此，它们与诗歌、小说、戏剧、绘画、书法等艺术形式相比，人工编造的痕迹更少，真可谓达到了，的妙境。正是基于这种原因，宋代种种美丽的名瓷，被世人誉为奇珍异宝，获得历代人们的热烈欢迎和高度赞美。这也是宋代瓷器能在世界上享有盛誉的一个重要原因。　　宋代瓷釉的美不仅体现在釉色上，而且更体现在釉的肌理上。如果说，釉色之美还只是瓷器产品的共性之美的话，那么，肌理之美则是体现其个性之美。肌理一词，原是指人的肌肤组织和形态特征。在现代设计中，肌理一词用来特指材料的质感和纹理，而瓷器的肌理主要指釉的质地以及产生的纹理效果。如果把肌理二字细分析一下，“肌”代表釉的质地，“理”代表釉的纹理。古人对于釉质的追求和欣赏一直是以玉为目标的，但古人在追求和欣赏如玉般的釉质的同时，也对釉内及釉面上自然形成的各式纹理所形成的肌理效果倍加赞赏。翻开古人笔记，不难发现古代文人曾以许多名词称颂这些纹理，有的和纹理的形式有关，有的形容它的颜色。如“”是形容官窑器上的开片，有如冰块之晶莹透亮作层层开裂状;“鱼子纹”是指哥窑器内小开片，状如鱼子之密集者;“牛毛纹”是形容厚釉流淌的纹理，如同牛毛状;“桔皮纹”是指烧成中釉内气泡密布破裂所造成的表面呈细小针孔状，若桔皮;“兔毫”是形容器之铁釉结晶有如兔之;“鹧鸪斑”是形容黑釉上的白色斑点，恰似鹧鸪鸟胸部羽毛黑白交杂状而言。可见，古代人对瓷器的欣赏是全面而细致的。　　在宋瓷中，对于釉的纹理的欣赏，首推青瓷器上的。的出现，原本是工艺上的一个缺陷，是由于瓷器胎体和釉料的膨胀系数不同，在冷却收缩时开裂的，但古人却对这种自然产生的开裂纹理十分欣赏，它们掌握了其规律，有意识的拉大胎体和釉料间膨胀系数的差距;控制开裂纹路的大小与疏密，并通过着色处理使纹线产生色彩变化。冰裂纹的开裂，犹如寒冬时节江河冰面开裂时的纹线，纵横交错，变化万千。这种冰裂纹效果大概使匠师们觉得存在某种意蕴，便把生活中的这种自然现象重现在瓷器上，使人们感到意外的清新生动。匠师们对冰裂纹自然变化的追求，也赢得文人雅士们的欣赏，使得这种无意出现的自然“开片”现象得到了肯定，并成为一种流行的装饰手法。　　常见的官窑、哥窑等冰裂纹器是为宫廷烧制的炉、瓶、壶之类陈设品。冰裂纹按形状分有鱼子纹、柳叶纹、细碎纹(又称百圾碎)、蟹爪纹等。按颜色分有浅黄鱼子纹、鳝血丝、金丝铁线等等。哥窑素以优美的冰裂纹闻名，有“金丝铁线”之称。其与众不同的是大开片中套小裂纹，紫黑色裂纹包围着金黄色细丝状裂纹，使本来就不规则的冰裂纹效果更显出变化的丰富，造化的奇妙。　　这种非人工有意描绘出或刻划出的冰裂效果，美在自然天成。中国传统美学的特点之一，就是崇尚自然，鄙薄雕琢伪饰。历史上很多艺术家、哲学家在这方面都有论述。从庄子的“天地有大美”，到刘勰的“云霞雕色，有逾画工之妙;草木贲华，无待锦匠之奇，夫岂外饰，盖自然耳，以及、、、苏轼等。问题是，像这种由于工艺缺陷而相成的瑕疵，在宋代人眼里觉得美而珍爱，这或许与宋代流行的“以丑为美”的艺理有关。宋代文人们对官、哥窑等瓷器上，因工艺缺陷形成的诸如冰裂纹、桔皮纹、蚯蚓走泥纹等纹理如此偏爱，是与它们的念有密切关系的。如果瓷器上只裂出一道或几道纹线的话，我想这种缺陷就不会给人以美的感受，而真正是缺陷了。所以说，冰裂纹等纹理的形成是源于工艺上的缺陷，但古人在这个缺陷之中发现了美的蕴藏，于是有意为之，把缺陷发展成了美。　　与冰裂纹等因工艺缺陷而形成的“瑕疵美”相反，兔毫纹、油滴斑、鹧鸪斑和树叶纹等纹理之美，则是一种的美。兔毫纹等是在黑色的釉面上出现的纹理，黑瓷本来就是以它黑如漆的釉色而闻名，黑色给人一种的宁静和严肃的感觉，一直是人们喜爱的颜色。宋代的匠师为什么要在这漆黑的釉面上做文章呢?可能是黑釉瓷器明度最低，烧造成形后容易让人产生郁闷沉重的感觉，于是匠师们便变化出新色样以惹人喜爱;也许是匠师们不甘心瓷釉色调的单一呆板，而想再现大自然中某些物象的、风貌，追寻那自然天成的造化之态;或许是无意的配料和烧造中的偶然巧合，出现了这些奇妙的纹理，于是有意为之，弄出这一鬼斧神工来。　　兔毫、油滴、鹧鸪斑等纹理效果的形成，是釉的液相分离、析晶造成的。在结晶过程中，若温度升高达到1300℃以上时，就会流淌成黄棕色、铁锈色或乳白色等多种色彩的条纹，这就是诗人们说赞美的绚丽夺目的兔毫纹。兔毫纹的纹理具有秩序感，颇合规矩，猛看上去似乎是整齐化一的，人们也不会联想到兔毫。但兔毫纹在规矩、序列、统一之中，却有着一种形状、色调上的随意变化，符合形式美中变化的统一。当我们细细查视，便发现毫峰的宽度并非计算机操纵下的一致，毫峰中的釉色也有些微微近似的差别。这既是人工作用的结果，又不完全人所能控制变化的。可以所兔毫纹理的产生是“”的杰作，它有人为的因素，但又不露任何人工痕迹，表现出“自然天成”的趣味。　　在宋代名窑中，釉色变化最丰富的非莫属。不仅以天蓝、天青、月白等青瓷与同时代的青瓷名窑媲美，更以海棠红、玫瑰紫、葡萄紫等红紫色，在众多的名窑中。钧窑的特征表现在釉层丰厚，釉质乳浊莹润，釉纹深沉多变，釉面有明快的流动感;釉色以蓝红为基础，熔融交辉，形如，灿如晚霞，变化莫测，具有的艺术魅力。人们把这种奇妙的现象称为“窑变”。　　钧瓷窑这种现象，早在唐代的瓷器上就已出现。被誉为“鲁山花瓷”的河南鲁山等地生产的花釉瓷器，就是要变现象的反映。这种花瓷是利用含有不同金属氧化物的釉料，浇淋于胎体上使釉料相叠相交，在高温下焙融流动，产生、、气韵天成的窑变效果。唐代鲁山窑变彩斑装饰，无疑为宋代钧瓷彩斑的出现开启了先声，并在技术上创造了有利条件。