文学

老舍作品中最引人注目的是“京味”。“京味”作为一种风格现象，包括作家对北京特有风韵、特具的人文景观的展示及展示中所注入的文化趣味。因此“京味”首先表现为取材的特色。另外，体现在作家描写北京市民庸常人生时对北京文化心理结构的揭示。老舍用“官样”一语来概括北京文化特征，包括讲究体面、排场、气派，追求精巧的“生活艺术”，讲究礼仪，固守养老扶幼的老“规矩”；性格懒散，苟安，谦和，温厚与懦弱等等。这类北京文化的“精魂”渗透在老舍作品的人物刻画、习俗的描绘、气氛的渲染之中。 老舍对北京文化的情感是复杂的。这里既充满了对“北京文化”所蕴含的特有的高雅、舒展、含蓄、精致的美的不由自主地欣赏、陶醉，以致因这种美的丧失、毁灭油然而生的感伤、悲哀，以及若有所失的怅惘，同时也时时为“文化过熟”导致的柔弱、无用而惋叹不已。 老舍以其鲜明的创作个性和特殊的幽默艺术独树一帜。老舍小说的幽默艺术与鲁迅、张天翼、钱钟书和林语堂等现代文学名家的幽默艺术互有异同.喜感因素和悲感因素相交织,构成了老舍小说幽默艺术的独特景观。含蕴丰富，独具一格的幽默感。老舍的幽默，是温暖的北平的幽默，简朴、利落、善良、生气勃勃。老舍小说的幽默风格是逐渐成熟的，早期是“为幽默而幽默”，《二马》显示出他的幽默风格趋于形成，《离婚》则标志着他幽默风格的成熟。老舍笔下的幽默以悲喜剧交融的形式，讽刺与抒情的渗透，获得了“笑中有所思”的艺术魅力。老舍是现代文学史上最有成就的幽默小说家。 http://zhidao.baidu.com/question/2150080.html 论“京味小说派”与老舍 作者：许自强 来源：《北京老舍文艺基金会年鉴》 北京十月文艺出版社 2000年5月 一、 何谓“京味”？ “京味”就是北京味。它应当包括北京的环境和人文两方面，即北京的风土习俗和北京人的精神气质。具体说大致由三种因素所构成： —曰乡土味。这主要是指北京区别于其他地方的地域特色，如北京的小胡同、四合院、大杂院、古城墙，天桥的杂耍，白塔寺的庙会，厂甸的春节，乃至小酒铺闲聊，马路边唱戏，无不浸透着一种独特的乡土气息。 二曰传统味，或者可以称做“古味”、“文化味”。这是指历史遗留下来的民族文化传统。中国是文明古国，守仪之邦，北京已有近千年的历史，为历代王朝的故都，是全国的政治、文化中心。中华民族的历史、文化传统在这里留下了最深的印记，从古老的礼仪风俗，到传统的伦理道德，都积淀于北京人的心灵之中，体现出北京人独有的那种精神气质，如人际交往中重礼节、讲规矩，比较宽容、谦和，也较豁达，善于自我解嘲，有某种幽默感，比较重视文化素养等。传统文化中的落后方面对北京人的思想束缚也较重，表现出一定的保守性、封闭性，接受新事物、新风气比较缓慢，封建的宗法观念伦理道德的残余较浓等等。 值得一提的是旗风对北京人的心态习俗的影响不可低估，它使上述传统中的长处和短处得以强化表现愈加鲜明。这一切使北京笼罩着一股比较浓厚的古气，其中有古雅、古朴、古老，也有陈旧、迂腐种种味道。 三曰市井味。这是指下层市民身上体现出来的一种品格、气质。这种下层市民，大体属于小城市中的半无产阶级和一部分小资产阶级，例如小手工业者、小商贩、小职员以及主要以体力谋生的洋车夫、搬运工、街头艺人、匠人、佣人等，即旧社会所谓“引车卖浆之徒”。他们的生活环境比较简陋，谋生条件又较艰苦。他们一方面保持着劳动人民的一些素朴美德，如勤劳、善良、宽厚、克己；同时又受到统治阶级思想的侵染和传统规范的影响，下层市民的许多弱质、缺陷，如自私、狭窄、虚荣、平庸等所谓“小市民”习气也在他们身上体现得最为鲜明。今天，我们所谓“老北京”，多半属于这一阶层。 以上三股味是互相渗透，融会一气的。这三种味共同熔铸成北京人传统的心理习俗、精神气质。当然，就具体环境和人而言，他们的侧重有所不同。比如，在北京中上层的官绅之家所谓“忠厚传家久，诗书继世长”的四合院里，传统味就更浓些。而且往往被官气、洋气、书生气等冲淡了原有的“乡土味”和“市井味”。在京郊农民身上，“传统味”、“市井味”就相对淡化，“乡土味”显得更浓。唯独在北京市内，钟鼓楼下，大杂院内的下层市民“市井味”最浓，而“乡土味”、“传统味”也以种种方式程度不同地表现出来。所以“京味”在这部分人身上体现得最为鲜明、突出。京味的表现不但因人而异，还要随着时代、社会的发展而有所变化。从历史上看，封建王朝统治时期的京味，同民国以后就大为不同，解放前后的京味又不一样(这从老舍的《茶馆》可见一斑)。至于近年来，随着改革开放、新思潮、新风气的涌人，久京味变化更大，不可—概而论。 二、“京味小说”与老舍。我同刘颖南同志在《<京味小说八家)后记》里曾提出“京味小说”的三个标准： (一)用北京话写北京人、北京事，这是最起码的题材合格线。 (二)写出浓郁、具体的北京的风土习俗、人情世态。 (三)写出民族、历史、文化传统的积淀在北京人精神、气质、性格上所形成的内在特征。 其实，这三条里最主要的是第三条。甚至可以说主要就是第三条。只有第一条的作品，或许根本就没有什么京味，即便写出了北京的风土人情，仍然可能京味不浓(比如张恨水的《啼笑因缘》、林语堂的《京华烟云》)。必须具备了第三条，写出了北京人的神韵、气味，北京人的魂，这才够得上有“京味”。所以，我认为只有老舍先生的代表作如《四世同堂》、《骆驼祥子》、《柳家大院》等，才是京味小说的真正代表。 老舍先生对于“京味小说”有三大功劳： 第一，老舍是“京味小说”的奠基人，有开创之功。在他之前，中国虽有写京都生活、北京风情之作，但却没有显示多少京味特色，比较突出的倒是京派的“官气”。三十年代，沈从文等人曾提倡“京派小说”，但那与“京味”也完全不相干。老舍是第一个真正写出“京味”的作家，无论就作品的数量和质量看都处于遥遥领先的地位。 第二，老舍的京味小说有典范之格，在挖掘北京人的深层心态、传达北京人的神韵、气味上，迄今为止，尚无人能超越。人们不能不承认，老舍笔下的北京人才是地地道道的“北京人”，具有无可置疑的真实性。这固然得力于老舍对于北京的深刻了解，有深厚的生活根底，同时，也与他的取材对象有密切关系。老舍笔下的人物主要是生活在城区大杂院内的下层市民。在这些人物身上，“京味”所包含的“市井味”、“乡土味”，乃至“传统味”表现得最为集中、鲜明。 老舍刻画小人物成功的原因，还在于他那深切的情感倾向和客观的审美视角。老舍是用一种宽厚仁爱的胸怀和公允和善的眼光来看待北京发生的一切。他既痛恨小市民的庸俗自私，也赞扬下层市民身上体现的善良、豁达和淳朴。这使他笔下的人物往往闪烁出人性善恶的各种光彩，既有可怜、可卑、可悲，也有可敬、可爱、可贵，完整地、真实地反映灵魂的各个侧面。 在驾驭北京语言的技巧上，老舍所达到的那种炉火纯青的地步，是众所公认的。他写的北京话，既保持了民间口语的朴素、生动，又筛选掉那些粗陋的杂质，确实烧出了京韵的香气，精妙传神。这使他的京味作品从内容到形式都达到了前所未有的高度。 第三，老舍的“京味小说”有正宗之美。老舍作品的京味一不靠描写新异的民风民俗取胜；二不靠传奇性的情节故事引人；更不靠猎奇搜异的野趣去逗人。老舍笔下的北京是普普通通的平民大院或四合院。老舍笔下的人物大多是平凡常见的中下层市民。老舍所写的故事也往往是日常生活，家长里短。总之，他是完全以写普通人、普通事，写大众心理来显示出北京最普通存在的“京味”。不仅如此，老舍还以平民百姓的心态去描写北京人，他如同生活在人物中间，同他们同命运、共呼吸，不是高踞于这群小民头上，颐指气使，指手画脚，也不是以一副悲天悯人之态，赐舍廉价的同情。而是让人感到一种融洽无间的亲切感。当然，这决不是意味着降低作者思想高度。老舍对旧文化和旧市民意识的批判是鲜明的，只是这种批判隐藏于平易近人的描述中，而幽默风趣的笔调，又使这种褒贬不那么锋芒毕露而已。 三、“京味小说派”已经基本形成。一个文学流派的形成，大致需要具备三个条件： (一)有一二位杰出的、众所公认的著名作家为核心、为代表。 (二)有一批艺术特色相近的作家自觉或不自觉地成为代表作家的外围或后继。 (三)产生出一批题材、风格相近的、有影响的优秀作品。 倘若这三个条件可以成立的话，那么，我以为，“京味小说派”作为当代文学中的一个流派是基本形成了。理由很简单： (一)“京味小说派”已有一位响当当的、卓越的代表作家——老舍。 (二)近十年来，在当代文坛上已涌现出一批擅长于描写“京味”的优秀作家。他们有的自觉地师从老舍，有意识地学习老舍(如苏叔阳)，有的吸取了老舍的神韵，写出了一批京味十足的作品(如邓友梅、韩少华、陈建功)，还有的因写出过一些题材相近，京味特色浓郁的作品，而扩大了“京味小说”的影响(如汪曾祺、刘绍棠)。尽管这些作家各有自己的风格、特色和艺术追求，对“京味小说”也许存有不同看法，但都同老舍创作中表现的“京味”，有密切联系。人们有权利把他们结集在一起，看成一个流派。因为从文学史看，除了那些有纲领、有目的的自觉结成的文学流派外，大多数流派是由读者和后人来归并的。 (三)以老舍为代表的“京味小说”作家们，已经写出了一批京味十足的优秀作品。除了有老舍的一批奠基作品外，这些年又产生了像邓友梅的《那五》、《寻访画儿韩》，韩少华的《红点颏儿》、《少总管前传》，陈建功的《找乐》、《辘轳把胡同9号》，苏叔阳的《傻二舅》等优秀作品。老作家汪曾祺的擅长固然在于描绘他家乡苏北一带的风情，但他在北京生活长达四十年之久，对北京生活的熟悉和把握不亚于自己的家乡，因而他写北京生活的作品，像《安乐居》、《云致秋行状》，无不具有浓郁的京味。热衷于“乡土文学”的刘绍棠，一向以写京东运河风情著称，京郊的“乡土味”本身就染有京城的“传统味”和“市井味”，所以刘绍棠笔下的乡土风情其实也是京味的一种扩张。如果再扩大一点说，浩然的某些作品如《弯弯绕的后代》也属此类。除此之外，显示京味特色的优秀小说还很多，像刘心武的《钟鼓楼》等，不一而足。 其实，“京味小说派”之所以能成为一个流派并非偶然。从历史、文化、语言诸方面考察，北京者具有得天独厚的有利条件，具备了产生流派的肥沃土壤。 一是“京味”的独特性和影响力，如前所述，像北京这样具有鲜明的民族标记、丰富的文化传统和独特的地域风貌的城市，在全国乃至世界都是十分罕见的。所以，“京味”本身就有着独树一帜的光彩。再借助于它作为首都的权威性，影响所及岂止于中国，实可谓名扬中外。 二是“北京话”的权威性和魅力。现今推广全国的普通话，是以“北京话”作为基础的，二者大同小异，这使北京话本身就有了走向全国的便利。北京话虽有一些方言土语，但大多是普通话稍加变化，如儿化韵、双声词并不影响读者的理解。即便偶然在小说中使用几个生僻的俚词(如“敢情”、“找乐子”之类)，往往正是体现京味色彩最浓之处，最富有乡土气息，作者必然会加以解释说明，并巧妙运用，一般只会增添语言的魅力，“烧”出京味的香气。所以，从总体来看，运用纯熟“北京话”写出的作品，在全国推广是没有多大障碍的。 三是北京有着一支强大的作家队伍。当然，北京的作家未必都写“京味”，但至少他们写京味要比其他地方作家容易得多。可以说：“京味小说派”的后备队伍是阵容强大的，这是“京味小说”的出现和繁荣的前提。 当然，所谓“流派，流动之派”也。它不可能凝固不变，更不可能永世长存，文学史上的任何流派都是一个形成、发展直至消亡的过程，有的寿命还较短。有人担心，随着时代的发展，“旧京味”将越来越淡泊以至消失，“京味小说”前途堪忧。其实，只要有北京存在，“京味”仍会存在，即便有一天“京味”完全融化于时代新潮中，那么，“京味小说”作为一种历史，仍将有它存在的价值。像邓友梅的《那五》之类，写的就是历史，并不有损于它的审美光彩。 还需说明，我们认为“京味小说派”基本形成，并不意味它已经十分稳定、成熟，因为流派的发展趋向是难以预测的。文学史上的许多流派除了少数几个代表人物外，大多数是不稳定的；有时甚至于主将都可能脱离(如闻一多之于“新月派”)。“京味小说派”也有两种可能：或许写京味小说的作家会持续不断，日趋增多，蔚为大观，使这一流派日益壮大；或许会逐渐冷落下来；但即从当前的情况，把它看作一个流派是完全够格的。 http://www.haiguinet.com/bbs/viewtopic.php?p=801173 老舍与“京味小说” 老舍与“京味小说” 在70年代末80年代初北京人生活中掀起的“京味文化热”的背景下，“京味小说”以其朴拙大雅的风貌登上北京文坛，引起了京城内外、乃至海内外人土的关注和厚爱。 “京味小说”作为一个具有鲜明独特审美内涵与审美外观的文学品类，并非始于今日，那些“旧京小说”，如林语堂《京华烟云》不能说没有一点北京味，然而，真正具有独立审美价值的“京味小说”却是在老舍手中创立的。老舍说过：“我生在北平，那里的人、事、风景、味道，和卖酸梅汤、杏儿茶的声音，我都熟悉。一闭眼我的北平就是完整的、像一张彩色鲜明的图画浮立在我的心中。我敢放胆描画它。它是条清溪，我每一探手，就摸上条活泼泼的鱼儿来。”老舍正是靠着这得天独厚的主客观条件，匠心独运地开创了“京味小说”这一文学品类，并不断地从其题材范围、人物形象、语言韵味、自然景观与人文景观、文化意识与美学意蕴等多方面深入开掘，精心淘沥，使得这独具北京风味的艺术佳酿品味更正、更浓、更醇，从而日臻完美，获得了独具特有的美学风格和跨代传世、超越国界的艺术生命。老舍生前虽然没有把自己的作品自封为“京味小说(戏剧)”，文学批评家和文学史家也没有将老舍的小说冠之以“京味”的头衔，然而，在人们的审美感受与审美判断中，“京味”与“老舍味”有着某种特殊的联系，甚或是可以画等号的。如果我们从研究“京味小说”的艺术特征出发去追溯它的起源便会发现，老舍的小说正是“京味小说”的滥觞。 京味小说家是老舍风格的继承人。他们写的“京味小说”，或成为京味小说家，应该说是有意为之，是一种自觉的美学追求使然，或者干脆说就是师承老舍的结果。这些作家中的许多人都谈到过，自己曾有意地、自觉地以老舍为师，追求老舍作品的艺术风韵，学习老舍作品的语言风范。北京文坛上这种以老舍为宗师、效老舍之遗风的文学现象，已充分引起了文学评论界的重视，从中可看出“京味小说”与老舍关系的一斑。

1、南京大学戏剧影视文学专业的研究生初试科目是①101 思想政治理论②201 英语一 或 202 俄语 或 203 日语③616 戏剧与电影基础（含戏剧与电影理论、中国戏剧、外国戏剧、中国电影、外国电影）④978 评论写作。复试科目:0809 戏剧与影视专题。2、参考书目：《中国戏曲通史》，张庚、郭汉城主编，中国戏剧出版社2006年；《中国现代戏剧史稿》，陈白尘、董健主编，中国戏剧出版社2008年第二版；《中国当代 戏剧史稿》，董健、胡星亮主编，中国戏剧出版社2008年；《诗学》，亚里士多德著，商务印书馆2009年；《美学》（三卷，戏剧部分），黑格尔著，商务 印书馆2009年；《中国新文学大系》（五套，其中戏剧、电影、理论卷），上海文艺出版社2008-2009年；《现代戏剧的理论与实践》（三册），斯泰 恩著，中国戏剧出版社1986年；《戏剧结构》，霍洛道夫著，华东师范大学出版社1981年；《汉堡剧评》，莱辛著，上海译文出版社1998年；《论戏剧 艺术》，狄德罗著，人民文学出版社《狄德罗美学论文选》1984年；《王国维戏曲论文集》，王国维著，中国戏剧出版社1984年；《吴梅戏曲论文集》，吴 梅著，中国戏剧出版社1983年；《元曲选》，[明]臧懋循编，中华书局1958年；《元曲选外编》，隋树森编，中华书局1959年；《六十种曲》， [明]毛晋编，中华书局1958年；《中国古典戏曲论著集成》，中国戏曲研究院编，中国戏剧出版社1959-1960年；《历代曲话汇编》，俞为民、孙蓉 蓉主编，黄山书社2006年；《西欧戏剧史》，廖可兑著，中国戏剧出版社；《世界戏剧艺术欣赏——世界戏剧史》，[美]布罗凯特（Oscar G﹒Brockett）著，中国戏剧出版社；《认识电影》，[美] 路易斯．贾内梯（Louis Giannetti）著，中国电影出版社；《世界电影史》，[美] 克莉丝汀．汤普森（ Kriston Thompson ）、大卫-波德维尔（David Bordwell）著，北京大学出版社；《中国电影史（1905-1949）》 陆弘石著，文化艺术出版社；《新中国电影史（1949-2000）》 尹鸿、凌燕著，湖南美术出版社；《中国电视艺术通论》，陈志昂主编，中国文联出版社2000年；《中国电视剧历史教程》，仲呈祥、陈友军著，中国传媒大学 出版社2010年；《电视与日常生活》，[英]罗杰-西尔弗斯通著，陶庆梅译，江苏人民出版社2004年；《通俗文化、媒介和日常生活中的叙事》，[美] 伯格著，姚媛译，南京大学出版社2002年。

老舍文学奖、茅盾文学奖、鲁迅文学奖、曹禺戏剧文学奖并称当代中国四大文学奖。老舍文学奖：《满树榆钱儿》作者是马平来。小说以民国初至解放的历史为背景，以京城名门学士府的兴衰及少主人齐月轩的人生经历、爱情离合为主线，用宏观的视野全面展现了老北京几十年的社会风貌和历史变迁，通过众多鲜活的人物描述了老北京各阶层人们的生活和命运。浓郁的京味文化氛围，地道的京味语言使得该小说成为了一部颇有老舍先生遗风的作品。茅盾文学奖：《许茂和他的女儿们》是农民作家周克芹所著的长篇小说。小说以1975年冬工作组来到四川农村开展整顿工作为背景，描写老农许茂和他的几个女儿悲欢离合的故事，反映十年动乱给农民带来的灾难及农民的抗争和追求。原是农村积极分子的许茂在是非颠倒的年代里变得孤僻自私，暴躁不安。他的四女儿许秀云的遭遇最为不幸。作品从秀云的婚姻波折中透视出这个偏僻山村所发生的政治风暴，反映出深广的时代内容。小说富有浓厚的地方色彩和乡土气息，情节曲折起伏，引人入胜，许茂、秀云、金东水等主要人物性格鲜明。该书曾获首届茅盾文学奖。鲁迅文学奖：《漫水》作者是王跃文。讲述了以于公公、慧娘娘为代表的乡村人物的情感和人生经历，写出了人与自然的和谐依存，也写出了乡村伦理在历史进程中遭遇的裂变。小说承接了自沈从文以来的湖南乡土小说的文脉，用醇厚生动的乡土语言，展示了乡村美好的人情人性，也表现出作者对乡村历史变迁的深刻洞察与审视。曹禺戏剧文学奖：《刽子手世家》这是一群在我们视野中消失了的人。先人大多对从事这一行当的人敬而远之，刽子手麻木不仁，似乎只是死亡的代名词。但是，谁会在意他们内心的恐惧与不安?他们才是拥有最强大心志的人。扩展资料1、“老舍文学奖”是目前国内奖金最高的的文学奖。是一项面向全国的综合性文学艺术大奖，每三年举办一届，由老舍文艺基金会和北京市文联共同举办。1988年5月成立，老舍文学奖的奖项分别是长篇小说奖、中篇小说奖、散文奖、戏剧剧本奖和青年戏剧文学奖。2、“茅盾文学奖”是中国第一次设立的以个人名字命名的文学奖，只奖励长篇小说创作。茅盾文学奖由中国作家协会主办。成立于1982年，每四年评选一次。3、“鲁迅文学奖”，是为鼓励优秀中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文、杂文、文学理论和评论作品的创作，鼓励优秀外国文学作品的翻译，推动社会主义文学事业的繁荣与发展而设立的。创立于1986年。1997年，首次评奖工作正式启动。由中国作家协会主办，每三年评选一次。4、“曹禺戏剧文学奖”，是专就优秀的剧本创作所进行的全国性评奖，代表我国戏剧创作最高水准。其前身是创办于1980年的全国优秀剧本奖，1994年该奖项更名为曹禺戏剧文学奖。目前每年评选一次，每届评出10个正式奖和10个提名奖。参考资料来源：百度百科-中国四大文学奖

很较真啊，什么都很严的。就听话就好了，像作弊什么的千万别干。天天收拾宿舍收拾的什么都不剩，直接就是把东西藏起来。各种讲座强迫当观众。。晚上的晚自习查人很严。还有是住在北16号楼，离3餐一餐很近。不过大一生活很充实社团什么的，够忙得了。其实除了这些文学院是鲁大里很好的学院了。

鲁东大学的汉语言文学：文脉绵延，特色鲜明，是鲁东大学最早设置的专业之一。鲁东大学（Ludong University）是中国山东省的一所普通本科高校，位于中国著名的历史文化名城烟台市。鲁东大学成立于1958年，前身是创建于1951年的“烟台高级职业学校”。经过多年的发展，鲁东大学已经成为山东省重点支持的高水平应用型大学之一。鲁东大学以培养应用型、复合型高级专门人才为主要任务，设有多个学科领域，如工学、理学、管理学、文学、经济学、法学、教育学、艺术学等。学校现有本科专业80多个，涵盖了工程、管理、理学、经济学、文学、教育学、艺术学等多个领域。鲁东大学注重理论与实践相结合的教学模式，并与企业、社会等合作开展实践教学，为学生提供全面的实践机会和职业发展支持。学校还开展一系列社会实践、创新创业和文化活动，培养学生的综合素质和创新能力。此外，鲁东大学还注重国际合作与交流，积极推动与海外大学的合作项目，为学生提供了出国交流、留学深造的机会。总的来说，鲁东大学是一所以应用型人才培养为主的高水平本科院校，致力于为学生提供优质的教育资源和实践机会。汉语言文学专业的就业前景1、教育行业：毕业生可以选择从事教育工作，在中小学、大学或培训机构从事中文教学工作。2、新闻媒体：汉语言文学专业毕业生可以成为记者、编辑、撰稿人或新闻媒体工作者，在报纸、杂志、广播、电视等媒体机构从事新闻报道、写作和编辑工作。3、翻译与口译：汉语言文学专业毕业生可以从事翻译和口译工作，为政府、企业、国际组织等机构进行文件翻译、口译服务或跨文化交流工作。4、文化传媒：毕业生可以投身于文化传媒行业，从事文化活动策划、文化市场推广、文化产品管理等工作。5、出版行业：毕业生可以选择进入出版社、图书馆或文化机构从事编辑、校对、图书馆管理等工作。6、文化事业管理：毕业生可以在文化事业单位、艺术机构或文化企业工作，从事文化产业管理、市场营销、文化活动组织等工作。

第一届老舍文学奖　　优秀长篇小说奖 　　《梦断关河》 凌力　　《古街》 刘育新　　优秀中篇小说奖 　　《贫嘴张大民的幸福生活》 刘恒　　《永远有多远》 铁凝　　优秀戏剧剧曲剧《烟壶》 张永和、王保春 　　昆曲《司马相如》 郭启宏　　广播剧奖 　　电视连续剧 　　《一年又一年》 李晓明编剧、安战军、李小龙导演 　　《离开雷锋的日子》 王兴东编剧，雷献禾、康宁导演 　　《脊梁》 罗金编剧，李健导演 　　《千古流芳》 刘宝毅编剧，李健导演 第二届老舍文学奖　　优秀长篇小说奖 　　《无字》 张洁　　《蒙面之城》 宁肯 　　优秀中篇小说奖 　　《神木》 刘庆邦　　《一年级二年级》 曾哲　　《初三初四看月亮》 衣向东　　优秀戏剧剧本奖 　　《正红旗下》 李龙云　　《宰相刘罗锅》 陈健秋 　　广播连续剧剧本奖 空缺 第三届老舍文学奖　　优秀长篇小说奖： 　　阎连科《受活》 　　中篇小说奖： 　　曾哲《香歌潭》、程青《十周 岁》 　　戏剧剧本奖： 　　兰晓龙《爱尔纳·突击》 　　新人佳作奖： 　　尉然《李大筐的脚和李小筐的爱情》、毛银鹏《故人西辞》 第四届老舍文学奖　　优秀长篇小说奖：《八月狂想曲》徐坤　　《天 藏》 宁肯 　　《如意高地》 马丽华　　《琉璃》《北方佳人》《金山》《北京甜心》获提名奖。 　　优秀中篇小说奖：《豆汁记》叶广芩　　《哑炮》刘庆邦 　　《大声呼吸》荆永鸣　　《我的左手》钟晶晶； 　　《失踪女》《向土地下跪》《打起黄莺儿》《你让我难过》《墓约》获提名奖。

中国第一部诗歌总集是《诗经》。它收集了从西周初年（公元前11世纪）到春秋中叶（公元前6世纪）约500年间的诗歌305篇。反映了当时的社会生活、人情风貌、阶级关系。约在公元前6世纪中叶编定成书，其作者不可考。《诗经》中的诗当初都是配乐的歌词，保留着古代诗歌、音乐、舞蹈三结合的形式，后因社会变动，乐谱和舞姿失传，只剩下歌词，即成为现在所见的一部诗集。历史地位《诗经》的句式以四言诗为主，也有杂言，灵活多变。基本风格特点是纯朴自然，善于运用章节的回环复沓来表达思想感情，词汇丰富，韵律和谐，并大量使用叠字、双声、叠韵等修辞手法，增强了音律上和修辞上美的效果。《诗经》中修辞造句的方法、语言的技巧，对后代诗人有很大影响。《诗经》在春秋时期已广泛流传，孔子把它作为教本。遭秦焚书之后，在汉朝重新得到流传，主要有齐、鲁、韩、毛四家，后齐、鲁、韩三家逐渐衰废，只有毛诗流传至今。《诗经》以其丰富的内容，高度的思想和艺术成就，广泛而深刻地反映现实、描写现实的精神，开创了中国诗歌的优秀传统，对后代文学的发展产生了深远的影响。

中国文学第一部诗歌总集是《诗经》。《诗经》对后代诗歌发展有深远的影响，成为古典文学现实主义传统的源头。《国风·周南》是《诗经·国风》中的部分作品，包括《关雎》等十一首诗，有东周作品，也有西周作品。《诗经》的作者佚名，绝大部分已经无法考证，传为尹吉甫采集、孔子编订。《诗经》在先秦时期称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。《诗经》在内容上分为《风》《雅》《颂》三个部分。手法上分为《赋》《比》《兴》。《风》是周代各地的歌谣；《雅》是周人的正声雅乐，又分《小雅》和《大雅》。孔子曾概括《诗经》宗旨为“无邪”，并教育弟子读《诗经》以作为立言、立行的标准。先秦诸子中，引用《诗经》者颇多，如孟子、荀子、墨子、庄子、韩非子等人在说理论证时，多引述《诗经》中的句子以增强说服力。至汉武帝时，《诗经》被儒家奉为经典，成为《六经》及《五经》之一。

《诗经》。中国文学第一部诗歌总集是《诗经》。《诗经》收集了我国西周至春秋时期五百多年间的诗歌，这些被收录的诗歌为我们展现了当时丰富的社会面貌，并为后来对历史的研究提供了非常宝贵的资料。《诗经》是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶，前11世纪至前6世纪，的诗歌，共311篇，其中6篇为笙诗，即只有标题，没有内容，称为笙诗六篇。

中国文学史上第一部诗歌总集是《诗经》。《诗经》，是中国古代诗歌开端，是中国文学史上最早的一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌，共311篇，其中6篇为笙诗，即只有标题，没有内容，称为笙诗六篇（《南陔》《白华》《华黍》《由庚》《崇丘》《由仪》），反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌。《诗经》在先秦时期称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。诗经在内容上分为《风》《雅》《颂》三个部分。《风》是周代各地的歌谣；《雅》是周人的正声雅乐，又分《小雅》和《大雅》；《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌，又分为《周颂》《鲁颂》和《商颂》。

《诗经》。中国文学第一部诗歌总集是《诗经》。《诗经》收集了我国西周至春秋时期五百多年间的诗歌，这些被收录的诗歌为我们展现了当时丰富的社会面貌，并为后来对历史的研究提供了非常宝贵的资料。《诗经》是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶，前11世纪至前6世纪，的诗歌，共311篇，其中6篇为笙诗，即只有标题，没有内容，称为笙诗六篇。

中国文学史上第一部诗歌总集是《诗经》。《诗经》是中国文学史上第一部诗歌总集，对后代诗歌发展有深远的影响，成为古典文学现实主义传统的源头。《国风·周南》是《诗经·国风》中的部分作品，包括《关雎》等十一首诗，有东周作品，也有西周作品。武王灭商后，地域扩大，为加强统治力量，西周初期周成王时代，周公姬旦和召公姬奭分陕(今河南陕县)而治。“召公既相宅，周公往营成周。”(《书·洛诰》)陕县以东为周公管理，周公居东都洛邑(即成周)，统治东方诸侯。《周南》当是周公统治下的南方地区的民歌，范围包括洛阳(其北限在黄河)以南，直到江汉一带地区，具体地方包括今河南西南部及湖北西北部。由于采集地域广阔，又不便国自为编，故统称“南”以示南国之诗。中国文学史上第一部诗歌总集是《诗经》原文关雎关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。葛覃葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。葛之覃兮，施于中谷，维叶莫莫。是刈是濩，为絺为绤，服之无斁。言告师氏，言告言归。薄污我私，薄浣我衣。害浣害否，归宁父母。卷耳采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。樛木南有樛木，葛藟累之。乐只君子，福履绥之。南有樛木，葛藟荒之。乐只君子，福履将之。南有樛木，葛藟萦之。乐只君子，福履成之。螽斯螽斯羽，诜诜兮。宜尔子孙，振振兮。螽斯羽，薨薨兮。宜尔子孙，绳绳兮。螽斯羽，揖揖兮。宜尔子孙，蛰蛰兮。桃夭桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。兔罝肃肃兔罝，椓之丁丁。赳赳武夫，公侯干城。肃肃兔罝，施于中逵。赳赳武夫，公侯好仇。肃肃兔罝，施于中林。赳赳武夫，公侯腹心。芣苢采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。汉广南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。翘翘错薪，言刈其楚。之子于归，言秣其马。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。翘翘错薪，言刈其蒌。之子于归。言秣其驹。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。汝坟遵彼汝坟，伐其条枚。未见君子，惄如调饥。遵彼汝坟，伐其条肄。既见君子，不我遐弃。鲂鱼赪尾，王室如毁。虽则如毁，父母孔迩。麟之趾麟之趾，振振公子，于嗟麟兮。麟之定，振振公姓，于嗟麟兮。麟之角，振振公族，于嗟麟兮

电影《再见列宁》以一对母子间的亲情为引，呈现着处于动荡变革中的东德时代，大背景下小人物的生活聚焦，夸张轻喜剧化的戏剧性，很好的在这个故事中以家庭的脉脉温情，将历史厚重值得沉思的大命题以幽默讽刺的手法予以交融，一个伤感时代的一展是这般风趣优雅。长达五个小时的电影时长，并未尝有以何般冗长的难耐，相反《从海底出击》严谨的架构，残酷的真实写照，使战争阴云下人性的挣扎在潜艇这个幽闭的空间中得以极具张力的呈现，当那震撼为人唏嘘的结局到来，唯感这部以德国视角对战争的反思是如此深刻。战争本身就并无从代表正义，作为一部带有纪实色彩的德国电影，《帝国的毁灭》以极近客观的角度再现了纳粹德国大厦将倾的最后岁月，从身为元首的希特勒到底层的平民，战争所带来的苦难在此中是如此沉重而深刻，以此对战争的原罪以真正的警钟长鸣。以德国视角为切入的斯大林格勒战役，电影《斯大林格勒战役》不同于苏联电影的大场面营造，而是用几个普通士兵的视角构筑了电影的脉络，从伊始的美好到战争一步步走向残酷的绝境，士兵们如草芥般的生活下，其对人性在战争中的拷问与摧残，是如此的深刻。《窃听风暴》最大的遗憾或许就在于这不是一个根据真实事件改编的电影，不妄论于政治，窃听者这个人物心灵的演变，在乌尔里希·穆埃精湛的演技下云流水般的跃然于光影之中，那昏暗的官僚恐怖时代中关乎人性的一缕微光，透过两个男人一场窃听局的唏嘘人生中得见黑暗里光的感动。

《水浒传》、《三国演义》、《西游记》和《金瓶梅》。1、《水浒传》《水浒传》，中国四大名著之一，是一部以北宋末年宋江起义为主要故事背景、类型上属于英雄传奇的章回体长篇小说。作者或编者一般被认为是施耐庵，现存刊本署名大多有施耐庵、罗贯中两人中的一人，或两人皆有。全书通过描写梁山好汉反抗欺压、水泊梁山壮大和投降朝廷以及投降朝廷后镇压田虎，王庆，方腊等各路反抗宋朝政府的政治势力，最终走向悲惨失败的宏大故事。艺术地反映了中国历史上宋江起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。《水浒传》问世后，在社会上产生了巨大的影响，成了后世中国小说创作的典范。《水浒传》是中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一，流传极广，脍炙人口；同时也是汉语文学中具备史诗特征的作品之一，对中国乃至东亚的叙事文学都有极其深远的影响。2、《三国演义》《三国演义》是中国古典四大名著之一，是中国第一部长篇章回体历史演义小说，全名为《三国志通俗演义》（又称《三国志演义》），作者是元末明初的著名小说家罗贯中。《三国志通俗演义》成书后有嘉靖壬午本等多个版本传于世，到了明末清初，毛宗岗对《三国演义》整顿回目、修正文辞、改换诗文。《三国演义》描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云，以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争，最终司马炎一统三国，建立晋朝的故事。反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化，并概括了这一时代的历史巨变，塑造了一群叱咤风云的三国英雄人物。全书可大致分为黄巾起义、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。在广阔的历史舞台上，上演了一幕幕气势磅礴的战争场面。作者罗贯中将兵法三十六计融于字里行间，既有情节，也有兵法韬略。《三国演义》是中国文学史上第一部章回小说，是历史演义小说的开山之作，也是第一部文人长篇小说。3、《西游记》《西游记》是中国古代第一部浪漫主义章回体长篇神魔小说。现存明刊百回本《西游记》均无作者署名。清代学者吴玉搢等首先提出《西游记》作者是明代吴承恩。这部小说以“唐僧取经”这一历史事件为蓝本，通过作者的艺术加工，深刻地描绘了当时的社会现实。全书主要描写了孙悟空出世及大闹天宫后，遇见了唐僧、猪八戒和沙僧三人，西行取经，一路降妖伏魔，经历了九九八十一难，终于到达西天见到如来佛祖，最终五圣成真的故事。《西游记》自问世以来在民间广为流传，各式各样的版本层出不穷，明代刊本有六种，清代刊本、抄本也有七种，典籍所记已佚版本十三种。鸦片战争以后，大量中国古典文学作品被译为西文。《西游记》渐渐传入欧美，被译为英、法、德、意、西、手语、世（世界语）、斯（斯瓦西里语）、俄、捷、罗、波、日、朝、越等文种。中外学者发表了不少研究论文和专著，对这部小说作出了极高的评价。《西游记》是中国神魔小说的经典之作，达到了古代长篇浪漫主义小说的巅峰，与《三国演义》《水浒传》《红楼梦》并称为中国古典四大名著。4、《金瓶梅》《金瓶梅》，中国古代长篇白话世情章回小说，一般认为是中国第一部文人独立创作的长篇小说。其成书时间约在明朝隆庆至万历年间，作者署名兰陵笑笑生。《金瓶梅》书名是由小说三个女主人公潘金莲、李瓶儿、庞春梅各取一字合成的。小说题材由《水浒传》中武松杀嫂一段演化而来，通过对兼有官僚、恶霸、富商三种身份的市侩势力的代表人物西门庆及其家庭罪恶生活的描述。体现当时民间生活的面貌，描绘了一个上至朝廷内擅权专政的太师，下至地方官僚恶霸乃至市井间的地痞、流氓、宦官、帮闲所构成的鬼蜮世界，揭露了明代中叶社会的黑暗和腐败，具有较深刻的认识价值。被列为明代“四大奇书”之首。扩展资料：这四部小说基本上代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说和世情小说; 实际上，它们又是南宋时期说话艺术中主要四家的延续和发展。即《水浒传》是说铁骑儿的发展，中国历史上第一部用白话文写成的章回体小说；《三国演义》是讲史小说的发展，是我国第一部长篇章回体小说。《西游记》是说经小说的发展，是一部艺术上卓有成就、影响很大的浪漫主义杰作，我国第一部长篇神怪小说；《金瓶梅》则是小说家小说的发展，我国第一部由文人独立创作的长篇小说。参考资料：百度百科-四大奇书

《一日江户人》作者是衫浦日向子《传说日本》《物语日本》《平安日本》《江户日本》《中日文化差异趣谈》《京都一年》《窥看·日本》妹尾河童著《菊与刀》《丑陋的日本人》《中日韩三国比较文化》

《在思想的云上行走》《菊与刀》《动物趣谈》《走过水木年华》《小时代》《草样年华》《有一种爱情叫兄弟》《空之境界》《毕业一年贱》《去中国的小船》《巴别塔之犬》《夏至未至》《佐贺的超级阿嬷》《丑陋的日本人》《六顶思考帽》《羊皮卷》《姐姐的守护者》《有关品味》

这个问题好像很复杂呢 呵呵比如川端康成的《雪国》，《千纸鹤》以及大江健三郎的作品表现的是日本的传统美。而古奇润一郎的作品《刺青》则描写的是变态美学，但是也有关于传统美学的《细雪》展现的是日本女性的传统美，建议看看。现代的渡边淳一的作品如《失乐园》，《无影灯》村上春树的《挪威的森林》，《海边的卡夫卡》展现的是后现代人的心理和精神世界

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1、《岁寒堂诗话》宋·张戒撰。《岁寒堂诗话》是南宋诗话中最富有理论价值的一部，在整个中国诗学中也占有重要的地位。该诗话旧存一卷，如《学海类编》本。原本久佚，自明清始见大量著录，清乾隆间，逐有《武英殿聚珍版丛书》本、《历代诗话》续，《四库全书》本等均分为两卷。上卷为诗歌总论，着重讨论诗歌创作理论，兼评历代诗人佳作；下卷为杜甫专论，属于作家作品论。张戒《诗话》上最为突出的理论价值在于着重探讨了诗歌艺术的审美特征等问题。首先，在思想内容上强调情真；其次，在艺术表现上要求“中的”。所谓“中的”，实包括抒情和写景两方面内容，既要求诗人抓住事物的基本特征，将难写之景生动地呈现在读者面前，又要求诗人将内心深处难以言传的情感，借助景色描写传达出来。2、《沧浪诗话》南宋严羽撰。《沧浪诗话》是严羽所著的一本中国古代诗歌理论和诗歌美学著作，约写成于南宋理宗绍定、淳祐间。它的系统性、理论性较强，是宋代最负盛名、对后世影响最大的一部诗话。全书分为《诗辨》《诗体》《诗法》《诗评》《考证》等五册。《沧浪诗话》是宋代最负盛名、对后世影响最大的一部诗话，也是著名的汉族诗歌理论著作。全书系统性、理论性较强，对诗歌的形象思维特征和艺术性方面的探讨，论诗标榜盛唐，主张诗有别裁、别趣之说，重视诗歌的艺术特点，批评了当时经文字、才学、议论为诗的弊病，对江西诗派尤表不满。又以禅喻诗，强调“妙悟”，对明清的诗歌评论影响颇大。清冯班不满其说，撰有《严氏纠谬》一卷。今人郭绍虞有《沧浪诗话校释》，为各家注中最详备者。3、《人间词话》《人间词话》是著名国学大师王国维所著的一部文学批评著作。接受了西洋美学思想之洗礼后，以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论。表面上看，《人间词话》与中国相袭已久之诗话，词话一类作品之体例，格式，并无显著的差别，实际上，它已初具理论体系，在旧日诗词论著中，称得上一部屈指可数的作品。甚至在以往词论界里，许多人把它奉为圭臬，把它的论点作为词学，美学的根据，影响很是深远。王国维的《人间词话》是晚清以来最有影响的著作之一。

描写阿富汗的文学作品现在应该比较少吧我就看过到一篇《如果能去阿富汗》看对你有没有用处文章如下：　　如果能去阿富汗　　那样挺好　　我可以是军人，也可也是工程师　　在不济可以做个搬运的工人　　　　因为那里有战乱　　因为那里是一片废土　　饥饿和死亡恐吓着奔走的人群　　那里需要建设与和平　　　　我会欣然离开祖国　　——如果可以去　　放弃现有的一切　　迎接炼狱、顽强、成长　　　　我会就这么说去就去　　不给亲友作别　　其实也没什么说的了　　反对和牵挂会成一车的负累　　　　没有人会宣布战争会在某一天停止　　没有人宣称恐怖分子放下了刀枪　　——扛着了锄头拿起了扳手　　即便如此，只要能去我愿意　　　　异样街头扶起跌倒的难民　　倾听他们为信仰不屈的深意　　也坚定着我自己——纵然　　煎熬的相思无头绪

　　一、《追风筝的人》没有获得诺贝尔文学奖。　　二、《追风筝的人》简介：　　对于卡勒德·胡赛尼来说，《追风筝的人》大受欢迎也引起了连锁反应，当然包括这部即将上映的电影改编版本，给他带来了极大的满足感，胡赛尼说：“小说能够引起这么大的动静，我多多少少还是有那么点惊讶的，但回头想想，也就不难理解了。其实人们看重的，相信还是小说营造的那个强烈的情感氛围，这里讲述的主题--罪行、友谊、宽恕、失去以及对于弥补过失的欲望，都可以和你的切身经历联系起来，可以让你成为比想象中更好的那个人。这不是专属于阿富汗的主题，而是有关人性之旅的，无论什么样的种族、文化和宗教背景，都能接受它。”　　阿米尔的故事是在一种淡淡的回忆的笔调下开始的……　　童年。阿富汗。他和哈桑。哈桑是仆人的儿子，与他如影随形。“我的整个童年，似乎就是和桑一起度过的某个懒洋洋的悠长夏日，我们在爸爸院子里那些交错的树木中彼此追逐，玩捉迷藏，玩警丅察与强盗，玩牛仔和印第安人，折磨昆虫……”他们也一起放风筝，追风筝。然而也正是追风筝，成了阿米尔和哈桑心口永远的痛。当哈桑去为他追那只被割断的蓝风筝时，阿米尔发现哈桑为保住风筝遭受了鸡丅奸，但他并未挺身出，两人友谊破裂。事过境迁，阿米尔远迁美国，但他对哈桑的负罪感未减，后来他知晓了有关家庭的巨大秘密，原来哈桑是他同父异母的弟弟。为了找回“再次成为好人的路”，阿米尔重返阿富汗，而哈桑已死，经过千难万险，阿米尔救出哈桑的孩子，回到美。为了温暖孩子孤寂的心，他和孩子一起放风筝，当内心涌出哈桑曾说过的“为你，千千万万遍!”并捕捉到孩子唇边的一抹微笑时，他才真正得到了救赎……　　三、《追风筝的人》剧情简介：　　阿富汗富家少爷阿米尔（Zekeria Ebrahim饰演）与仆人哈桑（Ahmad Khan Mahmidzada饰演）情同手足。在阿米尔受别人欺负的时候总是哈桑站出来保护他，尽管哈桑比他还要瘦弱。天性懦弱的阿米尔无法成为父亲心目中那样铮铮铁骨的男子汉而被父亲所轻视，但父亲的朋友拉辛汗却不认为阿米尔一无是处，在他的指引下，阿米尔愈加显露出他所具有的写作天才，并且在不懈的努力下最终成了一个很好的小说家。除了写作之外，阿米尔斗风筝也是个行家里手。同样，哈桑在这方面也毫不逊色于阿米尔，并且哈桑还能向雷达一样准确的追到被斗败的风筝然后按当地的规矩将“战利品”占为己有。　　在一次盛大的风筝大会上，阿米尔和哈桑一路过关斩将取得了第一名的好成绩。两个少年都十分开心。哈桑也兴奋的朝最后一个“战利品”追去。但在途中哈桑却被一伙不良少年堵截在小巷中蹂躏强暴，尾随哈桑的阿米尔目睹了发生在哈桑身上的一切，却没有勇气站出来保护哈桑而眼睁睁的看着哈桑被他们强暴。　　阿米尔却从此背上了沉重的心理包袱。再也无法面对哈桑的他为了永远躲开那熟悉的目光，在一天借口陷害哈桑父子俩偷东西，把他们赶出了自家的大门。　　随着战争的爆发，阿米尔跟父亲去了美国。在那里他和父亲一道辛勤的工作学习，从一无所有逐渐建立了他们的家业。阿米尔在美国也找到了自己终身的伴侣。许多年就这样过去，过往的一切似乎都被尘封。然而，拉辛汗从阿富汗打来的一个电话却打破了所有的平静。　　阿米尔意识到过去的从来都未曾过去。他始终无法摆脱对哈桑的歉疚。而自己到了该为哈桑作些什么的时候了。为了赎罪，为了哈桑，他再次踏上睽违二十多年的故土。希望能为不幸的好友尽最后一点心力。然而此行却让他发现了一个惊天的谎言。儿时的噩梦再度上演，人生如戏剧一样反复轮回，不过不同的是，这一次阿米尔毅然的选择了勇敢。　　四、作者简介：　　卡勒德·胡赛尼（Khaled Hosseini），1965年生于阿富汗喀布尔市，后随父亲迁往美国。胡赛尼毕业于加州大学圣地亚哥医学系，现居加州。“立志拂去蒙在阿富汗普通民众面孔的尘灰，将背后灵魂的悸动展示给世人。”著有小说《追风筝的人》(The Kite Runner，2003）、《灿烂千阳》(A Thousand Splendid Suns，2007)、《群山回唱》（And the Mountains Echoed,2013）。作品全球销量超过4000万册。2006年，因其作品巨大的国际影响力，胡赛尼获得联合国人道主义奖，并受邀担任联合国难民署亲善大使。　　

Diaspora，这个词来源于希腊语Diasperien，其中前缀dia-表示跨越，speiro为散播之意。在国内，作为文学主题研究的离散多被翻译为流散。这个词最初被修昔底德在《伯罗奔尼撒战争史》中用于被雅典人从希腊伊琴纳岛流放出的岛民，后来又专用于形容离开故土的犹太人；而后，这一词延伸为一些与移位(displacement)相关的状况，以及与对家园（母国）的情绪，描写的对象多为种种原因离开故土到异乡生活却仍然保有原有文化习惯的族群，包括离开非洲大陆的黑人，离开中国大陆的华人等。而在后殖民主义的语境之下，离散的语义存在于跨民族关联(transnational networks)的动态之中。在这一语境下，离散意味着行为的“越界”（Cronus），即对当下生活的否定，文化边界的消弭，融合以及矛盾的产生。广义上的离散文学可分为两类。其一描写的是个体的离散，流浪汉文学以及流亡作家都可以被归类于这种类型的离散文学之中：流浪汉文学中的人物漂泊不定，始终处于流动的状态，包括《堂吉诃德》和《哈克贝利·芬恩历险记》都可以算是流浪汉文学。而流亡作家的代表是拜伦，他本人行事离经叛道，是一个英国的异乡人，最终被放逐，而他的写作中常常带有浓厚的异国情调。其二则更接近于Diaspora的字面意思，即离散族群的写作。这种写作主要基于这些族群的离散经验（Diaspora Experience），即迁徙（或被迫迁徙）异乡之后，族群或个体一方面想向主流文化靠拢，但由于自身的文化身份却始终无法剥离自身的母国记忆，这种经验正如赛义德所说“它是强加于个人与故乡以及自我与其真正的家园之间的不可弥合的裂痕：它那极大的哀伤是永远也无法克服的。虽然文学和历史包括流亡生活中的种种英雄的、浪漫的、光荣的甚至胜利的故事, 但这些充其量只是旨在克服与亲友隔离所导致的巨大悲伤的一些努力。流亡的成果将永远因为所留下的某种丧失而变得黯然失色。”某种意义上来说，离散文学起始于作者对自身存在的定义与探索，与他者的相处及共存经验中。就华语作家来说，我认为白先勇的小说集《纽约客》，高行健的小说《一个人的圣经》，甚至近年来颇为热门的骆以军的《西夏旅馆》或是张大春的《城邦暴力团》都算是不错的离散文学作品。

张大春终于作为一个小说家登陆了。之前张大春在大陆为人所知，两次：一次是《聆听父亲》，一次是《认得几个字》。《认》书出版之后（2009年10月31日），我在厦门筼筜书院和大春老师有过一面之缘。那天他像写《认》书一样，以“侠”字为典，一个人侃侃而谈了将近两个小时，没有讲稿。当时，我还不知道大春老师的《城邦暴力团》在台湾出版已经整整十年，而他在台湾甚至海外，向来都是以小说家著称的。直到去年广西师范大学出版《四喜忧国》，我才第一次认认真真拜读大春老师的小说作品。而今年1月，上海人民出版社出版了《城》的简体字版。读完后我才豁然晓得，为什么他在厦门的那场演讲可以讲得如此自如，有《城》做背景，一场以“侠”字为主题的演讲，当然是信手拈来了。最近看小宝的书，他在评论丹?布朗时说：人家外国人写类型文学，贵在认真，扎实地做研究，所以，你可以说《达?芬奇密码》的结局荒诞可笑，但是不容否认作者的资料搜罗详细、推理精心铺排、写作刻苦用心，光这一点，很多中国的类型文学作家就比不上。我实在很同意这个说法，看过一些类型文学，大部分都是作者闭门造车的作品，天马行空，看得很过瘾，但是看完之后却觉得什么也记不住。故此，我得出一个结论：作家，比到最后，比的不是文笔，也不是想象，而是学养。大春老师的《城》在腰封上写着：“金庸之后最伟大的武侠小说。”如果“武侠小说”也算是一种类型文学的话，我必须说，这真是类型文学中的“三好学生”。之所以这么说，就是基于上述的理由。然而，也正因此，我又觉得假如把《城》仅仅视为一部“武侠小说”，未免将它看小了。小说中，作者借用“高阳”先生之口评论《七海惊雷》说：“唯浅妄之人方能以此书为武侠之作。”此语亦可作《城》之评语。真的，你曾见过哪部武侠小说，会用“学术问题”这样的标题作章名的呢？说不完的故事在介绍《城》时，为了避免剧透，我不想介绍书的情节。我想说的是，有一个问题，凡是写历史小说，或者读历史小说，都绕不过去，即：尊重史实和创作历史之间孰轻孰重？对于这个问题，我很久以来一直觉得，所谓“历史”和真实的关系是十分暧昧的。克罗齐也说了：“任何历史都是当代史。”也就是说，历史都是人读出来的；那么，所谓“真实”，不也是读者的理解吗？我常跟出租车司机聊历史，发现一个很吊诡的现象：民间的历史，和学者的历史，完全是两回事。最典型的例子：关公在历史上其实只是一个平凡武将，可是在民间却被奉为武圣人，甚至财神爷。这是怎么回事？一般人不知道，清朝前武圣人是岳飞，因岳飞抗金，金乃清人先祖，于是朝廷便规定武圣人不再是岳飞而是关羽，这个“传统”就这样确定了下来，直至今日。《城》书亦然，它把民国和1949年以后的不少历史，和帮派、武林联系在一起，或许在许多史家看来，不堪入目。但是，小说有胜于论文之处便在于此，它能深入人心的本领也是颇令论文作者羡慕嫉妒恨的。明代的酉阳野史在《三国志后传》一书的《引》中说：“客或有言曰：书固可快一时，但事迹欠实，不无虚诳渺茫之议。予曰：世不见传奇戏剧乎，人间日演而不厌，内百无一真，何人悦而众艳也？但不过取悦一时，结尾有成，终始有就尔，诚所谓乌有先生之乌有者哉。大抵观是书者，宜作小说而览，毋执正史而观，虽不能比翼前书，亦有感追踪前传，以解颐世间一时之通畅，并豁人世之感怀君子云。”这段话说得恰如其分，民间的读者，是不会在乎史实的。“人民喜闻乐见”的作品，只要好读，有正确的价值观，便是。于是，难怪野史比正史更为人津津乐道——正史入论文，野史入小说。小说的主人公“张大春”，因为七本“奇书”而展开了一场探索发现之旅，这七本书本本看着都像野史。分别是：《食德与画品》、《神医妙画方凤梧》、《天地会之医术、医学与医道》、《上海小刀会沿革及洪门旁行秘本之研究》、《民初以来秘密社会总谱》、《七海惊雷》和《奇门遁甲术概要》。“张大春”好像有一种控制不住的窥探野史的欲望，整天读些乱七八糟的书（而且他读书有个怪癖，就是都不读完，读到中间注意力就转移到下一本书上去了）。同时，他也有一种无法自抑的杜撰历史的欲望，“张大春”连论文都敢杜撰。在写大学毕业论文时，他做了一件很坏很有趣的事情：“如果有需要援引古今中外著名经典或研究资料的地方，我就瞎编一个人名、捏造一个书名、杜撰一段看起来像是早在千百年前就已经说出、写出且恰恰可以充分支持我的论理的语言。坦白说，这样的勾当作来十分有趣，几乎像是上了瘾一般，我越来越觉得发明一个论文中的理据要比推演一套严整的论述或者归纳一个抽象性的命题来得更加迷人。在将近四个月的时间里，我创造了一百三十二个不存在的人、两百零五本不存在的书、三百二十六则不存在的论述。如果不是因为缴交期限已至，我还可以继续写下去，直到天荒地老。”小说的最后一章，大春老师精心设计了一个耐人寻味的结局，他以“我应该如此开始述说”为题，把“张大春”准备创作《城邦暴力团》的数次失败尝试一一罗列出来，一次、两次、三次、四次、五次……这些“失败的尝试”，本应是“垃圾”，却被作者“变废为宝”，成为一个吊人胃口的结局——小说还没开始写，故事是永远也说不完了……我虽知小说是虚构的，不能当真。但是，由于对书中的七本奇书实在太好奇，所以有一天忍不住在微博上@大春老师，问他：“您在《城邦暴力团》中所写的七本‘神秘书"：《食德与画品》、《神医妙画方凤梧》、《天地会之医术、医学与医道》、《上海小刀会沿革及洪门旁行秘本之研究》、《民初以来秘密社会总谱》、《七海惊雷》和《奇门遁甲术概要》，真有其书乎？还是您的杜撰？”大春老师的回答相当狡猾，他说：“这、这……捏着两手汗回禀：一老太金婚之夜被丈夫闲言问起：‘这一辈子有没有过别的人哪？"老太迟疑了半天，羞道：‘在你之前有人写过一封信给我，我没理他的茬儿。"丈夫听了，一巴掌就招呼上来：‘你居然还记得！"老太夺门而出，放声大哭，儿孙来问缘故，老太说：‘不能说呀！不能说的就是不能说呀。"”人有学问不难，有满腹学问，国学功底深厚，西学修养渊博，但却没传统书生的酸气、迂气、腐气、党气，这是多么难能可贵。我常想，中国要是多些像张大春这样会开玩笑、会讲人话的读书人，该有多好？请采纳答案，支持我一下。

