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伊头臭作，本作男主角，伊头家三兄弟之二，大哥伊头遗作，弟弟伊头鬼作。因为女子公寓的管理员加藤因为赌博手气好舍不得离开，就让猥琐的臭作大叔代替他去女子公寓当两天管理员；南绫香，肃正音乐学院钢琴科的女老师。住在女子宿舍的附近，长得很漂亮，但是脾气不太好，她对臭作非常没有好感，总是冷言冷语地；高部绘里，三女神之一，肃正音乐学院小提琴系1年级的学生。祖父是一家百货公司的创办人，父亲是一个企业财团的会长，不过她本人却想成为一个普通的女孩子，不喜欢别人把她当成千金小姐，是个相当有正义感和慈善心的女孩，第六感极强，可看穿别人的内心；近藤渚，肃正音乐学院钢琴系3年级学生。完全不了解世间人性的险恶，是可爱型的女孩子，性格有点优柔寡断，对其他人总是保持着善意。

鬼作（きさく），是日本成人向游戏社ELF（エルフ）于2001年3月30日制作发售的一款面向成人的美少女“冒险”游戏。是“伊头家系列（おやぢシリーズ）”中的第三作，与前作“臭作”一样，鬼作作为本作的主角登场。同时该作也被动画公司PinkPineapple（ピンクパイナップル）改编成了成人向OVA，共10卷（含1卷总集篇）。《鬼作》是ELF作品迄今为止改编发行动画DVD数量最多的作品之一，也是已故画师堀部秀郎生前为ELF担任人设和原画的两部《X作》中的一部。

他乐于助人：在马路上看到行动不便的老爷爷会主动背老爷爷过马路，在公车上可以用身体做板凳给老奶奶坐。他有见义勇为的心：会拯救被痴汉袭击的无助女性，三次，而且还做针线活。为人诚恳：即便在相亲这种终身大事上面鬼作依然坚持他的一是一二是二的原则，说真话绝对不撒谎，坦诚的面对自己的感情（相亲那段对话最搞笑了，如果不好好看的话实在是很可惜的）。工作态度认真积极：一年就当上了科长，鬼作殿实在是一个很有工作能力的老头。体育万能：网球、保龄球、打地鼠样样精通，一点也看不出是一个上了年纪的老人家。有摄影天分：可以在一瞬间完成取景、定位、采光、拍摄等一连串动作，而且绝对不会给别人发现。这种人才要不去做记者实在是国家的一大损失。 鬼作主要人物角色 中文名：伊头鬼作日文名：(いとう きさく/itou kisaku)简介：杉本制药社员兼营业部员，哥哥遗作和臭作，分别是之前的系列作品中的主角，基本上不只性格相同就连长相都有许多共同点。 中文名：姬野优里日文名：（ひめの ゆうり）三围：80/57/86年龄：18简介：姬野部长的女儿，被鬼作凌辱后住院。 中文名：杉本翔子日文名：（すぎもと しょうこ）三围：79/57/85年龄：18简介：杉本社长的孙女，后来与龙马相恋。 中文名：末广圆香日文名：（すえひろ まどか）三围：81/59/87年龄：19简介：营业一课课员，为姬野部长外遇对象。 中文名：秋本葵日文名：（あきもと あおい）三围：88/60/88年龄：22简介：与鬼作相亲之人，在医院担任护士。 中文名：三波抚子日文名：（みなみ なでしこ）三围：91/61/89年龄：24简介：三波课长的老婆，第三年三月后会离开宿舍。 中文名：白石桃子日文名：（しらいし ももこ）三围：86/59/88年龄：21简介：受付娘，相当单纯的女孩，后来辞职回家。 中文名：柏木绫乃日文名：（かしわぎ あやの）三围：84/58/88年龄：27简介：社长秘书，嘴巴不饶人，相当爱钱。 中文名：君崎宏美日文名：（きみさき ひろみ）三围：83/60/87年龄：20简介：营业一课课员，与其它公司职员勾结，出卖公司情报，后来被发现离职(第2年12月)。 姬野拓也，优里的爸爸，对末广圆香有情，后来被抛弃。 身份不明的小女孩，估计是ELF的化身吧。

三部曲 《遗作》《臭作》《鬼作》

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鬼畜侦探秃作（ファンディスク），2001年6月4日发售。　　秃作是伊头家一个被遗弃的孩子，他是个侦探，秃作是在鬼作DVD中以赠品的方式附送的游戏。系列动画鬼作（THE ANIMATION）　　第一発「ファザコン娘はパパの前で追い込め！」　　第二発「美人看护妇はお见合いで追いこめ」　　第三発「美人受付嬢は海水浴で追いこめ！」　　第四発「美人秘书は接待で追いこめ！」　　第五発「社长令嬢は诞生ぱ～てぃで追いこめ！前编」　　第六発「社长令嬢は诞生ぱ～てぃで追いこめ！后编」鬼作魂（Spirit）复帰第一発「伊头家の食卓」复帰第二発「渡る世间は鬼畜ばかり」复帰第三発「はぐれ鬼畜纯情派」

