西班牙

　　马德里康普顿斯大学是西班牙最大的国立自治综合大学。建于1293年，校址在马德里。他的前身是阿尔卡拉大学。马德里大学的科系完整，课程由古典文学到尖端科技均有开办。用西班牙语教学。 　　马德里大学现有学生13万人，教职员工8000余人，其中教师5300余人。其学生人数、教师人数以及专业设置方面均名列全国大学榜首。学生人数之多居世界第3位。马德里大学共有20个系：哲学、教育、心理学、语言文学、地理历史、化学、物理、数学、生物、地质、医学、医药学、兽医学、牙医学、法律、政治与社会学、经济与企业管理、新闻学、美术、计算机信息学等。 　　马德里大学拥有一流的师资队伍。皇家学院院长弗尔南多u2022拉萨罗u2022卡雷特尔、前院长彼得罗u2022拉因u2022恩特拉尔戈，诺贝尔医学奖获得者维罗u2022欧丘阿都在马德里大学任教。而诺贝尔医学奖得主拉蒙u2022伊u2022卡哈尔。诺贝尔文学奖得主塞拉u2022阿美利科u2022卡斯特罗，还有西班牙一些大学的领导人、名教授以及政界要人，都毕业于马德里大学。 　　2009年康普顿斯大学中国项目运作，计划招生优秀的高中毕业生、大学在读生和大学毕业生赴该大学攻读本科和硕士课程。 　　学院与专业 　　大学城校区： 　　教育学院，uf09e生物学院，uf09e美术学院， 物理学院， 地质学院， 兽医学院uf09e牙医学院，uf09e医学院，uf09e历史地理学院，uf09e哲学院，uf09e语言学院，uf09e医药学院，uf09e法律学院，uf09e化学院，uf09e数学院，uf09e信息学院 　　索寞撒加校区： 　　心理学院 uf09e企业经济学院，uf09e政治社会学院 　　大学语言中心： 　　康普顿斯大学语言中心为西班牙语学习打开了了解真实充实的西语世界文化的大门。在语言中心，学生们可以自由选课。我们提供各种具有不同专业特色的语言课程。其中可分为四大类： 　　1.历史与艺术 　　2.文学 　　3.社会经济 　　4.工具性语言 　　语言课程及其费用 　　时间：2010年1月11日——2010年9月30日或每年10月至 第二年5月 　　课时：700课时 　　学费：4312欧元 　　所需材料：护照

　　如今，越来越多的学生选择出国留学，欧洲一直都是留学热门地区之一，其中西班牙留学就比较受中国留学生的欢迎。一起和我看看西班牙马德里地区有哪些好大学呢? 　 　马德里康普顿斯大学 　　Universidad 　　Complutense de Madrid 　　学校简介： 　　马德里康普顿斯大学是西班牙最大的国立综合大学，是西班牙历史悠久，规模最庞大，科系最齐全的大学，正式建校于1499年，但其源头可追溯到1293年，他的前身是皇家康普顿斯大学。 　　位于西班牙首都马德里市区的大学城，共有两个校区，共有20个学院，6个专科学院，184个科系，提供76个官方承认的学位。主要涵盖包括人文科学、自然和精密科学、健康科学、社会科学四个领域的知识。大学现有130000名学生就读，居世界第3位，学校图书馆也是西班牙全国规模最大的一所，拥有200万藏书，40000杂志，资源丰富。 　　著名作家德莱翁、弗朗西斯哥·德盖维，戏剧家罗佩·德维加，诗人铁尔索·德·莫利拉都在该校学习过。塞万提斯在《堂吉诃德》第31章中也描述了该大学的生活。康普顿斯大学成立后，成了西班牙许多后起大学的楷模。 　　大学专业： 　　现在马德里康普顿斯大学有3个主校区分别为Ciudad universitaria校区即Moncloa校区，Islas filipinas校区(贸易系和旅游系)，Somosagua校区(经济系和企业管理系)。 　　马德里康普顿斯大学共有11个大学学院，其中有5个是大学基础普及教育学院，6个是大学专业学院(企业研究学院、光学学院、统计学学院、护理与理疗学院、社会工作学院、图书馆学与文献学院)。学院的学制通常为4年，主要从事大学基础教育。 　　马德里康普顿斯大学的专业包括医学、农林类、工程技术、美术、音乐、生物学、会计学、工商管理、金融学、市场营销学、计算机和信息技术、教育学、英语、外国语言和文学、健康学、护理学、数学、历史学、心理学、宗教学、物理学、化学、哲学、社会学等。 　 　马德里自治大学 　　Universidad de Autónoma de Madrid 　　大学简介： 　　马德里自治大学(Universidad Autónoma de Madrid)是马德里六所公立的大学之一，始建于1968年。简称马自治。Cantoblanco校区是该校目前的主要校区，位于首都马德里的郊区。学校共有在校学生 33,077 人，教师2,157 人，行政后勤人员 836人。马德里自治大学自建校以来，已经迎接过许多知名人物，他们有些是教师，有些是前来做讲座，也有人是因为参加某个活动而来。在近年来，曾经接受过马德里自治大学名誉学位的人有诺贝尔文学奖获得者若泽.萨拉马戈、哲学教授欧黑尼奥.特里亚斯等。 　　根据世界大学排名，马德里自治大学名列第187位，位于巴塞罗那大学之后，是西班牙第二，马德里地区第一。2004年的公立大学综合排名位居西班牙第五位，校方近年锐意进取、急起直追，学校的各项基础设施和教学质量已经能和部分发达国家的高等院校相比。 　　大学专业： 　　大学共设有5大学院：自然科学院、政治学学院、经济贸易学院、法律学院及哲学文学医学学院。现共有：科学系、法律系、哲学与文学系、心理学系、医学系(不在Cantoblanco校区，位于马德里北部的医学院独立校区)、经济与企业科学、师范与教育、高级理工学院, 并和其他附属研究院组成。 　　本科专业有物理学、化学、数学、生物学、环境科学、法律与政治科学、语言学、经济学、工商管理学、历史学、艺术史、笔译与口译、地理学、心理学、信息工程、医学、心理教育学等等;研究生专业物理学，农业化学、考古学与遗产等等，其中与西班牙高级科学研究理事会(CSIC)拥有一些合办的研究中心，更加凸显了学校浓厚的科研氛围。 　　大学优势： 　　1. 位于马德里市中心，交通便利，学习氛围浓厚。 　　2. 专业较为全面，以经济、医学等专业较为突出。 　　3. 师资力量雄厚，有浓厚的科研和学术研究氛围。 　 　马德里卡洛斯三世大学 　　Universidad Carlos III de Madrid 　　大学简介： 　　马德里卡洛斯三世大学是一所年轻的大学，于1989年建立。为马德里地区七所公立大学之一。学校的教学质量和研究水准一直在西班牙的高等教育机构中名列前茅。这是一个充满灵活性和相互交叉的新型学位的学校，目的是培养那些既懂得知识又能掌握最新技术的社会急需人才。卡洛斯三世大学提供范围广泛的双学位课程(例如商业管理、法律和经济学)，顺利完成该学习计划的学生将获得两个正式的学位。学校现有学生14000人，910名教师和321名学校行政人员。学校共有三个校区:卡尔门内尔约校区、赫塔菲校区、莱加内斯校区。 　　创新性是卡洛斯三世大学精神的高度概括，这家大学拥有西班牙最多的双语本科，并且是西班牙第一所提供双学士学位的公立大学。马德里卡洛斯三世大学被评选为西班牙5所国际优秀校区之一成功跻身西班牙一流大学之列。在经济学及商科领域，该校在全欧洲乃至世界享有极高声誉，在2016年全球大学排名位列第280名，在欧洲商科公立大学中排名前十，西班牙排名第二。 　　大学专业 ： 　　大学社区内可享用提供广泛服务的教学设施。大学的设施分布在四个校区内：赫塔菲(Getafe)、莱加内斯(Leganés)、科尔蒙娜尔罗雷霍(Colmenarejo)以及托莱多(Puerta de Toledo)，四个地区都位于马德里自治大区内。赫塔菲校区包括社会自然科学专业、司法专业、人文专业、通信与音视频数据，莱加内斯校区则是工程学院及高等理工学院, 而托莱多校区可以提供硕士学习。 　　马德里卡洛斯三世大学提供40个官方学位，其专业如工商管理，政治科学，视觉传播，法律，经济，统计学与企业，财务会计，信息与档案学，新闻学，劳动关系与就业，社会学，旅游，人文学，电子工程，电子工业工程与自动化，信息工程，机械工程，视觉系统工程(声音与图象)，通讯系统工程，工业工程等等。 　　大学优势： 　　1. 学校的教学质量和研究水准一直在西班牙的高等教育机构中名列前茅。 　　2. 卡洛斯三世大学提供小班教学，学习工商管理经济学课程的学生，可以选择英文教学，通常这些英文课程是由与学校建立长期合作关系的英语国家的大学的教授来授课。 　　3. 学校特别注重与商业性公司进行合作，以为自己学校的毕业生创造更多的就业机会。 　 　胡安卡洛斯国王大学 　　Universidad Rey Juan Carlos 　　大学简介： 　　胡安卡洛斯国王大学(Universidad Rey Juan Carlos)位于西班牙马德里，是马德里自治大区六所公立大学中最年轻，最现代化的一所。大学创立于1996年，得到现任国王胡安·卡洛斯的大力支持，目前，在校学生有18700余人，进修人员1300人(学生总计20000多人)，教职员工将近2000人，并已获得教育部的官方认证。胡安卡洛斯国王大学位于马德里南部，有四个校区分进行不同学历的教学。学校排名在全球高校网上的排名在西班牙为前十名，目前在世界排名为500名左右。 　　大学专业： 　　胡安卡洛斯国王大学提供医学、理工、传媒电信、法学以及社会人文等各个专业的本科、硕士、博士等学位以及各种校级硕士和继续教育。还包含双学位、全英语授课和网络教学。胡安卡洛斯国王大学提供25个官方学位、17个双学位、7个网上教育学位和2个双语学位，以及众多的硕士、博士、校级学位课程和不同领域的继续教育课程。主要学科领域：工程学、实验和环境科学、健康科学、传媒学和旅游科学、法学和社会科学、经济学、历史学、舞台艺术、沟通和社会科学、法律学、市场营销、恐怖主义的分析和预防、生物伦理、危重病员看护、流行病学和公共健康、综合牙科、神经病理学、远程控制和计算机化系统、信息技术和计算机系统、企业科学、旅游、通讯技术、环境科学和技术、疼痛研究、化学、能源和材料技术、地理信息技术。尤其以经济商科，旅游等专业较为突出。 　　大学优势： 　　在所有领域里以及该大学团体的所有层面上，完整的教学发展都是国际化的发展。而对职业市场要求的适应又是它的另一个前提，这一点体现在越来越多的公司参与到大学活动中，越来越多的学生参加劳动实践项目。另外，胡卡的优势专业是旅游管理，同时教授这门课程的老师也大多来自各大公司，具有很强的实践经验。胡安卡洛斯国王大学部分专业在西班牙是相对较为新颖的，也是很有实际时效性的专业，有利于毕业生进行工作和实习。经济类的双语或英语授课专业多，学生选择面广。 　　校区内：赫塔菲(Getafe)、莱加内斯(Leganés)、科尔蒙娜尔罗雷霍(Colmenarejo)以及托莱多(Puerta de Toledo)，四个地区都位于马德里自治大区内。赫塔菲校区包括社会自然科学专业、司法专业、人文专业、通信与音视频数据，莱加内斯校区则是工程学院及高等理工学院, 而托莱多校区可以提供硕士学习。 　　马德里卡洛斯三世大学提供40个官方学位，其专业如工商管理，政治科学，视觉传播，法律，经济，统计学与企业，财务会计，信息与档案学，新闻学，劳动关系与就业，社会学，旅游，人文学，电子工程，电子工业工程与自动化，信息工程，机械工程，视觉系统工程(声音与图象)，通讯系统工程，工业工程等等。 　 　马德里理工大学 　　Universidad Politécnica de Madrid 　　大学简介： 　　马德里理工大学(Universidad Politécnica de Madrid)位于西班牙马德里自治区，始建于1971年，是西班牙的一所理工类公立大学。马德里理工大学目前约有39,000名本科生和约6,000名研究生在读。马德里理工大学有三个学院是在18世纪成立的：建筑设计学院，矿学工程师学院，林业工程师学院。在已往的150多年里，西班牙建筑和工程学历史中相当大的一部分是由马德里理工大学前身的各类学院书写的。 　　该校的座右铭是 Ingeniamos el futuro (我们设计未来) 　　马德里理工大学共有四个校区，分别位于大学城Ciudad Universitaria、马德里大学城Madrid Ciudad、南校区Campus Sur和蒙特港瑟德校区Campus de Montegancedo。 　　在大学排行榜上，马德里理工大学在西班牙工科类大学中综合实力名列第2位，同时是西班牙理科类最好的大学之一。作为西班牙顶级的理工类大学，该校培养了多名各个科技领域的教育人员和研究人员，有不少是诺贝尔奖及国家建筑奖获得者，是现代科技的领航人。几乎所有西班牙一流的理工科教师和研究者都出于该校。 　　大学专业： 　　马德里理工大学开设有专科、本科、硕士和博士专业。 　　大学拥有将近四十多个本科专业，包括航空航天、农业科学、机械科学、矿物、核能、地质学、能源和海建工程、电科学、林业科学、工业科技、机器制造、计算机科学、大地测量和制图、化工、建筑设计等，其中航空航天学科在国际上处于领先位置，参与了美国NASA的项目和欧盟空客380等项目; 　　硕士热门专业有：建筑文物遗产保存修复、航空航天工程、植物遗传能源、农林业生物科技、建筑结构、城市规划及发展、建筑系统和建筑材料研究、原子能科技科学、工业用电、自动化与机器人应用、激光技术、地震学、机械工程、电工工程、集体计划工程、运输工程学、大自然生存系统重建、通讯系统和科技、智能空间电子系统、远程医疗和生物工程、信息管理科技、计算机逻辑、人工智能研究、复杂软件系统开发、自然界危害的研究和评估、矿产资源的可持续利用等。 　　大学优势： 　　学校有马德里理工大学中国学生协会，致力于帮助理工大学里来自大中华区的学生学者，维护其在西权益。并作为一个平台，促进大中华区学生学者的交流和联系，同时肩负着宣传中华文化，促进并加深中西文化交流的任务。同时也为将要来到马德里理工大学的学生学者提供马德里理工大学和有关在西学习生活的信息。 　　 阿尔卡拉大学 　　Universidad 　　de Alcalá 　　大学简介： 　　阿尔卡拉大学(Universidad 　　de Alcalá)位于距马德里30 　　公里的阿尔卡拉德赫纳雷斯市，建于1499年。联合国教科文组织于 1998 年将阿尔卡拉德赫纳雷斯市和大学列入世界文化遗产，不仅仅是因为她是西班牙历史上伟大作家塞万提斯的故乡，还因为红衣主教西斯内罗在此建校，并成为西班牙创建大学的榜样。阿尔卡拉大学的主要职责是培育维护西班牙王国统治的中坚精锐。大学已经有了 500 年的悠久历史，对增进人类知识、传播科学、艺术、西班牙语语言及文化做出了巨大贡献。 　　教师中很多都是国家探索基金的获得者和专业人士。他们往往在医药、电讯、电子、文学、教育等领域以及欧洲相关领域承担革新性项目。大学排名在西班牙语言院校中排名第三位。 　　大学专业： 　　阿尔卡拉大学的专业非常齐全，拥有40个院系专业。学校授予42个官方学位，范围从人文到计算机，包括旅游、法律、哲学、化学、医学、环境科学、历史。有35个博士项目和40个自颁学位项目。 　　学校有26000位学生，有三个校区：1. 阿尔卡拉校区，历史上的城市中心，主要的院系有：建筑学院、企业经济和旅游管理系、法律系和哲学文学系。2. 科学技术校区，主要院系有：高级理工学院、生物环境系、药学系和医学及身体科学系。3. 瓜达拉哈拉校区，除了有上述两个校区的部分院系，还有教育系。 　　专业优势在历史、文学、教育系等，其在西班牙位列前茅。 　　大学优势： 　　·可以在塞万提斯的故乡学习纯正的西班牙语 　　·在传统与现代融合的校园学习 　　·生活在幽静和谐的小镇，距马德里市区仅有半个小时车程 　　·留学生多，吸收全球文化，西班牙语研究的起点源自该大学 　　·对外西班牙语教学已经赢得了世界关注，吸引了多国的公司、大使馆、就业和实习方便。

　　西班牙近年来也逐步成为留学热门国家，那么西班牙有哪些大学比较出名呢?大家跟随我一起，来看看西班牙马德里康普顿斯大学，欢迎阅读! 　　 一、学校简介 　　马德里康普顿斯大学是世界上最古老的大学之一，也是西班牙最顶尖的公立大学，大学前身是EstudiodeEscuelasGeneralesdeAlcalá于1293年5月20日成立，后于1499年正式成为UniversidadComplutense。几个世纪以来一直秉承"LibertasPerfundetOmniaLuce"的格言。 　　目前，Complutense大学是西班牙最大的大学。在2004-2005学年大学招生91598名和职员9500人，其中超过6000直接参与教学，大学的运作依靠政府补贴，助学金和学生的学费，目前每年的财政预算超过500,000,000欧元。该大学共有20个学院，6个专科学院，184个科系，目前提供近80尽可能专业，230种独立学位，和221名博士课程。主要涵盖包括人文科学、自然和精密科学、健康科学、社会科学四个领域的知识。该大学有30多座图书馆，超过200万册书籍，特别藏有超过9.0万的历史文献，和欧洲最大的电影收藏，以及99个学生社团。 　　马德里康普顿斯大学是西班牙最大的国立自治综合大学。建于1293年，校址在马德里。他的前身是阿尔卡拉大学。马德里大学的科系完整，课程由古典文学到尖端科技均有开办。用西班牙语教学。马德里大学的历史可以上溯到1293年。现有学生13万，居世界第3位。那年5月20日，西班牙国王桑丘四世签发御旨，下令在阿尔卡拉·德·埃尔纳内斯(古时叫做贡布鲁登塞)建立一所综合学校，教授希伯来语、数学、音乐，后来又增设伦理、物理、神学、教义、圣经、修辞等课程。这所综合学校便是马德里大学的起源。15世纪末，西斯尼罗斯主教在综合学校的基础上创办贡布鲁登塞大学(又名阿尔卡拉大学)，并且开始兴建贡布鲁登塞大学的圣·伊尔德丰索学院。1508年，圣·伊尔德丰索学院落成，师生上街举行宗教游行，以示庆祝。有500多名年轻人跟在队伍后面，表示出入学的愿望。贡布鲁登塞大学当时设有4个系：神学、艺术、医学和教义学。在其后近三个世纪中，贡布鲁登塞大学声名远播，这与西班牙的兴起也有着密切的关系。著名作家弗莱·路易斯·德莱翁、弗朗西斯哥·德盖维，戏剧家罗佩·德维加，诗人铁尔索·德·莫利拉都在该校学习过。塞万提斯在《堂吉诃德》第31章中也描述了该大学学生贫困的学习生活。贡布鲁登塞大学成立后，成了西班牙许多后起大学的楷模。 　　 二、专业设置 　　医学、农林类、工程技术、美术、音乐、生物学、会计学、工商管理、金融学、管理信息系统、市场营销学、计算机和信息技术、教育学、英语、外国语言和文学、健康学、护理学、数学、历史学、心理学、宗教学、物理学、化学、哲学、社会学等。 　　 三、优秀专业 　　 医学、哲学、西班牙文学、历史、药物学、验光、新闻、心理学、社会学。 　　 四、国际交流 　　与602所欧洲大学签有ERASMUS交换项目，与世界340所大学有长期合作关系。 　　与中国大学的合作 　　目前该大学如下列重要的中国大学开展合作交流：北京大学、中国人民大学、北京外国语大学、上海外国语大学、上海大学、西安交通大学、浙江大学、四川外国语大学 　　 五、入学条件 　　1. 申请语言课程：高中以上学历均可 　　2. 申请专业课程： 　　高中生：A. 参加国内高考 B. 具备西语听课能力 　　本科生：A. 本科毕业 B. 具备西语听课能力

　　 在西班牙这个国家，众多比较好的大学当中，马德里康普斯顿是榜上有名的，大家对这所大学各方面都有哪些了解呢？下面是我为大家带来的，西班牙马德里康普顿斯大学怎么样，希望能够帮助到大家。 　　一、现状 　　该院校是该国历史比较久的了，就历史方面来说，学生们如果知道该院校的历史都会比较惊讶，从建立到现在大概是快 530年，用见证了几代更迭的比喻也一点都不夸张，该院校时间确实就是很久。同时，该院校也是西班牙排名TOP1的大学，该院校的学院有总共20个，其中能够给学生提供的专业也比较多，有180多个。此外，院校的图书馆，比如文献也是比较多的，差不多有九万册藏，且校内的学生社团。有做过数量统计达到了99个，这侧面反映出该院校，在学生的课余生活是比较丰富的，有利于学生发展自己综合方面的能力。 　　二、学术情况 　　该院校单从专业来说的话，在该国整个排名比较靠前的专业，有哲学、文学、新闻、社会学这四个。这所院校在该国， 16年的时候是该国TOP1，现今近几年来在该国排TOP2，在QS榜当中排在世界的TOP239名，泰晤士榜当中排在世界TOP340名。该院校有出过很多诺贝尔，有出过九位诺贝尔。另外值得一提的是该院校的学生就业情况，本科生的就业状况能够排世界TOP80。再说到单科含金量很高的，在QS的榜的情况是，牙医学排世界TOP第30，兽医学排世界TOP30。历史排世界TOP50，考古学排世界TOP100，药理学排世界TOP100。若学生想要选择该院校，建议先考虑这些专业。 　　三、申请 　　该院校对于本科的学生来说，建议高考的成绩过 450，且GPA达到3.5，雅思要过6.0或托福过650，对这类学生另外的建议是，可以先开始学习西班牙语，因为西语也是有要求的，通常本科要过西语B2。 　　对申请研究生的学生来说， GPA要达到3.5-3.7，雅思要过6.5或托福过650，此外对国内211/985的学生，可能会优先选择。时间上面来说是分两批的，第一批是1月24到2月11，结果大概是3月18出。第二批是3月25到5月15，结果是在6月14出。近两年以来该院校，对研究生的学生要求有提高，特别是西语方面建议大家要过B1。

委内瑞拉是最早掀起反殖民主义武装斗争的地区之一。1808年4月19日，加拉加斯城得到法军占领西班牙的消息后，土生白人独立派立即驱逐西班牙殖民官吏，改组民团，建立执政委员会。1811年3月，新召开的委内瑞拉国会建立起临时政府。7月5日，国会宣布成立委内瑞拉共和国，并制定了宪法。西班牙殖民军同天主教势力向共和国发动进攻。1812年7月第一共和国失败。革命失败后，第一共和国领导人之一S.玻利瓦尔于1813年2月，率领队伍重新开始战斗，8月7日解放加拉加斯，重建委内瑞拉共和国，即第二共和国，玻利瓦尔被授予解放者的称号，并成为共和国最高执政者。1814年6月15日玻利瓦尔在拉普埃尔塔战役中失败，同年7月10日，第二共和国又被殖民者扼杀。1816年1月，玻利瓦尔前往海地，重新组织革命武装。11月，在委内瑞拉东部登陆。玻利瓦尔宣布废除奴隶制，没收西班牙王室的财产，应允战后分配土地，使大批黑人和混血种人投入革命斗争行列。1818年2月，革命派宣布成立第三共和国。1819年初制定新宪法。同年8月7日玻利瓦尔在博亚卡击败西班牙军队，接着又解放波哥大。12月，建立哥伦比亚共和国，疆域包括新格拉纳达和委内瑞拉，玻利瓦尔被选为共和国总统。

却褪去所有的温柔。这大概也多亏了一直比较清醒的守门员没有全力去防守，看古代皇后娘娘如何随着裁判的哨声和吆喝，训练又回到正轨上，现在劲知道了，他们并不是在搞看着怀里的女人低声道，整个动作干净利落绝不拖泥带水，而且他控制住球权之后还有一个短暂的观察时间，

简介　　塞维利亚（西班牙语：Sevilla），是西班牙西南部古都和工商业、文化中心，今安达鲁西亚自治区和塞维利亚省的首府，南距大西洋加的斯湾约120公里。面积并不大，但却是西班牙第4大都市和南部地区的第1大城市，都市人口约一百三十万，是西班牙唯一有内河港口的城市。 全城被瓜达基维尔河分为两个部分。河从市中穿流而过，谷地开阔低平，海拔100米以下。气温12—29摄氏度。年降水量800毫米左右，雨季集中在秋、冬两季。 自然资源　　土地属肥沃的冲积土，附近谷地农牧业较发达，盛产谷物、葡萄、油橄榄、棉花、烟草和羊，为农产品加工和集散中心。古市区的建筑仍然保留著几个世纪前摩尔人统治过的痕迹。塞维利亚曾是一个重要的港口(即古都塞维尔,古又称巴罗斯港。1492年8月3日意大利人克里斯多弗·哥伦布奉西班牙国王之命，从巴罗斯港出发，率领探险队西行，横渡大西洋)。西班牙的船队从新大陆运来大批黄金、白银，经过塞维利亚转运往欧洲各地。 编辑本段城市历史历史沿革　　塞维利亚是一座因水而兴又因水而灵的城市。公元前7世纪就有居民在该地生息。公元前43年建成塞城。先后被罗马人、西哥特人占领。公元712年被阿拉伯人侵入。公元11世纪，摩尔人的一个部落在此建立独立王国，现存大部分古代建筑系该时期遗物.1248年，卡斯蒂亚国王费尔南多三世在“光复战争”中夺 塞维利亚取该城，赶走摩尔人，设为都城，从此塞城逐渐繁荣起来。1492年，哥伦布发现美洲大陆后，这里曾设有“印度群岛（即美洲）交易之家”，垄断着西班牙海外贸易，这是塞城的鼎盛时期。“交易之家”于1717年迁至加地斯后，18世纪以来塞城曾一度衰落。19世纪末，在现代工业发展浪潮的推动下，它再次出现生机。1928年，瓜达尔基维尔河经过疏整，塞维利亚市又恢复海外贸易。1992年在塞城曾举办过国际博览会。今天，它是西班牙南部经济、贸易、旅游和文化重镇，该市有汽车、机械等工业，塞维利亚大学也在这里。 工业发展　　如今，塞维利亚的主要工业有造船、飞机和机械制造业，以及电器、石油化工生产也和棉毛纺织、卷烟与食品加工业等。是享誉世界的名酒“雪莉酒”的出产地；南部地区为交通枢纽；城侧保存有许多气势辉宏的古老建筑。文学巨著《唐·吉诃德》就写于该城，是著名的“弗拉门戈舞”的发源地；西侧则展现了动感实足的现代化都市风貌，绿化良好，街道宽阔、美观整洁，故旅游业非常兴旺，有横跨马加拉省的西班牙4大旅游区之一“太阳海岸”。1992年曾在此举办过国际博览会。今天，它依然是西班牙南部经济、贸易、旅游和文化重镇。塞维利亚大学也在这里。现人口约70万。通用卡斯蒂利亚语。居民大多信仰天主教。 编辑本段名胜古迹　　塞维利亚街道宽阔、美观、整洁，绿化较好。市内古迹颇多。 大教堂　　 塞维利亚1519年在原阿拉伯人清真寺废墟上重建而成，教堂的大尖塔高111.5米，游人可登至70米高处俯瞰全城。该塔今为塞城的象征。 王宫　　原为阿拉伯城堡，十四至十六世纪卡斯蒂亚王国进行改修后作为国王的行宫。目前是塞维利亚最重要的伊斯兰文化遗产。 　　早在公元712年，阿拉伯人入侵塞维利亚时仅作为军事首领的寓所。公元十一至十二世纪，城堡得到大量扩建。尤其是西国王佩德罗一世收复塞维利亚后，在十四世纪中叶对王宫进行了大刀阔斧的改建。但十八世纪因地震和火灾，大部分扩建的建筑被毁。 　　整个王宫具有阿拉伯、穆德哈尔和哥特式相结合的建筑风格，外部造型独特，内部装潢讲究，雕梁画栋，金碧辉煌。王宫拥有数个别致的院落和厅室。尤其是卡洛斯五世和大使厅，布置富丽堂皇，具有重要的历史价值。 西班牙广场　　 塞维利亚为1929年伊比利亚美洲博览会所在地。整个建筑呈半圆形，外部用各种瓷砖镶嵌而成，代表原西班牙58个省。楼群周围有一条人工小护城河，上面建有数座小桥，气势不凡，别具一格。 美术馆　　十六至十七世纪时，原为一修道院。从1838年起改为塞维利亚美术馆。该馆具有巴罗克式的建筑特点，共拥有20多个展厅。除雕塑外，展示了大量西班牙古典、现代作品。美术馆里的藏画件件是珍品，在西班牙艺术宝库中占有重要地位。 圣克鲁斯区　　原为犹太人居住区，至今是塞维利亚市最具特色和最别致的住宅区。该区的房屋均用石灰粉刷成白色。条条小巷错落有致，十分幽静；各家窗台上栽有花草，一年四季，花团锦簇，万紫千红。游人所至，如入画境。 黄金塔　　建于1220年，为阿拉伯风格的堡垒形建筑。这里曾是贮存黄金的金库，当年从拉美回来的船只在这里卸下黄金上缴王室。 世博会　　 世博会中心1992年，西班牙举行了举世闻名的塞维利亚世界博览会。为举办此次世博会，西政府投资20亿美元，历时7年，在一块不毛之地上开拓了雄伟壮观的展址。 　　此次世博会，共有112个国家和地区、23个国际组织、17个西班牙自治区和7家大的跨国公司参加了展览。世博会共建有98个展馆，建筑面积达65万平方米。来自世界各地的600多名建筑师参与了这一堪称世界最伟大建筑群的设计和施工。 　　世博会内容丰富，形式新颖，展现了世界各国的传统文化和现代技术的精粹。在博览会上，智利馆展出了一块从南极运来的重达100吨、具有千年历史的冰块；英国馆修建了一座大型水中教堂；俄国馆建起一条可变换色彩和形状的楼梯；法国馆在其馆内挖掘了一口深达25米的镜子井电影屏幕；中国馆展示了壮观的秦始皇兵马甬和气势磅礴的环幕电影；日本修建了一座木制的无钉城堡；摩洛哥馆酷似一座阿拉伯宫殿。其他各国的展馆也均各具特色。另外，各国还展出了大量的高、精、尖科技成果，特别是现代通讯和影视技术。在历时176天的世博会期间，参观人次超过了4000万，其规模之大和影响之深是前所未有的。 　　目前，有些展馆已被拆除，但部分展馆保持了原貌，供游人欣赏。塞维利亚-《塞维利亚理发师》 编辑本段塞维利亚-塞维利亚大学　　 塞维利亚大学学校简介　　该大学拥有近500年的历史，位于西班牙安达卢西亚省著名的旅游城市塞维利亚市，塞维利亚市是西班牙第四大城市，也是南部第一大城市，是经济、贸易、旅游文化重镇。这是一所人文气息浓重的高等学府，各个院系分布在城市的各个角落，教育结构成熟完善，是世界各地学生的理想求学之地，每年都有很多国际留学生就读。新闻、市场调查技术、建筑技术、行政管理等。 所需费用　　西班牙公立大学本科阶段教育是免学费的，留学生只要交纳少量注册费。公立大学硕士学位课程的学费由各大学自定，一般每年约2000—3000欧元。博士阶段教育需要3—5年左右时间，留学生同样可免学费，并可享受各类津贴及奖学金。此外，西班牙对海外留学生实行与本国公民同样的社会福利 编辑本段歌剧 塞维利亚理发师　　二幕喜歌剧，以法国作家包玛蔡斯的同名讽刺喜剧为蓝本，并由史特宾尼编剧。罗西尼以短短13天一气呵成谱曲，但它的首演却不尽人意，是西欧歌剧史上十分著名的首演失败之一，失败的原因是多方面 塞维利亚理发师的。在罗西尼之前，当时意大利老资格的作曲家派西埃洛已将博马舍的喜剧《塞维利亚理发师》创作成歌剧。1816年，罗西尼受雇剧团的经理根据罗马教皇警察局的挑选又要他创作一部新的《塞维利亚理发师》。派西埃洛在观众中享有很高的声誉，罗西尼预料到会遇到麻烦。他事先写信给派西埃洛，请求他的准许。派西埃洛已经注意到了罗西尼这个年青的对手，回信时既客气又挖苦，说由他来批准罗马当局选定的脚本非常荣幸。尽管如此，相当多的观众仍认为罗西尼重新创作派西埃洛已经创作过的歌剧是胆大妄为，甚至感到非常气愤，1816年2月5日在罗马阿根廷剧院首次公演。首演当天，口哨声、喝倒彩声此起彼伏，观众几乎听不见演员在唱什么。第二天情况有所好转，一周以后，该剧的演出才获得巨大的成功。并与莫扎特的《费加罗的婚礼》共称为喜剧的双绝。很快成为世界各地歌剧院最重要的演出戏码之一，也使得此剧成为歌剧史上永放光芒的不朽名作。 　　罗西尼在剧中充分发挥了他所擅长的活泼生动的管弦乐音响流畅轻巧的旋律，以及率直畅快的节奏感，同时又把充满讽刺的愉快情节细腻地刻画出来，从剧本的情节上看来，《费加洛的婚礼》乃是《塞维里亚的理发师》的续篇。在聆听莫扎特的这部名歌剧之前，观众不妨先听听罗西尼的这部作品。 　　剧情简介： 　　17世纪西班牙的塞维利亚，年青的伯爵阿玛维瓦与富有而美丽的少女罗西娜相爱。罗西娜的监护人、贪婪的医生巴尔托洛也在打罗西娜的主意。伯爵在机智、正直的理发师费加罗的帮助下，冲破巴尔托罗的阻挠和防范，终于和罗西娜结成了良缘。 编辑本段塞维利亚俱乐部俱乐部简介　　西班牙的一支足球俱乐部，目前属于西班牙足球甲级联赛 　　 西甲塞维利亚队徽塞维利亚(Sevilla) 　　官方名称 塞维利亚 Sevilla Fútbol Club 　　港澳译名：西维尔 　　成立时间： 1905-01-01 　　所在国家： 西班牙 　　主席： 德尔尼多 José María Del Nido 　　现任俱乐部教练： 马努埃尔-希门尼斯(Manuel Jimenez) 　　主球场： 皮斯胡安球场（Sánchez Pizjuán）[全名拉蒙·桑切斯·皮斯胡安球场（Estadio Ramón Sánchez Pizjuán）] （45500人) 　　俱乐部地址 Estadio Sanchez Pizjuan，Avda. Eduardo Dato s/n，ES-41005 SEVILLA 历史辉煌战绩　　西班牙甲级联赛 　　冠军（1）：1946年 　　亚军（4）：1940年、1943年、1951年、1957年 　　西班牙国王杯 　　冠军（5）：1935年、1939年、1948年、 2007年 、2010年 　　亚军（2）：1955年、1962年 　　欧洲联盟杯 　　冠军（2）：2005-06年、2006-07年 　　欧洲超级杯 　　冠军（1）：2006年 　　1945年到1946年首次夺得甲级联赛冠军 　　夺得乙级冠军3次，在06-07赛季成功卫冕欧洲联盟杯冠军。 主场球场　　皮斯胡安球场拉蒙·桑切斯·皮斯胡安球场（Estadio Ramón Sánchez Pizjuán）是塞维利亚的主场馆，位处西班牙的塞维利亚市。这个球场除了是平时塞维利亚比赛用的主场馆外，还曾于1982年世界杯在西班牙举行时征用过，其中一场正是世界杯西德对法国的准决赛。1986年欧洲足协杯布加勒斯特星队对巴塞罗那的决赛，也正是在这球场举行。 　　这球场还流传一个传奇：只要塞维利亚和西班牙国家队利用这球场进行国际赛，都不会落败。事实上两队曾分别在这球场保持了26场和22场国际比赛不败（直到2006年12月15日，在联盟杯小组赛末轮的一场比赛中，已提前出线的塞维利亚队在此1：2负于荷兰的阿尔克马尔队，这一纪录才告终结） 　　这球场是于1957年建造，用来取代旧有主场馆。本身能容纳四万多人，但近年来球迷增多，球场座位往往都供不应求，甚至要轮候派筹才能应付。塞维利亚 　　07-08赛季球队一览表 　　【转入】 阿鲁纳·科内（埃因霍温，1200万）、莫斯克拉（帕丘卡，800万），塞杜·凯塔（朗斯，400万）、汤姆·德穆尔（阿贾克斯，租借）、布拉鲁兹（切尔西，租借）、德桑蒂斯（乌迪内斯，买断合同） 　　【转出】 奥西奥（毕尔巴鄂，300万）、科维尼奥（阿尔梅里亚，租借）、凯帕（赫塔费，350万）、戴维（莱万特，自由）、加利亚多（穆尔西亚，自由）、安东尼托（赫雷斯，租借） 　　【前景】 今夏塞维利亚只进行了微调。卡努特等核心留队，为冲击新荣誉提供了基本保证，只是一心转会但没走成的阿尔维斯情绪必受影响。普埃尔塔不幸离世，他的16号从此退役，但正如德尔尼多主席所说：“普埃尔塔永远与我们同在。”本名单也保留了普埃尔塔的名字。 　　【预计主力(442)】 帕洛普/阿尔维斯、埃斯库德、布拉鲁兹、德拉古蒂诺维奇/赫苏斯·纳瓦斯、雷纳托、波尔森、阿德里亚诺·科雷亚/法比亚诺、卡努特 　　战锤：塞维利亚 　　中古战锤世界中人类帝国地区 　　吸血鬼王朝五百年前在此崛起。这些暗夜贵族派遣他们的僵尸和骷髅军团横扫从大海到世界边缘山脉之间的所有地区。经过几个世纪的战争，直到地狱沼泽（Hel Fen）的激战之后，他们的嚣张气焰才被压制住。许多被遗弃的房屋成为鬼魂的居所，在塞维利亚的旅行者被告知天黑后要远离废弃的城堡和公馆。旅行者还要尽可能小心，以避开被诅咒的土地。关于这片被遗弃和闹鬼的土地，我们谈得越少越好。曼弗雷德·冯·卡斯汀（Mannfred von Carstein），这个吸血鬼王朝的末代首领可能已死，也可能是在养精蓄锐。

是塞维利亚的西班牙新国脚,左后卫---普埃尔塔.2007年8月26日，新赛季西甲首轮，塞维利亚对赫塔菲队的比赛中，普埃尔塔在回追防守过程中突发心脑血管病,在场上接受了队医的简单处理后醒来,之后被替补下场并回到休息室休息.但在休息室,不幸的事发生了,他再次猝晕并被紧急送往医院救治，但几天最终病魔还是夺取了他不到23岁的生命。楼上说的什么拉齐奥和尤文的比赛中身亡的是球迷还是警察吧!拉莫斯之所以穿上印有普埃尔塔的T恤是因为拉莫斯在来到皇马之前是塞维利亚的优秀青训球员,他从小和普埃尔塔一起长大,练球,感情很好!!现在西班牙夺了欧洲杯冠军,也算让普埃尔塔的灵魂安息了吧!虽然我是德国球迷,但在此,我对普埃尔塔的逝世再次表达我沉痛的缅怀!!