但钧瓷窑变釉又不同于唐鲁山花瓷窑变釉，鲁山花瓷是采用含有不同呈色剂和不同粘度的两种釉料，通过叠加和流动来产生变化;而钧瓷窑变釉是同一种基本釉中含有不同的呈色剂在火中的变化。因此，在釉面上没有色斑突起的痕迹，色彩形象的变化，完全熔于釉面之内，比鲁山花瓷更显自然。　　钧瓷窑变釉色的美妙，固然与配釉及烧成有关，但其所具有的装饰简练、线条明朗、突出、起伏适当的特点也增加了钧瓷窑变釉的艺术感染力。它利用造型的边口和转折部分造成的薄釉和积釉，形成深浅不同的色彩变化;利用造型的出沿、出筋、出戟的凸凹线条阻止或凝聚流动的釉层，形成各种纹理变化。形与釉相辅相成，既衬托出造型的形体美，又突出了厚釉的天然美。珍藏于故宫博物院的一件北宋钧窑花盆，花盆为菱花式，它以近于直线的微曲廓线构成丰润端正的形体，以凹凸变化的曲线勾勒出菱花形的盆沿和足边，腹部的棱线与菱花式口沿、足边，上下呼应，和谐美观，犹如一朵盛开的菱花，富丽典雅。菱花式盆通体挂釉，釉在盆体竖面上流动，蓝红两色交融，呈现出玫瑰红色调的晚霞景色。玫瑰红色与盆体边棱部位呈现的茶黄色相衬，犹如夕阳与晚霞相辉，给人以美的遐想。　　钧瓷上的窑变现象，鬼斧神工，。它在红、蓝、月白等基本色调上，有的色带呈光芒放射状;有的色带横向或斜向浸漫，如同云雾缭绕峰峦;有的色带纵向流淌，犹如瀑布从山巅直泻而下，气势雄浑，飘逸虚幻，颇具。钧瓷窑变可贵之处是它不露任何人为造作的痕迹，完全是一种自然的形态，体现出一种“”的美。这种美达到了“”、“大音希声”、“”的审美境界。中国古典艺术理想一贯反对雕馈满眼而崇尚质朴无华，把平淡自然看作艺术的最高境界。钧瓷窑变就是这样成功的艺术品，虽然有人工的因素在内，但看上去却宛如天然，体现了中国人“”的念。从绘画到园艺，从文学到戏剧，中国人的念，始终在追求着与自然的融合。这也同我们中国人的整个哲学观念完全一致：“”，“天作之合”、“”、“”、“天香国色”，一切一切，皆以“天”为标准。所谓“巧夺天工”就是切忌留下任何人化的痕迹。钧瓷窑变不正是通过“巧夺”来达到“天工”所赋予的自然之态吗!人们不是常说：“陶瓷是‘火"的艺术”吗!正因为“火”这个“天工”的作用，才使窑变成为可能;才使釉色变化出如高山云雾、峡谷飞瀑、夕阳紫翠的绝妙奇景;才使釉的装饰通过“融”和“化”产生浑化无迹、运化无痕、浑融天全、通体自然和谐的艺术美。　　每个时代的历史遗存都不可避免的保留着属于那个时代的烙印，遗传着属于那个时代的基因。不管是技术的，还是文化的。本文试探讨宋官窑瓷自身品格与当时的文化环境之间的关系，以及由此引发的其它思考。　　宋官窑瓷全属青瓷系。熟悉史的人都知道，宋代是我国陶瓷全面发展的辉煌时期，并非青瓷一支独秀。在归纳宋代名瓷的各种说法诸如“五大名窑”、“六大窑系”、“八大名瓷”中至少还包含了定窑白瓷，吉安、建阳的黑瓷。定窑白瓷以精湛的印花工艺名闻全国，一度曾经成为供瓷，后来因为有“芒口”而被废止。黑瓷在宋代的影响也很大，宋人尚品茗，宋代的茶不同于现代的茶，沏出的茶以出白沫为佳，所以宜用黑盏来进行考教，因此黑釉茶盏盛行，自皇室到民间，风行全朝。并由此出现了众多名品，如油滴、兔毫、玳瑁等。其中现存日本，被日本奉为“”的宋“曜变天目”碗，有鬼斧神工之妙，精美绝伦，其烧造极难，已成绝响。可是黑瓷一直没有成为“供瓷”。可见宋人对青瓷的不是偶然的，至少不是技术上的原因。那么青瓷因何胜出呢?　　就宋官窑瓷而言，它从设计制作到烧成遴选虽然是由许多人共同来完成的，但是他们有着基于同一思想根源的默契，他们把属于那个时代的文化基因完美地移植到了瓷器上。因此，我们可以从这些造型和装饰极为简约和单纯的瓷器上体味到一种纯粹的审美，一种对尽善尽美的追求。在这些瓷器上我们宛然可以看到一个宋人的理想品格。　　宋代统治者非常重视陶瓷的烧造，宋代皇帝的文化品位本身就很高，象就是一个很有艺术修养的工笔画家和书法家。被推为五大名窑之首的汝窑就是在他的授意下建立起来的。因此，我国从宋代开始出现观赏陶瓷，即精神成果超过实用价值的那类陶瓷就是很自然的事了。中国的陶瓷艺术也应该说从那时起步入了真正精神的殿堂。我们不妨从宋官窑瓷的造型、装饰和瓷质釉色三方面来分析一下宋官窑瓷的风格特征和历史传承关系。　　造型。官窑仿玉器、仿青铜器，同时也有许多碗、盘、瓶、洗等造型。官窑造型单纯、简练、求正不求奇，线形不张不驰，对形式美法则的控制非常讲究。从比例、尺度、均衡、韵律等方面反复推敲，让人感觉到一种毫不张扬的、含蓄典雅的、静态的、内在的美，对器形的任何一点改动似乎都会破坏它的美，这种对度的把握可谓恰倒好处。宋前陶瓷造型相比而言多不太严格，兴之所至，心之所专，做出的东西多少缺乏一些理性的控制。或各具情态，或大同小异，尤其器皿型陶瓷器器形的演变痕迹比较明显。这至少说明这些造型虽然生动活泼，但可以修改的地方还颇多，还没到“定型”的程度。而宋代官窑的许多造型已经成为后世学习的楷模。从隋唐开始也有一些造型比较严格的，但也是就其个体而言，很难看到某一类陶瓷整体造型的严谨，而且也找不到其它任何一类陶瓷，让人能感觉到这种严谨的造型是某种精神要求的表达。宋后瓷器由于青花的兴起造型语言本身的重要性降低了，它的造型要同青花装饰相适应，甚至造型的设计是为了更好地突出青花的装饰美，所以单纯就造型而言它易显得不足，那种形式感后面的内容几乎无存。相比之下宋官窑瓷造型虽单纯，但那种用心和刻苦却是其他朝代无法比拟的。汝窑：釉色清润，有气泡，一般为满釉，支钉烧官窑：施多次釉，有时釉厚于胎，开片大，如冰裂，颜色深于汝窑浅于哥窑哥窑：“金丝铁线”即裂纹深浅相交，开片比官窑小钧窑：釉色以青蓝为基调，有“入窑一色，出窑万彩”的特色，釉面有“蚯蚓走泥”纹定窑：倒扣烧制，器口沿呈黑色边