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20世纪以来，蓬勃发展的信息传播新技术使世界呈现一片崭新的景象，而其中最引人注目的则是近年来计算机技术和信息网络的迅速发展。回顾人类社会发展的历史，再也没有哪种技术像计算机网络技术这样给人类带来如此巨大的希望（如信息高速公路）和如此普遍的恐慌了（如千年虫）。以计算机互联网络为代表的新型传播技术日益成为改变人们生产和生活方式的重要因素，它的发展和应用正在对人类的社会生活，甚至社会结构产生重大影响，对社会成员提出新的角色期待，并向传统的文化和价值观提出挑战。社会科学也由于新技术日益广泛的应用而在发生变化。事实上，如今几乎没有哪个研究领域不受到信息技术的影响，正确认识和使用信息技术已成为每个社会科学家面临的新课题。 计算机在社会科学中的早期应用——一种得力的运算工具 直到20世纪70年代末，人们使用的还是体积庞大、价格昂贵的大型计算机。80年代初，供个人使用的pc机问世，并迅速占有了市场。此后，经过不断改进更新，pc机的功能急剧增加，成本逐渐下降，并带来了计算机软件业的繁荣。计算机技术被广泛地应用于社会各行各业，其中包括社会科学界。 长期以来，计算机曾主要被作为从事社会科学研究的一种工具，用于分析定量数据。计算机在社会科学研究中日益普遍的应用来自几方面的原因：首先，由于使用计算机，使得社会科学研究中的一些精确计算得以进行，而这是手工操作难以做到的。因此，计算机在社会科学中的早期应用主要表现在对数据的量化分析上。其次，计算机可以被用来储存大量的数据——无论是数字的，还是文本的——并可以随时检索数据。它还帮助简便而廉价地复制数据。对于依据数据分析的社会科学家来说，计算机提供的这些便利是不可忽视的。此后，随着计算机功能逐步发展和扩大，它又通过其对数据进行整理、分类和比较等逻辑处理，逐渐被用于定性分析。而计算机的一些附带功能，如图像制作、参考文献的排序处理、书目和索引的编制、起草报告、编辑加工等，则为研究人员节约了大量时间，使他们可以集中精力研究所要研究的中心问题。正由于计算机的上述优点，使得它在社会科学众多学科中受到研究者的青睐。 以经济学为例。美国在大萧条时期之后，计量经济学建立了经济理论的数学模型，将观测、统计技术与对经济理论的数学解释结合起来研究经济问题成为一种趋势，并对经济学家的思维方式产生了普遍的影响。此后，建立模型成为实证经济学家们的一个重要研究手段。第二次世界大战结束后，经济学的快速发展和规划强调数据基础和复杂的数据分析，以作出经济预测、评估和决策。这些分析要求进行复杂的运算（如投入—产出分析），而这些运算用传统的人工计算方法是绝对难以完成的。正是计算机使得这些运算成为可能，而计算机在经济学中的应用也得到了经济学家们的认可。 在心理学中，行为主义学派认为心理学是研究人类行为的科学，这种研究就像对动物行为的研究一样，可以按照非常严格的实验条件进行。行为主义学派相信通过对实验数据的收集和分析而得出的结论。由于传统的统计技术无法满足他们的要求，这些心理学家采用了新的统计技术，其中多数技术今天都可以被纳入多变量分析。于是，量表技术、成群分析、因素分析和各种非参数统计方法均由于心理学中行为主义学派的兴起而发展起来。这些方法的采用对计算提出了很高的要求，促进了计算机在心理学中的应用。 计算机技术在人类学和社会学研究中也扮演了重要角色。体质人类学采用了多种由计算机进行的数学和统计学方法。社会人类学中运用这些方法则要晚得多，但在量化运动的冲击下，在跨文化研究中也逐渐采用了制作量表等定量研究方法。而计算机在处理大量田野调查资料方面带来的便利使得它在这些学科中也有了立足之地。 政治学领域中的数学和统计学方法也在发展。它们在博弈论和团队理论中已经得到应用，如用于对竞选资料的分析，对得势方和失势方的研究以及社会计量方法在选举研究中的应用等。这些研究涉及十分复杂的数学运算问题，因此需要使用高级的计算机技术。 随着计算机技术的进步，计量资料和计量分析手段被越来越多地运用于研究社会结构及其机制的历史变迁，数量史学取得发展，统计学和数学方法被日益广泛地用于史学研究，如使用模式搜索法分析历史数据。计算机技术与对古老历史的研究正日渐紧密地结合起来。 在地理学和地区研究中，最佳地点、路线安排和分配等问题是研究者经常会遇到的问题，而这些问题的解决都需要借助于计算机。例如在地区研究中划分区域，或界定有类似特点的地区，以便为各个地区制定不同的政策；制作地区的投入、产出表和决定在某一地区内如何最合理地分配资源等，均需要计算机的帮助，靠手工是难以完成的。 上述事实表明，计算机技术在社会科学研究中的早期应用主要表现在对复杂数据的处理上。作为一种新兴的研究工具，一旦在某个学科中被成功地使用，其姊妹学科也会纷纷尝试使用它，尽管在程度上可能有所不同。 计算机在社会科学研究中的功能变化——从运算工具到公共传播媒体 随着计算机网络技术的进步，信息技术在社会科学研究中的作用也逐渐发生了变化，它不再被视为一种单纯的运算工具，而成为处理多种信息的手段。对社会科学研究起着改造作用的技术指提供和处理信息的技术，特别是：（1）以计算机作为获得、储存和管理数据的更方便的工具：（2）将传统的媒体形式——数字、文本、 声像和图画——用一种媒体来表现；（3 ）通过计算机系统促进与他人以及研究小组内部的交流，并可获得广为传播的信息资源。这些技术包括计算机支持的数据收集、计算机对文本和录像数据的分析、大型数据库系统、统计分析的新发展、制作模型和模拟、人工智能技术、大型计算机系统、数据档案、超级文本、多媒体和可视化技术等。（注：raymond, lee m, 1995,information technology for the social scientist, london: ucl press limited,p.1.）计算机的功能不再仅限于进行定量分析，而扩展到定性分析等方面。正如一位英国社会学家指出的，“社会科学中的计算机革命将会破坏传统的极性，如定量与定性研究、宏观与微观分析、理论与方法等”。 （注： raymond, lee m, 1995, information technology for the social scientist,london:ucl press limited,p.10.） 如果说在20年前，计算机技术还只是作为一种得力的计算工具被社会科学接纳，近20年来，由于计算机互联网的出现，许多社会科学学科已经发现计算机系统是分享数据、组织专业讨论、与同行保持联系和散发文献资料的一种不可或缺的工具。20世纪90年代的社会科学家广泛利用电子邮件、讨论列表、万维网等服务 ——这些服务与计算机系统联网而成为因特网。他们将因特网视为专业交流的媒体。今天的社会科学家可以在网上进行学术讨论、查找多方面的学术资料、通过电子邮件与多人（而不仅是自己熟悉的同行）发生符号互动作用。可以在网上公布自己的最新研究成果和重复发表以前的研究成果，寻找自己感兴趣的资料。因特网还使从事教学的社会科学家得以获得更丰富的资料。以社会学为例，目前在因特网上至少有数百种国外社会学的教学大纲。教学大纲曾是属于个人所有的文献，教员们虽然愿意与同行们分享他们的教学大纲，但很少能够出版。那些希望开设新的课程、更新教材或追踪教学中的最新发展的教员会发现这些大纲是很有帮助的，他们可以通过万维网来了解不同的课程设置思想。其中有些人不仅在网上发表他们的教学大纲，还有详细的讲课笔记以及参考资料。因特网还提供了机会，将课堂讨论扩展到网上论坛。许多教员在网上组织专题讨论。这类活动的一个重要作用是使得身在不同地点的学生可以共同参与讨论，帮助学生开阔眼界。总之，因特网已成为一种使社会科学家有可能进行多种促进严肃的研究和教学的公共传播媒体，它将计算机、网上交往、社会联系、知识分享与不断变化的未来联系在一起，极大地促进了社会科学研究。 计算机网络系统——社会科学研究的新领域 20世纪末计算机网络技术的惊人发展向人类社会中传统的角色和价值观提出了挑战。在这一技术的巨变面前，人们作出了不同的反应。正如美国休斯顿大学的c. 怀特和t.沃尔克指出的，“亲技术派对技术采取了毫无批判的观点，认为技术为解决当前和未来的一切问题提供了答案，并主张不惜一切代价地盲目联网。恐技术派则对技术持完全否定的态度，认为技术是危险的， 因此所有重要的部门都应该避免联网。 ”（注：white, cameron and walker, trenia, technorealism: addressing the issues of technology in social studies, http: //www.cssjournal. com/journal/cwhite99.html. ）怀特等人提出了所谓“技术现实主义”的立场，主张以一种折衷的态度来看待新技术及其带来的变革，以避免亲技术派和恐技术派的弊病。他们认为，“技术不是中立的。这条原则不仅针对技术，也针对整个工业时代。正由于技术是无生命的，因此难免带有偏向性。伴随着对它有意识的利用，会出现许多无意造成的后果。包括技术在内的每一种工具都会改变它的使用者。而随着使用者个人的改变，他们所属的群体乃至整个社会也会发生变化。技术变成了自己的推动力。我们不能设想有一个不发生快速技术变迁的世界，因为这样的社会是不存在的。我们这一代人还无法断定这些变迁是好是坏。我们无法预知未来，正如石器时代的人无法预知轮子的发明最后会给世界带来什么影响一样。技术现实主义者赞成探讨这种偏向性，或者说是探讨各种技术无意造成的后果。这应该成为将技术与社会研究一体化的首要原则”。（注： white, cameron and walker, trenia, technorealism: addressing the issues of technology in social studies, http://www.cssjournal. com/ journal/cwhite99.html.）他们认为，社会研究应该对技术进行有意义的调查或批判的分析。 怀特等人的观点在一定程度上反映了当前社会科学家对信息技术的关注。事实上，以因特网为代表的计算机网络系统不仅为社会科学研究提供了技术支持，而且为社会科学家开拓了新的研究空间。从20世纪70年代开始，一些社会科学家就已经开始关注信息化带来的种种新的社会现象，探讨计算机技术对劳动生活的影响。到了90年代，由于计算机互联网的飞速发展，一些社会科学家开始把网络世界作为一个社会空间，并着手研究现实社会中不断变化的社会关系在这一虚拟世界中的反映。面对网络发展带来的新问题，诸多社会科学学科开始从各自的角度研究这一新的社会现象。在发达国家，一些社会科学家注意到，因特网已经成为一种商业、休闲和多种公共交往的媒体，成为人们广泛讨论的重要话题。因特网具有的这种突出的社会性使它理所当然地成为社会科学家们研究的对象，并向社会科学家提出了新的挑战。实际上，从20世纪70年代以来，人类学、传播学、社会学、法学、哲学、伦理学、图书馆学和情报学、政治学、科学学等学科都先后开展了关于社会信息化的研究。到90年代后期，则出现了一个新的跨学科研究领域——社会信息学，即对计算机化（包括因特网的形成和使用）进行社会研究，其中包括研究计算机系统使用者群体的结构和交往中的社会变化以及从事计算机系统工作的人员和组织结构。（注： kling, rob, what is social informatics and why does it matter, http://www.dlib.org: 80 /dlib/january99/kling/01kling.html.） 从以下一些例子中我们即可看出信息技术的发展如何拓宽了社会科学的研究范围： 社会科学家将人们在计算机网络中的行为视作社会行为，而这正是人类学家研究的对象。一些人类学家利用计算机网络来搜集原始资料，如网上关于某个问题的讨论的全部资料。网络为人类学家提供了从事廉价的“田野调查”的场所——尽管通过它获得的资料仅限于文字说明而无法目睹参与者的自我表现。（注：kling, rob, the internet for sociologists, in contemporary sociology, july 1997. ）对于从事文化研究的人类学家来说，网络文化更是需要他们认真了解和探讨的问题。 由于信息技术不单纯是一种纯粹的技术，还是一种文化的载体，因此在开发和采用这一技术时，必须考虑到它的道德方面，考虑到一旦信息技术被采用，所有受它影响的各方的权益和需要。也就是说，对于信息技术的发展变化不能采取单纯“技术—经济”的观点，而应采取“技术—社会—经济”的观点，在推进社会信息化的同时要树立伦理意识，充分考虑到它可能造成的社会代价。在20世纪70年代中期，美国鲍灵格林俄亥俄州立大学的w.曼纳就提出建立“计算机伦理学”，主张将伦理学理论应用到“因计算机技术而产生、改变或突出了的伦理学问题”。此后，西方学者，尤其是美国学者在这一领域内进行了大量研究，并有一批著作问世，如哲学家d.约翰逊的《计算机、伦理学和社会价值观》（注：johnson, deborah, 1994,1995,computer, ethics, and social values, prentice-hall, englewoodcliffs, new jersey.）；美国圣奥拉夫学院的社会学家c.赫夫等根据大量实证研究撰写的《计算机化中的社会问题：让计算机化就位》（注：huff, c., 1994, social issues in computing: putting computing in its place, mcgraw-hill.）；d.福勒和g.帕拉迪斯主编的论文集《信息系统中的伦理学问题》（注：fowler, d. and paradice, g., eds. 1991, ethical issues in information systems, boston: boyd & fraser publishing company.）等，论证了信息技术的道德和社会困境。这些主要集中在哲学和社会学领域内的研究构成了第一代计算机伦理学，从概念上为这一新的学科打下了基础。到90年代中期，第二代计算机伦理学（亦称信息伦理学）开始形成。人们开始构建一个实际行动的框架，以减少信息技术的应用可能带来的不利影响。西方伦理学家认为，计算机革命不仅是一场技术或金融的革命，从根本上说，它是一场社会和道德的革命。因此，在开发和利用信息系统的同时，必须明确考虑到这些系统的发展带来的伦理学问题，必须有一种新的伦理学来为即将到来的赛伯社会提供指导和决策工具。（注：rogerson,simon and bynum, terrell ward, information ethics:the second generation, http://www.cms.dmu.ac.uk/resources/general/discipline/ie_sec_ gen.html）他们指出，除了研究信息系统的社会和文化影响之外，在确立信息社会的道德标准方面还有大量需要研究的问题，涉及到全球化、地区和正在出现的市场、管理和规定、社会一体化、人际交往和技术的社会形成。这项研究必须将专业实践、用户和潜在的用户所关心的问题、政策和战略的制定和技术影响结合起来。这项研究将需要多个学科的共同努力，其中包括信息学、哲学、社会学、法学和计算机科学。 计算机网络在教学中日益普遍的应用也向教育学提出了许多新的课题。例如，通过学校联网，学生可以获得大量的信息。在这种情况下，学校和教师的任务是否发生了变化？今天的学生被淹没在信息的海洋中，以如此快的速度接触如此多的信息对学生有什么影响？信息是不是知识？由于计算机不仅可以纠正文稿中的拼写错误，还可以纠正语法错误，教师们究竟是在给学生评分，还是在给软件制造者评分？远程教育的发展将教育变成了一个高度赢利的产业，而这在历史上是从来没有过的。这会造成什么影响？ 信息高速公路的发展无疑将大大增加信息产业在国民经济中的比重，并使得信息成为一种重要的战略资源，成为国民经济中日益重要的主导产业。正如经济合作与发展组织指出的，电子商务的出现“创造了一种崭新的经济秩序，改变了人们作为公民、消费者、劳动者和企业家参与社会的方式”，“全球网络的出现已经深刻地影响了个人之间的相互作用以及企业开展业务和政府向其公民提供服务的方式”。（注： ilpf announces self-regulation initiative: observations on the state of self-regulation of the internet, http: //www. ilpf. org/selfreg/whitepaper.htm）事实上，今天信息网络对经济的影响已经不仅表现为电子商务，而且表现为全球性的internet经济。这种新型的经济对于不同类型的国家意味着什么？它的特点和发展规律是什么？它对于全球贸易、对于就业机会和劳动市场、人们的工作方式、企业经营模式、生产成本和交易程序有什么影响？发展中国家是否必须先走完工业社会才能进入信息社会？……这些都是迫切需要经济学家们作出回答的问题。 信息技术的发展也给社会学家和政治学家们提出了许多新的问题。例如，人们曾经希望计算机网络的发展能带来更合理的资源分配，更公平的获取信息的机会。但是，目前已有大量事实证明，问题并非这样简单。实际上，人们在接触和掌握信息技术从而获取信息方面已经出现了很大的机会不平等。现实社会中存在的许多差异，包括阶级差异、性别差异、年龄差异甚至民族差异等，在这个虚拟社会中都可以看到。以往对人群的分类（包括性别、年龄、以及种族／民族的背景）不仅没有被削弱，而且正在通过信息技术得以强化。事实证明，计算机网络化的潮水并没有将每条船都托起得一样高。近年来，许多社会学家已注意到新技术对不同社会群体的影响，并从各类社会群体学习新技术的机会、在新技术领域内所处的地位、新技术对其发展的正面和负面影响、决定平等竞争的社会因素等方面进行调查研究，分析和指出在21世纪内平等参与新技术领域对于社会发展的重要意义。 计算机网络的发展，尤其是因特网的迅速普及也向从事国际问题研究的社会科学家提出了新的课题。现代信息传播技术无疑以它传送信息的高效能增进了不同国家、不同地区和有着不同文化背景的人们彼此之间的相互了解和合作。以因特网为代表的信息传播新技术的一个重要特点是，它绝非一种单纯的技术，而是文化的载体。它与飞机火箭等现代技术的不同之处在于它的影响不仅在于这一技术本身，还在于它所传递的内容。正由于因特网的这一特点，它在为发展良好的国际关系作出贡献的同时，也带来了一些问题。这首先表现在它有可能加大世界上发达国家与发展中国家在提供、获取和利用信息方面的差距，从而加大富国与穷国之间的差距。对于长期以来在物力财力和科技发展方面处于落后地位的不少发展中国家来说，加快其信息基础设施建设意味着要进行相当大的投资。这笔数目可观的投资对于那些连国民的温饱问题尚未解决的发展中国家无疑是一个严重的挑战。此外，因特网上的信息资源丰富无比，但这些资源却大都来自少数发达国家。发展中国家在信息高速公路上所处的这种不利地位使它们无法与发达国家一样平等地获取和利用网上大量有价值的信息。在信息就是财富的今天，这一劣势地位导致它们在诸多方面被挤到更加明显的边际地位。在因特网构筑的虚拟世界中，语言的作用也不可忽视。目前英语在因特网上占据的绝对统治地位，不仅影响了发展中国家从网上获取信息，也妨碍了它们向网上发布自己的信息，同时也引起发达国家中的非英语国家的关切和警惕。此外，某些国家利用在网络上的优势，干预他国内政甚至颠覆别国政权，另有一些不法分子利用网络窃取国家机密。国际关系中的这一新的复杂形势也不能不引起社会科学家们的注意和警觉。 总之，计算机网络技术的发展为社会科学研究开辟了一个广阔的新领域。在这里，社会科学家们是可以大有作为的。必须承认，与比较传统的传媒相比，我们目前对于计算机网络的重要性和影响还知之甚少。计算机网络系统是20世纪人类最伟大的发明之一。正确地认识、分析和研究这一将对人类历史产生重大影响的新技术，是当代社会科学家面临的重要任务，也是历史赋予社会科学家的责任。