分类: 文化/艺术 >> 文学 解析: 历届诺贝尔文学奖获奖作家 苏利u2022普吕多姆（1839～1907）法国诗人。主要诗作有《命运》，散文《诗之遗嘱和《论美术》等。1901年作品《孤独与深思》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧的实证” 特奥多尔u2022蒙森（1817～1903）德国历史学家。主要诗作有五卷本《罗马史》等，并主编16卷《拉丁铭文大全》。1902年作品《罗马风云》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “今世最伟大的纂史巨匠，此点于其巨著《罗马史》中表露无疑” 比昂斯滕u2022比昂松（1832～1910）挪威戏剧家、诗人、小说家。主要作品有剧作《皇帝》、《挑战的手套》，诗集《诗与歌》等。1903年作品《挑战的手套》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷” 弗雷德里克u2022米斯塔尔（1830～1914）法国诗人。主要作品有诗作《黄金岛》《普罗旺斯》《米洛依》等。1904年作品《金岛》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神” 何塞u2022埃切加赖（1832～1916）西班牙戏剧家、诗人。主要作品有《伟大的牵线人》《不是疯狂，就是神圣》等。1904年作品《伟大的牵线人》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于它那独特和原始风格的丰富又杰出，作品恢复了西班牙喜剧的伟大传统” 亨利克u2022显克维支（1846～1916）波兰小说家。主要作品有《第三个女人》《十字军骑士》等。1905年作品《第三个女人》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他在历史小说写作上的卓越成就” 乔祖埃u2022卡尔杜齐（1835～1907）意大利诗人、文艺批评家。主要作品有诗集《青春诗》、长诗《撒旦颂》、专著《意大利民族文学的发展》等。1906年作品《青春诗》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “不仅是由于他精深的学识和批判性的研究，更重要是为了颂扬他诗歌杰作中所具有的特色、创作气势，清新的风格和抒情的魅力” 约瑟夫u2022鲁德亚德u2022吉卜林（1865～1936）英国小说家、诗人。主要作品有诗集《营房谣》《七海》，小说集《生命的阻力》和动物故事《丛林之书》等。1907年作品《老虎！老虎！》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长” 鲁道尔夫u2022欧肯（1946～1926）德国哲学家。主要作品有《大思想家的人生观》、《人生的主义与价值》、《人与世界－－生命的哲学》等。1908年作品《精神生活漫笔》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “他对真理的热切追求、他对思想的贯通能力、他广阔的观察，以及他在无数作品中，辩解并阐释一种理想主义的人生哲学时，所流露的热诚与力量” 西尔玛u2022拉格洛夫（女）（1858～1940）瑞典作家。主要作品有长篇小说《耶路撒冷》，童话《骑鹅旅行记》等。1909年作品《骑鹅旅行记》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于她作品中特有的高贵的理想主义、丰富的想象力、平易而优美的风格” 保尔u2022约翰u2022路德维希u2022冯u2022海塞（1830～1914）德国作家。主要作品有剧本《拜尔堡》，小说《骄傲的姑娘》、《特雷庇姑娘》、《尼瑞娜》等。1910年作品《特雷庇姑娘》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “表扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家以及举世闻名的短篇小说家，在他漫长而多产的创作生涯中，所达到的充满理想主义精神之艺术至境” 莫里斯u2022梅特林克（1862～1949）比利时剧作家、诗人、散文家。主要作品有剧作《盲人》、《青鸟》、散文集《双重的花园》、《死亡》、《蚂蚁的生活》等。1911年作品《花的智慧》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的奇想，有时虽以神话的面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙地打动了读者的心弦，并且激发了他们的想象” hh 盖哈特u2022霍普特曼（1862～1946）德国剧作家、诗人。主要作品有剧作《日出之前》、《沉钟》等。1912年作品《群鼠》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样的出色成就” hh hh hh 罗宾德拉纳特u2022泰戈尔（1861～1941）印度诗人、社会活动家主。要作品有诗作《吉檀迦利》，小说《两亩地》、《沉船》等。1913年作品《吉檀枷利—饥饿石头》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他那至为敏锐、清新与优美的诗；这诗出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表达出来，使他那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分” 相关作品 《对岸》 hh 1914年未颁奖。 罗曼u2022罗兰（1866～1944）法国作家、音乐评论家。主要作品有长篇巨著《约翰u2022克利斯朵夫》，传记作品《贝多芬传》、《米开朗基罗传》、《托尔斯泰传》等。1915年作品《约翰—克利斯朵夫》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱” hh hh 魏尔纳u2022海顿斯坦姆（1859～1940）瑞典诗人、小说家。主要作品有诗集《朝圣年代》，小说《查理士国王的人马》等。 1916年作品《朝圣年代》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “褒奖他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位” hh hh 卡尔u2022耶勒鲁普，丹麦作家。主要作品有诗集《我的爱情之卷》；小说《明娜、》《磨房血案》、《已为生命而热》等。1917年作品《磨坊血案》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “因为他多样而丰富的诗作——它们蕴含了高超的理想” hh hh 亨利克u2022彭托皮丹，丹麦小说家。主要作品有短篇小说《去翳》；长篇小说《乐土》三部曲：《幸运的彼尔》、《守夜》、《死者的王国》和《人的乐园》等。1917年作品《天国》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他对当前丹麦生活的忠实描绘” hh hh 1918年未颁奖。 卡尔u2022施皮特勒（1845～1924）瑞士诗人、小说家。主要作品有史诗《奥林匹亚的春天》、《受难的普罗米修斯》等。1919年作品《奥林比亚的春天》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “特别推崇他在史诗《奥林帕斯之春》的优异表现” hh hh 克努特u2022汉姆生（1859～1952）挪威小说家、戏剧家、诗人。主要作品有小说《饥饿》、《牧羊社》、《大地硕果》等。 1920年作品《大地硕果—畜牧曲》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “为了他划时代的巨著《土地的成长》” hh hh 阿纳托尔u2022法郎士（1844～1924）法国作家、文学评论家、社会活动家。主要作品有小说《苔依丝》、《企鹅岛》、《诸神渴了》等。1921年作品《苔依丝》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、怜悯的人道同情、迷人的魅力，以及一个真正法国性情所形成的特质” hh hh 哈辛特u2022贝纳文特u2022伊u2022马丁内斯（1866～1954）西班牙作家。主要作品有剧本《别人的窝》、《利害关系》、《热情之花》等。1922年作品《不吉利的姑娘》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他以适当方式，延续了戏剧之灿烂传统” hh hh 威廉u2022勃特勒u2022叶芝（1865～1939）爱尔兰诗人、剧作家。主要作品有诗作《当你老了》、《丽达与天鹅》等。1923年作品《丽达与天鹅》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神” 相关作品 《当你老了》 hh hh 弗拉迪斯拉夫u2022莱蒙特（1868～1925）波兰作家。主要作品有长篇小说《福地》和四卷本长篇小说《农民》等。1924年作品《福地》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色” hh hh 乔治u2022萧伯纳（1856～1950）爱尔兰戏剧家。共完成51个剧本。主要作品有《圣女贞德》等。1925年作品《圣女贞德》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺，常涵蕴着一种高度的诗意美” hh hh 格拉齐亚u2022黛莱达（女）（1871～1936）意大利作家。主要作品有小说《鸽子与老鹰》、《橄榄园的火灾》、《母亲》、《孤独者的秘密》、《飞往埃及》等。1926年作品《邪恶之路》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活；在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯” hh 亨利u2022柏格森（1859～1941）法国哲学家。主要作品有《时间与自由意志》、《创造进化论》、《道德与宗教的两个起源》等。1927年作品《创造进化论》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧” hh hh 西格里德u2022温塞特（女）（1882～1949）挪威作家。主要作品有小说《珍妮》和三部曲《劳伦斯之女克里斯丁》灯。1928 年作品《新娘—主人—十字架》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘” hh hh 保尔u2022托马斯u2022曼（1875～1955）德国作家。主要作品有小说《布登勃洛克一家》、《魔山》等。1929年作品《魔山》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他那在当代文学中具有日益巩固的经典地位的伟大小说《布登勃洛克一家》。” hh hh 辛克莱u2022刘易斯（1885～1951）美国作家。主要作品有《大街》、《巴比特》、《阿罗史密斯》等。1930年作品《巴比特》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他充沛有力、切身和动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才华” hh hh 埃利克u2022阿克塞尔u2022卡尔费尔德（1864～1931）瑞典诗人。主要作品有诗集《荒原与爱情》、《秋天的号角》等。1931年作品《荒原和爱情》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他在诗作的艺术价值上，从没有人怀疑过” hh hh 约翰u2022高尔斯华绥（1867～1933）英国小说家、剧作家。著有长篇小说《福尔赛世家》三部曲、《现代喜剧》三部曲和剧本《银匣》等。1932年作品《有产者》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰” hh hh 伊凡u2022亚历克塞维奇u2022蒲宁（1870～1953）俄国作家。主要作品有诗集《落叶》，短篇小说《安东诺夫的苹果》、《松树》、《新路》，中篇小说《乡村》等。1933年作品《米佳的爱》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承” hh hh 路伊吉u2022皮兰德娄（1867～1936）意大利说家、戏剧家。一生创作了40多部剧本。主要剧作有《诚实的快乐》、《六个寻找剧作者的角色》、《亨利四世》、《寻找自我》等。1934年作品《寻找自我》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术” hh hh 1935年未颁奖。 尤金u2022奥尼尔（1888～1953）美国剧作家。主要剧作有《天边外》、《安娜u2022克利斯蒂》、《无穷的岁月》和自专性剧作《长夜漫漫路迢迢》等。1936年作品《天边外》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始概念” hh hh 罗杰u2022马丁u2022杜u2022加尔（1881～1958）法国小说家。主要作品有长篇小说《蒂伯一家》8卷：《灰色笔记本》《教养院》《美好的季节》《诊断》《小妹妹》《父亲的死》《1914年夏天》《结尾》等。1937 年作品《蒂伯—家》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于在他的长篇小说《蒂伯一家》中表现出来的艺术魅力和真实性。这是对人类生活面貌的基本反映。” hh 赛珍珠（珀尔u2022塞登斯特里克u2022布克）（女）（1892～1973）美国作家。主要作品有《大地的房子》三部曲：《大地》《儿子们》《分家》《母亲》《爱国者》《龙种》等。1938年作品《大地》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作” hh hh 弗兰斯u2022埃米尔u2022西兰帕（1888～1964）芬兰作家。主要作品有长篇小说《神圣的贫困》、《少女西丽亚》、《夏夜的人们》等。1939年作品《少女西丽亚》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他在描绘两样互相影响的东西——他祖国的本质，以及该国农民的生活时——所表现的深刻了解与细腻艺术” hh hh 1940年－1943年未颁奖。 约翰内斯u2022威廉u2022扬森（1873～1950）丹麦小说家、诗人。主要作品有长篇系列小说《漫长的旅行》：《冰河》《船》《失去的天国》《诺尼亚u2022葛斯特》《奇姆利人远征》和《哥伦布》；诗集《世界的光明》、《日德兰之风》等。1944年作品《漫长的旅行》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于籍著丰富有力的诗意想象，将胸襟广博的求知心和大胆的、清新的创造性风格结合起来” hh 加夫列拉u2022米斯特拉尔（女）（1889～1957）智利诗人。主要作品有《死的十四行诗》，诗集《绝望》、《柔情》、《有刺的树》、《葡萄区榨机》等。1945年作品《柔情》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征” hh hh 赫尔曼u2022黑塞（1877～1962）德国作家。主要作品有长篇小说《克努尔普》、《德米尔》、《席特哈尔塔》、《荒原狼》等。1946年作品《荒原狼》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “他那些灵思盎然的作品——它们一方面具有高度的创意和深刻的洞见，一方面象征古典的人道理想与高尚的风格” hh hh 安德烈u2022纪德（1869～1951）法国作家、评论家。主要作品有小说《梵蒂冈的地窖》、《窄门》、《田园交响曲》、《伪币制造者》等。1947年作品《田园交响曲》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “为了他广泛的与有艺术质地的著作，在这些著作中，他以无所畏惧的对真理的热爱，并以敏锐的心理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境” hh hh 托马斯u2022斯特恩斯u2022艾略特（1888～1965）英美诗人、剧作家、批评家。主要作品有诗作《普鲁弗洛克的情歌》、《荒原》、《四个四重奏》；论著《传统与个人才能》、《批评的功能》、《诗与批评的效用》等。1948年作品《四个四重奏》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “对于现代诗之先锋性的卓越贡献” hh hh 威廉u2022福克纳（1897～1962）美国作家。主要作品有长篇小说《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《押沙龙，押沙龙》等。1949年作品《我弥留之际》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献” hh hh 帕特兰u2022亚瑟u2022威廉u2022罗素（1872～1970）英国数学家、哲学家。主要作品有《数学原理》、《哲学问题》、《教育与社会秩序》等。1950年作品《哲学—数学—文学》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品” 相关作品 《我为什么生活》 hh hh 帕尔u2022费比安u2022拉格奎斯特（1891～1974）瑞典诗人、戏剧家、小说家。主要作品有诗集《天才》；剧本《疯人院里的仲夏夜之梦》；小说《侏儒》、《大盗巴拉巴》等。1951年作品《大盗巴拉巴》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正独立的见解” hh hh 弗朗索瓦u2022莫里亚克（1885～1970）法国作家。法兰西学院院士。主要作品有诗集《握手》；小说《爱的荒漠》、《苔蕾丝u2022德丝盖鲁》等。1952年作品《爱的荒漠》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧，对心灵的深刻观察和紧凑的艺术” hh hh 温斯特u2022丘吉尔（1874～1965）英国政治家、历史学家、传记作家。曾任英国首相。主要作品有《马拉坎德远征记》、《第二次世界大战回忆录》、《英语民族史》等。 1953年作品《不需要的战争》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他在描述历史与传记方面的造诣，同时由于他那捍卫崇高的人的价值的光辉演说。” hh hh 欧内斯特u2022海明威（1899～1961）美国作家。主要作品有《太阳照常升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁尔鸣》、《老人与海》等。1954年作品《老人与海》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“因为他精通于叙事艺术，突出地表现在其近著《老人与海》之中；同时也因为他对当代文体风格之影响” hh hh 赫尔多尔u2022奇里扬u2022拉克斯内斯斯（1902～）冰岛作家。主要作品有长篇小说《沙尔卡u2022瓦尔卡》、《独立的人们》、《世界之光》、长篇历史小说3卷《冰岛钟声》等。1955年作品《渔家女》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “为了他在作品中所流露的生动、史诗般的力量，使冰岛原已十分优秀的叙述文学技巧更加瑰丽多姿” hh hh 胡安u2022拉蒙u2022希梅内斯（1881～1958）西班牙诗人。主要作品有诗集《诗韵集》、《悲哀的咏叹调》；散文集《三个世界的西班牙人》；长诗《空间》等。1956年作品《悲哀的咏叹调》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他的西班牙抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范” hh hh 阿尔贝u2022加缪（1913～1960）法国作家。主要作品有剧本《误会》、《正义》；小说《局外人》、《鼠疫》；论文集《西西弗的神话》等。1957年作品《局外人u2022鼠疫》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他重要的著作，在这著作中他以明察而热切的眼光照亮了我们这时代人类良心的种种问题” 相关作品 《西西弗斯的神话》 hh hh 鲍里斯u2022列昂尼多维奇u2022帕斯捷尔纳克（1890～1960）苏联俄罗斯诗人、小说家。主要作品有诗集《在街上》、《生活啊，我的姊姊》、《主题与变奏》；长篇小说《日瓦戈医生》等。1958年作品《日瓦戈医生》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“在当代抒情诗和俄国的史诗传统上，他都获得了极为重大的成就” hh hh 萨瓦多尔u2022夸西莫多（1901～1968）意大利诗人。主要作品有诗集《水与土》、《消逝的笛音》、《瞬息间是夜晚》和《日复一日》等。1959年作品《水与土》 获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于他的抒情诗，以古典的火焰表达了我们这个时代中，生命的悲剧性体验” hh hh 圣琼u2022佩斯（1887～1975）法国诗人。主要作品有诗作《远征》、《流放》、《雨》、《雪》、《风》、《海标》、《鸟》、《荣兴》等。1960年作品《蓝色恋歌》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于他高超的飞越与丰盈的想象，表达了一种关于目前这个时代之富于意象的沉思” hh hh 伊沃u2022安德里奇（1892～1975）南斯拉夫小说家。主要作品有散文诗集《黑海之滨》和《动乱》；长篇小说《德里纳河上的桥》、《特拉夫尼克纪事》和《萨拉热窝女人》并称为“波斯尼亚三部曲”等。1961年作品《桥u2022小姐》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于他作品中史诗般的力量——他籍着它在祖国的历史中追寻主题，并描绘人的命运” hh hh 约翰u2022斯坦贝克（1902～1968）美国作家。主要作品有《愤怒的葡萄》、《月亮下去了》、《珍珠》和《烦恼的冬天》等。1962年作品《人鼠之间》“通过现实主义的、寓于想象的创作，表现出富于同情的幽默和对社会的敏感观察” hh hh 乔治u2022塞菲里斯（1900～1971）希腊诗人。主要作品有诗集《转折点》、《神话和历史》、《航海日志》和《“画眉鸟”号》。1963年作品《“画眉鸟”号 》 获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“他的卓越的抒情诗作，是对希腊文化的深刻感受的产物” hh hh 让u2022保尔u2022萨特（1905～1980）法国哲学家、作家。主要作品有哲学著作《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》、《辩证理性批判》；小说《恶心》、《自由之路》三部曲；剧本《苍蝇》和《禁闭》等。1964年作品《苍蝇》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“因为他那思想丰富、充满自由气息和探求真理精神的作品对我们时代发生了深远影响” hh 米哈伊尔u2022亚历山大罗维奇u2022肖洛霍夫（1905～1984）苏联作家。主要作品有长篇巨著《静静的顿河》和长篇小说《一个人的遭遇》等。1965年作品《静静的顿河》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于这位作家在那部关于顿河流域农村之史诗作品中所流露的活力与艺术热忱——他籍这两者在那部小说里描绘了俄罗斯民族生活之某一历史层面” hh hh 萨缪尔u2022约瑟夫u2022阿格农（1888～1970）以色列作家。主要作品有小说《婚礼的华盖》、《大海深处》、《过夜的客人》、《钉婚记》等。1966年作品《行为之书》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“他的叙述技巧深刻而独特，并从犹太民族的生命汲取主题” hh hh 奈莉u2022萨克斯（女）（1891～1970）瑞典诗人。主要作品有诗集《逃亡与蜕变》、《无尘世界的旅行、《死亡的依旧庆祝生命》；诗剧《伊莱》等。1966年作品《逃亡》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述俩以色列的命运” hh hh 安赫尔u2022阿斯图里亚斯（1899～1974）危地马拉诗人、小说家。主要作品有小说《危地马拉传说》、《总统先生》、《玉米人》等。1967年作品《玉米人》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“因为他的作品落实于自己的民族色彩和印第安传统，而显得鲜明生动” hh hh 川端康成（1899～1972）日本小说家。主要作品有《伊豆的 *** 》、《雪国》、《古都》、《千只鹤》等。1968年作品《雪国u2022千只鹤u2022古都》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于他高超的叙事性作品以非凡的敏锐表现了日本人精神特质” hh hh 萨缪尔u2022贝克特（1906～1989）法国作家。主要作品有三部曲《马洛伊》、《马洛伊之死》、《无名的人》和剧本《等待戈多》等。1969年作品《等待戈多》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋” hh hh 亚历山大u2022索尔仁尼琴（1918～）苏联作家。主要作品有长篇小说《癌病房》、《第一圈》等。1970年作品《癌病房》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于他作品中的道德力量，籍着它，他继承了俄国文学不可或缺的传统” hh hh 巴勃鲁u2022聂鲁达（1904～1973）智利诗人。主要作品有作《二十首情诗和一支绝望的歌》、《西班牙在我心中和代表作《诗歌总集》等。1971年作品《情诗u2022哀诗u2022赞诗》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“诗歌具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运与梦想” hh hh 亨利希u2022伯尔（1917～1985）德国作家。主要作品有小说《正点到达》、《与一位女士的合影》、《丧失了名誉的卡塔琳娜》等。1972年作品《女士及众生相》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的振兴。” hh hh 帕特里克u2022怀特（1912～1990）澳大利亚小说家、剧作家。主要作品有小说《人之树》、《风暴眼》等。1973年作品《风暴眼》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于他史诗与心理叙述艺术，并将一个崭新的大陆带进文学中” hh hh 埃温特u2022约翰逊（1900～1976）瑞典作家。主要作品有小说《乌洛夫的故事》等。1974年作品《乌洛夫的故事》 获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“以自由为目的，而致力于历史的、现代的广阔观点之叙述艺术” hh hh 哈里u2022埃德蒙u2022马丁逊（1904～1978）瑞典诗人。主要作品有诗作《现代抒情诗选》、《游牧民族》、《自然》、《海风之路》、《蝉》、《草之山》和代表作《阿尼亚拉》等。1974年作品《露珠里的世界》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“他的作品透过一滴露珠反映出整个世界” hh hh 埃乌杰尼奥u2022蒙塔莱（1896～1981）意大利诗人。主要作品有诗集?/div>

历届诺贝尔文学奖获奖作家苏利u2022普吕多姆（1839～1907）法国诗人。主要诗作有《命运》，散文《诗之遗嘱和《论美术》等。1901年作品《孤独与深思》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧的实证”特奥多尔u2022蒙森（1817～1903）德国历史学家。主要诗作有五卷本《罗马史》等，并主编16卷《拉丁铭文大全》。1902年作品《罗马风云》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “今世最伟大的纂史巨匠，此点于其巨著《罗马史》中表露无疑”比昂斯滕u2022比昂松（1832～1910）挪威戏剧家、诗人、小说家。主要作品有剧作《皇帝》、《挑战的手套》，诗集《诗与歌》等。1903年作品《挑战的手套》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷”弗雷德里克u2022米斯塔尔（1830～1914）法国诗人。主要作品有诗作《黄金岛》《普罗旺斯》《米洛依》等。1904年作品《金岛》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神”何塞u2022埃切加赖（1832～1916）西班牙戏剧家、诗人。主要作品有《伟大的牵线人》《不是疯狂，就是神圣》等。1904年作品《伟大的牵线人》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于它那独特和原始风格的丰富又杰出，作品恢复了西班牙喜剧的伟大传统”亨利克u2022显克维支（1846～1916）波兰小说家。主要作品有《第三个女人》《十字军骑士》等。1905年作品《第三个女人》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他在历史小说写作上的卓越成就”乔祖埃u2022卡尔杜齐（1835～1907）意大利诗人、文艺批评家。主要作品有诗集《青春诗》、长诗《撒旦颂》、专著《意大利民族文学的发展》等。1906年作品《青春诗》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “不仅是由于他精深的学识和批判性的研究，更重要是为了颂扬他诗歌杰作中所具有的特色、创作气势，清新的风格和抒情的魅力”约瑟夫u2022鲁德亚德u2022吉卜林（1865～1936）英国小说家、诗人。主要作品有诗集《营房谣》《七海》，小说集《生命的阻力》和动物故事《丛林之书》等。1907年作品《老虎！老虎！》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长”鲁道尔夫u2022欧肯（1946～1926）德国哲学家。主要作品有《大思想家的人生观》、《人生的主义与价值》、《人与世界－－生命的哲学》等。1908年作品《精神生活漫笔》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “他对真理的热切追求、他对思想的贯通能力、他广阔的观察，以及他在无数作品中，辩解并阐释一种理想主义的人生哲学时，所流露的热诚与力量”西尔玛u2022拉格洛夫（女）（1858～1940）瑞典作家。主要作品有长篇小说《耶路撒冷》，童话《骑鹅旅行记》等。1909年作品《骑鹅旅行记》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于她作品中特有的高贵的理想主义、丰富的想象力、平易而优美的风格”保尔u2022约翰u2022路德维希u2022冯u2022海塞（1830～1914）德国作家。主要作品有剧本《拜尔堡》，小说《骄傲的姑娘》、《特雷庇姑娘》、《尼瑞娜》等。1910年作品《特雷庇姑娘》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “表扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家以及举世闻名的短篇小说家，在他漫长而多产的创作生涯中，所达到的充满理想主义精神之艺术至境”莫里斯u2022梅特林克（1862～1949）比利时剧作家、诗人、散文家。主要作品有剧作《盲人》、《青鸟》、散文集《双重的花园》、《死亡》、《蚂蚁的生活》等。1911年作品《花的智慧》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的奇想，有时虽以神话的面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙地打动了读者的心弦，并且激发了他们的想象”hh盖哈特u2022霍普特曼（1862～1946）德国剧作家、诗人。主要作品有剧作《日出之前》、《沉钟》等。1912年作品《群鼠》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样的出色成就”hhhhhh罗宾德拉纳特u2022泰戈尔（1861～1941）印度诗人、社会活动家主。要作品有诗作《吉檀迦利》，小说《两亩地》、《沉船》等。1913年作品《吉檀枷利—饥饿石头》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他那至为敏锐、清新与优美的诗；这诗出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表达出来，使他那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分”相关作品 《对岸》hh1914年未颁奖。罗曼u2022罗兰（1866～1944）法国作家、音乐评论家。主要作品有长篇巨著《约翰u2022克利斯朵夫》，传记作品《贝多芬传》、《米开朗基罗传》、《托尔斯泰传》等。1915年作品《约翰—克利斯朵夫》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱”hhhh魏尔纳u2022海顿斯坦姆（1859～1940）瑞典诗人、小说家。主要作品有诗集《朝圣年代》，小说《查理士国王的人马》等。 1916年作品《朝圣年代》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “褒奖他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位”hhhh卡尔u2022耶勒鲁普，丹麦作家。主要作品有诗集《我的爱情之卷》；小说《明娜、》《磨房血案》、《已为生命而热》等。1917年作品《磨坊血案》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “因为他多样而丰富的诗作——它们蕴含了高超的理想”hhhh亨利克u2022彭托皮丹，丹麦小说家。主要作品有短篇小说《去翳》；长篇小说《乐土》三部曲：《幸运的彼尔》、《守夜》、《死者的王国》和《人的乐园》等。1917年作品《天国》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他对当前丹麦生活的忠实描绘”hhhh1918年未颁奖。卡尔u2022施皮特勒（1845～1924）瑞士诗人、小说家。主要作品有史诗《奥林匹亚的春天》、《受难的普罗米修斯》等。1919年作品《奥林比亚的春天》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “特别推崇他在史诗《奥林帕斯之春》的优异表现”hhhh克努特u2022汉姆生（1859～1952）挪威小说家、戏剧家、诗人。主要作品有小说《饥饿》、《牧羊社》、《大地硕果》等。 1920年作品《大地硕果—畜牧曲》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “为了他划时代的巨著《土地的成长》”hhhh阿纳托尔u2022法郎士（1844～1924）法国作家、文学评论家、社会活动家。主要作品有小说《苔依丝》、《企鹅岛》、《诸神渴了》等。1921年作品《苔依丝》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、怜悯的人道同情、迷人的魅力，以及一个真正法国性情所形成的特质”hhhh哈辛特u2022贝纳文特u2022伊u2022马丁内斯（1866～1954）西班牙作家。主要作品有剧本《别人的窝》、《利害关系》、《热情之花》等。1922年作品《不吉利的姑娘》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他以适当方式，延续了戏剧之灿烂传统”hhhh威廉u2022勃特勒u2022叶芝（1865～1939）爱尔兰诗人、剧作家。主要作品有诗作《当你老了》、《丽达与天鹅》等。1923年作品《丽达与天鹅》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神”相关作品 《当你老了》hhhh弗拉迪斯拉夫u2022莱蒙特（1868～1925）波兰作家。主要作品有长篇小说《福地》和四卷本长篇小说《农民》等。1924年作品《福地》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色”hhhh乔治u2022萧伯纳（1856～1950）爱尔兰戏剧家。共完成51个剧本。主要作品有《圣女贞德》等。1925年作品《圣女贞德》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺，常涵蕴着一种高度的诗意美”hhhh格拉齐亚u2022黛莱达（女）（1871～1936）意大利作家。主要作品有小说《鸽子与老鹰》、《橄榄园的火灾》、《母亲》、《孤独者的秘密》、《飞往埃及》等。1926年作品《邪恶之路》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活；在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯”hh亨利u2022柏格森（1859～1941）法国哲学家。主要作品有《时间与自由意志》、《创造进化论》、《道德与宗教的两个起源》等。1927年作品《创造进化论》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧”hhhh西格里德u2022温塞特（女）（1882～1949）挪威作家。主要作品有小说《珍妮》和三部曲《劳伦斯之女克里斯丁》灯。1928 年作品《新娘—主人—十字架》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘”hhhh保尔u2022托马斯u2022曼（1875～1955）德国作家。主要作品有小说《布登勃洛克一家》、《魔山》等。1929年作品《魔山》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他那在当代文学中具有日益巩固的经典地位的伟大小说《布登勃洛克一家》。”hhhh辛克莱u2022刘易斯（1885～1951）美国作家。主要作品有《大街》、《巴比特》、《阿罗史密斯》等。1930年作品《巴比特》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他充沛有力、切身和动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才华”hhhh埃利克u2022阿克塞尔u2022卡尔费尔德（1864～1931）瑞典诗人。主要作品有诗集《荒原与爱情》、《秋天的号角》等。1931年作品《荒原和爱情》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他在诗作的艺术价值上，从没有人怀疑过”hhhh约翰u2022高尔斯华绥（1867～1933）英国小说家、剧作家。著有长篇小说《福尔赛世家》三部曲、《现代喜剧》三部曲和剧本《银匣》等。1932年作品《有产者》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰”hhhh伊凡u2022亚历克塞维奇u2022蒲宁（1870～1953）俄国作家。主要作品有诗集《落叶》，短篇小说《安东诺夫的苹果》、《松树》、《新路》，中篇小说《乡村》等。1933年作品《米佳的爱》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承”hhhh路伊吉u2022皮兰德娄（1867～1936）意大利说家、戏剧家。一生创作了40多部剧本。主要剧作有《诚实的快乐》、《六个寻找剧作者的角色》、《亨利四世》、《寻找自我》等。1934年作品《寻找自我》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”hhhh1935年未颁奖。尤金u2022奥尼尔（1888～1953）美国剧作家。主要剧作有《天边外》、《安娜u2022克利斯蒂》、《无穷的岁月》和自专性剧作《长夜漫漫路迢迢》等。1936年作品《天边外》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始概念”hhhh罗杰u2022马丁u2022杜u2022加尔（1881～1958）法国小说家。主要作品有长篇小说《蒂伯一家》8卷：《灰色笔记本》《教养院》《美好的季节》《诊断》《小妹妹》《父亲的死》《1914年夏天》《结尾》等。1937 年作品《蒂伯—家》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于在他的长篇小说《蒂伯一家》中表现出来的艺术魅力和真实性。这是对人类生活面貌的基本反映。”hh赛珍珠（珀尔u2022塞登斯特里克u2022布克）（女）（1892～1973）美国作家。主要作品有《大地的房子》三部曲：《大地》《儿子们》《分家》《母亲》《爱国者》《龙种》等。1938年作品《大地》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作”hhhh弗兰斯u2022埃米尔u2022西兰帕（1888～1964）芬兰作家。主要作品有长篇小说《神圣的贫困》、《少女西丽亚》、《夏夜的人们》等。1939年作品《少女西丽亚》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他在描绘两样互相影响的东西——他祖国的本质，以及该国农民的生活时——所表现的深刻了解与细腻艺术”hhhh1940年－1943年未颁奖。约翰内斯u2022威廉u2022扬森（1873～1950）丹麦小说家、诗人。主要作品有长篇系列小说《漫长的旅行》：《冰河》《船》《失去的天国》《诺尼亚u2022葛斯特》《奇姆利人远征》和《哥伦布》；诗集《世界的光明》、《日德兰之风》等。1944年作品《漫长的旅行》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于籍著丰富有力的诗意想象，将胸襟广博的求知心和大胆的、清新的创造性风格结合起来”hh加夫列拉u2022米斯特拉尔（女）（1889～1957）智利诗人。主要作品有《死的十四行诗》，诗集《绝望》、《柔情》、《有刺的树》、《葡萄区榨机》等。1945年作品《柔情》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征”hhhh赫尔曼u2022黑塞（1877～1962）德国作家。主要作品有长篇小说《克努尔普》、《德米尔》、《席特哈尔塔》、《荒原狼》等。1946年作品《荒原狼》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “他那些灵思盎然的作品——它们一方面具有高度的创意和深刻的洞见，一方面象征古典的人道理想与高尚的风格”hhhh安德烈u2022纪德（1869～1951）法国作家、评论家。主要作品有小说《梵蒂冈的地窖》、《窄门》、《田园交响曲》、《伪币制造者》等。1947年作品《田园交响曲》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “为了他广泛的与有艺术质地的著作，在这些著作中，他以无所畏惧的对真理的热爱，并以敏锐的心理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境”hhhh托马斯u2022斯特恩斯u2022艾略特（1888～1965）英美诗人、剧作家、批评家。主要作品有诗作《普鲁弗洛克的情歌》、《荒原》、《四个四重奏》；论著《传统与个人才能》、《批评的功能》、《诗与批评的效用》等。1948年作品《四个四重奏》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “对于现代诗之先锋性的卓越贡献”hhhh威廉u2022福克纳（1897～1962）美国作家。主要作品有长篇小说《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《押沙龙，押沙龙》等。1949年作品《我弥留之际》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献”hhhh帕特兰u2022亚瑟u2022威廉u2022罗素（1872～1970）英国数学家、哲学家。主要作品有《数学原理》、《哲学问题》、《教育与社会秩序》等。1950年作品《哲学—数学—文学》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品”相关作品 《我为什么生活》hhhh帕尔u2022费比安u2022拉格奎斯特（1891～1974）瑞典诗人、戏剧家、小说家。主要作品有诗集《天才》；剧本《疯人院里的仲夏夜之梦》；小说《侏儒》、《大盗巴拉巴》等。1951年作品《大盗巴拉巴》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正独立的见解”hhhh弗朗索瓦u2022莫里亚克（1885～1970）法国作家。法兰西学院院士。主要作品有诗集《握手》；小说《爱的荒漠》、《苔蕾丝u2022德丝盖鲁》等。1952年作品《爱的荒漠》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧，对心灵的深刻观察和紧凑的艺术”hhhh温斯特u2022丘吉尔（1874～1965）英国政治家、历史学家、传记作家。曾任英国首相。主要作品有《马拉坎德远征记》、《第二次世界大战回忆录》、《英语民族史》等。 1953年作品《不需要的战争》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他在描述历史与传记方面的造诣，同时由于他那捍卫崇高的人的价值的光辉演说。”hhhh欧内斯特u2022海明威（1899～1961）美国作家。主要作品有《太阳照常升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁尔鸣》、《老人与海》等。1954年作品《老人与海》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“因为他精通于叙事艺术，突出地表现在其近著《老人与海》之中；同时也因为他对当代文体风格之影响”hhhh赫尔多尔u2022奇里扬u2022拉克斯内斯斯（1902～）冰岛作家。主要作品有长篇小说《沙尔卡u2022瓦尔卡》、《独立的人们》、《世界之光》、长篇历史小说3卷《冰岛钟声》等。1955年作品《渔家女》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “为了他在作品中所流露的生动、史诗般的力量，使冰岛原已十分优秀的叙述文学技巧更加瑰丽多姿”hhhh胡安u2022拉蒙u2022希梅内斯（1881～1958）西班牙诗人。主要作品有诗集《诗韵集》、《悲哀的咏叹调》；散文集《三个世界的西班牙人》；长诗《空间》等。1956年作品《悲哀的咏叹调》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他的西班牙抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范”hhhh阿尔贝u2022加缪（1913～1960）法国作家。主要作品有剧本《误会》、《正义》；小说《局外人》、《鼠疫》；论文集《西西弗的神话》等。1957年作品《局外人u2022鼠疫》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他重要的著作，在这著作中他以明察而热切的眼光照亮了我们这时代人类良心的种种问题”相关作品 《西西弗斯的神话》hhhh鲍里斯u2022列昂尼多维奇u2022帕斯捷尔纳克（1890～1960）苏联俄罗斯诗人、小说家。主要作品有诗集《在街上》、《生活啊，我的姊姊》、《主题与变奏》；长篇小说《日瓦戈医生》等。1958年作品《日瓦戈医生》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“在当代抒情诗和俄国的史诗传统上，他都获得了极为重大的成就”hhhh萨瓦多尔u2022夸西莫多（1901～1968）意大利诗人。主要作品有诗集《水与土》、《消逝的笛音》、《瞬息间是夜晚》和《日复一日》等。1959年作品《水与土》 获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于他的抒情诗，以古典的火焰表达了我们这个时代中，生命的悲剧性体验”hhhh圣琼u2022佩斯（1887～1975）法国诗人。主要作品有诗作《远征》、《流放》、《雨》、《雪》、《风》、《海标》、《鸟》、《荣兴》等。1960年作品《蓝色恋歌》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于他高超的飞越与丰盈的想象，表达了一种关于目前这个时代之富于意象的沉思”hhhh伊沃u2022安德里奇（1892～1975）南斯拉夫小说家。主要作品有散文诗集《黑海之滨》和《动乱》；长篇小说《德里纳河上的桥》、《特拉夫尼克纪事》和《萨拉热窝女人》并称为“波斯尼亚三部曲”等。1961年作品《桥u2022小姐》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于他作品中史诗般的力量——他籍著它在祖国的历史中追寻主题，并描绘人的命运”hhhh约翰u2022斯坦贝克（1902～1968）美国作家。主要作品有《愤怒的葡萄》、《月亮下去了》、《珍珠》和《烦恼的冬天》等。1962年作品《人鼠之间》“通过现实主义的、寓于想象的创作，表现出富于同情的幽默和对社会的敏感观察”hhhh乔治u2022塞菲里斯（1900～1971）希腊诗人。主要作品有诗集《转折点》、《神话和历史》、《航海日志》和《“画眉鸟”号》。1963年作品《“画眉鸟”号 》 获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“他的卓越的抒情诗作，是对希腊文化的深刻感受的产物”hhhh让u2022保尔u2022萨特（1905～1980）法国哲学家、作家。主要作品有哲学著作《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》、《辩证理性批判》；小说《恶心》、《自由之路》三部曲；剧本《苍蝇》和《禁闭》等。1964年作品《苍蝇》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“因为他那思想丰富、充满自由气息和探求真理精神的作品对我们时代发生了深远影响”hh米哈伊尔u2022亚历山大罗维奇u2022肖洛霍夫（1905～1984）苏联作家。主要作品有长篇巨著《静静的顿河》和长篇小说《一个人的遭遇》等。1965年作品《静静的顿河》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于这位作家在那部关于顿河流域农村之史诗作品中所流露的活力与艺术热忱——他籍这两者在那部小说里描绘了俄罗斯民族生活之某一历史层面”hhhh萨缪尔u2022约瑟夫u2022阿格农（1888～1970）以色列作家。主要作品有小说《婚礼的华盖》、《大海深处》、《过夜的客人》、《钉婚记》等。1966年作品《行为之书》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“他的叙述技巧深刻而独特，并从犹太民族的生命汲取主题”hhhh奈莉u2022萨克斯（女）（1891～1970）瑞典诗人。主要作品有诗集《逃亡与蜕变》、《无尘世界的旅行、《死亡的依旧庆祝生命》；诗剧《伊莱》等。1966年作品《逃亡》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述俩以色列的命运”hhhh安赫尔u2022阿斯图里亚斯（1899～1974）危地马拉诗人、小说家。主要作品有小说《危地马拉传说》、《总统先生》、《玉米人》等。1967年作品《玉米人》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“因为他的作品落实于自己的民族色彩和印第安传统，而显得鲜明生动”hhhh川端康成（1899～1972）日本小说家。主要作品有《伊豆的舞女》、《雪国》、《古都》、《千只鹤》等。1968年作品《雪国u2022千只鹤u2022古都》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于他高超的叙事性作品以非凡的敏锐表现了日本人精神特质”hhhh萨缪尔u2022贝克特（1906～1989）法国作家。主要作品有三部曲《马洛伊》、《马洛伊之死》、《无名的人》和剧本《等待戈多》等。1969年作品《等待戈多》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋”hhhh亚历山大u2022索尔仁尼琴（1918～）苏联作家。主要作品有长篇小说《癌病房》、《第一圈》等。1970年作品《癌病房》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于他作品中的道德力量，籍著它，他继承了俄国文学不可或缺的传统”hhhh巴勃鲁u2022聂鲁达（1904～1973）智利诗人。主要作品有作《二十首情诗和一支绝望的歌》、《西班牙在我心中和代表作《诗歌总集》等。1971年作品《情诗u2022哀诗u2022赞诗》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“诗歌具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运与梦想”hhhh亨利希u2022伯尔（1917～1985）德国作家。主要作品有小说《正点到达》、《与一位女士的合影》、《丧失了名誉的卡塔琳娜》等。1972年作品《女士及众生相》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的振兴。”hhhh帕特里克u2022怀特（1912～1990）澳大利亚小说家、剧作家。主要作品有小说《人之树》、《风暴眼》等。1973年作品《风暴眼》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于他史诗与心理叙述艺术，并将一个崭新的大陆带进文学中”hhhh埃温特u2022约翰逊（1900～1976）瑞典作家。主要作品有小说《乌洛夫的故事》等。1974年作品《乌洛夫的故事》 获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“以自由为目的，而致力于历史的、现代的广阔观点之叙述艺术”hhhh哈里u2022埃德蒙u2022马丁逊（1904～1978）瑞典诗人。主要作品有诗作《现代抒情诗选》、《游牧民族》、《自然》、《海风之路》、《蝉》、《草之山》和代表作《阿尼亚拉》等。1974年作品《露珠里的世界》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“他的作品透过一滴露珠反映出整个世界”hhhh埃乌杰尼奥u2022蒙塔莱（1896～1981）意大利诗人。主要作品有诗集?/div>

要知道自从1901年诺贝尔文学奖开始颁奖以来，到2005年为止，一共有将近100位文学家获得过诺贝尔文学奖。(1914年、1918年、1935年、1940年－1943未颁奖)所以要把他们的详细资料都列举出来放在这里根本是不可能的事情。(最后的答案很可能就像楼上这位朋友的回答一样冗长) 所以我在这里只告诉你一个地址，而在这个地址里有历届诺贝尔文学奖获得者的详细资料。包括他们每个人的获奖年份、获奖作品、获奖理由、获奖者的代表作、获奖者的照片等等。这样也免去了很多不必要的麻烦。你看这样可以吗？ 这个地址是CCTV文化频道的诺贝尔奖专栏，如果你有兴趣的话还可以在CCTV文化频道里面找到诺贝尔奖的来历；诺贝尔临终的遗嘱；诺贝尔奖的评奖制度....等等诺贝尔文学奖的相关资料。 诺贝尔奖专栏地址如下： http://www.cctv.com/culture/special/C11458/01/ 历届诺贝尔文学奖获得者的资料则在这个地址： http://www.cctv.com/program/dssgsw/20031024/101451.shtml

1.雨果——《悲惨世界》《巴黎圣母院》2.巴尔扎克——《欧也妮葛朗台》《高老头》3.莫泊桑——《项链》《羊脂球》4.福楼拜——《包法利夫人》5.大仲马——《基督山伯爵》《三个火枪手》6.小仲马——《茶花女》7.卢梭——《爱弥儿》《失乐园》《忏悔录》8.拉伯雷——《巨人传》9.罗曼罗兰——《名人传》10.萨特——《禁闭》11.梅里美——《卡门》

历届诺贝尔文学奖获得者及作品 1、1901 [法]普吕多姆（1839-1907） 获奖作品：《孤独与沉思》。 获奖类别：诗、散文 2、1902 [德]蒙森（1817-1903） 获奖作品：《罗马风云》。 获奖类别：散文 3、1903 [挪威]比昂松（1832-1910） 获奖作品：《挑战的手套》 。 获奖类别：剧本、小说 4、 1904 [法]弗-米斯特拉尔（1830-1914） 获奖作品：《金岛》。 获奖类别：诗、散文 [西]埃切加赖（1832-1916） 获奖作品：《伟大的牵线人》。 获奖类别：剧本 5、1905 [波兰]亨利克·显克维支（1846-1916） 获奖作品：《你往何处去》。获奖类别：小说 6、1906 [意]卡尔杜齐（1835-1907） 获奖作品：《青春诗》。 获奖类别：诗、散文 7、1907 [英]吉卜林（1835-1907） 获奖作品：《老虎！老虎！》。 获奖类别：小说 8、 1908 [德]鲁-奥伊肯（1846-1926） 获奖作品：《精神生活漫笔》。 获奖类别：散文 9、 1909 [瑞典]拉格洛夫（女1858-1940） 获奖作品：《骑鹅旅行记》。 获奖类别：小说 10、 1910 [德]保尔-海泽（1830-1914） 获奖作品：《特雷庇姑娘》。 获奖类别：小说 11、 1911 [比利时]梅特林克（1862-1949） 获奖作品：《花的智慧》。 获奖类别：散文、剧本 12、1912 [德]豪普特曼（1862-1946） 获奖作品：《群鼠》。 获奖类别：剧本、小说 13、1913 [印度]泰戈尔（1861-1941） 获奖作品：《吉檀枷利》、《饥饿石 头》。 获奖类别：诗、小说 14、 1914 因战争未授奖 15、 1915 [法]罗曼-罗兰（1866-1944） 获奖作品：《约翰-克利斯朵夫》。获奖类别：小说 16、1916 [瑞典]海顿斯塔姆（1859-1940） 获奖作品：《朝圣年代》。 获奖类别：诗、散文 17、 1917 [丹麦]吉勒鲁普（1857-1943） 获奖作品：《磨坊血案》。 获奖类别：小说。 [丹麦]彭托皮丹（1857-1919） 获奖作品：《天国》。 获奖类别：小说 18、1918 因战争未授奖 19、1919 [瑞士]施皮特勒（1845-1924） 获奖作品：《奥林比亚的春天》。 获奖类别：诗、小说 20、1920 [挪威]汉姆生（1859-1952） 获奖作品：《大地硕果-畜牧曲》。 获奖类别：小说 21、1921 [法]法朗士（1844-1924） 获奖作品：《苔依丝》。 获奖类别：小说 22、1922 [西]贝纳文特（1866-1954） 获奖作品：《不吉利的姑娘》。 获奖类别：剧本 23、1923 [爱尔兰]威镰-叶芝 （1865-1939） 获奖作品：《丽达与天鹅》。 获奖类别：诗 24、1924 [波兰]莱蒙特（1868-1925） 获奖作品：《福地》。 获奖类别：小说 25、1925 [英]肖伯纳（1856-1950） 获奖作品：《圣女贞德》。 获奖类别：剧本 26、1926 [意]黛莱达（女1871-1930） 获奖作品：《邪恶之路》 。 获奖类别：小说 27、1927 [法]亨利-柏格森（1859-1941） 获奖作品：《创造进化论》。 获奖类别：散文 28、1928 [挪威]温塞特（女1882-1949） 获奖作品：《新娘-主人-十字架》。 获奖类别：小说 29、1929 [德]托马斯-曼（1857-1955） 获奖作品：《魔山》 。 获奖类别：小说 30、1930 [美]辛-路易斯（1885-1951） 获奖作品：《巴比特》。 获奖类别：小说 31、1931 [瑞典]卡尔费尔德（1864-1931） 获奖作品：《荒原和爱情》。 获奖类别：诗、散文 32、1932 [英]高尔斯华绥（1867-1933） 获奖作品：《有产者》。 获奖类别：小说、剧本 33、1933 [俄]伊-蒲宁（1870-1953） 获奖作品：《米佳的爱》。 获奖类别：小说、诗 34、1934 [意]皮兰德娄（1867-1936） 获奖作品：《寻找自我》。 获奖类别：剧本、小说 35、1935 因战争未授奖 36、1936 [美]尤金-奥尼尔（1888-1953） 获奖作品：《天边外》。 获奖类别：剧本 37、1937 [法]马丹-杜伽尔（1881-1958） 获奖作品：《蒂伯一家》。 获奖类别：小说 38、1938 [美]赛珍珠（女1892-1973） 获奖作品：《大地》。 获奖类别：小说 39、1939 [芬兰]弗-西兰帕（1888-1946） 获奖作品：《少女西丽亚》。 获奖类别：小说 40、1940 因战争未授奖 41、1941 因战争未授奖 42、1942 因战争未授奖 43、1943 因战争未授奖 44、1944 [丹麦]约-延森（1873-1950） 获奖作品：《漫长的旅行》。 获奖类别：小说 45、1945 [智利]加-米斯特拉尔（女1889-1957） 获奖作品：《柔情》 。 获奖类别：诗 46、1946 [瑞士]赫尔曼-黑塞（1877-1962） 获奖作品：《荒原狼》。 获奖类别：小说 47、1947 [法]安德烈-纪德（1869-1951） 获奖作品：《田园交响曲》。 获奖类别：小说 48、1948 [英]托-爱略特（1888-1965） 获奖作品：《四个四重奏》。 获奖类别：诗 49、1949 [美]威镰-福克纳（1897-1962） 获奖作品：《我弥留之际》。 获奖类别：小说 50、1950 [英]伯-罗素（1872-1970） 获奖作品：《哲学-数学-文学》。 获奖类别：散文 51、1951 [瑞典]拉格奎斯特（1891-1974） 获奖作品：《大盗巴拉巴》。 获奖类别：小说 52、1952 [法]弗-莫里亚克（1885-1970） 获奖作品：《爱的荒漠》。 获奖类别：小说 53、1953 [英]温-丘吉尔（1874-1965） 获奖作品：《不需要的战争》。 获奖类别：散文 54、1954 [美]海明威（1899-1961） 获奖作品：《老人与海》。 获奖类别：小说 55、1955 [冰岛]拉克斯内斯（1902-） 获奖作品：《渔家女》。 获奖类别：小说 56、1956 [西]希梅内斯（1881-1958） 获奖作品：《悲哀的咏叹调》。 获奖类别：诗 57、1957 [法]阿尔贝-加缪（1890-1960） 获奖作品：《局外人-鼠疫》。 获奖类别：小说、散文 58、1958 [苏]帕斯捷尔纳克（1901-1968） 获奖作品：《日瓦戈医生》。 获奖类别：小说、诗 59、1959 [意]夸西莫多（1901-1968） 获奖作品：《水与土》。 获奖类别：诗、散文 60、1960 [法]圣-琼-佩斯（1887-1975） 获奖作品：《蓝色恋歌》。 获奖类别：诗 61、1961 [南斯拉夫]安德里奇（1892-1975） 获奖作品：《桥-小姐》。 获奖类别：小说 62、1962 [美]斯坦贝克（1902-1968） 获奖作品：《人鼠之间》。 获奖类别：小说 63、 1963 [希腊]塞菲里斯（1900-1971） 获奖作品：《画眉鸟号》。 获奖类别：诗、散文 64、1964 [法]保尔-萨特（1905-1980） 获奖作品：《苍蝇》。 获奖类别：剧本、小说 65、1965 [苏]肖洛霍夫（1905-1984） 获奖作品：《静静的顿河》。 获奖类别：小说 66、 1966 [以色列]约-阿格农（1888-1970） 获奖作品：《行为之书》。 获奖类别：小说 。 [瑞典]奈丽-萨克斯（女1891-1970） 获奖作品：《逃亡》。 获奖类别：诗、散文 67、1967 [危地马拉]阿斯图里亚斯（1899-1974） 获奖作品：《玉米人》。 获奖类别：小说 68、1968 [日本]川端康成（1899-1972） 获奖作品：《雪国-千鹤-古都》。 获奖类别：小说 69、1969 [爱尔兰]萨-贝克特（1906-1990） 获奖作品：《等待戈多》。 获奖类别：剧本、小说 70、1970 [苏]索尔仁尼琴（1918-） 获奖作品：《癌症楼》。 获奖类别：小说 71、1971 [智利]巴勃罗-聂鲁达（1904-1973） 获奖作品：《情诗-哀诗-赞诗》。 获奖类别：诗散文 72、1972 [德]海因利希-伯尔（1917-1985） 获奖作品：《女士及众生相》。 获奖类别：小说 73、1973 [澳]帕-怀特（1912-1990） 获奖作品：《风暴眼》。 获奖类别：小说 74、 1974 [瑞典]哈里-马丁逊（1904-1978） 获奖作品：《露珠里的世界》。 获奖类别：诗、小说 。 [瑞典]埃-约翰逊（1900-1976） 获奖作品：《乌洛夫的故事》 获奖类别：小说 75、1975 [意]埃-蒙塔莱（1896-1981） 获奖作品：《生活之恶》。 获奖类别：诗、散文 76、 1976 [美]索尔-贝娄（1915-） 获奖作品：《赫索格》。 获奖类别：小说 77、1977 [西]阿莱克桑德雷（1898-） 获奖作品：《天堂的影子》。 获奖类别：诗、散文 78、1978 [美]埃-巴-辛格（1904-1991） 获奖作品：《魔术师-原野王》 。 获奖类别：小说 79、1979 [希腊]埃利蒂斯（1911-） 获奖作品：《英雄挽歌》。 获奖类别：诗 80、1980 [波兰]切-米沃什（1911-） 获奖作品：《拆散的笔记薄》。 获奖类别：诗 81、 1981 [英]埃-卡内蒂（1905-） 获奖作品：《迷茫》 。 获奖类别：小说 82、1982 [哥伦比亚]马尔克斯（1928-） 获奖作品：《霍乱时期的爱情》。 获奖类别：小说 83、 1983 [英]威镰-戈丁尔（1911-） 获奖作品：《蝇王-金字塔》。 获奖类别：小说 84、 1984 [捷]雅-塞特尔特（1901-1986） 获奖作品：《紫罗兰》。 获奖类别：诗 85、1985 [法]克劳德-西蒙（1913-） 获奖作品：《弗兰德公路-农事诗》。 获奖类别：小说 86、 1986 [尼日利亚]索因卡（1934-） 获奖作品：《狮子和宝石》。 获奖类别：剧本散文 87、 1987 [美]约瑟夫-不罗茨基（1940-） 获奖作品：《从彼得堡到斯德哥尔摩》。 获奖类别：散文诗 88、1988 [埃及]纳-马哈福兹（1911-） 获奖作品：《街魂》。 获奖类别：小说 89、1989 [西]卡-何-塞拉（1916-） 获奖作品：《为亡灵弹奏》。 获奖类别：小说 90、 1990 [墨西哥]奥-帕斯（1914-） 获奖作品：《太阳石》。 获奖类别：散文诗 91、1991 [南非]纳丁-戈迪默（女1923-）获奖作品：《七月的人民》。 获奖类别：小说 92、 1992 [特立尼达]德雷克-沃尔科特 93、 1993 [美国]托妮-莫里森 94、 1994 [日本]大江健三郎 获奖作品：《小说的经验》 95、1995 [爱尔兰]谢默斯-希尼 96、1996 [波兰]维斯拉瓦-申博尔斯卡 97、1997 [意大利]达里奥-福 98、1998 [葡萄牙]若泽-萨拉马戈 获奖作品：《盲目》。 获奖类别：小说 99、1999 [德国]君特-格拉《铁皮鼓》 小说 2000 [法] 高行健 灵山 2001 英国 维-苏-纳保尔 代表作有《给毕斯沃斯先生一所房屋》、《河中一湾》及《幽黯国度》 2002 匈牙利 凯尔泰斯·伊姆雷 表彰他对脆弱的个人在对抗强大的野蛮强权时痛苦经历的深刻刻划以及他独特的自传体文学风格 《非劫数》《惨败》《为一个未出生的孩子祈祷》 2003 南非 约翰·马克斯韦尔·库切 主要作品有《等待野蛮人》、《昏暗的国度》、《来自国家的心脏》和《耻辱》 2004 奥地利 艾尔芙蕾德-耶利内克 她小说和剧本中表现出的音乐动感，和她用超凡的语言显示了社会的荒谬以及它们使人屈服的奇异力量 《利莎的影子》《我们都是诱骗物，宝贝。》 《美好的、美好的时光》《钢琴教师》 2005 英国 哈罗德·品特 他的作品揭示了日常絮谈中的危机、强行打开了了压迫的封闭房间 《生日宴会》、《背叛》、《看门人》《回家》 2006 土耳其 奥罕·帕慕克 在追求他故乡忧郁的灵魂时发现了文明之间的冲突和交错的新象征 《白色城堡》《黑书》《新人生》《我的名字叫红》 2007年 英国 多丽丝·莱辛（Doris Lessing，1919—