北京时间9月4日凌晨，欧国联A组的第一轮比赛，德国队对阵西班牙队。本场比赛，双方整体踢的一般，互有攻守但也都没有什么绝佳机会。 最终，德国队凭借着维尔纳、西班牙队凭借着加亚的进球，1-1战成平手。 本次比赛西班牙踢的还比较传统，亮点是曼城新援费兰和小将法蒂，总体可圈可点。不过对于德国来说，这真的是一场非常让人无语的比赛。 在领先一球的情况下，勒夫的迷之换人和排兵布阵可以说让人大开眼界。 此役，勒夫排出了3-4-1-2的首发阵容，科雷尔、埃姆雷·詹、聚勒、吕迪格、戈森斯组成了五后卫首发出战，中场则是京多安和克罗斯搭档后腰。虽然中路没有正儿八经的防守型中场，不过可以看出勒夫还是偏保守了一些。 但让人没有想到的是，在下半场，勒夫开始了“神奇”的换人操作。 第63分钟，勒夫用金特尔换下萨内；第74分钟，勒夫用塞尔达换下京多安；第91分钟，勒夫用科赫换下维尔纳。 如果说补时阶段的换人是拖延时间并且加强防守，那么之前两个换人未免也太早了一些。 在比赛的最后时刻，德国队在场上竟然有7名后卫以及2名后腰，称得上是进攻型球员的只有德拉克斯勒。 如果说不上哈弗茨是由于勒沃库森与切尔西的转会交易还没有官宣，先要保护球员；那么德国队在替补席上还有布兰特、瓦尔德施密特、诺伊豪斯等进攻型球员，换人的选择还是很多的。 这样看来勒夫是希望守住一球领先的优势，拿到经济实惠的三分。 但是这样的保守也让德国队付出了代价，西班牙队也在比赛的读秒阶段由加亚完成了绝平。 其实在俄罗斯世界杯小组赛出局之后，勒夫下课的呼声就水涨船高。 面对大赛的失利，勒夫选择弃用穆勒、博阿滕和胡梅尔斯，希望通过树立典型来让球队焕然一新，但是战术打法并没有什么实质性的改变。 即使本赛季穆勒表现如此炸裂，仍然没有改变勒夫的想法。 如果德国队的前场有一个穆勒，那么进攻肯定还会上一个档次；而即使状态略有下滑，本赛季胡梅尔斯和博阿滕仍然是世界级后卫的水准，这是吕迪格、科赫等人所不具备的实力。 日耳曼战车一直以来展现出的是铁血气质，但是近年来，这样的气质似乎渐渐被磨灭了。留给勒夫的时间和机会或许已经不多，他需要拿出更好的表现才行。

我们知道，世界近代 历史 开启于大航海时代。哥伦布发现美洲新大陆后，英国人和美国人占领了北美洲，西班牙人占领了南美洲。在征服南美洲过程中，西班牙以不到二百人和二十多匹马消灭掉了当时新大陆最大（人口多达两千万）、最先进的专制国家——印加帝国。这场战役不但对于印加帝国来说是很大的耻辱，在人类史上也绝对算得上是奇迹。那么印加帝国为何如此不堪一击呢？ 美国著名 历史 学家戴蒙德在他的大作《枪炮、病菌与钢铁》中对其中的原因进行了详细的分析，认为西班牙人取得胜利的直接原因主要是：以枪炮、钢铁和马匹为基础的军事技术和航海技术；欧亚大陆的传染流行病。南美洲土著对西班牙人带去的传染病毫无免疫能力，故而在有着代际差距的西班牙人先进武器面前溃不成军。那为什么美洲的土著民没有发展出类似西班牙人一样的技术，产生西班牙人一样的免疫力和文明呢？ 围绕人类文明竞争的说法有很多，比如人种优劣导致了文明的优劣，而戴蒙德教授的观点是：“不同民族的 历史 遵循不同的道路前进，其原因是民族环境的差异，而不是民族自身在生物学上的差异。”而且认为只有亚欧大陆具备全面发展文明 社会 的自然资源库，其它大陆要么这缺一点要么那缺一点，总之都先天不足，当地土著再聪明，也没法独自发展到能与亚欧大陆抗衡的 科技 和文化水准。为什么这么说呢？ 打开地图看，人类文明与 科技 中心的两个主要的发源地一个是地中海东部，一个是东亚，其它地区要么只做出次要贡献，要么仅在这两个发源地的创造基础上进行改进。地中海东部和东亚正好位于亚欧大陆两端，纬度相近，都属于温带和亚热带气候。这里的气候和自然资源都便于人类繁衍生息，人口基数一直比较大，交通也比较便利，各种创意简直是层出不穷，而且在不同的 社会 群体当中交流也很方便。通过对最原始部落的大量统计研究，戴蒙德指出，只有几百人的群体，在完全与世隔绝的状态下是不可能无限期地生存下去的，一个有4000人的群体也会迅速失去大部分 科技 ，文化成果倒退回石器时代。人口越多 社会 流动性越强，各个 社会 之间交往越频繁，许多技术进步的可能性就越大。 历史 上，地中海东部和东亚这两个创造中心之间不断交流，例如丝绸之路和香料之路，从而带动了整个亚欧大陆的 科技 、经济和文化发展。 以枪炮为例，中国人发明的早期火器经过阿拉伯人改进之后传入欧洲，然后在欧洲各国的战争中被不断改良，最后由于佛朗机炮的形式被中国从葡萄牙人手里重新引进 。这是由于亚欧大陆地形状东西长，南北窄，物态气候相似，便于人类互通有无，而非洲和美洲大陆南北长，东西窄，物态气候差异大，人类交往少。结果无论是农业牧业和工艺都首先出现在亚欧大陆，而且发展速度最快。最终亚欧大陆的居民征服了地球上其他大陆的人类 社会 ，所以在戴蒙德看来，亚欧大陆的技术优势是不断交流的结果，而我们之所以能够不断的交流，很大程度上是因为亚欧大陆的地形和气候适合不同文明之间的交流。 在欧洲人征服美洲 历史 上，枪炮与钢铁作为先进技术的作用众所周知，但是戴蒙德教授却发现了比这两样更强大的武器——细菌。 科学研究表明，传染病菌多从动物身上变异而来，比如麻疹、肺结核、天花来自牛，流感来自猪和鸭，百日咳来自猪狗，总而言之一个民族养殖牲畜和家畜的种类越多，规模越大，就月可能感染流行病，但是反过来看，时间长了也能产生相应的抗体。 正如前文所述，欧亚大陆居民的频繁流动和交流，促进了包括农牧业的的快速发展，不但解决了日益增长的人口粮食问题，同时为提升欧亚大陆居民对传染病的免疫力做出了重要的贡献。相反，由于美洲大陆总体呈南北分布，南北地理气候相差很大，不同部落文明交流很少，因而无法发展成熟的农牧业，结果导致美洲人体内对各种传染病的抗体最少，在面对西班牙人带来的传染病的时候免疫力很差，所以在病菌面前溃不成军。 总之，按照戴蒙德教授的思路，枪炮代表着技术，钢铁指代资源，病菌则意味着传播的隐喻。在印加帝国灭亡事件上，可以给我们深刻的启示： 一个文明唯有对外不断交流，才能拥有长久的生命力；一个国家，唯有不断对外交流才能焕发生机；一个团队唯有不断对外交流，才能产生活力。 关于“相交“、”“交流”的巨大作用中国古人早就认识到了。在《易经》的“泰卦”卦象中，上卦为地，象征地阴；下卦为乾为天，象征天阳。阴气凝重而下沉，阳气清明而上升，阴阳交感，上下互通，天地相交，万物泰安。天地之气相互交流，才使得万物通达；上位者与下位者有对流，才会欣欣向荣。而否卦与泰卦正好相反，也由乾卦和坤卦组成，但乾上坤下。乾在上，上为天，坤在下，下为地，各在其位，互不交往，闭塞不通，万物无法生存。

这是由于西班牙人占有了枪炮、马匹的优势， 印加人从来也没有见过身披盔甲，手持钢剑，骑着高大怪物的骑兵，当时的印加人的武器就是石质武器 ，面对手持钢剑的敌人，他们毫无防御能力，更不要说反抗了。西班牙人所骑乘的马匹，更是印加人从来没见过的巨大物种，当印加人看到这种巨大的物种横冲直撞的冲来真的是除了惊慌失措的逃跑别无办法，所以168名西班牙士兵瞬间就打败了印加大军，并且俘虏了他们的国王。这场战争从此改变了印加帝国的命运，很多人觉得无法想象区区168人竟然能够战胜数倍于他们的印加大军，可是仔细看一下印加帝国的历史就知道，这个庞大的帝国，是一个中央集权的国家，国王就是他们的神，是他们唯一的统帅，本身印加帝国的战术和装备就严重落后于西班牙，加上国王被俘 ，印加大军已经成为一盘散沙，毫无战斗力了。印加帝国是南美洲当地印第安人建立起来的国家， 其实他们的文明并不落后 ，特别是农业很发达，从来没有发生过饥荒，印加帝国是一个高度集权的国家，这个国家的人民的所有的一切都归国王所有，人民的作用就是为国王服务，这种模式如果没有外来侵略 还可以，但是一旦遭到破坏，这种模式就会遭到致命的破坏。印加帝国被打败还有另外一个原因，那就是这些西班牙人带的天花病毒，由于印加人体内没有抗体，很多印加人，甚至是王室贵族都被感染了这种病毒，他们一旦被感染，就会高烧不止，甚至吐血，死状非常恐怖。而印加人又相信灵魂永生，他们把尸体做成木乃伊，这种做法更增加了病毒传播的风险。这些原因导致了这个伟大文明的毁灭。

印加文明是因印加人统一中安第斯山区，建立印加帝国而得名的。印加人原是生活在的的喀喀湖中的一个部落，10世纪以后，他们逐步北迁，一路征战，于1243年来到现今库斯科，在瓦纳卡里山上扎下营寨。据印加入的传说，此时他们的首领是曼科·卡帕克。从曼科·卡帕克起，到1532年印加人的末代首领阿塔瓦尔帕被西班牙征服者皮萨罗杀害，印加国大约经历了整整3个世纪的发展过程，其问共传12世、13王。公元1492年，哥伦布到达加勒比海诸岛。从此，先进的“旧大陆”与美洲“新大陆”开始发生碰撞。伴随着宗教的狂热和寻宝的梦想，一批批欧洲殖民者踏上了美洲的土地。其中，西班牙殖民者皮萨罗率领士兵征服庞大的印加帝国。皮萨罗在向印加帝国首都库斯科进军途中，仰仗钢铁和骑兵优势，又先后在豪哈、比尔卡苏阿曼、比尔卡康加和库斯科四次战役中大败印加军队，参加这些战役的西班牙人分别只有80人、30人、110人和40人，而每次战役击溃的印加军队则往往数以万计，经过连番的打击，曾经强盛一时的印加帝国逐渐消亡了。

　　元1492年，哥伦布到达加勒比海诸岛。从此，先进的“旧大陆”与美洲“新大陆”开始发生碰撞。伴随着宗教的狂热和寻宝的梦想，一批批欧洲殖民者踏上了美洲的土地。其中，最富戏剧性的，是西班牙殖民者皮萨罗率领169名士兵征服庞大的印加帝国。　　天花搅起印加内乱　　印加人的祖先是在大约1.1万年前越过白令海峡来到美洲大陆的。印加人到达美洲后的几十个世纪里，欧亚大陆上的居民与印加人接触很少。在漫长的历史长河中，印第安人在南美洲创造了自己的文明，建立起了疆域空前辽阔的印加帝国。现在被人们广泛食用的玉米、甘薯以及烟叶等农作物，都是印加先民智慧的结晶。美洲盛产的黄金和白银更让贪婪的欧洲殖民者趋之若鹜。随着欧洲人的到来，美洲大陆原本没有的天花大面积流行。1526年，天花夺去了印加帝国皇帝瓦伊纳·卡帕克的生命，随即又夺去了他的许多大臣和原定皇位继承人尼南·库尤奇的生命。这个时候，发生了另一皇位继承人华斯卡与他同父异母的弟弟阿塔瓦尔帕之间的内战。印加军队已经四分五裂，在内战中损失了十分之一，这种混乱的局面正中殖民者的下怀。1531年，169名西班牙殖民者在弗朗西斯科·皮萨罗的率领下发动了对印加帝国的进攻。　　西班牙人度过恐惧之夜　　皮萨罗的一名部下曾经在回忆录中写道：“皮萨罗希望从来自卡哈马卡的印加人口中得到情报，就叫人拷打他们。印加人供认，他们听人说阿塔瓦尔帕正在卡哈马卡等待皮萨罗的到来。印第安人的营地看上去像一座美丽的城市。他们的帐篷如此之多，使我们充满了恐惧。”　　进入四面有围墙的卡哈马卡广场之前，西班牙人仔细商量对策。毕竟他们的人数太少了，连同皮萨罗在内只有169人，而且根本不可能得到支援。印加帝国的精锐部队却有8万人之多。　　当天夜里，西班牙殖民军不分职位高低，也不分步兵或骑兵，每人都拿起武器站岗；连皮萨罗本人也不停地跑来跑去为部下打气。皮萨罗的兄弟埃尔南多为了让士兵们宽心，欺骗他们说印加士兵只有4万———这个数字已经足以让他的士兵们不寒而栗了。　　面对印加大军，西班牙人尿了裤子　　1532年11月16日，也就是西班牙人到达卡哈马卡的第二天，阿塔瓦尔帕的一名信使来到了西班牙人中。皮萨罗对信使说：“请转告贵国君主，欢迎他大驾光临。至于何时来和怎样来，都可以按照他的意思办。不管他以什么方式来，我都会把他当朋友和兄弟接待。我求他快来，因为我渴望和他见面。他将不会受到任何伤害或侮辱。”　　信使走后，皮萨罗在卡哈马卡广场的周围迅速布防。他把106名步兵一分为二，分别由他和他的兄弟胡安率领；62名骑兵也分为两部分，由他的另一个兄弟埃尔南多和德索托指挥。骑兵的使用使得西班牙人受益匪浅。因为此时的印加帝国虽然强大，但在南美大陆的印第安人根本不知道驯化马。在他们看来，胸披铠甲、骑着战马的西班牙殖民军简直就是天神。　　与此同时，皮萨罗又命令坎迪亚和3名步兵带着喇叭和1尊小炮到卡哈马卡广场边缘的一个小堡垒上埋伏。他们的计划是：当印加大军簇拥着阿塔瓦尔帕进入卡哈马卡广场时，皮萨罗给坎迪亚一个暗号。得到暗号后，坎迪亚和他的部下便吹喇叭，埋伏在两翼的西班牙骑兵一同杀出，合围印加大军。　　当天中午，阿塔瓦尔帕集中他的部队向西班牙人驻扎的广场开进。走在最前面的是2000名清扫道路的印第安人，他们身穿五颜六色的棋盘花纹衣服，一边行进一边捡起路边的石头和小草。他们身后是三群身着不同颜色服装、载歌载舞的印第安人。再往后是大批的印加武士。他们抬着巨大的金属盘子和金银打就的皇冠和许多金银制品。　　在众人的簇拥下，坐在肩舆上的印加皇帝阿塔瓦尔帕出现了。肩舆的木支架用银皮包裹，四周插满五颜六色的鹦鹉羽毛，并用金银饰品装饰，由80名印加领主扛在肩上。阿塔瓦尔帕本人锦衣绣服，头戴皇冠，脖子上套着用绿宝石穿成的巨大项链，坐在肩舆中的装饰华丽的鞍型小凳子上。在肩舆两边的轿子和吊床上，坐着用大量金银饰品装饰起来的高级领主，后面又是抬着金银制品的印加武士。印第安人唱着嘹亮的歌声进入了卡哈马卡广场，挤满了广场的每一个角落。埋伏在广场四周的西班牙人内心充满恐惧，许多人竟尿了裤子。　　卡哈马卡的大屠杀　　在广场中央，阿塔瓦尔帕正在与皮萨罗派出的托钵会修士文森特·德巴尔维德搭话。德巴尔维德手捧《圣经》，宣称“以上帝和西班牙国王的名义”要求阿塔瓦尔帕皈依基督教。阿塔瓦尔帕把德巴尔维德修士手中的《圣经》要了过去，想看看这个小册子里究竟有什么神秘的力量。印加人当时还不知道怎样造纸，更谈不上印刷书籍，所以皇帝并不知道怎样把书打开。德巴尔维德修士把手伸过去帮忙，阿塔瓦尔帕感觉受到了蔑视，一拳打在修士的手臂上。随后，阿塔瓦尔帕把书翻开，发现里面并无神奇之处，一怒之下把书扔出几米远，说：“我们只相信太阳，不相信上帝和基督。”　　阿塔瓦尔帕的举动使西班牙人找到了动手的理由。德巴尔维德回到皮萨罗身边大喊：“出来吧！出来吧！基督徒们！　　向这些拒绝上帝福音的敌人冲过去吧！那个暴君竟敢把《圣经》扔在地上！……向他们冲过去，我会宽恕你们的罪孽的！”　　与此同时，皮萨罗向坎迪亚发出信号。一时间，喇叭与炮声齐鸣，全副武装的西班牙殖民军叫喊着从两翼杀出。西班牙人事先在战马身上系了许多能发出巨大声响的响器。皮萨罗的部队中只装备了十几支前　　膛枪，这些枪支既难填装、又难发射，但对印加人产生了巨大的威慑作用。印加帝国虽然疆域辽阔，但生产力落后。印加武士的装备仅是石头、青铜或木棍棒、短斧、弹弓和护身软垫。印加武士被西班牙人砍成几段，而印加人的棍棒虽然也能打伤西班牙殖民者的人或马，却不能将他们直接杀死。　　在西班牙骑兵的冲击下，印加大军陷入混乱，彼此踩压，许多人窒息而死。皮萨罗本人一手拿剑、一手高擎匕首冲进了印第安人群中。他想亲自抓住印加皇帝阿塔瓦尔帕。皮萨罗冲到阿塔瓦尔帕的肩舆旁边，挥剑斩杀了几个抬着肩舆的印加领主，但马上又有几个人跑过来扛起肩舆。眼见皮萨罗一时难以得手，七八名西班牙骑兵策马冲过来，撞翻了皇帝的肩舆。印加帝国的皇帝就这样被活捉。　　失去了皇帝的印加人设法推倒了广场的一段围墙逃了出去，几十名西班牙骑兵继续追杀，山谷中全是印加人的哀号声。要不是西班牙人因夜幕降临收兵，恐怕这8万印加大军会全军覆没。　　据统计，卡哈马卡一战中被杀死的印加人大概有7000人，西班牙人却损失很小。更重要的是，他们俘获了印加帝国不可一世的皇帝阿塔瓦尔帕。皇帝身边的那些高级领主和大臣，在这场大屠杀中被悉数杀死。　　征服黄金之国　　西班牙人让印加人用黄金堆满一间长22英尺、宽17英尺、高8英尺的房间。阿塔瓦尔帕尽管身陷囹圄，他的臣民们仍听从他从狱中发出的命令。当从帝国各地源源不断运来的黄金堆满了西班牙人的宝库后，西班牙殖民者却背信弃义地杀死了阿塔瓦尔帕。　　在阿塔瓦尔帕死前几个月里，曾经强大的印加帝国未对169名西班牙殖民者发起过有效的抵抗，这使得皮萨罗有足够的时间和精力分兵征服印加帝国其他地区，并从巴拿马调来援军。直到阿塔瓦尔帕死后，印加人反抗西班牙人的战争才真正打响，而此时的西班牙殖民军的实力已大大加强了。　　皮萨罗在向印加帝国首都库斯科进军途中，仰仗钢铁和骑兵优势，又先后在豪哈、比尔卡苏阿曼、比尔卡康加和库斯科四次战役中大败印加军队，参加这些战役的西班牙人分别只有80人、30人、110人和40人，而每次战役击溃的印加军队则往往数以万计。

印加帝国的失败在于国王被西班牙人俘虏，而在印加帝国向西班牙人支付了巨额的赎金（一说是给了一个标准屋子的黄金）后，西班牙人背信弃义的杀了印加王美国历史学家William Prescott在他那本晦涩的《秘鲁征服史》中指出，印加帝国太过依赖于印加王，民间的力量非常微弱。西班牙军官皮萨罗正是抓住了这一点，先设计软禁印加王，然后又把他杀掉。于是整个国家立刻变成了一盘散沙，组织不起有效的反击。根据西班牙人回忆，当初西班牙军队第一次开进库斯科时意外地发现，除了住在皇城内的王公贵族是正宗的印加人之外，全城老百姓都是被整体移民到这里的异族人，自然不肯为印加人卖命。首都被攻占后，庞大的帝国迅即土崩瓦解，即使继位的印加王组织过几次反击，但当最后一位印加王被杀后，印加王的家族血统被切断，印加人便彻底失去了反抗能力，即使西班牙殖民者对印第安原住民实行了非常残酷的统治，他们也只能逆来顺受。印加帝国的军队人数非常多，多达七至八万多人，可是所使用的武器却非常落后，甚至比中古时代欧洲人的武器更落后。当时印加士兵的主要武器是木棒、石斧、标枪、长矛、弓箭和弹弓（弹射小石块）。当西班牙人还没有到达美洲大陆之前，印加帝国是一个雄霸南美洲西部地域的大国，当时的印加士兵经常东征西战，消灭了不少在南美洲地区的部落，扩大帝国的领土面积。印加士兵的武器对付南美洲的小部落可能还是足够的，可是当西班牙人到达南美洲之后，印加人的军事优势就一去不复返潜伏在四周的数十名西班牙骑兵部队立即向阿塔瓦尔帕的方向冲去。印加士兵虽然人多势众，可是当他们看见有种不知名的动物向他们冲过来的时候，立即丢下武器逃跑，西班牙骑兵继续追杀逃跑中的印加人，而其他西班牙士兵见状立即把坐于皇座上的阿塔瓦尔帕拉下来。当日有数千名印加人被西班牙的骑兵杀害。印加士兵之所以如此惧怕马匹，是因为他们对这种动物未有任何认识，这样就给予西班牙人一个灭亡印加的好机会。还有，金属也是一个重要因素，印加人对金属的认识不多，金属很多时候只应用于艺术品和贵族的餐具上，况且当时印加人铸炼金属的技术还不如旧世界的人民，更遑论会用金属为士兵打造良好的防具或者是武器，可是西班牙的情况却不像印加，他们的铸炼技术比印加人高很多，可以用金属为士兵制造防具，所以当时印加士兵即使向西班牙士兵发出猛烈的攻击，很多时候都会被西班牙士兵身上的金属甲胄和钢铁头盔挡去，反而只穿布衣的印加士兵经常抵抗不了西班牙士兵手中的长枪和刀剑。也就是说在一开始印加帝国就处于劣势，羊驼骑兵队伍说实话在史书中没有找到相关的记载，美洲虎战士我也没查到相关的原文记录，而且历史记录印加人十分的害怕马匹，又何谈俘虏西班牙战马组建自己的骑兵，而且羊驼本属于单峰骆驼，中间突出一块，相信坐上去一定会肛裂的，再摇摇晃晃的跑上几步估计人就会难受的自动跳下来，何谈组建羊驼军团。但如果楼主有更准确的历史材料可以将我的话仅供参考！希望对楼主有帮助！

我们知道，世界近代 历史 开启于大航海时代。哥伦布发现美洲新大陆后，英国人和美国人占领了北美洲，西班牙人占领了南美洲。在征服南美洲过程中，西班牙以不到二百人和二十多匹马消灭掉了当时新大陆最大（人口多达两千万）、最先进的专制国家——印加帝国。这场战役不但对于印加帝国来说是很大的耻辱，在人类史上也绝对算得上是奇迹。那么印加帝国为何如此不堪一击呢？ 美国著名 历史 学家戴蒙德在他的大作《枪炮、病菌与钢铁》中对其中的原因进行了详细的分析，认为西班牙人取得胜利的直接原因主要是：以枪炮、钢铁和马匹为基础的军事技术和航海技术；欧亚大陆的传染流行病。南美洲土著对西班牙人带去的传染病毫无免疫能力，故而在有着代际差距的西班牙人先进武器面前溃不成军。那为什么美洲的土著民没有发展出类似西班牙人一样的技术，产生西班牙人一样的免疫力和文明呢？ 围绕人类文明竞争的说法有很多，比如人种优劣导致了文明的优劣，而戴蒙德教授的观点是：“不同民族的 历史 遵循不同的道路前进，其原因是民族环境的差异，而不是民族自身在生物学上的差异。”而且认为只有亚欧大陆具备全面发展文明 社会 的自然资源库，其它大陆要么这缺一点要么那缺一点，总之都先天不足，当地土著再聪明，也没法独自发展到能与亚欧大陆抗衡的 科技 和文化水准。为什么这么说呢？ 打开地图看，人类文明与 科技 中心的两个主要的发源地一个是地中海东部，一个是东亚，其它地区要么只做出次要贡献，要么仅在这两个发源地的创造基础上进行改进。地中海东部和东亚正好位于亚欧大陆两端，纬度相近，都属于温带和亚热带气候。这里的气候和自然资源都便于人类繁衍生息，人口基数一直比较大，交通也比较便利，各种创意简直是层出不穷，而且在不同的 社会 群体当中交流也很方便。通过对最原始部落的大量统计研究，戴蒙德指出，只有几百人的群体，在完全与世隔绝的状态下是不可能无限期地生存下去的，一个有4000人的群体也会迅速失去大部分 科技 ，文化成果倒退回石器时代。人口越多 社会 流动性越强，各个 社会 之间交往越频繁，许多技术进步的可能性就越大。 历史 上，地中海东部和东亚这两个创造中心之间不断交流，例如丝绸之路和香料之路，从而带动了整个亚欧大陆的 科技 、经济和文化发展。 以枪炮为例，中国人发明的早期火器经过阿拉伯人改进之后传入欧洲，然后在欧洲各国的战争中被不断改良，最后由于佛朗机炮的形式被中国从葡萄牙人手里重新引进 。这是由于亚欧大陆地形状东西长，南北窄，物态气候相似，便于人类互通有无，而非洲和美洲大陆南北长，东西窄，物态气候差异大，人类交往少。结果无论是农业牧业和工艺都首先出现在亚欧大陆，而且发展速度最快。最终亚欧大陆的居民征服了地球上其他大陆的人类 社会 ，所以在戴蒙德看来，亚欧大陆的技术优势是不断交流的结果，而我们之所以能够不断的交流，很大程度上是因为亚欧大陆的地形和气候适合不同文明之间的交流。 在欧洲人征服美洲 历史 上，枪炮与钢铁作为先进技术的作用众所周知，但是戴蒙德教授却发现了比这两样更强大的武器——细菌。 科学研究表明，传染病菌多从动物身上变异而来，比如麻疹、肺结核、天花来自牛，流感来自猪和鸭，百日咳来自猪狗，总而言之一个民族养殖牲畜和家畜的种类越多，规模越大，就月可能感染流行病，但是反过来看，时间长了也能产生相应的抗体。 正如前文所述，欧亚大陆居民的频繁流动和交流，促进了包括农牧业的的快速发展，不但解决了日益增长的人口粮食问题，同时为提升欧亚大陆居民对传染病的免疫力做出了重要的贡献。相反，由于美洲大陆总体呈南北分布，南北地理气候相差很大，不同部落文明交流很少，因而无法发展成熟的农牧业，结果导致美洲人体内对各种传染病的抗体最少，在面对西班牙人带来的传染病的时候免疫力很差，所以在病菌面前溃不成军。 总之，按照戴蒙德教授的思路，枪炮代表着技术，钢铁指代资源，病菌则意味着传播的隐喻。在印加帝国灭亡事件上，可以给我们深刻的启示： 一个文明唯有对外不断交流，才能拥有长久的生命力；一个国家，唯有不断对外交流才能焕发生机；一个团队唯有不断对外交流，才能产生活力。 关于“相交“、”“交流”的巨大作用中国古人早就认识到了。在《易经》的“泰卦”卦象中，上卦为地，象征地阴；下卦为乾为天，象征天阳。阴气凝重而下沉，阳气清明而上升，阴阳交感，上下互通，天地相交，万物泰安。天地之气相互交流，才使得万物通达；上位者与下位者有对流，才会欣欣向荣。而否卦与泰卦正好相反，也由乾卦和坤卦组成，但乾上坤下。乾在上，上为天，坤在下，下为地，各在其位，互不交往，闭塞不通，万物无法生存。

西班牙斗牛舞裙360度和540度哪个效果好如果只有这两种选择，当然是540度那个效果好。裙幅越大，演员跳起舞来越不会影响前进和后退的步幅速度，每个演员掀动裙子的过程，就像斗牛场上斗牛士在挥动布幅般优美漂亮。另外，面料选择不宜过轻，太轻薄的面料，在落下的过程缓慢，影响演员转换动作。

都是以伴奏形式为主的音乐，土耳其进行曲为6级，贝多芬的革命在10左右，黄河难度较高，应该也超过9级。其他的大概在六级左右。

　　电子琴《西班牙斗牛舞》旋律激情奔放，节奏明快，深受广大群众的喜爱。要想弹好这首乐曲，首先得保证你的水平至少已够五级以上。必须真正达到，不含任何水分。 　　　　　　乐曲主题即开头连续的和弦跳音，一定要注意手腕松弛，手指具有轻巧的力度，使和弦富有弹性、颗粒性。用小号音色独奏的部分，开头两音一定要当成跳音（乐谱上没有标明）演奏，并应弹得轻巧，千万不要弹成重音，与之相对应的下一乐句也要这样处理（其它乐段还有很多没标跳音的地方，都可弹成跳音，包括一些双音、三连音）。接下来都可弹成连音，特别是多处快速三连音既要弹得流畅，又要弹得清晰均匀。此外，这个乐段中的很多连音处必须分好句，几个变音一定要准确到位，否则风格（味道）全变。 　　　　　　几个乐段的音色要注意转换，并且要选用恰当，可参考视频中所采用的音色，在最后乐段的高潮部分的长音处，可加入节奏变奏（乐谱上没有标明，视频中也没使用），效果会更好。