整个明代1368——1644年，先后有十七个皇帝在位执政，共经历276年{南明除外}。其瓷器的制作可分为三个时期：早期：洪武，建文，永乐，洪熙，宣德;其中洪武，永乐和宣德为最高峰。中期：正统，景泰，天顺，成化，弘治，正德；其中成化斗彩最著名。晚期：嘉靖，隆庆，万历，泰昌，天启，崇祯。其中嘉靖、万历五彩量最大。洪武时期（1368—1398年）明太祖朱元璋在位31年，而事实上江西（包括景德镇）地区于1361年后就在朱元璋的控制之下。目前为止，尚未发现带真正洪武官窑纪年款的瓷器实物。但是洪武朝烧造过大量的官窑器却是毋容置疑的。从传世和出土的许多器物分析，再与明初典型器对比，得出的结论是：这类即有元代遗风又貌似永乐，介于二者之间的器物，其制作年代应定为洪武时期。（1）烧造品种景德镇洪武时期烧制的瓷器品种还是比较多的，元代的青白瓷和枢府瓷入明之后仍在烧制。白釉和黑釉也有发现，青花、釉里红、青花釉里红、柿色釉、红釉、绿釉等品种也有实物传世。从传世品来看，洪武瓷中有质量较精的细瓷和质量较粗的粗瓷两大类，细瓷中很大部分应是官窑生产，粗瓷显然是民间日用瓷。（2）造型特征洪武瓷的造型，多少具有元代枢府窑的古朴浑厚的遗风，尤以民窑为甚。官窑则努力创新，迅速摆脱了元瓷厚重奔粗的风格，开始孕育秀美飘逸的造型风貌，为永宣瓷器大发展奠定了稳固的基础。（3）胎体特征胎土因淘洗粗细之差，胎质表现大不相同。官窑瓷器瓷化程度较高，因而坚致细白，稍有厚重感。民窑器物则因胎土淘洗不精，烧制火力不足，致使胎体断面呈略含杂质的浅灰白色或土黄色。（4）釉面特征釉面呈青白色，是元明两代瓷器的共同点，只是青白程度各朝略有差异。常见的洪武民窑器，胎体因淘洗不精，胎质呈白或灰白色，在厚润的青白釉汁的映衬下，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色。而官窑器虽然也为青灰色，却较民窑器白润肥厚，玻化程度较高，色泽清雅，柔和悦目。（5）图案纹饰特征明代早期纹饰，大多简练流畅，豪放生动。官窑器的纹饰精细秀美，多少流露出一些元代遗风。而民窑器则别有洞天，特别是描写自然的写实纹饰，更能体现工匠的丰富想象力，反映劳动人民浓郁的生活气息。洪武官窑龙纹兼具元、明两代龙纹特点，其形象不及元龙凶猛；三爪龙较多。云龙纹饰中的流云云脚粗短（元代的较长），盘中心的三朵流云呈“品”字排列。这种呈品字形排列的如意状云纹，沿用到明正德年间都无大的变化。洪武时所绘菊花呈扁椭圆形，折枝或缠枝莲叶纹大都呈螺丝状，而常见的元代缠枝莲叶纹多为葫芦形，同时，元代的叶形较大，为大花大叶，洪武时花叶明显缩小。由此可以看出元、明两代纹饰上的继承和演变关系。瓷器上那种一面青花绘画，一面模印凸花的两面装饰手法，是明代洪武窑对元代枢府窑模印凸花技术的承袭和演变。同时成为洪武瓷器脱胎于元瓷的又一明证。洪武民窑青花的纹饰，继承传统的书法和绘画，创造了明代早期的“一笔点划”，用笔简练、纯熟，以描写自然为主，朴实无华，大笔写意，着意渲染。青花发色比较稳定，少有晕散。但发色并不浓重，趋于清淡，能较好地衬托出纹饰画意。（6）底足特征洪武瓷器底足中心乳钉状突起，是元代器足的遗风。这种器足的处理，在当时处于主流地位，成为明显的时代标志。同时也兴起各种形制的器足，种类繁多。常见的有：圆涡形厚底足；高足；尖圈足；外壁斜削式足；外墙内敛里圆角足等等。总之，洪武正处于元、明交替之际，是一个承上启下，继往开来的重要时期。