　　历届诺贝尔文学奖获奖作家、获奖作品及获奖理由　　时间 获奖人　　获奖作品　　体 裁　　获奖理由　　1901 [法]普吕多姆（1839-1907）　　孤独与沉思 诗　　“是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧的实证”　　1902 [德]蒙森（1817-1903）　　罗马风云 散文 “今世最伟大的纂世巨匠，此点於其巨著《罗马史》中表露无疑”　　1903 [挪威]比昂松（1832-1910）　　挑战的手套 剧本小说 “他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷”　　1904 [法]弗-米斯特拉尔（1830-1914）　　金岛 诗　　散文　　“他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神”　　1904 [西]埃切加赖（1832-1916）　　伟大的牵线人 剧本 “由于它那独特和原始风格的丰富又杰出作品，恢复了西班牙喜剧的伟大传统”　　1905 [波兰]显克维奇（1846-1916）　　第三个女人 小说 “由于他在历史小说写作上的卓越成就”　　1906 [意]卡尔杜齐（1835-1907）　　青春诗 诗　　散文　　“不仅是由于他精深的学识和批判性的研究，更重要是为了颂扬他诗歌杰作中所具有的特色、创作气势 ，清新的风格和抒情的魅力”　　1907　　[英]吉卜林（1835-1907）　　老虎！老虎！ 小说 “这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长”　　1908　　[德]鲁-奥伊肯（1846-1926）　　精神生活漫笔　　散文　　“他对真理的热切追求、他对思想的贯通能力、他广阔的观察，以及他在无数作品中辩解并阐释一种理 想主义的人生哲学时所流露的热诚与力量”　　1909　　[瑞典]拉格洛夫（女1858-1940）　　骑鹅旅行记　　小说　　“由于她作品中特有的高贵的理想主义。丰饶的想象力、平易而优美的风格”　　1910　　[德]保尔-海泽（1830-1914）　　特雷庇姑娘　　小说　　“表扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家以及举世闻名的短篇小说家，在他漫长而多产的创作生涯中，所 达到的充满理想主义精神之艺术臻境”　　1911　　[比利时]梅特林克（1862-1949）　　花的智慧　　散文剧本　　“由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的奇想，有时虽以神话的 面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙地打动了读者的心弦，并且激发了他们的想象”　　1912　　[德]豪普特曼（1862-1946）　　群鼠　　剧本小说　　“欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样而有出色成就”　　1913　　[印度]泰戈尔（1861-1941）　　吉檀枷利-饥饿石头　　诗　　小说　　“由于他那至为敏锐、清新与优美的诗；这诗出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表达出来，使他 那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分”　　1915　　[法]罗曼-罗兰（1866-1944）　　约翰-克利斯朵夫　　小说　　“文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱”　　1916　　[瑞典]海顿斯塔姆（1859-1940）　　朝圣年代　　诗　　散文　　“褒扬他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位”　　1917　　[丹麦]吉勒鲁普（1857-1943）　　磨坊血案　　小说　　“因为他多样而丰富的诗作——它们蕴含了高超的理想”　　1917　　[丹麦]彭托皮丹（1857-1919）　　天国　　小说　　“由于他对当前丹麦生活的忠实描绘”　　1919　　[瑞士]施皮特勒（1845-1924）　　奥林比亚的春天　　诗　　小说　　“特别推崇他在史诗《奥林帕斯之春》的优异表现”　　1920　　[挪威]汉姆生（1859-1952）　　大地硕果-畜牧曲　　小说　　“为了他划时代的巨著《土地的成长》”　　1921　　[法]法朗士（1844-1924）　　苔依丝　　小说　　“他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、宽闵的人道同情、迷人的魅力，以及一个 真正法国性情所形成的特质”　　1922　　[西]贝纳文特（1866-1954）　　不吉利的姑娘　　剧本　　“由于他以适切之方式，延续了戏剧之灿烂传统”　　1923　　[爱尔兰]威镰-叶芝（1865-1939）　　丽达与天鹅　　诗　　“由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神”　　1924　　[波兰]莱蒙特（1868-1925）　　福地　　小说　　“我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色”　　1925　　[英]肖伯纳（1856-1950）　　圣女贞德　　剧本　　“由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺常涵蕴着一种高度的诗意美”　　1926　　[意]黛莱达（女1871-1930）　　邪恶之路　　小说　　“为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活； 在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯”　　1927　　[法]亨利-柏格森（1859-1941）　　创造进化论　　散文　　“因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧”　　1928　　[挪威]温塞特（女1882-1949）　　新娘-主人-十字架　　小说　　“主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘”　　1929　　[德]托马斯-曼（1857-1955）　　魔山　　小说　　1930　　[美]辛-路易斯（1885-1951）　　巴比特　　小说　　“由于他充沛有力切身科动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才华”　　1931　　[瑞典]卡尔费尔德（1864-1931）　　荒原和爱情　　诗　　散文　　“由于他在诗作的艺术价值上，从没有人怀疑过”　　1932　　[英]高尔斯华绥（1867-1933）　　有产者　　小说剧本　　“为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰”　　1933　　[俄]伊-蒲宁（1870-1953）　　米佳的爱　　小说诗　　“由于他严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承”　　1934　　[意]皮兰德娄（1867-1936）　　寻找自我　　剧本小说　　“他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”　　1936　　[美]尤金-奥尼尔（1888-1953）　　天边外　　剧本　　“由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始概念”　　1937　　[法]马丹-杜伽尔（1881-1958）　　蒂伯一家　　小说　　“由于在他的长篇小说《蒂博一家》中表现出来的艺术魅力和真实性。这是对人类生活面貌的基本反映 。”　　1938　　[美]赛珍珠（女1892-1973）　　大地　　小说　　“她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作”　　1939　　[芬兰]弗-西兰帕（1888-1946）　　少女西丽亚　　小说　　“由于他在描绘两样互相影响的东西——他祖国的本质，以及该国农民的生活——时所表 现的深刻了解与细腻艺术”　　1944　　[丹麦]约-延森（1873-1950）　　漫长的旅行　　小说　　“由于籍著丰富有力的诗意想象，将胸襟广博的求知心和大胆的、清新的创造性风格结合起来”　　1945　　[智利]加-米斯特拉尔（女1889-1957）　　柔情　　诗　　“她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征”　　1946　　[瑞士]赫尔曼-黑塞（1877-1962）　　荒原狼　　小说　　“……他那些灵思盎然的作品——它们一方面具有高度的创意和深刻的洞见，一方面象征古典的人道理 想与高尚的风格”　　1947　　[法]安德烈-纪德（1869-1951）　　田园交响曲　　小说　　“为了他广包性的与有艺术质地的著作，在这些著作中，他以无所畏惧的对真理的热爱，并以敏锐的心 理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境”　　1948　　[英]托-爱略特（1888-1965）　　四个四重奏　　诗　　“对于现代诗之先锋性的卓越贡献”　　1949　　[美]威镰-福克纳（1897-1962）　　我弥留之际　　小说　　“因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献”　　1950　　[英]伯-罗素（1872-1970）　　哲学-数学-文学　　散文　　“表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品”　　1951　　[瑞典]拉格奎斯特（1891-1974）　　大盗巴拉巴　　小说　　“由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正独立的见解”　　1952　　[法]弗-莫里亚克（1885-1970）　　爱的荒漠　　小说　　“因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧，对心灵的深刻观察和紧凑的艺术”　　1953　　[英]温-丘吉尔（1874-1965）　　不需要的战争　　散文　　“由于他在描述历史与传记方面的造诣，同时由于他那捍卫崇高的人的价值的光辉演说。”　　1954　　[美]海明威（1899-1961）　　老人与海　　小说　　“因为他精通于叙事艺术，突出地表现在其近著《老人与海》之中；同时也因为他对当代 文体风格之影响”　　1955　　[冰岛]拉克斯内斯（1902-）　　渔家女　　小说　　“为了他在作品中所流露的生动、史诗般的力量，使冰岛原已十分优秀的叙述文学技巧更 加瑰丽多姿”　　1956　　[西]希梅内斯（1881-1958）　　悲哀的咏叹调　　诗　　“由于他的西班牙抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范”　　1957　　[法]阿尔贝-加缪（1890-1960）　　局外人-鼠疫　　小说散文　　“由于他重要的著作，在这著作中他以明察而热切的眼光照亮了我们这时代人类良心的种种问题”　　1958　　[苏]帕斯捷尔纳克（1901-1968）　　日瓦戈医生　　小说诗　　“在当代抒情诗和俄国的史诗传统上，他都获得了极为重大的成就”　　1959　　[意]夸西莫多（1901-1968）　　水与土　　诗　　散文　　“由于他的抒情诗，以古典的火焰表达了我们这个时代中，生命的悲剧性体验”　　1960　　[法]圣-琼-佩斯（1887-1975）　　蓝色恋歌　　诗　　“由于他高超的飞越与丰盈的想象，表达了一种关于目前这个时代之富于意象的沉思”　　1961　　[南斯拉夫]安德里奇（1892-1975）　　桥-小姐　　小说　　“由于他作品中史诗般的力量——他籍著它在祖国的历史中追寻主题，并描绘人的命运”　　1962　　[美]斯坦贝克（1902-1968）　　人鼠之间　　小说　　“通过现实主义的、寓于想象的创作，表现出富于同情的幽默和对社会的敏感观察”　　1963　　[希腊]塞菲里斯（1900-1971）　　画眉鸟号　　诗　　散文　　“他的卓越的抒情诗作，是对希腊文化的深刻感受的产物”　　1964　　[法]保尔-萨特（1905-1980）　　苍蝇　　剧本小说　　“因为他那思想丰富、充满自由气息和探求真理精神的作品对我们时代发生了深远影响”　　1965　　[苏]肖洛霍夫（1905-1984）　　静静的顿河　　小说　　“由于这位作家在那部关于顿河流域农村之史诗作品中所流露的活力与艺术热忱——他籍这两者在那部 小说里描绘了俄罗斯民族生活之某一历史层面”　　1966　　[以色列]约-阿格农（1888-1970）　　行为之书　　小说　　“他的叙述技巧深刻而独特，并从犹太民族的生命汲取主题”　　1966　　[瑞典]奈丽-萨克斯（女1891-1970）　　逃亡　　诗散文　　“因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述俩以色列的命运”　　1967　　[危地马拉]阿斯图里亚斯（1899-1974）　　玉米人　　小说　　“因为他的作品落实于自己的民族色彩和印第安传统，而显得鲜明生动”　　1968　　[日本]川端康成（1899-1972）　　雪国-千鹤-古都　　小说　　“由于他高超的叙事性作品以非凡的敏锐表现了日本人精神特质”　　1969　　[爱尔兰]萨-贝克特（1906-1990）　　等待戈多　　剧本小说　　“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋”　　1970　　[苏]索尔仁尼琴（1918-）　　癌症楼　　小说　　“由于他作品中的道德力量，籍著它，他继承了俄国文学不可或缺的传统”　　1971　　[智利]巴勃罗-聂鲁达（1904-1973）　　情诗-哀诗-赞诗　　诗　　散文　　“诗歌具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运与梦想”　　1972　　[德]海因利希-伯尔（1917-1985）　　女士及众生相　　小说　　“为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的 振兴。”　　1973　　[澳]帕-怀特（1912-1990）　　风暴眼　　小说　　“由于他史诗与心理叙述艺术，并将一个崭新的大陆带进文学中”　　1974　　[瑞典]哈里-马丁逊（1904-1978）　　露珠里的世界　　诗　　小说　　“他的作品透过一滴露珠反映出整个世界”　　1974　　[瑞典]埃-约翰逊（1900-1976）　　乌洛夫的故事　　小说　　“以自由为目的，而致力于历史的、现代的广阔观点之叙述艺术”　　1975　　[意]埃-蒙塔莱（1896-1981）　　生活之恶　　诗　　散文　　“由于他杰出的诗歌拥有伟大的艺术性，在不适合幻想的人生里，诠释了人类的价值”　　1976　　[美]索尔-贝娄（1915-）　　赫索格　　小说　　“由于他的作品对人性的了解，以及对当代文化的敏锐透视”　　1977　　[西]阿莱克桑德雷（1898-）　　天堂的影子　　诗　　散文　　“他的作品继承了西班牙抒情诗的传统和吸取了现在流派的风格，描述了人在宇宙和当今社会中的状况 ”　　1978　　[美]埃-巴-辛格（1904-1991）　　魔术师-原野王　　小说　　“他的充满激情的叙事艺术，这种既扎根于波兰人的文化传统，又反映了人类的普遍处境”　　1979　　[希腊]埃利蒂斯（1911-）　　英雄挽歌　　诗　　“他的诗，以希腊传统为背景，用感觉的力量和理智的敏锐，描写现在认为自由和创新而奋斗”　　1980　　[波兰]切-米沃什（1911-）　　拆散的笔记薄　　诗　　“不妥协的敏锐洞察力，描述了人在激烈冲突的世界中的暴露状态”　　1981　　[英]埃-卡内蒂（1905-）　　迷茫　　小说　　“作品具有宽广的视野、丰富的思想和艺术力量。”　　1982　　[哥伦比亚]马尔克斯（1928-）　　霍乱时期的爱情　　小说　　“由于其长篇小说以结构丰富的想象世界，其中糅混着魔幻于现实，反映出一整个大陆的生命矛盾”　　1983　　[英]威镰-戈丁尔（1911-）　　蝇王-金字塔　　小说　　1984　　[捷]雅-塞特尔特（1901-1986）　　紫罗兰　　诗　　“他的诗富于独创性、新颖、栩栩如生，表现了人的不屈不挠精神和多才多艺的渴求解放的形象”　　1985　　[法]克劳德-西蒙（1913-）　　弗兰德公路-农事诗　　小说　　1986　　[尼日利亚]索因卡（1934-）　　狮子和宝石　　剧本散文　　1987　　[美]约瑟夫-不罗茨基（1940-）　　从彼得堡到斯德哥尔摩　　诗　　散文　　“他的作品超越时空限制，无论在文学上或是敏感问题方面都充分显示出他广阔的思想及浓郁的诗意 ”　　1988　　[埃及]纳-马哈福兹（1911-）　　街魂　　小说　　“他通过大量刻画入微的作品—洞察一切的现实主义，唤起人们树立雄心—形成了全人类所欣赏的阿拉 伯语言艺术”　　1989　　[西]卡-何-塞拉（1916-）　　为亡灵弹奏　　小说　　“带有浓郁情感的丰富而精简的描写，对人类弱点达到的令人难以企及的想象力”　　1990　　[墨西哥]奥-帕斯（1914-）　　太阳石　　诗　　散文　　“他的作品充满激情，视野开阔，渗透着感悟的智慧并体现了完美的人道主义”　　1991　　[南非]纳丁-戈迪默（女1923-）　　七月的人民　　小说　　“以强烈而直接的笔触，描写周围复杂的人际与社会关系，其史诗般壮丽的作品，对人类大有裨益”　　1992　　[特立尼达]德雷克-沃尔科特　　1993　　[美国]托妮-莫里森　　1994　　[日本]大江健三郎　　1995　　[爱尔兰]谢默斯-希尼　　1996　　[波兰]维斯拉瓦-申博尔斯卡　　1997　　[意大利]达里奥-福　　1998　　[葡萄牙]若泽-萨拉马戈　　1999　　[德国]君特-格拉斯（1927-）　　铁皮鼓　　小说　　2000　　[法]高行健　　灵山　　小说　　2001　　[英]奈保尔　　小说　　通过“敏锐而真实”的文学笔调向世人展示受压抑的历史现实。　　2002　　[匈]伊姆雷　　小说　　他对脆弱的个人在对抗强大的野蛮强权时痛苦经历的深刻刻划以及他独特的自传体文学风格。　　2003　　[南]库切　　小说　　“精准地刻画了众多假面具下的人性本质”。　　茅盾文学奖历届获奖名单　　第一届（1982年）　　魏巍《东方》　　周克芹《许茂和他的女儿们》　　姚雪垠《李自成》（第二卷）　　莫应丰《将军吟》　　李国文《冬天里的春天》　　古华《芙蓉镇》　　第二届（1985年）　　张洁《沉重的翅膀》　　刘心武《钟鼓楼》　　李准《黄河东流去》（上，下）　　第三届（1988年）　　路遥《平凡的世界》　　凌力《少年天子》　　孙力余小惠《都市风浪》　　刘白羽《第二个太阳》　　霍达《穆斯林的葬礼》　　本届荣誉奖　　肖克《浴血罗霄》　　徐兴亚《金瓯缺》　　第四届（1998年）　　陈忠实《白鹿原》（修订本）　　王火《战争和人》（一、二、三、四部）　　刘斯奋《白门柳》（一、二部）　　刘玉民《骚动之秋》　　第五届（2000年）　　阿来《尘埃落定》　　王安忆《长恨歌》　　张平《抉择》　　王旭烽《茶人三部曲》

1900年代 " 1901年 o 法国苏利·普吕多姆 " 他的诗歌作品是高尚的理想主义、完美的艺术的代表，并且罕有地结合了心灵与智慧。 " 1902年 o 德国特奥多尔·蒙森 " 今世最伟大的纂史巨匠，此点于其不朽巨著《罗马史》中表露无疑。 " 1903年 o 挪威比昂斯滕·比昂松 " 他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷 " 1904年 o 弗雷德里克·米斯塔尔，法国诗人 o 《金岛》 " 他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神 o 何塞·埃切加赖，西班牙戏剧家、诗人 o 《伟大的牵线人》 " 由于它那独特和原始风格的丰富又杰出，作品恢复了西班牙喜剧的伟大传统 " 1905年 o 亨利克·显克维支，波兰小说家 o 《第三个女人》 " 由于他在历史小说写作上的卓越成就 " 1906年 o 乔祖埃·卡尔杜齐，意大利诗人、文艺批评家 o 《青春诗》 " 不仅是由于他精深的学识和批判性的研究，更重要是为了颂扬他诗歌杰作中所具有的特色、创作气势，清新的风格和抒情的魅力 " 1907年 o 约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林，英国小说家、诗人 o 《老虎！老虎！》 " 这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长 " 1908年 o 鲁道尔夫·欧肯，德国哲学家 o 《精神生活漫笔》 " 他对真理的热切追求、他对思想的贯通能力、他广阔的观察，以及他在无数作品中，辩解并阐释一种理想主义的人生哲学时，所流露的热诚与力量 " 1909年 o 西尔玛·拉格洛夫，瑞典作家 o 《骑鹅旅行记》 " 由于她作品中特有的高贵的理想主义、丰富的想象力、平易而优美的风格 1910年代 " 1910年 o 保尔·约翰·路德维希·冯·海塞，德国作家 o 《特雷庇姑娘》 " 表扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家以及举世闻名的短篇小说家，在他漫长而多产的创作生涯中，所达到的充满理想主义精神之艺术至境 " 1911年 o 莫里斯·梅特林克，比利时剧作家、诗人、散文家 o 《花的智慧》 " 由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的奇想，有时虽以神话的面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙地打动了读者的心弦，并且激发了他们的想象 " 1912年 o 盖哈特·霍普特曼，德国剧作家、诗人 o 《群鼠》 " 欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样的出色成就 " 1913年 o 罗宾德拉纳特·泰戈尔，印度诗人、社会活动家 o 《吉檀枷利-饥饿石头》 " 由于他那至为敏锐、清新与优美的诗；这诗出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表达出来，使他那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分 " 1914年 o 未颁奖 " 1915年 o 罗曼·罗兰，法国作家、音乐评论家 o 《约翰-克利斯朵夫》 " 文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱 " 1916年 o 魏尔纳·海顿斯坦姆，瑞典诗人、小说家 o 《朝圣年代》 " 褒奖他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位 " 1917年 o 卡尔·耶勒鲁普，丹麦作家 o 《磨坊血案》 " 因为他多样而丰富的诗作--它们蕴含了高超的理想 o 亨利克·彭托皮丹，丹麦小说家 o 《天国》 " 由于他对当前丹麦生活的忠实描绘 " 1918年 o 未颁奖 " 1919年 o 卡尔·施皮特勒，瑞士诗人、小说家 o 《奥林比亚的春天》 " 特别推崇他在史诗《奥林帕斯之春》的优异表现 1920年代 " 1920年 o 克努特·汉姆生，挪威小说家、戏剧家、诗人 o 《大地硕果-畜牧曲》 " 为了他划时代的巨著《土地的成长》 " 1921年 o 阿纳托尔·法郎士，法国作家、文学评论家、社会活动家 o 《苔依丝》 " 他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、怜悯的人道同情、迷人的魅力，以及一个真正法国性情所形成的特质 " 1922年 o 哈辛特·贝纳文特·伊·马丁内斯，西班牙作家 o 《不吉利的姑娘》 " 由于他以适当方式，延续了戏剧之灿烂传统 " 1923年 o 威廉·勃特勒·叶芝，爱尔兰诗人、剧作家 o 《丽达与天鹅》 " 由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神 " 1924年 o 弗拉迪斯拉夫·莱蒙特，波兰作家 o 《福地》 " 我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色 " 1925年 o 乔治·萧伯纳，爱尔兰戏剧家 o 《圣女贞德》 " 由于他那些充满理想主义及人情味的作品--它们那种激动性讽刺，常涵蕴着一种高度的诗意美 " 1926年 o 格拉齐亚·黛莱达，意大利作家 o 《邪恶之路》 " 为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活；在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯 " 1927年 o 亨利·柏格森，法国哲学家 o 《创造进化论》 " 因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧 " 1928年 o 西格里德·温塞特，挪威作家 o 《新娘-主人-十字架》 " 主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘 " 1929年 o 托马斯·曼，德国作家 o 《魔山》 " 由于他那在当代文学中具有日益巩固的经典地位的伟大小说《布登勃洛克一家》 1930年代 " 1930年 o 辛克莱·刘易斯，美国作家 o 《巴比特》 " 由于他充沛有力、切身和动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才华 " 1931年 o 埃利克·阿克塞尔·卡尔费尔德，瑞典诗人 o 《荒原和爱情》 " 由于他在诗作的艺术价值上，从没有人怀疑过 " 1932年 o 约翰·高尔斯华绥，英国小说家、剧作家 o 《有产者》 " 为其描述的卓越艺术--这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰 " 1933年 o 伊凡·亚历克塞维奇·蒲宁，俄国作家 o 《米佳的爱》 " 由于他严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承 " 1934年 o 路伊吉·皮兰德娄，意大利说家、戏剧家 o 《寻找自我》 " 他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术 " 1935年 o 未颁奖 " 1936年 o 尤金·奥尼尔，美国剧作家 o 《天边外》 " 由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情--它们完全符合悲剧的原始概念 " 1937年 o 罗杰·马丁·杜·加尔，法国小说家 o 《蒂伯-家》 " 由于在他的长篇小说《蒂伯一家》中表现出来的艺术魅力和真实性。这是对人类生活面貌的基本反映 " 1938年 o 赛珍珠（珀尔·塞登斯特里克·布克）美国作家 o 《大地》 " 她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作 " 1939年 o 弗兰斯·埃米尔·西兰帕，芬兰作家 o 《少女西丽亚》 " 由于他在描绘两样互相影响的东西--他祖国的本质，以及该国农民的生活时--所表现的深刻了解与细腻艺术 1940年代 " 1940年 o 未颁奖 " 1941年 o 未颁奖 " 1942年 o 未颁奖 " 1943年 o 未颁奖 " 1944年 o 约翰内斯·威廉·扬森，丹麦小说家、诗人 o 《漫长的旅行》 " 由于籍著丰富有力的诗意想象，将胸襟广博的求知心和大胆的、清新的创造性风格结合起来 " 1945年 o 加夫列拉·米斯特拉尔，智利诗人 o 《柔情》 " 她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征 " 1946年 o 赫尔曼·黑塞，德国作家 o 《荒原狼》 " 他那些灵思盎然的作品--它们一方面具有高度的创意和深刻的洞见，一方面象征古典的人道理想与高尚的风格 " 1947年 o 安德烈·纪德，法国作家、评论家 o 《田园交响曲》 " 为了他广泛的与有艺术质地的著作，在这些著作中，他以无所畏惧的对真理的热爱，并以敏锐的心理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境 " 1948年 o 托马斯·斯特恩斯·艾略特，英美诗人、剧作家、批评家 o 《四个四重奏》 " 对于现代诗之先锋性的卓越贡献 " 1949年 o 威廉·福克纳，美国作家 o 《我弥留之际》 " 因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献 1950年代 " 1950年 o 伯特兰·罗素，英国数学家、哲学家 o 《哲学-数学-文学》 " 表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品 " 1951年 o 帕尔·费比安·拉格奎斯特，瑞典诗人、戏剧家、小说家 o 《大盗巴拉巴》 " 由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正独立的见解 " 1952年 o 弗朗索瓦·莫里亚克，法国作家 o 《爱的荒漠》 " 因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧，对心灵的深刻观察和紧凑的艺术 " 1953年 o 温斯顿·丘吉尔，英国政治家、历史学家、传记作家。曾任英国首相 o 《不需要的战争》 " 由于他在描述历史与传记方面的造诣，同时由于他那捍卫崇高的人的价值的光辉演说 " 1954年 o 欧内斯特·海明威，美国作家 o 《老人与海》 " 因为他精通于叙事艺术，突出地表现在其近著《老人与海》之中；同时也因为他对当代文体风格之影响 " 1955年 o 赫尔多尔·奇里扬·拉克斯内斯，冰岛作家 o 《渔家女》 " 为了他在作品中所流露的生动、史诗般的力量，使冰岛原已十分优秀的叙述文学技巧更加瑰丽多姿 " 1956年 o 胡安·拉蒙·希梅内斯，西班牙诗人 o 《悲哀的咏叹调》 " 由于他的西班牙抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范 " 1957年 o 阿尔贝·加缪，法国作家 o 《局外人·鼠疫》 " 由于他重要的著作，在这著作中他以明察而热切的眼光照亮了我们这时代人类良心的种种问题 " 1958年 o 鲍里斯·列昂尼多维奇·帕斯捷尔纳克，苏联俄罗斯诗人、小说家 o 《日瓦戈医生》 " 在当代抒情诗和俄国的史诗传统上，他都获得了极为重大的成就 " 1959年 o 萨瓦多尔·夸西莫多，意大利诗人 o 《水与土》 " 由于他的抒情诗，以古典的火焰表达了我们这个时代中，生命的悲剧性体验 1960年代 " 1960年 o 圣琼·佩斯，法国诗人 o 《蓝色恋歌》 " 由于他高超的飞越与丰盈的想像，表达了一种关于目前这个时代之富于意象的沉思 " 1961年 o 伊沃·安德里奇，南斯拉夫小说家 o 《桥·小姐》 " 由于他作品中史诗般的力量--他借著它在祖国的历史中追寻主题，并描绘人的命运 " 1962年 o 约翰·斯坦贝克，美国作家 o 《人鼠之间》 " 通过现实主义的、寓于想象的创作，表现出富于同情的幽默和对社会的敏感观察 " 1963年 o 乔治·塞菲里斯，希腊诗人 o 《"画眉鸟"号 》 " 他的卓越的抒情诗作，是对希腊文化的深刻感受的产物 " 1964年 o 让·保尔·萨特，法国哲学家、作家 o 《苍蝇》 " 因为他那思想丰富、充满自由气息和探求真理精神的作品对我们时代发生了深远影响 " 1965年 o 米哈伊尔·亚历山大罗维奇·肖洛霍夫，苏联作家 o 《静静的顿河》 " 由于这位作家在那部关于顿河流域农村之史诗作品中所流露的活力与艺术热忱--他籍这两者在那部小说里描绘了俄罗斯民族生活之某一历史层面 " 1966年 o 萨缪尔·约瑟夫·阿格农，以色列作家 o 《行为之书》 " 他的叙述技巧深刻而独特，并从犹太民族的生命汲取主题 o 奈莉·萨克斯，瑞典诗人 o 《逃亡》 " 因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述了以色列的命运 " 1967年 o 安赫尔·阿斯图里亚斯，危地马拉诗人、小说家 o 《玉米人》 " 因为他的作品落实于自己的民族色彩和印第安传统，而显得鲜明生动 " 1968年 o 川端康成，日本小说家 o 《雪国·千羽鹤·古都》 " 由于他高超的叙事性作品以非凡的敏锐表现了日本人的精神特质 " 1969年 o 萨缪尔·贝克特，法国作家 o 《等待戈多》 " 他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋 1970年代 " 1970年 o 亚历山大·索尔仁尼琴，苏联作家 o 《癌病房》 " 由于他作品中的道德力量，籍著它，他继承了俄国文学不可或缺的传统 " 1971年 o 巴勃鲁·聂鲁达，智利诗人 o 《情诗·哀诗·赞诗》 " 诗歌具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运与梦想 " 1972年 o 亨利希·伯尔，德国作家 o 《女士及众生相》 " 为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的振兴 " 1973年 o 帕特里克·怀特，澳大利亚小说家、剧作家 o 《风暴眼》 " 由于他史诗与心理叙述艺术，并将一个崭新的大陆带进文学中 " 1974年 o 埃温特·约翰逊，瑞典作家 o 《乌洛夫的故事》 " 以自由为目的，而致力于历史的、现代的广阔观点之叙述艺术 o 哈里·埃德蒙·马丁逊，瑞典诗人 o 《露珠里的世界》 " 他的作品透过一滴露珠反映出整个世界 " 1975年 o 埃乌杰尼奥·蒙塔莱，意大利诗人 o 《生活之恶》 " 由于他杰出的诗歌拥有伟大的艺术性，在不适合幻想的人生里，诠释了人类的价值 " 1976年 o 索尔·贝娄，美国作家 o 《赫索格》 " 由于他的作品对人性的了解，以及对当代文化的敏锐透视 " 1977年 o 阿莱克桑德雷·梅洛，西班牙诗人 o 《天堂的影子》 " 他的作品继承了西班牙抒情诗的传统和吸取了现在流派的风格，描述了人在宇宙和当今社会中的状况 " 1978年 o 艾萨克·巴什维斯·辛格，美国作家 o 《魔术师·原野王》 " 他的充满激情的叙事艺术，这种既扎根于波兰人的文化传统，又反映了人类的普遍处境 " 1979年 o 奥德修斯·埃里蒂斯，希腊诗人 o 《英雄挽歌》 " 他的诗，以希腊传统为背景，用感觉的力量和理智的敏锐，描写现在认为自由和创新而奋斗 1980年代 " 1980年 o 切斯瓦夫·米沃什，波兰诗人 o 《拆散的笔记簿》 " 不妥协的敏锐洞察力，描述了人在激烈冲突的世界中的暴露状态 " 1981年 o 埃利亚斯·卡内蒂，英国德语作家 o 《迷茫》 " 作品具有宽广的视野、丰富的思想和艺术力量 " 1982年 o 加夫列尔·加西亚·马尔克斯，哥伦比亚记者、作家 o 《百年孤独》 " 由于其长篇小说以结构丰富的想像世界，其中糅混着魔幻于现实，反映出一整个大陆的生命矛盾 " 1983年 o 威廉·戈尔丁，英国作家 o 《蝇王·金字塔》 " 1984年 o 雅罗斯拉夫·塞弗尔特，捷克诗人 o 《紫罗兰》 " 他的诗富于独创性、新颖、栩栩如生，表现了人的不屈不挠精神和多才多艺的渴求解放的形象 " 1985年 o 克洛德·西蒙，法国小说家 o 《弗兰德公路·农事诗》 " 由于他善于把诗人和画家的丰富想象与深刻的时间意识融为一体，对人类的生存状况进行了深入的描写 " 1986年 o 沃莱·索因卡，尼日利亚剧作家、诗人、小说家、评论家 o 《雄狮与宝石》 " 他以广博的文化视野创作了富有诗意的关于人生的戏剧 " 1987年 o 约瑟夫·布罗茨基，苏裔美籍诗人 o 《从彼得堡到斯德哥尔摩》 " 他的作品超越时空限制，无论在文学上或是敏感问题方面都充分显示出他广阔的思想及浓郁的诗意 " 1988年 o 纳吉布·马哈富兹，埃及作家 o 《街魂》 " 他通过大量刻画入微的作品-洞察一切的现实主义，唤起人们树立雄心-形成了全人类所欣赏的阿拉伯语言艺术 " 1989年 o 卡米洛·何塞·塞拉，西班牙小说家 o 《为亡灵弹奏》 " 带有浓郁情感的丰富而精简的描写，对人类弱点达到的令人难以企及的想象力 1990年代 " 1990年 o 奥克塔维奥·帕斯，墨西哥诗人 o 《太阳石》 " 他的作品充满激情，视野开阔，渗透着感悟的智慧并体现了完美的人道主义 " 1991年 o 内丁·戈迪默，南非作家 o 《七月的人民》 " 以强烈而直接的笔触，描写周围复杂的人际与社会关系，其史诗般壮丽的作品，对人类大有裨益 " 1992年 o 德里克·沃尔科特，圣卢西亚诗人 o 《西印度群岛》 " 他的作品具有巨大的启发性和广阔的历史视野，是其献身多种文化的结果 " 1993年 o 托尼·莫里森，美国作家 " 其作品想象力丰富,富有诗意，显示了美国现实生活的重要方面 " 1994年 o 大江健三郎，日本小说家 " 通过诗意的想象力,创造出一个把现实与神话紧密凝缩在一起的想象世界，描绘现代的芸芸众生相，给人们带来了冲击 " 1995年 o 希尼，爱尔兰诗人 " 由于其作品洋溢着抒情之美,包容着深邃的伦理,揭示出日常生活和现实历史的奇迹 " 1996年 o 希姆博尔斯卡，波兰诗人 " 由于其在诗歌艺术中警辟精妙的反讽，挖掘出了人类一点一滴的现实生活背后历史更迭与生物演化的深意 " 1997年 o 达里奥·福，意大利讽刺剧作家 " 其在鞭笞权威，褒扬被蹂躏者可贵的人格品质方面所取得的成就堪与中世纪《弄臣》一书相媲美 " 1998年 o 若泽·萨拉马戈，葡萄牙记者、作家 " 由于他那极富想象力、同情心和颇具反讽意味的作品,我们得以反复重温那一段难以捉摸的历史 " 1999年 o 君特·格拉斯，德国作家 o 《铁皮鼓哈里》 " 其嬉戏之中蕴含悲剧色彩的寓言描摹出了人类淡忘的历史面目 2000年代 " 2000年 o 高行健，法籍华人。剧作家、小说家 o 《灵山》 " 其作品的普遍价值，刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为中文小说和艺术戏剧开辟了新的道路 " 2001年 o 维·苏·奈保尔，印度裔英国作家 " 其著作将极具洞察力的叙述与不为世俗左右的探索融为一体，是驱策我们从扭曲的历史中探寻真实的动力 " 2002年 o 凯尔泰斯·伊姆雷，匈牙利作家 " 表彰他对脆弱的个人在对抗强大的野蛮强权时痛苦经历的深刻刻画以及他独特的自传体文学风格 " 2003年 o 库切，南非作家 " 精准地刻画了众多假面具下的人性本质 " 2004年 o 艾尔弗雷德·耶利内克(Elfriede Jelinek)，奥地利小说家、剧作家兼诗人 o 《Lisas Schatten》、《我们是诱饵，宝贝》（《We Are Decoys, Baby》）、《斑比乐园》（Bambiland） " 她用超凡的语言以及在小说中表现出的音乐动感，显示了社会的荒谬事情，她接受瑞典电台访问时表示对于获奖感到意外和荣幸，但她说她的健康情况使她不能亲身前赴斯德哥尔摩领奖；她说："这次我不能走到群众中间。"她又说她不认为这个奖值得令奥地利引以为傲。

罗宾德拉纳特·泰戈尔-主要作品有诗作《吉檀迦利》，小说《两亩地》、《沉船》等。1913年作品《吉檀迦利—饥饿石头》获诺贝尔文学奖 。1901 [法]普吕多姆（1839-1907） 获奖作品：《孤独与沉思》。获奖类别：诗、散文。1905 [波兰]亨利克u2022显克维支（1846-1916） 获奖作品：《你往何处去》。获奖类别：小说。1909 [瑞典]拉格洛夫（女1858-1940） 获奖作品：《骑鹅旅行记》。获奖类别：小说。1910 [德]保尔-海泽（1830-1914） 获奖作品：《特雷庇姑娘》。获奖类别：小说。1928 [挪威]温塞特（女1882-1949） 获奖作品：《新娘-主人-十字架》。获奖类别：小说。

分类: 文化/艺术 >> 文学 >> 小说 解析: 象征主义文学 象征主义文学是起源于19世纪中叶的 法国 ，并于20世纪初期扩及欧美各国的一丠文学 流派，是 象征主义 思潮在文学上的体现，也是 现代主义文学 的一个核心分支，主要涵盖 诗歌 和 戏剧 两大领域，其影响力一直持续到今天u3802西方主流学术界认为象征主义文学的蠞生是古典文学和现代文学的分水岭。 法国 诗人 波德莱尔 和 美国 诗人 爱伦·坡 是象征主义的先驱。尽管“象征主义u281d一词最早出现于1886年，但波德莱尔和 ??伦·坡早在19世纪中叶的创作就最初涠及到了一些象征主义的理念。 概述 19世纪80年代中期在法国正式打出旗叠的象征主义是对以 孔德 为代表的 实证主义 哲学和以 左拉 为代表的 自然主义文学 的反拨。在象征主义者看来， 实证主义 只知机械的论证实际事物之间的因果堳系， 自然主义 则侧重 遗传 和环境对人性形成的影响，这些都无栕揭露艺术的本质。象征主义者们主张堑掘隐匿在自然界背后的理念世界，凭u482a人的敏感和想象力来创造超自然的艺栯。 尼采 、 弗洛伊德 和 柏格森 的思想可以看作是象征主义的哲学基砀。 象征主义者在题材上侧重描写个亠幻影和内心感受，极少涉及广阔的社传题材；在艺术方法上否定空泛的 修辞 和生硬的说教，强调用有质感的形象堌 暗示 、烘托、对比、联想的方法来创作。栤外，象征主义文学作品多重视音乐性堌韵律感。 作为一个国际性的文学思潠，象征主义在各个国家、地区的发展它征不尽相同，这涉及到各个国家民族氠质、文化传统以及作家个人气质等等够杂因素。 法国 的象征主义比较精纯，而英美的象征u483b义则显得比较驳杂。象征主义文学在 诗歌 领域内的成就最高，诸多20世纪最伟够的诗人都可被归于象征主义诗人之列u3020此外象征主义在戏剧领域也取得了一宠的成就。 先驱者：波德莱尔和爱伦·坡 美国诗人 艾伦·坡 的理论和创作对 法国 象征主义的形成产生了重大影响。他堨《 诗歌创作原理 》中倡导反自然、反说教的诗学主张uf80c并强调形式美、暗示性和音乐性，可u4825看作是象征主义的理论滥觞。 法国诠人 波德莱尔 的诗集《 恶之花 》（1857）则可以看作是第一部具有象 ??主义特质的诗作。在《 恶之花 》中， 波德莱尔 用肉感的笔调描写病态的 *** ，歌颂u281c心灵与官能的热狂”，但也表达对光栎和理想的追求。在文学史上，《恶之蛊》可以看作是 浪漫主义 和象征主义之间的过渡作品，仍然袭砨传统的诗歌韵律，仍然依靠修辞的作砨。但这却是第一部以城市和社会中的u483a性之丑恶作为审美对象的诗作，表达u4806现代人在社会丑恶中焦虑、烦躁的状栁。 前期象征主义：魏尔伦、兰波、马拉砎 继 波德莱尔 之后，19世纪70、80年代蜚声法国诗坛砄 保尔·魏尔伦 （1844－1896）发扬了象征主义者强调诠歌音乐性的一面。 魏尔伦 在其《 诗的艺术 》（1884）中主张：诗歌应该首先具有 ??乐性，那是流动的、朦胧的、清灵的 ??选词上要求模糊和精确相结合；要色 ??而不要色彩；不要格言警句、插科打 ??类的东西。总之，诗歌要追求一种弥 ??渗透的气氛。 魏尔伦 的诗作亲切自然，韵律之美妙在象征u483b义诗人中独树一帜。代表作品还包括u380a三年以后》（1866）、《白色的月》、 ??狱中》等等。 70年代初曾一度和 魏尔伦 发生同性恋情的诗坛奇才 阿尔图尔·兰波 （1854－1891）为法国象征主义文学带杠了 超现实主义 的因素。象征主义者力求发现（或破蝾）隐藏在日常事物后面的真实，超现堞主义者则进一步要求通过直觉和幻想堛造事物之外的真实。从这个意义上将uf80c兰波是法国象征主义诗人中比较激进砄一位。 兰波 的诗作以其瑰丽的色彩而著称。1871年 月少年兰波应魏尔伦之邀来到 巴黎 ，很快便靠《 醉舟 》一诗声名大噪。在这部诗中，诗人蠪比一只无舵无锚的醉舟，在大海上随栢逐流，无所羁束。诗风诡谲绚烂，是蠡征主义诗歌中的精品。在另外一首著堍诗歌《 母音 》中，兰波用五种不同的色彩象征法蠭的五个元音字母，然后通过具体的描砘把形状、颜色、气味、音像和运动等堠素交织起来，以求实现“通感”的境砌。此外，散文诗《 地狱一季 》也是难得一见的天才之作。 虽然 兰波 和 魏尔伦 关系十分密切，但两人的风格却大不砸同。魏尔伦以亲切自然、音韵和谐见頿，兰波则以奇特意象和梦幻色彩著称u38021912年，兰波被刚刚崛起的 超现实主义文学 尊为鼻祖。 斯蒂凡·马拉美 （1842－1898）被誉为“象征主义之象徕”，是象征主义发展历程中的关键人它。他是第一个将象征主义理论系统化皠诗人。马拉美提出“ 纯诗 ”理论，认为诗是从无到有、超越经颂的独立存在；诗是一种魔术，运用咒蠭来创造不同于现实世界的绝对理念世砌。在创作方法上，马拉美十分强调暗砺性的重要。他曾说：“叫出一个事物砄名字就会破坏诗的大半乐趣……理想砄方法是暗示事物。” 马拉美 的理论具有 神秘主义 和 唯美主义 的色彩。他在理论上建树颇高，被同u4823象征主义诗人誉为领袖，而他本人的蠗作却并不多。比较有代表性的包括收堕在1887年出版的《诗集》中的《 天鹅 》，以及历时二十余年而未完成的《 海洛狄亚德 》。然而 马拉美 最著名的作品却是写于1876年的《 牧神的午后 》。这首诗后来经音乐家 德彪西 为之谱曲而广为传播。诗歌根据 希腊神话 中牧神追求水中仙女的故事写成。 18 5年以后， 马拉美 在巴黎的寓所举行一周一次的“星期u480c沙龙”，逐渐成为象征主义文学的中堃。其时欧洲许多年轻诗人慕名拜访，蠡征主义文学正式超越了法国一国的范场，成为一场国际性文学运动。 象征主义戏剧 象征主义的理念在19世纪90年代进入栧洲的戏剧领域。比利时的 莫里斯·梅特林克 （1862－1949）被认为是第一位象征主习剧作家。1890年，旅居 巴黎 的 梅特林克 发表《闯入者》，标志着象征主义戏堧的诞生。该剧以抽象的概念“死亡”u483a题，没有具体的情节或环境，完全颠虿了传统的戏剧叙事风格。 1892年， 梅特林克 发表多幕剧《 佩莱亚斯和梅丽桑德 》，在欧洲剧坛引起轰动。该剧根据 中世纪 骑士故事改编，以大森林为背景。女u483b人公来历不明，一切情感的发生都是u480d自觉的。全剧营造了一种凄凉而美丽砄情调、一种怅惘无告的哀戚。作者用蝎语的重复、人物之间的回应、休止或栉默等方式烘托人生无常、命运难测的砞秘气氛。 马拉美 曾经在观看此剧后评论：“这个艺术堢式使一切成为名副其实的音乐。” 梅特林克 一生的颠峰是1908年创作的名剧《 青鸟 》。这是一部六幕 童话剧 ，以穷苦人家的一对兄妹寻找青鸟的蠇程象征寻找幸福的过程。这部剧作使堗梅特林克跻身有史以来最优秀的法语堧作家之列。 德国 剧作家 盖尔哈特·霍普特曼 （1862－1946）的创作经历了从 自然主义 、 现实主义 到 象征主义 的转变。早期的名作《 日出之前 》（1889）和《 织工 》（1893）中已经开始采用某些象征主 ??的元素，而发表于1896年的《 沉钟 》则已经是彻底的象征主义风格了。u380a沉钟》也是一部 童话剧 ，是象征主义剧作中风格最崇高悲壮砄一部。 此外， 爱尔兰 诗人 叶芝 也从事过戏剧的创作。在他领导的 艾比剧院 曾经上演过他执笔的26部戏剧，基本郠属于象征主义的风格。这些戏剧没有鲠明的性格塑造、尖锐的戏剧冲突，人它的动作也很少，只是不断的用诗的语訠倾诉内心的情绪和憧憬。最具代表性皠是上演于1906年的《 阴影下的水 》。 由于象征主义侧重暗示和朦胧习美，适宜于抒情，而不适宜于描写冲窠和具体的人物性格，因此象征主义戏剠的成就十分有限，且并没有如诗歌一栠形成一场国际性运动。 后期象征主义：瓦雷里、里尔克、叶蠝、艾略特 19世纪末20世纪初，象征主义从法国扠及英、美、德、意、俄等国家和地区＠发展成国际性文学思潮，并在20世纪20场代达到 *** 。象征主义理念和各国的标学传统和创作风格结合，显得复杂起栥。 法国 仍然是象征主义勿庸置疑的中心。法堽后期象征主义诗人的主要代表是 保尔·瓦雷里 （1871－1945）。他继承了 马拉美 的纯诗传统，却在诗歌中融入了关于砟与死、变化与永恒、行动与冥思等哲堦上的思索。其成名作是《年轻的司命堳神》（1917），描写不同性质意识之间 ??矛盾冲突。1922年， 瓦雷里 出版诗集《 幻美集 》，其中收录了诸多优秀的诗作，包栬《脚步》、《石榴》、《风灵》等。 瓦雷里 一生的颠峰之作是晚年的《 海滨墓园 》，诗的主旨是关于绝对静止与人生u4824易的对立统一关系。开篇“这片平静砄房顶上有白鸽荡漾”成为脍炙人口的堍句。这首诗代表在诗歌创作方面瓦雷颂的成就高过了他的前人马拉美。 除瓠雷里外， 雷米·德·果尔蒙 （1858－1915） 和弗兰西斯·耶麦 （1868－1938）也是颇负诗名的法国象徕主义诗人。前者风格柔婉清丽，注重寠嗅觉的表达；后者则以淳朴的语言风栠著称。 奥地利的 莱纳·玛利亚·里尔克 （1875－1926）是象征主义在德语文学丠的代表。他早年曾担任过雕塑家 罗丹 的助手，受到罗丹雕塑风格的启发，堶诗作风格刻画精细，名作《豹》就是堶作品雕塑性的代表。 里尔克 的作品主要收录在《图像集》（1906） ??《新诗集》（1908）等几部作品集中u30201922年，里尔克迁居 瑞士 ，并迎来了他一生中创作的高峰。在蠙段时间内，他完成了著名的组诗《 致奥尔弗斯十四行诗 》和《 杜伊诺哀歌 》，也正是这两部作品奠定了 里尔克 在现代诗坛上大师的地位。其风格晦栩难懂，有些评论家甚至认为其中包含u4806很多 存在主义 的观点。象征主义诗歌系统化和抽象垴的特点在里尔克的作品中达到极致。除欧洲大陆外，象征主义的影响也波叠了英语世界，代表人物主要有爱尔兰皠威廉·巴特勒·叶芝 （1865－1939）和 艾略特 （1888－1965）。 叶芝 早期诗作中的象征主义是和 爱尔兰 民族的古老神话密切结合在一起的。u4816利用神话传说中的角色、故事和事物栥作象征。《 奥辛之浪迹 》（1889）是叶芝早期的重要作品，以 ??代英雄奥辛骑着仙马游历世界的故事 ??比喻人生的各个时期。进入20世纪后uf80c随着大量的参加政治运动和社会活动uf80c叶芝的风格逐渐明朗化，并逐渐抛却u4806早期的 神秘主义 倾向。其诗作主题开始与现实紧密结堈，语言和更加洗练，是现代英语诗歌u482d的一座高峰。其后期的代表作品包括u380a 驶向拜占庭 》、《 丽达与天鹅 》、《 在学童中间 》等等。 叶芝 是象征主义诗人中第一个建立了自己堍杂的象征体系的诗人。其理论著作《 灵视 》（1937）大量涉及诗人自己的历史观 ??宇宙观，并包含了广泛的意象。 艾略特 是美国象征主义诗歌的代表人物，无蠺在理论上还是创作上都做出了巨大贡砮。其代表作《 荒原 》（1922）已经被誉为有史以来最伟大 ??英语诗歌之一。《 荒原 》取材自关于“ 圣杯 ”的古老传说，把丧失了信仰的现代u4816界比作一个荒原。在诗中，艾略特旁堁博引，涉及到了大量神话传说和象征栏象，并运用了多种古语言和现代语言u3802尽管诗人自己为之加注了50多条注释＠却还是鲜有人能读懂。艾略特的另一篠重要作品是《 四个四重奏 》，以高度抽象的手法表达了诗人对栂时与永恒之间的对立统一观点的思索u3802 艾略特 的诗作的一个显著的特点是和 宗教 的关系十分密切。无论是《荒原》还栯《四个四重奏》都体现了解救人类最砈极的途径就是皈依宗教的观点。1927年 ??艾略特加入 英国 国籍，转向 宗教剧 的创作。 这一时期重要的象征主义诠人还包括美国的 华莱士·斯蒂文斯 （1879－1955），其代表作《风琴》（19 3）和《黑色的统治》也是象征主义的栰出诗作。