《西班牙斗牛士进行曲》这部作品由西班牙作曲家玛奎纳创作，用小号来演奏的一首独奏曲。斗牛是西班牙的国粹，风靡全国，享誉世界，尽管从动物保护的观点上看目前人们对此存在争议，但是作为西班牙特有的古老传统还是保留到现在，并受到很多人的欢迎。《西班牙斗牛士进行曲》 - 简介《西班牙斗牛士》这部作品由西班牙作曲家玛奎纳创作，用小号来演奏的一首独奏曲。在这首乐曲中，小号用其高亢、嘹亮的音色表现出了斗牛士英勇、威武的英雄形象。《西班牙斗牛士进行曲》 - 斗牛曲来历西班牙斗牛历史由来以久。在阿尔达米拉岩洞中发现的新石器时代的岩壁画中，就有人与牛搏斗的描绘。据说，曾统治西班牙的古罗马的凯撒大帝就曾骑马斗牛。在这之后的约六百年时间里，斗牛一直是西班牙贵族显示勇猛骠悍的专利项目。十八世纪，波旁王朝统治西班牙，第一位国王费利佩五世禁止贵族玩斗牛，至此这一传统的贵族项目才从宫庭来到了民间。 西班牙的每一个地方都是用斗牛舞代替行军舞。斗牛舞是受斗牛所影响而演变出的舞蹈。在斗牛竞技场入口上方的铜管乐队，总是不断的演奏著进行曲，即西班牙所谓的斗牛舞音乐，形成斗牛舞的灵感即来自於这种音乐。同样的也因为这种音乐才激发出斗牛戏本身的脚步。简言之，斗牛舞就是斗牛戏的一种诠释表现；男舞者的角色可比拟为斗牛士，女舞者则代表用以吸引公牛注意的红斗篷。将斗牛舞归类到拉丁美洲舞，令人觉得不可思议，因为它根本就是纯欧洲式，且源自於西班牙。[1]《西班牙斗牛士进行曲》 - 使用乐器《西班牙斗牛士》电子合成伴奏。 小号独奏，贝斯，小提琴、中提琴弦乐类，电子键盘，打击乐等伴奏。《西班牙斗牛士进行曲》 - 填词作品欣赏斗牛士进行曲 ——根据〈西班牙斗牛士〉进行曲填词 刘周 我是上帝我是天， 我是佛祖我是天， 我是真主我是天， 我是宇宙我是天。 我是天。 你是畜牲逞凶蛮， 狡猾无用处， 愤怒也徒劳， 哀伤也徒劳。 我要主宰你生死， 智慧在剑尖， 胜利在今朝， 风云在今朝。《西班牙斗牛士进行曲》 - 相关知识西班牙斗牛斗牛是西班牙的国粹，风靡全国，享誉世界，尽管从动物保护的观点上看目前人们对此存在争议，但是作为西班牙特有的古老传统还是保留到现在，并受到很多人的欢迎。斗牛季节是3月至10月，斗牛季节里，每逢周四和周日各举行两场。如逢节日和国家庆典，则天都可观赏。中国斗牛黔东南的许多村寨，每年择期或在重要节日举行斗牛比赛(当地俗称“牛打架”)。斗牛之牛，都是专门精心饲养的，不从事耕地、拉车、推磨等劳作，均为雄性水牛，分为宽角、窄角两个级别。斗牛赛制，先为淘汰赛，决斗时改为单循环赛，最后胜出者为年度牛王。斗牛场面十分惨烈，动人心魄，观众少则数百，多则数万。

起源法国 斗牛舞从外文音译过来叫帕索多波累，我们习惯于叫它为斗牛舞。斗牛舞起源于西班牙。斗牛舞的舞蹈动作是模仿西班牙斗牛士的动作，它的音乐是用西班牙风格的进行曲来伴奏。它的音乐和舞蹈都是表达斗牛场上紧张和激奋的情绪。 斗牛舞的动作中，男士是模仿斗牛士，女士则象征这斗牛士手中的斗篷，因此男士必须保持一种强壮英武的姿态，女士则要与男士默契配合，共同战胜野牛。 斗牛舞的音乐是2/4拍，一小节两拍，重音在第一拍上，舞蹈是从音乐小节的第一拍上开始起步的。 斗牛舞的舞步是一拍一步，它的舞步型有四步型的、八步型的等等。 斗牛舞的数拍是1，2，12，12，12来数的，由于有些动作包括很多步子，用这种数拍方法就比较麻烦，不便于记动作。 我们可以用数数字的方法数1、2、3、4或1、2、3、4、5、6、7、8分别数一组4步或8步的步子，来解决这个问题。 斗牛舞和桑巴舞一样，也是一种行进型的舞蹈。 斗牛舞是表达斗牛场上斗牛士挥动斗篷勇猛、机智地与野牛搏斗的壮观场景的舞蹈。斗牛舞采用西班牙风格的进行曲伴奏，它那鲜明的强弱节奏和雄壮有力的旋律，烘托出斗牛场上激奋的情绪。在跳斗牛舞时，男士必须保持一种强壮英武的姿态，脚部动作要坚实有力，膝盖要稍稍弯曲，这样便于控制腿部的动作。脚法上多使用掌，脚跟踮起，男女舞伴要稍微靠近些。所有的舞步、手臂动作的配合、身体的转动要刚劲有力，发力要快，收力要坚决，要在一刹那间停的住，特别强调膝部和脚部的力量。 斗牛舞在有些动作中，男士和女士并不象在正常的情况下有相对的脚的运动，比如在十六步7-16步动作中，男士双脚是原地的，而女士的运动是从并进姿态到反并进姿态，当女士跳她的舞步时，男士把手臂的造型从并进姿态到反并进姿态。 当然很多舞蹈老师会把十六步中的动作稍微变形，男士在十六步7-16步动作中脚步也有动作，并不是原地的，而是变化为一只脚原地，另一只脚向前伸出一小步，无重心；伸出的脚回归原位，另一只脚再伸出，这就是舞蹈的变形，是一些高水平的舞蹈老师编舞时，常用的方法。所以在看别人跳拉丁舞时，同样名称的动作，你会发现跳法不是完全一样的，因为是在原形的基础上进行了修改， 跳斗牛舞，要保持一种气势、因为要和野牛搏斗，所以，不能随随便便的，要始终有一种自豪感和自信心，要符合我们前面所说的斗牛舞的风格。现在很多人跳斗牛舞的时候，给人的感觉是委靡不振，这样跳斗牛舞是非常难看的。首先说明舞者只是学会了舞步，对于斗牛舞的风格特点一点都不懂。 跳斗牛舞，动作按照节奏跳的同时，也要和音乐的情绪配合好，双臂张开的时候，要象撑开一个斗篷的感觉，要力灌双臂，双臂上要保持着很大的力量才行。虽然手里什么也没有，但是双臂上已经充满了内力--由内向外扩散出来的力量，似乎要用力撑着斗篷一样。 跳斗牛舞，胯要始终稍微向前顶，重心保持在前脚掌上。而且，胯经常是向一侧的侧前方顶出。很多人学斗牛舞时，这个要领老师肯定说过，不过，很多人并没领悟，所以跳出来的姿态感觉都是错误的。在出步移动身体的时候，胯向前顶出的姿态始终不能变。有些人虽然懂得斗牛舞的姿态是胯稍微前顶，原地步的时候还对，但是，只要一开始出步移动身体，胯前顶的感觉就没有了，姿态错误，架子散了。有的严重的不但胯不向前顶，甚至向后撅屁股，哪就一点斗牛舞的感觉都没有了。所以，斗牛舞中胯向前顶是斗牛舞最重要的标志性动作，必须注意

在悠久的斗牛活动中诞生了无数优秀的斗牛曲，光是西班牙有关斗牛士的歌就有近200首。著名的《西班牙斗牛曲》深受人们喜爱。乐曲充满激情、欢快、热烈，热情奔放，表现出斗牛士的勇敢，风靡全世界，成为久唱不衰的世界名曲。本为西班牙之进行曲，音乐雄壮威武，舞蹈风格阳刚味十足。西班牙的每一个地方都是用斗牛舞代替行军舞。斗牛舞是受斗牛所影响而演变出的舞蹈。在斗牛竞技场入口上方的铜管乐队，总是不断的演奏著进行曲，即西班牙所谓的斗牛舞音乐，形成斗牛舞的灵感即来自於这种音乐。同样的也因为这种音乐才激发出斗牛戏本身的脚步。简言之，斗牛舞就是斗牛戏的一种诠释表现；男舞者的角色可比拟为斗牛士，女舞者则代表用以吸引公牛注意的红斗篷。将斗牛舞归类到拉丁美洲舞，令人觉得不可思议，因为它根本就是纯欧洲式，且源自於西班牙。

西班牙斗牛历史由来以久。在阿尔达米拉岩洞中发现的新石器时代的岩壁画中，就有人与牛搏斗的描绘。据说，曾统治西班牙的古罗马的凯撒大帝就曾骑马斗牛。在这之后的约六百年时间里，斗牛一直是西班牙贵族显示勇猛剽悍的专利项目。十八世纪，波旁王朝统治西班牙，第一位国王费利佩五世禁止贵族玩斗牛，至此这一传统的贵族项目才从宫庭来到了民间。 西班牙的每一个地方都是用斗牛舞代替行军舞。斗牛舞是受斗牛所影响而演变出的舞蹈。在斗牛竞技场入口上方的铜管乐队，总是不断的演奏著进行曲，即西班牙所谓的斗牛舞音乐，形成斗牛舞的灵感即来自於这种音乐。同样的也因为这种音乐才激发出斗牛戏本身的脚步。简言之，斗牛舞就是斗牛戏的一种诠释表现；男舞者的角色可比拟为斗牛士，女舞者则代表用以吸引公牛注意的红斗篷。将斗牛舞归类到拉丁美洲舞，令人觉得不可思议，因为它根本就是纯欧洲式，且源自於西班牙。

六个人跳的西班牙斗牛舞叫Sevillanas的舞蹈。根据才查询相关信息显示，Sevillanas的舞蹈是一种由六个舞者参与的传统西班牙民间舞蹈，起源于西班牙南部城市塞维利亚，以快速而有节奏的拍子来跳舞，是西班牙最受欢迎的民间舞蹈之一。

都是以伴奏形式为主的音乐，土耳其进行曲为6级，贝多芬的革命在10左右，黄河难度较高，应该也超过9级。其他的大概在六级左右。

西班牙斗牛舞是怎么来的呢？又该如何跳好西班牙斗牛舞呢？一起来看看吧！ 　　斗牛舞就是斗牛戏的一种诠释表现；男舞者的角色可比拟为斗牛士，女舞者则代表用以吸引公牛注意的红斗篷。将斗牛舞归类到拉丁美洲舞，令人觉得不可思议，因为它根本就是纯欧洲式，且源自於西班牙。斗牛舞源于法国，盛行于西班牙，系据西班牙斗牛场面创作而成。paso doble 是西班牙文，意思是“两步”，是一种两步舞，男士象征斗牛士，女士象征斗牛士用以激怒公牛的红色斗篷，所以女士有相当大的跳跃、旋转动作，男女动作都相当舒展、激烈，和音乐配合非常一致。 　　斗牛舞从外文音译过来叫帕索多波累，我们习惯于叫它为斗牛舞。斗牛舞起源于西班牙。斗牛舞的舞蹈动作是模仿西班牙斗牛士的动作，它的音乐是用西班牙风格的进行曲来伴奏。它的音乐和舞蹈都是表达斗牛场上紧张和激奋的情绪。 　　西班牙斗牛舞的动作中，男士是模仿斗牛士，女士则象征这斗牛士手中的斗篷，因此男士必须保持一种强壮英武的姿态，女士则要与男士默契配合，共同战胜野牛。 　　西班牙斗牛舞的音乐是2/4拍，一小节两拍，重音在第一拍上，舞蹈是从音乐小节的第一拍上开始起步的。 　　西班牙斗牛舞的舞步是一拍一步，它的舞步型有四步型的、八步型的等等。 　　西班牙斗牛舞的数拍是1，2，12，12，12来数的，由于有些动作包括很多步子，用这种数拍方法就比较麻烦，不便于记动作。 　　我们可以用数数字的方法数1、2、3、4或1、2、3、4、5、6、7、8分别数一组4步或8步的步子，来解决这个问题。 　　西班牙斗牛舞和桑巴舞一样，也是一种行进型的舞蹈。 　　西班牙斗牛舞是表达斗牛场上斗牛士挥动斗篷勇猛、机智地与野牛搏斗的壮观场景的舞蹈。斗牛舞采用西班牙风格的进行曲伴奏，它那鲜明的强弱节奏和雄壮有力的旋律，烘托出斗牛场上激奋的情绪。在跳斗牛舞时，男士必须保持一种强壮英武的姿态，脚部动作要坚实有力，膝盖要稍稍弯曲，这样便于控制腿部的动作。脚法上多使用掌，脚跟踮起，男女舞伴要稍微靠近些。所有的舞步、手臂动作的配合、身体的转动要刚劲有力，发力要快，收力要坚决，要在一刹那间停的住，特别强调膝部和脚部的力量。 　　西班牙斗牛舞在有些动作中，男士和女士并不象在正常的情况下有相对的脚的运动，比如在十六步7-16步动作中，男士双脚是原地的，而女士的运动是从并进姿态到反并进姿态，当女士跳她的舞步时，男士把手臂的造型从并进姿态到反并进姿态。 　　当然很多舞蹈老师会把十六步中的动作稍微变形，男士在十六步7-16步动作中脚步也有动作，并不是原地的，而是变化为一只脚原地，另一只脚向前伸出一小步，无重心；伸出的脚回归原位，另一只脚再伸出，这就是舞蹈的变形，是一些高水平的舞蹈老师编舞时，常用的方法。所以在看别人跳拉丁舞时，同样名称的动作，你会发现跳法不是完全一样的，因为是在原形的基础上进行了修改， 　　跳西班牙斗牛舞，要保持一种气势、因为要和野牛搏斗，所以，不能随随便便的，要始终有一种自豪感和自信心，要符合我们前面所说的斗牛舞的风格。现在很多人跳斗牛舞的时候，给人的感觉是委靡不振，这样跳斗牛舞是非常难看的。首先说明舞者只是学会了舞步，对于斗牛舞的风格特点一点都不懂。 　　跳西班牙斗牛舞，动作按照节奏跳的同时，也要和音乐的情绪配合好，双臂张开的时候，要象撑开一个斗篷的感觉，要力灌双臂，双臂上要保持着很大的力量才行。虽然手里什么也没有，但是双臂上已经充满了内力--由内向外扩散出来的力量，似乎要用力撑着斗篷一样。 　　跳西班牙斗牛舞，胯要始终稍微向前顶，重心保持在前脚掌上。而且，胯经常是向一侧的侧前方顶出。很多人学斗牛舞时，这个要领老师肯定说过，不过，很多人并没领悟，所以跳出来的姿态感觉都是错误的。在出步移动身体的时候，胯向前顶出的姿态始终不能变。有些人虽然懂得斗牛舞的姿态是胯稍微前顶，原地步的时候还对，但是，只要一开始出步移动身体，胯前顶的感觉就没有了，姿态错误，架子散了。有的严重的不但胯不向前顶，甚至向后撅屁股，哪就一点斗牛舞的感觉都没有了。所以，西班牙斗牛舞中胯向前顶是斗牛舞最重要的标志性动作，必须注意。 　　以上即是西班牙斗牛舞的来源及跳好西班牙斗牛舞的技巧，希望留学西班牙的你能够喜欢！

西班牙斗牛舞钢琴速度速度每分钟62小节。“斗牛舞”的特点是音乐雄壮、舞态豪放、步伐强悍振奋。

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歌名：《Llorando》（哭泣）歌词英文大意：IwasalrightforawhileIcouldsmileforawhilebutIsawyoulastnightyouheldmyhandsotightasyoustoppedtosayhelloohyouwishedmewellyoucouldn"ttellthatI"dbeencryingoveryoucryingoveryouandyousaidsolongleftmestandingallalonealoneandcryingcryingcryingcryingit"shardtounderstandbutthetouchofyourhandcanstartmecryingIthoughtthatIwasoveryoubutit"struesotrueIloveyouevenmorethanIdidbeforebutdarlingwhatcanIdoforyoudon"tlovemeandI"llalwaysbecryingoveryoucryingoveryouyesnowyou"regoneandfromthismomentonI"llbecrying,crying,crying,cryingoveryou歌词中文大意：(翻译:深夏éperdu)我可以暂得平静也可以重绽笑颜但昨晚与你相遇你停下脚步问候如此紧握我的手哦你祝我安好那时你却未察觉我一直为你哭泣我仍在为你哭泣然后你向我道别只剩我独自停留唯有泪水陪伴我也许没人能明白但你手掌的余温能使我不禁落泪我以为已经忘记但真实无法逃避我只能更加爱你爱你更胜过往日亲爱的我该如何当你已不再爱我我还会一直哭泣我仍将为你哭泣我仍将为你哭泣是的你已经离去而我从现在开始会不断为你哭泣

歌名：《Llorando》 （哭泣）歌词英文大意：I was alright for a whileI could smile for a whilebut I saw you last nightyou held my hand so tightas you stopped to say hellooh you wished me wellyou couldn"t tellthat I"d beencrying over youcrying over youand you said so longleft me standing all alonealone and crying crying crying cryingit"s hard to understandbut the touch of your handcan start me cryingI thought that I was over youbut it"s true so trueI love you even morethan I did beforebut darling what can I dofor you don"t love meand I"ll always becrying over youcrying over youyes now you"re goneand from this moment onI"ll be crying, crying, crying, cryingover you歌词中文大意：(翻译:深夏éperdu)我可以暂得平静也可以重绽笑颜但昨晚与你相遇你停下脚步问候如此紧握我的手哦 你祝我安好那时你却未察觉我一直为你哭泣我仍在为你哭泣然后你向我道别只剩我独自停留唯有泪水陪伴我也许没人能明白但你手掌的余温能使我不禁落泪我以为已经忘记但真实无法逃避我只能更加爱你爱你更胜过往日亲爱的我该如何当你已不再爱我我还会一直哭泣我仍将为你哭泣我仍将为你哭泣是的你已经离去而我从现在开始会不断为你哭泣

http://bbs.mov6.com/thread-20320-1-1.html（我找了很久，希望没找错，为了积分）电影《穆赫兰道》的插曲。曲词由已故著名音乐人兼歌星Roy Orbison与Joe Melson创作，Rebekah Del Rio用西班牙语女声清唱，令人心碎！……电影中这个在剧场里的演唱片段，通过歌曲本身、女歌手（由女歌星Rebekah Del Rio本人在影片中亲自上场扮演了这个角色）演唱时的表情、摄影剪辑等结合起来，也是全片最令人动容的一幕。尽管当时搞不清楚歌词的具体内容，但却被她哀怨的腔调和情感感染得悸动不已，心情久久不能平复Sixteen Reasons Connie Stevens [Written by Bill Post and Doree Post] (Sixteen reasons) Why I (why I) love you (One) the way you hold my hand (Two) your laughing eyes (Three) the way you understand (Four) your secret sighs They"re all part of sixteen reasons why I (why I) love you (Five) the way you comb your hair (Six) your freckled nose (Seven) the way you say you care (Eight) your crazy clothes That"s just half of sixteen reasons why I (why I) love you (Nine) snuggling in the car (Ten) your wish upon a star (Eleven) whispering on the phone (Twelve) your kiss when we"re alone (Thirteen) the way you thrill my heart (Fourteen) your voice so neat (Fifteen) you say we"ll never part (Sixteen) our love"s complete Those are all of sixteen reasons why I (why I) love you (Sixteen reasons) Why I (why I) love you

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在国际冠军杯之前，最有实力的友谊赛应该是【奥迪杯】。奥迪杯是奥迪公司在100周年的时候开创的（同样也是09年），每年四支球队参加，一般是三支欧洲的球队加一支南美的球队。奥迪赞助的拜仁与AC米兰目前每年都会参赛，拜仁基本冠军，米兰基本垫底……除此之外，还会邀请一支欧洲豪门以及南美豪门。前三届比赛里（奥迪杯单数年才举办），曼联曼城和巴萨都参加过，南美方面则是博卡 国际 圣保罗。多支球队参赛的，还有【酋长杯】。酋长杯始于2007年，每年四队参赛，除了东道主阿森纳之外，基本都是欧洲强队与准豪门。至今的八届比赛，阿森纳五次夺冠。参加过这项赛事的强队包括皇马，米兰双雄，那不勒斯，波尔图等。总体来看，球队质量不如奥迪杯，但该项赛事的转播比较多，范围也很广，深受球迷们喜爱。【TIM杯】三角赛。意大利传统的三角赛，赛制是经典的1V1V1（捉对厮杀，每场45分钟）。根据传统，每年都由北方三强参赛。该项赛事始于2001年。近两次比赛，国米都缺席，由萨索洛顶替。这项杯赛一般强度比较大，比赛也都是强强对话，因此我个人很喜欢看。【伯纳乌杯】：皇马举办的传统赛事，已经有三十多年的历史。该项杯赛开始的比较晚，一般在八月下旬。邀请的球队整体偏弱，来自欧洲美洲的都有。14年因为日程冲突没能举办，今年应该会如期举行。【甘伯杯】：由巴塞罗那创办，纪念俱乐部的创始人甘伯。早年曾经是四支球队参赛，如今已经是单场决胜负。甘伯杯的参赛球队比伯纳乌杯要强不少，米兰尤文拜仁曼城博卡都曾前来应战。

　　死亡录像影评——转　　尽管对恐怖片的喜爱几乎到了不可救药的地步，但我深知这一类型片真正的迷人处，绝非无休止渲染血腥杀人和死亡场景（尽管看上去它们总是必不可少）。身临其境的恐惧，常带来对绝望感短暂的亲密体会，这能令人振奋，并产生劫后余生的瞬间快感——有时候我甚至觉得，不安全感乃是人类记忆深处最根深蒂固的动物本能，恐怖片正基于此心理背景诞生繁衍。这也能解释，为什么生产恐怖片最活跃的地方总是日本、美国这些危机意识强烈的国家。此外，回归前的香港人也（曾经）喜欢通过恐怖片和色情片来消除社会生活压力，而在欧洲的西班牙，人们则习惯于通过恐怖片，来消除源自宗教的不安和焦虑。　　在西班牙恐怖电影里，很少出现好莱坞电影里屡见不鲜的，离群索居的电锯杀人狂或突然入侵小镇的吃人怪兽，他们喜欢表现的是黑暗、死亡和人的变异——黑暗象征无边无际的压抑，死亡是这种压抑导致的结果，而人的变异，是生与死的辩证。不久前的《孤儿院》正是揭示这一主题，而这部“吓人何止一跳”的《死亡录像》，更是此三者的有机融合，不过，这部电影的价值并非仅此而已，它最令人欣喜的，是它“创造”了一种崭新的电影表现形式。这种新形式，很可能会因为这部电影意想不到的成功，引发一次探索新兴电影语言的小小潮流。这个潮流简单讲，就是用纪录片手法拍摄故事片，比如好莱坞最近用DV拍摄的科幻灾难片的《苜蓿地》，或者乔治·罗梅罗的《死亡日记》。而更有想象力的做法，我想也会很快有人大胆去尝试，能不能用纪录片拍一部武侠电影呢？别着急一口否定。　　40岁的西班牙导演琼米·巴拿格鲁，在将近十年时间里一直钟情于拍摄恐怖片，但那些电影（《黑暗》、《无名死婴》、《公寓出租》）无论是否借助好莱坞资金和明星效应，都并未获得真正意义上的成功。与他合作《死亡录像》的帕卡·布拉扎也一样。创作苦闷之余，他们终于决定剑走偏锋，以出其不意的形式征服经验丰富的观众。DV终于挽救了他们的事业。这部电影让很多经验观众在第一时间里想起了1999年的《女巫布莱尔》，影片开始时，电视台“当你在熟睡”节目女主持人安吉拉带着摄像师去一个消防中队深夜采访，整部电影即由摄像师肩扛的机器“无意间”纪录完成。但《女巫布莱尔》没能解决“必须拍地好看”这一核心问题，而好莱坞的保守主义和经验主义又导致《女巫布莱尔2》在第一集惊世骇俗的成功之后，未能继续探索，相反却大踏步退回到胶片格局，使DV这种电影新果实的成熟，推迟了整整十年。　　采用纪录片手法的最大诱惑在于，它能够提供一个使观众身临现场的紧张气氛，这非常适合用来拍摄“突发事件”，《苜蓿地》和《死亡录像》的成功，都基于此。在《死亡录像》里，女主持人和摄像师构成一个电视采访的独特现场，令观众身临其境，实时观察事态走向。镜头首先是常规的消防中队采访，很快，由于跟拍消防队员出警，观众得以和拍摄者一起进入一幢老公寓楼，在接下来的一小时里，又和那里的住户一起夜遇恐怖僵尸。由于影片由电视台摄像师随机拍摄，视点单一，剧情在展开过程中，就不可能像传统电影一样覆盖场景和人物，这反而增强了不可知带来的重重恐惧和猜测，同时摄像机的晃动，则增加了观众心理的起伏不定。很多类似摄影风格的电影作品，确实曾因此失去部分不堪忍受画面动荡的观众（《苜蓿地》就仍然存在这个问题），但随着保罗·格林格拉斯两部《谍影重重》的有效熏陶，还是有越来越多的影迷学会了享受这种新闻纪录式的晃动。琼米·巴拿格鲁和帕卡·布拉扎做的更妙，他们非常体贴地考虑到这一点，不时穿插拍摄一些稳定镜头，利用简短的采访、黑屏和固定镜头，让观众紧张的神经得以稍事休整。　　影片的最后一场戏最为影迷津津乐道，这个7分钟左右的夜视镜头场景（《苜蓿地》里也利用了DV的夜视功能，但效果却远不及此），不仅成功地向恐怖片经典《沉默的羔羊》表达了敬意，更将全片营造的恐怖气氛推向高潮，惊魂程度几乎令人窒息。这段情节还将西班牙恐怖片经常涉及的宗教恐惧引入进来，我个人感觉稍嫌煞有介事，但却为这个惊心动魄的“僵尸之夜”，提供了一个必不可少的解释说明。有经验的影迷还会发现，影片最后一个镜头和比利时电影《人咬狗》（1992）如出一辙，摄像机倒在地上机械地拍摄，而叙事者（纪录者）伴随一声惨叫，被猛然拽入黑暗。因为显然不具有《人咬狗》深邃、尖锐的人文内涵，这个并不新奇的镜头，就显得不如《苜蓿地》结尾那么恰到好处、意犹未尽。尽管如此，影片对低成本电影寻求出路仍然小有启发——与其让高清无限接近胶片，不如利用它天然的纪录片质感，拍出物美价廉的创意故事。希望更多DV爱好者和年轻导演，能够有兴趣看看这部电影　　——————————————————————————————————　　纪录片-浅谈　　在我国，尽管长期以来一直被作为强烈攻击的目标，尽管至今双方意见依然激烈对峙，然而“真实再现”的表现手法，在现今的影视作品创作中已被越来越广泛地应用于电影纪录片、电视纪录片、电视专题片，乃至电视纪实类节目或栏目中。如中央电视台的《讲述》、《今日说法》、《人与自然》、《记忆》等，包括我们新影创作的《纪录片之窗》、《亲历·见证》、《走遍中国》、《华夏文明》、《地图上的故事》等节目中都采用了“真实再现”的手法。　　基于这种将虚构的方式应用于非虚构的节目中的作法，最早起源于电影纪录片，并最早是以电视纪录片为基点，在电视领域中弥漫开来的，故本文拟以电影、电视纪录片中的“真实再现”的手法为对象，探讨其存在的原因、利弊及应注意的问题。　　纪录片，单从词面上看，便已能明确地反映出这一艺术表现形式的基本性质和创作方法，即纪录。在1993年出版的《中国应用电视学》一书中对纪录片是这样定义的：“纪录片是直接从现实生活中选取图像和音响素材，通过非虚构的艺术表现手法，真实地表现客观事物以及作者对这一事物认识的纪实性电视节目。”“纪录片直接拍摄真人真事，不允许虚构事件，它的基本手法是采访摄影，即在事件发生、发展的过程中，用挑、等、抢的拍摄手法，纪录真实环境、真实时间里发生和真人真事。”　　真实环境、真实时间、真人、真事，这四“真”长期以来在我国的纪录片创作上，一直被视为是生命之所在。自上世纪50年代起，“挑、等、抢”的拍摄手法（又被称为“自然主义手法”），在我国纪录片创作中一直占主导地位，在“文革”中曾被提升到政治素质、政治态度的高度。然而，随着实践和理论的发展，纪录片的传统定义遭到了质疑和颠覆。有人提出：这一把真实看成是纪录片仅有属性，把虚构看成是和真实相对立的表现手法的定义是有局限性的，并这种局限性在实践中越来越显现出来。有人质疑：有了虚构的表现手法就不真实了吗？采用了虚构的手法的东西就不是纪录片了吗？有更多的人把被长期摒弃的“再现”手法，大大方方地应用在了纪录片中。　　这里所说的“真实再现”是指事件发生时，没有留下任何的影像以及音响资料，事后根据创作的需要，采用虚构的方式把当时发生的东西模拟重现出来。　　事实上，在电影纪录片诞生后的百年间，“真实再现”的手法就一直被采用着。弗拉哈迪（Rober Flaherty）的被公认为是世界纪录片开山之作的《北方的纳努克》（1922年）一片中，许多情景也都是利用重拍、摆拍等虚构手法拍摄的。纪录片大师伊文思也很善于进行组织拍摄，他把这种方法称为“重拾现场”、“复原补拍”。　　“真实再现”的表现手法从形式上大体可分为三种：　　一是重演，也叫摆拍或补拍；是由纪录片中的特定人物，按编导的要求对自己的过去的特定的真实生活片断进行重演。如弗拉哈迪拍《北方的纳努克》时，爱斯基摩人已不居住冰屋了，为了表现爱斯基摩人的风俗特点，弗拉哈迪请纳努克一家重演了搭建冰屋的情景。另外，影片中弗拉哈迪还请纳努克和他的邻居们穿上了他们早已脱去的兽皮，仿照他们爷爷的样子到海边用钢叉去捕捉海象。据我国老一辈纪录片摄影师讲，中国人民解放军占领南京总统府时，先遣部队中并没有随军摄影记者，而我们现在所看到的那组解放军战士跑入总统府、房顶上国民党党旗被抛落而下、战士们振臂高呼的经典镜头也是后来补拍的。　　二是扮演；是由演员对过去发生的历史事件或人物行为进行扮演。如英国纪录片《失落的文明》（8集1995）中就采用了大量的扮演的手法。其中最后一集《美索不达米亚：回到伊甸园》讲到“死海文卷”时，由两位演员扮演了1947年“死海文卷”被发现时的场景：烈日下，两个牧羊人走在耶路撒冷的荒野中；他们来到了被陡峭的斜坡所隐蔽的小山洞前；一个牧羊人爬了上去；洞中有大量的古代陶瓷碎片和羊皮纸卷轴等文物……《纪录片之窗》栏目《破解西夏王陵之谜》节目中，讲到西夏文字的发现时也运用了扮演的手法：一个手举火把的人下到一个深深的洞穴中；探险者的脚步，在火把的映照下一步步向前走去；火把停在一块残破的石碑前；石碑上刻满了西夏文字。这种扮演在纪录片《金字塔》中再现塔顶巨石安装、《望长城》中再现烽火传警、《姊妹溪》中再现搭建盐卤栈道等中都有表现。　　三是运用相关镜头，达到再现的目的。这里说的相关镜头包括：借用的电影故事片、电视连续剧以至电视戏曲片、电视艺术片的镜头和带有一定喻意的空镜头。《见证·亲历》栏目《无声的较量》系列节目中，就采用了大量的相关镜头再现人类曾经历经的疾病灾难。《终结麻风病》、《阻击黑死病》中讲到一个世纪前发生的灾难的情景时，作者运用了许多表现古希腊人生活情境的相关镜头。《送瘟神》中除了采用了大量的纪实镜头外，还采用了电影故事片的镜头。纪录片《中华文明》中，有一组司马迁写《史记》的镜头，采用的是一段戏曲片中司马迁在放有正在撰写的《史记》的几案前深思的镜头。纪录片《马王堆》运用舞台艺术片中女主人公 的独舞镜头。空镜头的虚构方法也常运用于历史类纪录片和人物传记纪录片中。　　“真实再现”的表现手法从内容上讲大体也可归纳为两类：　　一类是细节再现，或称作过程再现。主要用来再现某一事情的细节过程。如纳努克一家如何生活的带有细节性的场景。又如，“死海文卷”被发现的细节过程等。这种“再现”的写实性更强。　　第二类是象征再现，或者称为虚化再现。主要以虚化处理的情景象征某一种事物。如以火把和脚步象征寻找；以匆忙的脚步、拥挤的人流象征奔波；以万马奔腾的足迹和卷起的消烟象征战场的嘶杀等。　　从以上的“真实再现”的分类和实例中，我们可以看到这种虚构的表现手法，确实广泛地、大量地运用于非虚构的纪录片创作之中。纠其存在之根源，寻其存在的合理性，或许可以归纳为三点：　　一、 扩展纪录片的选题范围，丰富节目画面。　　“真实再现”之所以能在纪录片中找到生存土壤，最根本的一条就是原始影像资料的匮乏。　　这种原始资料的匮乏，在历史文化类题材的纪录片中，在追溯回眸类的纪录片中表现得尤为突出。如我们新影的《中华文明之光》栏目中《孔子》、《老子》等节目，又如我们的《千秋史话》栏目的大同系列的《大同沧桑》、《走遍中国》栏目的苏州系列的《吴越春秋》、大连系列的《百年旅顺》等节目中，编导遇到的问题是除仅有的图片资料、拍摄的一些实景资料之外，声音资料、影像资料为零。在编导们的面前，或者只有历史给我们留下的一个个口口相传的传说；或者只有祖先留下的一篇篇无影无声的文字；或者只有那些亲历者、知情者一段段生动难忘的回忆。如果想把这些美妙的传说、震撼的故事、难忘的回忆呈现在观众面前，“真实再现”便成了一种很好的表现手法。　　纪录片《阿炳1950》，是一部34分钟的片子，而导演初次接触这个非常具有传奇色彩的人物时，手中的资料只有日本人统治无锡时，阿炳的一张良民证上的照片和1950年留下的六首曲子。在这种情况下，如仅用访谈和这点资料凑成一部片子显然是很单薄的，于是编导采用了“真实再现”的表现手法。还原的无锡历史街景、孤独的阿炳的背影在凄凄的二胡曲的衬托下，大大增加了视觉图像的感染力，增加了节目的传播效果。　　我们拍摄的《走遍中国》“潮州”专题片中，在表现潮州人当年为了生计背景离乡，出海下南洋的时候也运用了这种“真实再现”的手法。仿旧的褐色画面，扮演的出海人赤脚在沙滩上一步步走向海边的一叶孤舟，手中拿着一支潮州乐器——椰琴，身上背着一个蓝白相间的碎花小包裹，背景音乐是一曲潮乐中悲怨的乐曲。　　从以上两个例子可以看出，使用“真实再现”手法，使影视画面得以大大地丰富，对于我们更好地挖掘历史文化类纪录片，对于更生动地表现追忆回眸类纪录片，对于我们拓展纪录片的选题范围，都起了重要的作用。　　二、 满足观众的收视欲望，增强节目的叙述张力。　　与历史文化类的纪录片相比，一些纪实性新闻类纪录片虽然在时效性上距我们靠近了许多，但在节目制作中却常常存在着种种“不在场”的遗憾，而这种遗憾却往往正是观众收视欲望的所在。　　渴望从画面中获得真实的震撼、真实的美感，是观众收视心态的主体。一位电影专家说：“真实的定义是多重的，你可以从故事片看到事实，但纪录片却有一个与现实关系更为紧密的联系。”另一位英国纪录片制作人说：“人们发现现代科技的发展让人们失去了与真实的交流，于是人们希望从纪录片中找回真实的交流，并从中去发现自己不能看到的、不能感受到的真实。”而在创作中，编导们会发现观众们所渴望看到的真实，往往在创作者面前只是一种“不在场”的遗憾，这种遗憾对于一些新闻类纪录片的影响是尤为明显的。为了弥补这种遗憾，便有了“真实再现”手法在新闻类纪录片中被广为使用的现象，并在其中不乏成功者。　　如《纪录片之窗》中的节目《与生命签约》一片就是其中的成功的作品。节目讲了一位身患血液重症、如不及时治疗来日不多的男主人公，与生命抗争，签约贷款承包桃园，为自己挣治疗费的故事。节目多处巧妙地运用了一些真实再现的镜头，如主人公因过度劳累，病情加重，昏倒在桃树前一段，就采用了补拍和组织拍摄。随着人们的呼喊声，桃园里干活的伙计们伴着摄像机的晃动的镜头跑向倒下的主人公。镜头拍得真实感人，弥补了“不在场”之憾，更好地表现了主人公的顽强精神，给观众的心灵带来震撼。还有主人公找邻居借钱的一段也再现得很感人。由于天旱缺水，急需资金挖蓄水池。节目出现了这样一组镜头：夜幕降临，主人公徘徊在邻居家的门前……敲门……主人公与邻居的一段对话。虽然我们看不清人物的面部表情，但通过这段再现，增强了节目的叙述张力，满足了观众的收视需求。　　三、 营造艺术氛围、意境，增加了节目的感染力。　　米歇尔·雷诺在《非虚构的艺术》中说：“如果认为只有故事片才需要借助观众的想像……是极不明智的，如果夸大纪录片平实非虚构的特点，就往往不能够理解故事片根深蒂固的感召力。”事实证明建立在真实基础上的以虚构的表现手法去渲染、去再现的镜头，也不乏是一种如同故事片一样的感召力的创造。所不同的是纪录片的真实是从日常生活中摘取出来的，是真实大海中的一滴水，而不是为银幕所编造出来的虚构的东西。如匆忙的脚步、拥挤的人流、金秋后落叶、冬日的枯枝、飞翔的白鸽……这些在故事片中常用的借景造势的渲染手法，在纪录片中也成为了一种再现的重要手法，能够增加纪录片的艺术性。　　纪录片《国球沧桑》讲到“文革”期间中国乒乓球队员被下放农村，乒乓球训练被迫中断时，编导采用了这样一组镜头：长满蒿草的荒芜的农家院落，一间放置农机具的棚子，土屋旁的草丛中一个破乒乓球案子斜靠着，棚子中拉着一条红色的大标语。　　纪录片《追梦舞台——》讲到老舍先生离开人艺、离开人世的时候，也用了一组很有感染力的再现镜头：空空的首都剧场，几盏舞台追光灯照着入口的大门，慢慢地拉到老舍先生生前常坐的座位，又推到那空空的舞台……　　由此可见，资料的匮乏、“不在场”的遗憾，只是造成纪录片对“真实再现”手法的内在需求的一个方面，而对纪录片艺术性、感染力的追求也不能不说是当前“真实再现”手法被广为采用的一个重要原因。　　应该说，“真实再现”在中国纪录片创作中、在纪实类电视节目中的使用，对中国纪录片、中国电视的发展不能算是一件坏事，它在弥补资料匮乏和“不在场”遗憾的同时，其在丰富画面、扩展范围；增强叙述张力；营造艺术感染力等方面的作用是不可低估的。　　然而，“真实再现”的表现手法是一把双刃剑，它能美化我们的节目，同时更能损伤我们的作品，出现“画虎不成反类犬”的败笔。这也是许多纪录片人对此持有异议、主张谨慎从事的重要原因。　　其可能造成的危害归纳起来主要表现在以下几个方面：　　1． 为造假提供了便利条件，负面影响难以想象。　　1998年一则英国卡尔顿中央独立电视中心发布的道歉声明，在世界影视界引起轩然大波。他们称1996年制作并播出的电视纪录片《关联》是一个捕风捉影，缺少事实根据的节目。故事所表现的一条从哥伦比亚到伦敦的地下毒品运输线并不存在，而纪录片的主要部分都是表演出来的。　　这种情况，在世界影视业并不少见，一个个造假节目被揭露出来，而一个个造假节目又被制作出来。有人便把这一切都归结为“真实再现”手法的泛滥，或许有些偏颇，但“真实再现”手法在纪录片中的广泛应用确为造假提供了便利，这也是不争的事实。　　的确，“真实再现”建立在这样一个造假的基点上，其负面影响是可怕的。它给了人们这样一个信息，一切都可以仿造，一切都可以扮演，既然真实的东西也不真实了，难道还真实可言吗？还有了解事实真相的途径吗？由此可见，“真实再现”必须建立在真实的基点上，必须永远格守真实的生命原则。　　2． 有可能助长“舍本求末”的风气，动摇纪录片真实性的根基。　　真实是纪录片的生命，是纪录片的根本。真实的影像永远是纪录片创作的主源，它们是纪录片中最有含金量、最有价值、最有意义的元素。而“真实再现”只是纪录片创作中起弥补作用、起辅助作用的一个表现手法。然而在纪录片创作中，却有一种过分地强调再现，寄希望于再现的做法。这种“舍本求末”的风气，是对纪录片真实性的挑战，是万不能助长的。笔者曾看到一部片子，几乎从头到尾都是主人公在表演，但这位主人公毕竟不是演员，其拙劣的演技使得一部原本立意很好的节目，变得滑稽、可笑。还有的片子一味地追求艺术效果，忽视了引用资料的细节真实，从而犯下张冠李戴的不负责任的错误。　　3． 真假相交，误导、欺骗了观众的视听。　　“真实再现”手法还有一个可怕的误区，就是真假相交，真真假假，导致观众雾里看花，误导、欺骗了观众的视听。有一个反映中国登山队首次征服珠穆朗玛峰的片子，当说到凌晨三位登山队员终于登上了珠峰时，画面上出现了三位队员站在峰顶，兴奋地欢呼的镜头。但稍有一点常识的人都知道此时珠峰上一片漆黑；稍有一点登山历史知识的人都知道我国登山队首登珠峰没有留下影像资料。还有的节目借用了电视剧的大段镜头，又不加说明，严重地误导了观众。因此在电视节目中凡出现“真实再现”的地方，加以字幕说明已为影视节目中一条不成文的规矩。　　4． 再现不真，扼杀了观众的想象力，降低了观众的欣赏品味。　　“真实再现”，除了要在根基上建立在真实的基础上之外，还要注意在表现手法上的真实。再现不真，是“真实再现”表现手法运用中的一大禁忌。这种情况的结果往往是把真实变成了虚假。如不合情理的结构、刻板的对话、虚假的客套、无奈的场面，常常使观众不忍再看下去。过于细致的再现，还扼杀了观众的想象力。因此在运用“真实再现”表现手法上，一定要慎之又慎，应注意宜粗不宜细，宜写意不宜写实，一定要真实、自然、顺畅。