风幕机是阻止室内外空气对流的，保持室内冷气不外流与省电的功能。风幕机是阻止冷库内外空气对流的，保持室空气幕产生高速的气流，将室内外分成两个独立温度区域，保持冷库内净化空气的效果，节能省电的同时，并令空气循环，有效隔离灰尘、烟气、臭气和昆虫等微生物。防止内冷气外流与省电的功能，良好的保持冷库内制冷效果。风幕机一般安装在冷库门的上方，防止冷气外流，节省用电，持续形成的空气门，能有效防止冷)气外泄，节省用电，将室内外分成两个独立温度区域。风幕机的尺寸与冷库的门洞大小有一定的关系。使用安装风幕机可以良好的保持室内的冷气不跑冷，不外流。是一款为冷库节能省电的冷库设备。浩爽制冷专业销售各种中高档品牌冷库制冷设备，制冷配件。销售范围：风幕机，绿岛风风幕机，西奥多风幕机，钻石风幕机，酷霸冷风机、康达托冷风机、浩爽冷风机、三洋冷风机、谷轮压缩机、比泽尔压缩机、日立压缩机、三洋压缩机、雪鹰压缩机、绿岛风风幕机、西奥多风幕机、风派风幕机、冷库用整体式一体机、三洋冷库压缩冷凝机组、谷轮半封/全封压缩冷凝机组、比泽尔半封箱式冷凝机组、温度记录仪、温控器、膨胀阀、制冷剂、冷凝器、电磁阀、压力控制器、过滤器、冷库门锁等冷库配件。

希腊共和国（希腊语：Ελληνικu03ae Δημοκρατu03afα），简称“希腊”（希腊语：Ελλu03acδα），是地处欧洲东南角、巴尔干半岛的南端的共和制国家。

博罗以前和拉法基在亚太区50%50%合资组建的一个合资公司，英文简称LBGA（lafarge boral gypsum asia). 在中国和韩国地区是以拉法基这个品牌出现的，因为在中韩，拉法基名头比较响。 而在东南亚地区，这主要是打博罗的品牌。主要规格：长度：1500、2000、2400、2700、3000、3300、3600。宽度：900、1200。厚度： 9.5、12、15、18、21、25、12.7、15.9。扩展资料：生产配料和流程：备料：改性淀粉、缓凝剂、纸浆、减水剂、水经定量计量后放入水力碎浆机搅拌成原料浆，然后泵入料浆储备罐备用；发泡剂和水按比例投入发泡剂制备罐搅拌均匀，泵入发泡剂储备罐（带加热装置，保持35℃以上）备用。促凝剂和石膏粉原料经提升输送设备进入料仓备用；流程：料浆储备罐中的浆料使用计量泵泵入到搅拌机，发泡剂使用动态发泡装置发泡后进入搅拌机，促凝剂和石膏粉使用全自动计量皮带称计量后进入搅拌机。然后所有主辅料在搅拌机混合成合格的石膏浆。说明：所有主辅料的添加都含括在自动控制系统中，随生产线速度的不同自动调节，以适应大规模、高速度的要求。参考资料来源：百度百科-石膏板

冷库设备怎么选？如何正确选择设备是我们配置冷库的关键。根据冷库的大小、存储的物品种类、需要达到的温度进行配置，无论是国产品牌还是进口品牌，只要配置得当就是好冷库。拿20立方小冷库举例，中高温冷藏库一般配置谷轮全封闭冷库机组，冷风机可选国产D系列，这样的组合不仅价格实惠，而且耗电低，在使用过程中节约成本。您也可以选配比泽尔半封闭冷库机组及酷霸冷风机，温度可以达到更低，价格相对较高，功率较大。说到这里，冷库设备如何选配，基本上就了解了些了。 冷库设备的选择，就是选择适合的。 上海浩爽制冷专业销售各种中高档品牌冷库制冷设备， 制冷配件 ，厨房设备，冷藏箱。销售范围：酷霸冷风机、康达托冷风机、浩爽冷风机、谷轮压缩机、比泽尔压缩机、雪鹰压缩机、绿岛风风幕机、西奥多风幕机、风派风幕机、冷库用整体式一体机、谷轮半封/全封压缩冷凝机组、比泽尔半封箱式冷凝机组、温度记录仪、温控器、膨胀阀、制冷剂、冷凝器、电磁阀、压力控制器、过滤器、冷库门锁等冷库配件。销售厨房设备，制冰机，厨房冰箱，双开单温冷藏冷冻冰箱，四门双温冷藏冷冻冰箱，六门单温冷藏冷冻冰箱，厨房冷藏冷冻工作台，展示柜等厨房设备销售。欢迎询价。进口高端品牌冷库制冷设备配件，厨房设备，质量保证，价格优惠。为您做的冷库节能，省电，高效运转，为您的厨房节能，省电，省空间，操作安全方便。

新款起亚k3这款车的口碑还算不错：1、外观方面新车尽管还带有一些现款车的影子，不过在细节以及线条处理上都有了改变。如今换代车型的外观基本都会极力的向年轻和时尚化靠拢，韩系车亦是如此。全新一代K3采用了家族标志性的虎啸式前脸，极大的提升了车头的侵略性。外观造型上跟现款相比整体显得更加运动，主要是它采用了更加精致和丰富的细节设计以及更加硬朗的线条处理。车身尺寸上跟同级同价车型没什么太大的差距，长宽高分别为4660/1780/1450mm，轴距为2700mm；2、全新一代K3的内饰跟现款车有了很大的不同，可以说有了全面的革新。车内大量简约的直线线条的采用，营造出了非常强烈的层次感。悬浮式中控大屏的加入则再次提升了内饰科技感；3、1.5L发动机虽然没有太过亮眼的数据，不过实际行驶中还是能带来不错的感受的，由于自吸发动机的天然特性，它的动力输出十分的平顺，再在CVT无极变速箱的配合下，日常开起来非常的轻松舒适。此款车仅仅是让油门响应变得的更积极，它的初段调教并不是十分的灵敏，所以在行驶在拥堵路段中，车辆不会出现前蹿的现象。百万购车补贴

卫生纸制作过程如下。 1、由废纸进入水力碎浆机水力碎浆机废纸进行作打浆脱墨打浆脱墨纸浆流入浆池； 2、由提浆泵纸浆浆池提入高频振筛高频振筛起筛选杂物离作用； 3、筛选流入浆池再由浆泵提入漂洗机作用洗浆干净漂白； 4、漂白自流入浆池； 5、再由浆提入磨浆机，经磨浆磨细浆自流入浆池，再由浆泵提入沉沙盘。 6、沉沙盘作用沙灰等杂质沉淀离制纯浆。 7、再由除沙泵提入稳浆箱稳浆箱作用调浆浓度自流入网槽，由网笼毛毯带浆进入烘缸（烘缸起烘干作用）。 8、进入品卷纸卷纸进入复卷机，复卷作用起复卷打孔压花作用，由卷复卷卷进入切机，切机作用起切同规格短作用经包装品（注：锅炉起热气作用送入烘缸起干燥纸作用）。

您好，风幕机产品主要的作用是隔绝两边空气的对流，同时起到阻止小飞虫，蚊蝇的飞入，一般风幕机都是安装在门框位置，从上往下吹，形成风幕，1、隔断室内外冷热空气对流，2、隔绝室外蚊蝇飞入，3、热风幕机有加热空气的作用，可以吹出热风；您如果需要得到更多的风幕机的使用咨询，您可以咨询，静的绿岛风风幕机，我们会提供您详细的解答。

你知道周围人都认同某一现象带来的情感反应，你重现了这一现象，然后等待周围人的情感反应。无论是否是有意识还是无意识，这种面对他人，知道结果而期待结果的行为便是媚俗。