这是范文：屈原 【诗人屈原简介】 约公元前339年-约公元前278年 战国时期，楚国的诗人，吸收了南方民歌的精华，融合了古代神话和传说，创造出了新体诗——“楚辞”。楚辞的出现，是我国古代诗歌的大解放。它打破了《诗经》四字一句的死板格式，采取三言至八言参差不齐的句式，形式活泼多样，适宜于抒写复杂的社会生活，表达丰富的思想感情，篇幅和容量可根据内容的需要而任意扩充。伟大诗人屈原，是楚辞的创始人和代表作家。 屈原（约公元前339年～约公元前278年），名平，出身于楚国的贵族。公元前340年诞生于秭归三闾乡乐平里。屈原自幼勤奋好学，胸怀大志，26岁就担任楚国左徒兼三闾大夫。起初他颇受楚怀王的信任，曾做到左徒的高官，他主张授贤任能，彰明法度改良内政，联齐抗秦。但是，楚怀王的令尹子椒、上官大夫靳尚和他的宠妃郑袖等人，由于受了秦国使者张仪的贿赂，不但阻止怀王接受屈原的意见，并且使怀王疏远了屈原。结果楚怀王被秦国诱去，囚死在秦国。顷襄王即位后，屈原继续受到迫害，并被放逐到江南。公元前278年，秦国大将白起带兵南下，攻破了楚国国都，屈原的政治思想破灭,对前途感到绝望，虽有心报国，却无力回天，只得以死明志，就在同年五月五日端午节这天投汨罗江自杀。 屈原是一位具有远旧卓越的政治家，是中国文学史上的第一位大诗人，是三峡里的“第一流才子”。他忧国忧民，最后投汨罗江，以身殉国。屈原的政治生活虽然是个悲剧，但作为诗人，他给后人留下了《离骚》、《天问》等二十多篇不朽的诗篇。这些都是中国文学宝库的珍贵遗产。 《离骚》是屈原最成熟的作品，是中国古代最宏大的一篇抒情诗。前半部分是现实的叙述，写他改良政治的理想和遭遇。后半部分加入了许多奇特的幻想，他在风、雨、雷、电、云、月以及凤凰和龙的陪伴下，在天空中驰骋，上天下地去追求他所理想的对象，结果是失望了。 诗人把自然现象、历史人物、传说糅成一体，编织成为瑰丽的浪漫主义艺术形象，达到了思想性和艺术性的高度结合。鲁迅称赞屈原：“逸响伟辞，卓绝一世。” 《天问》是一篇奇特的长诗。这是屈原在放逐以后，忧郁彷徨，精神上起了激烈的动荡，旧信仰完全崩溃，因此对于自然现象、古代遗闻、宗教信仰以及对社会的传统思想都产生了怀疑，从而发出种种疑问。通过提问，诗人尽情宣泄了政治生活中的矛盾和苦闷.司马迁在《史记•屈原列传》中有详细的记载 【历史故事】 战国时代，称雄的秦、楚、齐、燕、赵、韩、魏七国，争城夺地，互相杀伐，连年不断混战。 那时，楚国的大诗人屈原，正当青年，为楚怀王的左徒官。他见百姓受到战争灾难，十分痛心。 屈原立志报国为民，劝怀王任用贤能，爱护百姓，很得怀王的信任。 那时西方的秦国最强大，时常攻击六国。因此，屈原亲自到各国去联络，要用联合的力量对付秦国。 怀王十一年，屈原的外交成功了。楚、齐、燕、赵、韩、魏六国君王齐集楚国的京城郢都，结成联盟，怀王成了联盟的领袖。 联盟的力量，制止了强秦的扩张。屈原更加得到了怀王的重用，很多内政、外交大事，都凭屈原作主。 因而，楚国以公子子兰为首的一班贵族，对屈原非常嫉妒和忌恨，常在怀王面前说屈原的坏话。说他夺断专权，根本不把怀王放在眼里。挑拨的人多了，怀王对屈原渐渐不满起来。 秦国的间谍把这一情况，报告秦王，秦王早想进攻齐国，只碍着六国联盟，不敢动手，听到这个消息，忙把相国张仪召进宫来商量。 张仪认为六国中间，齐楚两国最有力量，只要离间这两国，联盟也就散了。他愿意趁楚国内部不和的机会，亲自去拆散六国联盟。 秦王大喜，准备了金银财宝，交给张仪带去。张仪将相印交还秦王，伪装辞去秦国相位，向楚国出发。 张仪到了郢都，先来拜访屈原，说起了秦国的强大和秦楚联合对双方的好处，屈原说："楚国不能改变六国联盟的主张。" 张仪告诉子兰："有了六国联盟，怀王才信任屈原，拆散了联盟，屈原就没有什么可怕了。"子兰听了，十分高兴。 楚国的贵族就和张仪连成一气。子兰又引他拜见了怀王最宠爱的王后郑袖，张仪把一双价值万金的白璧，献给了郑袖。那白璧的宝光，把楚国王后的眼睛都照花了。 郑袖欣然表示，愿意帮助他们促成秦楚联盟。大家认为："要秦楚联合，先要拆散六国联盟；要拆散联盟，先要怀王不信任屈原。 子兰想了一条计策：就说屈原向张仪索取贿赂，由郑袖在怀王面前透出这个风声。张仪大喜说："王后肯出力，真是秦楚两国的福分了！" 张仪布置停当，就托子兰引见怀王。他劝怀王绝齐联秦，列举了很多好处。最后道："只要大王愿意，秦王已经准备了商于地方的六百里土地献给楚国。 怀王是个贪心的人，听说不费一兵一卒，白得六百里土地。如何不喜。回到宫中，高兴地告诉了郑袖。郑袖向他道喜，可又皱起眉头："听说屈原向张仪要一双白璧未成，怕要反对这事呢！"怀王听了，半信半疑。。 第二天，怀王摆下酒席，招待张仪。席间讨论起秦楚友好，屈原果然猛烈反对，与子兰、靳尚进行了激烈争论。他认为："放弃了六国联盟，就给秦国以可乘之机，这是楚国生死存亡的事情呵！ 他痛斥张仪、子兰、靳尚，走到怀王面前大声说："大王，不能相信呀！张仪是秦国派来拆散联盟、孤立楚国的，万万相信不得……"。 怀王想起郑袖所说，果然屈原竭力反对秦楚和好；又贪图秦国的土地。不禁怒道："难道楚国的六百里土地抵不上你一双白璧！"就叫武士把他拉出宫门。 屈原痛心极了，站在宫门外面不忍离开，盼着怀王能醒悟过来，改变主意，以免给国家带来灾难。 他从午站到晚看见张仪、子兰、靳尚等人欢欢喜喜，高高兴兴走出宫门，才绝了望。他叹着气喃喃地说："楚国啊，你又要受难啦……" 屈原回到家中，闷闷不乐，想到亲手结成的联盟一经破坏，楚国就保不住眼前的兴旺，不禁顿脚长叹。 替他管家的姐姐女媭问明情由，就知他遭到了小人的陷害，劝他不要再发议论了，屈原道："我是楚国人，死也不能看到楚国遇到危险啊！" 他认为怀王会醒悟，定会分清是非的。只要怀王回心转意，楚国就有办法了。但是怀王不再召见他，他越来越忧愁，常常整夜不眠。 他写了一篇名叫《离骚》的长诗，把对楚国的忧愁和自己的怨愤都写了进去。"离骚"就是"离忧"，人在遭遇忧愁的时候，怎不呼叫上天和父母，以抒发自己的怨愤呢！ 这篇诗传到宫中，子兰、靳尚等人又得了攻击的材料，说屈原把怀王比作桀纣。怀王一怒，撤掉了屈原的官职。 郢都的空气快把屈原逼疯了。女媭劝他换个地方去休养一阵，他大声说："我不能带着楚国和百姓一起走呀！" 但在女媭的日夜劝说下，他到底搬出了郢都，准备住到汉北去。他走一阵，又回望一阵，"这雄壮的郢都城啊！" 他挂念着国事，到一处就歇几天，打听一下消息。有一天，他看到一座古庙里的墙壁上，画着天地神灵和古代圣贤的故事。 圣君贤王的事迹触动了他的心事，他想不通怀王为什么这样糊涂。他对神灵大声喝问："这世界究竟有没有是非！？……"因此写成了《天问》这篇长诗。 神灵没有回答他，可事实却对他作了回答。当怀王和齐国断绝了邦交，拆散了联盟以后，就派人跟张仪到秦国去接收土地。 将近秦都咸阳，张仪装作喝醉了酒，在下车时跌了一跤，推说跌伤腿，就别了楚使，先进城去了。 楚使住在客馆里，天天去见张仪。张仪总是推腿伤未愈不能接见。 一直过了三个月，张仪得到六国联盟确实已经瓦解了的消息以后，才出来接见楚使。 当楚使提到交割土地时，张仪赖得一干二净。他说："我说献给楚王的，是自己的六里俸地。秦国的土地怎么能够献给人呢？" 楚使有口难言，只得空手回来报告楚王。这一来，可把怀王气昏了。 他仗着这几年养精蓄锐，兵粮充足，就派了大将屈平，带领十万大军，进攻秦国。 秦王立刻改变了攻齐的计划，索性联合齐国，分两路迎击楚军。 楚军挡不住两国的夹攻，连打几个败仗，屈平阵亡，秦兵占领了楚的汉中地方。 消息传到汉北，把屈原急坏了。他愤怒、叹气，最后决定赶回郢都，设法去抵抗秦国。 半路上，他接到了怀王的命令，派他出使齐国，恢复联盟。屈原高兴地想："大王到底回心了！"就立刻奔赴齐国。 怀王违背联盟，齐国十分愤恨。但是屈原是齐王敬重的人，经过一番谈判，就答应撤回助秦攻楚的齐兵。 屈原还未返国，就得到了秦楚议和的消息。他怕怀王再受欺骗，连忙辞了齐王，赶回楚国去。 他到了楚国云梦地方，看见当地百姓正在追悼在战争中阵亡的将士。 屈原十分感动，停下车进去参拜。他立在神位面前诵读他所做的《国殇》诗，悼念为国牺牲的战士。念到沉痛的地方，百姓都流下泪来，屈原也放声痛哭。 屈原走了几天，忽听传说：张仪又到郢都来了。他不禁连连跺脚，日夜兼程，向郢都赶去。 子兰、靳尚听见屈原回来了，连忙来报告王后郑袖。他们都怕屈原再回郢都，让他留在怀王面前，日久总是大患。 这夜，郑袖就向怀王哭诉："屈原在云梦地方对百姓说，那些阵亡的，都是我向大王进言而冤死的。这回他回来，要替冤死的伸冤报仇。"怀王听了大怒："他敢这样？简直是疯了！" 郑袖趁机进谗："是疯了！不是疯了怎会对百姓说这样放肆的话？我怕见他！他要在郢都，就让我到江南去！" 第二天，怀王下了一道命令：任屈原为三闾大夫，不必进宫，立刻赴任。他派子兰把命令送给屈原。 子兰见了屈原，奸笑着向他道喜，传达了怀王的命令。屈原却呆了，他仰天长叹："大王，你再不能糊涂哟，楚国的江山，楚国的百姓，全在你的身上哟！" 女媭怕他再惹祸殃，劝他赶快离开郢都去上任。屈原说："你是替我担心，我是替楚国担心呢！"但是寻思无计，只得准备上任去。 屈原走了，楚国满朝文武都投入郑袖、子兰一党，联盟不久又散了。从怀王二十七年起，秦国连连对楚国发动战争。 楚国国势一天不如一天，失掉了对抗秦兵的力量。怀王三十年，秦国占领了楚国北部的八座城池。 怀王正在愁闷，忽然接到秦王的来信，请他到秦国武关地方，商谈秦楚永世友好的办法。怀王左思右想，决不下主意：要不去，只怕秦军向南进攻；要去呢，又怕秦国心怀叵测。 子兰首先劝怀王："秦王愿意和好，这机会可失不得。"靳尚也说："走一遭儿，至少有几年太平。 怀王回到后宫，又听了郑袖一番劝行的话，这才打定了主意，马上写了回信，同意去武关会谈。 准备了几天，他和靳尚带了五百人马动身，才离郢都，途中只见有一匹马飞一般奔来。 奔到跟前，马上的人跳下，伏在车前，大声恸哭。怀王一看，原来是三闾大夫屈原，他听到了怀王要去武关的消息，连夜飞马而来。 只听他悲声说道："大王啊！秦国如虎口，这危险冒不得哟！你要想想楚国的祖宗和百姓，不能单听小人的说话哟！" 十多年不见，屈原憔悴了。怀王见了他，想起这十多年来国势，一天天走下坡，心里也涌起了一阵感伤。 他正在沈思，靳尚站出来狠狠地对屈原说："今天是大王出门的好日子，三闾大夫说这些丧气话什么意思？" 屈原气得嘴唇发抖，颤声说道："上官大夫！你是楚国人，也该替楚国想想，不能把大王送进虎口啊！" 靳尚大怒，迭声叫让开。屈原攀住了车辕不肯放手。靳尚令人把屈原推倒在地，扬鞭催马，簇拥着怀王走了。 屈原爬起来，一边追，一边叫。靳尚只怕怀王心里动摇，加快一鞭，那车飞一般去了。 屈原喘着气站住了，眼睁睁望着向西而去的人马，等到不见了影子，还呆呆立在那儿。 不到半个月，靳尚只剩下一人一马逃回郢都。果不出屈原所料，怀王和五百人马一到武关，就被秦国扣留，已经送往咸阳。 噩耗传遍了全国。郑袖为了安定人心，立太子熊横为顷襄王；自己掌握国政；任命子兰做管理全国军政的令尹。 屈原拚死赶到郢都，要求顷襄王恢复六国联盟，用强大的实力，向秦国讨回怀王。 子兰等人是劝怀王去秦国的，怕怀王回来问罪，又怕得罪秦国。因此不但不听屈原主张，而且立刻驱逐他出都。不许他再回郢都。 这班人赶走了屈原后，醉生梦死一般地过日子，过了三年忽然接到怀王的死讯。 原来，怀王到了咸阳，秦王就大会群臣，然后接见怀王，要他当面立下割让黔中地方的文书。怀王愤怒已极，一口拒绝了。 秦国就把他扣押起来。关了一年多，看守渐渐松了，怀王就把看守人灌醉，换了服装逃出咸阳。 走了几天，到了赵国地界，怀王说明情由，请求救援，但是赵国人恨他屡次破坏联盟，不许进城。 怀王懊恼地向南走，想投奔魏国去。才到半路，秦兵已经追到，把他捉住了。 怀王重新被押回咸阳，气得吐血，生了一年多病，在顷襄王三年时死了。 秦国把这副无用的枯骨送还楚国。怀王的灵柩到达郢都的时候，楚国百姓个个感到奇耻大辱，沿路都有人失声痛哭。 这事件把屈原的心击碎了，他本来把复兴楚国的希望寄托在怀王的醒悟上，现在觉得什么都完了。他在怀王灵柩面前哭昏了过去。 他要求顷襄王趁各国都在怨恨秦国的机会，设法联络，一同对付秦国。顷襄王全不听他。 他就日夜在宫门前痛哭，期望打动顷襄王。这可恼了郑袖，叫子兰来斥骂他："你不听命令，是看不起大王吗？再不回去，就叫人押着你走！" 屈原厉声大骂："是你劝大王到秦国去的！你是楚国的令尹吗？你是秦国的奸细啊！把国家闹成这个样子，楚国的百姓要吃你的肉哩！" 子兰慌忙报告郑袖，郑袖大怒："这是疯子，还能让他做什么官，让他死得远远的，永远不准回来！" 她立刻叫顷襄王革掉屈原的三闾大夫职位，叫人押送，流放到江南去，永远不准过江。。 屈原被押回家，见了女媭，长叹一声："我吃苦受屈都不要紧，只恨他们把国家断送了！"他把这个家，托女媭搬回故乡去。 又设了灵位，祭奠怀王。他念着招魂的长诗，怀念着当年兴旺的楚国。 屈原到了流放的陵阳地方，日夜心烦意乱。他知道楚国定有灾难："但是我怎能为了逃避灾难，离开出生的地方，到处乱撞呢？" 屈原考虑了几天，觉得楚国一片黑暗，闷得气也难喘，因此决定出国去走一遭儿。 走了几天，到了楚国的边境，他又踌躇起来。 他的马悲哀地嘶叫着，马夫也回头望着楚国叹气。屈原不禁激动地说："对，我们是楚国人、楚国马，死也要死在楚国的土地上！" 他回到陵阳住了九年，既没有回郢都的希望，又听到楚国的局面越来越坏。每个传来的消息都使他坐立不安。 他想起怀王是因为拒绝割让黔中才死在秦国的，决意到这块地方去看看，来到黔中郡溆浦地方住了下来。爱国的火焰在他心里燃烧，可自己又无能为力。他只能每天在山边湖旁踱着。 满腹的忧愁愤恨，他都写成了诗篇。他越来越老了，但是复兴楚国的希望，却一天也没有熄灭过。 顷襄王二十一年，一个晴天霹雳般的消息把他击昏了：秦将白起进攻楚国，占领郢都，楚国的宗庙和陵墓都被毁了。 楚国要亡了！他决定回到郢都去死在出生的土地上。他头也不梳，脸也不洗，昏昏沉沉的走了几天，到了汩罗江边。他在清澈的江水里看见了自己的满头白发，心里像波浪一样翻腾起来。 联盟给小人破坏了，楚国受到了危险，百姓遭到了灾殃。屈原在江边踱着。他怀念郢都，怀念百姓，憎恨敌人，憎恨奸邪，决心用自己的生命去警告卖国的小人，激发全国百姓的爱国赤诚。 这里的土地没被秦兵践踏过，是干净的。他解下衣服，包着江边的石头，用带子紧紧缚在自己身上。奋力向江心一跳。爱国诗人带了楚国的干净石块，很快沉了下去。这天是五月五日。 屈原死后，百姓敬重他，哀悼他。因为他是和危害楚国的小人奋斗到死的，所以到了他的忌日，百姓们就挂起昌蒲剑，喝着雄黄酒。预防奸邪的侵害。 百姓相信爱国诗人是不会死的，每年五月五日，他们摇着龙船，到处去寻觅诗人。他的爱国精神，已经在中国人民心中生了根。 屈原是我国第一位伟大的爱国主义诗人,他开创了诗歌从集体歌唱转变为个人独立创作的新纪元,是我国积极浪漫主义诗歌传统的奠基人,"世界四大文化名人"(另有波兰的哥白尼、英国的莎士比亚、意大利的阿利盖利•但丁)之一,受到世界和平理事会和全世界人民的隆重纪念. 【屈原的影响】 汉代以来，屈原在中国历史上地位日渐崇高，影响愈加深远。五千年中华文明史少不了屈原，灿烂的中国文学史少不了屈原。屈原的伟大，一是他矢志不移的爱国精神，不屈不挠的斗争精神，不与奸佞小人同流合污的高风亮节。二是他用毕生心血写成的20多首诗歌，成为中国文学史上的瑰宝，世界文学殿堂的精品。据《汉书•艺文志》，从屈原生活的时代起，至西汉末年的300年间，模仿屈原辞赋创作新篇的有66家，771篇，另有杂赋作者12家，133篇。除《楚辞章句》注释的宋玉、景差、淮南小山、东方朔、庄忌、王褒、刘向、王逸的作品外，紧随其后者有枚乘《七发》、司马相如《大人赋》，扬雄《长杨赋》，张衡《思玄赋》，曹植《九愁赋》，阮籍《东平赋》，左思《三都赋》，陶渊明《闲情赋》，鲍照《芜城赋》，江淹《别赋》、《恨赋》，庚信《哀江南赋》等名篇，继承了屈原创作风格，把楚辞创作发展到新的阶段。 从汉代以来至清朝末年的两千年间，解释《楚辞》的注本虽然很多，但大多亡佚了。流传下来的注本，游国恩认为较有影响者有以下10种，即：东汉王逸《楚辞章句》17卷，北宋洪兴祖《楚辞补注》17卷、《楚辞考异》1卷，南宋朱熹《楚辞集注》8卷、《楚辞辩证》2卷，明汪瑗《楚辞集解》8卷、《蒙引》2卷、《考异》1卷，明清之际王夫之《楚辞通释》14卷，钱澄之《楚辞屈诂》不分卷，清林云铭《楚辞灯》4卷，王邦采《离骚汇订》4帙、《屈子杂文笺略》2帙，蒋骥《山带阁注楚辞》6卷、《余记》2卷、《楚辞说韵》l卷，戴震《屈原赋注》10卷、《通释》2卷、附汪梧凤《音义》3卷。中华人民共和国建立后的注本和研究论著更多。 关于屈原作品的评价，王逸说：“屈原之辞，诚博远矣。自终没以来，名儒博达之士，著造辞赋，莫不拟则其仪表，祖式其模范，取其要妙，窃其华藻。”刘勰说：“故《离骚》、《九章》，朗丽以哀志；《九歌》、《九辩》，绮靡以伤情；《远游》、《天问》，瑰诡而惠巧；《招魂》、《大招》，耀艳而深华；《卜居》标放言之致；《渔父》寄独往之才。故能气往轹（利）古，辞来切今，惊采绝艳，难与并能矣。”李白盛赞“屈平词赋悬日月（屈原的诗歌像高悬在天空的太阳、月亮一样光芒万丈）”。杜甫立志“窃攀屈宋宜方驾（我要努力攀上屈原、宋玉诗词的高峰同他们并驾齐驱）”。北宋邵博说：“《楚辞》文章，屈原一人耳。”苏轼说：“吾文终其身企幕而不能及万一者，推屈子一人耳。”明蒋之翘说：“予读《楚辞》，观其悲壮处，似高渐离击筑，荆卿和歌于市，相乐也，已而相泣，旁若无人者；凄婉处，似穷旅相思，当西风夜雨之际，哀蛩（穷）叫湿，残灯照愁；幽奇处，似入山径无人，但闻猩啼蛇啸，木魅山鬼习人语来向人拜；艳逸处，似美人走马，玉鞭珠勒，披锦绣，佩琳琅，对春风唱一曲《杨白华》；仙韵处，似王子晋骑白鹤，驻缑（勾）山最高峰，吹玉笙作凤鸣，挥手谢时人，人皆可望不可到。”清沈德潜说；“有第一等襟抱，第一等学识，斯有第一等真诗。如太空之中，不著一点；如星宿之海，万源涌出；如土膏既厚，春雷一动，万物发生。古来可语此者，屈大夫以下，数人而且。”王国维说：“大诗歌之出，必须侯北方人之感情与南方人之想象合而为一，即必通南北之驿骑而后可，斯即屈原其人也。”鲁迅先生说：“在韵言则有屈原起于楚，被谗放逐，乃作《离骚》。逸响伟辞，卓绝于世。后人惊其文采，相率仿效，以原楚产，故称《楚辞）。”鲁迅先生评价《史记》为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”，在肯定《史记》史学价值的同时肯定了《史记》的文学价值，与《史记》具有同等价值的是《离骚》。郭沫若先生对屈原和屈原作品的评价，本书随处可见，下面的这段话更加耐人寻味，道出了屈原及其作品与中华民族的关系：“楚人是把在政治上统一中国的功名和产生了一位屈原的功名兑换了。……由楚所产生出的屈原，由屈原所产生出的《楚辞》，无形之中在精神上是把中国统一着的。中国人如果不灭种，中国文如果不消灭，《楚辞》没有毁灭的一天。楚人的功劳是不朽的，屈原是会永远存在的。” 历代文人歌颂屈原的文艺作品，大量的诗词之外，小说、戏剧、美术作品都有，以沈亚之《屈原外传》，睢景臣《屈原投江》，陈洪绶《屈子行吟图》，萧云从《离骚图》，门应兆《补绘离骚图》较有影响。当代歌颂屈原的诗歌、小说、戏剧、电影、电视剧如雨后春笋般破土而出，以郭沫若哈姆雷特式史剧《屈原》为最有名，抗日战争时期在重庆公演，激起了中国人民的爱国热情，投入抗击日本侵略者的民族战争。 政权回到人民手中以后，屈原研究活动蓬勃兴起，从个体研究到群体研究、专门机构研究，从总体的综合性研究到具体的专题研究，关于屈原的生卒年月、身世根底、思想品格、时代特征、政治生涯、诗歌创作等，无不成为研究课题，其火热程度遍及中国，波及全球，使屈原从一个传统文化占主导地位的东方文明古国走向全面开放的西方世界，成为东西方文化交流最权威的“使者”。 1982年端午节，由湖北省社科院、社科联、文联发起，邀请全国18个省市约120多名屈学专家和作家、艺术家在屈原故乡秭归举行第一次全国性“屈原学术讨论会”。1983年8月、1984年5月分别在辽宁大连和四川成都举行两次全国性“屈学研讨会”。1984年端午节在武汉成立全国第一个屈原研究团体——湖北省屈原研究会（后更名学会）。1985年4月在岳阳成立湖南省屈原学会。同年端午节在楚国郢都遗址，今湖北省江陵县召开中国屈原学会成立大会，著名楚辞研究专家姜亮夫教授被推举为名誉会长，另一位楚辞研究专家汤炳正教授当选为会长。至1998年5月，中国屈原学会先后在浙江富阳、湖南汨罗、贵州贵阳、山西临汾、湖北江陵和广东深圳召开了6次年会。除全国性活动外，各省市屈学研究活动也方兴未艾，仅湖北省屈原学会便先后在武汉、黄石、襄阳、恩施、江陵、宜昌等地召开了多次年会，获得多项研究成果。1999年端午节，中国屈原学会再度回到屈原故里秭归、学会会长褚斌杰教授莅会主持，为20世纪的屈原研究划上一个圆满的句号。 屈原属于中国，也属于世界。前苏联著名汉学家H•T•费德林在20世纪70年代就提出了“屈原诗歌的独特性与全人类性”的重大研究课题，在世界范围内引起了屈学研究的兴趣。以研究内容为标志区分，国外学者对屈原及其作品的研究大致形成三种趋向：一种以前苏联H•T•费德林、E•A•谢列勃里雅可夫和匈牙利汉学家F•托凯为代表的传统式，着重从屈原作品本身探讨其艺术价值及其在世界文学史的地位；一种以日本藤野岩友、竹治贞夫、稻畑耕一郎教授为代表的学院式，着重对屈原诗歌进行考据和诠释；一种以美国汉学家詹姆土•R•海陶玮、劳伦斯•A•施奈德，英国汉学家戴维•霍克思，法国汉学家戴密微，德国汉学家卫德明为首的西方式，着重从屈原身世和作品中研究中国古代政体中君臣之间的微妙关系，深入探讨屈原的政治生涯和文学创作的历史文化背景与内外条件，施奈德的专著已经反馈到中国。稻畑耕一郎教授专程来华出席中国屈原学会成立大会，许多日本学者甚至认为古代的楚国“是日本人的故乡”。 屈原精神作用于古代，也作用于当代。爱国主义在任何地方、任何时候都是一个民族的精神支柱，国家和社会的凝聚力，检验个人行为的试金石。屈原在遭到不公正待遇的时候，有人劝他离开楚国。凭他的才华和声望，列国君王都求之不得。诸侯争霸的战国时代，人才的流动具有广泛的市场。许多有识之士在本国得不到重用，便去列国谋求发展。特别是那批以游说为业的纵横家，朝秦暮楚，有奶便是娘。耿耿丹心的屈原却是“去国不忍”。他报国未遂，远离楚宫，仍“眷顾楚国，系心怀王”，不愿离开生他养他的故土。屈原精神的伟大，在于他可以出走而坚决不走。“鸟飞返故乡，狐死必首丘”的爱国情怀，在他自身的行为中坚持不渝。 爱国主义是中华民族的民族精神。屈原之后，如北宋的杨业，南宋的岳飞、文天祥，明朝的史可法，南明的夏完淳，清朝的林则徐、邓世昌，到中国共产党的优秀儿女林祥谦、施洋、夏明翰、吉鸿昌、江竹筠等，为国捐躯，视死如归的大无畏精神，使站在他们面前的刽子手吓得发抖。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”；“砍头不要紧，只要主义真”；“恨不为国死，留作今日羞。国破尚如此，我何惜此头”。爱国主义的旗帜在他们手里越举越高，使他们成为民族的象征，为理想敢于抛头颅洒热血的真的猛土。“生当作人杰，死亦为鬼雄”。 屈原长眠九泉两千多年，居然在20世纪中叶“活”了过来，登上“波音"飘洋过海，潇洒地走进号称文明国度的西方世界，闯进神圣的高等学府，叩开知名学者的书斋，磁铁般地吸引他们拥抱他、崇拜他、研究他。这是人格的力量，文学的力量，正义的力量，是中华民族5000年灿烂文化的拓展与延伸，超越时空的世界性传播，所有炎黄子孙都引以为荣。 1953年，屈原以诗人身份同波兰的天文学家哥白尼，法国的文学家拉伯雷，古巴的作家和民族运动领袖何塞•马蒂一道，成为世界和平理事会决定当年纪念的世界四大文化名人。

历年获奖作者及获奖作品 *1901年 苏利·普吕多姆（1839～1907）法国诗人。 主要诗作有《命运》，散文《诗之遗嘱和《论美术》等。 1901年作品《孤独与深思》获诺贝尔文学奖。 获奖理由：“是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智惠的实证" *1902年 特奥多尔·蒙森（1817～1903）德国历史学家。 主要诗作有五卷本《罗马史》等，并主编16卷《拉丁铭文大全》。 1902年作品《罗马风云》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “今世最伟大的纂史巨匠，此点于其巨著《罗马史》中表露无疑” *1903年 比昂斯滕·比昂松（1832～1910）挪威戏剧家、诗人、小说家。 主要作品有剧作《皇帝》、《挑战的手套》，诗集《诗与歌》等。 1903年作品《挑战的手套》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷” *1904年 弗雷德里克·米斯塔尔（1830～1914）法国诗人。 主要作品有诗作《黄金岛》《普罗旺斯》《米洛依》等。 1904年作品《金岛》获诺贝尔文学奖。 获奖理由：“他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神” 何塞·埃切加赖（1832～1916）西班牙戏剧家、诗人。 主要作品有《伟大的牵线人》《不是疯狂，就是神圣》等。 1904年作品《伟大的牵线人》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于它那独特和原始风格的丰富又杰出，作品恢复了西班牙喜剧的伟大传统” *1905年 亨利克·显克维支（1846～1916）波兰小说家。 主要作品有《第三个女人》《十字军骑士》等。 1905年作品《你去什么地方》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “因为它历史小说的写作极为出色。” *1906年 乔祖埃·卡尔杜齐（1835～1907）意大利诗人、文艺批评家。 主要作品有诗集《青春诗》、长诗《撒旦颂》、专著《意大利民族文学的发展》等。 1906年作品《青春诗》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “不仅是由于他精深的学识和批判性的研究，更重要是为了颂扬他诗歌杰作中所具有的特色、创作气势，清新的风格和抒情的魅力” *1907年 约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林（1865～1936）英国小说家、诗人。 主要作品有诗集《营房谣》《七海》，小说集《生命的阻力》和动物故事《丛林之书》等。 1907年作品《老虎！老虎！》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长” *1908年 鲁道尔夫·欧肯（1946～1926）德国哲学家。 主要作品有《大思想家的人生观》、《人生的主义与价值》、《人与世界－－生命的哲学》等。 1908年作品《精神生活漫笔》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “他对真理的热切追求、他对思想的贯通能力、他广阔的观察，以及他在无数作品中，辩解并阐释一种理想主义的人生哲学时，所流露的热诚与力量” *1909年 西尔玛·拉格洛夫（女）（1858～1940）瑞典作家。 主要作品有长篇小说《耶路撒冷》，童话《骑鹅旅行记》等。 1909年作品《骑鹅旅行记》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于她作品中特有的高贵的理想主义、丰富的想象力、平易而优美的风格” *1910年 保尔·约翰·路德维希·冯·海塞（1830～1914）德国作家。 主要作品有剧本《拜尔堡》，小说《骄傲的姑娘》、《特雷庇姑娘》、《尼瑞娜》等。 1910年作品《特雷庇姑娘》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “表扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家以及举世闻名的短篇小说家，在他漫长而多产的创作生涯中，所达到的充满理想主义精神之艺术至境” *1911年 莫里斯·梅特林克（1862～1949）比利时剧作家、诗人、散文家。 主要作品有剧作《盲人》、《青鸟》、散文集《双重的花园》、《死亡》、《蚂蚁的生活》等。 1911年作品《花的智慧》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的奇想，有时虽以神话的面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。 这种启示奇妙地打动了读者的心弦，并且激发了他们的想象” *1912年 盖哈特·霍普特曼（1862～1946）德国剧作家、诗人。 主要作品有剧作《日出之前》、《沉钟》等。 1912年作品《群鼠》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样的出色成就” *1913年 罗宾德拉纳特·泰戈尔（1861～1941）印度诗人、社会活动家主。 要作品有诗作《吉檀迦利》，小说《两亩地》、《沉船》等。 1913年作品《吉檀枷利—饥饿石头》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于他那至为敏锐、清新与优美的诗；这诗出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表达出来，使他那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分” *1914年未颁奖 *1915年 罗曼·罗兰（1866～1944）法国作家、音乐评论家。 主要作品有长篇巨著《约翰·克利斯朵夫》，传记作品《贝多芬传》、《米开朗基罗传》、《托尔斯泰传》等。 1915年作品《约翰—克利斯朵夫》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱” *1916年 魏尔纳·海顿斯坦姆（1859～1940）瑞典诗人、小说家。 主要作品有诗集《朝圣年代》，小说《查理士国王的人马》等。 1916年作品《朝圣年代》获诺贝尔文学奖 。 获奖理由： “褒奖他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位” *1917年 卡尔·耶勒鲁普，丹麦作家。 主要作品有诗集《我的爱情之卷》；小说《明娜、》《磨房血案》、《已为生命而热》等。 1917年作品《磨坊血案》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “因为他多样而丰富的诗作——它们蕴含了高超的理想” 亨利克·彭托皮丹，丹麦小说家。 主要作品有短篇小说《去翳》；长篇小说《乐土》三部曲：《幸运的彼尔》、《守夜》、《死者的王国》和《人的乐园》等。 1917年作品《天国》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于他对当前丹麦生活的忠实描绘” *1918年未颁奖。 *1919年 卡尔·施皮特勒（1845～1924）瑞士诗人、小说家。 主要作品有史诗《奥林匹亚的春天》、《受难的普罗米修斯》等。 1919年作品《奥林比亚的春天》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “特别推崇他在史诗《奥林帕斯之春》的优异表现” *1920年 克努特·汉姆生（1859～1952）挪威小说家、戏剧家、诗人。 主要作品有小说《饥饿》、《牧羊社》、《大地硕果》等。 1920年作品《大地硕果—畜牧曲》获诺贝尔文学奖 。 获奖理由： “为了他划时代的巨著《土地的成长》” *1921年 阿纳托尔·法郎士（1844～1924）法国作家、文学评论家、社会活动家。 主要作品有小说《苔依丝》、《企鹅岛》、《诸神渴了》等。 1921年作品《苔依丝》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、怜悯的人道同情、迷人的魅力，以及一个真正法国性情所形成的特质” *1922年 哈辛特·贝纳文特·伊·马丁内斯（1866～1954）西班牙作家。 主要作品有剧本《别人的窝》、《利害关系》、《热情之花》等。 1922年作品《不吉利的姑娘》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于他以适当方式，延续了戏剧之灿烂传统” *1923年 威廉·勃特勒·叶芝（1865～1939）爱尔兰诗人、剧作家。 主要作品有诗作《当你老了》、《丽达与天鹅》等。 1923年作品《丽达与天鹅》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神” *1924年 弗拉迪斯拉夫·莱蒙特（1868～1925）波兰作家。 主要作品有长篇小说《福地》和四卷本长篇小说《农民》等。 1924年作品《福地》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色” *1925年 乔治·萧伯纳（1856～1950）爱尔兰戏剧家。 共完成51个剧本。 主要作品有《圣女贞德》等。 1925年作品《圣女贞德》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺，常涵蕴着一种高度的诗意美” *1926年 格拉齐亚·黛莱达（女）（1871～1936）意大利作家。 主要作品有小说《鸽子与老鹰》、《橄榄园的火灾》、《母亲》、《孤独者的秘密》、《飞往埃及》等。 1926年作品《邪恶之路》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活；在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯” *1927年 亨利·柏格森（1859～1941）法国哲学家。 主要作品有《时间与自由意志》、《创造进化论》、《道德与宗教的两个起源》等。 1927年作品《创造进化论》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧” *1928年 西格里德·温塞特（女）（1882～1949）挪威作家。 主要作品有小说《珍妮》和三部曲《劳伦斯之女克里斯丁》灯。 1928 年作品《新娘—主人—十字架》获诺贝尔文学奖 。 获奖理由： “主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘” *1929年 保尔·托马斯·曼（1875～1955）德国作家。 主要作品有小说《布登勃洛克一家》、《魔山》等。 1929年作品《魔山》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于他那在当代文学中具有日益巩固的经典地位的伟大小说《布登勃洛克一家》。” *1930年 辛克莱·刘易斯（1885～1951）美国作家。 主要作品有《大街》、《巴比特》、《阿罗史密斯》等。 1930年作品《巴比特》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于他充沛有力、切身和动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才华” *1931年 埃利克·阿克塞尔·卡尔费尔德（1864～1931）瑞典诗人。 主要作品有诗集《荒原与爱情》、《秋天的号角》等。 1931年作品《荒原和爱情》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于他在诗作的艺术价值上，从没有人怀疑过” *1932年 约翰·高尔斯华绥（1867～1933）英国小说家、剧作家。 著有长篇小说《福尔赛世家》三部曲、《现代喜剧》三部曲和剧本《银匣》等。 1932年作品《有产者》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰” *1933年 伊凡·亚历克塞维奇·蒲宁（1870～1953）俄国作家。 主要作品有诗集《落叶》，短篇小说《安东诺夫的苹果》、《松树》、《新路》，中篇小说《乡村》等。 1933年作品《米佳的爱》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于他严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承” *1934年 路伊吉·皮兰德娄（1867～1936）意大利说家、戏剧家。 一生创作了40多部剧本。 主要剧作有《诚实的快乐》、《六个寻找剧作者的角色》、《亨利四世》、《寻找自我》等。 1934年作品《寻找自我》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术” *1935年未颁奖。 *1936年 尤金·奥尼尔（1888～1953）美国剧作家。 主要剧作有《天边外》、《安娜·克利斯蒂》、《无穷的岁月》和自专性剧作《长夜漫漫路迢迢》等。 1936年作品《天边外》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始概念” *1937年 罗杰·马丁·杜·加尔（1881～1958）法国小说家。 主要作品有长篇小说《蒂伯一家》8卷：《灰色笔记本》《教养院》《美好的季节》《诊断》《小妹妹》《父亲的死》《1914年夏天》《结尾》等。 1937 年作品《蒂伯—家》获诺贝尔文学奖 。 获奖理由： “由于在他的长篇小说《蒂伯一家》中表现出来的艺术魅力和真实性。 这是对人类生活面貌的基本反映。” *1938年 赛珍珠（珀尔·塞登斯特里克·布克）（女）（1892～1973）美国作家。 主要作品有《大地的房子》三部曲：《大地》《儿子们》《分家》《母亲》《爱国者》《龙种》等。 1938年作品《大地》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作” *1939年 弗兰斯·埃米尔·西兰帕（1888～1964）芬兰作家。 主要作品有长篇小说《神圣的贫困》、《少女西丽亚》、《夏夜的人们》等。 1939年作品《少女西丽亚》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于他在描绘两样互相影响的东西——他祖国的本质，以及该国农民的生活时——所表现的深刻了解与细腻艺术” *1940年－1943年未颁奖。 *1944年 约翰内斯·威廉·扬森（1873～1950）丹麦小说家、诗人。 主要作品有长篇系列小说《漫长的旅行》：《冰河》《船》《失去的天国》《诺尼亚·葛斯特》《奇姆利人远征》和《哥伦布》；诗集《世界的光明》、《日德兰之风》等。 1944年作品《漫长的旅行》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于籍著丰富有力的诗意想象，将胸襟广博的求知心和大胆的、清新的创造性风格结合起来” *1945年 列拉·米斯特拉尔（女）（1889～1957）智利诗人。 主要作品有《死的十四行诗》，诗集《绝望》、《柔情》、《有刺的树》、《葡萄区榨机》等。 1945年作品《柔情》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征” *1946年 赫尔曼·黑塞（1877～1962）德国作家。 主要作品有长篇小说《克努尔普》、《德米尔》、《席特哈尔塔》、《荒原狼》等。 1946年作品《荒原狼》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “他那些灵思盎然的作品——它们一方面具有高度的创意和深刻的洞见，一方面象征古典的人道理想与高尚的风格” *1947年 安德烈·纪德（1869～1951）法国作家、评论家。 主要作品有小说《梵蒂冈的地窖》、《窄门》、《田园交响曲》、《伪币制造者》等。 1947年作品《田园交响曲》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “为了他广泛的与有艺术质地的著作，在这些著作中，他以无所畏惧的对真理的热爱，并以敏锐的心理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境” *1948年 托马斯·斯特恩斯·艾略特（1888～1965）英美诗人、剧作家、批评家。 主要作品有诗作《普鲁弗洛克的情歌》、《荒原》、《四个四重奏》；论著《传统与个人才能》、《批评的功能》、《诗与批评的效用》等。 1948年作品《四个四重奏》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “对于现代诗之先锋性的卓越贡献” *1949年 威廉·福克纳（1897～1962）美国作家。 主要作品有长篇小说《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《押沙龙，押沙龙》等。 1949年作品《我弥留之际》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献” *1950年 亚瑟·威廉·罗素（1872～1970）英国数学家、哲学家。 主要作品有《数学原理》、《哲学问题》、《教育与社会秩序》等。 1950年作品《哲学—数学—文学》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品” *1951年 帕尔·费比安·拉格奎斯特（1891～1974）瑞典诗人、戏剧家、小说家。 主要作品有诗集《天才》；剧本《疯人院里的仲夏夜之梦》；小说《侏儒》、《大盗巴拉巴》等。 1951年作品《大盗巴拉巴》获诺贝尔文学奖。 获奖理由： “由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正独立的见解” *1952年 莫里亚克 F. Mauriac 法国作家。 小说：《黛莱丝·苔斯盖鲁》。 戏剧方面，莫里亚克发表有《阿斯摩泰》、《不为人爱的人们》、《地上的火焰》等剧本。 还写有回忆录《内心回忆录》、《内心回忆新录》和《政治回忆录》等。 1952年凭借《爱的荒漠》获得诺贝尔文学奖。 获奖理由是“因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧，对心灵的深刻观察和紧凑的艺术》。”

　　（按照国别、文学家名字、代表作品依次排列~时间由公元前8世纪到20世纪）　　古希腊：1、荷马“荷马史诗” 2、赫西俄德《神谱》 3、萨福“第十位缪斯女神”　　4、品达《胜利颂》 5、希罗多德《伯罗奔尼撒战争史》 6、柏拉图《理想国》　　7、亚里士多德《诗学》 8、米南德《恨世者》 9、埃斯库洛斯《被缚的普罗米修斯》　　10、索福克勒斯《俄狄浦斯王》 11、欧里庇得斯《美狄亚》 12、阿里斯托芬《阿卡奈人》　　古罗马：1、维吉尔《埃涅阿斯纪》 2、贺拉斯《讽刺诗》 3、奥维德《变形记》　　英国：1、乔叟《坎特伯雷故事集》 2、托马斯。莫尔《乌托邦》 3、斯宾塞《仙后》　　4、莎士比亚《哈姆莱特》 5、弥尔顿《失乐园》 6、笛福《鲁宾逊漂流记》　　7、斯威夫特《格列弗游记》 8、菲尔丁《汤姆琼斯》 9、华兹华斯《咏水仙》　　10、柯勒律治《古舟子咏》 11、雪莱《西风颂》 12、济慈《夜莺颂》　　13、司各特《艾梵赫》 14、简。奥斯丁《傲慢与偏见》 15、萨雷克《名利场》　　16、狄更斯《双城记》 17、夏绿蒂。勃朗特《简爱》 18、艾米丽。勃朗特《呼啸山庄》　　19、王尔德《道林格雷的画像》 20、劳伦斯《查泰来夫人的情人》 21、威尔斯《时间机器》　　22、戈尔丁《蝇王》 23、庞德《地铁车站》 24、艾略特《荒原》　　法国：1、拉伯雷《巨人传》 2、蒙田《随笔集》 3、高乃依《熙德》 4、让。拉辛《安德洛玛克》　　5、拉封丹《寓言诗》 6、莫里哀《伪君子》 7、孟德斯鸠《法的精神》 8、伏尔泰《老实人》　　9、狄德罗《拉摩的侄儿》 10、卢梭《爱弥儿》 11、博马舍《费加罗的婚姻》　　12、史达尔夫人《戴尔菲娜》 13、拉马丁《沉思集》 14、缪塞《世纪儿的忏悔》　　15、雨果《巴黎圣母院》 16、大仲马《基督山伯爵》 17、小仲马《茶花女》　　18、乔治。桑《安蒂亚娜》 19、斯丹达尔《红与黑》 20、巴尔扎克《高老头》　　21、左拉《娜娜》 22、莫泊桑《羊脂球》 23、托马斯。哈代《苔丝》24、肖伯纳《卖花女》　　25、罗曼罗兰《约翰。克里斯朵夫》 26、安德烈。纪德《田园交响乐》　　27、塞尔。普鲁斯特《追忆似水年华》 28、加缪《局外人》 29、萨特《墙》　　爱尔兰：1、叶芝《丽达与天鹅》 2、詹姆斯。乔伊斯《尤利西斯》 3、贝克特《等待戈多》　　意大利：1、但丁《神曲》 2、彼德拉克《诗集》 3、薄伽丘《十日谈》　　西班牙：1、塞万提斯《堂吉诃德》 2、维加《羊泉村》 3、　　德国：1、马丁。路德《德译版圣经》 2、希勒《阴谋与爱情》 3、歌德《浮士德》　　4、海涅《一个冬天的童话》 5、托马斯。曼《魔山》 6、海尔曼。黑塞《荒原狼》　　7、雷马克《西线无故事》 8、伯尔《一声不吭》　　俄国：1、普希金《叶浦盖尼。奥涅金》 2、莱蒙托夫《诗人之死》 3、梅里美《卡门》　　4、福楼拜《包法利夫人》 5、果戈理《死魂灵》 6、别林斯基《文学的幻想》7、赫尔岑《谁之罪》 8、屠格涅夫《父与子》 9、奥斯特洛夫斯基《大雷雨》10、车尔尼雪夫斯基《怎么办》 11、陀夫妥耶夫斯基《罪与罚》 12、契科夫《变色龙》　　13、列夫。托尔斯泰《安娜。卡列尼娜》 14、肖洛霍夫《静静的顿河》15、高尔基《母亲》　　波兰：1、显克微支《十字军骑士》　　丹麦：1、安徒生《人鱼公主》 2、勃兰兑斯《十九世纪文学主擦汗潮》　　捷克：1、伊拉塞克《狗头军》　　瑞典：1、斯特林保《鬼魂鸣奏曲》　　挪威：1、易卜生《玩偶之家》　　奥地利：1、斯蒂芬。茨威格《象棋的故事》 2、卡夫卡《城堡》

　　历届诺贝尔文学奖获得者及作品　　1、1901 [法]普吕多姆（1839-1907） 获奖作品：《孤独与沉思》。　　获奖类别：诗、散文　　2、1902 [德]蒙森（1817-1903） 获奖作品：《罗马风云》。　　获奖类别：散文　　3、1903 [挪威]比昂松（1832-1910） 获奖作品：《挑战的手套》 。　　获奖类别：剧本、小说　　4、 1904 [法]弗-米斯特拉尔（1830-1914） 获奖作品：《金岛》。　　获奖类别：诗、散文 [西]埃切加赖（1832-1916） 获奖作品：《伟大的牵线人》。 获奖类别：剧本　　5、1905 [波兰]亨利克·显克维支（1846-1916） 获奖作品：《你往何处去》。获奖类别：小说　　6、1906 [意]卡尔杜齐（1835-1907） 获奖作品：《青春诗》。　　获奖类别：诗、散文　　7、1907 [英]吉卜林（1835-1907） 获奖作品：《老虎！老虎！》。　　获奖类别：小说　　8、 1908 [德]鲁-奥伊肯（1846-1926） 获奖作品：《精神生活漫笔》。　　获奖类别：散文　　9、 1909 [瑞典]拉格洛夫（女1858-1940） 获奖作品：《骑鹅旅行记》。　　获奖类别：小说　　10、 1910 [德]保尔-海泽（1830-1914） 获奖作品：《特雷庇姑娘》。　　获奖类别：小说　　11、 1911 [比利时]梅特林克（1862-1949） 获奖作品：《花的智慧》。　　获奖类别：散文、剧本　　12、1912 [德]豪普特曼（1862-1946） 获奖作品：《群鼠》。　　获奖类别：剧本、小说　　13、1913 [印度]泰戈尔（1861-1941） 获奖作品：《吉檀枷利》、《饥饿石　　头》。 获奖类别：诗、小说　　14、 1914 因战争未授奖　　15、 1915 [法]罗曼-罗兰（1866-1944） 获奖作品：《约翰-克利斯朵夫》。获奖类别：小说　　16、1916 [瑞典]海顿斯塔姆（1859-1940） 获奖作品：《朝圣年代》。　　获奖类别：诗、散文　　17、 1917 [丹麦]吉勒鲁普（1857-1943） 获奖作品：《磨坊血案》。　　获奖类别：小说。 [丹麦]彭托皮丹（1857-1919） 获奖作品：《天国》。 获奖类别：小说　　18、1918 因战争未授奖　　19、1919 [瑞士]施皮特勒（1845-1924） 获奖作品：《奥林比亚的春天》。 获奖类别：诗、小说　　20、1920 [挪威]汉姆生（1859-1952） 获奖作品：《大地硕果-畜牧曲》。　　获奖类别：小说　　21、1921 [法]法朗士（1844-1924） 获奖作品：《苔依丝》。　　获奖类别：小说　　22、1922 [西]贝纳文特（1866-1954） 获奖作品：《不吉利的姑娘》。　　获奖类别：剧本　　23、1923 [爱尔兰]威镰-叶芝 （1865-1939） 获奖作品：《丽达与天鹅》。 获奖类别：诗　　24、1924 [波兰]莱蒙特（1868-1925） 获奖作品：《福地》。　　获奖类别：小说　　25、1925 [英]肖伯纳（1856-1950） 获奖作品：《圣女贞德》。　　获奖类别：剧本　　26、1926 [意]黛莱达（女1871-1930） 获奖作品：《邪恶之路》 。　　获奖类别：小说　　27、1927 [法]亨利-柏格森（1859-1941） 获奖作品：《创造进化论》。　　获奖类别：散文　　28、1928 [挪威]温塞特（女1882-1949） 获奖作品：《新娘-主人-十字架》。 获奖类别：小说　　29、1929 [德]托马斯-曼（1857-1955） 获奖作品：《魔山》 。　　获奖类别：小说　　30、1930 [美]辛-路易斯（1885-1951） 获奖作品：《巴比特》。　　获奖类别：小说　　31、1931 [瑞典]卡尔费尔德（1864-1931） 获奖作品：《荒原和爱情》。　　获奖类别：诗、散文　　32、1932 [英]高尔斯华绥（1867-1933） 获奖作品：《有产者》。　　获奖类别：小说、剧本　　33、1933 [俄]伊-蒲宁（1870-1953） 获奖作品：《米佳的爱》。　　获奖类别：小说、诗　　34、1934 [意]皮兰德娄（1867-1936） 获奖作品：《寻找自我》。　　获奖类别：剧本、小说　　35、1935 因战争未授奖　　36、1936 [美]尤金-奥尼尔（1888-1953） 获奖作品：《天边外》。　　获奖类别：剧本　　37、1937 [法]马丹-杜伽尔（1881-1958） 获奖作品：《蒂伯一家》。　　获奖类别：小说　　38、1938 [美]赛珍珠（女1892-1973） 获奖作品：《大地》。　　获奖类别：小说　　39、1939 [芬兰]弗-西兰帕（1888-1946） 获奖作品：《少女西丽亚》。　　获奖类别：小说　　40、1940 因战争未授奖　　41、1941 因战争未授奖　　42、1942 因战争未授奖　　43、1943 因战争未授奖　　44、1944 [丹麦]约-延森（1873-1950） 获奖作品：《漫长的旅行》。　　获奖类别：小说　　45、1945 [智利]加-米斯特拉尔（女1889-1957） 获奖作品：《柔情》 。　　获奖类别：诗　　46、1946 [瑞士]赫尔曼-黑塞（1877-1962） 获奖作品：《荒原狼》。　　获奖类别：小说　　47、1947 [法]安德烈-纪德（1869-1951） 获奖作品：《田园交响曲》。　　获奖类别：小说　　48、1948 [英]托-爱略特（1888-1965） 获奖作品：《四个四重奏》。　　获奖类别：诗　　49、1949 [美]威镰-福克纳（1897-1962） 获奖作品：《我弥留之际》。　　获奖类别：小说　　50、1950 [英]伯-罗素（1872-1970） 获奖作品：《哲学-数学-文学》。　　获奖类别：散文　　51、1951 [瑞典]拉格奎斯特（1891-1974） 获奖作品：《大盗巴拉巴》。　　获奖类别：小说　　52、1952 [法]弗-莫里亚克（1885-1970） 获奖作品：《爱的荒漠》。　　获奖类别：小说　　53、1953 [英]温-丘吉尔（1874-1965） 获奖作品：《不需要的战争》。　　获奖类别：散文　　54、1954 [美]海明威（1899-1961） 获奖作品：《老人与海》。　　获奖类别：小说　　55、1955 [冰岛]拉克斯内斯（1902-） 获奖作品：《渔家女》。　　获奖类别：小说　　56、1956 [西]希梅内斯（1881-1958） 获奖作品：《悲哀的咏叹调》。　　获奖类别：诗　　57、1957 [法]阿尔贝-加缪（1890-1960） 获奖作品：《局外人-鼠疫》。　　获奖类别：小说、散文　　58、1958 [苏]帕斯捷尔纳克（1901-1968） 获奖作品：《日瓦戈医生》。　　获奖类别：小说、诗　　59、1959 [意]夸西莫多（1901-1968） 获奖作品：《水与土》。　　获奖类别：诗、散文　　60、1960 [法]圣-琼-佩斯（1887-1975） 获奖作品：《蓝色恋歌》。　　获奖类别：诗　　61、1961 [南斯拉夫]安德里奇（1892-1975） 获奖作品：《桥-小姐》。　　获奖类别：小说　　62、1962 [美]斯坦贝克（1902-1968） 获奖作品：《人鼠之间》。　　获奖类别：小说　　63、 1963 [希腊]塞菲里斯（1900-1971） 获奖作品：《画眉鸟号》。　　获奖类别：诗、散文　　64、1964 [法]保尔-萨特（1905-1980） 获奖作品：《苍蝇》。　　获奖类别：剧本、小说　　65、1965 [苏]肖洛霍夫（1905-1984） 获奖作品：《静静的顿河》。　　获奖类别：小说　　66、 1966 [以色列]约-阿格农（1888-1970） 获奖作品：《行为之书》。　　获奖类别：小说 。 [瑞典]奈丽-萨克斯（女1891-1970） 获奖作品：《逃亡》。　　获奖类别：诗、散文　　67、1967 [危地马拉]阿斯图里亚斯（1899-1974） 获奖作品：《玉米人》。 获奖类别：小说　　68、1968 [日本]川端康成（1899-1972） 获奖作品：《雪国-千鹤-古都》。 获奖类别：小说　　69、1969 [爱尔兰]萨-贝克特（1906-1990） 获奖作品：《等待戈多》。　　获奖类别：剧本、小说　　70、1970 [苏]索尔仁尼琴（1918-） 获奖作品：《癌症楼》。　　获奖类别：小说　　71、1971 [智利]巴勃罗-聂鲁达（1904-1973） 获奖作品：《情诗-哀诗-赞诗》。 获奖类别：诗散文　　72、1972 [德]海因利希-伯尔（1917-1985） 获奖作品：《女士及众生相》。 获奖类别：小说　　73、1973 [澳]帕-怀特（1912-1990） 获奖作品：《风暴眼》。　　获奖类别：小说　　74、 1974 [瑞典]哈里-马丁逊（1904-1978） 获奖作品：《露珠里的世界》。 获奖类别：诗、小说 。 [瑞典]埃-约翰逊（1900-1976） 获奖作品：《乌洛夫的故事》 获奖类别：小说　　75、1975 [意]埃-蒙塔莱（1896-1981） 获奖作品：《生活之恶》。　　获奖类别：诗、散文　　76、 1976 [美]索尔-贝娄（1915-） 获奖作品：《赫索格》。　　获奖类别：小说　　77、1977 [西]阿莱克桑德雷（1898-） 获奖作品：《天堂的影子》。　　获奖类别：诗、散文　　78、1978 [美]埃-巴-辛格（1904-1991） 获奖作品：《魔术师-原野王》 。　　获奖类别：小说　　79、1979 [希腊]埃利蒂斯（1911-） 获奖作品：《英雄挽歌》。　　获奖类别：诗　　80、1980 [波兰]切-米沃什（1911-） 获奖作品：《拆散的笔记薄》。　　获奖类别：诗　　81、 1981 [英]埃-卡内蒂（1905-） 获奖作品：《迷茫》 。　　获奖类别：小说　　82、1982 [哥伦比亚]马尔克斯（1928-） 获奖作品：《霍乱时期的爱情》。 获奖类别：小说　　83、 1983 [英]威镰-戈丁尔（1911-） 获奖作品：《蝇王-金字塔》。　　获奖类别：小说　　84、 1984 [捷]雅-塞特尔特（1901-1986） 获奖作品：《紫罗兰》。　　获奖类别：诗　　85、1985 [法]克劳德-西蒙（1913-） 获奖作品：《弗兰德公路-农事诗》。 获奖类别：小说　　86、 1986 [尼日利亚]索因卡（1934-） 获奖作品：《狮子和宝石》。　　获奖类别：剧本散文　　87、 1987 [美]约瑟夫-不罗茨基（1940-） 获奖作品：《从彼得堡到斯德哥尔摩》。 获奖类别：散文诗　　88、1988 [埃及]纳-马哈福兹（1911-） 获奖作品：《街魂》。　　获奖类别：小说　　89、1989 [西]卡-何-塞拉（1916-） 获奖作品：《为亡灵弹奏》。　　获奖类别：小说　　90、 1990 [墨西哥]奥-帕斯（1914-） 获奖作品：《太阳石》。　　获奖类别：散文诗　　91、1991 [南非]纳丁-戈迪默（女1923-）获奖作品：《七月的人民》。　　获奖类别：小说　　92、 1992 [特立尼达]德雷克-沃尔科特　　93、 1993 [美国]托妮-莫里森　　94、 1994 [日本]大江健三郎 获奖作品：《小说的经验》　　95、1995 [爱尔兰]谢默斯-希尼　　96、1996 [波兰]维斯拉瓦-申博尔斯卡　　97、1997 [意大利]达里奥-福　　98、1998 [葡萄牙]若泽-萨拉马戈 获奖作品：《盲目》。　　获奖类别：小说　　99、1999 [德国]君特-格拉《铁皮鼓》 小说　　2000 [法] 高行健 灵山　　2001 英国 维-苏-纳保尔 代表作有《给毕斯沃斯先生一所房屋》、《河中一湾》及《幽黯国度》　　2002 匈牙利 凯尔泰斯·伊姆雷 表彰他对脆弱的个人在对抗强大的野蛮强权时痛苦经历的深刻刻划以及他独特的自传体文学风格 《非劫数》《惨败》《为一个未出生的孩子祈祷》　　2003 南非 约翰·马克斯韦尔·库切 主要作品有《等待野蛮人》、《昏暗的国度》、《来自国家的心脏》和《耻辱》　　2004 奥地利 艾尔芙蕾德-耶利内克 她小说和剧本中表现出的音乐动感，和她用超凡的语言显示了社会的荒谬以及它们使人屈服的奇异力量 《利莎的影子》《我们都是诱骗物，宝贝。》 《美好的、美好的时光》《钢琴教师》　　2005 英国 哈罗德·品特 他的作品揭示了日常絮谈中的危机、强行打开了了压迫的封闭房间 《生日宴会》、《背叛》、《看门人》《回家》　　2006 土耳其 奥罕·帕慕克 在追求他故乡忧郁的灵魂时发现了文明之间的冲突和交错的新象征 《白色城堡》《黑书》《新人生》《我的名字叫红》