浙江警察学院坐落于杭州钱塘江南岸滨江高教园区，是一所培养公安高等应用人才、实行警务化管理的全日制本科院校。学院前身为1949年5月建立的浙江省公安干校；1978年开始中专学历教育；1982年中专学历教育单独划出，建立浙江省人民警察学校；1985年创办大专学历教育，建立浙江公安专科学校；1994年更名为浙江公安高等专科学校；2000年浙江省人民警察学校并入浙江公安高等专科学校，并迁址滨江新校区办学；2007年3月经教育部和省政府批准，升格更名为浙江警察学院；2011年3月，获得学士学位授权单位和侦查学、刑事科学技术、治安学等3个专业学士学位授予权。学院同时承担了浙江省的教育援藏任务，1989年在内地开设了唯一的公安中专西藏班；2001年，西藏班开办大专学历教育，2008年起招收本科专业学生。目前，学院是全国县市首任公安局长（政委）培训基地、公安部警务实战训练浙江基地、商务部公安部援外培训点。学院设有侦查学、刑事科学技术、治安学、交通管理工程、法学、计算机科学与技术、经济犯罪侦查等7个本科专业和交通管理、治安管理、警察指挥与战术、警察管理等8个专科专业，开设了“反恐防暴”、“涉外警务”、“公安情报”和“信息警务”等方向班。有1个国家级重点建设专业（治安学），3个省级重点建设专业（道路交通管理、刑事侦查、刑事技术）；2门国家级精品课程（《公司企业犯罪案件侦查》、《道路交通事故处理》）、2门公安部精品课程（《侦查情报学》、《计算机辅助侦查》），6门省级精品课程；“国际警务合作人才培养模式创新实验区”为国家级人才培养模式创新实验区；体育教育学科为省级重点扶植学科。学院现有教职工383人，其中专兼任教师206名，正高27人、副高73人，具有博士学位的12人，省级学科带头人4人、省级教学名师3人、省级教学团队4个。学院建有法医DNA检验、模拟犯罪现场、车辆驾驶训练场等33个实验室、7个实训场所和1个警务实战训练基地，有5个省级合格教学实验室，2个省级本科院校实验教学示范中心。在全省各级公安机关建有9个紧密型校局合作单位、39个理论研究基地、57个教学实习基地（点）。学院建有“三会二中心”，即浙江省刑事犯罪学学会、浙江省青少年犯罪研究会、社会科学联合会和警务科技研究中心、公安理论研究中心。学院图书馆藏尽收眼底超72万册，并与滨江高校园区六校图书馆文献资源开展共建共享，实行馆际互际。学院始终坚持开放办学的理念，先后与中国刑事警察学院、美国山姆·休斯顿大学、韩国顺天乡大学等国内外高校签订了合作交流协议，开展了多种形式的师生互访、短期培训、人才合作培养等方面的合作。目前，学校每年派20名学生赴韩国顺天乡大学学习；2011年9月，学院接收了2名韩国留学生来校学习。学院每年举办“警察与科学”国际讲坛、每月举办“浙江公安论坛”，邀请国内外专家、学者来校讲学交流，为公安机关开展高层次警务交流与协作提供了良好的平台。2009年，经公安部国际合作局批准，学院被正式列为公安部引进外国专家项目执行单位。办学62年来，学院秉承“忠诚、严谨、团结、献身”校训，忠诚履行“铸忠诚警魂、育智勇英才”，艰苦创业、励精图治，不断推进学校各项事业发展，已为浙江省和西藏自治区公安机关培养输送了全日制毕业生2万余人，培训在职民警7万余人次。学院绝大多数毕业生已经成为各级公安机关的业务骨干，许多毕业生走上了领导岗位，涌现出了以全国公安一级英模、“全国我最喜爱的十大人民警察”王法金，全国公安二级英模、“我最喜爱的十大人民警察”占立民，第三届全国“任长霞式公安局长”陈惠平为代表的一大批优秀毕业生，为浙江和西藏的经济发展和社会稳定做出了贡献。展望未来，学院已进入新的“五年发展规划”。“十二五”期间学院总体办学目标是：坚持学历教育与在职民警培训并重发展，把建设合格本科院校作为中心任务，实施卓越警务人才教育培养、教师队伍建设、学校基本建设“三大工程”，努力探索具有浙江特色的公安院校改革发展新路，不断提高人才培养质量、科研创新能力和服务公安水平，顺利通过学士学位授权资格评审，积极创造条件开展研究生教育。到2015年，使学院成为全省公安教育训练中心、科学研究中心、信息文献中心，努力把学院建设成为特色鲜明的开放型现代警察院校。