起亚k3搭载了与现代朗动相同的动力系统，1.6L及1.8L发动机，建议购买。外观方面，全新一代K3延续了家族式虎啸设计风格，新车进气格栅宽度增加，前大灯线条修长，雾灯区用不规则银色饰物装饰。新车采用横贯式前包。内饰的造型有明显变化，方向盘采用三辐式平底造型。悬浮式中控大屏设计，空调采用触屏加按键的方式。全新一代K3搭载智能互联系统2.0与DRIVE WiSE智能安全辅助系统等智能化配置。车载智能互联系统2.0基于百度引擎大数据打造并进行部署，DRIVE WiSE智能安全辅助系统的核心技术就是依靠人工智能技术、雷达和定位系统，主动安全地操作机动车辆。全新一代K3将搭载1.5L自然吸气和1.4T涡轮增压发动机。1.5L发动机最大功率为115马力，峰值扭矩144牛米，匹配全新的CVT无级变速箱。而1.4T发动机最大功率为130马力，峰值扭矩211牛米，匹配7速双离合变速箱。扩展资料起亚K3的优点：车型配置丰富，空间实用，油耗适中，起亚K3可以通过前方雷达与摄像头、后侧的超声雷达，启动包括的FCA前方防撞辅助（可识别行人）、LDW车道偏离辅助、LKA车道保持辅助、DAW驾驶员疲劳提醒、HBA智能远近光调节、BCW盲点碰撞预警等智能驾驶系统，为驾驶者提供全时速、多场景路况下驾驶预警。起亚K3驾驶模式可以选择节能、普通和运动模式，切换后油门响应和转向力度有所变化。新K3还配备了倒车影像和前后雷达侦测功能，仪表盘上可以显示雷达侦测的情况。

　　瑞典利乐公司是全球最大的液态食品包装系统供应商之一，利乐产品销售遍及165个以上国家的世界一流的食品和饮料制造商。因此，利乐包装的专业技术和经验值得信赖，可为您提供食品和饮料加工方面的全面生产支持。　　利乐公司秉承的理念非常简单：包装带来的节约应超越其自身成本。利乐包装主要基于可再生材料，可以回收利用。在利乐，加工和包装系统的设计旨在将原料、能源和其它用于产品制造的自然资源消耗降至最低。　　利乐包装材料由纸板层、聚乙烯和铝箔组成。对于每一种形式的包装，接触食品的唯一材料都是食品级聚乙烯。纸板为包装提供坚韧度，塑料起到了防止液体溢漏的作用，铝箔能够阻挡光线和氧气的进入，从而保持了产品的营养和品味。　　利乐公司在二十世纪60年代首创了无菌技术，从而永久地改变了液态食品工业。无菌技术被列为二十世纪最重大的食品科学创新。与罐装和瓶装之采用的方式不同，利乐无菌加工使液态食品更好地保留了色泽、质地、自然风味和营养价值。在无需防腐或冷藏的条件下，利乐无菌包装可以保持长达一年的无菌状态。　　利乐公司的无菌包装技术的核心在于包装内容物无菌，以及分别在卫生的环境下进行灌装并密封包装，利乐公司的常温包装部拥有无菌纸包装行业内最完备的产品组合，包括多种创新的外形开口和吸管应用。　　利乐包装作为产品的包装形式，在现今已经广泛应用于牛奶、果汁饮料等众多领域，它的多项优点已为人们所广泛认同，在产品包装的环保、色彩实现、卫生标准、营养保存方面，这种包装形式均是可以信赖的。这样包装形式的种类很多，常见的有利乐罐、利乐枕、利乐杯、利乐砖等。　　在国外，回收的利乐包装物用水力碎浆机疏解分离，分散纤维、塑料、铝铂已有数十年的经验，消费后饮料盒的回收和再生利用比率也逐年增加，2000年欧洲市场上收集到的利乐包达到200，000吨。台湾、韩国、日本的纸厂也在多年前就开始回收利用，其纤维再生利用产品主要有包装纸、信封纸、瓦楞纸、水果套袋纸、浆板等多个形式。　　自2002年开始，中国的内蒙古自治区、浙江、广州、山东、北京也陆续出现了一些应用废弃利乐包纤维的纸厂。

一般来说都要换的,柜机和挂机的制冷量和型号都不一样,需求也不一样,不匹配,如果两台机的压缩机功率相同的话是可以不用换室外机的.

北宋官窑瓷之我见（中国文物鉴赏论文）2009-04-27 00:36提要：中国地大物博，拥有着灿烂文明的五千年历史，出土的文物数不胜数。其中北宋官窑瓷器款识多达数种，因为专门为宫廷用瓷而制造的，所以产量很少，因而流传至今的瓷款也极少。关键词：北宋 官窑 五大名窑 特点 造型 釉色 烧制 支钉一．揭秘北宋官窑中国陶瓷的发展源远流长，瓷都景德镇更是名扬中外，到了宋代，瓷器的发展到达了黄金鼎盛时期，其中五大名瓷汝、官、哥、钧、定更是争奇斗艳，各领风骚，其中由官窑烧造的贡御瓷器更是工艺先进，制作精良，达到了登峰造极的境界。在北宋，瓷器可分为官窑和民窑。首先简单说下民窑，当时生产者看重的是实用、使用价值，生产者考虑了成本，所以工料就不是很讲究。但官窑却不同，官窑是为宫廷而制作的，制作时不计成本，精益求精，窑址的地和生产技术也是严格保密，工艺精美绝伦，因而流传下来的瓷器很多都是稀世珍品。很多人就产生疑问，北宋制作的官窑的地方在哪？是景德镇吗？随着时代的变迁，当时的京师即汴京（今开封），因宋代汴京遗址已沉入地底，至今日为止，尚未发掘出北宋官窑遗址，对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑，因此，时至今日，关于北宋官窑遗址在何处，仍有不同说法，一般有三种说法：一说北宋官窑即为汝窑；二说否认北宋官窑的存在；三说为北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在①。至今官窑到底在何处是一个谜团，等待后人的探索与发现。二．北宋官窑瓷款的特点②1.造型别致制作精巧以这张图为例子进行简单分析，可以看出，此制品的上下两端都好似喇叭一样，上端略微比下端要大些，中间鼓出且上面有等距离排列的四根齿状的棱角，中间鼓出的地方下面有条凹槽，底部随着四根棱角的地方有淡淡不明显的三角形突起。这样的造型对于瓷器的制作是一种挑战，像一般的瓷器，我们常见常见的都是类似与家中装饰的花瓶一样，造型上很单一，而北宋官窑瓷器就造型精致，气度不凡，给人眼前一亮，别致新颖的感觉。2.釉色美丽烧制精湛上图是北宋徽宗朝的官窑汝窑制作的天青无纹椭圆水仙壶，釉色是淡淡的情色，像一面镜子一样，晶莹光亮，无论你从哪个角度看过去，都光泽闪亮。此青色釉彩是天青釉，又被成为雨过天青，是一种幽淡隽永的高温兰色釉。给人的感觉虽朴素但却高雅清新，给人以脱俗之感。此天青釉因为其价格昂贵，所以只有官窑会使用，一般民窑不会以此作为原材料。和一般的瓷器相比，其烧制水平也高超，瓷器表面光滑，没有半点瑕疵，光亮照人，内部也没有小的气泡。试问现在我们现在还能见到这样美丽的釉色精湛的烤制技术吗？即使在景德镇也很难再见到这样的珍物了。3.釉层厚度极为薄从以上两图的断面，我们可以看到，北宋官窑瓷器的釉层的厚度很薄，这在一般的瓷器上是很难遇见的，并且想要模仿也是难。并且断处呈现的是流畅的线状，这也是其独有的特点（赝品呈现的是不连续的齿状）。现今有些人为了赚取不义之财，制作假的文物变卖，如果这样我们完全可以根据瓷器釉色的厚度和断处的裂缝来判断它是不是北宋官窑的真品。4．底部的支钉痕迹北宋官窑的制作采用烧钉制作，器底留有细小的支钉痕；支钉烧大多为3个、5个或6个。并且从图上可以清晰的看出，支钉痕小，形如芝麻，呈白色。因此我们可以认为凡传世的北宋汝窑瓷器物的器底都有支钉痕迹，无一例外。 三．总结这学期通过在复旦大学选修《中国文物鉴赏》，我对文物这一方面更感兴趣，尤其是北宋官窑及其瓷器。历史传承，在对北宋官窑瓷的了解研究中，同时对北宋宫廷生活有了一些推测和估计，可以联想到当时宫中歌舞升平奢华的生活。也透过瓷器看到古代工匠的精湛技艺和智慧，相信有些是在科技迅速发展生活的我们也无法想到，无法达到的。① 参见于百度百科“北宋官窑”② 参见于“景德镇陶瓷网”——“北宋官窑瓷款鉴别”（非图和分析