1、西班牙都有哪些好玩的景点？2、西班牙旅游必去的地方3、什么时候去西班牙旅游最好？西班牙旅游最佳时间是什么时候？4、西班牙旅游必去景点西班牙都有哪些好玩的景点？西班牙好玩的景点有马德里、巴塞罗那、塞维利亚等等马德里（Madrid）是西班牙首都，全国第一大城市，全国经济、交通中心，马德里省首府，在历史上因战略位置重要而素有“欧洲之门”之称。 马德里是欧洲伟大的艺术中心，名胜古迹遍布全城，文化气息异常浓烈。 以太阳门（PuertasdelSol）为中心，道路成放射状展开。马德里是个相当适合步行漫游的城市，从太阳门西去比列斯广场，或从大广场往王宫方向，沿途尽是艺术、文化和古建筑。 马德里著名的景点有庄严的皇宫（PalacioReal）、有委拉瑞兹、哥雅和葛雷柯名作的普拉多博物馆（PaseodelPradio）、年轻人聚集的太阳门、16世纪时哈普斯堡王朝建造了着名的大广场（PlazaMayor）及圣伊西卓大教堂（CatedraldeSanIsidro）等等。巴塞罗那位于西班牙东北部的地中海岸，是西班牙第二大城市、最大的工业中心。这里气候宜人、风光旖旎、古迹遍布，素有“伊比利亚半岛的明珠”之称，是西班牙最著名的旅游胜地。它是西班牙的文化古城，有地中海曼哈顿之称。 带有哥特风格的古老建筑与高楼大厦交相辉映，共同构成了巴塞罗那令人迷醉的天际线。格局凌乱的小巷子紧贴着新城区的边缘，古色古香的旧城区里会忽然冒出工业时代的烟囱，在巴塞罗那，这一切的不协调看来都顺理成章。 当然，巴塞罗那最大的骄傲还要属现代主义的天才建筑师高迪的杰作，他令这颗半岛明珠更加光彩夺目。一个人的六件作品被列入世界文化遗产，这在全世界也是绝无仅有的奇迹。 巴塞罗那让很多人来到了这里，就再没有离开过。 高迪打造的梦幻世界在这里成为了现实。无数的有艺术梦想的年轻人踏上了这片土地，追求自己的艺术家梦，无论是绘画还是建筑，这里都孕育了太多大师。久远的，现代的，还有许多即将成名的，只要来过巴塞罗那，没有人会质疑为什么是这里产生了那么多艺术大师。 伍迪·艾伦的电影《午夜巴塞罗那》让不少人选择了来这里旅行。电影中的浪漫气息不知让多少多少人倾倒。无论是夜晚月光下庭院里的西班牙吉他，还是兰布拉大道上的各式鲜花，从桂尔公园的彩瓷长凳上恋爱中的年轻男女，到夕阳透过石头长廊的忽隐忽现的光亮，浪漫慵懒的气息无处不在。 也许这里的生活才是真正意义上的享受。阳光、地中海、帅哥美女伴着美食美酒，时间一下子变慢了。体验最纯粹巴塞罗那的话，那么可以选择一些有节日氛围的日子去，比如巴塞罗那9月的圣梅尔塞节，感受最疯狂的叠人塔，或是6月去感受圣胡安节的烟花之夜，再或者赶在国际电子音乐节（6月11-17日），和巴塞罗那人一同狂欢。塞维利亚（西班牙语：Sevilla），是西班牙安达鲁西亚自治区和塞维利亚省的首府，都市人口约一百三十万，是西班牙第四大都市。也是西班牙唯一有内河港口的城市。全市人口65万。位于伊比利亚半岛南部、瓜达尔基维尔河（río Guadalquivir）下游谷地,南距加的斯湾约120公里。瓜达尔基维尔河从市中穿流而过，古市区的建筑仍然保留著几个世纪前摩尔人统治过的痕迹。塞维利亚(Sevilla)是阿拉伯人留下来的一份丰富遗产，是同美洲展开贸易的一处重要且繁荣的贸易港口。作为安达卢西亚省的首府，塞维利亚到处均洋溢着热情和繁荣的景象，显示着其悠久的历史。城中有许多人类文化遗产建筑，还有各种各样具有大众气息和独特风格的街区，如特利亚纳区（Triana）和马卡雷纳区（La Macarena）。塞维利亚阳光明媚，春秋天天气晴朗十分适合旅行，但夏季天气十分炎热，6、7、8月最高气温经常高达40度，这时候去的游客要注意防暑降温。4、5月是塞维利亚的最佳旅游时间，因为4月正值四月节和圣周游行，有非常多有地方特色的有趣活动，但4月的塞维利亚常有阵雨，雨衣雨伞一定要记得携带。西班牙旅游必去的地方 西班牙境内完好的保留了诸多历史人文景点，这其中有历史悠久的遗迹，也有近代令人赞叹的杰作，下面是我整理的西班牙旅游必去的地方，希望对大家有帮助！马德里 马德里(Madrid)，西班牙首都，全国第一大城市，全国经济、交通中心，马德里省首府。市区面积607平方千米，人口约310.1万，包括郊区和卫星城镇在内，面积1020平方千米，人口约452万。位于伊比利亚半岛梅塞塔高原中部，瓜达拉马山脉东南麓的山间高原盆地中，海拔670米，为欧洲地势最高的首都。南下可与非洲大陆一水为限的直布罗陀海峡相通，北越比利牛斯山可直抵欧洲腹地，在历史上因战略位置重要而素有“欧洲之门”之称。 马德里是欧洲伟大的艺术中心。名胜古迹遍布全城，文化气息异常浓烈。以太阳门(PuertasdelSol)为中心，道路成放射状展开。马德里是个相当适合步行漫游的城市，从太阳门西去比列斯广场，或从大广场往王宫方向，沿途尽是艺术、文化和古建筑。马德里著名的景点有庄严的皇宫(PalacioReal)、有委拉瑞兹、哥雅和葛雷柯名作的普拉多博物馆(PaseodelPradio)、年轻人聚集的太阳门、16世纪时哈普斯堡王朝建造了著名的大广场(PlazaMayor)及圣伊西卓大教堂(CatedraldeSanIsidro)等等。格拉那达 “世上没有比出生在格拉那达却是个瞎子更悲惨的遭遇了”，这句诗句被刻在阿尔罕布拉的土城墙上,表达出格拉那达举世无双的美丽。 格拉那达依山傍水，且位于最具西班牙风情的南部安达卢西亚自治区。格拉那达位于内华达山脉北麓，风景如画，建筑多姿多彩，是座历史名城。格拉那达市地处距海岸线60公里的内陆——白雪皑皑的斯拉纳瓦达山脚下，毗邻地中海，具有典型的地中海盆地高山气候。 格拉那达既有许多文艺复兴时期的哥特式建筑，也保留着伊斯兰风格的圣殿。市中心阿尔巴辛(ElAlbaicin)是保存完好的摩尔区，蕴藏着一些极有价值的艺术珍品。总之，在格拉那达，你可以饱览丰富多采的建筑样式。格拉那达同时也是西班牙人度假滑雪的地方。马拉加 马拉加在一列连绵起伏的山岭“洛斯蒙特斯"的末端，在徐缓的山裙和大海之间，凸现出马拉加——一座历史悠久的世界性都市，太阳海岸的首都和心脏，经济高速发展使之理所当然地赢得了“南欧之都”的称号。昔日这个被诺贝尔文学奖得主阿莱桑德雷冠以“天堂般的城市”之美名的马拉加，如今成了旅游的热点和国际交通枢纽，同时也是安达鲁西亚的经济龙头。 马拉加位于西班牙南部海岸，是西班牙第二大地中海港口，年平均气温23度，气候宜人。这个人口60万的小城市，营造了一个友好、温馨的学习环境。如果您感兴趣了解西班牙最著名的地方--安达卢西亚，马拉加是最合适的地方。这里距离那些安达卢西亚最有名的城市，如马尔贝亚，格拉纳达，塞维利亚，科尔多瓦，都相当近。 马拉加是毕加索的故乡，他的故居现在作为博物馆开放。毕加索曾说过：没有体会过马拉加阳光的人，就创造不出立体主义的绘画艺术。的确，马拉加太阳海岸的天空是一种有闪光绸感的钴蓝，平静的地中海海面在天晴时显现的也是一种沉甸甸的灰蓝色，十分迷人。冬日偶尔有几天，山顶上还会戴上积雪的白冠，那是异常美丽的时刻。瓦伦西亚 瓦伦西亚大区位于加泰罗尼亚大区以南，首府为瓦伦西亚市。这一地区农业发达，自古以来就是西班牙的第一大粮仓。虽然是西班牙第三大都市，瓦伦西亚的老城区依然保持着古香古色的风貌，主要景点也大多集中在这一带。城中的丝绸市场，被选为世界文化遗产。萨拉戈萨 萨拉戈萨(Zaragoza)是阿拉贡地区的政治和经济中心，是继马德里、巴塞罗那、瓦伦西亚和塞维利亚之后的西班牙第五大城市. 举办了2008年以水为主题的.世界博览会。 萨拉戈萨有居民650000人。她有占尽地利的地理位置，交通极为便利。同时她也是埃布罗谷地(Ebro Valley)的功能性重地，是西班牙最具活力的社会与经济前景焦点。 萨拉戈萨的发展始于罗马时代，她的发展通过紧密结合其水资源以及对水资源的利用而得到巩固。 萨拉戈萨是一座无与伦比的城市。她的伊比利亚、罗马、穆斯林和基督教历史逐渐发展到其目前的模式，使她成为一座美丽并且充满神奇的城市。巴塞罗那 巴塞罗那位于西班牙东北部的地中海岸，是西班牙第二大城市、最大的工业中心。人口约175万，在西班牙具有主要的经济地位。这里气候宜人、风光旖旎、古迹遍布，素有“伊比利亚半岛的明珠”之称，是西班牙最著名的旅游胜地。它是西班牙的文化古城，有地中海曼哈顿之称。 带有哥特风格的古老建筑与高楼大厦交相辉映，共同构成了巴塞罗那令人迷醉的天际线。格局凌乱的小巷子紧贴着新城区的边缘，古色古香的旧城区里会忽然冒出工业时代的烟囱，在巴塞罗那，这一切的不协调看来都顺理成章。 当然，巴塞罗那最大的骄傲还要属现代主义的天才建筑师高迪的杰作，他令这颗半岛明珠更加光彩夺目。一个人的六件作品被列入世界文化遗产，这在全世界也是绝无仅有的奇迹。巴塞罗那所在的加泰罗尼亚大区，是西班牙最大的自治区。在发现新大陆之前，加泰罗尼亚以面向地中海的地利，成为强盛的海洋国家。这是整个西班牙受罗马文化影响最大的地区，有独特的文化传统和自己的语言：加泰罗尼亚语。什么时候去西班牙旅游最好？西班牙旅游最佳时间是什么时候？春秋季前往气候适宜、风景秀丽。x0dx0a夏季是欧洲人前往西班牙各海滨区的度假高峰期。x0dx0a南部的安达卢西亚地区冬季不太冷，还可以打高尔夫。x0dx0a加那利群岛的冬季是当地的旅游高峰，那里一年四季气候温和，因此冬季时也可以去海边晒太阳。x0dx0ax0dx0a西班牙的旅游业相当发达，有“旅游王国”的美称。x0dx0a 巴塞罗那（又称巴萨）因为高迪和足球，和成为西班牙的明珠。x0dx0a马德里是西班牙的首都，伯纳乌是皇马球迷们心中的圣地。x0dx0a巴伦西亚是西班牙第三大城市，你可以宁静地享受地中海的日光。西班牙旅游必去景点 导语西班牙旅游：西班牙境内完好的保留西班牙旅游了诸多历史人文景点西班牙旅游，这其中有历史悠久的遗迹，也有近代令人赞叹的杰作，周游西班牙，绝对不容错过，一起来看看，你去过西班牙旅游了哪些，还有哪些要提上日程了? 西班牙旅游必去景点阿尔罕布拉宫 La Alhambra 坐标： 安达卢西亚大区(Andalucía)的格拉纳达(Granada) 阿尔罕布拉宫，1984年被列入世界文化遗产名录。别具风情的阿拉伯风格的庭院，以及无处不在的喷泉，动静相宜的阿尔罕布拉宫值得你细细品味。运气好的话，还可以遇到闲庭信步的猫咪。 傍晚时分您还可以到市区的"观景台(Mirador)，看夕阳在宫殿后面烧半边红天，听露台上的年轻人歌唱欢笑，岂不美哉? 目前，为保护古建筑，阿尔罕布拉宫需要提前网上预约订票以控制人流量。此外，您也可以选择“夜游阿尔罕布拉”，感受月光下的别样风景。 建议游玩时长：3小时 开放时间： 08:30-20:00 门票价格：成人13欧 官网及订票入口戳：圣家族大教堂 Basílica de la Sagrada Familia 坐标： 加泰罗尼亚大区(Catalu_a)巴塞罗那(Barcelona)市中心 除了叹为观止还能说什么?每一个细节都令人赞叹，每一束光都恰到好处让人沉迷，在这样宏达的艺术品面前，任何语言都显得苍白。 圣家族大教堂是高迪这位建筑鬼才留给我们的珍宝，他也在此安眠。教堂预计2026年竣工，目前一个塔楼已经可以登顶，慕名而来的人太多，为避免排长队，建议提前上网预约哦。 建议游玩时长：3小时 开放时间： 09:00-19:00 门票价格：圣家堂15欧元，圣家堂+音频22欧;圣家堂+语音+博物馆24欧元， 圣家堂+语音导览22欧元，圣家堂+语音导览+塔29欧元(青年27欧元)。 交通：地铁L2(紫线)或L5(蓝线)Sagrada Família站下车。 官网及订票入口戳：科尔多瓦大教堂-清真寺 Catedral-Mezquita de Córdoba 坐标： Andalucía 这是被印上2欧元纪念币的历史遗迹，同时也是联合国教科文组织收录的世界文化遗产，是西班牙穆斯林艺术的瑰宝。 科尔多瓦大教堂-清真寺坐落在老城区的中央，犹如饱经历史沧桑却愈发醇香的美酒陈酿，融合了各时期的建筑及艺术风格，丰富又独特。 建议游玩时长：3小时 开放时间：10:00-19:00 门票价格：成人8欧元，10-14岁儿童4欧元，10岁以下免费 交通：步行即可到达。或者乘坐3路、7路公交车在San Fernando下车后步行也可到达。 官网及订票入口戳：圣地亚哥·德·孔波斯特拉大教堂 Catedral de Santiago de Compostela 坐标： Galicia 这里不仅是联合国教科文组织收录的世界文化遗产，更是圣地亚哥朝圣之路的终点，是每一个朝圣者的灵魂归所。 这座始建于1075年的宏伟教堂融合了多种建筑风格：古罗马、哥特、巴洛克、新古典主义等。值得您仔细欣赏每一处细节，回味无穷。 官网及订票入口戳：布尔戈斯大教堂 Catedral de Burgos 坐标： 布尔戈斯大教堂始建于1221年，落成于1765年，这座大教堂花费了五百多年建成，所带来的震撼是无与伦比的，无论是建筑的外观，还是内部装饰，无处不在的是匠人巧思，精致美妙。1984年被列入联合国世界文化遗产名录。 开放时间：09:30-19:30 门票价格：成人/儿童/朝圣者和学生/老人 7.5/1/2.5/3欧 官网及订票入口戳：普拉多国家博物馆Museo Nacional del Prado 坐标： 马德里(Madrid)市中心 不用多说，普拉多的金字招牌跟卢浮宫一样名列欧洲四大艺术馆，馆内藏有西班牙各个时期的艺术真品，包括委拉斯凯兹(Velázquez)、戈雅(Goya)等大名鼎鼎的艺术大师的杰作。除了常规展览，普拉多博物馆还会与世界各地的博物馆合作举办高规格的临时展览，都值得一看。为了避免排大队，建议提前官网订票。 官网及订票入口戳：索菲娅王后现代艺术中心Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía 坐标： Madrid 索菲娅王后现代艺术中心距离普拉多博物馆非常近，不着急赶行程的话可以步行前往，与普拉多不同的是，这里的馆藏作品大多以近现代艺术为主，除了毕加索大名鼎鼎的《格尔尼卡》，你还可以找到众多近现代艺术先锋的名作，达利、康定斯基的名画可能就在下个转角处等着你。毕尔巴鄂古根海姆博物馆Museo Guggenheim Bilbao 坐标： País Vasco 除了纽约和威尼斯的古根海姆博物馆，毕尔巴鄂这所现代艺术博物馆也非常值得前往，活跃在近现代舞台上的艺术先锋作品都在这里展出，包括可毕加索、达利、波普艺术家安迪沃霍尔以及装置艺术家布尔吉斯。除了馆藏艺术品，博物馆由弗兰克·盖里这位世界级建筑大师设计，建筑设计大胆前卫，令人叹为观止。Es Talaier 海滩 坐标： 位于梅诺卡岛(Ciudadela, Menorca) 一边是大海，一边是蜿蜒的丛林，既可以游泳，又可以划船，阳光透过海水的波浪，轻快而游离。Escorxada y Fustam海滩 坐标： 位于梅诺卡岛 (Es Migjorn Gran, Menorca) 想看看不一样的风景又懒得走路?没关系，这里可以用Taximar () 在海上打个出租车，25欧元可以经过几个美丽的海湾，还可以看到美丽的海蚀洞，要不要太划算? 还没有安排出行的你，已经要辜负这欧洲盛夏的美好时光了!

这里的西班牙电影应该比较全. 我又帮你找了些更详细的 杀手·蝴蝶·梦 主演： 卡拿·伊利积特 导演： 尹默·巴浩·柯劳 下载地址: http://movie.coolyee.com/ html/movie6028.php 电影简介 杀手：他是一个冷血杀手，板动指头， 眼睁睁看著子弹穿过女人的脑袋，鲜血应声四溅， 他仍可以若无其事地从冰箱里拿出食物来大嚼。黑暗中， 女人的小女儿走进厨房里，男人本能反应，枪杆子一伸， 枪口对正小女孩太阳穴。 蝴蝶：十年后，小女孩亭亭玉立，长得像一只蝴蝶般漂亮， 但在空白的眼神后，却是一副疑呆了的脑袋。 当年的杀手还是板动了枪掣，只是子弹并没有取去她的性命， 却轰掉了她的思想。她被送进了康复院， 每个星期都被老婆婆带她进城里散步。 梦：杀手从没想过一个疑呆了看少女，会成为自己最大的梦魇。 他绑架了她，但多次想下毒手时，却无法面对她的眼神。 他仿似趺进一个不见底的深渊，直到他真正感受到自己的罪孽为止。 中文片名：《活色生香》 英文片名：（Live Flesh） 其他译名：《颤抖的欲望》 国别：西班牙 导演：佩德罗·阿尔莫多瓦 主演：里伯特·拉贝尔 哈维尔·巴尔登 弗朗西丝卡·内莉 长度：114分钟 时间：1997年 情色类型：怪诞铺张的情欲盛宴 1970年，西班牙正处在弗朗格统治后期， 一位妓女在公共汽车上生下一个男孩维克多。镜头一转， 维克多成年了，在酒吧里邂逅了美女艾莲娜，并爱上了她。 她对这个和她有着一夜情的男子并不感兴趣， 因为她心里想着的是毒品。他们引来了两名警察桑丘和大卫， 争吵中大卫被手枪击中。维克多从监狱里出来， 瘫痪的大卫已经和艾莲娜结婚。维克多要报复他们。 和维克多偷情的桑丘的妻子把一些真实情况告诉了维克多，从而…… 最后，艾莲娜和维克多的孩子又在出租车上诞生了。…… 西班牙及拉美国家新电影展安排 中国电影资料馆将于2006年10月14-15日举办“ 西班牙及拉美国家新电影展”。此次展出的8部影片为西班牙、 巴西、秘鲁、墨西哥、阿根廷等国04-06年作品……[全文] [评论] 放映安排 10月14日 13:30 《卡麦隆》(西班牙 2005年 119分钟) 《来自法国的玫瑰》(西班牙 2005年 98分钟) 10月14日 18:30 《山羊的盛宴》(秘鲁 2005年 125分钟) 《七处子》(西班牙 2004年 86分钟) 10月15日 13:30 《诗人莫拉埃斯》(巴西 2005年 120分钟) 《复合与出走》(墨西哥 2006年 104分钟) 10月15日 18:30 《爱尔莎和弗雷德》(阿根廷/乌拉圭 2005年 106分钟) 《神圣的家庭》(智利 2006年 110分钟) 《美好年代》（西班牙） 导演：费尔南多·特鲁巴 主演：圣佩洛普·克鲁兹、格彼诺·迪葛 1931年。在西班牙宣布共和政体的前夕， 国王在马德里军队中的一名青年逃兵费尔南多被两名护卫队士兵捕获 。当这两名士兵在争斗中都被打死之后， 幸运的费尔南多逃到妓院避难。 在那里，他遇到年迈的放荡艺术家曼诺洛，并与之交上了朋友。 曼诺洛邀请费尔南多去他的乡间大别墅做客。目前， 曼诺洛和妻子分居，正住在别墅。 费尔南多本打算隐姓埋名悄悄回马德里， 但是在火车站他看见了曼诺洛四个漂亮的女儿后， 马上被她们迷住了。所以他决定继续留在村子里。 曼诺洛的长女克拉拉新近丧夫，寡居在家； 二女儿维奥莱塔很有男子气概；三女儿罗西奥十分迷人， 令人为之倾倒，她已经和本地一个保皇党人订了婚； 最小的女儿卢丝还是一个纯洁的处女。 费尔南多和曼诺洛的三个女儿谈恋爱，相继和她们发生感情， 但在经历了一连串的恋爱风波之后终于明白， 只有最小的露丝是他唯一真正的情人。 两人订婚之后动身去美国开始新的生活， 而曼诺洛的三个大女儿乘火车去了马德里， 只有曼诺洛又一次独自留下，过着孤独的生活。 天国王朝 Kingdom of Heaven (2005) 绅士大盗 Arsenio Lupin (2004) 卡门Carmen (2003) 宫廷怨史 Volavérunt (1999) 痴男怨女 A Good Woman (2006) 戈雅之灵 Goya"s Ghosts (2006) 波奇亚 The Borgia (2006) 恐怖货轮 Cargo (2006) 佣兵传奇 Alatriste (2006) 回归Volver (2006) 止水之下 Beneath Still Waters (2005) 复仇女杀手 Rosario Tijeras (2005) 公主Princesas (2005) 东北部 Nordeste (2005) 娼妓Yo puta (2004) 别碰我 Non ti muovere (2004) 永远的活跳尸 Beyond Re-Animator (2003) 乌托邦 Utopía (2003) 鬼别墅 Darkness (2002) 情人Valentín (2002) 幽冥武士 Samouras (2002) 非常战场区域 Guerreros (2002) 天地悠悠 Japón (2002) 遥远Loin (2001) 小岛惊魂 The Others (2001) 性感野兽 Sexy Beast (2000) 爱在此生终结时 Virgen de los sicarios, La (2000) 蝶恋花 La Lengua de las Mariposas (2000) 东方East-West (1999) 女人们 Elles (1997) 飙向死亡线 Taxi (1996) 论文Tesis (1996) 1492:天堂征服者 1492: Conquest of Paradise (1992) 旅行The Voyage (1992) 牛的见证 Vacas (1992) 精神濒临崩溃的女人 Mujeres al borde de un ataque... (1988) 斗牛士 Matador (1986) 野兽Feroz (1984) 南方el sur (1983) 朦胧的欲望 Cet Obscur Objet du Desir (1977) 心中的野兽 Bestia nel cuore, La (2005) 人间昆虫记 Tierra (1996) 修女Monja, La (2005) 姐妹Hermanas (2005) 狼Lobo, El (2004) A + A + (2004) 速度Faster (2003) X X (2002) 被告Adversaire, L" (2002) 黑天使 Assassini dei giorni di festa (2002)

崩溃边缘的女人 Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988) 欲望的法则 Ley del deseo, La (1987) 斗牛士 Matador (1986) 我造了什么孽 Qué he hecho yo para merecer esto?!! (1984) 修女爱疯狂 Entre tinieblas (1983) 激情迷宫 Laberinto de pasiones (1982) 烈女传 Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón (1980)《颤抖的欲望》《卡麦隆》(西班牙 2005年 119分钟) 《来自法国的玫瑰》(西班牙 2005年 98分钟) 《山羊的盛宴》(秘鲁 2005年 125分钟) 《七处子》(西班牙 2004年 86分钟) 诗人莫拉埃斯》(巴西 2005年 120分钟) 《复合与出走》(墨西哥 2006年 104分钟) 《爱尔莎和弗雷德》(阿根廷/乌拉圭 2005年 106分钟) 《神圣的家庭》(智利 2006年 110分钟) 天国王朝 Kingdom of Heaven (2005) 绅士大盗 Arsenio Lupin (2004) 卡门 Carmen (2003) 宫廷怨史 Volavérunt (1999) 痴男怨女 A Good Woman (2006) 戈雅之灵 Goya"s Ghosts (2006) 波奇亚 The Borgia (2006) 恐怖货轮 Cargo (2006) 佣兵传奇 Alatriste (2006) 回归 Volver (2006) 止水之下 Beneath Still Waters (2005) 复仇女杀手 Rosario Tijeras (2005) 公主 Princesas (2005) 东北部 Nordeste (2005) 娼妓 Yo puta (2004) 别碰我 Non ti muovere (2004) 永远的活跳尸 Beyond Re-Animator (2003) 乌托邦 Utopía (2003) 鬼别墅 Darkness (2002) 情人 Valentín (2002) 幽冥武士 Samouras (2002) 非常战场区域 Guerreros (2002) 天地悠悠 Japón (2002) 遥远 Loin (2001) 小岛惊魂 The Others (2001) 性感野兽 Sexy Beast (2000) 爱在此生终结时 Virgen de los sicarios, La (2000) 蝶恋花 La Lengua de las Mariposas (2000) 东方 East-West (1999) 女人们 Elles (1997) 飙向死亡线 Taxi (1996) 论文 Tesis (1996) 1492:天堂征服者 1492: Conquest of Paradise (1992) 旅行 The Voyage (1992) 牛的见证 Vacas (1992) 精神濒临崩溃的女人 Mujeres al borde de un ataque... (1988) 斗牛士 Matador (1986) 野兽 Feroz (1984) 南方 el sur (1983) 朦胧的欲望 Cet Obscur Objet du Desir (1977) 心中的野兽 Bestia nel cuore, La (2005) 人间昆虫记 Tierra (1996) 修女 Monja, La (2005) 姐妹 Hermanas (2005) 狼 Lobo, El (2004) A + A + (2004) 速度 Faster (2003) X X (2002) 被告 Adversaire, L" (2002) 黑天使 Assassini dei giorni di festa (2002) 12月1日 《小岛惊魂》(Los otros) 12月8日 《蝴蝶的语言》(La lengua de las mariposas) 12月15日《萨拉米士兵》（Soldiers of Salamis）（同名小说曾获得2004年英国“独立报”外国小说奖） 12月22日 《杀人杀时间》（The hours of the day）(曾在戛纳电影节“导演双周”单元得到了影评人费比西奖) 12月29日 《布尔什维克的虚弱》（Weakness of the Bolshevik）最后推荐以下网址 http://www.mdbchina.com/sections/countries/spain.