取代水泥，节约生产成本；降低水泥的水化热，增加混凝土和易性和后期强度。

是英国国旗。该国旗图案由蓝色作为背景、红色和白色组成“米”字，故称为米字旗。

媚俗的解释是：为迎合于世俗，缺乏自我思想、自我理智，只知随波逐流，芸芸众生。详细介绍：媚俗就是过份迁就迎合受众，彻底放弃自己尊严，以作态取悦上级或大众的行为，而且要讨最大多数人好的一种态度，为了讨好，就必须确定什么是大家都想听的，必须为固有的观念服务。关于媚俗，原意之一是指“俗气的艺术”。日常意义的“媚俗”显然是一个贬义词，通常用来批评那种有意迎合、巴结庸众或低级趣味的艺术行为，接近拍马屁的意思。媚俗的造句：1、昨日,湖北省网络文化协会在汉成立,荆楚网、长江网、汉网、武汉热线、武汉广电网等10家网站共同倡导抵制庸俗、低俗、媚俗之风。2、不论是美，还是风度，都离不开自然。 如果不自然，男人欲表现潇洒，便成了做作；女人欲显示妩媚，便成了媚俗。 极度的美，让我们惊羡；极度的优雅，让我们心折。3、有人管谄媚叫世俗，管献媚叫世故，有一天会把下跪叫圆滑，也有一天会把磕头叫八面玲珑。存在于一方渺小之天地，背着坚硬厚重的高墙，吐尽脏字儿恶心词儿。撂了黑盒却转身递上一碗热茶，说，您慢用。

全名：克莱德·奥斯丁·德雷克斯勒（Clyde Austin Drexler）　　国籍： 美国 　　出生城市：美国路易斯安那州新奥尔良市（New Orleans）　　出生日期： 1962年6月22日 　　身高： 196cm 　　体重： 97.5kg 　　司　职：后卫 　　场上编号： 22 　　身高；6尺7寸（201cm）；体重:222磅（101kg）　　高中：斯特林高中 (Sterling Houston)　　大学：休斯顿大学 (University of Houston)　　选秀：1983年首轮第14顺位被波特兰开拓者队 (Portland Trail Blazers) 选中　　交易：1995年2月14日被交易至休斯顿火箭队　　昵称：滑翔机　　NBA生涯：1983~ 1998 　　１９６２年６月２２日出生于新奥尔良，就读于休斯敦斯特灵高中，大学是在航天名城休斯敦上的。大学期间他与奥拉朱旺是亲密的校友和队友，一起并肩征战NCAA。，他比奥拉朱旺早一年进入NBA。　　１９９２年入选NBA最佳阵容一队，并且入选巴塞罗那奥运会美国男篮“梦之队”。　　１９８３年起效力于美国职业篮球波特兰开拓者队。由于该队整体实力较差，使他不能象其他篮球巨星那样使他的球队取得骄人的成绩，但他却凭着他个人出色的表演赢得了观众。　　１９９５年２月，转会至休斯敦火箭队，并在９４/９５赛季ＮＢＡ联赛中表现出色，与队友合作，使休斯敦火箭队以４：０的比分战胜奥兰多魔术队，获得该赛季ＮＢＡ联赛总冠军, 这也是他篮球生涯中获得的第一个ＮＢＡ联赛冠军。　　１９９５年１０月，与队友合作，使休斯敦火箭队夺得国际篮球俱乐部赛冠军。