全名：克莱德·奥斯丁·德雷克斯勒（Clyde Austin Drexler）　　国籍： 美国 　　出生城市：美国路易斯安那州新奥尔良市（New Orleans）　　出生日期： 1962年6月22日 　　身高： 196cm 　　体重： 97.5kg 　　司　职：后卫 　　场上编号： 22 　　身高；6尺7寸（201cm）；体重:222磅（101kg）　　高中：斯特林高中 (Sterling Houston)　　大学：休斯顿大学 (University of Houston)　　选秀：1983年首轮第14顺位被波特兰开拓者队 (Portland Trail Blazers) 选中　　交易：1995年2月14日被交易至休斯顿火箭队　　昵称：滑翔机　　NBA生涯：1983~ 1998 　　１９６２年６月２２日出生于新奥尔良，就读于休斯敦斯特灵高中，大学是在航天名城休斯敦上的。大学期间他与奥拉朱旺是亲密的校友和队友，一起并肩征战NCAA。，他比奥拉朱旺早一年进入NBA。　　１９９２年入选NBA最佳阵容一队，并且入选巴塞罗那奥运会美国男篮“梦之队”。　　１９８３年起效力于美国职业篮球波特兰开拓者队。由于该队整体实力较差，使他不能象其他篮球巨星那样使他的球队取得骄人的成绩，但他却凭着他个人出色的表演赢得了观众。　　１９９５年２月，转会至休斯敦火箭队，并在９４/９５赛季ＮＢＡ联赛中表现出色，与队友合作，使休斯敦火箭队以４：０的比分战胜奥兰多魔术队，获得该赛季ＮＢＡ联赛总冠军, 这也是他篮球生涯中获得的第一个ＮＢＡ联赛冠军。　　１９９５年１０月，与队友合作，使休斯敦火箭队夺得国际篮球俱乐部赛冠军。

媚俗的解释是：为迎合于世俗，缺乏自我思想、自我理智，只知随波逐流，芸芸众生。详细介绍：媚俗就是过份迁就迎合受众，彻底放弃自己尊严，以作态取悦上级或大众的行为，而且要讨最大多数人好的一种态度，为了讨好，就必须确定什么是大家都想听的，必须为固有的观念服务。关于媚俗，原意之一是指“俗气的艺术”。日常意义的“媚俗”显然是一个贬义词，通常用来批评那种有意迎合、巴结庸众或低级趣味的艺术行为，接近拍马屁的意思。媚俗的造句：1、昨日,湖北省网络文化协会在汉成立,荆楚网、长江网、汉网、武汉热线、武汉广电网等10家网站共同倡导抵制庸俗、低俗、媚俗之风。2、不论是美，还是风度，都离不开自然。 如果不自然，男人欲表现潇洒，便成了做作；女人欲显示妩媚，便成了媚俗。 极度的美，让我们惊羡；极度的优雅，让我们心折。3、有人管谄媚叫世俗，管献媚叫世故，有一天会把下跪叫圆滑，也有一天会把磕头叫八面玲珑。存在于一方渺小之天地，背着坚硬厚重的高墙，吐尽脏字儿恶心词儿。撂了黑盒却转身递上一碗热茶，说，您慢用。

是英国国旗。该国旗图案由蓝色作为背景、红色和白色组成“米”字，故称为米字旗。

取代水泥，节约生产成本；降低水泥的水化热，增加混凝土和易性和后期强度。

浙江警察学院坐落于杭州钱塘江南岸滨江高教园区，是一所培养公安高等应用人才、实行警务化管理的全日制本科院校。学院前身为1949年5月建立的浙江省公安干校；1978年开始中专学历教育；1982年中专学历教育单独划出，建立浙江省人民警察学校；1985年创办大专学历教育，建立浙江公安专科学校；1994年更名为浙江公安高等专科学校；2000年浙江省人民警察学校并入浙江公安高等专科学校，并迁址滨江新校区办学；2007年3月经教育部和省政府批准，升格更名为浙江警察学院；2011年3月，获得学士学位授权单位和侦查学、刑事科学技术、治安学等3个专业学士学位授予权。学院同时承担了浙江省的教育援藏任务，1989年在内地开设了唯一的公安中专西藏班；2001年，西藏班开办大专学历教育，2008年起招收本科专业学生。目前，学院是全国县市首任公安局长（政委）培训基地、公安部警务实战训练浙江基地、商务部公安部援外培训点。学院设有侦查学、刑事科学技术、治安学、交通管理工程、法学、计算机科学与技术、经济犯罪侦查等7个本科专业和交通管理、治安管理、警察指挥与战术、警察管理等8个专科专业，开设了“反恐防暴”、“涉外警务”、“公安情报”和“信息警务”等方向班。有1个国家级重点建设专业（治安学），3个省级重点建设专业（道路交通管理、刑事侦查、刑事技术）；2门国家级精品课程（《公司企业犯罪案件侦查》、《道路交通事故处理》）、2门公安部精品课程（《侦查情报学》、《计算机辅助侦查》），6门省级精品课程；“国际警务合作人才培养模式创新实验区”为国家级人才培养模式创新实验区；体育教育学科为省级重点扶植学科。学院现有教职工383人，其中专兼任教师206名，正高27人、副高73人，具有博士学位的12人，省级学科带头人4人、省级教学名师3人、省级教学团队4个。学院建有法医DNA检验、模拟犯罪现场、车辆驾驶训练场等33个实验室、7个实训场所和1个警务实战训练基地，有5个省级合格教学实验室，2个省级本科院校实验教学示范中心。在全省各级公安机关建有9个紧密型校局合作单位、39个理论研究基地、57个教学实习基地（点）。学院建有“三会二中心”，即浙江省刑事犯罪学学会、浙江省青少年犯罪研究会、社会科学联合会和警务科技研究中心、公安理论研究中心。学院图书馆藏尽收眼底超72万册，并与滨江高校园区六校图书馆文献资源开展共建共享，实行馆际互际。学院始终坚持开放办学的理念，先后与中国刑事警察学院、美国山姆·休斯顿大学、韩国顺天乡大学等国内外高校签订了合作交流协议，开展了多种形式的师生互访、短期培训、人才合作培养等方面的合作。目前，学校每年派20名学生赴韩国顺天乡大学学习；2011年9月，学院接收了2名韩国留学生来校学习。学院每年举办“警察与科学”国际讲坛、每月举办“浙江公安论坛”，邀请国内外专家、学者来校讲学交流，为公安机关开展高层次警务交流与协作提供了良好的平台。2009年，经公安部国际合作局批准，学院被正式列为公安部引进外国专家项目执行单位。办学62年来，学院秉承“忠诚、严谨、团结、献身”校训，忠诚履行“铸忠诚警魂、育智勇英才”，艰苦创业、励精图治，不断推进学校各项事业发展，已为浙江省和西藏自治区公安机关培养输送了全日制毕业生2万余人，培训在职民警7万余人次。学院绝大多数毕业生已经成为各级公安机关的业务骨干，许多毕业生走上了领导岗位，涌现出了以全国公安一级英模、“全国我最喜爱的十大人民警察”王法金，全国公安二级英模、“我最喜爱的十大人民警察”占立民，第三届全国“任长霞式公安局长”陈惠平为代表的一大批优秀毕业生，为浙江和西藏的经济发展和社会稳定做出了贡献。展望未来，学院已进入新的“五年发展规划”。“十二五”期间学院总体办学目标是：坚持学历教育与在职民警培训并重发展，把建设合格本科院校作为中心任务，实施卓越警务人才教育培养、教师队伍建设、学校基本建设“三大工程”，努力探索具有浙江特色的公安院校改革发展新路，不断提高人才培养质量、科研创新能力和服务公安水平，顺利通过学士学位授权资格评审，积极创造条件开展研究生教育。到2015年，使学院成为全省公安教育训练中心、科学研究中心、信息文献中心，努力把学院建设成为特色鲜明的开放型现代警察院校。