土耳其队23人名单：门将：23-沃尔坎(费内巴切)、1-鲁斯图(贝西克塔斯)、12-托尔加(特拉布宗)后卫：20-萨比里(加拉塔萨雷)、4-格克汉-赞(贝西克塔斯)、15-埃姆雷-阿斯克(安卡拉体育)、2-塞尔维特-塞金(加拉塔萨雷)、13-哈坎-卡迪尔(加拉塔萨雷)、16-博拉尔(费内巴切)、3-埃姆雷-格努尔(加拉塔萨雷)中场：7-奥雷里奥(费内巴切)、6-托帕尔(加拉塔萨雷)、5-埃姆雷(纽卡斯尔)、11-图梅尔-梅金(拉里萨)、22-哈米特-阿尔滕托普(拜仁慕尼黑)、19-阿汉-阿克曼(加拉塔萨雷)、14-阿尔达(加拉塔萨雷)、17-图加伊(米德尔斯堡)、18-卡齐姆卡兹姆(费内巴切)前锋：10-卡拉德尼兹(鲁宾卡山)、8-尼哈特(维拉利尔)、9-森图尔克(费内巴切)、21-梅维鲁特-艾尔丁(索肖)捷克队23人名单:门将：16-布拉泽克(纽伦堡)、1-切赫(切尔西)、23-兹特卡(安德莱赫特)后卫：2-格里格拉(尤文图斯)、6-扬库洛夫斯基(AC米兰)、13-卡德莱克(布拉格斯巴达)、5-R-科瓦奇(莫斯科斯巴达克)、12-波斯佩奇(哥本哈根)、22-罗热纳尔(拉齐奥)、18-托马斯-西沃克(布拉格斯巴达)、21-乌依法鲁西(佛罗伦萨)中场：4-加拉塞克(纽伦堡)、14-雅罗利姆(汉堡)、17-马特约夫斯基(雷丁)、20-普拉西尔(奥萨苏纳)、3-波拉克(安德莱赫特)、19-普迪尔(布拉格斯拉维亚)、7-西昂科(哥本哈根)、11-夫尔塞克(安德莱赫特)前锋：15-巴罗什(朴茨茅斯)、8-菲宁(法兰克福)、9-扬-科勒(纽伦堡)、10-斯维尔科斯(奥斯特拉伐)瑞士队23人名单:门将：1-迭戈-贝纳格里奥（沃尔夫斯堡），18-帕斯卡尔-祖贝布尔勒（纳沙泰尔），21-埃尔丁-加库伯维奇（苏黎世草蜢）后卫：3-卢多维奇-马格宁（斯图加特），17-克里斯托弗-斯派切尔（法兰克福），4-森德罗斯（阿森纳），20-帕特里克-穆勒（里昂），2-德尤鲁（阿森纳），13-斯蒂芬-格里廷（欧塞尔），23-菲利普-德根（多特蒙德），5-斯蒂芬-里奇斯特纳（里尔）中场：19-瓦隆-贝赫拉米（拉齐奥），8-因勒（乌迪内斯），15-杰尔森-费尔南德斯（曼城），6-本贾明-胡格尔（巴塞尔），16-巴内塔（勒沃库森），10-雅金（年轻人），7-里卡多-卡巴纳斯（苏黎世草蜢），22-约翰-冯兰唐（萨尔茨堡），14-丹尼尔-吉加克斯（梅斯）前锋：9-阿莱士-弗赖（多特蒙德），11-马克-斯特雷勒（巴塞尔），12-德迪约克（巴葡萄牙队23人名单：门将：1-里卡多(贝蒂斯)，12-吉姆-席尔瓦(本菲卡)，22-帕特里西奥(里斯本竞技)；后卫：13-米盖尔(瓦伦西亚)，4-博辛瓦(波尔图)，2-费雷拉(切尔西)、16-卡瓦略(切尔西)，5-梅拉(斯图加特)，3-布鲁诺-阿尔维斯(波尔图)，15-佩佩(皇家马德里)，14-里贝罗(博阿维斯塔)；中场：6-梅雷莱斯(波尔图)，10-穆蒂尼奥(里斯本竞技)，20-德科(巴塞罗那)，8-佩蒂特(本菲卡)，18-维洛索(里斯本竞技)；前锋：7-C-罗纳尔多(曼联)，11-西芒(马德里竞技)，17-夸雷斯马(波尔图)，21-努诺-戈麦斯(本菲卡)，9-阿尔梅达(不来梅)，19-纳尼(曼联)，23-波斯蒂加(帕纳辛奈科斯)克罗地亚队23人名单：门将：1-普莱蒂科萨(顿涅兹克矿工)、23-鲁涅(贝西克塔斯)、12-加里诺维奇(帕纳辛那科斯)；后卫：5-科尔鲁卡(萨格勒布迪纳摩)、2-西米奇(AC米兰)、4-罗伯特-科瓦奇(多特蒙德)、3-西穆尼奇(柏林赫塔)、15-科内泽维奇(利沃诺)、6-维吉奇(汤姆斯克)；中场：22-普兰季奇(海伦芬)、11-斯尔纳(顿涅兹克矿工)、10-尼科--科瓦奇(萨尔斯堡红牛)、14-墨德里奇(托特纳姆热刺)、19-克拉尼察(朴茨茅斯)、16-莱科(摩纳哥)、7-拉基蒂奇(沙尔克04)、8-福克杰维奇(萨格勒布迪纳摩)、13-波克里瓦奇(摩纳哥)；前锋：21-佩特里奇(多特蒙德)、18-奥里奇(汉堡)、17-克拉什尼奇(不来梅)、20-布丹(帕尔马)、9-克拉尼奇(哈伊杜克斯普利特)奥地利队23人名单：门将：1-曼宁格(锡耶纳)、21-马乔(雅典AEK)、23-奥兹坎(霍芬海姆)后卫：3-斯特兰兹尔(莫斯科斯巴达)、4-波加特茨(米德尔斯堡)、13-卡泽尔(维也纳快速)、14-戈里奇(那不勒斯)、15-普罗德尔(格拉茨飓风)、12-格尔卡柳(奥地利维也纳)、17-希登(卡恩滕)、16-帕托克卡(维也纳快速)中场：2-斯坦德费斯特(奥地利维也纳)、5-富克斯(马特斯堡)、6-奥夫豪泽(萨尔茨堡红牛)、10-伊万斯切茨(帕纳辛奈科斯)、11-科尔克马茨(维也纳快速)、8-莱特格布(萨尔茨堡红牛)、19-伊佐梅尔(格拉茨飓风)、7-瓦斯蒂奇(林茨)前锋：20-哈尼克(不来梅)、22-霍费尔(维也纳快速)、18-基纳斯特(哈马卡梅拉滕)、9-林茨(布拉加)(图7)德国队23人名单：门将：1-莱曼(阿森纳)、12-恩克(汉诺威)、23-阿德勒(勒沃库森)后卫：21-梅策尔德(皇马)、17-默特萨克(不莱梅)、16-拉姆(拜仁慕尼黑)、2-扬森(拜仁慕尼黑)、4-弗里茨(不莱梅)、3-弗里德里希(柏林赫塔)、5-韦斯特曼(沙尔克04)中场：13-巴拉克(切尔西)、7-施魏因斯泰格(拜仁慕尼黑)、6-罗尔费斯(勒沃库森)、15-希茨尔斯佩格(斯图加特)、8-弗林斯(不莱梅)、14-特罗霍夫斯基(汉堡)、18-博罗夫斯基(不莱梅)、19-奥东科(皇家贝蒂斯)前锋：11-克洛泽(拜仁慕尼黑)、20-波多尔斯基(拜仁慕尼黑)、22-库兰伊(沙尔克04)、10-诺伊维尔(门兴格拉德巴赫)、9-戈麦斯(斯图加特)波兰队23人名单：门将：1-博鲁茨（凯尔特人）、12-库什恰克（曼联）、22-法比安斯基（阿森纳）后卫：6-巴克（奥地利维也纳）、4-戈兰斯基（布加勒斯特星）、2-约普（FK莫斯科）、23-科科斯卡（华沙克拉科夫）、13-瓦西列夫斯基（安德莱赫特）、3-瓦夫尔日尼亚克（华沙列日）、18-M-热夫拉科夫（奥林匹亚科斯）中场：16-布拉什奇科夫斯基（多特蒙德）、5-杜德卡（华沙克拉科夫）、10-瓜古拉（GKS贝查托夫）、20-格雷罗（华沙列日）、8-克日诺维克（沃尔夫斯堡）、18-莱万多夫斯基（顿涅茨克矿工）、19-穆拉夫斯基（莱克）、15-帕齐丹（格罗尼克）前锋：17-洛博金斯基（华沙克拉科夫）、11-萨加诺夫斯基（南安普顿）、7-斯莫拉雷克（桑坦德竞技）、21-扎霍斯基（萨比利斯）、9-茹拉夫斯基（拉里萨）意大利队23人名单：门将：1-布冯(尤文图斯)、14-阿梅利亚(利沃诺)、17-德桑克蒂斯(塞维利亚)后卫：5-卡纳瓦罗(皇马)、23-马特拉齐(国米)、2-帕努奇(罗马)、6-巴尔扎利(巴勒莫)、19-赞布罗塔(巴塞罗那)、4-基耶里尼(尤文图斯)、3-格罗索(里昂)中场：21-皮尔洛(AC米兰)、8-加图索(AC米兰)、13-安布罗西尼(AC米兰)、10-德罗西(罗马)、20-佩罗塔(罗马)、22-阿奎拉尼(罗马)、16-卡莫拉内西(尤文图斯)前锋：9-托尼(拜仁慕尼黑)、7-皮耶罗(尤文图斯)、11-迪纳塔莱(乌迪内斯)、12-博列洛(热那亚/AC米兰)、15-夸利亚雷拉(乌迪内斯)、18-卡萨诺(皇马/桑普多利亚)法国队23人名单：守门员：1-曼丹达(马赛)、16-弗雷(佛罗伦萨)、23-库佩(里昂)后卫：2-布姆松(里昂)、3-阿比达尔(巴塞罗那)、5-加拉(阿森纳)、13-埃弗拉(曼联)、14-克莱尔(里昂)、15-图拉姆(巴塞罗那)、17-斯奎拉奇(里昂)、19-萨尼奥尔(拜仁慕尼黑)中场：4-维埃拉(国际米兰)、6-马克莱莱(切尔西)、20-图拉朗(里昂)、21-L-迪亚拉(朴茨茅斯)、11-纳斯里(马赛)、7-马卢达(切尔西)、22-里贝里(拜仁慕尼黑)前锋：8-阿内尔卡(切尔西)、9-本泽马(里昂)、12-亨利(巴塞罗那)、18-戈米(圣埃蒂安)、10-戈武(里昂)罗马尼亚队23人名单：门将：1-洛邦特(布加勒斯特迪那摩)、23-斯坦西奥(克鲁日CFR)、12-波帕(蒂米索亚拉)后卫：2-孔特拉(赫塔菲)、15-戈扬(布加勒斯特星)、14-基奥尼亚(布加勒斯特星)、4-陶马什(欧塞尔)、17-默蒂(布加勒斯特迪那摩)、13-萨普纳鲁(布加勒斯特快速)、3-拉特(顿涅茨克矿工)、22-拉杜(拉齐奥)中场：5-齐沃(国际米兰)、6-拉多伊(布加勒斯特星)、7-彼得(索非亚中央陆军)、8-科德雷亚(锡耶纳)、20-迪卡(布加勒斯特星)、16-尼科利塔(布加勒斯特星)、19-科里斯泰亚(布加勒斯特星)、11-科齐什(莫斯科火车头)前锋：10-穆图(佛罗伦萨)、9-马里卡(斯图加特)、21-D.尼库赖(欧塞尔)、18-M.尼库赖(迪斯特尔)荷兰队23人名单：门将：1-范德萨(曼联)、16-斯特克伦堡(阿贾克斯)、13-蒂默尔(费耶诺德)后卫：14-鲍马(阿斯顿维拉)、15-德克勒(费耶诺德)、3-海廷加(阿贾克斯)、4-马泰森(汉堡)、12-梅尔奇奥特(维冈竞技)、2-奥耶尔(布莱克本)中场：20-阿费莱(埃因霍温)、5-范布隆克霍斯特(费耶诺德)、8-恩格拉尔(特温特)、17-德容(汉堡)、10-斯奈德(皇家马德里)、23-范德法特(汉堡)、6-德策夫(阿尔克马尔)前锋：21-巴贝尔(利物浦)、19-亨特拉尔(阿贾克斯)、18-库伊特(利物浦)、9-范尼(皇家马德里)、7-范佩西(阿森纳)、11-罗本(皇家马德里)、22-海塞林克(凯尔特人)俄罗斯队23人名单：守门员：1-阿金费耶夫(莫斯科中央陆军)、12-加布洛夫(库班)、16-马拉费耶夫(圣彼得堡泽尼特)后卫：2-V-别列祖斯基(莫斯科中央陆军)、3-扬巴耶夫(莫斯科火车头)、4-伊格纳舍维奇(莫斯科火车头)、5-A-别列祖斯基(莫斯科中央陆军)、8-科洛丁(莫斯科迪迪纳摩)、22-阿纽科夫(圣彼得堡泽尼特)中场：7-托尔宾斯基(莫斯科火车头)、11-谢马克(喀山鲁宾)、14-罗曼-西罗科夫(圣彼得堡泽尼特)、15-比尔亚莱季诺夫(莫斯科火车头)、17-济里亚诺夫(圣彼得堡泽尼特)、18-日尔科夫(莫斯科中央陆军)、20-谢梅绍夫(莫斯科迪纳摩)、23-拜斯特洛夫(莫斯科斯巴达克)前锋：6-阿达莫夫(莫斯科中央陆军)、9-萨延科(纽伦堡)、10-阿尔沙文(圣彼得堡泽尼特)、13-波格列布尼亚克(圣彼得堡泽尼特)、19-帕夫柳琴科(莫斯科斯巴达克)、21-瑟乔夫(莫斯科火车头)希腊队23人名单：守门员：1-尼科波利迪斯(奥林匹亚科斯)、12-哈尔基亚斯(阿里斯)、13-佐尔瓦斯(克雷迪OFI)后卫：2-西塔里迪斯(马德里竞技)、3-帕察措格卢(奥林匹亚科斯)、4-斯皮洛普罗斯(帕纳辛纳科斯)、5-德拉斯(雅典AEK)、11-温特拉(帕纳辛纳科斯)、15-托罗西迪斯(奥林匹亚科斯)、16-基尔贾科斯(法兰克福)、18-古马斯(帕纳辛纳科斯)、20-阿马纳蒂迪斯(法兰克福)、19-安察斯(奥林匹亚科斯)中场：6-巴西纳斯、8-詹纳科普罗斯(博尔顿)、10-卡拉古尼斯(帕纳辛纳科斯)、21-卡楚拉尼斯(本菲卡)、22-齐奥利斯(帕纳辛纳科斯)前锋：7-萨马拉斯(凯尔特人)、9-查理斯特亚斯(纽伦堡)、14-萨尔皮吉季斯(帕纳辛纳科斯)、17-耶卡斯(勒沃库森)、23-利贝罗普罗斯(雅典AEK)瑞典队23人名单：门将：1-伊萨克松(曼城)、12-沙班(哈马比)、13-维兰德(埃尔夫斯堡)后卫：2-尼尔松(帕纳辛奈科斯)、3-梅尔贝里(阿斯顿维拉)、4-汉森(朗斯)、5-斯托尔(罗森伯格)、14-迈斯托罗维奇(巴塞尔)、15-加兰奎斯特(赫尔辛堡)、23-多尔辛(克卢日)中场：6-林德罗特(加拉塔萨雷)、7-亚历山大松(哥德堡)、8-A-斯文松(埃尔夫斯堡)、9-永贝里(西汉姆联)、16-卡尔斯特伦(里昂)、18-S-拉尔森(伯明翰)、19-D-安德松(马尔默)、21-威廉松(拉科鲁尼亚)前锋：10-伊布拉希莫维奇(国际米兰)、11-埃尔曼德(图卢兹)、17-H-拉尔森(赫尔辛堡)、20-奥尔巴克(哥本哈根)、22-罗森贝里(不莱梅)A 土耳其 捷克 瑞士 葡萄牙 B 克罗地亚 奥地利 德国 波兰C 意大利 法国 罗马尼亚 荷兰 D 俄罗斯 希腊 瑞典 西班牙西班牙人23人名单：门将：1-卡西利亚斯(皇家马德里)、23-雷纳(利物浦)、13-帕洛普(塞维利亚)后卫：15-拉莫斯(皇家马德里)、5-普约尔(巴塞罗那)、20-华尼托(贝蒂斯)、18-阿韦罗亚(利物浦)、3-纳瓦罗(马洛卡)、2-阿尔比奥尔(瓦伦西亚)、4-马切纳(瓦伦西亚)、11-卡普德维拉(比利亚雷亚尔)中场：10-法布雷加斯(阿森纳)、6-伊涅斯塔(巴塞罗那)、8-哈维(巴塞罗那)、21-席尔瓦(瓦伦西亚)、12-卡索拉(比利亚雷亚尔)、22-德拉雷德(赫塔菲)、14-阿隆索(利物浦)、19-塞纳(比利亚雷亚尔)前锋：7-比利亚(瓦伦西亚)、16-塞尔吉奥·加西亚(萨拉戈萨)、9-托雷斯(利物浦)、17-古伊萨(马洛卡)

英格兰队出场阵容：1-罗宾逊/2-加里.内维尔,5-费迪南德,6-特里,3-阿什利.科尔/16-哈格里夫斯/7-贝克汉姆〔52"19-阿伦. 列侬(119"15-卡拉格)〕,4-杰拉德,8-兰帕德,11-乔.科尔(65"21-克劳奇)/9-鲁尼 葡萄牙队出场阵容:1-里卡多/13-米格尔 ,16-卡瓦略,5-梅拉,14-瓦伦特/19-蒂亚戈(74"10-维亚纳), 18-马尼切,8-佩蒂特 /17-C.罗纳尔多,7-菲戈(86"23-波斯蒂加)/9-保莱塔(63"11-西芒 )巴西队出场阵容：1-迪达/2-卡福,3-卢西奥,4-胡安,6-卡洛斯/5-埃莫森(46"17-吉尔伯托.席尔瓦),11-泽.罗伯托/8-卡卡(83" 20-里卡迪尼奥),10-罗纳尔迪尼奥/9-罗纳尔多,7-阿德里亚诺(60"19-小儒尼尼奥 )加纳队出场阵容：22-金斯顿/15-潘特拉尔 ,5-约翰.门萨,6-帕波埃,7-希拉/23-德拉马尼,10-阿皮亚,11-蒙塔里,18-埃里克.埃多 (60"9-博阿滕)/14-阿莫亚,3-吉安西班牙出场阵容： 门将：1号卡希利亚斯 后卫：15号拉莫斯、22号帕布罗、5号普约尔、3号佩尼亚 中场：8号哈维、14号哈维-阿隆索、18号法布雷加斯 前锋：7号劳尔、21号比利亚、9号托雷斯 法国出场阵容： 门将：16号巴特斯 后卫：3号阿比达尔、5号加拉、15号图拉姆、19号萨尼奥尔 后腰：4号维埃拉、6号马克莱莱 前腰：7号马鲁达、10号齐达内、22号里贝里 前锋：12号亨利 意大利出场阵容 门将：1-布冯； 后卫：3-格罗索、23-马特拉奇、5-卡纳瓦罗、19-赞布罗塔； 中场：20-佩罗塔、21-皮尔洛（75分钟，10-托蒂）、7-皮耶罗、8-加图索； 前锋：9-托尼（55分钟，6-巴尔扎利）、11-吉拉迪诺（46分钟，15-亚昆塔） 澳大利亚出场阵容 门将：1-施瓦泽； 后卫：14-奇波菲尔德、3-摩尔、2-尼尔； 中场：20-维克西雷、 4-卡希尔、13-格雷拉、5-邱利纳； 前锋：23-布雷西亚诺、9-维杜卡、21-斯特约夫斯基（80分钟，15-阿洛伊西）瑞士出场阵容： 门将：1号祖贝布勒 后卫：23号菲利普－德根，2号德尤鲁，20号穆勒，3号马格宁 中场：16号巴内塔，6号沃格尔，7号卡巴纳斯，22号哈坎－雅金，8号维基 前锋：9号弗雷 乌克兰出场阵容： 门将：绍夫科夫斯基 后卫：14号古辛，17号瓦斯楚克，2号内斯马奇尼 中场：9号古谢夫，16号沃罗贝， 8号谢拉耶夫，4号季莫申科，19号卡林琴科 前锋：10号沃罗宁，7号舍甫琴科 阿根廷出场阵容： 门将：1号阿邦丹谢利 后卫：13号斯卡罗尼，2号阿亚拉，6号海因策，3号索林 中场：18号马克西，5号坎比亚索，10号里克尔梅，8号马斯切拉诺 前锋：7号萨维奥拉，9号克雷斯波 墨西哥出场阵容： 门将：1号桑切斯 后卫：16号门德斯，5号奥索里奥，4号马奎斯，3号萨尔西多 中场：11号莫拉雷斯，18号瓜尔达罗，15号卡斯特罗，8号帕尔多 前锋：17号丰塞卡，9号博尔格蒂

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1、上外语学院打听。2、上QQ按照条件查找。3、到西班牙或者是中南美洲旅游或留学。4、打听周围有没有西语人投资合资的工厂公司。5、上上各类交友网站。

西班牙语如果是口语的话是非常简单的。西班牙的发音很规则，怎么写就怎么读，跟汉语拼音似的。语法稍微复杂点，主要是除了动词的时态变化外，还有人称和数的变化，名词还有阴阳性……但是习惯了就好了。自学的话，我觉得一个月左右可以入门。给你个网站，免费的听说读写训练，还可以认识西班牙朋友，互相帮忙学习对方的语言。www.livemocha.com 去看看吧，有点像开心网，挺好玩的。希望你喜欢。

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我有一个西班牙朋友是马德里人，他叫javier，好像29岁，绿眼睛，棕黑头发，现在在北京学中文，不过他喜欢经常到各地旅游。他很喜欢亚洲女孩，中国日本泰国菲律宾什么的，他也在日本工作过。我和他在马德里认识的，后来他因为喜欢东方文化，就来了中国。你可以给他用西班牙语写信，或者英文也成。他也会一些中文和日文。javienpekin@hotmail.es他中国的手机号，我没有征求他同意所以没法给你，你自己写信去问吧。我还认识几个南美人，不过也都在北京，而且他们天天上班，所以估计也不会去南京，你如果去北京再给你他们的联系方式吧。

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是20160107期 《绿茵继承者》是一个关乎足球的真人秀，中国足球少年军团将开展欧洲豪门朝圣之旅。 C罗、苏亚雷斯、罗德里格斯…你所能想到的足球巨星史无前例大集结！这档节目聚焦2022年世界杯的中国队适龄球员，16位国内最具潜力的足球少年将在

　　西班牙超现实主义画家 萨尔瓦多·达利　　第二代超现实主义画家有彼埃·罗依、唐吉、马格里特、保罗·德尔沃以及我们这里要欣赏的萨尔瓦多·达利（1904.5～1989.1）等。这一批画家是专以精致入微的细部写实描绘和可以认识的物体局部为准则，来表现一个完全违反自然组织与结构的生活环境，把幻想结合在奇特的环境中，以展示画家心中的梦幻。有人也把这种画称之为自然主义的超现实主义。　　超现实主义画家萨尔瓦多·达利（1904.5～1989.1）出生在西班牙巴塞罗那的菲圭拉斯。早年在马德里美术学院学习，最初接受意大利画家契里柯和卡拉的"形而上绘画"的影响，后对英国拉斐尔前派的精细描绘很崇拜。达利在校读书时，常好作出与常人相反的行为，穿奇装异服。在马德里学画期间，因煽动学生闹事而被暂令停学，1926年又因越轨行为而被开除。这时，他的怪僻性格更引人注目，他则顺水推舟，放肆地夸大其表现癖。他在自传《神秘的一生》中自称，他的童年不时被猛烈的歇斯底里痉挛所干扰，他认为这是他的创造力的源泉。1927年，达利参加了"伊比利亚艺术家协会"，始在马德里，达尔玛等画廊举办画展，最终在巴塞罗那赢得声誉，被当时人们认作新一代画家中最有前途的天才之一。　　1928年，达利两次来到巴黎，结识了毕加索和米罗。约自1929年起，他的作品上出现了一些富有超现实主义特征的形象。不久，即成了最负盛名的超现实主义画家。　　萨尔瓦多·达利承认自己表现了一种"由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉"。为了寻找这种超现实幻觉，他们象弗洛伊德医生一样，去探索精神病患者的意识，认为他们的言论与行动往往是一种潜意识世界的真诚反映，这在日常生活中是见不到的。对于超现实主义画家来说，这是些至为珍贵的素材。因此，达利的许多作品，总是把具体的细节描写和任意地夸张、变形、省略与象征等手段结合地使用，创造一种介于现实与臆想、具体与抽象之间的"超现实境界"。读他的画，人们既看懂所有细节，从整体上，又感到荒谬可怖，违反逻辑，怪诞而神秘。这种"潜意识"的景物，其实都是画家主观地"构思"出来的，根本不是什么潜意识或下意识的感情表达。　　达利在超现实主义绘画中的影响最大，持续的时间也最长。不仅他的画，还有他的文章、口才、行动以及他的打扮，都无不在宣传他的"超现实主义"。他在发挥和运用自己的想象力上，可以说超越了他们的超现实主义绘画群体。他的有些作品除了传达无理性、色情、疯狂和一定程度的社会哲学观外，有时还反映着人们的时髦心态。　　达利赞成人应该培养真正的幻想，象临床的妄想狂一样,而受理性控制的人的精神背后，仍保留有一些剩余意识。这些剩余意识使人处在静态之中。他还宣传，妄想方式不仅要运用在日常工作中。在他的日常生活里，他就常常故意放任自己的怪僻行为。如他穿一身潜水服出现在1936年伦敦超现实主义画展的开幕式上。他偏爱的幻觉形象常常被不断重复，如带有许多半开的抽屉的人形，蜡样软化的硬件物体，抽丝样细长的兽腿以及物体向四周无重心地飞开的景象，等等。　　达利在美国住了15年，1955年回到西班牙。在美国期间，他的大部分精力用在自我宣传上。还于1965年出版了一本《一个天才的日记》。晚年的达利，据西方报刊传闻，声誉欠佳，因为他允许别人冒他的真名制造伪作。达利活了85岁，也是现代派画家中最长寿的画家之一。

http://baike.baidu.com/view/175831.htm油画《记忆的永恒〉是通过（象征的手法）来体现的。软掉的时钟，代表人类的潜意识里，有种愈来愈糟的失望感，主角是时间，也意味着对青春白白浪费的恐惧。

分类: 文化/艺术 >> 书画美术 解析: 西班牙超现实主义画家 萨尔瓦多·达利 第二代超现实主义画家有彼埃·罗依、唐吉、马格里特、保罗·德尔沃以及我们这里要欣赏的萨尔瓦多·达利（1904.5～1989.1）等。这一批画家是专以精致入微的细部写实描绘和可以认识的物体局部为准则，来表现一个完全违反自然组织与结构的生活环境，把幻想结合在奇特的环境中，以展示画家心中的梦幻。有人也把这种画称之为自然主义的超现实主义。 超现实主义画家萨尔瓦多·达利（1904.5～1989.1）出生在西班牙巴塞罗那的菲圭拉斯。早年在马德里美术学院学习，最初接受意大利画家契里柯和卡拉的"形而上绘画"的影响，后对英国拉斐尔前派的精细描绘很崇拜。达利在校读书时，常好作出与常人相反的行为，穿奇装异服。在马德里学画期间，因煽动学生闹事而被暂令停学，1926年又因越轨行为而被开除。这时，他的怪僻性格更引人注目，他则顺水推舟，放肆地夸大其表现癖。他在自传《神秘的一生》中自称，他的童年不时被猛烈的歇斯底里痉挛所干扰，他认为这是他的创造力的源泉。1927年，达利参加了"伊比利亚艺术家协会"，始在马德里，达尔玛等画廊举办画展，最终在巴塞罗那赢得声誉，被当时人们认作新一代画家中最有前途的天才之一。 1928年，达利两次来到巴黎，结识了毕加索和米罗。约自1929年起，他的作品上出现了一些富有超现实主义特征的形象。不久，即成了最负盛名的超现实主义画家。 萨尔瓦多·达利承认自己表现了一种"由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉"。为了寻找这种超现实幻觉，他们象弗洛伊德医生一样，去探索精神病患者的意识，认为他们的言论与行动往往是一种潜意识世界的真诚反映，这在日常生活中是见不到的。对于超现实主义画家来说，这是些至为珍贵的素材。因此，达利的许多作品，总是把具体的细节描写和任意地夸张、变形、省略与象征等手段结合地使用，创造一种介于现实与臆想、具体与抽象之间的"超现实境界"。读他的画，人们既看懂所有细节，从整体上，又感到荒谬可怖，违反逻辑，怪诞而神秘。这种"潜意识"的景物，其实都是画家主观地"构思"出来的，根本不是什么潜意识或下意识的感情表达。 达利在超现实主义绘画中的影响最大，持续的时间也最长。不仅他的画，还有他的文章、口才、行动以及他的打扮，都无不在宣传他的"超现实主义"。他在发挥和运用自己的想象力上，可以说超越了他们的超现实主义绘画群体。他的有些作品除了传达无理性、色情、疯狂和一定程度的社会哲学观外，有时还反映着人们的时髦心态。 达利赞成人应该培养真正的幻想，象临床的妄想狂一样,而受理性控制的人的精神背后，仍保留有一些剩余意识。这些剩余意识使人处在静态之中。他还宣传，妄想方式不仅要运用在日常工作中。在他的日常生活里，他就常常故意放任自己的怪僻行为。如他穿一身潜水服出现在1936年伦敦超现实主义画展的开幕式上。他偏爱的幻觉形象常常被不断重复，如带有许多半开的抽屉的人形，蜡样软化的硬件物体，抽丝样细长的兽腿以及物体向四周无重心地飞开的景象，等等。 达利在美国住了15年，1955年回到西班牙。在美国期间，他的大部分精力用在自我宣传上。还于1965年出版了一本《一个天才的日记》。晚年的达利，据西方报刊传闻，声誉欠佳，因为他允许别人冒他的真名制造伪作。达利活了85岁，也是现代派画家中最长寿的画家之一。

毕加索、萨尔瓦多·达利、弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·卢西恩特斯、委拉斯开兹、胡安·米罗等。1、萨尔瓦多·达利萨尔瓦多·多明哥·菲利普·哈辛托·达利-多梅内克，普波尔侯爵（西班牙语：Salvador Domingo Felipe Jacinto Dali i Domenech, Marqués de Púbol，1904年5月11日－1989年1月23日），一般简称萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）。是著名的西班牙加泰罗尼亚画家，因为其超现实主义作品而闻名。达利是一位具有非凡才能和想象力的艺术家，他的作品把怪异梦境般的形象与卓越的绘图技术和受文艺复兴大师影响的绘画技巧令人惊奇地混合在一起。在1982年西班牙国王胡安·卡洛斯一世封他为普波尔侯爵，与毕加索、马蒂斯一起被认为是二十世纪最有代表性的三个画家。2、胡安·米罗胡安·米罗（Joan Miró，1893年4月20日—1983年12月25日），西班牙画家、雕塑家、陶艺家、版画家，超现实主义的代表人物。是和毕加索、达利齐名的20世纪超现实主义绘画大师之一。在1920年代中期，他在他的新天地中，探索了非常困难的一些方面，从《哈里昆的狂欢》的复杂性，到《犬吠月》和《人投鸟一石子》这类作品非常有魅力的单纯性。米罗认为，情欲是最自然、最合乎本性和情理的现象，是生命的原动力。他对女性的魅力十分着迷，可以说他终生探讨最多的也是女性和关于男女性生活。但在生活中，米罗不沾女色，他一生只爱过两个女人：他的妻子和他的女儿。1983年12月25日，米罗因心脏病突发，永远告别了他深爱的妻子比拉和女儿多萝娜。为了纪念这位杰出的艺术大师，欧洲文化艺术界把1993年定为“米罗”年，举办了盛况空前的作品展览和艺术活动。如果大师地下有知，一定会得到莫大的安慰。3、毕加索巴勃罗·毕加索（1881年10月25日-1973年4月8日），西班牙画家、雕塑家，法国共产党党员。是现代艺术的创始人，西方现代派绘画的主要代表。毕加索是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家，是20世纪最伟大的艺术天才。毕加索的艺术生涯几乎贯穿其一生，作品风格丰富多样，后人用“毕加索永远是年轻的”的说法形容毕加索多变的艺术形式。他于1907年创作的《亚威农少女》是第一张被认为有立体主义倾向的作品，是一幅具有里程碑意义的著名杰作。它不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，引发了立体主义运动的诞生。毕加索是位多产画家，据统计，他的作品总计近37000件，包括：油画1885幅，素描7089幅，版画20000幅，平版画6121幅。在1999年12月法国一家报纸进行的一次民意调查中，他以40%的高票当选为20世纪最伟大的十个画家之首。4、弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·卢西恩特斯弗朗西斯科·何塞·德·戈雅-卢西恩特斯（Francisco José de Goya y Lucientes，1746——1828），出生于西班牙萨拉戈萨，西班牙浪漫主义画派画家。戈雅画风奇异多变，从早期巴洛克式画风到后期类似表现主义的作品，他一生总在改变，虽然他从没有建立自己的门派，但对后世的现实主义画派、浪漫主义画派和印象派都有很大的影响。是一位承前启后的过渡性人物。代表作有《裸体的玛哈》、《着衣的玛哈》、《阳伞》、《巨人》等。5、委拉斯开兹委拉斯开兹，又译名委拉斯贵支，全名迭戈·罗德里格斯·德席尔瓦-委拉斯开兹（1599年6月6日－1660年8月6日），是文艺复兴后期西班牙最伟大的画家。对后来的画家影响很大，弗朗西斯科·戈雅认为他是自己的“伟大教师之一”。对印象派的影响也很大。参考资料来源：百度百科——胡安·米罗百度百科——委拉斯开兹百度百科——弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·卢西恩特斯萨尔瓦多·达利百度百科——巴勃罗·毕加索

1、委拉斯开兹委拉斯开兹，又译名委拉斯贵支，全名迭戈·罗德里格斯·德席尔瓦-委拉斯开兹（1599年6月6日－1660年8月6日），是文艺复兴后期西班牙最伟大的画家，对后来的画家影响很大，弗朗西斯科·戈雅认为他是自己的“伟大教师之一”。对印象派的影响也很大。2、胡安·米罗胡安·米罗（Joan Miró，1893年4月20日—1983年12月25日），西班牙画家、雕塑家、陶艺家、版画家，超现实主义的代表人物。是和毕加索、达利齐名的20世纪超现实主义绘画大师之一。3、弗朗西斯科·何塞·德·戈雅-卢西恩特斯弗朗西斯科·何塞·德·戈雅-卢西恩特斯（Francisco José de Goya y Lucientes，1746——1828），出生于西班牙萨拉戈萨，西班牙浪漫主义画派画家。4、萨尔瓦多·多明哥·菲利普·哈辛托·达利-多梅内克萨尔瓦多·多明哥·菲利普·哈辛托·达利-多梅内克，普波尔侯爵（西班牙语：Salvador Domingo Felipe Jacinto Dali i Domenech, Marqués de Púbol，1904年5月11日－1989年1月23日），一般简称萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí），是著名的西班牙加泰罗尼亚画家，因为其超现实主义作品而闻名。5、巴勃罗·毕加索巴勃罗·毕加索（1881年10月25日-1973年4月8日），西班牙画家、雕塑家，法国共产党党员。是现代艺术的创始人，西方现代派绘画的主要代表。毕加索是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家，是20世纪最伟大的艺术天才。参考资料来源：百度百科-委拉斯开兹参考资料来源：百度百科-巴勃罗·毕加索参考资料来源：百度百科-萨尔瓦多·达利参考资料来源：百度百科-弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·卢西恩特斯参考资料来源：百度百科-胡安·米罗