北宋官窑瓷之我见（中国文物鉴赏论文）2009-04-27 00:36提要：中国地大物博，拥有着灿烂文明的五千年历史，出土的文物数不胜数。其中北宋官窑瓷器款识多达数种，因为专门为宫廷用瓷而制造的，所以产量很少，因而流传至今的瓷款也极少。关键词：北宋 官窑 五大名窑 特点 造型 釉色 烧制 支钉一．揭秘北宋官窑中国陶瓷的发展源远流长，瓷都景德镇更是名扬中外，到了宋代，瓷器的发展到达了黄金鼎盛时期，其中五大名瓷汝、官、哥、钧、定更是争奇斗艳，各领风骚，其中由官窑烧造的贡御瓷器更是工艺先进，制作精良，达到了登峰造极的境界。在北宋，瓷器可分为官窑和民窑。首先简单说下民窑，当时生产者看重的是实用、使用价值，生产者考虑了成本，所以工料就不是很讲究。但官窑却不同，官窑是为宫廷而制作的，制作时不计成本，精益求精，窑址的地和生产技术也是严格保密，工艺精美绝伦，因而流传下来的瓷器很多都是稀世珍品。很多人就产生疑问，北宋制作的官窑的地方在哪？是景德镇吗？随着时代的变迁，当时的京师即汴京（今开封），因宋代汴京遗址已沉入地底，至今日为止，尚未发掘出北宋官窑遗址，对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑，因此，时至今日，关于北宋官窑遗址在何处，仍有不同说法，一般有三种说法：一说北宋官窑即为汝窑；二说否认北宋官窑的存在；三说为北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在①。至今官窑到底在何处是一个谜团，等待后人的探索与发现。二．北宋官窑瓷款的特点②1.造型别致制作精巧以这张图为例子进行简单分析，可以看出，此制品的上下两端都好似喇叭一样，上端略微比下端要大些，中间鼓出且上面有等距离排列的四根齿状的棱角，中间鼓出的地方下面有条凹槽，底部随着四根棱角的地方有淡淡不明显的三角形突起。这样的造型对于瓷器的制作是一种挑战，像一般的瓷器，我们常见常见的都是类似与家中装饰的花瓶一样，造型上很单一，而北宋官窑瓷器就造型精致，气度不凡，给人眼前一亮，别致新颖的感觉。2.釉色美丽烧制精湛上图是北宋徽宗朝的官窑汝窑制作的天青无纹椭圆水仙壶，釉色是淡淡的情色，像一面镜子一样，晶莹光亮，无论你从哪个角度看过去，都光泽闪亮。此青色釉彩是天青釉，又被成为雨过天青，是一种幽淡隽永的高温兰色釉。给人的感觉虽朴素但却高雅清新，给人以脱俗之感。此天青釉因为其价格昂贵，所以只有官窑会使用，一般民窑不会以此作为原材料。和一般的瓷器相比，其烧制水平也高超，瓷器表面光滑，没有半点瑕疵，光亮照人，内部也没有小的气泡。试问现在我们现在还能见到这样美丽的釉色精湛的烤制技术吗？即使在景德镇也很难再见到这样的珍物了。3.釉层厚度极为薄从以上两图的断面，我们可以看到，北宋官窑瓷器的釉层的厚度很薄，这在一般的瓷器上是很难遇见的，并且想要模仿也是难。并且断处呈现的是流畅的线状，这也是其独有的特点（赝品呈现的是不连续的齿状）。现今有些人为了赚取不义之财，制作假的文物变卖，如果这样我们完全可以根据瓷器釉色的厚度和断处的裂缝来判断它是不是北宋官窑的真品。4．底部的支钉痕迹北宋官窑的制作采用烧钉制作，器底留有细小的支钉痕；支钉烧大多为3个、5个或6个。并且从图上可以清晰的看出，支钉痕小，形如芝麻，呈白色。因此我们可以认为凡传世的北宋汝窑瓷器物的器底都有支钉痕迹，无一例外。 三．总结这学期通过在复旦大学选修《中国文物鉴赏》，我对文物这一方面更感兴趣，尤其是北宋官窑及其瓷器。历史传承，在对北宋官窑瓷的了解研究中，同时对北宋宫廷生活有了一些推测和估计，可以联想到当时宫中歌舞升平奢华的生活。也透过瓷器看到古代工匠的精湛技艺和智慧，相信有些是在科技迅速发展生活的我们也无法想到，无法达到的。① 参见于百度百科“北宋官窑”② 参见于“景德镇陶瓷网”——“北宋官窑瓷款鉴别”（非图和分析

一般来说都要换的,柜机和挂机的制冷量和型号都不一样,需求也不一样,不匹配,如果两台机的压缩机功率相同的话是可以不用换室外机的.

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上海交通大学上海高级金融学院 私募证券投资总裁研修班（二期班）二． 培养目标【作为基金管理人】 全面了解私募证券、股权（地产）投资基金的设立、运作和投资管理专业知识，熟练掌握相关国内外私募基金业界顶级实践操作经验，循序渐进地树立、培育新的投资理念，拓展更加广阔的投资视野。【作为基金投资人】 大幅提高投资人的投资专业知识水平，增强对投资机构和投资人的鉴别能力。【作为第三方人员】 作为第三方的律师、会计师、评估师等专业人员，可以掌握最新的私募设立与运作的法律法规、了解行业动态，快速提高第三方人员的专业技能水平。【作为研修班学员】 在上海交大上海高级金融学院的学习平台上，学员可以结识更多的来自不同行业的同学朋友，这些高端同学和朋友，将成为你未来的客户，合作伙伴和投资者。 三． 教学模式【集中授课研讨】 面授为主，辅以案例讨论分析及学员间互动交流【理论结合实践】 学院组织实战操盘比赛，对优胜者将予以奖励并向有关投资机构推荐。目前首期班学员已自发成立二个小规模的“价值投资型”和“趋势策略型”证券投资基金实战演练。【精彩课外活动】 包括参加各类财经高峰论坛，参观上市公司，去外地或国外游学，组织丰富多样的文体活动和比赛等。首期班学员已在筹划赴美国、台湾等地考察。四． 招生对象1．企业董事长、总经理、投融资部门负责人及其他中高层管理者2．私募股权、证券基金管理公司的高级管理人员、合伙人等3．会计师事务所、律师事务所合伙人，银行、信托公司的基金产品销售负责人4．主管投融资的政府相关部门负责人5．其他有志于从事私募股权、地产基金投资与管理的各界人士师资简介（师资及课程有可能略有调整，以发给学员的课程安排表为准）： 专家学者 [吴国俊]教授 上海交通大学上海高级金融学院特聘教授 美国休斯顿大学终身教授[朱 宁]教授 上海交通大学上海高级金融学院教授 美国加州大学戴维斯分校金融系副教授[陈琦伟]教授 亚商集团董事长，上海交大教授，国际著名投资家，学者[孟宪忠]教授 上海交大安泰经济与管理学院副院长、博导[陈亚民]教授 上海交通大学会计与资本营运研究所所长，教授[谢百三]教授 复旦大学教授，著名经济学家，股市分析家[金岩石]教授 国金证券首席分析师政府官员 [王 欧]先生 中国证监会某处官员[刘健钧]先生 国家发改委金融财政司处长，博士[祁 斌]先生 中国证监会研究中心主任[朱少平]先生 全国人大财经委法案室主任[冯 飞]先生 国务院发展研究中心产业经济部 部长实战专家 [Peter Holst] ETF发明人，VICG（汇盛集团）执行总裁[陈 玮]先生 东方富海投资公司董事长、原深圳创新投资公司总裁[但 斌]先生 深圳东方港湾投资管理有限公司，董事总经理[贺宛男]女士 著名上市公司财务分析专家，资深财经记者[阚治东]先生 原申银万国总裁，深圳创投总裁，南方证券总裁，现奥锐万嘉董事长[向 宏]先生 原德隆集团执行总裁[谢国忠]先生 独立学者，原摩根士丹利亚太区首席经济学家[赵丹阳]先生 “赤子之心中国成长基金”创办人[张长虹]先生 大智慧董事长，注册分析师，金融数据工程模型专家[左 怡]女士 摩根士丹利亚洲投资总部副总裁[张耐山]先生 著名美籍华裔投资人学员组成：基金管理人 基金投资人 第三方会计 律师 评估师 等报名咨询：021-62894068 转8016 胡老师 62894068-8019李老师