宋代被公认为我国陶瓷文化空前繁荣的时代，其中两宋也被公认为代表了烧造的最高水准和审美的最高境界。所谓两宋是指在宋代朝廷皇室直接控制下，集中全国制瓷名匠，专门烧造宫廷用瓷的瓷窑。它的范围包括：一是朝廷自置的;二是“民窑”供瓷。即所谓官汝、官钧、哥窑仿官。　　两宋官窑的辉煌成就主要取决于两方面：一是客观烧造技术已经成熟;二是具有深刻的文化内涵。 如果说宋代被誉为是一个“瓷器的时代”的话，那么瓷釉所体现的艺术特色与工艺技术成就即是这一“瓷器时代”的特征中无论是单色釉还是复色釉(花釉)所采用的厚釉装饰方法，还是釉与胎体纹饰结合的薄釉装饰方法，都极力求釉色的。这种釉色的，体现在以下两个方面：一是它的呈色是釉中金属着色元素在“火”这个自然力的作用下产生的，没有人为痕迹，是自然天成的结果;二是它的色彩反映了大自然中、碧海青山、绿树黄沙、紫霞、宝石翡翠、等自然色彩。古人对釉色釉各种各样的称谓，如“天蓝”、“天青”、“月白”、“粉青”、“梅子青”等等。这些形象的比喻，说明了釉色所展现的;而这种自然美的形成，则又体现在制釉工艺技术与艺术审美及艺术表现的完美结合上。 让我们来看看青釉瓷。青釉瓷在宋代仍是瓷器生产的主流，也是人们喜爱的釉色。唐代和唐代以前的青釉瓷，虽然在釉的色泽与质地上也在以玉为追求目标，但与宋代的青釉瓷相比，玉质感方面就差的多了。因为当时使用的釉为石灰釉，釉层薄而透明，颇似玻璃质感。这种玉质感主要是使用了石灰釉、石灰碱釉和采用多次素烧胎体，多次施釉，增加釉层厚度而达到的。采用厚釉装饰法，不仅使釉质似玉，而且也使釉色柔和含蓄。为了更好地发挥厚釉装饰所具有地浑厚、凝重、深沉地艺术风格，宋代厚釉陶瓷造型，大多都是形体比较单纯的，没有更多的起伏转折变化的造型。把造型的表现余地留给釉的装饰，从而更加突出了厚釉的特征。宋代厚釉陶瓷造型的基调是敦厚、简洁、浑然一体，造型和釉色相辅相成，。厚釉装饰不等于把整个造型全部覆盖了，而是有隐有现，有藏有露，有深有浅，有虚有实，在单纯中求丰富，在含蓄中求个性。宋代厚釉青瓷釉色非常丰富，每个窑口间的釉色有别，即便是同一窑口也有许多不同倾向的色调。它不仅厚泽滋润，汗水欲滴，而且釉乳光更是迷人。如汝官器，近光下察看，釉中多布红斑，有的如晨日出海，有的似夕阳晚霞，有的像七彩长虹，有的如锦缎闪烁，展现出一种富贵高雅之态。　　除厚釉装饰外，宋代瓷器薄釉装饰也很具有特色，这种薄釉装饰以北方的、耀州窑和南方的窑的刻、印花瓷器最有代表性。这种刻、印花瓷器的胎体比厚釉装饰所采用的胎体选料精细，加工精致。可以说是胎(质地和纹饰)与釉共同构成了似玉的质感。的釉色有似雪的白色和白中微闪黄的象牙白色;耀州窑的釉色是以橄榄绿为代表，同时还有青绿、姜黄等色;窑的釉色则综合了青色和白色的优点，是青中有白，白中显青的青白色。这些釉色的特点都是薄而透明，能映出胎体的色泽与纹饰。如果说，汝、官、哥、钧和采用的厚釉装饰，其釉的色彩和似玉的质感主要是从釉本身直接反映出来的话，那么，上述三窑釉的色彩和似玉的质感，除釉的色质外还与胎体的色泽、质地及纹饰的影响有很大的关系。　　宋代瓷器薄釉装饰所具有的釉色美，体现在釉与胎及纹饰三者共同构成的似玉的色泽与质感。乾隆皇帝称赞的白瓷“既质玉之质，复白雪之白”;宋代《德应候碑》赞美耀州窑青瓷“巧如范金，精比琢玉。”“视其色，温温如也”;宋代诗人李清照《醉花萌》词“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透……”一段话中的“玉枕”，则是对窑青白瓷的赞美。　　宋代瓷器釉色追求自然天成的美，受益于传统美学思想。中国传统美学的一个显著特点，就是崇尚天然真实，鄙薄雕琢伪饰，把自然朴素之美作为理想之美的典范。这种对自然美的崇慕和追求，对中华民族的审美意识和中国艺术的发展具有深远的影响。宋代瓷器釉色追踪自然天成的风韵，不仅同中国传统美学的旨趣相合拍，而且在这种美学观念指导下产生的艺术佳作，由于是通过工艺技术手段来实现的，因此，它们与诗歌、小说、戏剧、绘画、书法等艺术形式相比，人工编造的痕迹更少，真可谓达到了，的妙境。正是基于这种原因，宋代种种美丽的名瓷，被世人誉为奇珍异宝，获得历代人们的热烈欢迎和高度赞美。这也是宋代瓷器能在世界上享有盛誉的一个重要原因。　　宋代瓷釉的美不仅体现在釉色上，而且更体现在釉的肌理上。如果说，釉色之美还只是瓷器产品的共性之美的话，那么，肌理之美则是体现其个性之美。肌理一词，原是指人的肌肤组织和形态特征。在现代设计中，肌理一词用来特指材料的质感和纹理，而瓷器的肌理主要指釉的质地以及产生的纹理效果。如果把肌理二字细分析一下，“肌”代表釉的质地，“理”代表釉的纹理。古人对于釉质的追求和欣赏一直是以玉为目标的，但古人在追求和欣赏如玉般的釉质的同时，也对釉内及釉面上自然形成的各式纹理所形成的肌理效果倍加赞赏。翻开古人笔记，不难发现古代文人曾以许多名词称颂这些纹理，有的和纹理的形式有关，有的形容它的颜色。如“”是形容官窑器上的开片，有如冰块之晶莹透亮作层层开裂状;“鱼子纹”是指哥窑器内小开片，状如鱼子之密集者;“牛毛纹”是形容厚釉流淌的纹理，如同牛毛状;“桔皮纹”是指烧成中釉内气泡密布破裂所造成的表面呈细小针孔状，若桔皮;“兔毫”是形容器之铁釉结晶有如兔之;“鹧鸪斑”是形容黑釉上的白色斑点，恰似鹧鸪鸟胸部羽毛黑白交杂状而言。可见，古代人对瓷器的欣赏是全面而细致的。　　在宋瓷中，对于釉的纹理的欣赏，首推青瓷器上的。的出现，原本是工艺上的一个缺陷，是由于瓷器胎体和釉料的膨胀系数不同，在冷却收缩时开裂的，但古人却对这种自然产生的开裂纹理十分欣赏，它们掌握了其规律，有意识的拉大胎体和釉料间膨胀系数的差距;控制开裂纹路的大小与疏密，并通过着色处理使纹线产生色彩变化。冰裂纹的开裂，犹如寒冬时节江河冰面开裂时的纹线，纵横交错，变化万千。这种冰裂纹效果大概使匠师们觉得存在某种意蕴，便把生活中的这种自然现象重现在瓷器上，使人们感到意外的清新生动。匠师们对冰裂纹自然变化的追求，也赢得文人雅士们的欣赏，使得这种无意出现的自然“开片”现象得到了肯定，并成为一种流行的装饰手法。　　常见的官窑、哥窑等冰裂纹器是为宫廷烧制的炉、瓶、壶之类陈设品。冰裂纹按形状分有鱼子纹、柳叶纹、细碎纹(又称百圾碎)、蟹爪纹等。按颜色分有浅黄鱼子纹、鳝血丝、金丝铁线等等。哥窑素以优美的冰裂纹闻名，有“金丝铁线”之称。其与众不同的是大开片中套小裂纹，紫黑色裂纹包围着金黄色细丝状裂纹，使本来就不规则的冰裂纹效果更显出变化的丰富，造化的奇妙。　　这种非人工有意描绘出或刻划出的冰裂效果，美在自然天成。中国传统美学的特点之一，就是崇尚自然，鄙薄雕琢伪饰。历史上很多艺术家、哲学家在这方面都有论述。从庄子的“天地有大美”，到刘勰的“云霞雕色，有逾画工之妙;草木贲华，无待锦匠之奇，夫岂外饰，盖自然耳，以及、、、苏轼等。问题是，像这种由于工艺缺陷而相成的瑕疵，在宋代人眼里觉得美而珍爱，这或许与宋代流行的“以丑为美”的艺理有关。宋代文人们对官、哥窑等瓷器上，因工艺缺陷形成的诸如冰裂纹、桔皮纹、蚯蚓走泥纹等纹理如此偏爱，是与它们的念有密切关系的。如果瓷器上只裂出一道或几道纹线的话，我想这种缺陷就不会给人以美的感受，而真正是缺陷了。所以说，冰裂纹等纹理的形成是源于工艺上的缺陷，但古人在这个缺陷之中发现了美的蕴藏，于是有意为之，把缺陷发展成了美。　　与冰裂纹等因工艺缺陷而形成的“瑕疵美”相反，兔毫纹、油滴斑、鹧鸪斑和树叶纹等纹理之美，则是一种的美。兔毫纹等是在黑色的釉面上出现的纹理，黑瓷本来就是以它黑如漆的釉色而闻名，黑色给人一种的宁静和严肃的感觉，一直是人们喜爱的颜色。宋代的匠师为什么要在这漆黑的釉面上做文章呢?可能是黑釉瓷器明度最低，烧造成形后容易让人产生郁闷沉重的感觉，于是匠师们便变化出新色样以惹人喜爱;也许是匠师们不甘心瓷釉色调的单一呆板，而想再现大自然中某些物象的、风貌，追寻那自然天成的造化之态;或许是无意的配料和烧造中的偶然巧合，出现了这些奇妙的纹理，于是有意为之，弄出这一鬼斧神工来。　　