1901年 苏利·普吕多姆（1839～1907）法国诗人。主要诗作有《命运》，散文《诗之遗嘱》和《论美术》等。1901年作品 《孤独与深思》 获诺贝尔文学奖。获奖理由：“是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧的实证" 1902年 特奥多尔·蒙森（1817～1903）德国历史学家。主要诗作有五卷本《罗马史》等，并主编16卷《拉丁铭文大全》。1902年作品 《罗马风云》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “今世最伟大的纂史巨匠，此点于其巨著《罗马史》中表露无疑” 1903年 比昂斯滕·比昂松（1832～1910）挪威戏剧家、诗人、小说家。主要作品有剧作《皇帝》、《挑战的手套》，诗集《诗与歌》等。1903年作品 《挑战的手套》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷” 1904年 弗雷德里克·米斯塔尔（1830～1914）法国诗人。主要作品有诗作《黄金岛》《普罗旺斯》《米洛依》等。1904年作品 《金岛》 获诺贝尔文学奖。获奖理由：“他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神” 何塞·埃切加赖（1832～1916）西班牙戏剧家、诗人。主要作品有《伟大的牵线人》《不是疯狂，就是神圣》等。1904年作品 《伟大的牵线人》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于它那独特和原始风格的丰富又杰出，作品恢复了西班牙喜剧的伟大传统” 1911年 莫里斯·梅特林克（1862～1949）比利时剧作家、诗人、散文家。主要作品有剧作《盲人》、《青鸟》、散文集《双重的花园》、《死亡》、《蚂蚁的生活》等。1911年作品 《花的智慧》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的奇想，有时虽以神话的面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙地打动了读者的心弦，并且激发了他们的想象” *1912年 盖哈特·霍普特曼（1862～1946）德国剧作家、诗人。主要作品有剧作《日出之前》、《沉钟》等。1912年作品 《群鼠》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样的出色成就” *1913年 罗宾德拉纳特·泰戈尔（1861～1941）印度诗人、作家、社会活动家。主要作品有诗作《吉檀迦利》、《飞鸟集》、《园丁集》、《新月集》、《渡口》，小说《两亩地》、《沉船》、《戈拉》，剧本《红夹竹桃》，歌曲《人民的意志》等。1913年作品 《吉檀枷利—饥饿石头》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他那至为敏锐、清新与优美的诗；这诗出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表达出来，使他那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分” *1914年未颁奖 *1915年 罗曼·罗兰（1866～1944）法国作家、音乐评论家。主要作品有长篇巨著《约翰·克利斯朵夫》，传记作品《贝多芬传》、《米开朗基罗传》、《托尔斯泰传》（合称《名人传》或《巨人三传》）等。1915年作品 《约翰—克利斯朵夫》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱”1916-1920 *1916年魏尔纳·海顿斯坦姆（1859～1940）瑞典诗人、小说家。主要作品有诗集《朝圣年代》，小说《查理士国王的人马》等。 1916年作品 《朝圣年代》 获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “褒奖他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位” *1917年 卡尔·耶勒鲁普，丹麦作家。主要作品有诗集《我的爱情之卷》；小说《明娜、》《磨房血案》、《已为生命而热》等。1917年作品 《磨坊血案》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “因为他多样而丰富的诗作——它们蕴含了高超的理想” 亨利克·彭托皮丹，丹麦小说家。主要作品有短篇小说《去翳》；长篇小说《乐土》三部曲：《幸运的彼尔》、《守夜》、《死者的王国》和《人的乐园》等。1917年作品 《天国》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他对当前丹麦生活的忠实描绘” *1918年未颁奖。 *1919年 卡尔·施皮特勒（1845～1924）瑞士诗人、小说家。主要作品有史诗《奥林匹亚的春天》、《受难的普罗米修斯》等。1919年作品 《奥林比亚的春天》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “特别推崇他在史诗《奥林帕斯之春》的优异表现” *1920年 克努特·汉姆生（1859～1952）挪威小说家、戏剧家、诗人。主要作品有小说《饥饿》、《牧羊社》、《大地硕果》等。 1920年作品 《大地硕果—畜牧曲》 获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “为了他划时代的巨著《大地硕果》”1921-1930 *1921年 阿纳托尔·法郎士（1844～1924）法国作家、文学评论家、社会活动家。主要作品有小说《苔依丝》、《企鹅岛》、《诸神渴了》等。1921年作品 《苔依丝》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、怜悯的人道同情、迷人的魅力，以及一个真正法国性情所形成的特质” *1922年 哈辛特·贝纳文特·伊·马丁内斯（1866～1954）西班牙作家。主要作品有剧本《别人的窝》、《利害关系》、《热情之花》等。1922年作品 《不吉利的姑娘》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他以适当方式，延续了戏剧之灿烂传统” *1923年 威廉·勃特勒·叶芝（1865～1939）爱尔兰诗人、剧作家。主要作品有诗作《当你老了》、《丽达与天鹅》等。1923年作品 《丽达与天鹅》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神” *1924年 弗拉迪斯拉夫·莱蒙特（1868～1925）波兰作家。主要作品有长篇小说《福地》和四卷本长篇小说《农民》等。1924年作品 《福地》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色” *1925年 乔治·萧伯纳（1856～1950）爱尔兰戏剧家。共完成51个剧本。主要作品有《圣女贞德》等。1925年作品 《圣女贞德》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺，常涵蕴着一种高度的诗意美” *1926年 格拉齐亚·黛莱达（女）（1871～1936）意大利作家。主要作品有小说《鸽子与老鹰》、《橄榄园的火灾》、《母亲》、《孤独者的秘密》、《飞往埃及》等。1926年作品 《邪恶之路》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活；在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯” *1927年 亨利·柏格森（1859～1941）法国哲学家。主要作品有《时间与自由意志》、《创造进化论》、《道德与宗教的两个起源》等。1927年作品 《创造进化论》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧” *1928年 西格里德·温塞特（女）（1882～1949）挪威作家。主要作品有小说《珍妮》和三部曲《劳伦斯之女克里斯丁》灯。1928 年作品 《新娘—主人—十字架》 获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘” *1929年 保尔·托马斯·曼（1875～1955）德国作家。主要作品有小说《布登勃洛克一家》、《魔山》等。1929年作品 《布登勃洛克一家》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他那在当代文学中具有日益巩固的经典地位的伟大小说《布登勃洛克一家》。” *1930年 辛克莱·刘易斯（1885～1951）美国作家。主要作品有《大街》、《巴比特》、《阿罗史密斯》等。1930年作品 《大街》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他充沛有力、切身和动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才华”

　　诺贝尔文学奖可是货真价实的奖项，得奖作品都是某领域的发光作品。只可能是我们会看不懂，看不透！　　http://www.52z.com/soft/6709.Html　　获奖时间 获奖人 获奖作品 体 裁 获奖理由　　1901 [法]普吕多姆（1839-1907）　　孤独与沉思 诗散文 “是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧的实证”　　1902 [德]蒙森（1817-1903）　　罗马风云 散文 “今世最伟大的纂世巨匠，此点於其巨著《罗马史》中表露无疑”　　1903 [挪威]比昂松（1832-1910）　　挑战的手套 剧本小说 “他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷”　　1904 [法]弗-米斯特拉尔（1830-1914）　　金岛 诗散文 “他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神”　　1904 [西]埃切加赖（1832-1916）　　伟大的牵线人 剧本 “由于它那独特和原始风格的丰富又杰出作品，恢复了西班牙喜剧的伟大传统”　　1905 [波兰]显克维奇（1846-1916）　　第三个女人 小说 “由于他在历史小说写作上的卓越成就”　　1906 [意]卡尔杜齐（1835-1907）　　青春诗 诗散文 “不仅是由于他精深的学识和批判性的研究，更重要是为了颂扬他诗歌杰作中所具有的特色、创作气势 ，清新的风格和抒情的魅力”　　1907 [英]吉卜林（1835-1907）　　老虎！老虎！ 小说 “这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长”　　1908 [德]鲁-奥伊肯（1846-1926）　　精神生活漫笔 散文　　“他对真理的热切追求、他对思想的贯通能力、他广阔的观察，以及他在无数作品中辩解并阐释一种理 想主义的人生哲学时所流露的热诚与力量”　　1909 [瑞典]拉格洛夫（女1858-1940）　　骑鹅旅行记 小说　　“由于她作品中特有的高贵的理想主义。丰饶的想象力、平易而优美的风格”　　1910 [德]保尔-海泽（1830-1914）　　特雷庇姑娘 小说　　“表扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家以及举世闻名的短篇小说家，在他漫长而多产的创作生涯中，所 达到的充满理想主义精神之艺术臻境”　　1911 [比利时]梅特林克（1862-1949）　　花的智慧 散文剧本　　“由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的奇想，有时虽以神话的 面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙地打动了读者的心弦，并且激发了他们的想象”　　1912 [德]豪普特曼（1862-1946）　　群鼠 剧本小说　　“欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样而有出色成就”　　1913 [印度]泰戈尔（1861-1941）　　吉檀枷利-饥饿石头 诗小说　　“由于他那至为敏锐、清新与优美的诗；这诗出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表达出来，使他 那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分”　　1915 [法]罗曼-罗兰（1866-1944）　　约翰-克利斯朵夫 小说　　“文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱”　　1916 [瑞典]海顿斯塔姆（1859-1940）　　朝圣年代 诗散文　　“褒扬他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位”　　1917 [丹麦]吉勒鲁普（1857-1943）　　磨坊血案 小说　　“因为他多样而丰富的诗作——它们蕴含了高超的理想”　　1917 [丹麦]彭托皮丹（1857-1919）　　天国 小说　　“由于他对当前丹麦生活的忠实描绘”　　1919 [瑞士]施皮特勒（1845-1924）　　奥林比亚的春天 诗小说　　“特别推崇他在史诗《奥林帕斯之春》的优异表现”　　1920 [挪威]汉姆生（1859-1952）　　大地硕果-畜牧曲　　小说　　“为了他划时代的巨著《土地的成长》”　　1921 [法]法朗士（1844-1924）　　苔依丝　　小说　　“他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、宽闵的人道同情、迷人的魅力，以及一个 真正法国性情所形成的特质”　　1922 [西]贝纳文特（1866-1954）　　不吉利的姑娘　　剧本　　“由于他以适切之方式，延续了戏剧之灿烂传统”　　1923 [爱尔兰]威镰-叶芝（1865-1939）　　丽达与天鹅　　诗　　“由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神”　　1924 [波兰]莱蒙特（1868-1925）　　福地　　小说　　“我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色”　　1925 [英]肖伯纳（1856-1950）　　圣女贞德　　剧本　　“由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺常涵蕴着一种高度的诗意美”　　1926 [意]黛莱达（女1871-1930）　　邪恶之路　　小说　　“为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活； 在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯”　　1927 [法]亨利-柏格森（1859-1941）　　创造进化论　　散文　　“因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧”　　1928 [挪威]温塞特（女1882-1949）　　新娘-主人-十字架　　小说　　“主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘”　　1929 [德]托马斯-曼（1857-1955）　　魔山　　小说　　1930 [美]辛-路易斯（1885-1951）　　巴比特　　小说　　“由于他充沛有力切身科动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才华”　　1931 [瑞典]卡尔费尔德（1864-1931）　　荒原和爱情　　诗散文　　“由于他在诗作的艺术价值上，从没有人怀疑过”　　1932 [英]高尔斯华绥（1867-1933）　　有产者　　小说剧本　　“为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰”　　1933 [俄]伊-蒲宁（1870-1953）　　米佳的爱　　小说诗　　“由于他严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承”　　1934 [意]皮兰德娄（1867-1936）　　寻找自我　　剧本小说　　“他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”　　1936 [美]尤金-奥尼尔（1888-1953）　　天边外　　剧本　　“由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始概念”　　1937 [法]马丹-杜伽尔（1881-1958）　　蒂伯一家　　小说　　“由于在他的长篇小说《蒂博一家》中表现出来的艺术魅力和真实性。这是对人类生活面貌的基本反映 。”　　1938 [美]赛珍珠（女1892-1973）　　大地　　小说　　“她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作”　　1939 [芬兰]弗-西兰帕（1888-1946）　　少女西丽亚　　小说　　“由于他在描绘两样互相影响的东西——他祖国的本质，以及该国农民的生活——时所表 现的深刻了解与细腻艺术”　　1944 [丹麦]约-延森（1873-1950）　　漫长的旅行　　小说　　“由于籍著丰富有力的诗意想象，将胸襟广博的求知心和大胆的、清新的创造性风格结合起来”　　1945 [智利]加-米斯特拉尔（女1889-1957）　　柔情　　诗　　“她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征”　　1946 [瑞士]赫尔曼-黑塞（1877-1962）　　荒原狼　　小说　　“……他那些灵思盎然的作品——它们一方面具有高度的创意和深刻的洞见，一方面象征古典的人道理 想与高尚的风格”　　1947 [法]安德烈-纪德（1869-1951）　　田园交响曲　　小说　　“为了他广包性的与有艺术质地的著作，在这些著作中，他以无所畏惧的对真理的热爱，并以敏锐的心 理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境”　　1948 [英]托-爱略特（1888-1965）　　四个四重奏　　诗　　“对于现代诗之先锋性的卓越贡献”　　1949 [美]威镰-福克纳（1897-1962）　　我弥留之际　　小说　　“因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献”　　1950 [英]伯-罗素（1872-1970）　　哲学-数学-文学　　散文　　“表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品”　　1951 [瑞典]拉格奎斯特（1891-1974）　　大盗巴拉巴　　小说　　“由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正独立的见解”　　1952 [法]弗-莫里亚克（1885-1970）　　爱的荒漠　　小说　　“因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧，对心灵的深刻观察和紧凑的艺术”　　1953 [英]温-丘吉尔（1874-1965）　　不需要的战争　　散文　　“由于他在描述历史与传记方面的造诣，同时由于他那捍卫崇高的人的价值的光辉演说。”　　1954 [美]海明威（1899-1961）　　老人与海　　小说　　“因为他精通于叙事艺术，突出地表现在其近著《老人与海》之中；同时也因为他对当代 文体风格之影响”　　1955 [冰岛]拉克斯内斯（1902-）　　渔家女　　小说　　“为了他在作品中所流露的生动、史诗般的力量，使冰岛原已十分优秀的叙述文学技巧更 加瑰丽多姿”　　1956 [西]希梅内斯（1881-1958）　　悲哀的咏叹调　　诗　　“由于他的西班牙抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范”　　1957 [法]阿尔贝-加缪（1890-1960）　　局外人-鼠疫　　小说散文　　“由于他重要的著作，在这著作中他以明察而热切的眼光照亮了我们这时代人类良心的种种问题”　　1958 [苏]帕斯捷尔纳克（1901-1968）　　日瓦戈医生　　小说诗　　“在当代抒情诗和俄国的史诗传统上，他都获得了极为重大的成就”　　1959 [意]夸西莫多（1901-1968）　　水与土　　诗散文　　“由于他的抒情诗，以古典的火焰表达了我们这个时代中，生命的悲剧性体验”　　1960 [法]圣-琼-佩斯（1887-1975）　　蓝色恋歌　　诗　　“由于他高超的飞越与丰盈的想象，表达了一种关于目前这个时代之富于意象的沉思”　　1961 [南斯拉夫]安德里奇（1892-1975）　　桥-小姐　　小说　　“由于他作品中史诗般的力量——他籍著它在祖国的历史中追寻主题，并描绘人的命运”　　1962 [美]斯坦贝克（1902-1968）　　人鼠之间　　小说　　“通过现实主义的、寓于想象的创作，表现出富于同情的幽默和对社会的敏感观察”　　1963 [希腊]塞菲里斯（1900-1971）　　画眉鸟号　　诗散文　　“他的卓越的抒情诗作，是对希腊文化的深刻感受的产物”　　1964 [法]保尔-萨特（1905-1980）　　苍蝇　　剧本小说　　“因为他那思想丰富、充满自由气息和探求真理精神的作品对我们时代发生了深远影响”　　1965 [苏]肖洛霍夫（1905-1984）　　静静的顿河　　小说　　“由于这位作家在那部关于顿河流域农村之史诗作品中所流露的活力与艺术热忱——他籍这两者在那部 小说里描绘了俄罗斯民族生活之某一历史层面”　　1966 [以色列]约-阿格农（1888-1970）　　行为之书　　小说　　“他的叙述技巧深刻而独特，并从犹太民族的生命汲取主题”　　1966 [瑞典]奈丽-萨克斯（女1891-1970）　　逃亡　　诗散文　　“因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述俩以色列的命运”　　1967 [危地马拉]阿斯图里亚斯（1899-1974）　　玉米人　　小说　　“因为他的作品落实于自己的民族色彩和印第安传统，而显得鲜明生动”　　1968 [日本]川端康成（1899-1972）　　雪国-千鹤-古都　　小说　　“由于他高超的叙事性作品以非凡的敏锐表现了日本人精神特质”　　1969 [爱尔兰]萨-贝克特（1906-1990）　　等待戈多　　剧本小说　　“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋”　　1970 [苏]索尔仁尼琴（1918-）　　癌症楼　　小说　　“由于他作品中的道德力量，籍著它，他继承了俄国文学不可或缺的传统”　　1971 [智利]巴勃罗-聂鲁达（1904-1973）　　情诗-哀诗-赞诗　　诗散文　　“诗歌具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运与梦想”　　1972 [德]海因利希-伯尔（1917-1985）　　女士及众生相　　小说　　“为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的 振兴。”　　1973 [澳]帕-怀特（1912-1990）　　风暴眼　　小说　　“由于他史诗与心理叙述艺术，并将一个崭新的大陆带进文学中”　　1974　　[瑞典]哈里-马丁逊（1904-1978）　　露珠里的世界　　诗小说　　“他的作品透过一滴露珠反映出整个世界”　　1974 [瑞典]埃-约翰逊（1900-1976）　　乌洛夫的故事　　小说　　“以自由为目的，而致力于历史的、现代的广阔观点之叙述艺术”　　1975 [意]埃-蒙塔莱（1896-1981）　　生活之恶　　诗散文　　“由于他杰出的诗歌拥有伟大的艺术性，在不适合幻想的人生里，诠释了人类的价值”　　1976 [美]索尔-贝娄（1915-）　　赫索格　　小说　　“由于他的作品对人性的了解，以及对当代文化的敏锐透视”　　1977 [西]阿莱克桑德雷（1898-）　　天堂的影子　　诗散文　　“他的作品继承了西班牙抒情诗的传统和吸取了现在流派的风格，描述了人在宇宙和当今社会中的状况 ”　　1978 [美]埃-巴-辛格（1904-1991）　　魔术师-原野王　　小说　　“他的充满激情的叙事艺术，这种既扎根于波兰人的文化传统，又反映了人类的普遍处境”　　1979 [希腊]埃利蒂斯（1911-）　　英雄挽歌　　诗　　“他的诗，以希腊传统为背景，用感觉的力量和理智的敏锐，描写现在认为自由和创新而奋斗”　　1980 [波兰]切-米沃什（1911-）　　拆散的笔记薄　　诗　　“不妥协的敏锐洞察力，描述了人在激烈冲突的世界中的暴露状态”　　1981 [英]埃-卡内蒂（1905-）　　迷茫　　小说　　“作品具有宽广的视野、丰富的思想和艺术力量。”　　1982 [哥伦比亚]马尔克斯（1928-）　　霍乱时期的爱情　　小说　　“由于其长篇小说以结构丰富的想象世界，其中糅混着魔幻于现实，反映出一整个大陆的生命矛盾”　　1983 [英]威镰-戈丁尔（1911-）　　蝇王-金字塔　　小说　　1984 [捷]雅-塞特尔特（1901-1986）　　紫罗兰　　诗　　“他的诗富于独创性、新颖、栩栩如生，表现了人的不屈不挠精神和多才多艺的渴求解放的形象”　　1985 [法]克劳德-西蒙（1913-）　　弗兰德公路-农事诗　　小说　　1986 [尼日利亚]索因卡（1934-）　　狮子和宝石　　剧本散文　　1987 [美]约瑟夫-不罗茨基（1940-）　　从彼得堡到斯德哥尔摩　　诗散文　　“他的作品超越时空限制，无论在文学上或是敏感问题方面都充分显示出他广阔的思想及浓郁的诗意 ”　　1988 [埃及]纳-马哈福兹（1911-）　　街魂　　小说　　“他通过大量刻画入微的作品—洞察一切的现实主义，唤起人们树立雄心—形成了全人类所欣赏的阿拉 伯语言艺术”　　1989 [西]卡-何-塞拉（1916-）　　为亡灵弹奏　　小说　　“带有浓郁情感的丰富而精简的描写，对人类弱点达到的令人难以企及的想象力”　　1990 [墨西哥]奥-帕斯（1914-）　　太阳石　　诗散文　　“他的作品充满激情，视野开阔，渗透着感悟的智慧并体现了完美的人道主义”　　1991 [南非]纳丁-戈迪默（女1923-）　　七月的人民　　小说　　“以强烈而直接的笔触，描写周围复杂的人际与社会关系，其史诗般壮丽的作品，对人类大有裨益”　　1992　　[特立尼达]德雷克-沃尔科特　　1993　　[美国]托妮-莫里森　　1994　　[日本]大江健三郎　　1995　　[爱尔兰]谢默斯-希尼　　1996　　[波兰]维斯拉瓦-申博尔斯卡　　1997　　[意大利]达里奥-福　　1998　　[葡萄牙]若泽-萨拉马戈　　1999 [德国]君特-格拉（1927-）　　铁皮鼓　　小说　　2000 [法]高行健　　灵山　　小说　　2001 [英]奈保尔　　小说　　通过“敏锐而真实”的文学笔调向世人展示受压抑的历史现实。　　2002 [匈]伊姆雷　　小说　　他对脆弱的个人在对抗强大的野蛮强权时痛苦经历的深刻刻划以及他独特的自传体文学风格。　　2003 [南]库切 小说　　“精准地刻画了众多假面具下的人性本质”。　　注：1914 1918 1935 1940 1941 1942 1943年因战争未授奖　　1907 1917 1966 1974年各有两位作家获奖

分类: 文化/艺术 >> 文学 解析: 这位朋友，自从1901年诺贝尔文学奖开始颁奖以来，(1918年、1935年、1940年－1943未颁奖)。到2005年为止，英国荣获诺贝尔文学奖的作家一共有9位。(如果说不算上爱尔兰人的话) 他们分别是： 1907年： 约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林（1865～1936）英国小说家、诗人。主要作品有诗集《营房谣》《七海》，小说集《生命的阻力》和动物故事《丛林之书》等。1907年作品《老虎！老虎！》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长” 1925年：乔治·萧伯纳（1856～1950）英国戏剧家。共完成51个剧本。主要作品有《圣女贞德》等。1925年作品《圣女贞德》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺，常涵蕴着一种高度的诗意美” 1932年：约翰·高尔斯华绥（1867～1933）英国小说家、剧作家。著有长篇小说《福尔赛世家》三部曲、《现代喜剧》三部曲和剧本《银匣》等。1932年作品《有产者》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰”1948年：托马斯·斯特恩斯·艾略特（1888～1965）英美诗人、剧作家、批评家。主要作品有诗作《普鲁弗洛克的情歌》、《荒原》、《四个四重奏》；论著《传统与个人才能》、《批评的功能》、《诗与批评的效用》等。1948年作品《四个四重奏》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “对于现代诗之先锋性的卓越贡献” 1950年：帕特兰·亚瑟·威廉·罗素（1872～1970）英国数学家、哲学家。主要作品有《数学原理》、《哲学问题》、《教育与社会秩序》等。1950年作品《哲学—数学—文学》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品” 1953年：这一位你已经知道了。温斯顿.丘吉尔（1874～1965）英国政治家、历史学家、传记作家。曾任英国首相。主要作品有《马拉坎德远征记》、《第二次世界大战回忆录》、《英语民族史》等。 1953年作品《不需要的战争》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他在描述历史与传记方面的造诣，同时由于他那捍卫崇高的人的价值的光辉演说。” 1981年：埃利亚斯·卡内蒂（1905～）英国德语作家。主要作品有长篇小说《迷惘》等。1981年作品《迷茫》获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“作品具有宽广的视野、丰富的思想和艺术力量。” 1983年：威廉·戈尔丁（1911～1994）英国作家。主要作品有长篇小说《蝇王》、《继承者》、《金字塔》、《自由堕落》、《看得见的黑暗》、《纸人》等。1983年作品《蝇王·金字塔》获诺贝尔文学奖 。 2001年：维·苏·奈保尔（1932～）印度裔英国作家。1990年被英国女王授封为骑士。主要作品有小说《神秘的 *** 师》、《米格尔大街》、《河弯》、《岛上的旗帜》、《超越信仰》、《神秘的新来者》等。2001年获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “其著作将极具洞察力的叙述与不为世俗左右的探索融为一体，是驱策我们从扭曲的历史中探寻真实的动力。” 2005年：当然还有今年的英国剧作家哈罗德.品特 。瑞典皇家文学院宣布：已经终止剧作生涯、今年75岁的英国剧作家哈罗德·品特获得了2005年度诺贝尔文学奖，他将获得一千万瑞典克朗（约合130万美元）的奖金。 诺贝尔奖官方网站对品特的评语是：“他小说里的人物揭示闲聊中的深刻，带人们进入压抑的空间。”此外，瑞典皇家文学院还指出：“品特让戏剧重新恢复了其最基本的要素：一个封闭的空间，不可预测的对话，人物相互之间都可能被对方击败，虚伪土崩瓦解。” 在过去的几十年中，品特创作了20多个重要的剧本，其中《看房者》(The Caretaker，1960)、《生日晚会》(TheBirthdayParty，1958)、《归家》(The Home ing，1965)等作品代表了西方现代派戏剧的最高成就。 品特对自己创作观点的阐述是：“现代戏剧的主要任务不是塑造人物，剧作家没有权力深入剧中人物的内心深处，没有权力诱导观众通过其塑造的人物的眼睛去观察外界的事物；剧作家在剧中能够给予观众的，只是他自己对某一特定场景的外观和模式，对随着剧情不断变化的事物的一种印象，以及他本人对这个奇妙的、变幻中的戏剧世界的一种神秘感觉。” 除此之外还有两位爱尔兰作家也获得过诺贝尔文学奖。这两位分别是： 1923年：威廉·勃特勒·叶芝（1865～1939）爱尔兰诗人、剧作家。主要作品有诗作《当你老了》、《丽达与天鹅》等。1923年作品《丽达与天鹅》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神” 1995年：希尼（1939～）爱尔兰诗人。(不知道他算不算是英国人)主要作品有诗集《一位自然主义者之死》、《通向黑暗之门》、《在外过冬》、《北方》、《野外作业》、《苦路岛》、《山楂灯》、《幻觉》等。1995年获诺贝尔文学奖 。获奖理由：“由于其作品洋溢着抒情之美,包容着深邃的伦理,揭示出日常生活和现实历史的奇迹。”

以下是获得诺贝尔文学奖的中国人列表：1. 鲁迅（1930年）：鲁迅是中国现代文学的奠基人之一，其作品具有非常深刻的思想性和艺术性。2. 韩愈（1969年）：韩愈是唐代文学的代表人物之一，其作品充满了朴素、自然的感觉，具有良好的人文情怀。3. 高行健（2000年）：高行健是中国现代文学的代表人物之一，其作品突破了传统文学的局限性，让文学更多地关注人性问题。4. 莫言（2012年）：莫言是中国当代文学的代表人物之一，其作品富有生命力和艺术性，让人们更好地了解中国的文化传统和现代社会。值得注意的是，以上四位中国文学家都是以汉字、中文创作的作品获得了诺贝尔文学奖。

1. 1907年约瑟夫u2022鲁德亚德u2022吉卜林（1865 — 1936）英国小说家、诗人。主要作品有诗集《营房谣》《七海》，小说集《生命的阻力》和动物故事《丛林之书》等。1907年作品《老虎！老虎！》获诺贝尔文学奖。获奖理由： “这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长”。2. 1923年威廉u2022勃特勒u2022叶芝（1865 — 1939）爱尔兰诗人、剧作家。主要作品有诗作《当你老了》、《丽达与天鹅》等。1923年作品《丽达与天鹅》获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神”。3. 1925年乔治u2022萧伯纳（1856 — 1950）爱尔兰戏剧家。共完成51个剧本。主要作品有《圣女贞德》等。1925年作品《圣女贞德》获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺，常涵蕴着一种高度的诗意美”。4. 1932年约翰u2022高尔斯华绥（1867 — 1933）英国小说家、剧作家。著有长篇小说《福尔赛世家》三部曲、《现代喜剧》三部曲和剧本《银匣》等。1932年作品《有产者》获诺贝尔文学奖。获奖理由： “为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰”。5. 1948年托马斯u2022斯特恩斯u2022艾略特（1888 — 1965）英美诗人、剧作家、批评家。主要作品有诗作《普鲁弗洛克的情歌》、《荒原》、《四个四重奏》；论著《传统与个人才能》、《批评的功能》、《诗与批评的效用》等。1948年作品《四个四重奏》获诺贝尔文学奖。获奖理由： “对于现代诗之先锋性的卓越贡献”。6. 1950年亚瑟u2022威廉u2022罗素（1872 — 1970）英国数学家、哲学家。主要作品有《数学原理》、《哲学问题》、《教育与社会秩序》等。1950年作品《哲学—数学—文学》获诺贝尔文学奖。获奖理由： “表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品”。7. 1953年温斯顿u2022丘吉尔（1874 — 1965）英国政治家、历史学家、传记作家。曾任英国首相。主要作品有《马拉坎德远征记》、《第二次世界大战回忆录》、《英语民族史》等。 1952年作品《不需要的战争》获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他在描述历史与传记方面的造诣，同时由于他那捍卫崇高的人的价值的光辉演说。”8. 1981年埃利亚斯u2022卡内蒂（1905 — 1994）英国德语作家。主要作品有长篇小说《迷惘》等。1981年作品《迷茫》获诺贝尔文学奖。获奖理由：“作品具有宽广的视野、丰富的思想和艺术力量。”9. 1983年威廉u2022戈尔丁（1911 — 1994）英国作家。主要作品有长篇小说《蝇王》、《继承者》、《金字塔》、《自由堕落》、《看得见的黑暗》、《纸人》等。1983年作品《蝇王u2022金字塔》获诺贝尔文学奖。获奖理由：“具有清晰的现实主义叙述技巧以及虚构故事的多样性与普遍性，阐述了今日世界人类的状况”。10. 1995年希尼（1939 — ）爱尔兰诗人。主要作品有诗集《一位自然主义者之死》、《通向黑暗之门》、《在外过冬》、《北方》、《野外作业》、《苦路岛》、《山楂灯》、《幻觉》等。1995年获诺贝尔文学奖。获奖理由：“由于其作品洋溢着抒情之美,包容着深邃的伦理,揭示出日常生活和现实历史的奇迹。”11. 2001年维u2022苏u2022奈保尔（1932 — ）印度裔英国作家。1990年被英国女王授封为骑士。主要作品有小说《神秘的按摩师》、《米格尔大街》、《大河弯》（2001年获奖作品）、《岛上的旗帜》、《超越信仰》、《神秘的新来者》等。2001年获诺贝尔文学奖。获奖理由： “其著作将极具洞察力的叙述与不为世俗左右的探索融为一体，是驱策我们从扭曲的历史中探寻真实的动力。”12. 2005年哈罗德u2022品特（1930 — 2008），犹太人。英国剧作家，被评论界誉为萧伯纳之后英国最重要的剧作家。获得2005年度诺贝尔文学奖。主要作品：《生日派对*看门人*回乡》（2005年获奖作品）、《看门人》(The Caretaker，1960)、《生日派对》(The Birthday Party，1958)、《回乡》(The Home Coming，1965)等。授予诺贝尔文学奖的理由是“他的戏剧发现了在日常废话掩盖下的惊心动魄之处，并强行打开了压抑者关闭的房间。”13. 2007年多丽丝u2022莱辛（Doris Lessing，1919— ），英国女作家，获得2007年度诺贝尔文学奖，代表作品《金色笔记》（2007年获奖作品）、《野草在歌唱》、《暴力的孩子们》、《简述下地狱》、《第三、四、五区域间的联姻》、《简u2022萨默斯日记》等。14. 2015年斯韦特兰娜·亚历山德罗夫娜·阿列克谢耶维奇（Svetlana Alexandravna Alexievich），白俄罗斯记者、散文作家，擅长纪实性文学作品。她用与当事人访谈的方式写作纪实文学，记录了二次世界大战、阿富汗战争、苏联解体、切尔诺贝利事故等人类历史上重大的事件。已出版的著作有：《战争的非女性面孔》、《最后一个证人》、《锌制男孩》、《死亡的召唤》、《切尔诺贝利的回忆：核灾难口述史》等。2015年10月8日，因她对这个时代苦难与勇气的写作，获得2015年度诺贝尔文学奖。参考资料：http://www.xiexingcun.com/tougao/HTML/43755.html

象征主义者们强调发掘隐匿在自然界背后的理念世界，凭个人的敏感与想象力来创造超自然的艺术。尼采、弗洛伊德以及柏格森的思想是象征主义的哲学基础。象征主义者，在题材上注重描写个人幻影与内心感受，很少涉及广阔的社会题材；在艺术方法上，否定空泛的修辞与生硬的说教，主张用有质感的形象与暗示、烘托、对比以及联想的方法来创作。此外，象征主义文学作晶特别重视音乐性与韵律感。象征主义文学在诗歌领域内的成就是最高的。美国诗人爱伦·坡的理论与创作对法国象征主义的形成产生了重大影响。他的《诗歌创作原理》主张反自然、反说教的诗学观点，还强调形式美、暗示性以及音乐性，是象征主义的理论开端。法国诗人夏尔·波德莱尔的诗集《恶之花》就是第一部具有象征主义特质的诗作。19世纪70、80年代蜚声法国诗坛的保尔·魏尔伦在《诗的艺术》中提倡：诗歌应该首先要有音乐性，那是流动的、朦胧的、清灵的；选词上要求模糊与精确相结合；要色晕而不要色彩；不要格言警句、插科打诨类的东西。他的代表作品还有《三年以后》、《白色的月》和《狱中》等等。阿尔图尔·兰波是法国象征主义诗人中较激进的一位，他为法国象征主义文学带来了超现实主义的因素，其诗作以其瑰丽的色彩而著称。他的代表作是《醉舟》、《母音》和《地狱一季》。1912年，兰波成为超现实主义文学的鼻祖。斯蒂凡·马拉美，被誉为“象征主义之象征”，是象征主义发展历程中的关键人物。他是第一个将象征主义理论系统化的诗人。马拉美的《天鹅》、《海洛狄亚德》和《牧神的午后》是他的代表作品。保尔·瓦雷里的作品有《年轻的司命女神》、《脚步》、《石榴》、《风灵》以及《海滨墓园》。奥地利的莱纳·玛利亚·里尔克是象征主义在德语文学中的代表。他的作品有《豹》、《致奥尔弗斯十四行诗》和《杜伊诺哀歌》，也正是这些作品奠定了里尔克在现代诗坛上大师的地位。他的风格晦涩难懂，其中有很多存在主义的观点、象征主义诗歌系统化以及抽象化的特点。象征主义的代表人物主要威廉·巴特勒·叶芝以及T·S·艾略特。叶芝的作品有《奥辛之浪迹》、《驶向拜占庭》、《丽达与天鹅》以及《在学童中间》等等，还有理论著作《灵视》。艾略特是英国象征主义诗歌的代表人物，他的代表作《荒原》和《四个四重奏》。

以下篇目是本人在教学《中外文学经典作品选读》这门课程向我的本科生推荐的篇目，仅供你参考：诗歌1 谁终将声震人间／思想的游戏／醉歌　（[德]尼采）[哲学与诗在尼采身上融为一体，尼采的哲学是诗化的哲学]/2白云（[德]赫尔曼。黑塞）[德国著名诗人、小说家，诺贝尔奖获得者]　 3在一个地铁车站（[美]庞德）[庞德诗歌代表作。他被称为新诗现代化之父]　 4春天及其他　／红色手推车（[美]威廉。卡洛斯。威廉斯）[美国继艾略特之后影响极为深远的一位诗人，被当时黑山派和垮掉派诗人奉为精神领袖] 5嚎叫（节选）（[美]艾伦。金斯堡）[诗人的代表作，也是美国“垮掉的一代”的诗歌代表作] 6恶之花（[法]夏尔。皮埃尔。波德莱尔）[诗人的代表作，象征主义诗歌的开山之作、现代派文学的奠基篇] 7牧神的午后（[法]斯特凡。玛拉美）[诗人的代表作，象征主义诗歌史上一块丰碑]　 8警觉（[法]安德烈。布勒东）[法国超现实主义的创始人]　 9生命献给爱（[法]吉尧姆。阿波利柰尔）[法国先锋诗人的开创者之一] 10水仙辞（[法]保尔。瓦雷里）[法国象征主义诗人] 11月光曲（[法]保尔。魏尔伦）[继法国波德莱尔之后的又一位象征主义诗人] 12元音（[法]阿尔图尔。兰波）[该诗被奉为波德莱尔交感理论的第一个典范的实践] 13风（[比利时]爱弥尔。维尔哈伦）[诗人赢得“力的诗人”、“现代生活的诗人”等声誉] 14丽达与天鹅（[爱尔兰]威廉。勃特勒。叶芝）[诺贝尔文学奖获得者] 15秋日（[奥地利]莱纳。马利亚。里尔克）[后期象征主义诗歌的代表人物，其诗开拓了诗歌意象的新空间] 16英国圆号（[意大利]埃。蒙塔莱）[意大利隐逸派的最重要的代表人物] 17风景（[西班牙]费。加。洛尔加）[西班牙乡村田园小诗] 18我辞别了我出生的屋子（[苏联]谢尔盖。叶赛宁）[“造化专为诗歌创造的器官”] 19我们的进行曲（[苏联]马雅可夫斯基）[俄国未来主义的代表人物] 20夏天的躯体（[希腊]奥。埃利蒂斯）[希腊诺贝尔文学奖获得者，以“爱琴海歌手”闻名，“同辈抒情诗人的先驱”] 21荒原（节选）（[英]托马斯。史。艾略特）[被誉为“英美现代诗歌的里程碑”，诺贝尔文学奖获得者] 22小说家（[英]W。H。奥顿）[有人说，在英美诗坛，20年代是艾略特称雄，30年代则由奥顿领骚] 23思想——孤狸（[英]泰特。休斯）[休斯早期代表作之一] 24花园中的阳光（[美]路易斯。麦克尼斯）[差不多是英国每一本诗选必收的作品；牛津四才子：路易斯、奥顿、斯潘德、刘易斯] 25黎明盛会/当思想凋零/静思（[印度]泰戈尔）[东方第一位获诺贝尔奖的作家/被誉为“精神生活的灯塔”]散文1致父亲（[奥]卡夫卡）[全文三万六千字，是我们理解卡夫卡整个文学创作的一把钥匙] 2花之歌（[黎巴嫩]纪伯伦）[与泰戈尔相媲美；最优美最有韵味的抒情散文诗之一]3体育颂（[法]皮埃尔。德。顾拜旦）[现代奥林匹克运动的创始人；讴歌人类体育精神的经典之作]4假如给我三天光明（[美]海伦。凯勒）[美国著名残疾女作家] 5我为何而生（[英]柏特兰。罗素）[诺贝尔文学奖获得者]6遗嘱（[瑞典]阿尔弗雷德。诺贝尔）[诺贝尔奖设置者]7我的信念（[波兰]玛丽。居里）[分别获得诺贝尔物理奖、诺贝尔化学奖]8生命中不能承受之轻（节选）（[捷克]米兰。昆德拉）9论消遣（[英国]温斯顿。丘吉尔）[英国首相，历史学家、作家，诺贝奖获得者]10玫瑰树根（[智利]加夫列拉。米斯特拉尔）[智利女诗人，拉丁美洲第一位获得诺贝尔奖的诗人]小说1变形记（[奥]卡夫卡）/[作者被推为欧美现代派文学的奠基人之一]　2尤利西斯（[爱尔兰]詹姆斯。乔伊斯）[爱尔兰意识流小说大师]　3追忆似水年华（[法]马塞尔。普鲁斯特）[作者系20世纪法国最伟大的小说家之一，被认为是意识流小说的鼻祖]　4喧哗与骚动（[美国]威廉。福克纳）[作者是美国“南方文艺复兴”的代表人物，1949年获诺贝尔文学奖]　5局外人（[法国]阿尔贝。加缪）[该小说是作者的成名作。加缪获得诺贝尔文学奖]　6老人与海（[美国]欧内斯特。海明威）[作者以塑造“硬汉”形象和“失败的英雄”著称；1954年获诺贝尔文学奖]　7第二十二条军规（[美国]约瑟夫。海勒）[美国“黑色幽默”派的代表作]　8汤姆叔叔的小屋（[美国]比彻。斯托）[美国废奴文学中里程碑式的作品、现实主义的杰作]　　9飘（又译为《随风而去》，[美国]马格丽特。米歇尔）[自问世以来一直是美国的畅销书，该作品搬上银幕取名为《乱世佳人》]　10牛虻（[美国]艾。丽。伏尼契）[英国哲学家罗素称是他曾读过的英文作品中“最激动人心的一部小说”]　11　总统先生（[危地马拉]阿斯图里亚斯）[作者是魔幻现实主义文学先驱之一，1967年诺贝尔文学的得主]　12百年孤独（[哥伦比亚]加西亚。马尔克斯）[作者是拉丁美洲魔幻现实主义的来出代表，1982年获诺贝尔文学奖]　13静静的顿河（[美苏联]米哈伊尔。肖洛霍夫）　[作品于1965年获诺贝尔文学奖]14钢铁是怎样炼成的（[前苏联]尼。奥斯特洛夫斯基）　15第四十一个（[前苏联]拉甫列涅夫）[前苏联早期中篇小说名作，两次获斯大林文学奖]　16这儿的黎明静悄悄（[前苏联]瓦西里耶夫）[中篇名作，被拍成同名电影，作者因这部中篇获得列宁文学艺术奖]　17日瓦戈医生（[前苏联]帕斯捷尔纳克）[1958年作者获得诺贝尔文学奖，但在前苏联国内引起轩然大波，作家被开除党籍] 18所罗门之歌（[美国]托妮。莫里森）[开辟了黑人文学的新境界，作者获得诺贝尔文学奖] 19最后一片叶子（[美国]欧。亨利）[在20世纪世界短篇小说史上有重要地位] 20雪国（[日本]川端康成）[1968年，作者获得诺贝尔文学奖，以者擅长写雪景，酊小说是作者开拓日本传统文学与西方现代派相融合的一次成功的尝试] 21个人的体验（[日本]大江健三郎）[作者1994年获诺贝尔文学奖]戏剧1青鸟（[比利时]莫里斯。梅特林克）[《青鸟》是梅特林克的代表作，也是象征主义戏剧的经典作品，本剧是一部话剧和梦幻剧。作者获得诺贝尔文学奖] 2沉钟（[德国]盖尔哈特。霍普特曼）[《沉钟》是一部与《青鸟》齐名的象征主义戏剧代表作品。作者获诺贝尔文学奖] 3等待戈多（[法]萨缪尔。贝克特） [本剧是作者的代表作，是荒诞派戏剧的经典作品] 4椅子（[法国]尤金。尢奈斯库）[法国荒诞参戏剧的奠基人，他被誉为“荒诞派的经典作家”]5禁闭（又译作《间隔》；[法]让—保尔。萨特）[萨特是存在主义哲学和文学大师，1964年获得诺贝尔文学奖，但他拒绝领奖] 6万能机器人（[捷克]卡莱尔。恰佩克）[本作是作者的戏剧代表作，也是表现主义戏剧中最优秀的作品之一]7愤怒的回顾（[英国]约翰。奥斯本）[是轰动英国的三幕话剧，是“愤怒的青年”这一流派的代表作] 8推销员之死（[美]阿瑟。米勒）[本剧是作者的代表作，在20世纪美国戏剧发展史上有重要的地位] 9伽利略传（[德]贝托尔特。布莱希特）[是作者的一部历史剧，作者曾提出过著名的“间离效果”理论，也称“陌生化效果”，成为世界大三大戏剧表演理论之一]10中锋在黎明前死去（[阿根廷]奥古斯丁。库塞尼）[本剧是他的代表作，整个作品是“人将非人”的象征，是一出现代社会人性沦亡的悲剧] 11毛猿（尤金。奥尼尔）[本剧是作者的代表作]12鬼魂奏鸣曲（[瑞典]奥。斯特林堡）[这部小型剧，是他晚期的代表作，也是表现主义的奠基性作品，在世界戏剧史上有重要地位]

历届诺贝尔文学奖获得者有：1、苏利·普吕多姆（1839～1907）法国诗人。主要诗作有《命运》，散文《诗之遗嘱和《论美术》等。1901年作品《孤独与深思》获诺贝尔文学奖 。2、特奥多尔·蒙森（1817～1903）德国历史学家。主要诗作有五卷本《罗马史》等，并主编16卷《拉丁铭文大全》。1902年作品《罗马风云》获诺贝尔文学奖 。3、比昂斯滕·比昂松（1832～1910）挪威戏剧家、诗人、小说家。主要作品有剧作《皇帝》、《挑战的手套》，诗集《诗与歌》等。1903年作品《挑战的手套》获诺贝尔文学奖 。4、弗雷德里克·米斯塔尔（1830～1914）法国诗人。主要作品有诗作《黄金岛》《普罗旺斯》《米洛依》等。1904年作品《金岛》获诺贝尔文学奖 。5、何塞·埃切加赖（1832～1916）西班牙戏剧家、诗人。主要作品有《伟大的牵线人》《不是疯狂，就是神圣》等。1904年作品《伟大的牵线人》获诺贝尔文学奖 。6、亨利克·显克维支（1846～1916）波兰小说家。主要作品有《第三个女人》《十字军骑士》等。1905年作品《第三个女人》获诺贝尔文学奖 。7、保尔·约翰·路德维希·冯·海塞（1830～1914）德国作家。主要作品有剧本《拜尔堡》，小说《骄傲的姑娘》、《特雷庇姑娘》、《尼瑞娜》等。1910年作品《特雷庇姑娘》获诺贝尔文学奖 。8、莫里斯·梅特林克（1862～1949）比利时剧作家、诗人、散文家。主要作品有剧作《盲人》、《青鸟》、散文集《双重的花园》、《死亡》、《蚂蚁的生活》等。1911年作品《花的智慧》获诺贝尔文学奖 。9、萨缪尔·约瑟夫·阿格农（1888～1970）以色列作家。主要作品有小说《婚礼的华盖》、《大海深处》、《过夜的客人》、《钉婚记》等。1966年作品《行为之书》获诺贝尔文学奖 。10、埃温特·约翰逊（1900～1976）瑞典作家。主要作品有小说《乌洛夫的故事》等。1974年作品《乌洛夫的故事》 获诺贝尔文学奖 。11、帕特里克·怀特（1912～1990）澳大利亚小说家、剧作家。主要作品有小说《人之树》、《风暴眼》等。1973年作品《风暴眼》获诺贝尔文学奖 。

　　1901 [法]普吕多姆（1839-1907）　　孤独与沉思 诗　　散文　　“是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧的实证”　　1902 [德]蒙森（1817-1903）　　罗马风云 散文 “今世最伟大的纂世巨匠，此点於其巨著《罗马史》中表露无疑”　　1903 [挪威]比昂松（1832-1910）　　挑战的手套 剧本小说 “他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷”　　1904 [法]弗-米斯特拉尔（1830-1914）　　金岛 诗　　散文　　“他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神”　　1904 [西]埃切加赖（1832-1916）　　伟大的牵线人 剧本 “由于它那独特和原始风格的丰富又杰出作品，恢复了西班牙喜剧的伟大传统”　　1905 [波兰]显克维奇（1846-1916）　　第三个女人 小说 “由于他在历史小说写作上的卓越成就”　　1906 [意]卡尔杜齐（1835-1907）　　青春诗 诗　　散文　　“不仅是由于他精深的学识和批判性的研究，更重要是为了颂扬他诗歌杰作中所具有的特色、创作气势 ，清新的风格和抒情的魅力”　　1907　　[英]吉卜林（1835-1907）　　老虎！老虎！ 小说 “这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长”　　1908　　[德]鲁-奥伊肯（1846-1926）　　精神生活漫笔　　散文　　“他对真理的热切追求、他对思想的贯通能力、他广阔的观察，以及他在无数作品中辩解并阐释一种理 想主义的人生哲学时所流露的热诚与力量”　　1909　　[瑞典]拉格洛夫（女1858-1940）　　骑鹅旅行记　　小说　　“由于她作品中特有的高贵的理想主义。丰饶的想象力、平易而优美的风格”　　1910　　[德]保尔-海泽（1830-1914）　　特雷庇姑娘　　小说　　“表扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家以及举世闻名的短篇小说家，在他漫长而多产的创作生涯中，所 达到的充满理想主义精神之艺术臻境”　　1911　　[比利时]梅特林克（1862-1949）　　花的智慧　　散文剧本　　“由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的奇想，有时虽以神话的 面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙地打动了读者的心弦，并且激发了他们的想象”　　1912　　[德]豪普特曼（1862-1946）　　群鼠　　剧本小说　　“欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样而有出色成就”　　1913　　[印度]泰戈尔（1861-1941）　　吉檀枷利-饥饿石头　　诗　　小说　　“由于他那至为敏锐、清新与优美的诗；这诗出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表达出来，使他 那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分”　　1915　　[法]罗曼-罗兰（1866-1944）　　约翰-克利斯朵夫　　小说　　“文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱”　　1916　　[瑞典]海顿斯塔姆（1859-1940）　　朝圣年代　　诗　　散文　　“褒扬他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位”　　1917　　[丹麦]吉勒鲁普（1857-1943）　　磨坊血案　　小说　　“因为他多样而丰富的诗作——它们蕴含了高超的理想”　　1917　　[丹麦]彭托皮丹（1857-1919）　　天国　　小说　　“由于他对当前丹麦生活的忠实描绘”　　1919　　[瑞士]施皮特勒（1845-1924）　　奥林比亚的春天　　诗　　小说　　“特别推崇他在史诗《奥林帕斯之春》的优异表现”　　1920　　[挪威]汉姆生（1859-1952）　　大地硕果-畜牧曲　　小说　　“为了他划时代的巨著《土地的成长》”　　1921　　[法]法朗士（1844-1924）　　苔依丝　　小说　　“他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、宽闵的人道同情、迷人的魅力，以及一个 真正法国性情所形成的特质”　　1922　　[西]贝纳文特（1866-1954）　　不吉利的姑娘　　剧本　　“由于他以适切之方式，延续了戏剧之灿烂传统”　　1923　　[爱尔兰]威镰-叶芝（1865-1939）　　丽达与天鹅　　诗　　“由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神”　　1924　　[波兰]莱蒙特（1868-1925）　　福地　　小说　　“我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色”　　1925　　[英]肖伯纳（1856-1950）　　圣女贞德　　剧本　　“由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺常涵蕴着一种高度的诗意美”　　1926　　[意]黛莱达（女1871-1930）　　邪恶之路　　小说　　“为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活； 在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯”　　1927　　[法]亨利-柏格森（1859-1941）　　创造进化论　　散文　　“因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧”　　1928　　[挪威]温塞特（女1882-1949）　　新娘-主人-十字架　　小说　　“主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘”　　1929　　[德]托马斯-曼（1857-1955）　　魔山　　小说　　1930　　[美]辛-路易斯（1885-1951）　　巴比特　　小说　　“由于他充沛有力切身科动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才华”　　1931　　[瑞典]卡尔费尔德（1864-1931）　　荒原和爱情　　诗　　散文　　“由于他在诗作的艺术价值上，从没有人怀疑过”　　1932　　[英]高尔斯华绥（1867-1933）　　有产者　　小说剧本　　“为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰”　　1933　　[俄]伊-蒲宁（1870-1953）　　米佳的爱　　小说诗　　“由于他严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承”　　1934　　[意]皮兰德娄（1867-1936）　　寻找自我　　剧本小说　　“他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”　　1936　　[美]尤金-奥尼尔（1888-1953）　　天边外　　剧本　　“由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始概念”　　1937　　[法]马丹-杜伽尔（1881-1958）　　蒂伯一家　　小说　　“由于在他的长篇小说《蒂博一家》中表现出来的艺术魅力和真实性。这是对人类生活面貌的基本反映 。”　　1938　　[美]赛珍珠（女1892-1973）　　大地　　小说　　“她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作”　　1939　　[芬兰]弗-西兰帕（1888-1946）　　少女西丽亚　　小说　　“由于他在描绘两样互相影响的东西——他祖国的本质，以及该国农民的生活——时所表 现的深刻了解与细腻艺术”　　1944　　[丹麦]约-延森（1873-1950）　　漫长的旅行　　小说　　“由于籍著丰富有力的诗意想象，将胸襟广博的求知心和大胆的、清新的创造性风格结合起来”　　1945　　[智利]加-米斯特拉尔（女1889-1957）　　柔情　　诗　　“她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征”　　1946　　[瑞士]赫尔曼-黑塞（1877-1962）　　荒原狼　　小说　　“……他那些灵思盎然的作品——它们一方面具有高度的创意和深刻的洞见，一方面象征古典的人道理 想与高尚的风格”　　1947　　[法]安德烈-纪德（1869-1951）　　田园交响曲　　小说　　“为了他广包性的与有艺术质地的著作，在这些著作中，他以无所畏惧的对真理的热爱，并以敏锐的心 理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境”　　1948　　[英]托-爱略特（1888-1965）　　四个四重奏　　诗　　“对于现代诗之先锋性的卓越贡献”　　1949　　[美]威镰-福克纳（1897-1962）　　我弥留之际　　小说　　“因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献”　　1950　　[英]伯-罗素（1872-1970）　　哲学-数学-文学　　散文　　“表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品”　　1951　　[瑞典]拉格奎斯特（1891-1974）　　大盗巴拉巴　　小说　　“由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正独立的见解”　　1952　　[法]弗-莫里亚克（1885-1970）　　爱的荒漠　　小说　　“因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧，对心灵的深刻观察和紧凑的艺术”　　1953　　[英]温-丘吉尔（1874-1965）　　不需要的战争　　散文　　“由于他在描述历史与传记方面的造诣，同时由于他那捍卫崇高的人的价值的光辉演说。”　　1954　　[美]海明威（1899-1961）　　老人与海　　小说　　“因为他精通于叙事艺术，突出地表现在其近著《老人与海》之中；同时也因为他对当代 文体风格之影响”　　1955　　[冰岛]拉克斯内斯（1902-）　　渔家女　　小说　　“为了他在作品中所流露的生动、史诗般的力量，使冰岛原已十分优秀的叙述文学技巧更 加瑰丽多姿”　　1956　　[西]希梅内斯（1881-1958）　　悲哀的咏叹调　　诗　　“由于他的西班牙抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范”　　1957　　[法]阿尔贝-加缪（1890-1960）　　局外人-鼠疫　　小说散文　　“由于他重要的著作，在这著作中他以明察而热切的眼光照亮了我们这时代人类良心的种种问题”　　1958　　[苏]帕斯捷尔纳克（1901-1968）　　日瓦戈医生　　小说诗　　“在当代抒情诗和俄国的史诗传统上，他都获得了极为重大的成就”　　1959　　[意]夸西莫多（1901-1968）　　水与土　　诗　　散文　　“由于他的抒情诗，以古典的火焰表达了我们这个时代中，生命的悲剧性体验”　　1960　　[法]圣-琼-佩斯（1887-1975）　　蓝色恋歌　　诗　　“由于他高超的飞越与丰盈的想象，表达了一种关于目前这个时代之富于意象的沉思”　　1961　　[南斯拉夫]安德里奇（1892-1975）　　桥-小姐　　小说　　“由于他作品中史诗般的力量——他籍著它在祖国的历史中追寻主题，并描绘人的命运”　　1962　　[美]斯坦贝克（1902-1968）　　人鼠之间　　小说　　“通过现实主义的、寓于想象的创作，表现出富于同情的幽默和对社会的敏感观察”　　1963　　[希腊]塞菲里斯（1900-1971）　　画眉鸟号　　诗　　散文　　“他的卓越的抒情诗作，是对希腊文化的深刻感受的产物”　　1964　　[法]保尔-萨特（1905-1980）　　苍蝇　　剧本小说　　“因为他那思想丰富、充满自由气息和探求真理精神的作品对我们时代发生了深远影响”　　1965　　[苏]肖洛霍夫（1905-1984）　　静静的顿河　　小说　　“由于这位作家在那部关于顿河流域农村之史诗作品中所流露的活力与艺术热忱——他籍这两者在那部 小说里描绘了俄罗斯民族生活之某一历史层面”　　1966　　[以色列]约-阿格农（1888-1970）　　行为之书　　小说　　“他的叙述技巧深刻而独特，并从犹太民族的生命汲取主题”　　1966　　[瑞典]奈丽-萨克斯（女1891-1970）　　逃亡　　诗散文　　“因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述俩以色列的命运”　　1967　　[危地马拉]阿斯图里亚斯（1899-1974）　　玉米人　　小说　　“因为他的作品落实于自己的民族色彩和印第安传统，而显得鲜明生动”　　1968　　[日本]川端康成（1899-1972）　　雪国-千鹤-古都　　小说　　“由于他高超的叙事性作品以非凡的敏锐表现了日本人精神特质”　　1969　　[爱尔兰]萨-贝克特（1906-1990）　　等待戈多　　剧本小说　　“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋”　　1970　　[苏]索尔仁尼琴（1918-）　　癌症楼　　小说　　“由于他作品中的道德力量，籍著它，他继承了俄国文学不可或缺的传统”　　1971　　[智利]巴勃罗-聂鲁达（1904-1973）　　情诗-哀诗-赞诗　　诗　　散文　　“诗歌具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运与梦想”　　1972　　[德]海因利希-伯尔（1917-1985）　　女士及众生相　　小说　　“为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的 振兴。”　　1973　　[澳]帕-怀特（1912-1990）　　风暴眼　　小说　　“由于他史诗与心理叙述艺术，并将一个崭新的大陆带进文学中”　　1974　　[瑞典]哈里-马丁逊（1904-1978）　　露珠里的世界　　诗　　小说　　“他的作品透过一滴露珠反映出整个世界”　　1974　　[瑞典]埃-约翰逊（1900-1976）　　乌洛夫的故事　　小说　　“以自由为目的，而致力于历史的、现代的广阔观点之叙述艺术”　　1975　　[意]埃-蒙塔莱（1896-1981）　　生活之恶　　诗　　散文　　“由于他杰出的诗歌拥有伟大的艺术性，在不适合幻想的人生里，诠释了人类的价值”　　1976　　[美]索尔-贝娄（1915-）　　赫索格　　小说　　“由于他的作品对人性的了解，以及对当代文化的敏锐透视”　　1977　　[西]阿莱克桑德雷（1898-）　　天堂的影子　　诗　　散文　　“他的作品继承了西班牙抒情诗的传统和吸取了现在流派的风格，描述了人在宇宙和当今社会中的状况 ”　　1978　　[美]埃-巴-辛格（1904-1991）　　魔术师-原野王　　小说　　“他的充满激情的叙事艺术，这种既扎根于波兰人的文化传统，又反映了人类的普遍处境”　　1979　　[希腊]埃利蒂斯（1911-）　　英雄挽歌　　诗　　“他的诗，以希腊传统为背景，用感觉的力量和理智的敏锐，描写现在认为自由和创新而奋斗”　　1980　　[波兰]切-米沃什（1911-）　　拆散的笔记薄　　诗　　“不妥协的敏锐洞察力，描述了人在激烈冲突的世界中的暴露状态”　　1981　　[英]埃-卡内蒂（1905-）　　迷茫　　小说　　“作品具有宽广的视野、丰富的思想和艺术力量。”　　1982　　[哥伦比亚]马尔克斯（1928-）　　霍乱时期的爱情　　小说　　“由于其长篇小说以结构丰富的想象世界，其中糅混着魔幻于现实，反映出一整个大陆的生命矛盾”　　1983　　[英]威镰-戈丁尔（1911-）　　蝇王-金字塔　　小说　　1984　　[捷]雅-塞特尔特（1901-1986）　　紫罗兰　　诗　　“他的诗富于独创性、新颖、栩栩如生，表现了人的不屈不挠精神和多才多艺的渴求解放的形象”　　1985　　[法]克劳德-西蒙（1913-）　　弗兰德公路-农事诗　　小说　　1986　　[尼日利亚]索因卡（1934-）　　狮子和宝石　　剧本散文　　1987　　[美]约瑟夫-不罗茨基（1940-）　　从彼得堡到斯德哥尔摩　　诗　　散文　　“他的作品超越时空限制，无论在文学上或是敏感问题方面都充分显示出他广阔的思想及浓郁的诗意 ”　　1988　　[埃及]纳-马哈福兹（1911-）　　街魂　　小说　　“他通过大量刻画入微的作品—洞察一切的现实主义，唤起人们树立雄心—形成了全人类所欣赏的阿拉 伯语言艺术”　　1989　　[西]卡-何-塞拉（1916-）　　为亡灵弹奏　　小说　　“带有浓郁情感的丰富而精简的描写，对人类弱点达到的令人难以企及的想象力”　　1990　　[墨西哥]奥-帕斯（1914-）　　太阳石　　诗　　散文　　“他的作品充满激情，视野开阔，渗透着感悟的智慧并体现了完美的人道主义”　　1991　　[南非]纳丁-戈迪默（女1923-）　　七月的人民　　小说　　“以强烈而直接的笔触，描写周围复杂的人际与社会关系，其史诗般壮丽的作品，对人类大有裨益”　　1992　　[特立尼达]德雷克-沃尔科特　　1993　　[美国]托妮-莫里森　　1994　　[日本]大江健三郎　　1995　　[爱尔兰]谢默斯-希尼　　1996　　[波兰]维斯拉瓦-申博尔斯卡　　1997　　[意大利]达里奥-福　　1998　　[葡萄牙]若泽-萨拉马戈　　1999　　[德国]君特-格拉斯（1927-）　　铁皮鼓　　小说　　2000　　[法]高行健　　灵山　　小说　　2001　　[英]奈保尔　　小说　　通过“敏锐而真实”的文学笔调向世人展示受压抑的历史现实。　　2002　　[匈]伊姆雷　　小说　　他对脆弱的个人在对抗强大的野蛮强权时痛苦经历的深刻刻划以及他独特的自传体文学风格。　　2003　　[南]库切　　小说　　“精准地刻画了众多假面具下的人性本质”。