世界上不少国家开展了用粉煤灰作土壤改良剂的运动。日本、印度、美国、德国等已取得了良好效果。据印度介绍，施用粉煤灰可以使水稻和玉米产量增长25％。他们认为粉煤灰对调节土壤酸性更合适，且可改良土壤粘性并提供某些微量元素。据日本名古屋大学研究，对各种土壤用不同数量的粉煤灰，而后对部分作物进行栽培试验，发现橄榄增产84％，水稻增产15％，萝卜增产21％。世界各国研究证实，施用粉煤灰能增产的原因在于：1.当土壤用粉煤灰后，提高了地温，可促进作物早发芽，避免或减轻春寒袭击；2.粉煤灰是一种弱碱性粉砂性颗粒物，可以改变土壤的结构组成并调节酸碱度；3.施用粉煤灰后，土壤容重减轻，孔隙度增加，从而改善了土壤的通气、透水性能，有助于养分的转化和微生物的活动；4.粉煤灰中含有磷、镁、钾、铁、硼、钼、钠、锰、硅等植物营养元素；5.粉煤灰对小麦锈病、稻瘟病、果树黄叶病均有明显的抗病作用，还发现对豆科作物施用粉煤灰，能促进根系生长，根瘤增大，提高固氮能力。

这个嘛国旗应该是224面旗 世界上共有224个国家和地区，其中国家为193个，地区为31个。其中： 亚洲（48个国家） 东亚：中国、蒙古、朝鲜、韩国、日本 （5） 东南亚：菲律宾、越南、老挝、柬埔寨、缅甸、泰国、马来西亚、文莱、新加坡、印度尼西亚、 东帝汶 （11） 南亚：尼泊尔、不丹、孟加拉国、印度、巴基斯坦、斯里兰卡、马尔代夫（7） 中亚：哈萨克斯坦、吉尔吉斯斯坦、塔吉克斯坦、乌兹别克斯坦、土库曼斯坦（5） 西亚：阿富汗、伊拉克、伊朗、叙利亚、约旦、黎巴嫩、以色列、巴勒斯坦、沙特阿拉伯、巴林、卡塔尔、科威特、阿拉伯联合酋长国（阿联酋）、阿曼、也门、格鲁吉亚、亚美尼亚、阿塞拜疆、土耳其、塞浦路斯（20） 注：锡金现已并入印度成为其一个邦，所以这里不出现，详细请看： 欧洲（43个国家/1个地区） 北欧：芬兰、瑞典、挪威、冰岛、丹麦 法罗群岛（丹）（6） 东欧：爱沙尼亚、拉脱维亚、立陶宛、白俄罗斯、俄罗斯、乌克兰、摩尔多瓦（7） 中欧：波兰、捷克、斯洛伐克、匈牙利、德国、奥地利、瑞士、列支敦士登（8） 西欧：英国、爱尔兰、荷兰、比利时、卢森堡、法国、摩纳哥（7） 南欧：罗马尼亚、保加利亚、塞尔维亚、马其顿、阿尔巴尼亚、希腊、斯洛文尼亚、克罗地亚、波斯尼亚和墨塞哥维那 意大利、梵蒂冈、圣马力诺、马耳他、西班牙、葡萄牙、安道尔（16） 非洲（53个国家/6个地区） 北非：埃及、利比亚、苏丹、突尼斯、阿尔及利亚、摩洛哥、亚速尔群岛（葡）、马德拉群岛（葡）（8） 东非：埃塞俄比亚、厄立特里亚、索马里、吉布提、肯尼亚、坦桑尼亚、乌干达、卢旺达、布隆迪、塞舌尔（10） 中非：乍得、中非、喀麦隆、赤道几内亚、加蓬、刚果共和国（即：刚果（布））、刚果民主共和国（即：刚果（金））、圣多美及普林西比（8） 西非：毛里塔尼亚、西撒哈拉（注：未独立，详细请看：）、塞内加尔、冈比亚、马里、布基纳法索、几内亚、几内亚比绍、佛得角、塞拉利昂、利比里亚、科特迪瓦、加纳、多哥、贝宁、尼日尔、加那利群岛（西）（18） 南非：赞比亚、安哥拉、津巴布韦、马拉维、莫桑比克、博茨瓦纳、纳米比亚、南非、斯威士兰、莱索托、马达加斯加、科摩罗、毛里求斯、留尼旺（法）、圣赫勒拿（英）（15） 大洋洲（14个国家/10个地区） 澳大利亚、新西兰、巴布亚新几内亚、所罗门群岛、瓦努阿图、密克罗尼西亚、马绍尔群岛、帕劳、瑙鲁、基里巴斯、图瓦卢、萨摩亚、斐济群岛、汤加、库克群岛（新）、关岛（美）、新喀里多尼亚（法）、法属波利尼西亚、皮特凯恩岛（英）、瓦利斯与富图纳（法）、纽埃（新）、托克劳（新）、美属萨摩亚、北马里亚纳（美） 北美洲（23个国家/13个地区） 北美：加拿大、美国、墨西哥、格陵兰（丹）（4） 中美洲：危地马拉、伯利兹、萨尔瓦多、洪都拉斯、尼加拉瓜、哥斯达黎加、巴拿马（7） 加勒比海地区：巴哈马、古巴、牙买加、海地、多米尼加共和国、安提瓜和巴布达、圣基茨和尼维斯、多米尼克、圣卢西亚、圣文森特和格林纳丁斯、格林纳达、巴巴多斯、特立尼达和多巴哥、波多黎各（美）、英属维尔京群岛、美属维尔京群岛、安圭拉（英）、蒙特塞拉特（英）、瓜德罗普（法）、马提尼克（法）、荷属安的列斯、阿鲁巴（荷）、特克斯和凯科斯群岛（英）、开曼群岛（英）、百慕大（英）（25） 南美洲（12个国家/1个地区） 北部：哥伦比亚、委内瑞拉、圭亚那、法属圭亚那、苏里南（5） 中西部：厄瓜多尔、秘鲁、玻利维亚（3） 东部：巴西（1） 南部：智利、阿根廷、乌拉圭、巴拉圭（4）