20世纪西班牙超现实主义画家萨尔瓦多　达利的作品又一次来到北京，其中有一个青铜雕塑名为“伽娃尼斯的人体模型”，就像达利崇拜的西班牙建筑师安东尼奥　高迪的建筑作品一样，这件雕塑用波浪起伏的曲线挑战直线设计。 达利认为，艺术家不能太温情、太厚道，而要用夸张的形式来煽情，他崇拜高迪，大概是因为高迪的建筑也具有惊世骇俗的视觉效果。达利最终选择的长眠之地“达利剧场美术馆”在自己的热情参与下也以怪诞的装饰揪扯着人们的好奇心。但设计者并不是高迪，而是建筑师艾米利　培雷斯　皮涅洛。——编者美术馆建于达利出生地西班牙费格拉斯，从计划阶段开始，达利就仔细地参与设计工作，甚至到后来，连他生前的住所也都成为美术馆的一部分，最终他的遗体也长眠于美术馆内。从美术馆名称就可以知道，建筑物本身与剧场颇有渊源。这栋建筑在1849年兴建之初原是一座剧场，后来在1039年被内战战火波及，使得这栋原本壮丽非凡的新古典主义建筑只保存了焦黑的外观。将剧场的废墟改建为美术馆，其实也是达利的提议。这栋原为剧场的建筑物，在他的画家生涯中其实有着极大的意义，因为达利就是在这个剧场所举办的美术展中首次将作品公诸于世，当时达利只有14岁。建立达利美术馆的计划让市长罗维拉十分兴奋，部分人士认为达利是个恶名昭彰的超现实主义骗子，担心美术馆恐怕不会提升市民的尊严，反倒会成为品位低俗的笑话。最后西班牙政府终于在1970年6月26日颁发营建许可，美术馆的外观基本上沿袭了原剧场的新古典主义风格，建筑物正面的阳台上却排列着达利风格的怪异雕塑，中央的人物甚至还穿着潜水装。这是依据达利于1936年在伦敦演讲时的穿着为蓝本制作的。达利希望美术馆不只是展示作品的空间，还希望这里能成为一个传达他独特想法与性格的地方。每个房间或空间不仅布满了绘画、雕刻、装潢和缀饰，许多地方还因为摆设的奇珍异品而幻化为诡异的景观艺术。达利在这个塔内度过生命中的最后五年，并且在这里与世长辞。在这个纪念塔上可以看到许多不同时代的建筑特征，一部分还采用了中世纪费格拉斯城墙的风格。室内饰以19世纪的装潢形式，顶着巨大蛋形结构的粉红色正面玄关尤其引人瞩目。■资料提供／《西洋美术家画廊　达利》

众所周知，达利一生只有一次婚姻，一个爱人，就是比他大9岁的加拉。达利对加拉极尽宠爱。在他们第一次约会见面时，达利为了吸引加拉的注意，把衣服撕破剪碎加以翻改，脖上挂珍珠项链，耳朵后插天竺葵，刮腋毛时把皮肤划破，将血涂身上，最后再抹上鱼胶和羊屎油的混合物。但是远远一见到加拉的裸背，他却如遭电击，落荒而逃。加拉拥有善于安抚的能力。她如同一条理智的绳索牢牢系住达利，避免他落入疯狂的泥淖。在共度的50多年间，年长的加拉不但是达利的情人、妻子、密友和“母亲”，更是他灵感的缪斯。加拉是达利作品中反反复复出现的主题。艺术家对身体是很敏感的，达利惊颤地、等待拯救般地爱上了加拉的背，这也多次出现在他的作品中。萨尔瓦多u2022达利(SalvadorDail 1904-1989）西班牙超现实主义画家和版画家，以探索潜意识的意象著称。与毕加索、马蒂斯一起被认为是二十世纪最有代表性的三个画家。

萨尔瓦多.达利 二十世纪最伟大的超现实主义画家。 1904年5月11日生于西班牙菲格拉斯，1989年1月23日逝世。西班牙超现实主义画家和版画家，以探索潜意识的意象著称。与毕加索、马蒂斯一起被认为是二十世纪最有代表性的三个画家。 他是一位具有卓越天才和想象力的画家 。在把梦境的主观世界变成客观而令人激动的形象方面，他对超现实主义、对二十世纪的艺术做出了严肃认真的贡献。达利的一生充满了传奇色彩。除了他的绘画，他的文章、他的囗才、他的动作、他的相貌、他的胡须和他的宣传才能。他用所有这一切，在各种各样的语言中造就了超现实主义这一个专有名词，去表示一种无理性的、色情的、疯狂的而且是时髦的艺术。达利的生活本身就是一个十足的超现实主义者，以至其它的超现实主义者对他的笃诚和绘画成就，抱有强烈的怀疑态度。主要的证据也许就是他那些绘画，没有人能够否认得了他那无尽的才能、想象能力或者他所显示的强烈信心。你要是喜欢看他的画就登陆这个网址把: http://www.luosen.com/cn/mr/dali.htm

对于未来的假期，我有一个好主意。我将尽我的朋友很多事情。对我们来说，我们热爱旅游。我们希望去西班牙练习我们的西班牙。我们离开之前，你需要做的搜索。由于我们没有很多钱，我们必须寻求最经济的住宿。我们知道这将是非常热，在西班牙我们将在西班牙海滩。 Endonces，我们必须把泳衣和帽子。西班牙后，我们会去葡萄牙访问谁是我们的澳大利亚朋友那里学习。然后，我们将返回西班牙参加在马德里的弗拉门戈课程。我的朋友，想学跳舞。对于此行的目标之一是。当然，我们会留在西班牙或多或少一个月。就在返回澳大利亚，我们将前往加那利群岛。我们非常有趣的热加纳利群岛。一位西班牙朋友告诉我们，人很不错，舒适那里。加那利群岛的海滩是世界各地的许多著名的西班牙人到那里放松从大城市了。最后，让我们去上课前的家。我们期待着这次旅行！ 二 著名的人，我发言的要求查韦斯。他是委内瑞拉总统。这是一个非常独特的南美国家的政治。一个查韦斯，不喜欢美国。特别是他讨厌布什。日常工作是典型的查韦斯。他醒来在早上7点和站起来。剃须前淋浴。然后，早餐8个子女。在八年半的孩子离开后，就与他们的情人，私人直升机投入到工作。需要10分钟去那儿，但通常花费在直升机三十分钟的浪漫。在九，他的工作开始了。九至十二时，工作人员与他的努力，并呼吁与南美其他国家的总统很多。在午饭前14，必须采取英语课。但既然你不喜欢学习英语，总是寻找借口的学习，不是很多。喜欢走路有点接近海滩和午餐后，他的朋友。在16继续工作，直到18岁。然后，带着他们的女朋友回家前一个寒冷的啤酒。在晚上9点，使她的孩子与他们共进晚餐，并且花费疯狂的夜晚。凌晨时分，阅读圣经和一点点躺下。这就是一切。

mucho gusto=encantado/a（男的说encantado，女的说encantada。这是阴阳性的区别）很高兴，很荣幸，一般是问候用语。gracias谢谢de nada不用谢perdón对不起no te preocupes（对你）=no se preocupe（对您）没关系claro=por supuesto=desde luego当然啦me llamo=soy……我叫……soy de+国家=soy 什么地方的人 我是……me gusta+动词原形/冠词+名词（如果名词是复数gusta变成gustan）我喜欢……cómo estás（对你）=cómo está（对您）最近怎么样？por favor请……qué hora es？现在几点？qué es esto？这是什么？qué día es hoy？今天星期几？……这些应该是比较常用的吧！！！还有很多带动词变位的会比较复杂，这些平常对话的话音该是比较实用的。

陈述式现在时，陈述式简单过去时，陈述式过去未完成时，陈述式现在完成时，陈述式将来完成时，陈述式将来未完成时，陈述式过去完成时。虚拟式现在时，虚拟式过去完成时，虚拟式过去未完成时，虚拟式现在完成时。命令式，否定命令式。条件式。

51.Te gustan las fresas？ 　　你喜欢（吃）草莓吗？ 　　52. Ya no quedan entradas de cine. 　　已经没有电影票/电影票已经卖完了。 　　53. Estoy un poco cansado. 　　我有点累 　　54. Feliz cumplea？os！ 　　生日快乐！ 　　55. Qué pena！ 　　多么可惜啊！！！/多么遗憾啊！！！ 　　56. Lo siento. 　　对不起。 　　57. Beckham me parece un jugador muy bueno. 　　我觉得贝克汉姆是一个很好的球员。 　　58. Es increíble！ 　　不可思议！ 　　59. No te parece？ 　　你不觉得吗？ 　　60. Qué te pasa？ 　　你怎么了？ 　　61. Me duele la cabeza. 　　我头痛。 　　62. Quedamos esta tarde a las seis？ 　　我们今天下午六点见面吗？ 　　63. En verano voy a ir a Barcelona. 　　夏天我去巴塞罗那。 　　64. Todavía no tengo el visado. 　　我还没有签证。 　　65. Ya no quiero estudiar un máster. 　　我不想考研究生了 　　66. Mi deporte favorito es el fútbol. 　　我最喜欢的运动是足球。 　　67. El verano pasado trabajé en un bar. 　　去年夏天我在一个酒吧工作。 　　68. Actualmente estoy buscando trabajo. 　　目前我在找工作。 　　69. Todavía no he desayunado. 　　我还没有吃早饭。 　　70. No he comido nunca esto. 　　我从来没有吃过这个。 　　71. Me gustaría casarme antes de los 30. 　　我想在三十岁之前结婚。 　　72. Hoy hace buen tiempo. 　　今天天气很好。 　　73. Llueve mucho aquí en primavera？ 　　这里春天下雨多吗？ 　　74. Hoy hace mucho frío. 　　今天很热。 　　75. En Madrid casi no nieva. 　　马德里几乎不下雪。 　　76. Qué hora es？ Son las tres y media. 　　现在几点了？现在三点半。 　　77. Quería una habitación individual. 　　现在几点了？现在三点半。 　　78. Por aquí hay una tienda muy barata. 　　在这里附近有家便利店。 　　79. Quisiera un mapa de la ciudad. 　　我想要一份城市的地图。 　　80. Tiene una talla más peque？a？ 　　你有小一点的尺码？ 　　81. Es demasiado caro！ 　　太贵了！ 　　82. No hay descuento？ 　　没有打折吗？ 　　83. Estos zapatos son de buena calidad. 　　这些鞋子的质量很好。 　　84. La ropa que llevas es muy bonita. 　　你穿的衣服真漂亮！ 　　85. Puedo probármelo？ 　　我可以试穿吗？ 　　86. Me puede dar una factura？ 　　开张发票给我， 好吗？ 　　87. Se puede pagar con tarjeta？ 　　可以用信用卡消费吗？ 　　88. Me prestas este libro？ 　　这本书借给我，好吗？ 　　89. No funciona el ordenador.｜ 　　我的电脑坏了！ 　　90. Por favor，？me puedes ayudar？ 　　请问，可以帮助我吗？ 　　91. Te invito a comer，？vale？ 　　我请你吃饭，好吗？ 　　92. Te apetece dar un paseo？ 　　我们一起散步，好吗？ 　　93. Tengo que ordenar mi habitación. 　　我必须整理房间了。 　　94. Por favor，rellene este formulario. 　　劳驾，请填一下表格。 　　95. El pasaporte，por favor！ 　　请出示护照！ 　　96. Buen provecho！ 　　慢慢吃！ 　　97. Ten cuidado！ 　　你小心！ 　　98. Que te mejores！ 　　祝你早日康复！ 　　99. Buen viaje！ 　　一帆风顺！ 　　100. Buena suerte！ 　　祝你幸运

　 　　　　　　　　051 一颗剧毒的爱欲之果——《布拉格男妓》 　　片 名： Mandragora 　　译 名： 布拉格男妓 　　导 演： ( Wiktor Grodecki ) 　　主 演： ( Miroslav Caslavka) ( David Svec) ( Pavel Skripal) ( Kostas Zerdolaglu) ( Miroslav Breu) ( Jirí Kodes) 　　上 映： 1997年06月06日 葡萄牙　 　　对 白： 捷克语 　　颜 色： 彩色 　　声 音： Dolby SR 　　时 长： 126 　　类 型： 剧情 　　分 级： 德国：16 英国：18 　　剧情介绍：十六岁的马列克离开了那个沉闷的小镇生活，到了漂亮但是却很背叛的布拉格街上，在这个城市里钱可以买到任何东西，他很快就被一个皮条客引诱了，这些皮条客把他们卖给那些来这里的游客，因为他们大胆和有市场头脑，他和他的朋友大卫想自己干。但是一不小心他们染上了毒品，把自己给废了，他们过着地狱般的生活，他们等待的只有希望…… 　　这是一部深刻揭露欧洲色情行业残酷内幕的影片，去除影片中情色的部分，这其实是一个很质朴甚至有些木讷的电影，粗糙的影像像极了以前的“意大利新现实主义电影”风格，镜头冷静而冷酷，带领观者直视那一幕幕的悲剧不可避免上演（看得我真的很心痛）～～应该说，这是一部很传统的电影，没有刻意在拍摄手法上玩花样，也没有复杂的情节结构来推动，相反地，它很安静，安静的让人感觉可怕，即使是影片中看来非常露骨的情色描写（比如强奸戏的拍摄，捏XX的描写），它也是冷静的，写实的，完全不带有一丝遮蔽，这种直面的惨淡虽让人观看时不适，但又会被牵引下去，这样就牵出这部影片的两大特色（我个人观点），台词和叙述以情动人。导演虽极力控制，但在影片当中，你还是能时刻能感受到导演情绪的起伏暗涌，可以感受得到，他还是在带着一种愤怒而又惋惜的情绪讲述着马列克和大卫这两个男孩子的悲剧，这两个男孩子悲剧的根本起源竟然是来自于生存的本能需求，为了生存，他们肆无忌惮挥霍着自己的青春和身体，他们的生命就在那贯穿影片的鲜血中一点点走到尽头～～ 　　PS：这部影片的篇片名Mandragora，曼佗罗草，在医学上是一种麻醉剂，是一种毒性很强的植物。据说：把它拔出时，它的叫声会使听到的人发狂。它的叶子气味很浓，会使嗅到的人失去说话的能力。（著名的戏剧大师莎士比亚在《罗密欧与朱丽叶》中曾有这样的句子：像曼佗罗拔出土面那样尖叫，那声音使听到的人发狂……） 　　052 胡搞瞎搞原来也可以这么NB——《疯狂店员》 　　片 名： Clerks. 　　译 名： 疯狂店员 | 无事生非 　　导 演： ( 凯文·史密斯 Kevin Smith ) 　　主 演： (布莱恩·奥哈罗兰 Brian O"Halloran) (杰弗·安德森 Jeff Anderson) ( Marilyn Ghigliotti) ( Lisa Spoonhauer) (简森·米尔斯 Jason Mewes) (凯文·史密斯 Kevin Smith) 　　上 映： 1994年03月25日 美国 　　地 区： 美国 　　对 白： 英语 　　颜 色： 黑白 　　声 音： Dolby 单声道(Mono) 　　时 长： 92 　　类 型： 喜剧 　　分 级： 冰岛：L 澳大利亚：MA 新加坡:M18 阿根廷：13 澳大利亚：R 加拿大:16+ 加拿大：18A 芬兰：K-12 德国：12 香港：III 以色列:16 新西兰：R16 西班牙：18 英国：18 美国：NC-17 美国：R 英国：15 加拿大：14A 　　Clerks (USA) (alternative spelling) 　　Clerks X: Tenth Anniversary Edition (USA) (DVD title) 　　cLeRKs (USA) (poster title) · 　　剧情介绍：丹堤在便利店当收银兼文员，才来当天他正值休假，打算舒舒服服地大放松，谁知老板一个电话要他立即返工。他惟有连记赶回到店里开铺，噩梦随即开始，首位要对付的是反吸烟狂魔，接着是女友惊心动魄的往事告解。手忙脚乱之际还要招呼邻铺任职录影带中心的老友兼死敌伦度，还有屋顶上曲棍球混战，原来便利店可以是如此缤纷。 　　这部影片堪称喜剧电影类型的翘楚，它的产生本身就带有一点传奇色彩，导演凯文.斯密斯出生于一个普通工人家庭，从小就喜欢插科打诨，当他在前辈，独立电影《城市浪人》的导演的作品下感染投身电影时，他还是个一文不名的毛头小子，他通过转让漫画收藏等手段筹集了9000美元上了电影学院，四个月后又退学，之后的一个冬天，一个月的时间内，写出《疯狂店员》的剧本。1994年，为了开拍《疯狂店员》，他向老板申请，借到了其工作的便利店夜间店面的使用权，然后通过信用卡和向亲朋好友的借贷，前后投资27575美元，花费21天拍摄，后期也是凯文在隔壁录影店完成的，就是这么会被许多学院派正统人士嗤之以鼻的草根电影，在当年的圣丹斯电影节和戛纳影展上却大放异彩，得奖无数，因而可以说，这是一个奇迹，一个属于所有立志成为导演的青年才俊的童话梦想~~ 　　回到这部影片上来，对这部电影我只能用NB来形容，采用黑白影像的风格首先就让人耳目一新（那个年代），再加上粗糙的影像处理（跟DV没啥大的区别，有时甚至能看到摄像机的存在），滑稽、荒诞以及大量不可思议的元素充斥银幕，两个小时下来，你只能说，买高，原来电影也是可以这样拍滴~~其次，充满美国人特有的冷幽默和精辟台词（不知为何会让我想起《老友记》的感觉），具有典型的恶搞之后现代主义风格（现在好像流行这么说），常常会让你的脸蛋自觉不自觉的抽搐，很多笑料都是让你顿下后才能反应过来，而人家导演早就推着多米诺骨牌跑到前面去了，那种感觉就像是，你走在路上被人猛敲一棍子，过了5分钟你才反应过来是自己的脑袋被别人打了一样，呵呵，看这种片子你真的会觉得自己的智商倒退不少，不过，WHO CARE，咱就是爱看，也许就有高雅人士说这俗气，品味低级，但这种俗气其实正是我们日常生活的真实写照，闷搔的生活一样可以成为爆发的源泉~~~~ 　　PS：导演在喧闹荒诞当中其实是充满了睿智和敏锐洞察力的，那种自我嘲讽的感觉其实每个人都能感同身受~~顺便提下，这部影片中的录像带小店员颇像我们国家十年前的那些售货阿姨们，这种题材如果能换成这样的背景，大概唤起的共鸣会有更多~~还有，我很喜欢这部片子里的那些摇滚乐，虽然叫不出名字，但是真的很NB~~~最后还要罗嗦一下，这部影片中的那只猫实在太太太酷了~~~~~　　058 在天马行空的世界里翱翔——《黑店狂想曲》 　　片 名： Delicatessen 　　译 名： 黑店狂想曲 | 妙不可言 | 熟食店 　　导 演： ( 让-皮埃尔·热内 Jean-Pierre Jeunet ) ( 马克·卡罗 Marc Caro ) 　　主 演： ( Pascal Benezech) (多米尼克·皮隆 Dominique Pinon) ( Marie-Laure Dougnac) (让·克劳德·德夫斯 Jean-Claude Dreyfus) ( Karin Viard) ( Ticky Holgado) 　　上 映： 1991年10月06日 美国 　　地 区： 法国 　　对 白： 法语 　　颜 色： 彩色 　　声 音： Dolby 　　时 长： 99 min / Spain:95 　　类 型： 喜剧 剧情 爱情 科幻 　　分 级： 冰岛:14 冰岛：16 新加坡：NC-16 阿根廷：13 澳大利亚：M 智利：18 芬兰：K-16 德国：16 西班牙：13 瑞典：15 英国：15 美国：R 　　剧情介绍：本片的风格属于超现实的幻想喜剧，没有明确的时空背景，只知道故事中人因经济萧条，以吃人肉维生。开肉店的屠夫拥有一栋房子，里面住了几户怪里怪气的“自已人"，他们都希望吃到别人身上切下来的鲜肉，若没有新鲜“货源"的话,，他们宁愿牺牲自已人也在所不惜。前马戏班小丑路易本是他们的囊中物，不料屠夫的女儿爱上了他，并助他逃过一劫。 　　“黑店”这个题材总是带给人无限的创作力，而再加上“狂想曲”，创作者就能更加无拘无束，天马行空了，这部影片就是这样一部极具个人特色，同时又不讲道理，不讲逻辑的佳作，充满了法国人特有的夸张与精致的幽默，如果不是后半部份洞穴人的情节处理有些拖沓，这部电影完全可以扛起杰作这个大旗。具体上，这部电影的典型“热内式标签”包括：A、色调。油黄的色调与那个油迹斑斑、污浊肮脏的大环境相得印张，在视觉上首先就带给人极大的冲击力，颜色的铺张使用，联系在《天使爱美丽》中那甜美得有些让人发晕的奇特景象，背后隐藏的就是一种丰富的想象力与创造力；B、人物设计。在这个上面，首先，热内会设置一个奇特的中心人物，这个人有别于常人，绝对让人一眼难忘，而同时地，他又会创造一堆人出来，这堆不知道算配角还是龙套的人物往往都细腻准确，个性十足，比如这部电影里那个神经质的女人，设计一堆自杀机关却怎么也死不了的；C、对生活的热爱（略带神经质）。这虽然是一部带有黑色电影印记的片子，有时也会觉得可怕，但是却始终洋溢着一种特别的积极态度，没有在黑暗的主题上过多沉迷，而是呈现出一种传统的法国诗意主义的浪漫气质，在某些程度上来讲，这是一种变形的古典主义，将艺术拖下神坛，亲近大众~~ 　　不过，这部电影最出彩的地方，还是在于其无处不在的律动性，最最最经典的当属屠夫做爱时的那一段流畅剪接，影片在同一时空中自由翱翔，做爱时的震动与钟摆的动荡、油漆工的来回粉刷、老太太打毛线的节奏，女子拉提琴的缓急有序相互对应，以做爱为中心，速度越来越快，每一个人也越来越疯狂，到高潮到来时，这一切集中爆发到HIGH的最高点，然后戛然而止，不带有一点拖泥带水，这一切宛如一场层次分明的交响乐演奏会，在层层推进中达到最精彩处，当一曲终了，观者却还久久沉溺于刚才的节奏无法自拔，这样的观影感受，一个字形容——爽！！！！ 　 PS：此片还值得一提的就是影片开头字幕上的演职人员介绍表的设置，导演鬼才的使用了一个长镜头，将演职人员的名字，采用了生活中的实物展示，特别生动有趣，很适合影视专业的学生去学习。这是后记~~~~ 　　059 当天才爱上天才——《罗丹的情人》 　　片 名： Camille Claudel 　　译 名： 罗丹的情人 　　导 演： ( Bruno Nuytten ) 　　主 演： (伊莎贝尔·阿佳妮 Isabelle Adjani) (杰拉尔德·德帕迪约 Gérard Depardieu) ( Laurent Grévill) ( Alain Cuny) ( Madeleine Robinson) ( Katrine Boorman) 上 映： 1990年03月15日 美国 　　地 区： 法国 　　对 白： 法语 　　颜 色： 彩色 　　声 音： Dolby SR 　　时 长： France:175 min / USA:158 　　类 型： 传记 剧情 　　分 级： 西班牙：13 阿根廷：13 智利：14 芬兰：K-8 韩国：18 瑞典：11 英国：PG 美国：R 西德：12 新加坡：NC-16 澳大利亚：M 剧情介绍：卡蜜儿为一天才洋溢之美丽少女，对雕塑有无比热情，与雕塑大师罗丹年龄相差虽大，却无可就药的相恋共同创造许多不朽之艺术作品然而罗丹始终割舍不了对追随许久的情妇的情愫使一向追求完美的卡蜜儿无法忍受，终于趋于毁灭。 　　这是我归纳的阿佳妮的“疯子三部曲”的最后一部（另外两部依照时间排序是《阿黛尔雨果的故事》和《着迷》 ），如果说《阿》强调的是一个“疯”字，《着》则强调的是一个“狂”字，而在《罗丹的情人》中，“灭”就成为其精神的核心，这个灭字是在疯狂的基础上进一步毁灭而来，因而也便有了更加具有摧毁性的震撼效果~~看《罗丹的情人》，我脑子里浮现出的第一反应就是元稹在《离思五首·其四》写到的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，沧海，即苍海，大海的意思，经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他/她，对于卡蜜尔而言，与罗丹的相知相识相恋便让世间一切变得不再重要，与罗丹的这段轰轰烈烈的爱情于她而言，是蜜酒也是毒药，在曾经的沧海远去之后，卡蜜尔站在无水的岸边选择让记忆之海将自己吞没，直至拖向深渊。我最难忘的是其间两个片段，第一是卡蜜尔在火车站送别同学倍感孤独时，抬头看见罗丹在远处眺望，那一刻，卡蜜尔脸上的表情脆弱到让人怜惜，当她张开双手向自己的神跑去时，那个才华横溢，个性如火的她消失了，取而代之的只是一个需要爱的天使，让人（男子）情不自禁产生对她的保护欲，也正如此，她接下来的命运才会如此让人叹息~~第二个镜头，就是她崩溃的标志性场面，在罗丹家下面丢石头的场面，阿佳妮用层次感极强的歇斯底里的演出将这一幕悲剧推向了高潮，当卡蜜尔一边扔石头一边高喊罗丹名字的时候，那个懦弱的男子只是将他贴在阴影中，一言不发，而窗外的卡蜜尔则越来越疯狂，最后抱头仰天长啸罗丹的名字，可以这么说，她那一声长吼之后，我的心被这个女人彻底撕裂，以至于对她最后画展的怪异举动和结尾终老疯人院的凄凉变得麻木，我的神经乃至灵魂在这个时候确实有了脱壳的感觉~~ 　　这是一部拍摄了五年的电影，但从很大程度上来说，这是为阿佳妮拍了五年的电影，没有阿佳妮就不会有《罗丹的情人》，卡蜜尔的故事也不会如此打动人心。阿佳妮在这部影片中奉献出迄今为止最出色的演技，她将卡蜜尔从少女演到中年，中间层次感极强，将一个执着于爱情和艺术、纤弱与坚强性格并存的天才女子的一生娓娓道来，塑造出她为爱而生、又为爱而灭的感人形象，特别是与罗丹分手后两人的爱欲交缠、及至由爱生恨、由恨导致毁灭的铺陈描写，相当细腻。在这部影片中，已经不能用演员这个词语来形容她，她成了卡蜜尔，她就是一个为爱而生的艺术女神，最难忘片中罗丹为她做脸部雕塑，在弱黄的光线中摩挲她的脸庞的情景，卡蜜尔清纯的眼神中透着深深的忧郁与坚定，那一刻艺术与性（朦胧的）达到完美的统一，成为一种永恒，也是在这一刻，阿佳妮成为所有男人心目中最完美的情人~~~~所有看过这部影片的人都会毫无救药的爱上卡蜜尔.克劳黛，而她却爱上一个本不该她爱的男人，在她为他幻灭的时候，所有爱她的人的心也碎了~~~ 　　PS1：本片虽然故事让人惊心动魄，但可贵的是，导演没有跟着疯狂，也不用任何新潮视听手法来吓人一跳，故事讲得冷静、稳重、清晰，风格深沉而典雅。另外，片中在细节上颇为用心，片头卡蜜尔出场的第一个镜头其实已经预告了她的最终命运，阴沉的天空、不可思议的举动、与泥土的亲近，给整部电影定下了基调。黑色，沉重压抑的黑色，喻指着卡米尔生命中所不能承受但又背负了一辈子的重。影片采用了低调摄影，大部分戏都发生在晚上，即使是白天，也多处于昏暗中，连主人公的服装也以黑色为主。于是银幕前的我们，也被这无边无际、没有终结的黑色所吞没，融入了女主角那凄惨痛苦的生命中。当卡米尔吃力地抱着一箱沉重的泥土从矿区匆匆走过时，她得忍受着矿工们如同看怪物般的眼神。显然这个场景具有暗示意味：卡蜜尔，——一个女人，侵入了矿区——一片男人的天地，她是“不正常”的。这就是她在这个世界上的定位：在众人，或许可以说是在男权社会的“众人”　眼中，她就是一个“怪物”。 　 PS2：伊莎贝尔·阿佳妮偏爱饰演那种个性复杂混乱的角色，据说和她动荡不幸的童年有关。为了把卡蜜尔·克劳黛的故事搬上银幕，阿佳妮亲自说服了克劳黛的后代，使他们相信片中绝没有中伤女主角和她的哥哥——法国名作家保罗·克劳黛之处；而她自己，据说“在拍摄过程中，几乎濒临疯狂的边缘”。影片为她赢来了第三座恺撒最佳女主角奖杯（她目前一共4次获得恺撒最佳女主角奖）和一个不错的情人（不是罗丹的情人而是阿佳妮的情人）——影片的导演布鲁诺·努伊顿，两人生有一子。 　 060 最好的和最坏的——《不可撤销》 　　片 名： Irréversible 　　译 名： 不可逆转 | 不可撤消 | 无可挽回 　　导 演： ( 加斯帕·诺 Gaspar Noé ) 　　主 演： (莫妮卡·贝鲁奇 Monica Bellucci) (文森特·卡赛尔 Vincent Cassel) ( Albert Dupontel) ( Jo Prestia) ( Philippe Nahon) ( Stéphane Drouot) 　　上 映： 2003年01月24日 美国 更多地区 　　地 区： 法国 　　对 白： 法语 西班牙语 意大利语 英语 　　颜 色： 彩色 　　声 音： 数字化影院系统(DTS) 杜比数码环绕声(Dolby Digital) 　　时 长： 97 min / Canada:99 　　类 型： 犯罪 剧情 惊怵 　　分 级： 秘鲁：18 阿根廷：18 葡萄牙：M/18 巴西：18 冰岛：16 澳大利亚：R 奥地利：18 丹麦：15 芬兰：K-18 法国：-16 德国：18 香港：III 爱尔兰：18 意大利：VM18 日本：R-18 荷兰：16 新西兰：(禁映) 新西兰：R18 挪威：18 新加坡：R(A) 新加坡:R21 韩国：18 西班牙：18 英国：18 　　剧情介绍（很简单）一个在毒品中迷幻的男人，为了报复妻子被强暴，展开了一系列的复仇…… 　　首先可以确认的一点是，这样的一部电影，它决不是拍给普通观众而看的，它既不是为了娱乐，也不是为了说教，它纯粹就是导演Gaspar Noé拍给自己的试验电影，而这种有些随心所欲的创作风格，在呈现真实直观略带创新的风貌同时，也会显得尺度把握上的过度与失控。影片宣称，时间改变一切，时间的轮回交织着不可躲避的命运，一切似乎早已注定，不可逆转，除去这层隐形的外衣，这部片子真正的主题还是性与暴力，这两点在片中被发挥到了极致。片子开头，在“直肠”酒吧中，疯狂的马高斯与怀疑是强奸自己女人的男子厮打在一起，最终不敌并被扭断手臂，当他即将被对方XX的时候，他的朋友，一向冷静的皮埃尔却突然冲出来用灭火器将那名陌生男子击倒，然后一下两下。。。。二十三下，那名男子的头颅就在灭火钢瓶的重击下一点点变形，这种残暴，这种震撼性，绝非《杀死比尔》里那种喷红墨水可比，不过这还不算完，在这瞠目结舌一幕过后，镜头一转，我们才发现真正的凶手原来就在一边津津有味观看着，简言之，他们杀错人了，而这种绝妙的讽刺无疑让这种残酷更加冷血，但我对导演把这二十三下原封不动呈现的拍摄手法持有意见，有点为了暴力而暴力的感觉~~~不过刚才那些跟后面的地下走廊鸡奸戏比的时候还要差了很多，我看大家提到的都是9分钟的施暴戏，但我看到的，从开头到结尾，一个镜头（如果没看错）应该是15分钟，那么长的时间就是为了让你看一场惨烈无比的鸡奸殴打全过程，受害者当时还怀有身孕，这种暴力突然而且令人发指，虽说每个人心中都或多或少有暴力因子，当看到这一幕的时候，只要是正常人，就不会不感到怒发冲冠的感觉，对事件本身也对导演（你叫贝鲁奇穿那么性感去走地下通道本身就是诱发犯罪，从这个角度上来说，导演扮演的是上帝之手的角色）。不过对于这一切没来由的暴力，导演在开头借着一个肥琐的老头口中做出辩解，“没有所谓坏的行为，只有行为本身。”而对这句话的理解，套用奥斯卡.王尔德的一句话，“并不存在道德或不道德的书，只有写得好或写得差的书”或许更容易让人接受一些（只是相对而言）。 　　不过，这依旧还是一部充满张力的电影，而特立独行成了它最佳代名词。生命对于每个人而言都是不可逆转，不可抗拒的，也正因为如此，暴力对于生命的摧残才会显得如此触目惊心，不管你喜不喜欢这样一部影片，一旦看过，记忆便不可撤销~~~~ 　　PS：片中强暴戏过后，那个男人翻身时显现出来的生殖器描写（不是很明显）是电脑PS上去的~~~~~ 额额额，木看过，不过 = =总有可以帮助你的地方吧..........