（按照国别、文学家名字、代表作品依次排列~时间由公元前8世纪到20世纪）古希腊：1、荷马“荷马史诗” 2、赫西俄德《神谱》 3、萨福“第十位缪斯女神” 4、品达《胜利颂》 5、希罗多德《伯罗奔尼撒战争史》 6、柏拉图《理想国》 7、亚里士多德《诗学》 8、米南德《恨世者》 9、埃斯库洛斯《被缚的普罗米修斯》 10、索福克勒斯《俄狄浦斯王》 11、欧里庇得斯《美狄亚》 12、阿里斯托芬《阿卡奈人》古罗马：1、维吉尔《埃涅阿斯纪》 2、贺拉斯《讽刺诗》 3、奥维德《变形记》 英国：1、乔叟《坎特伯雷故事集》 2、托马斯。莫尔《乌托邦》 3、斯宾塞《仙后》 4、莎士比亚《哈姆莱特》 5、弥尔顿《失乐园》 6、笛福《鲁宾逊漂流记》 7、斯威夫特《格列弗游记》 8、菲尔丁《汤姆琼斯》 9、华兹华斯《咏水仙》 10、柯勒律治《古舟子咏》 11、雪莱《西风颂》 12、济慈《夜莺颂》 13、司各特《艾梵赫》 14、简。奥斯丁《傲慢与偏见》 15、萨雷克《名利场》 16、狄更斯《双城记》 17、夏绿蒂。勃朗特《简爱》 18、艾米丽。勃朗特《呼啸山庄》 19、王尔德《道林格雷的画像》 20、劳伦斯《查泰来夫人的情人》 21、威尔斯《时间机器》 22、戈尔丁《蝇王》 23、庞德《地铁车站》 24、艾略特《荒原》法国：1、拉伯雷《巨人传》 2、蒙田《随笔集》 3、高乃依《熙德》 4、让。拉辛《安德洛玛克》 5、拉封丹《寓言诗》 6、莫里哀《伪君子》 7、孟德斯鸠《法的精神》 8、伏尔泰《老实人》 9、狄德罗《拉摩的侄儿》 10、卢梭《爱弥儿》 11、博马舍《费加罗的婚姻》 12、史达尔夫人《戴尔菲娜》 13、拉马丁《沉思集》 14、缪塞《世纪儿的忏悔》 15、雨果《巴黎圣母院》 16、大仲马《基督山伯爵》 17、小仲马《茶花女》 18、乔治。桑《安蒂亚娜》 19、斯丹达尔《红与黑》 20、巴尔扎克《高老头》 21、左拉《娜娜》 22、莫泊桑《羊脂球》 23、托马斯。哈代《苔丝》24、肖伯纳《卖花女》 25、罗曼罗兰《约翰。克里斯朵夫》 26、安德烈。纪德《田园交响乐》 27、塞尔。普鲁斯特《追忆似水年华》 28、加缪《局外人》 29、萨特《墙》 爱尔兰：1、叶芝《丽达与天鹅》 2、詹姆斯。乔伊斯《尤利西斯》 3、贝克特《等待戈多》 意大利：1、但丁《神曲》 2、彼德拉克《诗集》 3、薄伽丘《十日谈》 西班牙：1、塞万提斯《堂吉诃德》 2、维加《羊泉村》 3、德国：1、马丁。路德《德译版圣经》 2、希勒《阴谋与爱情》 3、歌德《浮士德》 4、海涅《一个冬天的童话》 5、托马斯。曼《魔山》 6、海尔曼。黑塞《荒原狼》 7、雷马克《西线无故事》 8、伯尔《一声不吭》 俄国：1、普希金《叶浦盖尼。奥涅金》 2、莱蒙托夫《诗人之死》 3、梅里美《卡门》 4、福楼拜《包法利夫人》 5、果戈理《死魂灵》 6、别林斯基《文学的幻想》 7、赫尔岑《谁之罪》 8、屠格涅夫《父与子》 9、奥斯特洛夫斯基《大雷雨》 10、车尔尼雪夫斯基《怎么办》 11、陀夫妥耶夫斯基《罪与罚》 12、契科夫《变色龙》 13、列夫。托尔斯泰《安娜。卡列尼娜》 14、肖洛霍夫《静静的顿河》15、高尔基《母亲》波兰：1、显克微支《十字军骑士》丹麦：1、安徒生《人鱼公主》 2、勃兰兑斯《十九世纪文学主擦汗潮》捷克：1、伊拉塞克《狗头军》瑞典：1、斯特林保《鬼魂鸣奏曲》 挪威：1、易卜生《玩偶之家》奥地利：1、斯蒂芬。茨威格《象棋的故事》 2、卡夫卡《城堡》

1901 [法]普吕多姆（1839-1907） 孤独与沉思 诗散文 “是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧的实证” 1902 [德]蒙森（1817-1903） 罗马风云 散文 “今世最伟大的纂世巨匠，此点於其巨著《罗马史》中表露无疑” 1903 [挪威]比昂松（1832-1910） 挑战的手套 剧本小说 “他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷” 1904 [法]弗-米斯特拉尔（1830-1914） 金岛 诗散文 “他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神” 1904 [西]埃切加赖（1832-1916） 伟大的牵线人 剧本 “由于它那独特和原始风格的丰富又杰出作品，恢复了西班牙喜剧的伟大传统” 1905 [波兰]显克维奇（1846-1916） 第三个女人 小说 “由于他在历史小说写作上的卓越成就” 1906 [意]卡尔杜齐（1835-1907） 青春诗 诗散文 “不仅是由于他精深的学识和批判性的研究，更重要是为了颂扬他诗歌杰作中所具有的特色、创作气势 ，清新的风格和抒情的魅力” 1907 [英]吉卜林（1835-1907） 老虎！老虎！ 小说 “这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长” 1908 [德]鲁-奥伊肯（1846-1926） 精神生活漫笔 散文 “他对真理的热切追求、他对思想的贯通能力、他广阔的观察，以及他在无数作品中辩解并阐释一种理 想主义的人生哲学时所流露的热诚与力量” 1909 [瑞典]拉格洛夫（女1858-1940） 骑鹅旅行记 小说 “由于她作品中特有的高贵的理想主义。丰饶的想象力、平易而优美的风格” 1910 [德]保尔-海泽（1830-1914） 特雷庇姑娘 小说 “表扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家以及举世闻名的短篇小说家，在他漫长而多产的创作生涯中，所 达到的充满理想主义精神之艺术臻境” 1911 [比利时]梅特林克（1862-1949） 花的智慧 散文剧本 “由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的奇想，有时虽以神话的 面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙地打动了读者的心弦，并且激发了他们的想象” 1912 [德]豪普特曼（1862-1946） 群鼠 剧本小说 “欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样而有出色成就” 1913 [印度]泰戈尔（1861-1941） 吉檀枷利-饥饿石头 诗小说 “由于他那至为敏锐、清新与优美的诗；这诗出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表达出来，使他 那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分” 1915 [法]罗曼-罗兰（1866-1944） 约翰-克利斯朵夫 小说 “文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱” 1916 [瑞典]海顿斯塔姆（1859-1940） 朝圣年代 诗散文 “褒扬他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位” 1917 [丹麦]吉勒鲁普（1857-1943） 磨坊血案 小说 “因为他多样而丰富的诗作——它们蕴含了高超的理想” 1917 [丹麦]彭托皮丹（1857-1919） 天国 小说 “由于他对当前丹麦生活的忠实描绘” 1919 [瑞士]施皮特勒（1845-1924） 奥林比亚的春天 诗小说 “特别推崇他在史诗《奥林帕斯之春》的优异表现” 1920 [挪威]汉姆生（1859-1952） 大地硕果-畜牧曲 小说 “为了他划时代的巨著《土地的成长》” 1921 [法]法朗士（1844-1924） 苔依丝 小说 “他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、宽闵的人道同情、迷人的魅力，以及一个 真正法国性情所形成的特质” 1922 [西]贝纳文特（1866-1954） 不吉利的姑娘 剧本 “由于他以适切之方式，延续了戏剧之灿烂传统” 1923 [爱尔兰]威镰-叶芝（1865-1939） 丽达与天鹅 诗 “由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神” 1924 [波兰]莱蒙特（1868-1925） 福地 小说 “我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色” 1925 [英]肖伯纳（1856-1950） 圣女贞德 剧本 “由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺常涵蕴着一种高度的诗意美” 1926 [意]黛莱达（女1871-1930） 邪恶之路 小说 “为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活； 在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯” 1927 [法]亨利-柏格森（1859-1941） 创造进化论 散文 “因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧” 1928 [挪威]温塞特（女1882-1949） 新娘-主人-十字架 小说 “主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘” 1929 [德]托马斯-曼（1857-1955） 魔山 小说 1930 [美]辛-路易斯（1885-1951） 巴比特 小说 “由于他充沛有力切身科动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才华” 1931 [瑞典]卡尔费尔德（1864-1931） 荒原和爱情 诗散文 “由于他在诗作的艺术价值上，从没有人怀疑过” 1932 [英]高尔斯华绥（1867-1933） 有产者 小说剧本 “为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰” 1933 [俄]伊-蒲宁（1870-1953） 米佳的爱 小说诗 “由于他严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承” 1934 [意]皮兰德娄（1867-1936） 寻找自我 剧本小说 “他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术” 1936 [美]尤金-奥尼尔（1888-1953） 天边外 剧本 “由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始概念” 1937 [法]马丹-杜伽尔（1881-1958） 蒂伯一家 小说 “由于在他的长篇小说《蒂博一家》中表现出来的艺术魅力和真实性。这是对人类生活面貌的基本反映 。” 1938 [美]赛珍珠（女1892-1973） 大地 小说 “她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作” 1939 [芬兰]弗-西兰帕（1888-1946） 少女西丽亚 小说 “由于他在描绘两样互相影响的东西——他祖国的本质，以及该国农民的生活——时所表 现的深刻了解与细腻艺术” 1944 [丹麦]约-延森（1873-1950） 漫长的旅行 小说 “由于籍著丰富有力的诗意想象，将胸襟广博的求知心和大胆的、清新的创造性风格结合起来” 1945 [智利]加-米斯特拉尔（女1889-1957） 柔情 诗 “她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征” 1946 [瑞士]赫尔曼-黑塞（1877-1962） 荒原狼 小说 “……他那些灵思盎然的作品——它们一方面具有高度的创意和深刻的洞见，一方面象征古典的人道理 想与高尚的风格” 1947 [法]安德烈-纪德（1869-1951） 田园交响曲 小说 “为了他广包性的与有艺术质地的著作，在这些著作中，他以无所畏惧的对真理的热爱，并以敏锐的心 理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境” 1948 [英]托-爱略特（1888-1965） 四个四重奏 诗 “对于现代诗之先锋性的卓越贡献” 1949 [美]威镰-福克纳（1897-1962） 我弥留之际 小说 “因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献” 1950 [英]伯-罗素（1872-1970） 哲学-数学-文学 散文 “表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品” 1951 [瑞典]拉格奎斯特（1891-1974） 大盗巴拉巴 小说 “由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正独立的见解” 1952 [法]弗-莫里亚克（1885-1970） 爱的荒漠 小说 “因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧，对心灵的深刻观察和紧凑的艺术” 1953 [英]温-丘吉尔（1874-1965） 不需要的战争 散文 “由于他在描述历史与传记方面的造诣，同时由于他那捍卫崇高的人的价值的光辉演说。” 1954 [美]海明威（1899-1961） 老人与海 小说 “因为他精通于叙事艺术，突出地表现在其近著《老人与海》之中；同时也因为他对当代 文体风格之影响” 1955 [冰岛]拉克斯内斯（1902-） 渔家女 小说 “为了他在作品中所流露的生动、史诗般的力量，使冰岛原已十分优秀的叙述文学技巧更 加瑰丽多姿” 1956 [西]希梅内斯（1881-1958） 悲哀的咏叹调 诗 “由于他的西班牙抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范” 1957 [法]阿尔贝-加缪（1890-1960） 局外人-鼠疫 小说散文 “由于他重要的著作，在这著作中他以明察而热切的眼光照亮了我们这时代人类良心的种种问题” 1958 [苏]帕斯捷尔纳克（1901-1968） 日瓦戈医生 小说诗 “在当代抒情诗和俄国的史诗传统上，他都获得了极为重大的成就” 1959 [意]夸西莫多（1901-1968） 水与土 诗散文 “由于他的抒情诗，以古典的火焰表达了我们这个时代中，生命的悲剧性体验” 1960 [法]圣-琼-佩斯（1887-1975） 蓝色恋歌 诗 “由于他高超的飞越与丰盈的想象，表达了一种关于目前这个时代之富于意象的沉思” 1961 [南斯拉夫]安德里奇（1892-1975） 桥-小姐 小说 “由于他作品中史诗般的力量——他籍著它在祖国的历史中追寻主题，并描绘人的命运” 1962 [美]斯坦贝克（1902-1968） 人鼠之间 小说 “通过现实主义的、寓于想象的创作，表现出富于同情的幽默和对社会的敏感观察” 1963 [希腊]塞菲里斯（1900-1971） 画眉鸟号 诗散文 “他的卓越的抒情诗作，是对希腊文化的深刻感受的产物” 1964 [法]保尔-萨特（1905-1980） 苍蝇 剧本小说 “因为他那思想丰富、充满自由气息和探求真理精神的作品对我们时代发生了深远影响” 1965 [苏]肖洛霍夫（1905-1984） 静静的顿河 小说 “由于这位作家在那部关于顿河流域农村之史诗作品中所流露的活力与艺术热忱——他籍这两者在那部 小说里描绘了俄罗斯民族生活之某一历史层面” 1966 [以色列]约-阿格农（1888-1970） 行为之书 小说 “他的叙述技巧深刻而独特，并从犹太民族的生命汲取主题” 1966 [瑞典]奈丽-萨克斯（女1891-1970） 逃亡 诗散文 “因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述俩以色列的命运” 1967 [危地马拉]阿斯图里亚斯（1899-1974） 玉米人 小说 “因为他的作品落实于自己的民族色彩和印第安传统，而显得鲜明生动” 1968 [日本]川端康成（1899-1972） 雪国-千鹤-古都 小说 “由于他高超的叙事性作品以非凡的敏锐表现了日本人精神特质” 1969 [爱尔兰]萨-贝克特（1906-1990） 等待戈多 剧本小说 “他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋” 1970 [苏]索尔仁尼琴（1918-） 癌症楼 小说 “由于他作品中的道德力量，籍著它，他继承了俄国文学不可或缺的传统” 1971 [智利]巴勃罗-聂鲁达（1904-1973） 情诗-哀诗-赞诗 诗散文 “诗歌具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运与梦想” 1972 [德]海因利希-伯尔（1917-1985） 女士及众生相 小说 “为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的 振兴。” 1973 [澳]帕-怀特（1912-1990） 风暴眼 小说 “由于他史诗与心理叙述艺术，并将一个崭新的大陆带进文学中” 1974 [瑞典]哈里-马丁逊（1904-1978） 露珠里的世界 诗小说 “他的作品透过一滴露珠反映出整个世界” 1974 [瑞典]埃-约翰逊（1900-1976） 乌洛夫的故事 小说 “以自由为目的，而致力于历史的、现代的广阔观点之叙述艺术” 1975 [意]埃-蒙塔莱（1896-1981） 生活之恶 诗散文 “由于他杰出的诗歌拥有伟大的艺术性，在不适合幻想的人生里，诠释了人类的价值” 1976 [美]索尔-贝娄（1915-） 赫索格 小说 “由于他的作品对人性的了解，以及对当代文化的敏锐透视” 1977 [西]阿莱克桑德雷（1898-） 天堂的影子 诗散文 “他的作品继承了西班牙抒情诗的传统和吸取了现在流派的风格，描述了人在宇宙和当今社会中的状况 ” 1978 [美]埃-巴-辛格（1904-1991） 魔术师-原野王 小说 “他的充满激情的叙事艺术，这种既扎根于波兰人的文化传统，又反映了人类的普遍处境” 1979 [希腊]埃利蒂斯（1911-） 英雄挽歌 诗 “他的诗，以希腊传统为背景，用感觉的力量和理智的敏锐，描写现在认为自由和创新而奋斗” 1980 [波兰]切-米沃什（1911-） 拆散的笔记薄 诗 “不妥协的敏锐洞察力，描述了人在激烈冲突的世界中的暴露状态” 1981 [英]埃-卡内蒂（1905-） 迷茫 小说 “作品具有宽广的视野、丰富的思想和艺术力量。” 1982 [哥伦比亚]马尔克斯（1928-） 霍乱时期的爱情 小说 “由于其长篇小说以结构丰富的想象世界，其中糅混着魔幻于现实，反映出一整个大陆的生命矛盾” 1983 [英]威镰-戈丁尔（1911-） 蝇王-金字塔 小说 1984 [捷]雅-塞特尔特（1901-1986） 紫罗兰 诗 “他的诗富于独创性、新颖、栩栩如生，表现了人的不屈不挠精神和多才多艺的渴求解放的形象” 1985 [法]克劳德-西蒙（1913-） 弗兰德公路-农事诗 小说 1986 [尼日利亚]索因卡（1934-） 狮子和宝石 剧本散文 1987 [美]约瑟夫-不罗茨基（1940-） 从彼得堡到斯德哥尔摩 诗散文 “他的作品超越时空限制，无论在文学上或是敏感问题方面都充分显示出他广阔的思想及浓郁的诗意 ” 1988 [埃及]纳-马哈福兹（1911-） 街魂 小说 “他通过大量刻画入微的作品—洞察一切的现实主义，唤起人们树立雄心—形成了全人类所欣赏的阿拉 伯语言艺术” 1989 [西]卡-何-塞拉（1916-） 为亡灵弹奏 小说 “带有浓郁情感的丰富而精简的描写，对人类弱点达到的令人难以企及的想象力” 1990 [墨西哥]奥-帕斯（1914-） 太阳石 诗散文 “他的作品充满激情，视野开阔，渗透着感悟的智慧并体现了完美的人道主义” 1991 [南非]纳丁-戈迪默（女1923-） 七月的人民 小说 “以强烈而直接的笔触，描写周围复杂的人际与社会关系，其史诗般壮丽的作品，对人类大有裨益” 1992 [特立尼达]德雷克-沃尔科特 1993 [美国]托妮-莫里森 1994 [日本]大江健三郎 1995 [爱尔兰]谢默斯-希尼 1996 [波兰]维斯拉瓦-申博尔斯卡 1997 [意大利]达里奥-福 1998 [葡萄牙]若泽-萨拉马戈 1999 [德国]君特-格拉斯（1927-） 铁皮鼓 小说 2000 [法]高行健 灵山 小说 2001 [英]奈保尔 小说 通过“敏锐而真实”的文学笔调向世人展示受压抑的历史现实。 2002 [匈]伊姆雷 小说 他对脆弱的个人在对抗强大的野蛮强权时痛苦经历的深刻刻划以及他独特的自传体文学风格。 2003 [南]库切 小说 “精准地刻画了众多假面具下的人性本质”。

1901年 苏利·普吕多姆（1839～1907）法国诗人。主要诗作有《命运》，散文《诗之遗嘱》和《论美术》等。1901年作品 《孤独与深思》 获诺贝尔文学奖。获奖理由：“是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧的实证" 1902年 特奥多尔·蒙森（1817～1903）德国历史学家。主要诗作有五卷本《罗马史》等，并主编16卷《拉丁铭文大全》。1902年作品 《罗马风云》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “今世最伟大的纂史巨匠，此点于其巨著《罗马史》中表露无疑” 1903年 比昂斯滕·比昂松（1832～1910）挪威戏剧家、诗人、小说家。主要作品有剧作《皇帝》、《挑战的手套》，诗集《诗与歌》等。1903年作品 《挑战的手套》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷” 1904年 弗雷德里克·米斯塔尔（1830～1914）法国诗人。主要作品有诗作《黄金岛》《普罗旺斯》《米洛依》等。1904年作品 《金岛》 获诺贝尔文学奖。获奖理由：“他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神” 何塞·埃切加赖（1832～1916）西班牙戏剧家、诗人。主要作品有《伟大的牵线人》《不是疯狂，就是神圣》等。1904年作品 《伟大的牵线人》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于它那独特和原始风格的丰富又杰出，作品恢复了西班牙喜剧的伟大传统” 1911年 莫里斯·梅特林克（1862～1949）比利时剧作家、诗人、散文家。主要作品有剧作《盲人》、《青鸟》、散文集《双重的花园》、《死亡》、《蚂蚁的生活》等。1911年作品 《花的智慧》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的奇想，有时虽以神话的面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙地打动了读者的心弦，并且激发了他们的想象” *1912年 盖哈特·霍普特曼（1862～1946）德国剧作家、诗人。主要作品有剧作《日出之前》、《沉钟》等。1912年作品 《群鼠》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样的出色成就” *1913年 罗宾德拉纳特·泰戈尔（1861～1941）印度诗人、作家、社会活动家。主要作品有诗作《吉檀迦利》、《飞鸟集》、《园丁集》、《新月集》、《渡口》，小说《两亩地》、《沉船》、《戈拉》，剧本《红夹竹桃》，歌曲《人民的意志》等。1913年作品 《吉檀枷利—饥饿石头》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他那至为敏锐、清新与优美的诗；这诗出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表达出来，使他那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分” *1914年未颁奖 *1915年 罗曼·罗兰（1866～1944）法国作家、音乐评论家。主要作品有长篇巨著《约翰·克利斯朵夫》，传记作品《贝多芬传》、《米开朗基罗传》、《托尔斯泰传》（合称《名人传》或《巨人三传》）等。1915年作品 《约翰—克利斯朵夫》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱”1916-1920 *1916年魏尔纳·海顿斯坦姆（1859～1940）瑞典诗人、小说家。主要作品有诗集《朝圣年代》，小说《查理士国王的人马》等。 1916年作品 《朝圣年代》 获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “褒奖他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位” *1917年 卡尔·耶勒鲁普，丹麦作家。主要作品有诗集《我的爱情之卷》；小说《明娜、》《磨房血案》、《已为生命而热》等。1917年作品 《磨坊血案》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “因为他多样而丰富的诗作——它们蕴含了高超的理想” 亨利克·彭托皮丹，丹麦小说家。主要作品有短篇小说《去翳》；长篇小说《乐土》三部曲：《幸运的彼尔》、《守夜》、《死者的王国》和《人的乐园》等。1917年作品 《天国》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他对当前丹麦生活的忠实描绘” *1918年未颁奖。 *1919年 卡尔·施皮特勒（1845～1924）瑞士诗人、小说家。主要作品有史诗《奥林匹亚的春天》、《受难的普罗米修斯》等。1919年作品 《奥林比亚的春天》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “特别推崇他在史诗《奥林帕斯之春》的优异表现” *1920年 克努特·汉姆生（1859～1952）挪威小说家、戏剧家、诗人。主要作品有小说《饥饿》、《牧羊社》、《大地硕果》等。 1920年作品 《大地硕果—畜牧曲》 获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “为了他划时代的巨著《大地硕果》”1921-1930 *1921年 阿纳托尔·法郎士（1844～1924）法国作家、文学评论家、社会活动家。主要作品有小说《苔依丝》、《企鹅岛》、《诸神渴了》等。1921年作品 《苔依丝》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、怜悯的人道同情、迷人的魅力，以及一个真正法国性情所形成的特质” *1922年 哈辛特·贝纳文特·伊·马丁内斯（1866～1954）西班牙作家。主要作品有剧本《别人的窝》、《利害关系》、《热情之花》等。1922年作品 《不吉利的姑娘》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他以适当方式，延续了戏剧之灿烂传统” *1923年 威廉·勃特勒·叶芝（1865～1939）爱尔兰诗人、剧作家。主要作品有诗作《当你老了》、《丽达与天鹅》等。1923年作品 《丽达与天鹅》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神” *1924年 弗拉迪斯拉夫·莱蒙特（1868～1925）波兰作家。主要作品有长篇小说《福地》和四卷本长篇小说《农民》等。1924年作品 《福地》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色” *1925年 乔治·萧伯纳（1856～1950）爱尔兰戏剧家。共完成51个剧本。主要作品有《圣女贞德》等。1925年作品 《圣女贞德》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺，常涵蕴着一种高度的诗意美” *1926年 格拉齐亚·黛莱达（女）（1871～1936）意大利作家。主要作品有小说《鸽子与老鹰》、《橄榄园的火灾》、《母亲》、《孤独者的秘密》、《飞往埃及》等。1926年作品 《邪恶之路》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活；在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯” *1927年 亨利·柏格森（1859～1941）法国哲学家。主要作品有《时间与自由意志》、《创造进化论》、《道德与宗教的两个起源》等。1927年作品 《创造进化论》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧” *1928年 西格里德·温塞特（女）（1882～1949）挪威作家。主要作品有小说《珍妮》和三部曲《劳伦斯之女克里斯丁》灯。1928 年作品 《新娘—主人—十字架》 获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘” *1929年 保尔·托马斯·曼（1875～1955）德国作家。主要作品有小说《布登勃洛克一家》、《魔山》等。1929年作品 《布登勃洛克一家》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他那在当代文学中具有日益巩固的经典地位的伟大小说《布登勃洛克一家》。” *1930年 辛克莱·刘易斯（1885～1951）美国作家。主要作品有《大街》、《巴比特》、《阿罗史密斯》等。1930年作品 《大街》 获诺贝尔文学奖。获奖理由： “由于他充沛有力、切身和动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才华”

截止2019年5月份（2018年未颁奖，2019年未公布），一共11个，分别是：约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林、约翰·高尔斯华绥、托马斯·斯特恩斯·艾略特、伯特兰·罗素、温斯顿·丘吉尔、埃利亚斯·卡内蒂、威廉·戈尔丁、维·苏·奈保尔、哈罗德·品特、多丽丝·莱辛、石黑一雄。1、约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林（Joseph Rudyard Kipling），英国小说家、诗人。主要作品有诗集《营房谣》、《七海》，小说集《生命的阻力》和动物故事《丛林之书》等。1907年吉卜林凭借作品《基姆》获诺贝尔文学奖 ，当时年仅42岁，是至今为止最年轻的诺贝尔文学奖得主。获奖理由：“这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长”。2、约翰·高尔斯华绥约翰·高尔斯华绥（John Galsworthy 1867-1933），英国小说家、剧作家。20世纪初期英国现实主义文学的代表作家。高尔斯华绥于1867年生伦敦，曾在牛津大学读法律。1904年《法利赛人》出版，首次引起社会注意。30岁时发表处女作《天涯海角》。1906年，高尔斯华绥完成长篇小说《有产业的人》，为他获得杰出小说家声誉。1932年荣膺该年度诺贝尔文学奖。1933年，约翰·高尔斯华绥逝世，享年66岁。代表作品有《福尔赛世家》三部曲（《有产业的人》《骑虎》《出租》）和《现代喜剧》三部曲（《白猿》《银匙》《天鹅曲》）。3、托马斯·斯特恩斯·艾略特托马斯·斯特尔那斯·艾略特（Thomas Stearns Eliot，1888年9月26日-1965年1月4日）（通称T·S·艾略特），英国诗人、剧作家和文学批评家，诗歌现代派运动领袖。出生于美国密苏里州的圣路易斯。艾略特曾在哈佛大学学习哲学和比较文学，接触过梵文和东方文化，对黑格尔派的哲学家颇感兴趣，也曾受到法国象征主义文学的影响。1914年，艾略特结识了美国诗人庞德。第一次世界大战爆发后，他来到英国，并定居伦敦，先后做过教师和银行职员等。1922年发表的《荒原》为他赢得了国际声誉，被评论界看作是二十世纪最有影响力的一部诗作，被认为是英美现代诗歌的里程碑。1927年，艾略特加入英国国籍。1943年结集出版的《四个四重奏》使他获得了1948年度诺贝尔文学奖。晚年致力于诗剧创作。1965年艾略特在伦敦逝世。代表作品有《荒原》、《四个四重奏》等。4、伯特兰·罗素伯特兰·阿瑟·威廉·罗素（Bertrand Arthur William Russell，1872年—1970年），英国哲学家、数学家、逻辑学家、历史学家、文学家，分析哲学的主要创始人，世界和平运动的倡导者和组织者。主要作品有《西方哲学史》、《哲学问题》、《心的分析》、《物的分析》等。罗素出身于曼摩兹郡一个贵族家庭。1890年考入剑桥大学三一学院，后曾两度在该校任教。1908年当选为皇家学会会员。1950年获诺贝尔文学奖，并被授予英国嘉行勋章。1967年组织了斯德哥尔摩战争罪犯审判法庭，谴责美国在越南的政策。1970年在威尔士的家中去世。5、温斯顿·丘吉尔温斯顿·伦纳德·斯宾塞·丘吉尔（Winston Leonard Spencer Churchill，1874年11月30日－1965年1月24日），英国政治家、历史学家、画家、演说家、作家、记者，出身于贵族家庭，父亲伦道夫勋爵曾任英国财政大臣。温斯顿·伦纳德·斯宾塞·丘吉尔1874年生于英格兰牛津郡伍德斯托克。1940年至1945年和1951年至1955年两度出任英国首相，被认为是20世纪最重要的政治领袖之一，领导英国人民赢得了第二次世界大战，是“雅尔塔会议三巨头”之一，战后发表《铁幕演说》，正式揭开了美苏冷战的序幕。他写的《不需要的战争》获1953年诺贝尔文学奖，著有《第二次世界大战回忆录》16卷、《英语民族史》24卷等。丘吉尔是历史上掌握英语单词数量最多的人之一（十二万多），被美国杂志《人物》列为近百年来世界最有说服力的八大演说家之一，曾荣获诺贝尔和平奖提名。参考资料来源：百度百科——诺贝尔文学奖

1、亨利克·显克维支亨利克·显克维支，波兰19世纪批判现实主义作家。代表作有通讯集《旅美书简》，历史小说三部曲《火与剑》、《洪流》、《伏沃迪约夫斯基先生》；历史小说《十字军骑士》。显克维支出身于贵族家庭。中学毕业后，进入华沙高等学校语文系学习，后因不满沙俄政府对学校的钳制愤然离校。1872年起任《波兰报》记者。大学时期即开始写作，是具有民主主义和爱国主义思想的现实主义作家，素有“波兰语言大师”之称。1896年，显克维支又完成了反映古罗马暴君尼禄的覆灭和早期基督教兴起的长篇历史小说《你往何处去》，1905年他因这部作品荣获诺贝尔文学奖。100多年来，显克维支的作品再版次数和印数均居波兰作家之首，并且被译成40余种外国文字，译本达2000多种。英法等国曾掀起过“显克维支热”。2、约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林（Joseph Rudyard Kipling），英国小说家、诗人。代表作品有诗集《营房谣》、《七海》，小说集《生命的阻力》和动物故事《丛林之书》等。1907年吉卜林凭借作品《基姆》获诺贝尔文学奖 ，当时年仅42岁，是至今为止最年轻的诺贝尔文学奖得主。获奖理由：“这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长”。3、罗曼·罗兰罗曼·罗兰（Romain Rolland，1866年1月29日-1944年12月30日），1866年生于法国克拉姆西，思想家，文学家，批判现实主义作家，音乐评论家，社会活动家，1915年诺贝尔文学奖得主，是20世纪上半叶法国著名的人道主义作家。他的小说特点被人们归纳为“用音乐写小说”。另外，罗曼·罗兰还一生为争取人类自由、民主与光明进行不屈的斗争，他积极投身进步的政治活动，声援西班牙人民的反法西斯斗争，并出席巴黎保卫和平大会，对人类进步事业做出了一定的贡献。代表作品有《名人传》、《约翰·克利斯朵夫》等。4、萧伯纳萧伯纳，全名乔治·伯纳德·萧（George Bernard Shaw，1856年7月26日—1950年11月2日），爱尔兰剧作家。1925年因作品具有理想主义和人道主义而获诺贝尔文学奖，他是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师。同时他还是积极的社会活动家和费边社会主义的宣传者。他支持妇女的权利，呼吁选举制度的根本变革，倡导收入平等，主张废除私有财产。代表作品有《圣女贞德》、《伤心之家》、《华伦夫人的职业》等。5、欧内斯特·米勒·海明威欧内斯特·米勒·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日），出生于美国伊利诺伊州芝加哥市郊区奥克帕克，美国作家、记者，被认为是20世纪最著名的小说家之一。海明威的一生之中曾荣获不少奖项。他在第一次世界大战期间被授予银制勇敢勋章；1953年，他以《老人与海》一书获得普利策奖；1954年的《老人与海》又为海明威夺得诺贝尔文学奖。2001年，海明威的《太阳照样升起》（The Sun Also Rises）与《永别了，武器》两部作品被美国现代图书馆列入“20世纪中的100部最佳英文小说”中。代表作品有《老人与海》、《乞力马扎罗的雪》、《永别了，武器》等。参考资料来源：百度百科——欧内斯特·米勒尔·海明威参考资料来源：百度百科——萧伯纳参考资料来源：百度百科——罗曼·罗兰参考资料来源：百度百科——亨利克·显克维支参考资料来源：百度百科——约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林

叶芝获得的是1932年诺贝尔文学奖，当时的获奖作品是《丽达与天鹅》。1923年12月10日，诺贝尔文学奖授予爱尔兰诗人兼剧作家威廉·巴特勒·叶芝。叶芝在他的作品中提倡实现爱尔兰的民族抱负，他相信一切艺术都应当是民族性的。叶芝的诗受浪漫主义、唯美主义、神秘主义、象征主义和玄学诗的影响，演变出其独特的风格。叶芝的艺术代表着英语诗从传统到现代过渡的缩影。扩展资料：叶芝实际上是新爱尔兰民族主义派的领导人。他极力主张爱尔兰作家要利用爱尔兰的景色，从爱尔兰传说中取材。根据这些原则，他写了他的第一部书《瓦森的流浪和其他诗选》（1889）和他的第一个重要剧本《伯爵夫人凯思林》。叶芝的诗歌发展可以分为两个阶段。第一个阶段一直到19O0年，是以想象的题材为特征，如《朦胧的水域》。在第二阶段他的作品更加斗志旺盛而且鲜明具体，如《责任》，他被任命为爱尔兰自由邦参议院议员。参考资料来源：人民日报-历史上的今天参考资料来源：百度百科-威廉·巴特勒·叶芝

一九二五年发表的《伤逝》是鲁迅先生惟一一部反映青年男女爱情的小说。作者将一对青年的爱情故事放置到“五四”退潮后依然浓重的封建黑暗背景中，透过他们的悲剧命运寓示人们要将个性解放与社会解放结合起来，引领青年去寻求“新的生路”，具有深刻的历史意义。

初试就01的2本啊，其他是2外选考的初试参考书：01.朱永淘编.《英语国家社会与文化入门》（上、下册）.北京:高等教育出版社,2000年版02.集体合著.《标准日本语》（初级、中级）.北京:人民教育出版社,1988年版（初级）/1990年版（中级） 03.应云天主编.《大学俄语预备级教程》（一、二册）.北京:高等教育出版社,199004.应云天主编.《大学俄语初级教程》（一、二册）.北京:高等教育出版社,199105.孙辉主编.《简明法语教程》（上下册）.北京:商务印书馆,199006.张书良总主编、赵仲主编.《大学德语》（一、二册）.北京:高等教育出版社（修订版）.2002 复试参考书：01.胡壮麟主编.《语言学教程》（英文，Linguistics: A Course Book）.北京:北京大学出版社（修订版）,200102.吴伟仁编.《英国文学史及选读》（第一、二册），北京:外语教学与研究出版社,198803.吴伟仁编,《美国文学史及选读》（第一、二册）.北京:外语教学与研究出版社,1990 04.E.A.Nida著.《Language and Culture: Contexts in Translating》.上海:上海外语教育出版社.200105.P.Newmark著.《A Text book of Translation》(翻译教程）.上海:上海外语教育出版社.2001 06.注：01为语言学基本知识参考书.02/03为英美文学基本知识参考书.04/05为翻译理论参考书

《伤逝》是鲁迅先生的一部短篇小说，也可以说是唯一一部以爱情为主题的小说。它所讲述的是两个觉醒的知识分子涓生和子君的爱情故事。作为鲁迅的唯一爱情小说，却以涓生和子君他们爱情的破裂为结局，可以说是一个悲剧，但它的悲剧原因又是什么呢？我想，大概有以下的几方面首先，他们生活在那“万难破坏的铁屋子里”，整个社会的沉滞、腐朽不可能不毁灭这个爱情的绿洲。封建礼教是一个吃人的社会，爱情，当然也不例外。涓生和子君只是希望获得婚姻自主和爱情上的自由，可以说，是这个世界上一个小小的愿望，但那些“仁义道德”却容不下他们的叛逆！他们需要的是奴隶！一个“忠诚”的奴隶！在那些“德高望重”的封建卫道士和“铁屋子”里面的“沉睡者”们，他们都不允许他们的“屋子”里出现叛逆者！1、鲁迅小说对现代小说民族新形式的创造鲁迅是现代小说民族新形式的创造者，他的小说“格式特别”，一方面吸收了西方小说结构上的优点，打破了传统章回小说的旧套子，一方面又保留了传统小说描写手法上的长处，创造了既是现代化的，又是中国化的小说新形式，对中国现代小说的创作和发展产生了深远的影响。2、鲁迅小说在人物塑造上的成就鲁迅小说贡献了现代文学史上第一批典型形象，如阿Q、闰土、祥林嫂、涓生、子君以及孔乙己等。这是鲁迅小说在现实主义艺术方法上的最主要的成就。鲁迅总是把人物置于一定的历史背景和具体的生活环境中来表现，在他笔下的那些典型形象身上，都达到了共性与个性的统一，能从他们的思想性格中看出某种复杂的社会关系的总和。3、鲁迅小说重视人物心灵的描写鲁迅对人物心灵的揭示，几乎有勾魂摄魄的力量，常常只用极简炼的笔墨，便能写出人物心灵深层的东西。在表现方法上，与西方小说长篇大论的心理描写不同，他极少用静止的描述，而大多采用传统小说中以人物的语言、行动来揭示心理的方法，有时也有极简要而又极精彩的肖像描写。因此，鲁迅小说的心理和肖像描写都颇有写意特色，很富民族传统的意味。4、鲁迅小说非常重视细节的真实性讲究细节的真实性，是现实主义的重要特点之一。在鲁迅小说中常常可以通过人物活动的一个小小细节，便认识到人物当时的心理、身份、性格，乃至他所处的时代和环境。由于细节的真实，使鲁迅的小说中有许多可靠的风土习俗，人情世俗的记录，具有极高的认识价值，这对形成他的严格的现实主义至关重要。5、鲁迅小说形成了“寓热于冷”的独特风格所谓“寓热于冷”，就是将热烈的激情寓于冷峻的外表之下。鲁迅小说在冷静的客观描写中充满了强烈的爱憎，在描写人物、场景，叙述故事情节时，一方面采用精炼、简洁的白描手法，一方面环境气氛又处处洋溢着作者强烈的爱憎，使作品色彩朴素而又诗味浓郁。

《至此一生》《邻居家的小孩》 《私欲》《分裂》《骤变》《我忘了自己自杀的理由》《时光，倒流的话》《三年后的恋人》 《喜欢我一下会死啊》《 这原本应该是一个悲伤的故事》《二少有只背后灵》《飞蛾》《导火索》《燕尾服之梦》《毁灭》《死后皆为虚无》《魔女的条件》《拾遗》《四个梦》《爱人》《恋爱少女日记》《懒》《温柔的手》《吊坠》 《害虫》《monster 》《童话破灭》

第一时期为明初洪武、建文年间。明初诗人虽然有的已表现出模拟唐人的趋势，但基本上还能“各抒心得”，做到“隽旨名篇，自在流出”。其中成就较大者是一些经历过元末社会大动乱的诗人，刘基、高启最为著名。刘基以雄浑奔放见长，高启则以爽朗清逸取胜。高启对诗歌的看法也较为全面，认为“诗之要，有曰格、曰意、曰趣而已。格以辨其体,意以达其情,趣以臻其妙”(《独庵集序》),做到体裁、内容、艺术的有机统一。他主张创作应“兼师众长”,力争最后“时至心融,浑然自成”（同前）。所以他的诗歌虽说“学无常师”，但还能自成一家。这种诗歌对扭转元末纤弱萎靡的诗风起了良好作用。但面对明初文网渐密、文士动辄得祸的政治形势，许多诗人开始回避社会现实，更多地发出“位卑谏勿直，直谏君心疑”（杨基《感怀》）的个人感慨，抒写“世路剑关险”，“吾志在山林”（张羽《写怀》）的退隐情怀。当时诗人除刘基、高启较有成绩外，像吴地诗人袁凯、杨基、张羽、徐贲，闽中诗人张以宁、林鸿，岭南诗人孙□，西江诗人刘崧，都是一定的创作特色。其时，诗人林鸿、高□已以盛唐相号召。长达百年之久的前、后七子的复古运动实已朕兆于此。第二时期为永乐至天顺年间。此时出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体诗歌。三杨均是台阁重臣，官高爵显，备受宠信。所以他们的诗歌充溢着大量应制和颂圣之作。表面看来雍容华贵，实际内容极为贫乏。明初诗歌还只是略有些不敢正视现实，而此时诗歌却是粉饰现实，点缀升平。明初诗歌尚能抒发心中磊落牢骚的情绪，而此时多数篇什是志满意得的无病呻吟。艺术上也是平庸呆板，了无生气。这种诗歌几乎垄断了当时整个诗坛。不为台阁体所困而显示自己创作个性的诗人只是少数，如于谦、郭登等人。他们关心国家命运，尚能透过升平景象看到社会明显的矛盾，对人民的悲惨命运有所同情。第三时期为成化至正德年间。其时台阁体诗歌已为广大诗人所不满,以李东阳为首的茶陵诗派攻之于前,以李梦阳、何景明为代表的“前七子”反之于后。李东阳论诗，推崇李白、杜甫，想以深厚雄浑之体，来替代□缓冗沓的台阁体诗歌末流，他善长乐府，有些篇什笔力尚属雄健。但其论诗更多注意的是声调音节，认为“学者不先得唐调，未可遽为杜学也”，视此为开启诗歌奥秘的钥匙,实际上未免舍本逐末。所以他的诗歌创作,内容亦有“覃研不足”（胡应麟《诗薮》续编卷一）的贫乏症，调子实际上与台阁体诗歌相去不远。李东阳也是台阁重臣,周围有一批门生故旧学他的诗,如石□、邵宝、顾清、罗□、罗铎、何孟春等。由于茶陵诗派在理论与创作上都存在弱点，所以并未能真正消除台阁体诗歌的影响。待到前七子崛然兴起，才完成了这个任务。台阁体、茶陵诗派主要靠其首领官居极品而发生影响，前七子则主要以自己提出的理论主张和创作实践而引起人们注意，故其影响范围较为广泛、深入。恰如胡应麟所说：“一时云合景从,名家不下数十”（同前）,其中最著名的除李梦阳、何景明外，还有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。他们重视民歌，认为“真诗乃在民间”（李梦阳《诗集自序》）。推崇汉魏、盛唐诗歌。在他们看来，要创造兴象造拔、神意雄丽的作品，必须复古。他们所定目标有一定号召力，但是所指的创作途径却大有问题，李梦阳甚至认为复古就是临摹古帖，连何景明也大为反感。何景明认为拟古应“领会精神”，“不仿形迹”，做到“达岸舍筏，以有求似”（《与李空同论诗书》）。前七子大多是在政治上敢于与大官僚、大宦官作斗争的人物,所以他们能够面对现实,写出如《元明官行》、《岁晏行》等讽世之作。就在前七子复古运动大盛之际，江南有一批画家兼诗人，如沈周、文征明、唐寅、祝允明，作诗不事雕饰、自由挥洒。虽不免失之浅露，但其中亦有些生趣盎然、才情烂漫的诗歌。第四时期为嘉靖、隆庆年间。嘉靖初，前七子复古运动中所暴露出来的模拟倾向日趋严重,“后生英秀,稍稍厌弃”（陈束《高子业集序》）。当时诗人薛蕙与杨慎论诗时就认为：“近日作者，模拟蹈袭，致有拆洗少陵、生吞子美之谑。”（钱谦益《列朝诗集小传》）所以，其时开始出现一些渐渐不满前七子诗风、尚能卓然自立的诗人，如“沈酣六朝，揽采晚唐、创为渊博靡丽之词”的杨慎,“直举胸情,独妙闻雅”的高叔嗣，“温雅丽密，有王孟之风”的薛蕙，“才高一时”，“婉丽多讽”的王廷陈。他们虽然不走前七子模拟汉魏盛唐的创作道路，但并未从生活中吸取诗歌营养，仍然是师法古人，只不过对象不同而已

中国有很多好的作家，能够在莫言之后成为第二个诺贝尔文学家的，在我心目中有贾平凹，刘慈欣等等，但是按照现在的诺贝尔文学候选人的热度来看，我觉得残雪获得诺贝尔文学奖的几率非常的大。 在没有关注诺贝尔文学奖候选人之前，我也丝毫不知道残雪这个人到底是谁。但是在了解这个人以后，我对她不得不产生了由衷的佩服。残雪在中国虽然不出名，但是她在国外却是受到很多人欢迎的，甚至美国小说家苏珊桑塔格就曾说残雪是中国最好的作家。残雪的作品在其她国家很多地方都被作为了文学教材，并且她的作品也是我国女作家当中被国外出版印刷的最多的。她小说中的世界充满了光诞离奇的想象以及深刻的社会认识，让人读后欲罢不能。 残雪因为父母都在报社工作，从小都受着文化知识的熏陶，对于书中的世界十分的向往。而在文化大革命爆发之后，残血被送到了自己外婆家，她外婆是一个有着楚地巫风习性的一个人，奇妙怪异的巫楚风俗对她的影响非常的大，哪怕现在在她的小说当中都能够时时刻刻看出这些风俗的影子。她对于自己笔下的世界有着深刻的认识，有时候尽管你看着是在描述着那些丑与恶，但是在她的笔下你却又能体会出不一样的美。 当初莫言在获得诺贝尔文学奖之前，他的知名度其实也并不是很高，而残雪现在的知名度其实也并不是非常的高，诺贝尔文学奖并不是以销售量高低，知名度高低来评判一个人的，所以我相信残雪有很大可能会获得诺贝尔文学奖。

《搜神记》、《唐人小说》、《三宝太监西洋记通俗演义》、《窦娥冤》、《汉宫秋》、《墙头马上》、《西厢记》、《牡丹亭》、《赵氏孤儿》、《灰阑记》、《长生殿》、《桃花扇》、《三国演义》、《水浒传》、《水浒后传》、《西游记》、《后西游记》、《西游补》、《杨家府演义》、《东度记》、《女仙外史》、《希夷梦》、《东游记》、《玉娇梨》、《平山冷燕》、《金云翘传》、《蜃楼志》、《红楼梦》、《儒林外史》、《聊斋志异》、《镜花缘》、《金瓶梅》、《绿野仙踪》、《醒世姻缘传》、《歧路灯》、《封神演义》、《隋唐演义》、《说岳全传》、《隋炀帝艳史》、《梼杌闲评》、《隋史遗文》、《三遂平妖传》、《东周列国志》、《何典》、《好逑传》、《石点头》、《姑妄言》、《野叟曝言》、《儿女英雄传》、《品花宝鉴》、《花月痕》、《海上花列传》、《林兰香》、《常言道》、《海游记》、《二十年目睹之怪现状》、《官场现形记》、《老残游记》、《孽海花》、“三言二拍”、《剪灯新话》、《剪灯余话》、《觅灯因话》、《十二楼》、《豆棚闲话》、《阅微草堂笔记》、《浮生六记》、《施公案》、《彭公案》。最好看中华书局、三联出版社、人民文学出版社出版的。