珐琅彩起源于清代康熙晚期。 最初是出于官窑，珐琅彩是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。 珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。 15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础。 发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。 随着东西贸易交往的频繁。 尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。 当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。 康熙五十八年（1719年），聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。 扩展资料： 真正提到瓷胎珐琅的确凿历史资料可参考：康煕五十九年二月初二日，曹頫（曹寅之子）奏摺内朱批、谕曹寅：“近来你家差事甚多，如珐琅磁器之类先还有旨意件数。 到京之后，送至御前览完才烧。 今不知骗了多少磁器，朕总不知...。 ”康熙时期，由于画珐琅制作还不成熟，因此，画珐琅不能在瓷胎釉面上直接施釉，而是施在素胎面上。 当时的珐琅彩瓷胎必须由景德镇制作（除偶尔使用永乐旧胎外）、由浮梁（即景德镇，因桥梁多称其“浮梁”）昌江顺流直下、入鄱阳湖、经九江关、过江宁府（南京），然后沿大运河北上进京。 曹寅自祖辈皆为玄晔家包衣（奴仆），当时织造、海关许多要职都由统治者委任自家包衣管理。 曹家三代身居江宁织造，且好瓷，可能涉及御厂珐琅瓷胎事宜，导致康熙训斥。 康熙官窑瓷早期因御厂瓷器制作不理想而不落康熙款，直到制作达到一定水准时才开始落“年制”款。 从现存康熙官窑瓷来看，“年制”款是由工部在景德镇御厂制作的官窑瓷。 基本属“部限”瓷，该类瓷使用范围较宽，包括宫内日常、观赏、赏赉用等。 而“御制”款则仅限宫内造办处制作的画珐琅（包括铜胎、玻璃胎、紫砂胎）。 从现有存世品来对比发现，即使宫内造办处制作的掐丝珐琅也使用“年制”款（器9），而不落“御制”款。 造办处制作的瓷胎画珐琅与御厂制作的官窑瓷相比。 前者难度大、成本高、相对珍贵。 特别是珐琅作的画珐琅属于新兴技术，与明朝就开始盛产的掐丝珐琅相比，存在一定优越感。 因此可看出：落“御制”款器物明显在制作水准上优于“年制”款，使用级别也较“年制”款高（仅就康熙朝而言）。

风力变小的原因有：电机传动皮带磨损，轴打滑，风道堵塞等，应注意排查，电机转速不会无故低的，除非你是变频电机，比方说以下原因：1.叶轮堵了，咬风能力变差。2.如有传动皮带松了，可以换，也可以调紧拉杆。3.查查电压，是不是不足。4.检查轴承，听听有没有噪音。5.看看扇叶上面有没有粘上东西。

起亚k3这款车在空间、动力、表现上都还不错，比较符合一般家用车的需求。质量方面，有车主反映起亚k3存在发动机冷启动异响、易跑偏等问题，在汽车质量网上，投诉起亚k3的案例不少。起亚k3优点1、1.4T中高速带劲2、隔音表现不错3、外观内饰升级到位，用料讲究4、油耗表现好5、后排空间大起亚k3缺点1、悬挂比较硬2、ESP不是标配3、胎噪比较大4、高速下底盘表现一般5、双离合变速箱中低速下顿挫扩展资料：买车注意事项1、注意合同上面标注的细节，现在很多合同在最后都写着，一切解释权都归经销商，这样对消费者权益很不公平，但是没办法，不签合同经销商不会卖车，所以在购车合同里，汽车保养收费，交车方式、地点、时间，以及在违约金问题方面双方责任是否对等，这些问题一定要弄明白。2、汽车购车合同，发票等一些票据，在上面盖的章一定要保持一致，假如购买进口车，可能会出现盖章不一致现象，就表示消费者购买的这辆进口车，由多家经销商各出一部分钱从国外买来，这样不仅价格高，而且对消费者的权益很不利。

随着科技的不断发展，很多人的饮食方式也发生了很大的变化，对于很多的人来说他们都非常喜欢点外卖，因为外卖非常的方便快捷而且也有着更多种的选择，最重要的就是点外卖可以节省自己大量的时间。而有着很多的消费者在购买外卖的时候，往往会选择那一些口碑比较好的商家来进行购买，因为他们很想要获得一个很好的用餐体验，然而就有着很多的不法商家针对这一情况来雇用一些职业差评师去攻击自己的同行。我觉得职业差评师这样的职业非常的令人不耻，因为这样的职业很有可能会影响到消费者们的选择，让消费者无法买到自己心仪的饭菜，而且最重要的就是容易对商家造成伤害，下面给大家详细解释一下。一、容易影响到消费者的选择对于很多的消费者来说，他们在点外卖的时候自然是会选择那一些口碑比较好的商家，因为职业比较好的商家可以为买家提供一个更好的用餐服务，而职业差评师的出现则是很有可能会影响到消费者们的选择，让消费者无法买到自己心仪的饭菜。二、容易对商家造成伤害职业差评师对于商家造成的伤害是最大的，因为每一个商家都想让自己店铺的口碑变得更好，因为一个好的口碑决定了自己店铺的客流量，而职业差评师的出现则是可能会让商家的口碑大幅下降。三、可能会让自己的良心备受折磨对于职业差评师来说，这样的职业选择很有可能会让自己的良心备受折磨，因为从事这个行业的人往往都会对于很多多的商家评价一些与自己真实想法相悖的评价，久而久之很有可能会影响到自己的情绪以及生活。各位看官，以上就是我对“职业差评师出没外卖平台，你对这种职业有什么看法？”的回答，如果您还有更好的想法，欢迎在下方的评论区留言。