兔毫、油滴、鹧鸪斑等纹理效果的形成，是釉的液相分离、析晶造成的。在结晶过程中，若温度升高达到1300℃以上时，就会流淌成黄棕色、铁锈色或乳白色等多种色彩的条纹，这就是诗人们说赞美的绚丽夺目的兔毫纹。兔毫纹的纹理具有秩序感，颇合规矩，猛看上去似乎是整齐化一的，人们也不会联想到兔毫。但兔毫纹在规矩、序列、统一之中，却有着一种形状、色调上的随意变化，符合形式美中变化的统一。当我们细细查视，便发现毫峰的宽度并非计算机操纵下的一致，毫峰中的釉色也有些微微近似的差别。这既是人工作用的结果，又不完全人所能控制变化的。可以所兔毫纹理的产生是“”的杰作，它有人为的因素，但又不露任何人工痕迹，表现出“自然天成”的趣味。　　在宋代名窑中，釉色变化最丰富的非莫属。不仅以天蓝、天青、月白等青瓷与同时代的青瓷名窑媲美，更以海棠红、玫瑰紫、葡萄紫等红紫色，在众多的名窑中。钧窑的特征表现在釉层丰厚，釉质乳浊莹润，釉纹深沉多变，釉面有明快的流动感;釉色以蓝红为基础，熔融交辉，形如，灿如晚霞，变化莫测，具有的艺术魅力。人们把这种奇妙的现象称为“窑变”。　　钧瓷窑这种现象，早在唐代的瓷器上就已出现。被誉为“鲁山花瓷”的河南鲁山等地生产的花釉瓷器，就是要变现象的反映。这种花瓷是利用含有不同金属氧化物的釉料，浇淋于胎体上使釉料相叠相交，在高温下焙融流动，产生、、气韵天成的窑变效果。唐代鲁山窑变彩斑装饰，无疑为宋代钧瓷彩斑的出现开启了先声，并在技术上创造了有利条件。但钧瓷窑变釉又不同于唐鲁山花瓷窑变釉，鲁山花瓷是采用含有不同呈色剂和不同粘度的两种釉料，通过叠加和流动来产生变化;而钧瓷窑变釉是同一种基本釉中含有不同的呈色剂在火中的变化。因此，在釉面上没有色斑突起的痕迹，色彩形象的变化，完全熔于釉面之内，比鲁山花瓷更显自然。　　钧瓷窑变釉色的美妙，固然与配釉及烧成有关，但其所具有的装饰简练、线条明朗、突出、起伏适当的特点也增加了钧瓷窑变釉的艺术感染力。它利用造型的边口和转折部分造成的薄釉和积釉，形成深浅不同的色彩变化;利用造型的出沿、出筋、出戟的凸凹线条阻止或凝聚流动的釉层，形成各种纹理变化。形与釉相辅相成，既衬托出造型的形体美，又突出了厚釉的天然美。珍藏于故宫博物院的一件北宋钧窑花盆，花盆为菱花式，它以近于直线的微曲廓线构成丰润端正的形体，以凹凸变化的曲线勾勒出菱花形的盆沿和足边，腹部的棱线与菱花式口沿、足边，上下呼应，和谐美观，犹如一朵盛开的菱花，富丽典雅。菱花式盆通体挂釉，釉在盆体竖面上流动，蓝红两色交融，呈现出玫瑰红色调的晚霞景色。玫瑰红色与盆体边棱部位呈现的茶黄色相衬，犹如夕阳与晚霞相辉，给人以美的遐想。　　钧瓷上的窑变现象，鬼斧神工，。它在红、蓝、月白等基本色调上，有的色带呈光芒放射状;有的色带横向或斜向浸漫，如同云雾缭绕峰峦;有的色带纵向流淌，犹如瀑布从山巅直泻而下，气势雄浑，飘逸虚幻，颇具。钧瓷窑变可贵之处是它不露任何人为造作的痕迹，完全是一种自然的形态，体现出一种“”的美。这种美达到了“”、“大音希声”、“”的审美境界。中国古典艺术理想一贯反对雕馈满眼而崇尚质朴无华，把平淡自然看作艺术的最高境界。钧瓷窑变就是这样成功的艺术品，虽然有人工的因素在内，但看上去却宛如天然，体现了中国人“”的念。从绘画到园艺，从文学到戏剧，中国人的念，始终在追求着与自然的融合。这也同我们中国人的整个哲学观念完全一致：“”，“天作之合”、“”、“”、“天香国色”，一切一切，皆以“天”为标准。所谓“巧夺天工”就是切忌留下任何人化的痕迹。钧瓷窑变不正是通过“巧夺”来达到“天工”所赋予的自然之态吗!人们不是常说：“陶瓷是‘火"的艺术”吗!正因为“火”这个“天工”的作用，才使窑变成为可能;才使釉色变化出如高山云雾、峡谷飞瀑、夕阳紫翠的绝妙奇景;才使釉的装饰通过“融”和“化”产生浑化无迹、运化无痕、浑融天全、通体自然和谐的艺术美。　　每个时代的历史遗存都不可避免的保留着属于那个时代的烙印，遗传着属于那个时代的基因。不管是技术的，还是文化的。本文试探讨宋官窑瓷自身品格与当时的文化环境之间的关系，以及由此引发的其它思考。　　宋官窑瓷全属青瓷系。熟悉史的人都知道，宋代是我国陶瓷全面发展的辉煌时期，并非青瓷一支独秀。在归纳宋代名瓷的各种说法诸如“五大名窑”、“六大窑系”、“八大名瓷”中至少还包含了定窑白瓷，吉安、建阳的黑瓷。定窑白瓷以精湛的印花工艺名闻全国，一度曾经成为供瓷，后来因为有“芒口”而被废止。黑瓷在宋代的影响也很大，宋人尚品茗，宋代的茶不同于现代的茶，沏出的茶以出白沫为佳，所以宜用黑盏来进行考教，因此黑釉茶盏盛行，自皇室到民间，风行全朝。并由此出现了众多名品，如油滴、兔毫、玳瑁等。其中现存日本，被日本奉为“”的宋“曜变天目”碗，有鬼斧神工之妙，精美绝伦，其烧造极难，已成绝响。可是黑瓷一直没有成为“供瓷”。可见宋人对青瓷的不是偶然的，至少不是技术上的原因。那么青瓷因何胜出呢?　　就宋官窑瓷而言，它从设计制作到烧成遴选虽然是由许多人共同来完成的，但是他们有着基于同一思想根源的默契，他们把属于那个时代的文化基因完美地移植到了瓷器上。因此，我们可以从这些造型和装饰极为简约和单纯的瓷器上体味到一种纯粹的审美，一种对尽善尽美的追求。在这些瓷器上我们宛然可以看到一个宋人的理想品格。　　宋代统治者非常重视陶瓷的烧造，宋代皇帝的文化品位本身就很高，象就是一个很有艺术修养的工笔画家和书法家。被推为五大名窑之首的汝窑就是在他的授意下建立起来的。因此，我国从宋代开始出现观赏陶瓷，即精神成果超过实用价值的那类陶瓷就是很自然的事了。中国的陶瓷艺术也应该说从那时起步入了真正精神的殿堂。我们不妨从宋官窑瓷的造型、装饰和瓷质釉色三方面来分析一下宋官窑瓷的风格特征和历史传承关系。　　造型。官窑仿玉器、仿青铜器，同时也有许多碗、盘、瓶、洗等造型。官窑造型单纯、简练、求正不求奇，线形不张不驰，对形式美法则的控制非常讲究。从比例、尺度、均衡、韵律等方面反复推敲，让人感觉到一种毫不张扬的、含蓄典雅的、静态的、内在的美，对器形的任何一点改动似乎都会破坏它的美，这种对度的把握可谓恰倒好处。宋前陶瓷造型相比而言多不太严格，兴之所至，心之所专，做出的东西多少缺乏一些理性的控制。或各具情态，或大同小异，尤其器皿型陶瓷器器形的演变痕迹比较明显。这至少说明这些造型虽然生动活泼，但可以修改的地方还颇多，还没到“定型”的程度。而宋代官窑的许多造型已经成为后世学习的楷模。从隋唐开始也有一些造型比较严格的，但也是就其个体而言，很难看到某一类陶瓷整体造型的严谨，而且也找不到其它任何一类陶瓷，让人能感觉到这种严谨的造型是某种精神要求的表达。宋后瓷器由于青花的兴起造型语言本身的重要性降低了，它的造型要同青花装饰相适应，甚至造型的设计是为了更好地突出青花的装饰美，所以单纯就造型而言它易显得不足，那种形式感后面的内容几乎无存。相比之下宋官窑瓷造型虽单纯，但那种用心和刻苦却是其他朝代无法比拟的。汝窑：釉色清润，有气泡，一般为满釉，支钉烧官窑：施多次釉，有时釉厚于胎，开片大，如冰裂，颜色深于汝窑浅于哥窑哥窑：“金丝铁线”即裂纹深浅相交，开片比官窑小钧窑：釉色以青蓝为基调，有“入窑一色，出窑万彩”的特色，釉面有“蚯蚓走泥”纹定窑：倒扣烧制，器口沿呈黑色边

媚俗，读音为mèisú，词义为迎合于世俗，缺乏自我思想、自我理智，只知随波逐流，芸芸众生，出自明·高启《妫蜼子歌》：“不诘曲以媚俗，不偃蹇而凌尊。”媚俗就是过份迁就迎合受众，彻底放弃自己尊严，以作态取悦上级或大众的行为，而且要讨最大多数人好的一种态度，为了讨好，就必须确定什么是大家都想听的，必须为固有的观念服务。关于媚俗（kitsch），原意之一是指“俗气的艺术”。日常意义的“媚俗”显然是一个贬义词，通常用来批评那种有意迎合、巴结庸众、低级趣味的艺术行为，接近拍马屁的意思。

原马其顿人业已归属与今希腊，现在的马其顿是“前南斯拉夫的马其顿”，是斯拉夫种族的，马其顿刚独立的时候因为国旗和国民问题还和希腊吵过架的，就因为这个。古代马其顿是希腊的一个邦国（state），现在是一个南斯拉夫国家（country）了。