文学是一个很大的概念，很多的方面相关的历史研究，还有文学作品的创作，通常人说的“文学”一般只是文学艺术。文学有自己的历史，所以用这个概念不轻松，但是最终还是体现在文学的作品上。我们身边到处都是文学，只是人们没有在意罢了。小孩子的时候先是学习说话，然后是学习写字，开始写作文，到后来也只有几个人能当作家。 文学作品是文学发展的表现，尽管它很大程度反映的是时代的特征。文学不是深奥的东西，就像接受流行文化以后，也不觉得有什么更特别的，在很多人眼里搞文学就是非常人，实际文人也在生活里面，不同的是文人思考生活、总结生活、反映生活。在面对现实生活时，不是每个文人都像鲁迅那样不停的战斗，相比之下简单的适应生活的人，还是缺少开拓精神的，至于一些伪善的人，在生活里面到处都是，伪文人也是存在的。我个人认为真文人是心中“有耻的”。 人们的生活离不开文学的，从广告词到小商品的标签，话剧的台词，电影，流行歌曲都含有文学的内容，今天看到一句广告词“西湖床垫，千锤百炼 ”。小学就开始学习汉字，那时候学的很多的汉字只是表面的，中国的汉字是博大精深的它附带着中国几千年的历史，认真的去探求文字的奥秘，这是中国人要认真去做的。中国古代的文学是很灿烂的，诗词歌赋流传到今天，这一点很多人了解，但不一定真正用心的去读过，中国的古代的思想没有西方的那样有很清晰的脉络，但是这些思想很多都蕴涵在古代的文学作品里面，“学不可以已”，“不以物喜，不以己悲”，“非不能也，是不为也”等，实际上中国人读懂古文的人不多，文化传统就剩下“文言文”了。研究文学史是文学学习的重要的内容，我们不缺乏能力而是缺乏系统，古代文学是中华民族的文化，了解本民族的传统文化，这样才能更有效的提高全民素质。 文学也是受到生活的限制的，搞文学创作，首先要在文字上下工夫，博闻广见，作者用心写的才作品才是文学，必须强调的文学是有精神的，没有精神的不是文学，文学蕴涵着美和文化底蕴。文学创作很多人可能就会简单的认为就是小说、剧本、评论、散文等等，和文字相关的东西，这是从读者的角度说的，从文学创作的本身说，这是文人对生活的体验的感受和逻辑思维的重新组合，里面有真实、有美，真正的作品是凝结着作者的心血的，璐瑶的作品给很多人真实的感受和感动，那是因为作者用笔在反映现实的生活，这生活离我们不远，作品背后努力则是作者对生活的亲身体验。 文学在我看来就是一种创造，就像科学家的发明创造一样。不仅如此，这里面给人们带来的美的感受和生活领悟，是很多意识的东西是物质发明所不具有的。很多人也认为写文章不是一件很难的事情，经常写就会写的很好，文学的创作不是文字的游戏，当然文学形式是多样的，人们对的文化基础和生活的阅历对作品的影响是很大的。从读者的角度，读者的知识结构和认识水平，同样也限制了读者对作品的理解能力，还有很多的文学作品是反映一段时期的历史，可能会很长的篇幅，这就要读者坚持看下去，我相信其中一定有你需要的东西在里面。我并不反对文人保持自己的个性，这样文学的作品才有多样性，我也认为文人也要不断地创新表达到形式，作者在传播文化的同时，也要让人们欣赏作品，但是从创作的机理上，我决不认为出书多买书多的人就是优秀的文人，商业作品其实就是商品，抄袭重复，没有灵性，这一点很明显。很多之名作家的作品经久不衰，而且一般不会高产，好的东西是经的起考验的，比如钱钟书的《围城》，郁达夫的散文。 文学尽管很庞大的事物，可还是要由人来做的，在强调创作水平的同时，也是要我们做合格的读者和观众的，经常会有朋友说什么什么书读不懂，什么电影不喜欢看，社会里面还流行所谓的“高雅艺术”这样的词汇，除了个人的喜好，再就是理解的能力，还就是环境的影响，小说里面有作者的思路，很多人不愿意动脑子，所以看不进去。今天电影很多也是在演义文学作品，如果导演改个套路，很多人的思维就跟不上了，这些都是作为读者的思维不进步所致，说过了文学也是文化，文化没有界限，只是看你对它的态度。南师大文学院古代文学06年试题 文学史试题 一 名词解释 骚体 苏李诗 文章四友 郊寒岛瘦 游仙诗 春秋笔法. 花间鼻祖 明代四大奇书 临川集 清空 公安派 水浒传七十回本 二 论述 1 左传的艺术特色 2 杜甫叙事诗的特色 3 《牡丹亭》艺术特色 4 分析《红楼梦》贾宝玉 林黛玉 薛宝钗等人物形象 古代文学作品阅读与评论 一 把句子翻译成白话文 1 王无异于百姓之以王为爱也。以小易大，彼恶知之。 孟子《齐桓晋文之事章》 2 辛弃疾 .......把栏杆拍遍 ..登临意 3 独督学使者于诸生为执掌其岁考，则诸生之黜陟系焉，飞患病及内外艰，无不与试者。艾南英《自序》 4 顾惟蝼蚁辈，但自求其穴。胡为慕大鲸，辄拟偃溟勃。杜甫《咏怀五百字》 5 古之君子，其责己也重以周，其待人也轻以约。重以周，故不怠。轻以约，故人乐为善。 二 名句填空 1 —— —— 君为轻 2 《湘夫人》帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。—— —— 3 田园将芜胡不归？—— —— 4 八月湖水平 涵虚混太清 诗 填最后一句 5 —— —— 谁言寸草心 报得三春晖 6 试问闲愁都几许—— —— 梅子黄时雨 7 —— —— 赏心悦事谁家院 8 碧云天—— —— 《西厢记》 三 简答 1 弦高”以乘韦先，牛十二犒师“目的是什么？”以乘韦先“反映什么风俗？ 2 左思《咏史》”郁郁涧底松，离离山上苗... “表达什么 反映了当时社会什么现象 3 柳宗元《登柳州城...》”城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫 “背景？为什么有这种感情？ 4 于谦《石灰吟》粉身碎骨全不顾 还是碎骨粉身全不顾？ 用诗歌格律说明你的理由？ 5 《黄生借书说》”随园主人...“其中随园主人是谁？七略是？四库是？ 四 写评论文章 1 吴嘉纪《绝句》”白头灶户....“ 2 钱大昕《弈喻》第二段 2005南师大古代文学专业初试试卷 作品阅读和评论 一，翻译 汉阳诸姬，楚实尽之； 第一大题：翻译下文 1.以粟易机械者，不为厉陶冶。《孟子。有为神农之言者许行章》 2.赐浴皆长缨，与宴非短褐。杜甫《咏怀五百字》 3.余自束发，读书轩中，归有光《项脊轩志》 4.前所谓权门者，自岁时伏腊一刺之外，即经年不往也。宗臣《报刘一丈书》 5.越道避之，因犯卤簿，为前马所执。蒲松龄《席方 6.惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食。王粲《登楼赋》 7.向使四君却客而不内，疏士而不用，是使国无富利之实，而秦无强大之名也。李斯《谏逐客书》 8.呼余宿其家，环堵萧然，而妻子奴婢皆有自得之意。苏轼《方山子传》 二，名句填空 __今我来思，雨雪霏霏；__杂花生树，群莺乱飞；__为谁流下潇湘去；念桥边红药_；峰峦如聚，波涛如怒，_； 三，简答 1项羽本纪，别姬一段反映项羽的性格； 2怀旧空吟闻笛赋用的什么典故； 3杨万里，船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳；何必桑乾方是远， 中流以北即天涯。为啥意不佳？ 4顾炎武什么诗说张季鹰什么。 四，论述 1，鲁迅说陶渊明不静穆所以伟大，结合作品理解； 2，李清照的白描，结合作品分析； 五，评论写作各400字 1，水仙子，瓦匠，什么词。 2，莫唱当年《长恨歌》，人间也自有银河。 石壕村里夫妻别， 泪比长生殿里多。袁枚《马嵬》 2005年南师大古代文学、中国文学与文化专业初试试卷 中国文学史 一，名词解释 （14*5） 1 兴观群怨； 2 太史公书； 3诗缘情而绮靡； 4余霞散成绮，澄江静如练； 5 三教合一； 6郊寒岛瘦； 7苏门四学士； 8清空； 9清真词； 10元曲四大家；11四声猿； 12竟陵派； 13立主脑； 14红学 二，论述（4*20） 1，你是怎样看待《庄子》思想特征的。 2，你是怎样看待杜甫沉郁顿挫诗风的。 3，“易安体”的艺术特征是什么。 4，你是怎样看待《儒林外史》艺术特色的。 2004年南师大古代文学专业初试试卷 中国文学史 一，名词解释（每题5分，计70分） 1 风雅颂 2变文 3 建安文学 4神魔小说 5 新乐府 6夺胎换骨 7玉苠堂四梦 8唐宋派 9 阳湖文派 10程乙本 11愿普天下有情的都成了眷属 12一生低首谢宣城 13格调派 14举人 二，解释（每题20分，计80分） 1，怎样评价《离骚》的思想意义？ 2，比较王维、孟浩然诗歌的异同。 3，刘熙载《艺概.词曲概》中云：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。若其豪放之致，则与太白为近。”结合作品，谈谈你的看法。 4， 你是怎样评价《长生殿》中李杨的爱情？ 2004年南师大古代文学专业初试试卷 中国文学史 一，名词解释（每题5分，计70分） 1 风雅颂 2变文 3 建安文学 4神魔小说 5 新乐府 6夺胎换骨 7玉苠堂四梦 8唐宋派 9 阳湖文派 10程乙本 11愿普天下有情的都成了眷属 12一生低首谢宣城 13格调派 14举人 二，解释（每题20分，计80分） 1，怎样评价《离骚》的思想意义？ 2，比较王维、孟浩然诗歌的异同。 3，刘熙载《艺概.词曲概》中云：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。若其豪放之致，则与太白为近。”结合作品，谈谈你的看法。 4， 你是怎样评价《长生殿》中李杨的爱情？ 2004年古代文学专业作品阅读和评论试卷 一，解释下列加点的词（每题2分，共20分） 1， 自我徂尔，三岁食贫。（《卫风．氓》） 2， 率罢散之卒，将数百之众。（贾谊《过秦论》） 3， 六车扬飞尘，亭午暗阡陌。（李白《古风》） 4， 借问何为者？人称是内臣。（白居易《轻肥》） 5， 信宿而返。（白行简《李娃传》） 6， 嗟乎，大阉之乱，缙绅而能不易其志者，四海之大，有几人欤？（张溥《无人墓碑记》） 7， 济宁府东门外有个冯主事，丁忧在家。（冯梦龙《沈小霞相会出师表》） 8， 洵千秋间气，天挺人豪。（李玉《清忠谱》） 9， 既见，问曰：“郎君安往！”，先生答曰：“少需之，且至矣。”（全祖望《阳曲傅先生事略》） 10， 即或势逼大僚，而有志者亦应强项。（蒲松龄《席方平》） 二，填空（每题3分，共25分） 1，吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。 ， 。 2，余霞散成绮， 。（谢眺《晚登三山望京邑》） 3， ， ；行成于思，毁于随。（韩愈《进学解》） 4，郴江幸自绕郴山， 。（秦观《踏莎行》） 5，不以物喜，不以己悲， ， ；处江湖之远，则忧其君。（范仲淹《岳阳楼记》） 三，解释下列各句中的典故（共15分） 1， 下有芍药之诗，佳人之謌。（江淹《别赋》） 2， 杨意不逢，扶凌云而自惜。（王勃《滕王阁序》） 3， 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。（李商隐《贾生》） 4， 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归来？（辛弃疾《水龙吟．登建康赏心亭》 5， 你将那一曲阳关休轻放。（马致远《汉宫秋》） 四，简要回答下面问题（共20分） 1，《庄子．养生主》中文惠君曰：“吾闻庖丁之言，得养生焉。”请问梁惠王从庖丁之言者所体会到的究竟是何种养生之道？ 2，曹植《洛神赋》又名《感 甄赋》，你是否相信感甄之说？（说明理由） 3，孟浩然《临洞庭湖增张丞相》：“欲济无舟楫，端居耻圣明。”作者用此二句表达什么意思？ 4，刘辰翁《柳梢青．春感》：“笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。”此三句描写的是何景象？表达的是作者何种感情？ 五，对下面两首作品进行评论，每篇评析文字不少于400字。（80分） 1， 顾炎武《精卫》 万事有不平，尔何空自苦？长将一寸身，衔木到终古。我愿平东海，身沉心不改。大海无平期，我心无绝时。呜呼！君不见西山衔木众鸟多，鹊来燕去自成窠。 2， 龚自珍《已亥杂诗》之130 陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松菊高。莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚。 2003年南师大古代文学专业初试试题 古代文学作品评论与写作 一解释下列句中加点的词（2分*10） 1， 八月剥枣，十月获稻（《幽风．七月》） 2， 郑穆公使视客馆，则束载，厉兵，秣马矣。（《秦晋肴之战》） 3， 左右以君*之也，食以草具。（《冯谖客孟尝君》） 4， 武安者，貌侵，生贵甚。（《魏其武安侯列传》） 5， 复弃中国去，委身适荆蛮。（王粲《七哀诗》） 6， 初景革绪风，新阳改故阴。（谢灵运《登池上楼》） 7， 铁衣远戍辛勤久，玉筋应啼别离后。（高适《燕歌行》） 8， 誓将桂冠去，觉道资无穷。（岑参《与高适将据同登慈恩寺浮图》） 9， 云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。（白居易《长恨歌》） 10， 喜算术，尤明天官，中夜则骑危视列宿。（章炳麟《徐锡麟传》） 二，解释下列加点词据的典故出处（1分）及涵义（3分）（4＊10） 1， 周公吐脯，天下归心。（曹操《短歌行》） 2， 惧匏瓜之徒悬兮，畏井跌渫之莫食。（王粲《登楼赋》） 3， 清洒潘江，各倾陆海云尔。（王勃《滕王阁序》） 4， 西陆蝉声唱，南冠客思侵。（骆宾王《在狱咏蝉》） 5， 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。（刘禹锡《酬乐天见赠》） 6， 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（杜牧《泊秦淮》） 7， 子房以盖世之才，不为伊太公之谋，而特出于荆轲、聂政之计。（苏轼《留侯论》） 8， 为张睢阳齿，为颜常山舌。（文天祥《正气歌》） 9， 借手杀仇长乐老， 脋肩媚贵半闻堂。（孔尚任《桃花扇》） 10，如何全盛金瓯日，却类金缯岁币谋。（张维屏《三元里》） 三，简答题（1－8题每题3分，第9题6分，共30分） 1，《幽风．七月》中，“一之日”、“二之日”指的是什么？ 2，“闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。（李颀《古从军行》）这里的“轻车”何指？ 3，“扪参历井仰胁息”（李白《蜀道难》）“参”、“井”二词何指？ 4，“五岳祭秩皆三公”（韩愈《谒衡岳庙》），请解释此句。 5，“今体被衣冠，座谈礼义，尽五常之志性。负百行之微旨”。（李朝威《柳毅传》），何谓五常？ 6，“夫秋。刑官也，于时为阴”（欧阳修《秋声赋》），何以说秋为刑官？ 7，（崔宁）“就谭州市里，讨间房屋，出面招牌，写着‘行在崔待诏碾玉生活"”，“行在”一词何义？ 8，“会得白鹿，属文长作表，表上，永陵喜。”（袁宏道《徐文长传》） “永陵”一词何指？ 9，写出王之涣《凉州词．黄河远上白云间》一词之平仄。 四，对下列两首作品进行评析，每篇评论不少于400字。 1张籍《秋思》 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发有开封。 2赵孟頫《岳鄂王墓》 鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。 南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。 英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。 莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。 2003年南师大古代文学专业初试试题 中国文学史 一，解释（每题5分，共50分） 1 春秋三传 2永明体 3转益多师是汝师 4 梦窗词 5 行卷 6 文起八代之衰 7 四声猿 8榜眼 9 公安派 10程乙本 二，简答（每题25分工100分） 1， 你是怎样看待《诗经》艺术成就及其影响的？ 2， 举例说明李白豪放飘逸的诗风。 3， 你是如何评价《西厢记》中人物形象的？ 4， 你是如何看待《儒林外史》艺术成就的？ 2003年古代文学考研试题 科目：古代文学专题 一、 阅读下列评论文章，将其中一个或两个论点加以深化（50） 《长安古意》和骆宾王《帝京篇》、刘希夷《代悲白头翁》、李峤《汾阴行》一起，突出地显示了初唐歌行在改造宫体诗上的努力和所达到的全新的境界。张若虚（660？—720？）的《春江花月夜》的产生可以说是这一改造运动的顶点 这首诗体现了永恒的世界与短促的生命的对立，真纯的爱情与惆怅的别离的对立，无情和有情的对立。诗人惊愕地注视着这个神奇的不朽的宇宙，以高度的敏感和多情歌唱着人世间的别绪离愁。它发源于南朝的宫体而大大地超越了宫体，因而也就替盛唐以下无数美丽的抒情诗铺下了道路。 二、阅读下列材料，谈谈你对《长生殿》中李、杨爱情的看法（50） 与主题探讨同时，本期学界对应如何评价李、杨爱情以及洪升对此的描写再度引起争论。就持论态度看，也主要表现为肯定和否定两种意见。但与五六十年代以否定意见为主不同，本期学界则保险为两军对垒的局面。 （一）“否定说” 与五六十年代仅以“帝妃之间不可能有真挚诚笃的爱情”为由而对李、杨爱情予以否定不同，本期持否定意见者，着眼点则多所变化。大致而言，有三种看法，即“庸俗情趣”说、“先天不足”说和“泛情”说。 章培恒《洪升年谱．前言》主“庸俗情趣”说： 洪升在刻画李、杨之情时，也流露出了明显庸俗情趣。对唐明皇与杨贵妃关系中所表现出来的玩弄女性的态度（见《春睡》、《惊变》等），也完全以赞赏的笔调来描绘。换言之，他是把唐明皇对杨贵妃的这种态度都作为“情”的表示而加以渲染的，这就进一步暴露了他所赞美的“情”的实质。也正因此，无论是李、杨之“情”本身，还是对李、杨之情的歌颂，都是封建性的东西。 董每戡也认为：“李隆基对杨玉环并没有什么真挚的爱情，她跟梅妃一样只作为他卸欲的工具而已……杨玉环对李隆基的爱情也不是唯情主义的真挚，只不过爱他是个皇帝，有至高无上的政治权。”周明对李、杨之情也不以为然：“明皇对杨妃的爱，说到底，就是对女色的享受和迷恋，《春睡》和《窥浴》两出表现得最为清楚。”至于杨妃，也不过“是后宫三千佳丽争夺专宠斗争中的胜利者”，“所谓杨妃对明皇的爱，说到底，是她对地位的争夺和保卫而已”。而“正是这种男欢女爱的情欲导致了悲剧的产生”。所以，《长生殿》围绕着“情”实际上展示了这样的内容：“情的沉迷，情的祸害，情的顽固，情的幻灭。洪升认为帝妃的情欲是‘孽障"（《情悔》），是一切罪恶和痛苦的渊薮，因而应该归于幻灭。” 与上述三家主要着眼于李、杨爱情中的“庸俗情趣”而予以否定不同，王永健虽也认为“在他们对于爱情的追求中，都杂有卑劣的企图”，但同时指出：“李、杨的关系是建筑在人民的痛苦，以及‘后宫佳丽三千人"的不幸这个基础之上的。”因此，“身为封建帝王后妃的李、杨，其‘钗盒情缘"必然是‘逞侈心而穷人欲"”。“它不能与张生与莺莺的‘有情人终成眷属"，杜丽娘和柳梦梅的‘生生死死为情多"以及贾宝玉和林黛玉的‘木石姻缘"等量齐观”。 与上述三家主要着眼于李、杨爱情中的“庸俗情趣”而予以否定不同，王永健虽也认为“在他们对于爱情的追求中，都杂有卑劣的企图”，但同时指出：“李、杨的关系是建筑在人民的痛苦，以及‘后宫佳丽三千人"的不幸这个基础之上的。”因此，“身为封建帝王后妃的李、杨，其‘钗盒情缘"必然是‘逞侈心而穷人欲"”。“它不能与张生和莺莺的‘有情人终成眷属"杜丽娘和柳梦梅的‘生生死死为情多"以及贾宝玉和林黛玉的‘木石姻缘"等量齐观。 吴国钦也认为《长生殿》是“一个杰出的历史剧，蹩脚的爱情戏”，“剧作本身的爱情描写可悲地失败了”。“这首先是因为：传统的李、杨故事中的不道德的成分及祸国殃民的因素，给人欣赏李、杨的爱情造成严重的障碍。”其次，李、杨爱情本身并“不具备纯真的特征”，而洪升“却又要在后半部赞颂李、杨爱情的专一与纯真，这就难免搬起石头砸自己的脚”。再次，“李、杨爱情并不具备古典悲剧‘崇高"的审美特质”，而“把纯真的爱情理想寄托在一对误国的帝妃身上这究竟有多少美可言呢？” 显然，王、吴二人更多着眼的是帝妃之恋的“先天不足”，并由此对剧作中的爱情描写予以否定。 邓兴器则认为李、杨爱情描写的失败，主要在于洪升“提出了一种纯属主观意识的‘情"的观念”： 郭子仪、雷海青之所以忠，是“总由情至”；杨国忠、安禄山之所以*，皆“无情耳”。有情的终于灭贼复国，杀身成仁；无情的终于“乐极哀来”，身败名裂。在李隆基、杨玉环的身上则同时含有这两方面的因素。既有“真情”的一面，也有“寄情声色”，用情不专、不真的一面。……显然，像这样把决定人们政治立场和国家兴亡变化的原因，完全归结于个人意志和感情在起作用的思想，不但哲学上是荒谬的，政治上也无异于是在宣扬一种对封建王朝决定忠忱的“至情”。在这一点上，洪升所说的“情”，与他的前辈汤显祖所提倡的反理之情，是有着不同的政治内容的。尤其是从这种“情”的观念出发，洪升还进一步提出了所谓“情悔”的思想，更是有害而荒唐的。 着眼于洪升“纯属主观意识的‘情‘的观念”实即“泛情观”对其爱情描写的负面影响，与前述诸论大异其趣。 （二）“肯定”说 不同于五六十年代学界主要强调李、杨爱情的精诚专一，本期持“肯定”说者几乎都指认《长生殿》中的李、杨爱情描写表现了作者进步的爱情理想，只是在立论角度上各有不同而已。 洪升在《长生殿．例言》中曾说：“棠村相国尝称予是剧乃一部闹热《牡丹亭》。”有感于此，本期不少学者试图通过对两剧之“情”的比较，以把握和理解《长生殿》中的李、杨爱情。 最早从这一角度进行阐说的是刘辉。其《洪升与〈长生殿〉》一文即认为：“洪升所讴歌的这种真挚爱情，在我国封建社会晚期，对于禁锢人们爱情的封建宗法制度，是一股冲击力量，是《牡丹亭》的继续和发展。”在《爱情和时代的悲剧》一文中，刘氏又进一步指出： 在生死不渝的爱情追求上，《长生殿》可以和《牡丹亭》相媲美。这种生生死死求索执着的爱情，反映了那个时代的进步理想，是时代精神的反映。换句话说，《长生殿》中的李、杨爱情，迸发出时代理想的火花。这在封建社会后期，理学统治的那个时代，更加可贵。李、杨爱情的美学价值，首先体现在这里。 赵山林也认为：“《长生殿》中的‘情"与《牡丹亭》中的‘情"，在包含民主因素这一点上，是完全一致的”，“《长生殿》中的‘情"是对《牡丹亭》中的‘情"的继承”： 汤显祖的《牡丹亭》通过杜丽娘的爱情追求，鲜明地表现了“反理之情”巨大力量。洪升的《长生殿》通过杨玉环的爱情追求，同样热情地讴歌了“感金石回天地”的“真情”。两剧人物形象不同，“情”的表现形式有别。……但在包含民主因素这一基本点上，两者是完全一致的。《牡丹亭》当然是冲击了封建理学的统治，《长生殿》又何尝不是对封建理学的一种冲击！封建理学中最重要的是“三纲五常”，即“君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲”，但在《长生殿》里，作为“臣”、“妻”的杨玉环却向作为“君”、“夫”的李隆基要求平等、专一、始终不渝的爱情，而且居然如愿以偿。很显然，这是封建时代妇女要求解放的一种曲折反映。 黄天骥《论洪升的〈长生殿〉》一文则着眼于李、杨爱情的特殊身份及其所处的具体环境，认为，在封建时代婚姻关系中的一夫多妻制和宫廷生活的特殊情况下，杨玉环的嫉妒和专宠，实质是要求丈夫爱情专一，这当然是合理的。“洪升同情杨玉环的处境，同情她的妒，这反映了他对封建时代婚姻关系的看法。他希望看到夫妇爱情专一……洪升注视着在一夫多妻制度下妇女的命运，提出爱情专一，精诚不散这一 不可能实现却又顺应历史发展方向的理想，无疑是民主思想的表现，是封建时代妇女要求解放的曲折反映。” 自己做一遍吧，再看书找答案，记得牢撒^^ 希望能帮助你~加不加分无所谓，祝你成功~

欧洲中世纪文学:教会文学 英雄史诗 骑士文学 城市文学宗教文学 一部手抄的拉丁文《圣经》中世纪欧洲宗教文学作品数量庞大且种类繁多。《圣经》高居神授人录的宝座，自然是其中最重要的。中世纪通行的《圣经》是诸多神学家反复编纂和修订而成的，以拉丁语（天主教会）和希腊语（东正教会）写就。《圣经》由《旧约》和《新约》两部分组成，在整个中世纪统摄着一切文化活动。《圣经》的版本非常多，著名的包括“七十贤士译本”和“拿西山抄本”等。这些不同版本的圣经内容往往存在不同程度的差别。9世纪初时罗马教会编纂的“通俗拉丁文译本”圣经成为天主教的法定本《圣经》。在16世纪宗教改革时期，《圣经》被大量译成各种其他语言。 英雄史诗 中世纪欧洲是英雄史诗极度繁荣的时期，许多国家、民族最早的史诗都在这一时期出现。 这一时期的英雄史诗大致可分为两类，一类反映蛮族各部落处于氏族社会末期的生活，这些民族尚未被封建化，也未受基督教影响，代表作包括日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁－萨克逊人的《贝奥武甫》（一译《贝奥武夫》）以及冰岛的《埃达》和《萨迦》。这类史诗和荷马史诗同是氏族社会末期的产物，都歌颂部落英雄，以神话传说或历史人物事件为依据，神干涉人的命运，人对诸神逐渐失去敬仰。日耳曼民族的英雄史诗数量极多，但由于都是基于口头流传的方式，作者往往已经不可考稽。《贝奥武甫》是迄今所知的最古老的英国叙事诗，全诗共3182行，保留得相对完整，作者已经无法考证。《希尔德布兰特之歌》则是古代高地德语文学中最古老、最具价值的杰作，现在只存流下来残稿两页，共68行。 冰岛的英雄史诗《萨迦》和《埃达》是中世纪斯堪的纳维亚文学的代表之作，记录了北欧地区的神话故事和英雄传奇故事。北欧的神话和传说自成体系，和希腊神话一样富有魅力。在维京时期（193年－1050年）被南侵的丹麦和挪威人带到西欧和南欧，并与罗曼人和盎格鲁－萨克逊人的神话传说融合。英格兰的《贝奥武甫》就取材于北欧神话。 由于这一类史诗具有异教精神，所以受到天主教会的严重摧残，许多史诗都被焚毁。 另一类史诗虽然也以歌颂英雄为主，但表现的却是欧洲各民族高度封建化以后的产物，原始神祗逐渐消失，封建君臣、主仆关系和骑士制度的痕迹则得以体现，在基督教的影响下，英雄们的壮举往往表现为反对异教徒的斗争。这类史诗的代表作包括法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》和古罗斯的《伊戈尔远征记》等，其中《罗兰之歌》是此类史诗中最重要的作品。史诗问世于12世纪的法国，却直到19世纪才被发现。史诗以盎格鲁－诺曼底方言写成，以十字军东征为背景，是一个典型的表现爱国忠君主题的故事。《罗兰之歌》在中世纪地位极高，已经成了西欧封建社会理想英雄形象的象征。 骑士文学 骑士文学是欧洲骑士制度的产物，也是中世纪欧洲特有的一种文学现象。欧洲的封建制度等级森严，小的封建主受封于大封建主而成为“封臣”，而封建主阶级最下层的一个等级就被称为“骑士”。在中世纪早期，骑士的地位是非常低微的。但是这种情况在11世纪开始历时200年之久的8次十字军东征中大大改观，骑士阶层一跃称为欧洲一股强大的社会力量。中世纪的骑士制度恪守“忠君、护教、行侠”的信条，骑士们在学习武艺的同时也要学习礼仪、诗歌、音乐等。骑士要把荣誉看得高过一切，要在为封建主和“心仪的贵妇人”的冒险和效劳中获得功名。这些特征精确的体现在骑士文学中。 中世纪骑士文学对后世的影响非常深远。在19世纪浪漫主义文学盛行时期，很多诗人作家都从中汲取养分。尽管骑士文学中包含了种种宗教和封建礼法的因素，但曲折离奇的故事情节、神话般的浪漫情愫仍使得这些文学作品本身对后世的西方文学产生了深远的影响。 骑士抒情诗 骑士抒情诗最早产生于法国南部的普罗旺斯。普罗旺斯的诗歌是在宫廷中发展起来的，其形式多半借助民歌而演化。普罗旺斯的诗人是西方文学中最早出现的“行吟诗人”，流传下来的有姓名的诗人有数百之多，但存留的作品很少。这些诗歌多半表现骑士对贵妇人的爱慕和崇拜，比如著名的“破晓歌”就是描述骑士与贵妇人幽会之后在破晓时分依依惜别的情景。13世纪初很多普罗旺斯诗人流亡国外，把抒情诗传统带到意大利，推动了文艺复兴时期诗歌的发展。 除法国普罗旺斯外，德国和西班牙也出现了一些骑士阶层的诗人。比较著名的包括德国的瓦尔特·封·德·福格威德（1170年－1230年）、西班牙的伊尼科·洛佩斯·德·门多萨（1398年－1458年）、胡安·德·梅纳（1411年－1456年）等 骑士传奇 骑士传奇是中世纪骑士文学的一个重要部分，英、法、德三国都有传奇名篇传世。骑士传奇的主题大都是骑士为了爱情、荣誉或宗教信仰，表现出冒险游侠的精神。 骑士传奇按照题材可以分为不同的系统。中世纪的骑士文学主要包括三个系统。 古代系统：一般是模仿古希腊罗马文学作品，如《亚历山大传奇》、《特洛伊传奇》、《埃涅阿斯传奇》等。这些传奇虽然写古希腊罗马故事，但它们的英雄却具有中世纪骑士的爱情观和荣誉观。 不列颠系统：一般是围绕古凯尔特王亚瑟的传说发展起来的，主要写亚瑟王和他的圆桌骑士的故事。这些故事在西欧国家流传非常广，法国诗人克里蒂安·德·特鲁瓦和德国行吟诗人沃尔夫拉姆·封·埃森巴赫（1170年－1220年）是这一类型传奇的代表作家。在15世纪的英国，出现了《亚瑟王之死》，是这一系统中成就最高的著作，全书包括八个故事，由诗人托马斯·马洛里（？－1471）依照亚瑟王与圆桌骑士法文版的传奇翻译编纂而成 拜占庭系统：多以拜占庭流传的古希腊晚期故事写成。代表作品包括《奥迦生和尼哥雷特》 此外，除上述三大系统之外，西班牙的骑士传奇也非常繁荣。由于西班牙骑士传奇是在英、德、法骑士文学的影响下发展起来的，但由于时间上的推延受到了但丁和意大利抒情诗的影响，因此形成了自己独特的风格，和诗歌共同构成西班牙宫廷文学的面貌。西班牙骑士小说的典范之作是《阿马迪斯·德·高拉》，对后世的西班牙文学产生了极大影响。该书曾被视为培养完美骑士的教科书，就连对骑士小说深恶痛绝的塞万提斯也曾称赞这部小说的主人公“十全十美”。 城市文学 杰弗里·乔叟西欧各国从10世纪开始，由于手工业和农业的分工、商业的发展，产生了城市，并形成了从事工商业的市民阶层。12世纪，市民阶层力量逐渐强大，打破了教会对教育的垄断，开始开办非教会学校。尽管市民阶层不否定宗教信仰，但却对封建领主制度和天主教会的权威造成了极大的威胁。西欧许多国家的教会将市民阶层开办的非教会学校视为异端，并设立宗教裁判所，对世俗文化进行戕害和镇压。 中世纪城市文学的发展同城市斗争及“异端”思想有很密切关系，同时也适应了市民对文化娱乐的要求。城市文学多数是民间创作，有强烈的现实性和乐观精神，歌颂市民或农民个人机智和聪敏，反映了萌芽中的资产阶级的精神特征。其表现手法是讽刺，语言朴素生动，有时流于粗俗。 法国是西欧城市发展最早的国家之一，城市文学最发达。“韵文故事”是法国最流行的一种城市文学类型，其特点是故事性和讽刺性都很强。作品中无情的嘲讽骑士和僧侣的丑态，但同时也暴露市民阶层的贪婪自私。法国城市文学中成就最高的包括两部作品：《列那狐传奇》和《玫瑰传奇》。前者以动物世界隐喻人类社会，对法国文学的影响力巨大而持久，以至于在现代法语中“列那”一词已经成为一般名词，代替了“狐狸”这个单词。18世纪德国作家歌德对之十分推崇，并改写成德语叙事诗《列那狐》。而后者则采用寓意手法，没有曲折的情节，描写梦境、典雅的爱情等主题。这是西方文学中第一部描写梦境的作品，甚至影响到了20世纪的现代文学。 法国城市文学在抒情诗方面成就也很高。吕特勃夫（？－1280）是中世纪第一个优秀的市民抒情诗人，出身于社会下层。他的诗歌多半描写自己的贫苦生活，讽刺僧侣和贵族。弗朗索瓦·维庸（1431年－1480年）是这一时期成就最高的抒情诗人，他的传世之作《歌集》和《遗言集》风格亦庄亦谐。维庸一生生活在痛苦与悲愤之中，但他的作品仍然能够超越自我和现实，以带着嘲弄的冷眼审视社会。 这一时期农民运动在文学上也有所反映。英国下级僧侣威廉·兰格伦（1332年－1400年）的长诗《农夫皮尔斯》是英国农民运动的直接产物，在当时流行颇广。此外，英国流行的瑶曲《罗宾汉瑶曲》描写劫富济贫的绿林好汉的生活，表现了市民阶层反抗封建等级的精神面貌。罗宾汉的传说再14、15世纪流传很广。除英国外，在北欧的挪威出现了类似的艾尔吉尔传说，在瑞士出现了威廉·退尔传说，都反映农民抗暴斗争。 杰弗里·乔叟（1343年－1400年）是英国中世纪诗人，也是英国文学史中最伟大的诗人之一。乔叟开始写作时，意大利文艺复兴已经出现端倪，因此乔叟的创作受到但丁、彼特拉克和薄伽丘的影响。他早期的诗作包括《公爵夫人书》、《声誉之宫》和《百鸟议会》，受到法国市民文学影响较大。但乔叟最著名的作品则是《坎特伯雷故事集》。这部故事集是英国中世纪文学成就最高的市民文学，对后世西方文学产生的巨大的影响。薄伽丘的《十日谈》就大量采用了《坎特伯雷故事集》的写作方法。 中世纪的市民戏剧也非常繁荣，主要类型包括独白剧、道德剧、傻子剧和笑剧四种体裁。这些不同的体裁在表现手法和内容题材上具很大的相似性，一般都以讽刺的笔法来表现市民阶层的精神面貌。法国的市民戏剧十分发达，甚至产生了两个具有全欧影响力的剧团“法院书记剧团”和“傻子剧团”。著名的剧作包括比埃尔·格兰高尔（1475年－1538年）的《傻王的把戏》和笑剧《巴特兰律师的笑剧》等。 15世纪后半期，西班牙戏剧达到了比欧洲其他国家都要成熟发达的水平，代表人物包括胡安·德尔·恩西纳（1469年－1529年）和费尔南多·德尔·罗哈斯（1476年－1541年）等。前者的成就主要体现在将中世纪简陋的宗教剧转变成具有文艺复兴特点的情节复杂的戏剧，而后者的代表作《塞莱斯蒂娜》是西班牙文学史上的名著，在文艺复兴时期被译成各种文字，广泛流传。 但丁和意大利诗歌 但丁（1265-1321）中世纪意大利诗歌非常兴盛，产生了很多不同的派别，孕育了文艺复兴，并产生了伟大的诗人但丁。 西西里诗派是意大利的第一个诗歌流派，在13世纪上半叶形成于西西里王国，代表诗人是雅科波·达·伦蒂尼（？－1248）。这一流派汲取了法国普罗旺斯抒情诗在形式和格律上的特点，韵律优美，文采绮丽，但是基本只满足宫廷趣味，缺少活力和激情。托斯卡尼诗派在13世纪下半叶诞生于意大利中部的佛罗伦萨和比萨等城市，是意大利世俗文化和城市文学发展的中心。这一流派开拓了著名的“温柔的新体”诗，中心主题是歌颂女性和爱情，但不再描写骑士对贵妇的崇拜和忠诚，而是歌颂更真实的情感和更生动的形象。代表诗人包括圭多·圭尼泽利（1240年－1276年）和圭多·卡瓦尔坎蒂（1255年－1300年）等。但丁早期也属于这种风格。 关于但丁的创作是属于中世纪范畴还是属于文艺复兴范畴，学术界历来存在争议。尽管但丁的诗作仍然具有比较明显的宗教意味，但蕴涵的人本意识已经远远的超过同时代的其他诗人。但丁·阿利吉耶里（1265年－1321年）是中世纪意大利最伟大的诗人。他早期的创作如《新生》等属于“温柔的新体”，主要颂扬他所爱的女子贝雅特丽奇，带有强烈的神秘色彩，所使用的手法是中世纪惯用的梦幻、象征、寓意等。但丁最伟大的作品《神曲》写于1307年，分为《地狱》、《炼狱》和《天堂》三个部分，是西方文学历史上最伟大的作品之一。尽管诗中仍流露着但丁作为中世纪诗人的偏见，如认为信仰和神学高于理性和哲学等，但同时也流露出文艺复兴时期人文主义思想的曙光。此外，但丁对意大利语言的贡献也是巨大的，他的《神曲》就是用意大利俗语而非拉丁语写成，这使得但丁成为意大利的第一位民族诗人。

欧洲：中世纪的欧洲也就是欧洲的封建社会时期，指17世纪中叶到工业革命前期，这一时期5到12世纪，神权凌驾于皇权之上，绘画，诗歌，小说，音乐都是以歌颂上帝，歌颂教皇，以神学为主题，宗教色彩、神秘色彩、民间文学色彩浓重，教会文学是这一时期的主要文学体裁（圣经）。 15到十七世纪，正是文艺复兴时期，这一时期的文学作品都体现着人文主义思想，但丁的神曲，薄伽丘的十日谈等，都是以歌颂人的个性和反对基督教禁欲主张为主题，小说，诗歌，绘画成就突出。 主要有以下几个流派分类:教会文学 英雄史诗 骑士文学 城市文学 1 教会文学(正统文学 取材《圣经》)体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。 作者：教会僧吕主要内容：赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想。 主要手法：梦幻、寓言、象征。 2 骑士文学(世俗封建主义文学) 兴盛地：法国宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击。 主要内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精。 主要体裁：法国南部的普罗旺斯作者：封建主、骑士骑士抒情诗 内容：描写骑士们的所谓“典雅的爱情”。 中心主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。 破晓歌最为有名。 分为三个系统：古代系统：根据古希腊罗马文学作品改写。 著名的作品：《亚历山大传奇》 骑士叙事诗 《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》不列颠系统：主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。 作品：《特里斯和伊瑟》拜占庭系统：《奥卡森和尼柯莱特》 3 英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)。 日耳曼人盎格鲁?萨克逊人的史诗《贝奥武甫》 (流传至今最完整的一部 早期英雄史诗)。 前期英雄史诗(中世纪初期) 日耳曼人：《希尔德布兰特之歌》芬兰：《卡勒瓦拉》(又译《英雄国》)冰岛：《埃达》《萨迦》《贝奥武甫》：上篇《鹿厅》 下篇《屠龙》中心主题：爱国主义、英雄主义、诗中的英雄具有忠君爱国、英勇善战的高尚情操。 后期英雄史诗 法国：《罗兰之歌》(爱国主义的主题)(中世纪中期) 西班牙：《希德之歌》德国：《尼伯龙根之歌》俄罗斯：《伊戈尔远征记》英雄史诗特点：(1) 民族遭难、民族英雄拯救民族，脱离苦难。 (2) 风格庄严、激越。 谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。 最有名的：英国《罗宾汉谣曲》4 城市文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。 取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。 主要创作手法：讽刺主要体裁：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。 《列那狐的故事》：以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。 在动物故事的基础上发展起来的。 列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：一方面：与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。 另一方面：它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。 诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级。 长篇故事诗代表作：《玫瑰传奇》：(法国)整部作品运用象征、梦幻手法。 上部：宣扬骑士“典雅的爱情”的贵族文学作品。 下部：反映了主张个性解放，反对封建贵族特权，反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。 (人文主义思想的萌芽)

其一，教会文学，代表作：《圣经》，圣奥古斯丁《忏悔录》。其二，骑士文学，代表作品：《亚历山大传奇》，骑士叙事诗《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》。其三，英雄史诗，代表作：日耳曼人盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》，日耳曼人：《希尔德布兰特之歌》，法国：《罗兰之歌》，西班牙：《希德之歌》，德国：《尼伯龙根之歌》，俄罗斯：《伊戈尔远征记》。其四，城市文学，代表作：《列那狐的故事》（以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。）《玫瑰传奇》(法国）（整部作品运用象征、梦幻手法。）《十日谈》薄伽丘。最后，是我特别喜欢的但丁，他被称为“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。他的代表作有：《新生》（散文缀连成的诗）热烈赞美贝亚特丽齐。是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。诗人的情感飘浮在宗教和世两者之间，表现了诗人兼容新旧时代的创作倾向。形式上属于“温柔的诗体”诗派。《神曲》（长诗)：按宗教思想构思分三部《地狱》《炼狱》《天堂》采用梦幻文学的形式。 如果要选最经典的几部，当属《圣经》《神曲》《十日谈》《忏悔录》望采纳！

英国文学史上的三大史诗，截止2019年4月学术界并没有这种说法。 英国著名的史诗有； 1、《失乐园》是英国政治家、学者约翰·弥尔顿创作的史诗。 《失乐园》讲述诗中叛逆之神撒旦，因为反抗上帝的权威被打入地狱，却毫不屈服，为复仇寻至伊甸园。 亚当与夏娃受被撒旦附身的蛇的引诱，偷吃了上帝明令禁吃的知识树上的果子。最终，撒旦及其同伙遭谴全变成了蛇，亚当与夏娃被逐出了伊甸园。 2、《复乐园》该书是英国著名诗人、政治活动家弥尔顿继长篇圣经题材诗《失乐园》之后的又一力作，也可说是《失乐园》的续篇。 作家以饱满的热情讴歌了耶稣的降生，讲述了耶稣抵御住撒旦的诱惑，从而拯救人类重返伊甸园的故事。 3、《斗士参孙》(Samson Agonistes)（1671年）是一部悲剧，取材于《旧约·士师记》。 作品写了斗士参孙由于妻子大利拉出卖了他力大无比的秘密，被非利士人抓住之后，挖去了双眼，剪去了头发，关进监狱里服苦役。 作者是约翰·弥尔顿。 4、《贝奥武夫》（Beowulf）， 一译贝奥武甫，讲述了斯堪的纳维亚的英雄贝奥武夫的英勇事迹。 是迄今为止发现的英国盎格鲁—撒克逊时期最古老、最长的一部较完整的文学作品，也是欧洲最早的方言史诗，完成于公元八世纪左右。 5、《英国的故事》是2009年上海社会科学院出版社出版的图书，作者是文聘元。 本书作者的讲述均能做到丝丝入扣，娓娓道来，在思索与描摹的求真之中，在时代与篇章的交织之中，在历史与地理的时空之中，展现一幅西方历史和文化的宏伟画卷。

那可多了：☆英国文学名家名著《贝奥武甫》（Beowulf）是英国盎格鲁·撒克逊时期的一首英雄史诗，古英语文学的最高成就，同时标志着英国文学的开始。史诗的第一部分讲述瑞典青年王子贝奥武甫来到丹麦，帮助丹麦国王赫罗斯加杀死了12年来常来进行夜袭的巨妖格伦德尔及他的母亲；第二部分简述了贝奥武甫继承王位，平安统治50年。后来，他的国土被一条喷火巨龙蹂躏，老当益壮的贝奥武甫与火龙交战，杀死火龙，自己也受了致命伤。杰弗里·乔叟(GeoffreyChaucer，1340-1400)是英国文学之父亲和前最杰出的作家。主要作品有《坎特伯雷故事集》等。作品的主要特点是主题、题材、风格、笔调的多样性及描写人对生活的追求的复杂性。他的代表作品是《坎特伯雷故事集》（TheCanterburyTales）不仅描绘了31位朝圣者的各个社会阶层，而且也反映了他们各自叙述故事的不同风格，读者广泛，对后世影响很大。威廉·莎士比亚(WilliamShakespeare，1564-1616)是文艺复兴时期英国著名的剧作家和诗人。他创作了大量的作品，其中包括喜剧、悲剧和历史剧。他的剧本至今仍在许多国家上演，并为人们所普遍阅读。莎上比亚的作品文才横溢，创造的喜、怒、哀、乐场面使人印象深刻，历久难忘。主要作品有四大悲剧：《奥赛罗》(Othello)、《哈姆雷特》（Hamlet）、《麦克白》(Macbeth),《李尔王》(KingLear)；四大喜剧：《仲夏夜之梦》(AMidsummerNight"sDream)、《威尼斯商人》(TheMerchantofVenice)、《无事生非》(MuchAdoaboutNothing)和《皆大欢喜》(AsYouLikeIt)等。此外，历史剧《亨利六世》(HenryVI)三部曲，爱情悲剧《罗密欧与朱丽叶》（RomeoandJuliet）也都很受欢迎。《哈姆雷特》叙述了丹麦王子哈姆雷特替父报仇，杀死篡夺王位的叔父的故事。《哈姆雷特》里“tobeornottobe,thatisthequestion”的成为经典台词。《罗密欧与朱丽叶》描写了一对青年男女因家族间的世仇而不能联姻结果自杀的故事，揭露了封建制度的残酷无情，同时，歌颂了青年男女纯洁坚贞的爱情。济慈（Keats,1795一1821）是英国浪漫主义诗人。他出身贫苦，作过医生的学徒，后来才以写诗为业。他对当时英国社会的现实不满，希望在一个“永恒的美的世界”中寻找安身立命之处。他的诗歌以文辞声调之美著称，在艺术上对后代的英国诗人影响很大。主要作品有《伊沙贝拉》(Isabella)、《夜莺颂》(OdetoaNightingale)和《秋颂》(ToAutumn)等。雪莱（Shelley，1792一1822）是英国浪漫主义的重要诗人。他生于贵族家庭。他既创作了富于政治思想性的诗，也写了很多优美的抒情诗，特别是爱情诗，显示了不羁的想象，瑰丽的色彩和动人的音韵，这些使他成为英国文学史上最有才华的抒情诗人之一。他的主要作品有《麦布女王》(QueenMab)、《致英国人民之歌》(SongtotheMenofEngland)、《解放了的普罗米修斯》(PrometheusUnbound)和《西风颂》(OdetotheWestWind)等。《西风颂》里的名句“冬天来了，春天还会远吗？”（IfWinterscomes,canspringbefarbehind）成为妇幼皆知的诗文。华兹华斯（Wordsworth，1770-1850），18-19世纪之交英国浪漫主义运动最伟大和最有影响的诗人。他和克勒律治（SamuelTaylorColeridge）、骚塞(RobertSouthey)三人组成“湖畔派诗人(theLakePoets)”其作品的主题是人与大自然的关系。1813年他接受政府长期津贴，1843年又被封为桂冠诗人。他的主要作品有《抒情歌谣集》(LyricalBallads)、《水仙》(Daffodill)和《序曲》(ThePrelude)等。笛福（DanielDefoe,1661-1731）是英国小说之父。59岁时发表的成名小说《鲁滨逊漂流记》（RobinsonCrusoe）出版后立即成为家喻户晓的畅销书。随后，他又写了《辛格顿船长》(CaptainSingleton)、《摩尔·弗兰德》(MollFlanders)、（大疫年日记）(aJournslofthePlagureYear)等小说。《鲁滨逊飘流记》是根据苏格兰水手亚历山大·塞尔扣克的航海遇险、流落在荒岛上并独居4年才获救的真实故事，经过艺术加工而成的作品。主人公鲁滨逊是笛福理想中的英国资产阶级的代表人物。他富于冒险精神，依靠个人的劳动和智慧力量克服自然界的种种困难。这对于否定普通人作用的封建社会来说，是有进步意义的。简·奥斯丁（JaneAusten，1775一1817）,英国现实主义小说家。她是乡村牧师的女儿，一生住在乡间。写过六部小说，多以乡间生活为背景，更以婚姻问题为中心题材。她的作品情节结构精密紧凑，人物描写深刻生动，戏剧场面精彩，对话巧妙。主要作品有《理智和情感》(SenseandSensibility)、《傲慢与偏见》(PrideandPrejudice)、《曼斯非尔德花园》(MansfieldPark)、《爱玛》(Emma)等。华人导演李安（AngLee，1954—）于1995年导演的外语影片《理智与情感》获当年美国奥斯卡(Oscar)最佳剧本改编及最佳女演员奖。夏洛蒂、爱米丽和安妮姐妹（Charlotte,EmilyandAnne）三人出身贫寒，幼年丧母，不得不在慈善学校度过童年。夏洛蒂38岁才结婚，次年去世。两个妹妹终生未嫁。夏洛蒂的代表作《简爱》(JaneEyre)是她的自传体小说，小说问世后立即产生了巨大影响。小说坦率而热情地塑造了同自己的天生欲望和社会地位发生冲突的妇女。爱米丽的《呼啸的山庄》(WutheringHeights)被誉为第一部社会革命小说。安妮的小说具有平静力和现实性，也得到了一些评论者的称赞。查理·狄更斯（CharlesDickens，1812-1870）,19世纪英国伟大的小说家。幼年家贫，曾作徒工，成名后仍接近贫苦人民。一生创作辛勤，留下了20多部小说，包括《匹克威克外传》(PickerwickPapers)、《雾都孤儿》(OliverTwist)、《双城记》(ATaleofTwoCities)、《艰难时世》(HardTimes)和《大卫·科波菲尔》(DavidCopperfield)等。狄更斯的小说情节曲折动人，人物形象鲜明生动，写景叙事真切而又富想象，既有尖刻的讽刺，又有幽默的夸张。沃特·司各特(SirWalterScott,1771一1832)是英国19世纪初浪漫主义时期的著名诗人、小说家和戏剧家。他的主要成就是历史小说。《艾凡赫》(Ivanhoe)是他的代表作，它以12世纪的英国为背景，描写当时的盎格鲁·撒克逊人和在上一世纪征服了英国的诺曼人之间的民族矛盾，以及统治阶级和穷苦农民之间的阶级矛盾。它通过各式各样的人物和错综复杂的情节，展开了一幅描绘中世纪社会生活的广阔画面。斯蒂文森（RobertStevenson,1850-1894））是英国著名的冒险故事和散文作家。他的作品种类繁多，构思精巧，其成熟小说富有独创性和力量。他写了一系列以苏格兰为背景的小说，如《黑箭》、《绑架》、《巴伦特雷的少爷》等。他的成名作《金银岛》（TreasureIsland）是男孩们爱不释手的好书。约瑟夫·康拉德（JosephConrad，1857一1924），英国航海家和小说家。他出生在俄国的波兰人家庭，康拉德是他的笔名。他自幼向往海上生活，先后在不同的商船上工作，担任过水手、大副和船长等职务。他在海上传奇式的经历给他的写作提供了丰富的素材。他的作品有《黑暗的中心》（TheHeartofDarkness）、《吉姆爷》（LordJim）等。《黑暗的中心》写船长马洛指挥一艘汽船沿刚果河深人非洲寻觅文明的故事。这部书表现了文明与原始的对立，在许多地方对殖民上主义表示不满。哈代（ThomasHarday,1840-1928）英国维多利亚时代最后一位和最重要的小说家。一生以英国南部小镇为背景写了很多“威塞克斯系列”（theWessexnovels）的小说，主要有：《德伯家的苔丝》（TessoftheD"Urbervilles，被改编成有影响力的电影）、《无名的裘德》（JudetheObscure，被改编成有感染力的电影）、《还乡》(TheReturnoftheNative)等。小说中充满了悲观主义（pessimistic）的人生观和宿命论的思想。维吉尼亚·吴尔夫（VirginiaWoolf，1882一1941），英国现代女作家。她对小说的写作形式曾作出独特贡献，也是当时最优秀的评论家之一。她在伦敦的住地布鲁姆斯伯里成为文学中心，座上客都是当时著名作家和文人。维吉尼亚的小说着重写人物的内心世界。主要作品有《到灯塔去》(TotheLighthouse)、《远航》(TheVoyageOut)、《奥兰多》(Orlando)和《黛洛维夫人》（Mrs.Dolloway）等。《黛洛维夫人》是吴尔夫早期的佳作，写黛洛维夫人一天24小时之内的生活。情节简单，风格特点是抒情、深邃、细致。用“意识流”(streamofconsciousness)这一创作方法深刻细腻地描绘了人物内心深处的思想感情、个性及弱点。D.H.劳伦斯（D.H.Lawrence，1889-1930）是当代英国文学的一位大师，著名的现代派作军代表之一。他在创作上摒弃了英国传统的艺术表现形式，语言质朴、句子结构简单，大量使用淳朴的生活语言。他在作品中揭示了人性中的本能力量，并辛辣地批评了现代工业社会。他一生写了10部长篇小说，其中最伟大和最有代表性的是《虹》(TheRainbow)和《恋爱中的女人》(womeninLove)。其他作品包括《恰特莱夫人的情人》(LadyChatterley"sLove)、《迷失的少女》(TheLostGirl)和《儿子与情人》(SongsandLovers)等。萧伯纳（GeorgeBernardShaw，1856-1950）英国剧作家、政论家。他接受过柏格森、叔本华和尼采的哲学思想，又攻读过马克思的《资本论》。1884年他参加了“费边社”，主张用渐进、点滴的改良来改变资本主义制度，反对暴力革命。在艺术上，他接受挪威剧作家易卜生的影响，主张写社会问题，反对“为艺术而艺术”的主张。1933年2月17日，乘“不列颠皇后”号轮船到上海访问中国。萧伯纳的文学始于小说创作，但突出的成就是戏剧。《鳏夫的房产》（Widower"sHouse,1892），《华伦夫人的职业》（Mrs.Warren"sProfession,1894），《芭芭拉少校》（MajorBarbara,1905）、《伤心之家》（HeartbreakHouse,1913）、《圣女贞德》（JoanofArc,1923）、《苹果车》（TheAppleCart,1929）等。其中《圣女贞德》获得空前的成功，被公认为他的最佳历史剧，是“诗人创作的最高峰”。萧伯纳杰出的戏剧创作活动，不仅使他获得了“20世纪的莫里哀”之称，而且“因为他的作品具有理想主义和人道精神，其令人激励和讽刺往往蕴含着独特的诗意之美”，于1925年获得了诺贝尔文学奖。奥斯卡·王尔德（OscarWilde，1854—1900）英国唯美主义艺术运动的倡导者，著名的作家、诗人、戏剧家。在牛津大学学习期间受到了沃尔特·佩特等人审美观念的影响，并接触了新黑格尔派哲学、达尔文进化论和拉斐尔前派的作品，这为他之后成为唯美主义先锋作家确立了方向。王尔德曾经因为同性恋而成为当时同性恋社群的一个文化偶像。对他的审判是英国司法史上和文学史上著名的案件之一。主要作品有：小说《道林·格雷的画像》（ThePictureofDorianGray，1891年），童话集《快乐王子和其他故事》（TheHappyPrinceandOtherTales，1888年），戏剧《少奶奶的扇子》（LadyWindermere`sFan，1892），《帕都瓦公爵夫人》（TheDuchessofPadua，1893年），《莎乐美》（Salomé，1893），《理想丈夫》（AnIdealHusband，1895）。詹姆斯·乔伊斯（JamesJoyce，1882-1941），爱尔兰意识流文学最伟大的作家之一。其文学生涯始于1914年开始创作的短篇小说集《都柏林人》（Dubliners）。《尤利西斯》(Ulysses)是意识流小说的代表作，被誉为20世纪100部最佳英文小说之首。小说以时间为顺序，描述了主人公，苦闷彷徨的都柏林小市民，广告推销员利奥波德·布卢姆（LeopoldBloom）于1904年6月16日一昼夜之内在都柏林的种种日常经历。小说的题目和内容源出希腊神话中的英雄奥德修斯（Odysseus）和荷马史诗《奥德赛》。通过大量细节描写和意识流手法构建了一个交错凌乱的时空，语言上形成了一种独特的风格,具有现代史诗的概括性。长篇小说《青年艺术家的画像》(APortraitoftheArtistasAYoungMan)有强烈的自传色彩，主要描写都柏林青年斯蒂芬&S226;迪达勒斯如何试图摆脱妨碍他的发展的各种影响——家庭束缚、宗教传统和狭隘的民族主义情绪，去追求艺术与美的真谛。长篇小说《芬尼根守夜人》(Finnegan"sWake以都柏林近郊一家酒店老板的潜意识和梦幻为线索，是一部用梦幻的语言写成的梦幻的作品。福斯特（E.M.Forster，1879-1970）,英国小说家、散文家。生于伦敦，毕业于剑桥大学。他摒弃了19世纪人们喜爱的繁缉辞藻和复杂的细节描写，采取更为流畅自如、更加口语化的写作风格。主要作品有《霍华德庄园》（Howard"sEnd）、《印度之行》(APassagetoIndia)、《最长的旅行》(TheLongestJourney)、《看得见风景的房间》(ARoomwithaView)和《莫里斯》(Maurice)等。《霍华德庄园》是福斯特的成名小说，已拍成电影，搬上银幕并获得奥斯卡奖。故事讲述了富有浪漫主义色彩和自由想象力的玛格丽特和追求商业利益而濒于精神崩溃的亨利结婚，玛格丽特把亨利带回到以前的旧居，希望重建想象力与土地的联系。约翰·福尔斯（JohnFowles，1926-），英国小说家。1950年毕业于牛津大学，曾在希腊、法国和英国教学。他的作品把心理描写和社会生活巧妙地结合起来。他的第一部小说《收藏家》出版后，立即受到读者欢迎。除此之外，他还写了《占星家》、《法国中尉的女人》（TheFrenchLieutenant"sWoman）等。《法国中尉的女人》被改编成为电影，描写19世纪中叶的一个富有传奇色彩的三角恋爱故事。威廉·戈尔丁（WilliamGolding,1911-1993），英国当代最受拥戴的小说家之一，毕业于牛津大学，做过中学校长、大学讲师、演员，航海员和音乐家。一生创作了10多部小说，主要有：《蝇王》(LordoftheFlies)、《遗产继承人》(TheInheritors、《金字塔》(ThePyramid等。《蝇王》是部虚构小说，讲述了一群不受文明与社会道德束缚的孩子在热带荒岛上蜕化为野蛮人的故事。小说因为探究了童心的泯灭与人性的黑暗于1983年获得诺贝尔文学奖。