从煤燃烧后的烟气中收捕下来的细灰称为粉煤灰，粉煤灰是燃煤电厂排出的主要固体废物。 粉煤灰的燃烧过程：煤粉在炉膛中呈悬浮状态燃烧，燃煤中的绝大部分可燃物都能在炉内烧尽，而煤粉中的不燃物(主要为灰分)大量混杂在高温烟气中。这些不燃物因受到高温作用而部分熔融，同时由于其表面张力的作用，形成大量细小的球形颗粒。在锅炉尾部引风机的抽气作用下，含有大量灰分的烟气流向炉尾。随着烟气温度的降低，一部分熔融的细粒因受到一定程度的急冷呈玻璃体状态，从而具有较高的潜在活性。在引风机将烟气排入大气之前，上述这些细小的球形颗粒，经过除尘器，被分离、收集，即为粉煤灰。

5个，分别是汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑。汝瓷属五大名窑之首，窑址在今河南省汝州市区张公巷，方圆30万平方公里，及蟒川乡验货店村方圆40万平方公里，及当时所辖的大营镇清凉寺村。自宋初以来便有了汝窑的烧制，北宋晚期更是其鼎盛时期。汝窑以青瓷为主，“釉色天青色”“蟹爪纹”“香灰色胎”“芝麻挣钉”等是鉴别汝窑的重要依据。北京故宫博物院藏有汝窑天青釉弦纹樽、汝窑天青釉圆洗、汝窑天青釉碗等。台北故宫则藏有汝窑天青无纹椭圆水仙盆与汝窑粉青莲花式温碗等。宋代官窑由官府直接营建，分北宋官窑和南宋官窑。北宋官窑在北宋末年宋徽宗时才开始烧造，具体的窑址至今没有发现。宋高宗南渡后，在临安（今杭州）另设新窑，一个“置窑于修内司”，后又在“郊坛下别立新窑”。据分析，“修内司官窑”在杭州凤凰山脚下，而“郊坛官窑”则位于杭州的乌龟山一带。为了做出区分，北宋官窑被称为“旧官”，南宋官窑就称为“新官”。其中，“旧官”厚重，“新官”轻薄。宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。故宫藏有官窑青釉弦纹瓶、官窑青釉直颈瓶、官窑青釉圆洗等。哥窑与官窑类同，也有紫口铁足，也有开片，不过至今其窑址不明，哥窑瓷器釉面大开片纹路呈铁黑色，称“铁线”，小开片纹路呈金黄色，称“金丝”。“金丝铁线”使平静的釉面产生韵律美。宋代哥窑瓷器以盘、碗、瓶、洗等为主。哥窑主要收藏于北京故宫和台北故宫。北京故宫藏有哥窑青釉贯耳瓶、哥窑青釉鱼耳炉、哥窑青釉海棠式花盆等。钧窑有钧官窑和钧民窑之分，钧官窑窑址在河南禹州市（时称钧州）。钧窑不是以青色为主的瓷器。钧窑的颜色还有玫瑰紫、天蓝、月白等多种色彩。专家指出，“钧红”的烧制成功则开创了一个新境界。钧窑典型特征就是“蚯蚓走泥纹”，它的形成是因钧瓷的釉厚且黏稠，所以在冷却的时候，有些介于开片和非开片之间的被釉填平的地方，会形成像雨过天晴以后，蚯蚓在湿地爬过的痕迹。北京故宫藏有钧窑月白釉出戟尊、台北故宫藏有宋代钧窑丁香紫釉出戟尊等。定窑是最早为北宋宫廷烧造御用瓷器的窑场，也是宋代五大名窑中唯一烧造白瓷的窑场。定窑窑址在河北曲阳。定窑在色调上属于暖白色，细薄润滑的釉面白中微闪黄，给人以湿润恬静的美感，另一方面则由于其善于运用印花、刻花、划花等装饰技法，将白瓷从素白装饰推向了一个新阶段。北京故宫藏有定窑白釉刻花牡丹纹折沿盘、定窑白釉刻花渣斗、定窑白釉印花菊凤纹盘等。

东风悦达起亚k3新款配置：1、全新2019款起亚K3的外观上有了较大的升级，六边形的进气格栅和玛莎拉蒂十分相似，因此又被称做起亚版"玛莎拉蒂"，直瀑式的进气格栅相当的精致，整个进气格栅都包裹了银色的饰条，新车的前大灯组相当的修长而且棱角分明，并且还带有一定角度的倾斜，预计新车将配备LED日间行车灯来强调辨识度，发动机盖上隆起的直线相当的厚实，L型的雾灯区是凹陷式的风格，呈现出一定的立体感；2、新车的折叠式腰线从前大灯组位置一直延伸到了车尾，轮毂附近的线条勾勒的还是较为扎实的，运动感十足的轮毂是个不错的亮点，新车的尾灯组是当下比较流行的贯穿式的风格，尾部的整体样式和起亚K5还有点相似，尾部的后备箱盖上线条相当的厚实，修长的雾灯区还是比较大气的，双边单排的排气管提供了较强的运动感，新车比本田思域大气；3、新车的动力上搭载的是1.4T发动机，还将推出一台全新1.5L发动机来取代1.6L发动机，动力上的输出值得期待，新车还将推出混合动力车型可选，在新能源车型快速发展的今天，混合动力车型作为过渡车型还是有着不错的潜力的。

风幕机就是用来阻止室内外空气对流使用的，一般来说是控制室内暖气或者是冷气不流失的，保证起到节能环保的作用，一般来说风幕机开低档就可以挡住室外的一般风了，但是如果遇到的是强风，需要将风幕机开到高档位，这样才能有效的阻止强风对于风幕的影响，如果您需要详细的风幕机的选型和报价，您可以咨询，静的机电科技，我们会提供您详细的绿岛风风幕机的技术参数和选型建议的。