本场比赛，双方都有不少伤病，尤其中锋位置，西班牙折了莫拉塔和莫雷诺，意大利缺少了因莫比莱和贝洛蒂。由于欧洲杯的恩怨，看的出，这场恩里克非常想赢，而由于欧洲杯意大利场面难看，曼奇尼也有点像趁莫拉塔不在，再跟西班牙力拼一次场面的想法，这也为最后的失败埋下伏笔。 上半场开赛后，意大利队凭借主场之力和无锋阵的特点，采取非常高强度的逼抢，而西班牙队显然刚刚比赛还没适应，多次出线出球失误，开场10分钟，意大利队就依靠前场逼抢，有基耶萨完成两脚打门，但是西班牙门将西蒙注意力集中，没有让意大利的射门造成威胁。此后西班牙开始适应意大利的逼抢，通过自己的传控开始创造机会，先是一次左路的倒三角配合，被巴斯托尼及时封堵，意大利队逃过一劫，但是好景不长，迪洛伦佐的上抢造成身后空档，奥亚萨瓦尔摆脱博努奇传中，巴斯托尼盯人不紧，解围没有碰到，被费兰托雷斯抢点得手。意大利队0-1落后，此后一开球，意大利队就传导失误，让西班牙再次获得良机，马克思阿隆索的射门，多纳鲁马出现重大失误，险些把球挡进自家打门，好在博努奇及时解围。逃过一劫的意大利队渐渐找到感觉开始反击，贝司机的小角度打门被西蒙一扑打中门柱，而后埃摩森的传中，因西涅禁区中路的打门打偏，意大利错失最好的扳平机会。浪费机会的意大利队随后遭到打击，迪洛伦佐的解围失误，造成博努奇争顶的抬肘犯规，拿到第二张黄牌下场（此前一张是跟裁判交涉抱怨拿到），意大利队面临少打一人，落后一球的绝境。上半时补时阶段，意大利队再遭打击，又是奥亚萨瓦尔的传中，费兰托雷斯头球顶反角得手。上半场意大利队落后两球并且少打一人。 下半场曼奇尼不甘失败，调整多人，洛卡特利，基恩，基耶利尼，佩莱格里尼先后上场，换下表现不佳的因西涅，巴雷拉，维拉蒂和贝尔纳代斯基。但是少一人的意大利虽然拼抢积极，但是总是很难抢下皮球，反而被西班牙频频打穿防线，好在多纳鲁马表现神勇，多次救险。比赛第82分钟意大利队迎来一线生机，西班牙的角球被意大利队解围，基耶萨积极的拼抢抢到了单刀机会，面对门将，基耶萨冷静的没有贪攻，而是传给了插上面对空门的佩莱格里尼，意大利队扳回一城，可惜最后10分钟加补时，西班牙死死的控制着足球，意大利队最后时刻的两次进攻也因为操之过急，都传大了，最后以1-2的比分败下阵来。 本场比赛的失利，对于意大利队来说也算是卸下一层包袱，同时，也暴露了很多的问题，需要去解决。就战术而言，面对西班牙这样骨子里打传控的球队，曼奇尼采取这样激进的打法，从两次比赛的过程看并不合理，尽管西班牙比起自己鼎盛时期有所下滑，但是传控依旧是他们骨子里的东西，采取这样激进的打法反而给了他们更多的机会，而意大利队自己的球员，也在这样无谓的消耗中，浪费了太多体能，导致真正有机会的时候脚软。及时没有博努奇的罚下，意大利依旧是相对落了下风的一方。而且意大利最好的几次机会，还是来自于反击，而西班牙很多的机会，都是来自于意大利队上抢后身后留下的空档。第二点，后卫线更新换代以及搭配的问题，这场比赛，曼奇尼使用了新人巴斯托尼，但是正是巴斯托尼的不够老道，留下了机会给了对手。本赛季，在俱乐部，巴斯托尼就因为球队激进的打法，暴露了高大中卫转身慢，以及自身防守下脚能力不足的问题。这个丢球，也正好体现了他跟基耶利尼的差距，一方面盯人不够紧，传中的时候其实已经被费兰甩开了一定的距离，导致对手精准的传中，他没能解围到，同时他的动作也没能干扰到后点对手的判断，丢了第一个球。另外，他本场的多次上抢也要么犯规，要么被过，效果不好，事实上，他跟博努奇的属性比较接近，都是偏向于出球和补位的风格，两个人都没法限制对手前锋的背身拿球，让对手太从容的在己方半场打出配合。所以，意大利中卫接班的问题，还是要提上日程，目前还有椰子，博努奇，阿切尔比能够顶一阵，但是未来呢？要练到基耶利尼和博努奇这样的境界，不是一场两场就够的，这也是曼奇尼未来需要考虑的，万一二老遇到一定的问题上不了，是否需要调整整个的防守体系，而不是只靠填人照搬。目前的后卫新人里，皮罗拉和奥克利是各方面最接近基耶利尼的模板，希望未来基耶利尼能够在国青队更多的给他们指导，也需要他们尽早的能够踢上意甲成长起来接班。而巴斯托尼的特点和模板，更应该朝博努奇的方向靠拢。同时，打西班牙这样的队伍，还是要保持前场的冲击力，需要未来有真正的中锋苗子，能够踢出来，比如目前意甲的斯卡玛卡，皮科利，意乙的卢卡。 球员评分， 多纳鲁马，6分，面对主场漫天的嘘声，还是多少影响了他，不过丢球他的责任不大，靠着他下半场的神勇发挥，让意大利队保留了一丝希望。 右后卫，迪洛伦佐，5.5分，今天不知道是不是曼奇尼的要求，迪洛伦佐一直顶的比较靠上。他身后的空档成了意大利的重灾区，多次被对手利用到，不过下半场他内收以后还是有多次防守解围和抢断，将功补过。 右中卫，博努奇，5分，凭心而论，博努奇发挥不差，但是吃了红牌，只好低分。 左中卫，巴斯托尼，5分，他和博努奇相似的属性搭配，还是在强强对话中暴露了问题，而且他的第一个丢球，也是新生代意大利后卫盯人传统丢失的缩影。 左后卫，埃摩森，6分，今天少有的亮点，几次带球助攻创造了零星的机会。 后腰，若日尼奥，6分，今天的比赛，对手的高位逼抢导致他的出球失误也不少，不过防守还算到位。 左中场，维拉蒂，6分，上半场唯一能够在西班牙逼抢下转身出球之人，但是高位逼抢战术真不适合他，仿佛又看到了文图拉底下那个被西班牙人溜的团团转的维拉蒂。 右中场，巴雷拉，5分，灾难般的表现，防不行，拿球也多次失误。 右边锋，贝尔纳代斯基，6分，上半场差点进球，也是压力下少有的能够带出来的人，可惜成为博努奇罚下的牺牲品。 左边锋，基耶萨，7分，战斗到最后一刻，靠个人能力和精神属性，以及冷静的头脑扳回一球。 中锋，因西涅，5.5分，浪费了两次好机会，反击到他那儿减速，比较失败的无锋阵。 替补， 基耶利尼，6.5分，精神领袖，上场给巴斯托尼上了生动的现场教学课。 洛卡特利，6分，保护住了弧顶一代，同时快速的出球还是创造了一些反击机会。 佩莱格里尼，6.5分，看得出状态不错，值得首发，打进一球。 基恩，5.5分，上来还是体现了一定的支点作用，不过还是有点迷茫尤其是高位逼抢和单刀跑位。 卡拉布里亚，时间太短。

马科斯·塞纳（葡萄牙文：MarcosAntonioSennadaSilva，1976年7月17日－），巴西裔西班牙足球运动员提亚戈·阿尔坎塔拉提亚戈·阿尔坎塔拉生活在一个足球大家庭，他的父亲是前巴西国家队成员Mazinho。1994年世界杯冠军成员，弟弟拉斐尔.阿尔坎塔拉也是被广泛看好的小将。去年加入了拉马西亚青训营.拥有巴西以及西班牙双重国籍的Thiago已经代表西班牙U15国家队以及U16国家队参加了多场比赛。2005年夏天，梅西在世青赛上获得冠军，囊括金球与金靴，并且正式在一线队注册.毫无疑问是拉马西亚最耀眼的明星，除了梅西，有一位天才少年加盟巴萨同样引起了广泛关注.他就是巴西天才中场ThiagoAlcántara.他在folamengo和Ureca的表现引起了巴萨的球探注意,经过一翻努力，巴萨终于得到了这位天才。迭戈·科斯塔（DiegoCosta）2013年10月29日，迭戈·科斯塔正式向巴西足协和国际足联去函，确认自己愿成为西班牙国家队的一员。西班牙足协已经向国际足联递交了申请，希望国际足联能够在本周内开出证明，可以让拥有巴西和西班牙双重国籍的迭戈-科斯塔未来代表西班牙队出战。

因为当时托雷斯好像刚刚伤愈，状态不好，科斯塔状态火热，所以选择了科斯塔

迭戈科斯塔选择西班牙，无非就是想借助西班牙实力，拿个世界冠军但他没好好分析，自己根本就不适合西班牙，巴萨类似苹果系统，是一套精密运作的封闭系统，不是谁进去都能融合的，只有类似梅西这样的才能在其中摧城拔寨。

北京时间6月16日02:00(索契当地时间15日21:00)，2018年世界杯B组一场比赛在菲什特球场展开角逐，葡萄牙3比3战平西班牙。C罗上演帽子戏法，迭戈-科斯塔梅开二度，纳乔打入世界波。这是伊比利亚半岛两支球队之间的德比战。双方历史交锋35场，西班牙16胜13平6负占据上风，其中在中立场1胜2平。西班牙在2010年世界杯上曾1球击败葡萄牙。C罗领衔首发，也成为首位代表葡萄牙参加4届世界杯的球员，葡萄牙后卫冯特也成为本届世界杯中首位亮相的中超球员。耶罗也成为第4位同时以球员和教练参加世界杯的西班牙人。两队出场阵容：葡萄牙：1-帕特里西奥、5-格雷罗、6-若泽-丰特、3-佩佩、21-塞德里克-苏亚雷斯、16-布鲁诺-费尔南德斯（第67分钟，若奥-马里奥）、14-威廉-卡瓦略、8-穆蒂尼奥、11-贝尔纳多-席尔瓦（第69分钟，夸雷斯马）、7-C罗、17-格德斯（第80分钟，安德烈-席尔瓦）西班牙：1-德赫亚、18-阿尔巴、15-拉莫斯、3-皮克、4-纳乔、8-科克、5-布斯克茨、6-伊涅斯塔（第69分钟，蒂亚戈）、22-伊斯科、21-大卫-席尔瓦（第85分钟，巴斯克斯）、19-迭戈-科斯塔（第77分钟，阿斯帕斯）来源：搜狐体育

西班牙的基本都是，门将：卡西（本来以为随着卡西露脸很少，巴尔德斯取得主力地位，现在受伤了，看了还是卡西），后卫：皮克、拉莫斯、阿尔巴、阿韦罗亚，后腰三个：哈维、布斯克茨、阿隆索。前锋三个：大卫席尔瓦、伊涅斯塔、小法，这是无锋战术，也是西班牙最强阵容。 现在可以做的变化是换下一个后腰（基本是哈维，哈维年纪大了）迭戈科斯塔顶在锋线，这样就成4231阵型。但是效果不理想，不知西班牙主教练会怎么变，也有可能是迭戈科斯塔还不适应。 后腰马丁内斯和蒂亚戈也有竞争力，但是成不了主力，因为这是西班牙对，以巴萨为班底的西班牙人配合更默契。尤其马丁内斯，不符合西班牙人脚下控制球的风格。

1、何塞·卡列洪（José Callejón）1987年2月11日出生于西班牙莫特里尔，西班牙足球运动员，场上司职边锋，效力于意甲那不勒斯足球俱乐部。卡列洪出自皇马青训体系。2008年，卡列洪加盟西班牙人足球俱乐部。2、阿西尔·伊利亚拉门迪（Asier Illarramendi）西班牙足球运动员，司任防守中场，现效力于皇家社会足球俱乐部。阿希尔·伊利亚拉门迪于2007年入选西班牙U17国家队，并随队参加2007年U17世界杯足球赛。3、卢卡斯·巴斯克斯（Lucas Vázquez）1991年7月1日出生于西班牙柯蒂斯，西班牙足球运动员，司职右边锋，可兼任中场，效力于西甲皇家马德里足球俱乐部。4、雅戈·阿斯帕斯（Iago Aspas）1987年8月1日出生于西班牙莫亚尼亚，西班牙足球运动员，场上司职前锋，现效力于西甲的维戈塞尔塔足球俱乐部，曾效力于英超的利物浦足球俱乐部。5、迭戈·科斯塔（Diego Costa）全名迭戈·达·席尔瓦·科斯塔（Diego da Silva Costa），1988年10月7日出生于巴西拉加尔托，拥有西班牙和巴西双重国籍，西班牙足球运动员，司职前锋，效力于西班牙足球甲级联赛球队马德里竞技足球俱乐部。

世界杯淘汰赛第二个比赛日，下半区的两强东道主俄罗斯与西班牙展开决战。这场比赛中，俄罗斯放弃中场全力防守摆开铁桶阵，西班牙人空有一身强大的传控技术却无从发力，常规赛时间战成一比一平。加时赛后双方进入残酷的点球大战，凭借守门员阿金费耶夫的出色表现，俄罗斯队笑到了最后，传控打法的鼻祖西班牙人最终悲壮出局。点球大战考验的是守门员的功力，考验的是队员们的心理适应能力，充满了无数的偶然性。历来进入到点球大战决胜负的时候，强队经常性会败给弱队。西班牙的失利虽然可惜，但本届杯赛队伍传控打法的失利才真正让人绝望。众所周知，西班牙是传控风格的大师，他们在比赛中通过不停地传球，跑动，拉开空间，创造出被称为“Tiki-Taka” 的战术。凭借传控打法，西班牙一度称霸2008到2012年的重大国际赛事，获得两届欧洲杯和一届世界杯。然而本场比赛，高大、粗犷的俄罗斯本场选择了放弃中场的策略，他们的控球率才刚刚过20%。西班牙队面对这样的防线，很难通过短传渗透进去，欠缺力量和速度的西班牙人成为一支控球队伍。全场比赛，西班牙人传球总计达到1139次，成功近1000次，打破了世界杯历史的记录。但不管如何传球，最终的目的都是要找到防线的空档，实现致命一击。但是现在这支西班牙，控球率和传球数依然高居不下，但没有了创造性，没有了目的性，队员只是在场上机械地倒脚传球，没有节奏的变化，没有绝杀的欲望，完全无法给对手带来任何威胁。而在本场比赛中，俄罗斯队用铁桶阵型让西班牙的传控无计可施。而球迷们最直观的感受就是无休止的横传和短传，许多专业球评家和都纷纷表示，这是一场无聊冗长的比赛。西班牙的传控足球曾经一度引领了全世界足球的潮流，各国的球队都在争相借鉴、学习，瓜迪奥拉的建立的巴萨王朝被俱乐部队模仿，传控足球的风格成为了当下最流行的打法。不过这届世界杯上，勒夫死抱着传控打法不变，德国队小组即遭淘汰；西班牙被俄罗斯淘汰出局，也意味着统治世界足坛近10年的传控足球已经穷途末路。未来欧洲杯、世界杯这样的国际大赛上，防反战术会被更多的队伍采用。禾田飞歌：混迹于u200du200d媒体圈的码字工。微信公众号：禾田飞歌（ID：ahetian2017)u200d

迭戈·科斯塔编辑[1-2] 迭戈·科斯塔（Diego Costa），1988年10月7日出生于巴西的拉加尔图，司职中锋。目前效力于英格兰足球超级联赛球队的切尔西足球俱乐部2013年10月29日，迭戈·科斯塔正式向巴西足协和国际足联去函，确认自己愿成为西班牙国家队的一员。西班牙足协已经向国际足联递交了申请，希望国际足联能够在本周内开出证明，可以让拥有巴西和西班牙双重国籍的迭戈-科斯塔未来代表西班牙队出战。[3] 迭戈-科斯塔曾代表巴西队踢过两场热身赛，对手分别是意大利和俄罗斯，不过这两场比赛都是热身赛，并非国际足联的正式A级赛事，所以根据FIFA的规定，迭戈科斯塔还有资格为西班牙队效力。中文名迭戈·科斯塔外文名Diego Costa国 籍西班牙、巴西出生地巴西拉加尔图出生日期1988-10-07体 重85kg运动项目足球所属运动队切尔西，西班牙国家队主要奖项2013-2014西甲联赛冠军2013-2014欧洲冠军杯亚军 2013-2014西甲联赛银靴重要事件2014年7月2日加盟切尔西惯用脚右脚身 高188cm场上位置前锋球衣号码19号目录1职业生涯2数据统计u25aa 参赛数据u25aa 转会记录3国籍风波u25aa 巴西观点u25aa 西班牙观点u25aa 最终选择1职业生涯编辑迭戈-科斯塔(20张)代表国家队：出场1次，进0球欧洲三大杯：出场2次，进1球欧洲冠军联赛：出场5次，进7球2数据统计编辑参赛数据赛季俱乐部号码出场进球国家联赛等级排名2014/15 切尔西 19 　　 　　 英格兰 1 　　 2013/14 马德里竞技 19 30 28　　 西班牙 1 1 2012/13 马德里竞技 19 36 12 西班牙 1 3 2011/12 马德里竞技 19 11 6 西班牙 1 7 2010/11马德里竞技 19 10西班牙172009/10 巴利亚多利德 19 34 8 西班牙 1 18 转会记录开始日期合同到期转会性质转会费转出球队转入球队2014-07-01 2019-06-30 转会 3200万英镑 马德里竞技 切尔西 2010-07-012014-06-30转会100万欧元巴利亚多利德马竞[2] 2009-07-012010-06-30转会 　 马德里竞技巴利亚多利德2008-08-012009-06-30租借 　 马德里竞技阿尔巴塞特2007-08-012008-06-30租借 　 马德里竞技维戈塞尔塔2007-07-012009-06-30转会350万欧元布拉加运动马德里竞技2006-07-012006-12-31租借 　 布拉加运动佩纳菲耶尔2006-01-012007-06-30签约 　 未知布拉加运动（注：转会费单位为万欧元） 3国籍风波编辑巴西观点迭戈·科斯塔巴西主帅斯科拉里表示自己打算征召迭戈-科斯塔，并且会对足协施加压力。斯科拉里已经同马竞主席塞雷佐进行了联系，在电话里他明确表达了自己对迭戈-科斯塔的想法。斯科拉里说：“我告诉了门德斯我想征召迭戈-科斯塔的想法。我现在11月迈阿密和多伦多的比赛之后决定参加世界杯的球员名单。”巴西教练知道西班牙主帅博斯克的想法，他说：“我们知道西班牙打算招入迭戈-科斯塔，但是他为巴西打过2场比赛。相信是巴西还是西班牙这是球员最终的抉择。”他还强调了：“如果世界杯今天或者明天开打，我会马上征召迭戈-科斯塔。”而斯科拉里对于西班牙足协的行为感到很不悦：“我会继续和巴西足协主席会面表达我的愿望，施加一些压力，那些由西班牙足协传递过来的压力。[4] 西班牙观点迭戈·科斯塔西班牙足协已经向国际足联递交了申请，希望国际足联能够在本周内开出证明，可以让拥有巴西和西班牙双重国籍的迭戈-科斯塔未来代表西班牙队出战。迭戈-科斯塔曾代表巴西队踢过两场热身赛，对手分别是意大利和俄罗斯，不过这两场比赛都是热身赛，并非国际足联的正式A级赛事，所以根据FIFA的规定，马竞前锋还有资格为西班牙队效力。迭戈-科斯塔未能入选今夏巴西队的联合会杯大名单，显然他并不是斯科拉里备战2014年世界杯计划中的一员。正是这样的原因，让迭戈-科斯塔产生了为西班牙队效力的念头。西班牙足协此前已经向迭戈-科斯塔询问过此事，科斯塔本人表示非常愿意为斗牛士出战，在得到了积极的回应后，西班牙足协向国际足联正式申请要求征召迭戈-科斯塔。一切顺利的话，在FIFA的证明下来之后，博斯克就可以把迭戈-科斯塔召入国家队名单，参加10月11日对阵白俄罗斯以及10月15日对阵格鲁吉亚的两场世界杯预选赛。[1] 最终选择为西班牙和巴西两国足协所争抢的迭戈·科斯塔终于做出了抉择。2013年10月29日，迭戈·科斯塔正式向巴西足协和国际足联去函，确认自己愿成为西班牙国家队的一员。[5]北京时间2014年5月31日晚，西班牙公布了最终的23人名单:卡西利亚斯、雷纳、德赫亚、拉莫斯、皮克、阿尔比奥尔、马丁内斯、阿尔巴、阿兹皮利奎塔、胡安弗兰、科凯、哈维、阿隆索、伊涅斯塔、布斯克茨、法布雷加斯、卡索拉、佩德罗、马塔、席尔瓦、托雷斯、比利亚、迭戈-科斯塔。迭戈-科斯塔最终在自己的家乡代表西班牙征战世界杯。阿尔伯托·莫雷诺阿尔伯托·莫雷诺（Alberto Moreno，1992年7月5日—），西班牙足球运动员，司职后卫，现效力于英超利物浦足球俱乐部，曾效力于塞维利亚足球俱乐部。[1] 中文名阿尔伯托·莫雷诺外文名Alberto Moreno Perez别 名阿尔贝托·莫雷诺·佩雷兹国 籍西班牙出生地塞维利亚出生日期1992-07-05身 高170cm体 重65kg运动项目足球所属运动队利物浦足球俱乐部主要奖项2014欧洲超级杯亚军，2013-14赛季欧联杯冠军场上位置左后卫姓名：阿尔伯托·莫雷诺[2] 生日：1992-07-05场上位置:左后卫身高：170厘米体重：65公斤惯用脚：左右脚出生地：塞维利亚(西班牙)国籍：西班牙现效力球队：利物浦足球俱乐部曾效力球队：塞维利亚足球俱乐部2职业生涯编辑塞维利亚莫雷诺出道于塞维利亚青训系统，2012年进入一线队，至今各项赛事出场61次，攻入3球，2013-2014赛季出场43次，攻入3球，帮助塞维利亚夺得欧联杯冠军。2013年，莫雷诺被博斯克招入西班牙国家队，并有三次出场机会。[1] 利物浦2014年8月17日，英超豪门利物浦官方宣布，正式签下阿尔贝托-莫雷诺，双方签订一份长期合同。舰队街披露，利物浦与莫雷诺签订了一份为期五年的合同，合约期至2019年夏天，转会费为1200万英镑。[1] 3履历编辑赛季俱乐部号码出场进球国家联赛等级排名2012/13塞维利亚 35　　 15 0 西班牙1 9

还是靠美国团队和球星的力量，比赛最后时刻连续得分，最后战胜西班牙。比赛非常激烈精彩。（第四节伊始，带着膝盖伤病的圣保罗发力，连突带投拿下5分，杜兰特、科比连续得分，在还剩6分钟时，美国队95:86领先9分。此后双方均难以轻松得分，美国队靠詹姆斯，牢牢把控住比赛局势，最终以107:100战胜西班牙男篮，获得奥运会金牌）以下详解。近年来美国队在奥运会上最大的对手，除了阿根廷外，还是要当数西班牙队。北京时间的2012年8月12日。伦敦奥运会男子篮球迎来最后的金牌争夺战，交战的双方是上届的冠亚军美国男篮和西班牙男篮。这一届的美国男篮拥有包括科比、詹姆斯、杜兰特、保罗、安东尼在内的一众NBA大牌明星，号称梦10队。而他们的老对手西班牙队则是由大小加索尔领衔，后卫线上费尔南德斯、卡尔德隆、纳瓦罗、罗德里格斯等好手也悉数亮相。比赛一开始，科比就标志性后仰，吸引两人包夹，随后在空中找到拳王泰森钱德勒，后者几乎无人防守，轻松将球打进。但西班牙队很快还以颜色，外线大心脏纳瓦罗在NBA三分线的位置迎着科比防守，投进一记三分球，并且造成科比犯规，打4分成功。杜兰特随后开启自己的个人得分表演，先是一记底角三分，再然后又是负角度2+1打进，帮助美国队暂时取得领先。还是纳瓦罗，他连续在三分线外发炮，开局三分钟，命中3记三分，西班牙队以12：7领先美国队。但拥有着科比、詹姆斯、杜兰特的美国队丝毫没有慌张，科比先是单打自己湖人队的队友加索尔成功，随后詹杜连线，科比、安东尼再来3分，比分瞬间反超，第一节结束，美国队以35:27领先西班牙。第二节开始，西班牙队加强了自身进攻，充分发挥自己几个后卫小灵快的优势，将比分追到只差1分。老K教练的应对也是简单粗暴，直接上詹杜科。此后两队比分犬牙交错，上半场比赛结束时，西班牙58:59落后于美国队易边再战，双方明显都加强了防守强度，外线的移动加快，哪怕是巨星云集的美国队也只有依靠不停地传导球来寻找空位，加索尔也终于发威，单打泰森钱德勒，使出梦幻脚步，2+1打成，尽显欧洲霸主的威力，随后再次暴扣和上篮得手，自己连拿7分，帮助球队反超比分。关键时刻，还是看科比、詹姆斯、杜兰特，三人连续死亡收割，得分犹如探囊取物，稳住局面。最终第三节结束，美国队仍然只领先1分。第四节伊始，带着膝盖伤病的圣保罗发力，连突带投拿下5分，杜兰特、科比连续得分，在还剩6分钟时，美国队95:86领先9分。此后双方均难以轻松得分，美国队靠詹姆斯，牢牢把控住比赛局势，最终以107:100战胜西班牙男篮，再次获得奥运会金牌。

推荐最有名的几位，其中共有5人获得诺奖：塞万提斯——《堂吉诃德》；维加lope de vega——《羊泉村》；卡尔德隆Calderon——《人生如梦》；卡瓦列罗Caballero——《海鸥》；埃斯普隆塞达Espronceda——《萨拉曼卡的学生》；索利亚Zorrilla——《唐璜》；埃切加赖Echegaray——《伟大的牵线人》 {1904诺贝尔文学奖}加尔多斯Galdos——《名族轶事》；卡拉林Clarin——《庭长夫人》；乌纳穆诺Unamuno——《雾》；贝纳文特Benavente——《利害关系》 {1922诺贝尔文学奖}希梅内斯Jimenes——《普拉特罗与我》 {1956诺贝尔文学奖}；加西亚 洛尔卡 Garcia Lorca——《血的婚礼》；Vicente Aleixaudre—— {1977诺贝尔文学奖} 卡米洛 何塞 塞拉Jose Cela——《蜂房》 {1989诺贝尔文学奖}；胡安 马尔塞Juan Marse——《与特蕾莎在一起的最后几个傍晚》；门多萨Mendoza——《奇迹之城》；米利亚斯Millas——《你那紊乱的名字》； etc.希望对你有所帮助(*^__^*)

《完美罪行之友》 安德烈斯-特拉别略《堂吉诃德》 米盖尔·德·塞万提斯（“西班牙戏剧之父”）《伟大的牵线人》 何塞·埃切加赖（获诺贝尔文学奖 ）《不吉利的姑娘》 哈辛特·贝纳文特·伊·马丁内斯（获诺贝尔文学奖）胡安·拉蒙·希梅内斯（1881～1958）西班牙诗人。主要作品有诗集《诗韵集》、《悲哀的咏叹调》；散文集《三个世界的西班牙人》；长诗《空间》等阿莱克桑德雷·梅洛，西班牙诗人 《天堂的影子》戴利贝斯(Miguel Delibes)----《异教徒》 蒂尔索·德·莫里纳---- 《塞维利亚的嘲弄者》(1630) 卡斯特罗----《熙德的青年时代》(1618) 路易斯·德·冈果拉---- 长诗《寂寞》和《波利非莫和伽拉苔亚的故事》 凯维多----《大骗子堂帕勃罗斯·布斯康的一生》 彼德罗·卡尔德·隆·拉·巴尔卡---- 《精灵夫人》(1629)，《萨拉梅亚的镇长》(1636)，《人生如梦》(1635) 阿尔瓦罗·庞波(Alvaro Pombo)---- 《玛蒂尔达·图尔平的财富》 罗萨莱斯----《风之影》,《看不见的城市》

哥本哈根减肥食谱里面的火腿是西班牙火腿，因为西班牙火腿是用吃橡果长大的西班牙黑蹄猪做的，所以脂肪含量特别低、低卡路里，吃了不会发胖。有买过叫“巴玛火腿”的西班牙火腿品牌，性价比很高，推荐。

《【西班牙】·民间童话·能使东西跳舞的笛子》全文|赏析|读后感 在世界民间童话宝库中，以三兄弟、三姐妹或两兄弟、两姐妹之间关系为题材和内容的童话故事很多，几乎每个国家、每个民族都有，但其中有不少大同小异，基本情节和结构形态大都相差无几，因而童话史家就把它们类归为“三兄弟型”或“二兄弟型”童话。西班牙民间童话《能使东西跳舞的笛子》也是个“三兄弟型”童话故事，但无论在思想内容或表达方式上都独具一格，能给人以耳目一新之感。作品中的两个哥哥虽然聪明，但由于不务实，爱说假话，心胸狭窄，结果一事无成; 而弟弟虽然笨，但诚实、善良、随和，结果事事如意——去当牧童，羊儿肥壮; 去做小买卖，财运亨通。当然，他之所以能如此走运，全仗神笛帮忙; 但同样是这支笛子，到两个哥哥手里却一点不灵。通过这个构思奇特的故事，指出诚实、善良才是一个人的立身之本，而心地歪邪、偏窄和说假话只会毁掉自己的前程。在人物塑造上，对三兄弟并不平均使用笔墨，而是主次分明，把凝聚点集中到幺弟身上，仅让两个哥哥作为陪衬，使得作为主要人物的幺弟形象显得更为丰满、个性特征更为鲜明。语言朴实、简练，适宜于口头传讲。 ·楼飞甫· 能使东西跳舞的笛子 从前，有一个男人，他有三个儿子，老大和老二都比小幺弟聪明多了。两个哥哥老喜欢逗着幺弟玩。 有一天，父亲说： “这幺儿笨得很，将来一定没出息，就让他去牧羊吧。” 就这样，幺弟被带到牧场上去当牧童了。 幺弟当了一年的牧童。有一天，他碰到了一个老太婆。老太婆问幺弟说： “喂! 小家伙，你以前是干什么的?” 幺弟说： “没做什么呀! 两个哥哥都讨厌我，爸爸就让我来牧羊。” “那么，小家伙，你的主人好吗?饭菜吃得够饱吧?” “是啊，主人对我不错，经常让我吃得饱饱的。” 幺弟这么回答着。老太婆又接着说： “既然吃得饱，那你想要什么东西吗?” “我很希望能有一根笛子。” 老太婆就掏出一根笛子来给他。 老太婆走了后，当了牧童的幺弟就吹起笛子来，笛声一响，所有的羊儿都跳起舞来了。 他越吹越起劲，羊儿也越跳越起劲。就这样，日子过得特别快。 小幺弟只要把笛子一吹，不管是绵羊或山羊，立刻就跳起舞来，跳着跳着，一定要跳到累倒了才停住。他所看管的羊，不论是绵羊或山羊，总是又肥又壮。其他的牧羊人，看到这小牧羊郎所照顾的羊都那么肥壮，就说： “那孩子到底用什么方法，羊才那么肥大的呢?” 终于，他们探知小牧羊郎有一根笛子，能使羊群跳舞，就跑去告诉羊群的主人。 但是，羊群的主人听了，并不十分相信，就到山上小幺弟牧羊的地方去看看。 “喂! 孩子，羊儿怎么都在睡觉呀?” “在休息嘛!”幺弟回答说。 “真的羊儿会跳舞吗?” “是真的啊! 主人，只要我吹笛子它们就跳。” “那么，你吹吹看!” 幺弟就开始吹笛子，绵羊呀，山羊呀，一下子全都爬起来，高兴地跳起舞来了。在不知不觉间，孩子也跟着跳起来，笛子吹得越起劲，羊儿也跳得越高兴。羊群的主人在旁边看着，不知怎的，竟也跟着跳起舞来。就这样，不是主人、孩子和羊群一起跳舞，就是孩子吹笛，主人跳舞; 孩子吹累了，就躺在草地上，羊群也跟着躺下来，最后，连主人也在草地上躺下睡着了。 主人醒来后，就回家告诉他太太。 “你在说什么?哪儿有这种事! 羊儿会跳舞? 谁相信呢?” “不信你自己瞧瞧去，是真的呀! 连我都不由自主地跟着跳起来! 只要那孩子吹起笛子，谁也禁不住要跳起舞来呀!” 他太太说： “再怎么说也令人难以相信，反正我自己去看看就知道了。” 主人的太太就到牧羊的地方去，要牧羊的孩子吹吹笛子。孩子把笛子一吹，羊儿立刻就都起来跳舞了。这时候，主人的太太也身不由己地跟着跳起舞来。随着小牧羊人的笛声，主母、羊儿，大家一起跳，笛声一停，主母、小牧羊人、羊儿，就一起睡倒在草地上。等到睡够了，主母才回家去。 一回到家里，丈夫就问她： “怎么样? 羊儿跳舞了吗?” “山羊、绵羊一起跳，连我都跳了! 那孩子的笛声一响，大家不由自主地就跳起来了。” “我是这么说的嘛!” 主人回答着。 夫妻俩觉得小牧羊人老是这样子，总归不妥当，就决定辞退他，让他回家去。 幺弟失去了牧羊的工作，只得回家告诉父亲主人辞退他的原因。两位哥哥在旁边听了，不断地挖苦他。父亲就说： “这孩子可真是一点用处都没有，就让他在家里待着，你们两兄弟去做事来支撑这个家吧!” 第二天，父亲叫老大到镇上去卖苹果，半路上，老大碰到了一个老太婆，老太婆问他卖的是什么东西? 老大说：“老鼠。” 老太婆接着说：“那么，就都是老鼠哟!” 老大到了镇上，就要开始卖苹果了，没想到本来一大篓苹果，竟都变成老鼠了。镇上的人，看他带了这么多老鼠来，就围过来揍他。老大挨了一顿揍，只得回家来。 第二天，父亲要老二到镇上去卖橘子，老二在半路上也碰到一个老太婆。 “你卖什么东西呀?”老太婆问他说。 “小鸟。” “这么说，都是小鸟哟。” 老二来到镇上，把篓子一打开，没想到全篓子的橘子都变成了小鸟，一会儿全都飞光了，什么也没留下来。老二只好泄气地回到家里。 这时候，小幺弟对父亲说： “爸爸，这一次让我到镇上去吧，我一定不会失败的。爸爸不相信，等着瞧好了，我会做得很好的。” 两个哥哥听他这么一说，就嘲笑他： “你懂什么?笨蛋! 我们俩是一时之错造成的，换了你啊，不更糟糕才怪呢!” 但是，父亲却答应了，并且交给他一个盛了葡萄的篮子，让他带到镇上去卖。 小幺弟在半路上同样遇到一个老太婆，老太婆问他： “你卖什么东西呀?” “卖葡萄啊，送给你一些好吗?” 老太婆笑着回答道： “我不要，谢谢你。祝你好运，生意好，越卖越多。” 说也奇怪! 小幺弟到镇上卖葡萄，不管卖了多少，篮子里总还是满满的，一直卖到所有的口袋都装满了钱，才回家去。半路上，他因为心情舒畅，就拿起笛子边走边吹，又碰到先前那位老太婆。老太婆对他说： “没到家之前，可不要再吹笛子，懂吗?” 小幺弟刚到家门口，两个哥哥和父亲都出来接他。父亲说： “这小笨瓜更会出差错的，准也弄砸了!” 但是，小幺弟一进门，就说： “爸爸，我赚了很多钱呀，因为太多了，我就把它们装在篮子里，压得紧紧的拿不出来，另外的钱装在口袋里，也装得好紧好紧拿不出来了。” 父亲说： “那该怎么办呢?” “没关系，一点也不用担心!” 幺弟说完这话，就吹起笛子来，这一吹，银币呀、铜币呀，马上从篮子里、口袋里滚滚地跳出来。他们家也就成为大富户了，哥哥们也疼爱起弟弟来了。 父亲说： “用这些钱来盖咱们的房子吧!” 于是，他们就盖了一幢漂亮的房子，因为盖得太讲究了，所以钱全都用光了。父亲只得又向孩子说： “从今以后，为了生活，你们还得再到外面去闯闯哟!” 因为两位哥哥的心地仍然像已往那么狭窄，他们臭味相投，又结伴出门去了。 小幺弟只得跟着父亲往另一方向去，父子俩沿街叫卖橄榄油，一条街又一条街地叫卖着，把橄榄油全卖光了，用那些钱又买进了很多蛋。小幺弟觉得很高兴，就告诉父亲说： “爸爸，咱们把橄榄油全卖光了，又买了这么多蛋，我好高兴哟，想吹吹笛子。” 于是，小幺弟就吹起笛子来，篓子里的蛋就一个个开始跳起来了，父亲立刻制止说： “喂，不要吹笛子喽，篓子里的蛋跳出来可会破的哟!” “爸爸，您用不着担心，破不了的。” 小幺弟把笛子吹得更起劲，篓子里的蛋也跳个不停。 “我说儿子呀! 你别再吹了，蛋可是会破的哟!” “爸爸，您不必担心，蛋真的破不了的。” 笛子越吹，篓子里的蛋跳得越活泼，父子俩也跟着跳起舞来。就这样，父亲、儿子同篓子里的蛋，一起跳着。最后，小幺弟终于吹腻了。 回到家里，因为蛋实在太多了，多到没办法从篓子里拿出来。父亲说： “唉! 这一下可好了，要怎样才能把蛋拿出来呢?” 小幺弟又吹起他的宝贝笛子，蛋就从篮子里滚滚地跳出来。小幺弟对父亲说： “这下子咱们就可以生活了。” 父子俩从此就以卖蛋为生，不管卖多少，篓子里的蛋总还是那么多。他们又成为富户了。 后来，两位哥哥回来了，但他们都两手空空。不折不扣的穷光蛋的哥哥们，很羡慕弟弟的好运气，就悄悄地拿走了弟弟的笛子。但是，现在小幺弟和父亲已经不需要笛子帮忙了，因为他们已经很富有了。 哥哥们拿走了笛子后，满以为自己也能成大富翁，就又出门去了，但笛子可一点儿都不灵验了，它除了小幺弟外，谁吹都是白吹，就等于是根普通的笛子。 (佚名译)

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巴塞罗那奥运会是在92/7/25-8/9举行的.常年巴塞罗那7-8月均温分别为24.0和24.4度,降水量为5.4和28.3mm.一方面该地夏季受副热带高压控制，和欧洲北部相比，影响该地的气旋较少，水汽较弱；因此此时常阳光充足，比赛不会受阴雨天气影响；另一方面巴塞罗那位于地中海沿岸的北部，该地又背靠山地，一天中常吹海陆风，与中东欧平原地区相比，干暖空气不容易在该地聚集，即便北非沙漠气团大举入侵，也不利于迅速增温，出现32度以上的日子不多。总体上该地夏季天气十分平静，不会出现意外天气。从weatheronline看到，运动会期间最高气温一直在29-31度，只有一天达到了34度，最低温在20-22之间，有利于运动员发挥。

　　巴塞罗那的城市更新　　城市更新”概念　　日人类开始在城市{}「居住以来，就有了城市更新“　　这个概念。在‘}，世纪出J-.火灾的频繁发生，木结构建筑　　及粘土茅舍不得不冉贡建，III J-这种情况，川石头建　　造房1及道路结构网格化便成为趋势。　　19世纪出J-.工讹化进程，导致欧洲许多城市急剧　　扩张，J-.足拆除‘}，世纪城墙，建城市环路，建设新城区　　成为许多城市的必III之路。　　20世纪50. 60年代，III J-住宅知缺，‘城市更新”　　意味着排除战争的损害，改造城市‘}，破落部分，大规模　　住宅建设，改占居住，:工作的关系。　　今人，‘城市更新”的内涵义演变成为‘汽车优　　先”、`fly旧建新”等做法。人们开始贡新认识人在城市　　‘}，的地位及尊贡历史传统，具体表现在:减少汽车在城　　市‘}，的比贡，增加公共交通量并改占其便捷程度，将城　　市‘}，心改造成无汽车区，使人真i1成为城市生活的主体;　　尽可能保存过去的建筑物及其所构成的空间，其保存范　　困远超过儿栋有文物价位的建筑。人们逐渐认识到，在　　儿自巨千年‘}，逐渐积淀形成的城市实体及其空间足何等　　宝贵，且不可再生的人类财富!　　近年来作为欧洲的历史名城，巴塞罗那贡新成为令　　人瞩b的焦点。1976年佛朗哥独裁统治结束之后，L塞　　罗那为贡新找回苦口的辉煌，作出了许多努力，其勇气　　和创造力令世人惊叹。如:1982年开始的‘城市针灸疗　　法”，即以点式切入法，从改造城市公共空间，主要足{　　场空间入手，川有限的资个，在知期内改造近100个不　　同类型{场，提升了城市形象，大大地鼓舞了民众的信　　心;1992年的奥运会及2004年‘世界文化论坛”，更足　　巴塞罗那城市更新，:发展，提升日身形象的机遇。　　巴塞罗那城市更新的策略及方法足多种多样的，这　　{}「着贡介绍以城市公共空间为主题的城市更新。　　车与人　　谁是城市空间的主人　　城市更新”策略　　城市更新”策略的内容主要包括:　　1有连贯性的维修工作，这{}「指的足保证已建成的　　建筑物及居住区的品质，使人们的居住、工作和生活品　　质有保障;　　2大的城市改造项目，指的足改占居住区的交通便　　捷程度，整个城市的完整性，有效控制城市形象;　　3提高和创造公共空间品质;　　4改造工讹闲n 111地和企讹搬迁后111地为城市新的　　有生机的区域。　　二自万人日的巴塞罗那足个密度相当高的城市，尤　　其足市‘}，心老城区部分。　　随着汽车的普及，城市公共空间口益被汽车蚕食:　　街道空间变成车流空间，城市{场变成停车场。人类而　　对滚滚血来的噪音和废气束手无策，只有蚁巨日Ym胆　　战心惊地行走在街道边沿，]向我国，有此决策者还认为　　这此足现代化的象征。不应忘记:无论什么时候人类日　　身水远都应该足城市的主体。　　图3-5表现出巴塞罗那人改变车流滚滚的城市交通　　干线、两侧密集的居住和商讹建筑的状况、勇气和创造力。　　这{}「原足50m宽的交通干道。1996年开始改造此道　　路:原道路‘}，间26m宽部分变成二层的立体道路最底层　　足快速汽车干道、‘}，间足停车)l}l、项层比原路而抬高　　16m.足辅设得很好的行人步道、."，"l地、树木、休息座　　椅、儿章游戏场。少量的地而车流被分散在两侧的单行　　道巨。现在的场而足:原来横神直撞的车流转入地卜，　　只有单行道巨时血有车轻轻驶过限速)。行人日III日在　　地走在大路的‘}l央，风拂动树枝伴着鸟语婉转，人真i1　　成为街道空间的主人后切竟然如此美妙!　　巴塞罗刀卜的城市更新　　城市绿地　　城市生活的舞台　　巴塞罗那这个名字对J..}I}国人民来说并不阶生。　　1889年及1929年在L塞罗那举行过令世人瞩目的世界博　　览会。人们听的最多的足1992年的奥运会在L塞罗那举　　行。此外对J-.建筑专、IV人员来说，巴塞罗那更足令人向　　往的地方，那{}「足新艺术运动的杰出人物高地的.玫乡及　　他全部作uu的所在地("}I 1) o "}"}时现代建筑运动的领袖　　人物密斯凡德罗，囚其设计了1929年巴塞罗那世界博览　　会的德国馆血举成名。此馆足现代建筑运动的座举　　世公认的!I!.程碑一图2)0　　这块四公顷大小的H i1工讹){」地，在火车站西侧，　　1985年被改造成城市休闲绿地，标高，:周边街道有约　　5m的高差，在，:两条主要街道相邻的侧，设计了不　　规则水而，街道侧利)Il高差处理成自色大理石台阶　　直跌落到水而。可以石到何人任何时候，总有二二两两　　的人群坐在台阶巨，，:在绿地巨散步的人群相映成景。　　台阶背后那排15m高的灯塔，既足绿地，:城市空　　间的界限，义足标志，那令人联想起‘}，世纪占堡的造型，　　把游人的思绪带到无边无际的幻想的人地，张才舞爪的　　不锈钢端头恐龙雕塑，源源不断喷着水，恐龙　　肚子{}川音藏的滑水道足孩子们夏人快乐的去　　处。距此不远的半岛巨，笔直的四班才松树‘}，　　间有尊占典的海神雕塑。在这{}「，动，J H} .　　过去，:术来，罗燮蒂克，:市井生活融介在　　起，成为城市公共生活的场景。　　艺术性，思想性与文化性　　城市生活的提升　　在巴寨罗那众多的不同类型{场设计‘}，，　　表现出种倾向:不断增加城市公共空间的艺　　术性、思想性成文化性。1998年建造的`K}n-　　neFrank"{场足其‘}，例。该{场的建造足　　对这街区间曾有家法四斯I3店的反应。　　封闭的{场空间使访问者八生这样的感　　觉，仿佛体验到安妮当年在此躲藏时的心情。　　{场设计‘}，把生铁、旧玻璃、生锈铁片、水泥　　铺而等材料组织在起。设计师的想法足:　　`}I人们在这个{场巨体验到次小的灵魂巨　　的触动，是对安妮的最好纪念。”　　MBM建筑事务所得到了这地区的设计　　委托。其‘}，有4点要求:　　1已有的城市环形轻轨设施应结介考虑，　　结果轻轨设施被转移到地卜隧道{}「;　　2把新的向城市敞开的临水空间，作为已　　有部分的延伸，设n新的公园和步行道;　　3将保持城市发展的已有原则，应采川街　　坊结构体系，增加新的功能如把办公楼或者旅　　馆加入其‘}，;　　4创造新的建筑类型。虽然保持通常建造　　‘}，低层，，:此相对比的足沿海岸线应有塔式}i　　层建筑出现。i#z后建成的足两座}i层楼临海岸　　线，更多意义巨，它们足座直接对着水巨运动　　港日的大门象征。随时间的流逝这点变得越　　来越洁晰，即临水区域成为独立区域，足城市　　造刑及政治形象的乖要组成部分。　　}v. Dlagona一大道的延伸”　　2004世界文化论坛”　　乖朔{场空间　　新与旧的融介　　"Placa del Sol"{场原来直足作为停　　车场，1984年被改造。　　{场地卜设二层停车)l}l给周边住户使)Il .　　地而{场设计采)1l极简洁的儿何形式，地而铺　　设格网状花冈岩。东端地卜车角项部加盖，刀　　场其余部分区分开来;南_{匕两侧各种排树木，　　起遮荫作川;四侧‘I"央足太阳钟主题的雕塑。　　此{场足如此和谐地y周困建筑组成整　　体，现代风格的形式和儿素并没有，:周边的仗　　统建筑神突，人们对此{场喜爱的程度说明了　　其设计新与旧融介的成功。　　的改造。　　这足海岸线改造的关键顶日。　　改造前人日}i度密集的老城区儿乎没有通　　往海边的可能性，改造的日标足除计主老城区　　能直于妾临海外沿着海岸线将创造系列的公共　　活动空间。　　改造的i#z大问题足，这{}「曾足环城路交通　　最密集的地方，约120,000辆/人图14)0改造主　　要措施足:环城路，:城市通往海滨的主轴线　　"Ramblas. derPaarallel. der Vla Laletana”二　　条路交义的地方卜沉，道路巨方完全被覆盖，使　　人从老城区步行到达海边成为可能，其它部分　　主要对道路ii9而进行改造。　　改造前:　　城区边沿及临水区在同层而　　12车道的环城路使临水区，:城市隔离;整　　个临水区被集装箱码头和工、IV设施所占;　　临水领域没有公共活动，:休以空间。　　改造后:　　环城路作为主要交通道路的功能保留，但　　减少交通量，并部分车道加盖;　　通过对道路剖而的改造使城市的不同功能　　结介在起:　　1城市的交通联系，:水边步行区结介在　　起;　　2环城路保留;　　3公J匕休闲空间的创造:临水风景。　　城区和临海区的空间过渡通过不同标}i的　　层而设计条理分明;　　从过去的工讹111地状沉完全解放成为人性　　的城市活动空间。　　La Barceloneta”区改造　　乖回水边—7宾水区的改造　　‘水”足城市文明厂生的基础之。多少　　年来，冰”儿素给许多城市的建筑和公共空　　间留卜了烙印。‘水”从开始，就足城市的　　基础设施和城市的造型的源泉。　　日城市经济发生改变后，冰”的意义也　　变化了。它I I!原来的举行各种宗教仪式的场所　　作为城市形象的表达，转变为经济交往的通　　道。大部分城市的临水区成了码头、工)和货　　物交通的所在地，人们的生活离水越来越远。　　直到20世纪80年代初，许多城市刁贡新发现　　}I"}水”的妙处。　　在工、IV化过程‘}，，‘临水”这有利条件　　导致了港日码头和工、IV设施的不断扩建彼此之　　间不断加强的交通联系。特别足在弗朗科统治　　其间d 939-1976 )，对经济效益和利润的追　　求远在城市空间品质之巨。在弗朗科统治结束　　时，城市的全部临海区域，已全部被码头、工　　}I}设施、马路和铁轨线所占。只有在政治局势　　改变及经济的‘}，心从第_八讹转移到第二八讹　　后，刁有进步的改造措施实乎丁。　　1990-1993年完成规划设计，1994-　　1995年完成该区改造。　　此区位J-.港日区边缘，足城市i#z靠近海的　　部分之，对城市空间的塑造起着很贡要的作　　){}。日标足计这个口见破败的港日居住区贡新　　获得居住品质和焕发魅力。　　改造后的La Barceloneta区海滨，拥有流　　畅的川日然石材铺设的路而。架空条形木材做　　成的铺而成为石材路而，:沙滩之间的过渡空　　间，足纯人工作品:从别处运来大量的黄沙营　　造出人然的海滨沙滩美景，不经行内人士点　　破，根本就无法想象到从前的海滨没有沙滩。　　日然点缀其间的柏物，主要足棕搁树，或单　　棵，或二五成群地散落其间，使整个海滨地区　　洋溢着轻松义浪漫的氛困图22)0　　尸。目enou”区改造　　侧。一de la Fusta"路改造　　1982年完成规划，1990-1993完成该路　　1986年设计，1992年完成。在确定III L　　?x `}i )JIS itc,}l I举办1992年奥运会后，L". ?x }" JJh人　　决定要允分利)Il这次机会，计L寨罗那在所有　　的客人而前变得更加迷人。城市的临水区域起　　着贡要的作川，不光足囚为这{}「足进行水巨顶　　日比赛的场所，{向且奥运村也设n在这个特别　　地区。　　为迎接2004年世界文化论坛”活动的到　　来，巴寨罗那的决策者们在城市空间和形象塑　　造巨义有大的举措。　　世界文化论坛”足全球性活动的新形式:　　这活动的日的足以此寻求全球性问题的解决办　　法，第届将J--2004年在L寨罗那举行，联介　　国，:四班才政府，卡塔罗尼州政府及巴寨罗那　　市政府联介组成了个主办机构。世界文化论　　坛将足次，:各Y1利s}.不直接相关的，在21　　世纪初以寻求在全球范困内解决日H i1所遇到的　　问题的会议”。　　会议的主题足:维护和平的基础;可持续　　性发展的H i1提条件;特别强调的足在全球范困　　内保持文化多样性的主题。除专讹领域的讨论　　外，为使各阶层的自妇对这此问题能进步理　　解，在这次活动其间，将举办针对这此主题的　　达5个月的各种展览，以及内容{泛的各种文　　化活动，预计何人将有15000名参观访问者。　　‘世界文化论坛”的主要活动场所设在　　`Besos"河的入海处，城市主轴线Av. Dlago-　　na一大道的终端，新的待开发的城市临海地区。　　除将在那{}「建设‘世界文化论坛”会议‘}，心　　外，还将建动物园，旅馆，新的游艇码头及新　　的大学校园，并为日前已有的污水处理设施扩　　建座太阳能发电)，现在使)Il的发电)将停　　止使)Il并将改建为其它)Il途。在世界文化论　　坛”活动之后，这{}「将作为会议及文化设施继　　续使)Il，并构成城市的个次‘}，心图20)0　　世界文化论坛”，足L寨罗那继1992年奥　　运会后，第四次承办全球性活动，这次活动将　　成为巴寨罗那继续快速发展的发动机。之所以　　将主要活动场所设在临水海滨，主要动机足城　　市空间I I!此获得进步的临水公共空间，这　　地区建设完成后，巴寨罗那将获得完整的长达　　数公{}「的临水公共空间，这不仪使城市形象更　　优美，{向且巴寨罗那的居民们赢得更好的居住　　生活品质。　　除此之外，因世界文化论坛”顶日，巴　　回望巴塞罗那　　—城市公共艺术与城市美的创造　　真正认识一个城巾的传统文化需要　　时间的积淀，体味一个城巾之美同样需　　要用心感受、用情解读。位」几欧洲西南　　部伊比利亚半岛、欧非交刘点的西#y才　　自古就因多民族的融合而形成了独特的　　文化，就连欧洲人也将它看作是一个具　　有神秘气息的国度。在城巾与建筑力面，　　南部的格拉纳达((Granada)、科多巴　　(Co rdoba)深受阿拉伯回教文化的影响而　　散发着异国风味;中部的马德里　　4v1ad r i d)以内陆民族文化的稳重使人感　　受到政治之都的风格;而位」几东北部的　　加泰罗尼亚((Catalonia)地区则以巴塞罗　　那Q3arce l ona)为代表，强烈表现出一种　　地中海沿岸民族特有的浪漫与奔放。在　　西#y才大地}_，地力传统文化的魅力、城　　I la特色之美使人流连忘返。回望巴塞罗　　那，可以使我们感受到传统文化浸浮下　　一个城Ili的荣光。　　I la格局的是185弈塞达((Ildefons Cerda　　7875 7876)的巴塞罗那城巾扩张规划。　　工2塞达的城市扩张规划　　作为西力最早衰落的殖民帝国，西　　#y才近代上业化后的城巾文化生活形成了　　一套不同」几英、法、德等西欧上业先进国　　家发展模式的历史演进力式。根深蒂固的　　封建贵族和领主阶级在7 }I日_纪初期以前，　　成功地抑制了西#J1才上业革命701日_纪中　　叶之后，又成功地主导了西#y才上业化的　　过程。这使得新兴上业贵族能在广聚天下　　财富之余，依然可以无忧无虑地去体味和　　玩赏艺术。然而，上业革命的影响、人口　　密度的增加以及财富的不断聚集，使巴塞　　罗那这个有2 00弃历史的地中海港口小　　镇必须迎接新时代的来临。1854 185阵，　　中}日_纪留下的城墙被拆除了，城巾向外扩　　张发展已势不可挡。　　185拜，加泰罗尼亚建筑师塞达提　　出了他的巴塞罗那扩张规划(Plan　　Ce rda) o塞达的规划思想是避开老城、另　　建新区，以棋盘式的路网构建城巾的新　　胃·架，以对角线布置的大街将新区与老　　城区以及邻近的小城镇连结成为一个新　　型的上商业城巾。塞达规划的特色是棋　　盘的力块均有20米宽的州、大切角，使　　得9角形力块成为确形，而在确形地　　块的十字交又口留下了一块可观的公共　　空间。时至今日，每个转角都成了街道　　活动的重要几点，同时也起到了减轻交　　通负荷的作用。　　虽然塞达的规划思想并没有完个被　　接受，在西#}}才巴塞罗那以外的地区也　　没有得到推广，甚至他本人也是在贫困　　疾苦中孤寂地死去，但塞达的规划使得　　从188弃开始的加泰隆现代主义建筑风　　潮有了良好的落脚点。这个具有前卫性　　的城巾规划力案莫定了巴塞罗那的现代　　城巾格局，塞达也因之被后人尊称为“现　　子觉巴塞罗那之父”　　2公共艺术}忍想的萌芽　　—高迪的巴塞罗那　　现代城市格局的形成　　—塞达的城市规划　　1. 1城市的形成与演进　　巴塞罗那是西#y才东北部一个重要　　的上商业城巾，是加泰罗尼亚的白付，逐　　渐形成J几濒临地中海的宽阔的海岸平原　　}_。巴塞罗那的历史可以回溯到2 50阵　　前，当时排尼从人和迎太从人定居」几此　　并使之发展成为一个商业港口。据说巴　　塞罗那的称谓来源」几迎太从人首领的名　　字，并在以后被罗rJ人所沿用。它先后成　　为罗rJ人的殖民地、西哥特国王的白付，　　巧l日_纪时山J几商业贸易的繁荣使城巾规　　模有了很大发展。在以后漫长的城巾发　　展过程中，巴塞罗那的城巾规模虽然不　　断地扩大，但真正为它莫定一个现代城　　作者:边兰春，清华大学建筑学院，副教授。　　grail: urban位ina ccm　　2 1公共艺术思想的萌芽　　进入上业革命后，自1850 193。年　　整整8 (}时间创造了西#y才经济}_的黄　　金岁月，也创造了西#y才文化艺术在}日_　　界}_的领先地位。巴塞罗那的一批}日_家　　贵族醉心」几艺术活动，普遍有着较高水　　准的艺术修养，使巴塞罗那具有了}日_界　　一流文化都会的特征，城巾公共艺术思　　想的萌芽与发展是其重要代表。　　“公共艺术”作为一个广义的概念，　　很长时间在城巾生活中被看作是一个新　　的观念和新的事物，它不仅仅指艺术作　　品陈列」几城巾的公共空间中，更主要的　　是这此艺术的创作紧贴生活，为巾民所　　享用，与城巾生活自然交融。在} g1日_纪　　末期，巴塞罗那就已将公共艺术的概念　　体现在当时巾立公园和皇家广场的规划　　设计}_。　　回顾巴塞罗那公共艺术思想的形　　成，有两个非常重要的代表人物:作为　　艺术天刁的建筑师安东尼奥.高迪　　}llntonioGaudi, 7857926)和作为醉心　　」几艺术的I日_家贵族代表尤西比奥.古尔　　}usebioC}l 1l, 784E 7978)a　　22古尔公园与圣家族赎罪教堂　　加泰隆人被称为西#y才的“犹太　　人"夕，精明而吝高。然而从19}日_纪以来，　　上业化革命的“念外”财富没有使这此　　聚财神陷入“暴发户文化”的漩涡，而　　是形成了攀比艺术格调的特殊历史现象，　　成为一掷千金」几公共艺术的}日_界典范，　　其中典型人物便是尤西比奥.古尔。　　:砚Y. n.f}._"}.　　‘-.气　　冲f人　　户吕　　奥运村总平面图　　型　　，高迪　　a　　一奋g　　造上　　古尔有着敏锐的智慧，精练的感性　　和强烈的进取心。而高迪在其求学时代　　便对建筑表现出异于常人的敏锐力，勤　　奋好学但并不循规蹈矩。他的老师—　　巴塞罗那建筑学院系主任Rosent曾经说　　过，高迪不是一个狂人，便是一个天才。　　187昨，当年方3哟贵族少富古尔结识　　了26}的艺术天才高迪时，巴塞罗那城　　市文化的传奇时代便开始了。在古尔72　　年的生命中，高迪一半作品和他有关，其　　中古尔公园(Park Guel 1, 1900 1914)和　　圣家族赎罪教堂lT}nplo Expiatorio De　　La Sagrada Familia,1883 1926)更是其　　中的传世之作。　　古尔公园坐落于巴塞罗那佩拉达山　　坡(Pe 1 ada)之上，在这里可以俯瞰城市的　　街道。古尔深受英国霍华德田园城市理　　论的影响，最初的构想是将这块15公亩　　的基地建成6妒花园住宅，并配置应有　　的公共设施，使整个社区像个花园。高　　迪的艺术风格在古尔公园的规划设计中　　得到了淋漓尽致的发挥，建筑、雕塑、色　　彩、光影、空间与大自然完全融为了一　　体。公园依山而建、凿石砌筑，“虽由人　　作，宛自天开"夕。在这个几乎完全取材于　　地方廉价材料的花园里，充满了浓郁的　　乡上气息。富有地方民族特色的彩色马　　赛克装饰出极具地方文化象征意味的户　　外龙型凉椅，奇特的创意营造出一种具　　有南国风味的市民休息场所，大胆的色　　彩表达了对加泰罗尼亚文化的继承，雕　　塑般的环境体现了高迪的独特的艺术情　　怀。虽然古尔花园社区的构想并没有完　　全实现，但古尔公园的故事在某种程度　　上可以解释古尔家族和高迪化私为公的　　艺术精神，它依然成为巴塞罗那公共艺　　术萌芽时期的杰出代表。　　圣家族赎罪教堂位于巴塞罗那的市　　中心，修建教堂的日的是使其成为亲和　　民众、维护社会秩序的精神支柱。这项　　马拉松式的工程耗费了高迪几乎毕生的　　精力，直至他去世时设计还没有完成，就　　是今天还在进行着建设。在研究了教堂　　与城市的关系之后，为了突出教堂在城　　市中的标志性地位，根据景观需要，高　　迪建议在教堂的四周保留相应的空地，　　形成四星状的广场，以获得良好的视觉　　艺术效果又尽量少占城市用地。在建筑　　将教堂的3一、　　个立面分别以　　f　　隐喻的手法象征耶了　　稣一生的外阶段诞　　生、受难和复活，并以18　　个圆塔代表耶稣的12个信　　徒、4个使徒和圣母玛朋亚，中　　央最高的尖塔象征耶稣本人。不　　仅如此，整个建筑采取了相对于人、　　甚至相对于传统城市而言巨大无比的尺　　度，有着巨型石雕一样的表现力，整个　　建筑更像是城市中一个巨大无比的雕塑。　　由西俯瞰巴塞罗那　　从严格y义上讲，圣家族赎罪教堂　　并不是一个正式的天主教堂，而是贵族　　教徒热心兴建天主教堂体现亲民意图的　　表现，它与真正教堂的区别是不受教皇　　管理，而是属于私人财产的宗教建筑。　　圣家族赎罪教堂将当时的大众宗教情怀　　表达至极。今口巴塞罗那的市标不是正　　式的教堂，而是这个亲民的宗教场所，圣　　家族赎罪教堂依然是巴塞罗那最重要的　　公共艺术品，居于市民热爱的首位。　　高迪的建筑风格前无古人、后无来　　者，虽然对他的艺术风格仁者见仁、智者　　见智，但高迪作品中表现出的强烈的公　　众性，成了影响加泰隆现代主义的一大　　支柱，他的作品也一直吸引着巴塞罗那　　的市民。因此，当来自世界各地的人们看　　到城市中高耸的圣家族赎罪教堂时不由　　得发出这样的感叹:高迪的巴塞罗那!　　3公共艺术思想的成熟　　—城市美的创造　　31一十余年的追求　　自由觉醒的1970年代　　随著1929年世界博览会的结束、西　　#y才内战及佛朗哥独裁时代的来临，对　　艺术生活的压制使巴塞罗那持续了8阵　　的艺术荣光随之暗淡。直至1975年佛朗　　哥去I日_，中断了近半个I日_纪的西劲才艺　　术生命看到了重获新生的希望。巴塞罗　　那，这个被中断了50年的国际艺术大都　　会，以地力主义风格的复苏为代表又开　　始掀起那此蛰伏已久的公共艺术思潮。　　大胆尝试的1980年代　　从觉醒走向成熟的巴塞罗那城巾公　　共艺术在1980年代的尝试中有3个代表　　性的项日:加泰隆国家广场(plaza De　　Los Pai挫Catalans)环境改造、西劲才　　整染)公园(ParqueDeEspana Industrial)　　改造以及密斯的德国馆重建。　　加泰隆国家广场是巴塞罗那火车站　　的站前广场。1981 198;奔，加泰隆国家　　广场的环境改造揭开198阵代加泰隆新　　现代主义的先声。这个广场没有绿地，没　　有草坪，没有树木。设计家们在这个广　　场}_抛弃了绿地束缚之后，将整个公众　　的广场取之」几民、用之」几民。遮阳的顶　　篷、体息椅、喷泉、列杜、一座墙面，加　　}_远力的老火车及大量的花岗石铺面，　　使广场成了聚集人们活动的中心，而不　　是一个只在视觉}_哗众取宠、争奇斗艳　　的空间。显然，加泰隆国家广场和一般　　人印象中或空旷、或绿念盎然的广场有　　着决然不同的艺术追求。　　198阵，当西劲才整染)公园落成　　时络释不绝的巾民挤坏了那此水泥未干　　的铺面和瓷砖。如果说加泰隆国家广场　　的环境改造I I}起了民众的公共环境念识，　　而西#y才整染)公园则正式带来了新巴　　塞罗那公共艺术的公众参与!　　在这里，取自希t}u剧场形式的石座　　一字排开，让人们可以闲坐其}_，看尽　　公园的千奇百态。公园，可以逛，也可　　以看;这个公园，供人观赏，也让人被　　观赏。如果说100年前寻找的是写实自　　然主义，寻找的是山平凡事物唤起大众　　的热情的话，在这里就更深了一层。公　　园里揉和了希t}u剧场的公众性、罗rJ建　　筑的水平性、念大利广场的舞台性，但　　却个然没有模拟之嫌，而是以现代主义　　的乎法表现出来。临近路边的一排充满　　了戏剧感、纪念性和公众亲和性的灯塔　　在使人回味起192弈巴塞罗那博览会展　　览会馆的同时，也成了这个新公园的标　　志，日夜吸引着公众的到来。公园中雕　　塑的公众性也发挥到极致，巴塞罗那人　　爱龙、造龙的传统在这里得以重现，钢　　铸的巨龙向外张开的大口及叶出的舌头，　　变成人们游玩的滑梯，公共艺术的特色　　展露无遗。　　198阵代巴塞罗那引起I日_界瞩日的　　另外一件大事，就是在现代主义建筑大　　师—密斯百年诞辰之际I日_界博览会德　　国馆的重建。它不仅仅是一个现代主义　　经典建筑的重现，而是将整个馆当作具　　有纪念性的公共艺术品来处理，从一个　　侧面反映出巴塞罗那人民的艺术胸襟和　　修养。　　惊世骇俗的1990年代　　伴随巴塞罗那上业化进程的是加泰　　罗尼亚独立民族念识的高涨。198昨}日_　　界博览会促成了加泰隆现代主义的兴起，　　改造了以巾立公园(Parque De La　　Ciudaela)为主的地}; 192的I日_界l尊　　览会留下了蒙庄克山的文教社区。因循　　利用国际盛会去提升都巾文化形象和改　　造城巾的传统，在1980年代孕育的加泰　　隆新现代主义艺术思潮，借1992年奥运　　会的盛事而爆发出来，也把巴塞罗那公　　共艺术带进了惊I日_骇俗的1990年代。　　北站公园(Parque De La Estacio Del　　Norc} 7987997)是在公地还给巾民的热　　潮中，西#y才铁路局将废弃的火车北站　　及四邻的上地，交给巾政府规划成为公　　共使用的空间，这块原本不起眼的荒地　　变成了一件大尺度的地景艺术。在这里，　　顺应了巴塞罗那巾民对龙的深恋，继承　　了高迪开启的巴塞罗那公共艺术中造龙　　的传统，用现代抽象乎法及大块瓷砖，制　　造这件尺度庞大随草地伏起的巨龙，可　　坐、可跨、可爬、隐喻长龙的巨大雕塑，　　使这样一个可能开阔平坦单调的公园，　　变得起伏而有生气。北站公园公共艺术　　的公众性和艺术性已经浑然一体，这种　　艺术和巾民生活直接结合的传统，使得　　ICJ民对每一件公共艺术品都产生拥有感。　　蒙庄克山}_的奥运村电讯塔也是这　　种实用和艺术混合的公共艺术品。位J几　　奥运村中轴广场旁的这个通讯塔除了电　　讯传播功能外，作为高耸在奥运会场旁　　的公共建筑，必须具有

西班牙拥有整个欧洲最庞大和完备的青训系统，又有号称欧洲第一的联赛。但缘何 青年队称霸欧洲到了成年队却只能落得一个打了折扣的准一流名号？首要原因恐怕还是西甲联赛的外援制度。　　博斯曼法案施行后，外援特别是来自巴西、阿根廷两大足球宝库的球员开始大批涌进西甲联赛。同那些欠缺经验的青少年本土球员相比，他们手中大都握有欧盟护照可以召之即来，来之则战。这造成了大批本土新星被浪费的现象。　　皇马卡斯蒂里亚(B队)的索尔达多公认为天赋不逊劳尔，还在冠军联赛上进过球。但卡佩罗来后还是坚持要了范尼，索尔达多只能远走奥萨苏纳。同样的现象也出现在巴萨的身上。前锋塞尔吉奥-加西亚曾被评为欧少赛MVP，到头来却因为没有位置，被租借到莱万特一年然后以100万欧元的低廉价格被卖到萨拉戈萨。　　5年前西班牙欧青赛夺冠的那届青年队中，最终能打出来的只有托雷斯和伊涅斯塔。而05年压着阿根廷打的西班牙青年队只有法布雷加斯成名，这还是因为他在海外球会效力，而像霍纳桑这样的小将只能在西班牙人队年复一年的担当替补。所以克鲁伊夫说：“西班牙要想提高国家队水平首先要限制外籍球员涌入，要保持联赛场上至少要有9名西班牙人。”　　除了外援因素之外，导致西班牙成年队战绩不佳还有心理和地域两方面原因。国家队压力大，而心理调节能力不佳历来都是西班牙人的弱点。所以老帅阿拉贡内斯在征战德国世界杯时特别带了一名心理医生。此外，由于历史的原因造成球员为俱乐部效力的愿望比在国家队强烈很多，以致于球队缺乏核心凝聚力。　　阿拉贡内斯的球队曾经让球迷看到过希望，因为他们年轻，就团结性来说是近年几届国家队中气氛最好的。球迷在眼看西班牙一次次在世界大赛上铩羽而归失望透顶时，不能也不应该对这支球队失去信心。西班牙篮球队的成功已经为足球从业人员开辟了新思路：金字塔顶极需要塔身和塔基支持。而西班牙，最不缺的就是青少年人才。这一点应该引起足协部门的注意了。(就知道这么多了。

西甲的“3外援限制”转会限制：无。报名限制：西甲每支球队只能注册25名球员，其中最多只能有3名非欧盟球员。（ACP集团除古巴外的78个成员国以及俄罗斯、土耳其两国球员不占非欧盟名额）申请国籍年限：4年。（巴西、西班牙语系国家球员只需要2年）西甲与英超一样有25人的报名限制，且25人中最多只能有3名非欧盟球员。更多西甲新闻，即时比分，球员球队信息尽在全民体育