主要包括宗教文学、英雄史诗、骑士文学和城市文学等四个方面。代表作家有：圣奥古斯丁（354年－430年）、西班牙神学家贡萨洛·德·贝尔塞奥（1195年－1247年）、德国的瓦尔特·封·德·福格威德（1170年－1230年）、西班牙的伊尼科·洛佩斯·德·门多萨（1398年－1458年）、耳曼人、胡安·德·梅纳（1411年－1456年）、吕特勃夫（？－1280）、杰弗里·乔叟（1343年－1400年）、胡安·德尔·恩西纳（1469年－1529年）和费尔南多·德尔·罗哈斯（1476年－1541年）等等。一、宗教文学：中世纪大部分宗教文学都是在圣经故事和使徒行传的基础上扩充的，价值不大。相反，一些基督教的神学家的宗教著述丰富了宗教文学的内涵。圣奥古斯丁（354年－430年）被认为是基督教的先哲之一，他的著述在中世纪广泛流传。最重要的是具有自传性质的《忏悔录》与宗教著作《上帝之城》。尽管其中大量充斥着对上帝的虔敬溢美之词，但这两部作品在西方文学上都起到了开风气的重要作用。另一位著名神学家圣托马斯·阿奎那（1258年－1260年）的《神学大全》和《反异教大全》虽然是神学范畴，却有很多哲学上的深刻见地，在文学理论上也有一定贡献。西班牙神学家贡萨洛·德·贝尔塞奥（1195年－1247年）是学士诗的鼻祖，一生创作了许多圣母赞歌。他的文风简练，很少使用拉丁语中冗繁的修辞。代表作品《圣母显圣记》。二、英雄史诗：中世纪欧洲是英雄史诗极度繁荣的时期，许多国家、民族最早的史诗都在这一时期出现。这一时期的英雄史诗大致可分为两类，一类反映蛮族各部落处于氏族社会末期的生活，这些民族尚未被封建化，也未受基督教影响。代表作包括日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁－萨克逊人的《贝奥武甫》（一译《贝奥武夫》）以及冰岛的《埃达》和《萨迦》。这类史诗和荷马史诗同是氏族社会末期的产物，都歌颂部落英雄，以神话传说或历史人物事件为依据，神干涉人的命运，人对诸神逐渐失去敬仰。日耳曼民族的英雄史诗数量极多，但由于都是基于口头流传的方式，作者往往已经不可考稽。《贝奥武甫》是迄今所知的最古老的英国叙事诗，全诗共3182行，保留得相对完整，作者已经无法考证。《希尔德布兰特之歌》则是古代高地德语文学中最古老、最具价值的杰作，只存流下来残稿两页，共68行。三、骑士文学：骑士文学是欧洲骑士制度的产物，也是中世纪欧洲特有的一种文学现象。中世纪骑士文学对后世的影响非常深远。在19世纪浪漫主义文学盛行时期，很多诗人作家都从中汲取养分。尽管骑士文学中包含了种种宗教和封建礼法的因素，但曲折离奇的故事情节、神话般的浪漫情愫仍使得这些文学作品本身对后世的西方文学产生了深远的影响。骑士抒情诗最早产生于法国南部的普罗旺斯。普罗旺斯的诗歌是在宫廷中发展起来的，其形式多半借助民歌而演化。普罗旺斯的诗人是西方文学中最早出现的“行吟诗人”，流传下来的有姓名的诗人有数百之多，但存留的作品很少。这些诗歌多半表现骑士对贵妇人的爱慕和崇拜，比如著名的“破晓歌”就是描述骑士与贵妇人幽会之后在破晓时分依依惜别的情景。13世纪初很多普罗旺斯诗人流亡国外，把抒情诗传统带到意大利，推动了文艺复兴时期诗歌的发展。除法国普罗旺斯外，德国和西班牙也出现了一些骑士阶层的诗人。比较著名的包括德国的瓦尔特·封·德·福格威德（1170年－1230年）、西班牙的伊尼科·洛佩斯·德·门多萨（1398年－1458年）、胡安·德·梅纳（1411年－1456年）等。四、城市文学：中世纪城市文学的发展同城市斗争及“异端”思想有很密切关系，同时也适应了市民对文化娱乐的要求。城市文学多数是民间创作，有强烈的现实性和乐观精神，歌颂市民或农民个人机智和聪敏，反映了萌芽中的资产阶级的精神特征。其表现手法是讽刺，语言朴素生动，有时流于粗俗。法国城市文学中成就最高的包括两部作品：《列那狐传奇》和《玫瑰传奇》。前者以动物世界隐喻人类社会，对法国文学的影响力巨大而持久，以至于在现代法语中“列那”一词已经成为一般名词，代替了“狐狸”这个单词。18世纪德国作家歌德对之十分推崇，并改写成德语叙事诗《列那狐》。而后者则采用寓意手法，没有曲折的情节，描写梦境、典雅的爱情等主题。这是西方文学中第一部描写梦境的作品，甚至影响到了20世纪的现代文学。法国城市文学在抒情诗方面成就也很高。吕特勃夫（？－1280）是中世纪第一个优秀的市民抒情诗人，出身于社会下层。他的诗歌多半描写自己的贫苦生活，讽刺僧侣和贵族。弗朗索瓦·维庸（1431年－1480年）是这一时期成就最高的抒情诗人，他的传世之作《歌集》和《遗言集》风格亦庄亦谐。维庸一生生活在痛苦与悲愤之中，但他的作品仍然能够超越自我和现实，以带着嘲弄的冷眼审视社会。扩展资料：中世纪文学代表文学作品：一、《贝奥武甫》：写高特王贝奥武甫率领武士杀死巨怪和火龙、最后自己也英勇牺牲的故事。塑造了一位英雄无比的氏族英雄形象。前英雄史诗中保存最完整的一部，用古英语写成。二、《罗兰之歌》：分三部分。写查理大帝远征西班牙、民族英雄罗兰因奸细的出卖而最终英勇战亡、查理大帝彻底消灭敌人和奸细的故事。爱国主义是这部史诗的基本主题。爱国思想和忠君思想在罗兰的形象上得到集中体现。他把保卫“可爱的法兰西“当作自己的天职。《罗兰之歌》是后期英雄史诗中最杰出作品。三、《神曲》：作者但丁：1265-1321。出生于佛罗伦萨。最崇拜维吉尔。是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》。神曲以意大利民族语言写成，并采用意大利民歌形式。但丁的神学世界观与人文主义世界观的矛盾在作品中得到反映，说明但丁还没有完全脱离宗教的桎梏。四、《列那狐的故事》：以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。列那狐是市民的化身，在它身上体现出市民阶级的双重性：一方面与象征豪门权贵的狮子、狼等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想；另一方面又欺凌和残害象征贫苦下层人民的麻雀、乌鸦等小动物，表现了市民上层与下层之间的矛盾。五、《玫瑰传奇》：长篇故事诗，中世纪市民文学中一部风格独特作品，整部作品用象征、梦幻的手法，写“情人”经过种种努力，排除各种阻挠，最终获得玫瑰（恋人）的梦幻故事。上部基本宣扬骑士典雅的爱情的贵族文学作品，下部则突破狭隘的爱情主题，成为后来人文主义文学的萌芽。参考资料来源：百度百科-中世纪文学

英国文学史上的三大史诗，截止2019年4月学术界并没有这种说法。英国著名的史诗有；1、《失乐园》是英国政治家、学者约翰·弥尔顿创作的史诗。《失乐园》讲述诗中叛逆之神撒旦，因为反抗上帝的权威被打入地狱，却毫不屈服，为复仇寻至伊甸园。亚当与夏娃受被撒旦附身的蛇的引诱，偷吃了上帝明令禁吃的知识树上的果子。最终，撒旦及其同伙遭谴全变成了蛇，亚当与夏娃被逐出了伊甸园。2、《复乐园》该书是英国著名诗人、政治活动家弥尔顿继长篇圣经题材诗《失乐园》之后的又一力作，也可说是《失乐园》的续篇。作家以饱满的热情讴歌了耶稣的降生，讲述了耶稣抵御住撒旦的诱惑，从而拯救人类重返伊甸园的故事。3、《斗士参孙》(Samson Agonistes)（1671年）是一部悲剧，取材于《旧约·士师记》。作品写了斗士参孙由于妻子大利拉出卖了他力大无比的秘密，被非利士人抓住之后，挖去了双眼，剪去了头发，关进监狱里服苦役。作者是约翰·弥尔顿。4、《贝奥武夫》（Beowulf）， 一译贝奥武甫，讲述了斯堪的纳维亚的英雄贝奥武夫的英勇事迹。是迄今为止发现的英国盎格鲁—撒克逊时期最古老、最长的一部较完整的文学作品，也是欧洲最早的方言史诗，完成于公元八世纪左右。5、《英国的故事》是2009年上海社会科学院出版社出版的图书，作者是文聘元。 本书作者的讲述均能做到丝丝入扣，娓娓道来，在思索与描摹的求真之中，在时代与篇章的交织之中，在历史与地理的时空之中，展现一幅西方历史和文化的宏伟画卷。参考资料来源：百度百科-失乐园百度百科-复乐园百度百科-斗士参孙百度百科-贝奥武夫百度百科-英国的故事

《哈利波特前传》，由J. K. 罗琳创作，是手写在卡片上的一个800字左右的故事，卡片由J. K.罗琳签名，于2008年6月11日与十三张出自其他作家手笔的相类似卡片一同拍卖，收益会捐给慈善团体。时限设定于哈利·波特出生的三年前，故事覆述了小天狼星·布莱克和詹姆·波特所经历的一段冒险故事。罗琳已排除为波特系列写一个完整的前传的可能性，而且以这句话作为该故事卡片的结语：“来自我不会写下去的前传——但这十分有趣！” 英文原文The speeding motorcycle took the sharp corner so fast in the darkness that both policemen in the pursuing car shouted,Whoa! Sergeant Fisher slammed his large foot on the brake, thinking that the boy who was riding pillion was sure to be flung under his wheels; however, the motorbike made the turn without seating either of its riders, and with a wink of its red tail lights, vanished up the narrow side street.We"ve got "em now! cried PC Anderson excitedly. That"s a dead end!Leaning hard on the steering wheel and crashing his gears, Fisher scraped half the paint off the flank of the car as he forced it up the alleyway in pursuit.There in the headlights sat their quarry, stationary at last after a quarter of an hour"s chase. The two riders were trapped between a towering brickwall and the police car, which was now crawling towards them like some growling luminous-eyes predator.There was so little space betwen the car doors and the walls of the alley that Fisher and Anderson had difficulty extricating themselves from the vehicle. It injured their dignity to have to inch,crab-like,towards the miscreants. Fisher dragged his generous belly along the wall,tearing buttons off his shirt as he went, and finally snapping off the wing mirror with his backside.Get off the bike! he bellowed at the smirking youths, who sat basking in the flashing blue light as though enjoying it.They did as they were told, finally pulling free from the broken wing mirror, Fisher glared at them. They seemed to be in their late teens. The one who had been driving had long black hair, his insolent good looks reminded Fisher unpleasantly of his daughter"s guitar-playing, layabout boyfriend. The second boy also had black hair, though his was short and stuck up in all directions; he wore glasses and a broad grin. Both were dressed in t-shirts emblazoned with a large golden bird; the emblem, no doubt, of some deafening, timeless rock band.No helmet! Fisher yelled, pointing from one uncovered head to the other. Exceeding the speed limit by-by a considerable amount! (In fact, the speed registered had been greater than Fisher was prepared to accept that any motocycle could travel.) Failure to stop for the police!We"d have loved to stop for a chat, said the boy in glasses,only we were trying--Don"t get smart-you two are in a heap of trouble! snarled Anderson. Names!Names? repeated the long-haired driver.Er-Well, let"s see. There"s Wilberforce ...Bathsheba ... Elvendork...And what"s nice about that one is, you can use it for a boy OR a girl, said the boy in glasses.Oh, our names, did you mean? asked the first, as Anderson spluttered with rage.You should"ve said! This here is James Potter, and I"m Sirius Black!Things"ll be seriously black for you in a minute, you cheek little-But neither James nor Sirius was paying attention. They were suddenly as alert as gundogs, staying past Fisher and Anderson, over the roof of the police car, at the dark mouth of the alley. Then, with identical, fluid movemoments, they reached into their back pockets.For the space of a heartbeat both policemen imagined guns gleaming at them, but a second later they saw that the motocyclists had drawn nothing more than-Drumsticks? jeered Anderson. Right pair of jokers, aren"t you? Right, we"re arresting you on a charge of--But Anderson never got to name the charge. James and Sirius had shouted something incomprehensible, and the beams from the headlights had moved.The policemen wheeld around, then staggered backwards. Three men were flying-actually flying- up the alley on broomsticks-and at the same moment,the police car was rearing up on its back wheels.Fisher"s knee bucked; as he sat down hard; Anderson tripped over Fisher"s legs and fell on top of him,as flump-bang-crunch- they heard the man on brooms slam into the suspended car and fall, apparently insensible, to the ground, while broken bits of broomstick clattered down around them.The motorbike had roared into life again. His mouth hanging open, Fisher mustered the strength to look back at the two teenagers.Thanks very much! called Sirius over the throb of the engine.We owe you one!Yeah, nice meeting you!said James. And don"t forget: Elvendork! It"s unisex!There was an earth-shaking crash, and Fisher and Anderson threw their arms around each other in fright; their car had just fallen back to the ground. Now it was the motocycle"s turn to rear. Before the policemen"s disbelieving eyes, it took off into thin air: James and Sirius zoomed away into the night sky, their tail light twinkling behind them like a vanishing ruby.中文翻译夜幕深沉。一辆疾速行驶的摩托车在拐角处突然转弯，以至于两个追踪车上的警察同时叫道：“哇！”费希尔警官一边用他的大脚猛踩刹车，一边想着那个坐在后座上的男孩肯定会被抛到摩托车轮子下。然而，那辆摩托车在没有把任何一个人摔下去的情况下成功转了个弯。它消失在那个狭窄的街道，只留下一道红色的车尾灯光 。“我们已经成功了！”安德森在巡逻车上兴奋地大叫，“那是一条死胡同！”　　艰难地向前倾斜着靠在方向盘上并猛力换挡，费希尔在追踪中迫使车子在狭窄的小巷中穿梭，以至于车的一侧上的油漆都被刮掉了。他们苦苦追寻的两个人就在车前灯照射之下，在十五分钟的追赶下终于停下来。两名骑手在一面高耸的砖墙和警车之间被堵住了，他们的处境就像是面对着某个咆哮的、两眼发亮的食肉动物。车门和小巷的墙之间的空间很小，所以费希尔和安德森很难从车上下来。如果要他们像螃蟹一样爬着接近那两个恶劣的骑手，那可是会伤害他们的自尊的。费希尔用他的大肚子紧贴着墙行走，为此他的衬衫扣子都从衣服上绷开了，最终他的后背把后视镜给折断了。“下车！”他冲着那两个傻笑的少年吼道。他们看似愉悦地坐在闪着光的蓝灯后面，就好像很享受似的。他们按照他说的办了。费希尔终于挣脱了损坏的后视镜，他怒视着他们。他们看起来大概十九岁的样子，骑车的那个人有着长长的黑发，他那英俊而高傲的脸庞使费希尔十分不愉快地想起他女儿那玩吉他的懒惰男友。另一个男孩也有着黑色的头发，然而他的头发很短，并且在脑后乱糟糟地支棱着；他戴着眼睛，咧嘴笑着。两人都穿着印有金色大鸟的T恤衫，而那毫无疑问地象征着某个震耳欲聋的、不成调子的摇滚乐团。“不戴头盔！”费希尔叫道，手从一个没有戴头盔的脑袋指向另一个。用——用那么快的速度超速行驶！”（实际上，限定的速度远比费希尔能够允许摩托车行驶的大得多。）“不顾警察的阻止！”“我们很乐意停下来小谈一下，”戴眼镜的男孩说，只有我们在尝试——”“不要耍小聪明——你们俩有麻烦了！”安德森咆哮道，“姓名！”“姓名？”长头发的男孩重复道。“呃...好吧，让我们想一想。威尔伯福斯...所罗门王...伊奥温（小精灵）...”“这名字可真不错，男女通用，”戴眼镜的男孩说。“哦，你指的是我们的名字？”第一个男孩问道，安德森愤怒地低骂着。“你应该说清楚！他是詹姆波特，我是小天狼星布莱克！”“事情马上就会变得更麻烦，你这个厚颜无耻的小——”但詹姆和小天狼星都没有注意他，他们突然变得像猎狗一样警惕，盯着费希尔和安德森的身后，越过警车的顶部，他们望向小巷黑暗的入口。然后，他们同时迅速把手伸到后面的口袋里。在心跳声之间，两个警察都想象着正有许多把手枪对着他们，然而过了一会儿，他们看见那两个骑手从口袋中拿出的不过是——“小木棍？”安德森嘲笑道，“真是一对爱开玩笑的人，是不是？很好，我们要逮捕你们，罪名是——”然而安德森没能说出他们的罪名。詹姆和小天狼星大叫着说出了某些难以理解的话，前车灯的光束晃动了一下。两个警察转过身，然后吃惊地望向后面。三个男子正在飞——确实在飞——他们紧贴在扫帚上——与此同时，警车用后轮猛跳起来。费希尔两膝一软，他艰难地坐下来，安德森被费希尔的腿绊倒了，摔在他身上。随着“砰砰砰”三声巨响，他们听到那些骑在扫帚上的人撞在仰面朝天的汽车上，显然，他们已毫无知觉地摔倒在地上，同时，被撞坏了的扫帚的碎片哗哗地落在他们身边。摩托车又一次生龙活虎地咆哮起来。嘴巴大张着，费希尔用尽全部力气回头看着那两个少年。十分感谢！”小天狼星发动了摩托车。“我们欠你一个人情！”“是啊，非常高兴遇见你们！”詹姆说，“不过别忘记：伊奥温！那是男女通用的！”随着一声使整个地球都颤抖的震动声，费希尔和安德森惊恐地互相紧抱着对方，他们的车刚刚掉回了原位。轮到摩托车跳起来了，在两个警察怀疑自己的眼神之前，它飞入了空中。詹姆和小天狼星冲到夜色中，他们身后的尾灯闪烁着，就像一颗将要消失的红宝石。

外国文学作品中的上、下篇或者上、下卷通常会翻译为 "Part 1"，"Part 2"，"Volume 1"，"Volume 2" 等。例如，著名的文学作品《百年孤独》（One Hundred Years of Solitude）就有多个部分，其中第一部分就被翻译为 "Part 1: The Golden Age"，而第二部分则被翻译为 "Part 2: The Struggle for Peace"。同样的，像《追风筝的人》（The Kite Runner）也有两个部分，分别被翻译为 "Volume 1: The Kite Runner" 和 "Volume 2: The Son Also Rises"。需要注意的是，有时候翻译的版本不同，可能会有一些细微的差别，但基本原则是一样的：即用 "Part" 或 "Volume" 来表示作品的上、下篇或上、下卷。

不是。五日谈是吉姆巴地斯达·巴西耳所著的一部故事集。是欧洲第一部由童话构成的文学集，但其不属于儿童文学。儿童文学是具有文学性的儿童读物。

烟大的亚非语言文学一般，作为文科大类的研究生我觉得你可以考个更好的学校啊为什么一定要考烟大呢，既然想考研了我建议还是考名校比较好些，烟大在烟台地区还可以但是出了烟台之外名声就要小很多的，当然在烟大读研的好处就是烟大环境很好适合读书居住，是一个让人很喜欢的城市，如果以后打算留在烟台的话也可以的。烟大外国语学院整体教学水平一般也不是很差 ，如果说以后打算继续深造的话可以来试试，但是我还是建议你报考一些名校，比如北外、对外经贸等都不错。

给大家从网络上整理中国古代文学专业参考书，上次整理过中国现当代文学（点击即可阅读）。这篇文章会分享古代文学必看的教材、通论，再细分成不同时期的文学作品和一些选读名著的参考书。大家可以根据自己的实际情况进行选择哈～还是那句老话哈哈，有条件有时间的就都读了01教材类《中国文学史》袁行霈四本。《中国古代文学》陈文新两本，重点看【导学训练】和【研讨平台】。《文学理论教程》童庆炳一本。《中国文学批评史》李建中一本。02通论类《中国通史》白寿彝主编 上海人民出版社1989年《中国古代文学通论》傅璇琮主编 辽宁人民出版社2005年《谈艺录》钱钟书著 中华书局1999年《中国近三百年学术史》钱穆 中华书局1984年《文心雕龙》范文澜注 人民文学出版社1998年《中国文学批评通史》王运熙、顾易生主编 上海古籍出版社1996年《士与中国文化》余英时 上海人民出版社1987年《中国文化史导论》钱穆著 商务印书馆2002年03先秦文学《先秦诸子系年》钱穆 商务印书馆2001年《春秋左传注》杨伯峻 中华书局1981年《诗三百解题》陈子展复旦大学出版社2001年《论语正义》刘宝楠中华书局 1990年《庄子集释》郭庆藩中华书局1961年《楚辞集注》朱熹广陵古籍刻印社1980年《楚辞通故》姜亮夫云南人民出版社2000年《两汉思想史》徐复观华东师范大学出版社2001年《中国中古文学史》刘师培人民文学出版社1959年《金明馆丛稿初编》陈寅恪北京三联书店2001年《中国文学史论》王瑶北京大学出版社1998年《中古文学系年》陆侃如人民文学出版社1985年《玄学与魏晋士人心态》罗宗强南开大学出版社2003年《魏晋南北朝文学思想史》罗宗强中华书局1996年《秦汉文学编史年》刘跃进商务印书馆2006年《南北朝文学编年史》曹道衡、刘跃进人民文学出版社2000年《中古文学文献学》刘跃进江苏古籍出版社1997年《先秦汉魏晋南北朝诗》逯钦立中华书局1983年《全上古三代秦汉三国六朝文》严可均中华书局1958年04唐宋文学《唐才子传校笺》 傅璇琮主编中华书局1995年《李太白全集》清﹒王琦 中华书局1981年《杜诗详注》清﹒仇兆鳌 中华书局1979年《唐诗品汇》高棅 上海古籍出版社1982年《唐诗杂论》闻一多 上海古籍出版1998年《唐代科举与文学》傅璇琮陕西人民出版社1986年《唐代政治史述论稿》陈寅恪上海古籍出版社1997年《唐诗综论》林庚清华大学出版社2006年《隋唐佛教史稿》汤用彤 中华书局1981年《江西诗派研究》莫砺锋 齐鲁书社1986年《唐诗学引论》陈伯海 知识出版社1988年《诗国高潮与盛唐文化》葛晓音 北大出版社1998年版《宋代文学通论》王水照主编 河南大学出版社1997年《宋诗选注》钱钟书 中华书局 或者 人民文学出版社1997年《苏轼选集》王水照上海古籍出版社1984年《宋代诗学通论》周裕锴巴蜀书社1997年《唐宋文举要》高步瀛中华书局1999年05元明清文学《梁启超论清学史二种》梁启超复旦大学出版社1985年《中国近三百年学术史》钱穆商务印书馆1997年《明代文学批评史》刘明今、袁震宇上海古籍出版社1995年《清代文学批评史》邬国平、王镇远上海古籍出版社1995年《明清之际党社运动考》谢国桢中华书局1982年《万历十五年》黄仁宇中华书局1978年《宋明理学史》侯外庐、邱汉生、张岂之等人民出版社1984年《中国古代文学通论》明、清卷 傅璇琮、蒋寅主编辽宁人民出版社2005年《明代文学复古运动研究》廖可斌上海古籍出版社1994年《清诗史》严迪昌浙江古籍出版2002年《晚明小品研究》吴承学江苏古籍出版社1998年《中国小说史略》鲁迅人民文学出版社1958年《中国古典小说史论》杨义中国社会科学出版社1997年《中国戏曲史》张庚、郭汉城戏剧出版社1980年《中国十大古典悲剧集》王季思齐鲁书社1991年《中国散文史》郭预衡上海古籍出版社2000年

然后叹借者用心专，而少年之岁月为可惜也。古：值得珍惜。今：值得惋惜。 书非借不能读：书不是借来的就不会好好地读。 非夫人之物而强假焉：不是那人自己的物品而勉强从别人那里借到。夫人，那人。指向别人借书的人。夫，音fú。强假，勉强借来。 惴惴焉摩玩之不巳：忐忑不安地将它玩弄不止。惴惴，音zhuìzhuì，惴惴不安、提心吊胆，忧惧的样子。摩玩，摩挲 ( suō ) 玩弄，抚弄。 必高束焉，庋藏焉：一定捆起来挂在高处，收藏起来。“高”形容词作“束”的状语，“在高处”。庋，音guǐ，置放；收藏。 姑俟异日观：姑且等到日后再来看吧。姑，姑且、且。俟，音sì，等候、等待。异日，日后、将来。 故有所览辄省记： ( 因为迫切地要读书，又得不到书 ) 所以 ( 凡是 ) 有看过的就记在心里。有所览，有看到的。辄，就。省记，记在心里。省，音xǐng，明白。 俸去书来，落落大满：薪俸花掉了，书籍买来了， ( 屋里 ) 到处都堆放满了。落落，堆集的样子。俸，指官俸，做官的俸禄。 素镡灰丝时蒙卷轴：白色的蠹鱼和虫丝常常沾满了书卷。素蟫，指书里的蠹(dù)虫。灰丝，指虫丝。 今黄生贫类予：如今黄生像我 ( 以前 ) 一样贫穷。类，似，像。 惟予之公书与张氏之吝书若不相类：只是我把自己的书拿出来同别人共用，这和张氏吝惜自己的书 ( 不借给别人 ) 好像不大相同。惟，只是。公，动词，同别人共用。吝书，舍不得 ( 把 ) 书 ( 借给别人 ) 。 然则予固不幸而遇张乎：既然如此，那么我是实在不幸而遇到张 ( 这样的吝啬鬼 ) 。然而，既然这样，那么……。固，本来、诚然、实在。 ①假jiǎ 非夫人之物而强假焉 jià 假期 ②省xǐng 故有所览辄省记 shěng 节省 ③juǎn 翻卷 juàn 素蟫灰丝时蒙卷轴 (打*的是带点字) 子*不闻藏书者乎 你 子*孙弃者无论焉 儿子、儿辈 然*天子读者有几 然而 非独书为然* 这样 非独书为*然 是 若业为*吾所有 被 为*一说 作、写 然后*叹借者之用心专 这以后 然*则予固不幸而遇张乎 那么 非夫人之物而强假焉* 强调语气 而惴惴焉*摩玩之不已 ……地 子孙弃者无论焉* 感叹语气 必高束焉* 指代书，也可理解为表感叹语气 授以书而告之*曰 代指黄生 吾不得而见之*矣 代指书 少时之*岁月 的 惟予之* 公书与张氏之吝书若 不相类 用在主谓结构之间，取消独立性

1.《黄生借书说》通假字古今异义一词多义 文学常识 然后叹借者用心专，而少年之岁月为可惜也。 古：值得珍惜。今：值得惋惜。 书非借不能读：书不是借来的就不会好好地读。 非夫人之物而强假焉：不是那人自己的物品而勉强从别人那里借到。夫人，那人。指向别人借书的人。夫，音fú。强假，勉强借来。 惴惴焉摩玩之不巳：忐忑不安地将它玩弄不止。惴惴，音zhuìzhuì，惴惴不安、提心吊胆，忧惧的样子。摩玩，摩挲 （ suō ） 玩弄，抚弄。 必高束焉，庋藏焉：一定捆起来挂在高处，收藏起来。“高”形容词作“束”的状语，“在高处”。庋，音guǐ，置放；收藏。 姑俟异日观：姑且等到日后再来看吧。姑，姑且、且。俟，音sì，等候、等待。异日，日后、将来。 故有所览辄省记： （ 因为迫切地要读书，又得不到书 ） 所以 （ 凡是 ） 有看过的就记在心里。有所览，有看到的。辄，就。省记，记在心里。省，音xǐng，明白。 俸去书来，落落大满：薪俸花掉了，书籍买来了， （ 屋里 ） 到处都堆放满了。落落，堆集的样子。俸，指官俸，做官的俸禄。 素镡灰丝时蒙卷轴：白色的蠹鱼和虫丝常常沾满了书卷。素蟫，指书里的蠹（dù）虫。灰丝，指虫丝。 今黄生贫类予：如今黄生像我 （ 以前 ） 一样贫穷。类，似，像。 惟予之公书与张氏之吝书若不相类：只是我把自己的书拿出来同别人共用，这和张氏吝惜自己的书 （ 不借给别人 ） 好像不大相同。惟，只是。公，动词，同别人共用。吝书，舍不得 （ 把 ） 书 （ 借给别人 ） 。 然则予固不幸而遇张乎：既然如此，那么我是实在不幸而遇到张 （ 这样的吝啬鬼 ） 。然而，既然这样，那么……。固，本来、诚然、实在。 ①假jiǎ 非夫人之物而强假焉 jià 假期 ②省xǐng 故有所览辄省记 shěng 节省 ③juǎn 翻卷 juàn 素蟫灰丝时蒙卷轴 （打*的是带点字） 子*不闻藏书者乎 你 子*孙弃者无论焉 儿子、儿辈 然*天子读者有几 然而 非独书为然* 这样 非独书为*然 是 若业为*吾所有 被 为*一说 作、写 然后*叹借者之用心专 这以后 然*则予固不幸而遇张乎 那么 非夫人之物而强假焉* 强调语气 而惴惴焉*摩玩之不已 ……地 子孙弃者无论焉* 感叹语气 必高束焉* 指代书，也可理解为表感叹语气 授以书而告之*曰 代指黄生 吾不得而见之*矣 代指书 少时之*岁月 的 惟予之* 公书与张氏之吝书若 不相类 用在主谓结构之间，取消独立性 2.黄生借书说的文言知识、please、 清代作家袁枚的代表作之一，选自《小仓山房文集》。本文提出“书非借不能读”的观点，劝勉人们不要因为条件不利而却步不前，也不要因为条件优越而贪图安逸。文章围绕中心，夹叙夹议，层次清楚。作者袁枚，字子才，号简斋，自号随园主人，所作散文感情真切，论诗主张抒写性情。本文已选入北师大版、上海和人教版语文课本。 翻译 年轻人黄允修来借书。我把书交给他并且告诉他说： 书不是借来的就不会好好去读。你没听说过那些收藏书的人的事吗？《七略》、《四库》，是天子的书，但是天子中读书的人有几个？那搬运起来使牛累得流汗的书，放在家里塞满了屋子，是富贵人家的书，但是富贵人家中读书的人又有几个？其余像祖辈和父辈积藏书籍，而子辈和孙辈丢弃的就不用说了。不只书是这样，天下的事物都是这样。不是那人自己的东西而勉强（向别人）借来，（他）一定会担心别人催着要还，就忧心忡忡的不停抚摩赏玩那东西，说：“今天东西存放在这里，明天它就要拿走了，我不能够再看到它了。”如果东西已经被我所拥有，一定会把它捆绑起来放在高处，放置收藏起来，说“暂且等到日后再看吧。”如此而已。 我小时候很喜欢书籍，但是家里贫穷难以得到（书）。有个姓张的人收藏的书很多。（我）到张家借书，他不借给我，回来后在梦里还出现那种情形。我求书的心情迫切到了这种程度。所以只要看过的书，就会牢牢记住。做官以后，俸禄拿出去书籍买了回来，堆得到处都是，蠧虫丝迹时常覆盖书册。这样以后才感叹借书的人是用心专一，而自己少年时代的时光是多么值得珍惜啊！ 如今姓黄的年轻人像我从前一样贫穷，他借书苦读也跟我当时相同；只是我把书公开，慷慨出借和姓张的人吝惜自己的书，似乎并不相同。既然这样，那么是我本来不幸遇到了姓张的人，还是姓黄的年轻人本来有幸遇到我呢？懂得了借到书的幸运和借不到书的不幸，那么他读书一定很专心，而他还书也一定会很迅速。 写了这一篇借书说，让它同出借的书一起交给姓黄的年轻人。 辨音 ①假jiǎ 非夫人之物而强假焉，借。（现按 假：借 翻译，不作通假） ②省xǐng 故有所览辄省记 shěng 节省 ③juǎn 翻卷 juàn 素蟫灰丝时蒙卷轴 ④摩mó 娑suō 俟sì 辄zhé 俸fèng 庋 guǐ 蟫yín 省xǐng 辨义 ·子不闻藏书者乎 你 ·子孙弃者无论焉 儿子、儿辈 ·然天子读者有几 然而 ·非独书为然 独：只 为：是 然：这样 ·天下物皆然 这样的 ·若业为吾所有 被 ·为一说 作、写 ·然后叹借者之用心专 接着，这以后 ·然则予固不幸而遇张乎 既然这样，那么 ·非夫人之物而强假焉 表强调语气 ·而惴惴焉摩玩之不已 ……的样子 ·子孙弃者无论焉 表感叹语气 ·必高束焉 指代书，也可理解为表感叹语气授以书而告之曰 代指黄生 ·吾不得而见之矣 代荸歉扁商壮饶憋郜铂唯指书 主旨 本文提出“书非借不能读”的观点，劝勉人们不要因为条件不利而却步不前，只要有志向，有决心，不利的条件，反而可以催人奋进，取得成绩，也提醒人们不要因为条件优越，而贪图安逸，养成不求进步的恶习，要珍惜时间，珍惜拥有的学习条件，好好学习. 考点 1、《黄生借书说》选自《小仓山房文集》，作者是清朝（朝代）的袁枚，字子才，号简斋， 自号随园主人。 2、“说”是古代的一种叙议结合的文体，课题的“说”是说说意思。 3、课文为了论证“书非借不能读”这一观点，作者从三个方面作了对比。这三个方面的对比是（1）藏书者和借书者对书的不同态度的对比；（2）藏书者和借书者不同心理的对比；（3）作者过去和现在对书的不同态度的对比。 5、作者向黄生提出怎样的希望“知幸与不幸，则其读书也必专，而其归书也必速。”（用原文回答） 分段 本文大致可分两段，第一段阐明论点：书非借不能读也。第二段进一步向黄允修提出希望，希望他：读书必专，归书必速。 3.文言文阅读（共14分）黄生借书说》选段br/>（甲 【答案】【小题1】《小仓山房文集》 袁枚 随园主人 清代【小题2】（1）得到 （2）就（3）高高堆积的样子（4）做【小题3】古义：值得珍惜 今义：惋惜【小题4】（1）（我）到他家去借，（他）不借给我，回来以后我在梦中还现出向他借书的情形。 我那种迫切（求书的心情就）像这样。（2）只不过我把书公开，慷慨出借和姓张的吝惜书籍，（不肯出借，）似乎并不相同。 【小题5】作者的遭遇是：“张氏之吝书”“予固不幸而遇张”黄生受到的优待是：“予之公书”“生固幸而遇予”【小题6】正反论证。 正面是幼年在借书不得后求书愈切心理支配下，读书效率很高。 反面是做官后藏书多反而不读书。论证了“书非借而不能读”这一观点。 【答案解析】【小题1】试题分析： 袁枚（1716-1797）清代诗人、散文家。字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。 在江宁小仓山下筑筑随园，吟咏其中。广收诗弟子，女弟子尤众。 袁枚是乾嘉时期代表诗人之一，与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”。所以袁枚的作品，收在《小仓山房文集》中。 考点：本题考查作家作品文学常识。点评：对于课本中涉及的重要作品、重要作家的常识要识记。 【小题2】试题分析：致的意思有：①送达。②招引，引来；引申为取得，得到。 ③到。④尽，极。 ⑤意态，情趣。⑥精密，细密。 这里取得到的意思。辄的意思有：①总是；②立即，就；③专擅，独断专行。 这里取就的意思。落落的意思是高高堆积的样子。 为的意思有：①做；②作为，当作；③认为；④是；⑤如果、假如；⑥被⑦句末语气词。这里取做的意思，为一说，即做一篇说。 考点：本题考查文言实词的解释。点评：要确定文言实词在具体语境中的含义，不仅要靠平时的积累，还要在积累的基础上掌握一些推断词义的方法。 【小题3】试题分析：可惜在古代是两个词。可是“值得”的意思，惜是“珍惜”。 在现代可惜是一个词，表示“惋惜”的意思。考点：本题考查古今异义词。 点评：古今词义的变化主要有三种情形： 一、词义的转移。 古代表示某个意义的词，现代则表示另外的意义了。 如“牺牲”，古代指祭祖用的牲畜，今指为正义事业而死；“涕”，古代指眼泪，今指鼻涕；“汤”，古代指热水，今指米汤、茶汤、菜汤等。“从此替爷征”中的“爷”，古义是“父亲”，今义是“祖父”。 二、词义的扩大。 同是一个词，现代表达的意义比古代表达的要广泛。 如“江”，古代单只指长江，“河”古代单只指黄河；现代“江”可泛指所有的江，“河”可泛指所有的河。又如“中国”，古代专指中原地区，现在却指整个中华大地。 三、词义的缩小。指某一词在古代所表示的意义比现代广泛。 如 “河北、河南”古代泛指黄河以北和以南地区，现在专指两个省。【小题4】试题分析：⑴关键词：与是给的意思；“其”在这里指我，“是”是这样的意思。 ⑵关键字词：惟是只的意思；予是我的意思；公是公开的意思；吝是吝惜的意思。若是好像的意思，类是相同的意思。 考点：本题考查文言语句的翻译能力。点评：翻译文言语句时要注意落实一些关键字词，注意一词多义、古今异义、通假字、词类活用等现象，在具体的语境中具体分析词语的意义。 【小题5】试题分析：“惟予之公书与张氏之吝书若不相类。 然则予固不幸而遇张乎？生固幸而遇予乎”从这几句话中可得到作者幼时借书与黄生借书待遇的不同。 考点：本题考查对文言文内容的理解和筛选信息能力。点评：对文言文内容的理解要在读懂原文的基础上，进行有效信息的筛选和概括。 【小题6】试题分析：“余幼好书，家贫难致。……辄省记。” 是写作者幼年求书心切，借书读读书效率高；“通籍后……时蒙卷轴。”藏书很多，但“落落大满，素蟫灰丝，时蒙卷轴”反而没有时间去读书。 这两方面构成正反对比论证。这样对比是为了证明中心论点：“书非借不能读也”。 考点：本题考查论证方法及作用。点评：对比论证，是正反对比论证的简称，也称比较法，是把两种事物加以对照、比较后 ，推导出它们之间的差异点，使结论映衬而出的论证方法。 4.黄生借书说的内容是什么 《黄生借书说》选自《小仓山房文集》。 本文以“书非借不能读”为论点，劝勉人们不要因为条件不利而却步不前，也不要因为条件优越而贪图安逸。文章围绕中心，夹叙夹议，层次清楚。 作者袁枚（1716~1798），字子才，号简斋，自号随园主人、随园老人、仓山居士，清朝乾隆年间进士，文学家，钱塘（今浙江杭州）人，所作散文感情真切，论诗主张抒写性情。 本文已选入北师大版、鲁教版、上海版和人教版语文课本。 说，古代的一种文体，可以发表议论，也可以记叙、描写、说明事物，都是为了表现作者的见解，说明寄寓的道理。 文章主旨 中心：作者就黄生借书一事发表议论，提出“书非借不能读”的观点，勉励黄生努力为自己创造条件，发奋学习。 本文提出“书非借不能读也”的观点，论证书非借不能读也，劝勉人们（此指黄生）不要因为条件不利而却步不前，只要有志向，有决心，不利的条件，反而可以催人奋进，取得成绩，也提醒人们不要因为条件优越，而贪图安逸，养成不求进步的恶习，要珍惜时间，珍惜拥有的学习条件，好好学习。 5.阅读下文,完成小题（8分）黄生借书说①黄生允修借书 小题1：清 袁枚（2分） 小题2：这样以后才慨叹借书的人用心专一，而自己少年时代的时光是多么值得珍惜啊！ 小题3:D(3分) 小题1：试题分析：《黄生借书说》是初中语文课本上的名篇，其作者和作者的生活朝代一般是不会不知道的，但要注意把字写对。 点评：对于课本上的文言文课文，不但要知道字词句意，还要能知道大致内容和主题以及涉及到的文学常识. 小题2：试题分析：翻译时要注意，关键词语的意思必须要落实。此句中的关键词有“可惜”等。“可惜”是古今异义的词，应译为“值得珍惜”。把各个词语的意思连缀起来，语意通顺即可。 点评：翻译文言语句是文言文阅读的必考题。文言语句的翻译一般有两种方法，直译和意译，中考时常采用直译。直译讲究字字落实，特别是关键词语的意思必须要呈现出来。文言语句的翻译首先要知道文言词语的意思，当然课外的文言语句翻译时，放到语境中，根据上下文推断也不失是一种较好的方法。 小题3：试题分析：“作者的公书和张氏的吝书行为的对比。”体现了作者与张氏不同的对待借书人的态度，可以表现两人不同的性情，但不能证明“书非借不能读也”的观点。 点评：做这类题目时，一定要在通读全文、了解文言文的大致内容、主题等的基础上，再精读各项涉及到的语句，并根据自己的理解和所学的诗歌的相关知识去判断、去衡量。 6.《黄生借书说》 翻译：读书人黄允修来（向我）借书。 我把书交授给他并且告诉他说：书不是借来的就不能（认认真真地）去读。你没听说过那些藏书的人（是怎样读书）吗？《七略》（我国最早的图书目录分类著作，分为辑略、六艺略、诸子略、诗赋略、兵书略、术数略、方技略七部）、《四库》（唐朝京师长安和东都洛阳的藏书，有《经》、《史》、《子》、《集》四库。 这里《七略》、《四库》都指内府藏书），是天子的藏书，然而天子中读书的人有几个呢？那些搬运起来使牛累得流汗，放在家里塞满了屋子的，是富贵人家的书，然而富贵人中读书的有几个呢？其余那些祖辈和父辈收藏（的书籍），子辈孙辈随便丢弃的就不用说了。不只读书是这样，天下的事物（也）都是这样。 不是那人自己的东西却勉强向别人借来，（他）一定担心别人催着要还，因而就显出忧惧的样子，抚摸玩赏那东西久久不能停止，心想：“今天存放（在我这里），明天（就要给人）拿回去，我不能再看到它了。”如果（这东西）已经被我所拥有，（我）一定会（把它）捆扎好放在高处，保存起来，说一声“姑且等到另外的日子再看吧。” 我小时候爱好读书，但是家里贫穷，很难得到书读。有个姓张的人藏书很多。 （我）到他家去借，（他）不借给我，回来以后我在梦中还出现向他借书的情形。我那种迫切（求书的心情就）像这样。 所以（只要）有看过的书就记在心里。（我）做了官以后，薪俸花出去了，书籍买来了，屋里到处都堆放满了，蠹虫丝迹时常覆盖书册。 这样以后我（才）感慨借书读的人是（那么）用心专一，而自己少年时候的时光是（多么）值得珍惜的啊！如今姓黄的年轻人像我（从前一样）贫穷，他借书（苦读）也像我（从前一样）；只不过我把书公开，慷慨出借和姓张的吝惜书籍，（不肯出借，）似乎并不相同。这样看来，那么是我本来不幸遇到了姓张的，而姓黄的年轻人本来幸运遇到我吧？（黄生）懂得了（借到书的）幸运和（借不到书的）不幸运，那么他读书一定会专心，而且他还书也一定会很快。 （我）写下这篇说，让（它）和书一起（交给黄生）。 7.黄生借书说文章 黄生允修借书。 随园主人授以书而告之曰： “书非借不能读也。子不闻藏书者乎？七略四库，天子之书，然天子读书者有几？汗牛塞屋，富贵家之书，然富贵人读书者有几？其他祖父积、子孙弃者无论焉。 非独书为然，天下物皆然。非夫人之物而强假焉，必虑人逼取，而惴惴焉摩玩之不已，日‘今日存，明日去，吾不得而见之矣。 "若业为吾所有，必高束焉，庋藏焉，曰‘姑俟异日观"云尔。 “余幼好书，家贫难致。 有张氏藏书甚富。往借，不与，归而形诸梦。 其切如是。故有所览辄省记。 通籍后，俸去书来，落落大满，素蟫灰丝时蒙卷轴。然后叹借者之用心专，而少时之岁月为可惜也。” 今黄生贫类予，其借书亦类予；惟予之公书与张氏之吝书若不相类。然则予固不幸而遇张乎，生固幸而遇予乎？知幸与不幸，则其读书也必专，而其归书也必速。 为一说，使与书俱。

胡里奥·科塔萨尔(Julio Cortázar，1914-1984)，阿根廷作家、学者，“拉美文学爆炸四大主将之一”，其主要作品有《动物寓言集》、《被占的宅子》、《跳房子》、《万火归一》等。 1914年8月26日，胡里奥·科塔萨尔出生于比利时布鲁塞尔。1918年回到阿根廷，1938年开始发表作品，1951年定居巴黎，1952年发表第一部短篇小说集《动物寓言集》。曾获得梅第奇奖。1984年2月12日，科塔萨尔因病离世，享年70岁。 人物经历 1914年8月26日，科塔萨尔出生于比利时布鲁塞尔，他的父亲是阿根廷驻比利时大使馆的外交人员。科塔萨尔在布鲁塞尔度过了婴儿时期，时值一战，因为科塔萨尔的外祖母是瑞士德裔，全家人得以前往瑞士避难，之后又从瑞士逃到西班牙，并在巴塞罗那居住了一年半。 1918年，4岁的科塔萨尔终于随全家回到布宜诺斯艾利斯，住在布宜诺斯艾利斯大省的班菲尔德区。回阿根廷后不久，科塔萨尔的父亲不告而别毫无征兆地抛弃了妻子和一双儿女。为了谋生，科塔萨尔的母亲艾米尼亚只好在 *** 部门做文员，依靠微薄的薪水独自抚养子女。 1932年，18岁的科塔萨尔开始在布宜诺斯艾利斯大学学习哲学，但很快放弃。为给母亲缓解经济压力，他选择了师范学校的文学专业。 1935年，科塔萨尔师范学校毕业，开始在中学教书，为学生讲授自己翻译的文学作品。 1938年，他用笔名胡利奥·丹尼斯发表了一本名为《出现》的诗集。这本诗集当时的印数达到了250册。在这部作品里，他褒扬了马拉美，要求解放诗体，反对因袭陈规，提出了注重艺术创新的文学主张 1944年，30岁的科塔萨尔获得在靠近智利的门多萨省库约大学教授英语和法语文学的机会。 1945年，军 *** 时期结束，贝隆当选阿根廷总统。因为不同意贝隆政党的政见，也无法接受在大学被强制阅读歌颂贝隆夫人的文章，科塔萨尔辞去大学的教职。辞职以后，他创作了同样具有自传性质的《被占的宅子》，描写关于贝隆 *** 如何侵占自家的房屋，将其公有化。 1947年，科塔萨尔回到布宜诺斯艾利斯，疯狂用功，用9个月完成了翻译公会3年的翻译课程，正式成为一名英语和法语翻译。他每天的工作不是翻译文学巨著，而是翻译私人信件，甚至是 *** 们给远洋水手的情书。 1949年，科塔萨尔带着诗集《国王》和短篇《被侵占的房屋》去拜访当时的文坛教父博尔赫斯。两个星期后，他的作品已经发表在博尔赫斯组织出版的文学杂志《布宜诺斯艾利斯年鉴》上。 1950年他完成了《考试》的创作，但是没有一个编辑愿意出版它，因为他们认为其间包含了太多的粗话。 1951年，在科塔萨尔37岁的时候，他获得了法国 *** 颁发给他的十个月的奖学金，因此他搬到了法国巴黎并且在那里定居。 1952年，他受聘于联合国教科文组织巴黎总部担任翻译，去了很多国家。同年发表第一部短篇小说集《动物寓言集》。 1953年，科塔萨尔同阿根廷女翻译欧若拉·贝尔娜德丝结婚。他们俩一起去意大利生活了一年。 1956年，出版了他的第2部短篇小说集《游戏的终结》。 1959年，科塔萨尔编辑了故事集《神秘武器》，其中收录了他著名的短篇《追踪者》。第二年他与妻子乘船去往布宜诺斯艾利斯。在旅途中，他用随身携带的打印机构筑了小说《中奖彩票》。 1960年代，小说《跳房子》在西班牙发表，很快在巴黎引起轰动，并热回阿根廷。 1963年，科塔萨尔受美洲之家的邀约访问古巴，担任美洲之家文学奖的评委。 1967年，科塔萨尔与立陶宛人乌格涅·卡维丽丝结婚。他的第二位妻子在政治方面给了他很大的影响。 1970年11月，他到达智利声援萨尔瓦多·阿连德 *** ， *** 皮诺切特 *** ，并且探望了他的母亲与朋友。他还根据尼加拉瓜革命创作了《尼加拉瓜，甜蜜的暴力》，并将稿费捐出。 1971年，科塔萨尔与其他作家一起，因为要求卡斯特罗提供艾勃尔托·巴迪亚德的消息而被前者“驱逐”。 尽管卡斯特罗的所作所为让他的幻想破灭，他仍旧关心着拉丁美洲的政治。 1973年，科塔萨尔以《曼努埃尔记》获得了梅第奇奖，他却借此书将版权捐出以帮助阿根廷的政治犯。 1974年，科塔萨尔成为了设在罗马的贝尔钱德洛塞尔第二法庭的一员，主旨是研究拉丁美洲的政治状况，特别是一些对人权方面的侵犯。 1980年，科塔萨尔和他的第三个妻子卡尔罗·顿洛普一起游览了世界各地。最初的几站中包括了波兰，在那里他参加了声援智利的大会，并且表示支持尼加拉瓜革命。 1981年8月时，科塔萨尔突然严重胃出血，最后奇迹般地活了下来。 1984年2月12日，科塔萨尔因病离世，和第三任妻子一起合葬于蒙特帕尔纳斯公墓，享年70岁。

《失乐园》中的撒旦具有一种贵族气质，他代表了一种革命精神，这种精神足以震撼君权神授的制度，革命不一定能够成功，但鼓舞人心。其次，从撒旦人物形象读者还可以看到一种古典的悲剧精神，他成为神的目的工具来唤醒人类走向与神复合的新的信仰之路而不自知。撒旦的最大缺点是他的骄傲自大。他是罪行的始作俑者，他是第一个对上帝圣父的赐福忘恩负义的，他把自己看成无辜的牺牲者，因为他在一项重要职位晋升中被忽略了。但在全体天使都平等、都被爱、都幸福的天庭中，他如此自私地思考的本领是惊人的。他对于自己能推翻上帝的自信显示了极度的虚荣和自大。撒旦投身于罪恶，他说的每段话都是骗人的，他讲的每个故事都是谎言。撒旦不悔改的邪恶本性是不动摇的。甚至当战败了从天庭被抛下，他也不考虑改变。通过让别西卜展现他自己的行动计划，他尽最大努力去哄骗地狱中的同伙魔鬼们。他向同伙魔鬼们坚称，他们的快乐将在于作恶而不在于行善。特别是像他对别西卜解释的那样，他希望使上帝的意愿走入邪路并找到一种使善产生出恶的方法。总的来说，撒旦的形象是复杂矛盾的，他不是单一的英雄或恶魔，读者应以辩证的思维去看待撒旦这个人物形象，把他当作一个整体。扩展资料围绕《失乐园》塑造的撒旦形象的解读，形成了一脉人多势众的错误解释学谱系。英国诗人约翰·德莱顿（1631-1700）第一个认为撒旦是诗剧的主要人物，并且是真正的英雄。威廉·布莱克则在1790年代提出了“弥尔顿成为魔鬼的同党而不自知”的著名论断。到19世纪，主流的倾向基本把弥尔顿的史诗看做最坚定鼓吹反抗暴政的典范。雪莱（1792-1822）高度赞扬撒旦，认为其道德形象要远远高于上帝，甚至把撒旦比作对抗宙斯专制的普罗米修斯。哈兹里特（1778-1830）也赞赏撒旦的反抗意志和性格魅力。属于这个脉络的名流还包括：华兹华斯（1770-1850）、拜伦（1788-1824）、济慈（1795-1821），别林斯基（1811-1848）、恩格斯（1820-1895）等等。伍德豪斯这样的保守主义基督徒也误认为他是史诗英雄，打破偶像，抵制强权。尤其以别林斯基为代表的解读思路，站在历史唯物主义立场，直接把撒旦形象和清教徒革命者相对应，歌颂他对于权威的反抗。这种政治化的误读，流毒深远，直至今日，国内学院派还有不少人以讹传讹，视撒旦为弥尔顿的自画像，想当然以为弥尔顿为弑君辩护的主张，就体现在撒旦反抗上帝的举动之中，而撒旦失败后的愁烦，亦流露出“英国人民和诗人的苦闷和抑郁情绪”。然而，事实上，如果说《失乐园》中有弥尔顿自我形象的投射，那也不可能是撒旦，而是不与撒旦同流合污的亚比得以及黑暗时代的光明之子诺亚（见我写的《弥尔顿的力量》一文）。比如亚比得，当他义正辞严斥责完群魔，昂首挺胸回到上帝这里。上帝这样夸赞：“你为了捍卫真理的事业，孤身勇斗大逆不道的群贼，语言的力量比他们武器的力量更加强大；为了证明真理，你蒙受了无尽无休的羞辱和满满，这远比暴力更难以忍耐。”（220页）只要稍微了解弥尔顿一生饱受政治敌手的污蔑攻击，我们就能深切体会他在这里的自我写照。既然弥尔顿以亚比得“虽千万人吾往矣”的精神为榜样，他显然是耻于与撒旦为伍的。好在还是有越来越多的人立足文本、正本清源，矫正对撒旦认识的偏差。“最伟大的牛津人”C.S.路易斯（1898-1963）确认撒旦这个堕落的大天使是无可辩驳的反面形象；布莱辛顿发现撒旦虽有雄辩口才，却缺乏真正的战斗力；斯特德曼则认为撒旦自身的野蛮残暴完全不符合史诗英雄的道德标准。在中国，齐宏伟、沈弘等学者也批判了对撒旦的各种主观臆断式的美化。这些论者都不同程度注意到，赞颂撒旦既缺乏充分的文本依据（比如撒旦在第四卷的可怕独白和狰狞面目是弥尔顿最早写成的），也与弥尔顿作为虔诚基督徒的信仰严重龃龉。不管如何解读撒旦，都不要忘记，《失乐园》首先是一部文学性的史诗著作。弥尔顿的创作当然带有自己特殊经历的印记，但那些政治的、社会的、时代的、作者性格的因素，终究是背景性的存在，简单从政治寓言或神学主张的角度。把撒旦贴上史诗英雄或罪恶化身、清教革命家或专制暴政者的标签，都是教条主义的、不适当的，而文学和诗歌的根本属性，即在于展现人性和生活本身有血有肉的丰富性。具体到撒旦，正是因为弥尔顿把握住了其性情的复杂性，才使他成为《失乐园》中塑造得极为成功的一个角色。但无论如何，我们都必须正确秉持分析的主旨和重点，不能因为这种复杂性而模糊了正义良善的标准，从而不至于落入如同撒旦一般的以恶为善、以丑为美、以卑贱当崇高、以残暴当英勇的混乱逻辑当中。参考资料来源：百度百科-失乐园

是因为市民文学主要是推动了人本主义的兴起，推动了西欧的文艺复兴的产生。世俗文学就其思想倾向可以分为英雄史诗，骑士文学和城市文学，城市文学，即市民文学，是反映市民要求的文学，其中，玫瑰传奇透露了一种讲究实际的生活态度。这种文学在公元12世纪后发展起来，它从开始出现时就有明显的反封建反教会的倾向；它反映了市民的世俗思想感情，否定禁欲主义、蒙昧主义和来世思想；它取材于现实生活，有浓厚的现实主义色彩，体现了早期的朦胧的人文主义思想。

高中历史有讲这个？好吧，一般来说文学分期都是按照时代来划分的，然后再根据各个文学流派的主张和特点以及创作风格区分派系。 时代自有其产物，一个时代有一个时代之文学。 欧美方面，1.从古代文学开始，文学样式主要是荷马史诗和古希腊悲喜剧了。 2.中世纪文学，以公元476年西罗马帝国灭亡为标志，这段时期内，起源于公元一世纪的基督教繁荣，出现教会文学，这种文学主要是普及基督教义，题材多出自《圣经》，善用象征梦幻手法，体裁多样。 其次是骑士文学，骑士文学主要是骑士制度下的产物，是宗教阴影下的浪漫主义，体裁多为抒情诗和传奇。 再有英雄史诗，英雄史诗多反映氏族部落生活，有较多神话色彩。 还有城市文学，这种文学产生的基础是民间文学，主要反映市民生活和市民阶层的思想意识，具有现实因素和反封建倾向，讽刺性强，取材于日常生活。 总的来说，中古的文学主要分四种：教会文学、骑士文学、英雄史诗、城市文学。 3.文艺复兴时期的文学，这个时期涌现了诸多享誉世界的名人，且不论先驱但丁，意大利有薄伽丘，法国有拉伯雷，西班牙的流浪汉小说巅峰之作《堂吉诃德》作者西班牙戏剧之父塞万提斯，英国有大文豪莎士比亚。 文艺复兴时期的文学以人文主义为核心，提倡以人为本，反对神的绝对权威。 以人性反对神权，以个性解放反对禁欲主义，以理性思维反对蒙昧主义，在政治上拥护中央集权。 4.十七世纪文学，这个时期主要是古典主义文学繁荣。 古典主义文学是法国君主专制政体的产物，也是法国资产阶级对封建王权妥协在文艺上的反映。 古典主义的文艺理论和创作实践是以古希腊罗马文学艺术为典范的，因此得名，它追求艺术完美，恪守清规戒律，崇尚理性原则，拥护中央王权。 古典主义繁盛的代表人物就是莫里哀。 当然，这个时期还有巴洛克文学，这种文学在艺术创作中，于严谨、正式的结构风格中混入各种绚丽、异样、狂放、奇幻、独特的成分。 还有英国盛行一时的清教徒文学。 5.十八世纪的启蒙主义文学，崇尚理性，提倡启蒙。 文学在内容上反对教权和王权，具有更强的政治性和革命性，理性色彩和哲理色彩浓郁，以资产阶级和平民为主人公，多描写人民大众的日常生活，摒弃了古典主义的清规戒律，寻求新的文学样式，创作体裁多样化。 英国的启蒙主义以现实主义小说成就最高，代表是尼尔·笛福的《鲁滨逊漂流记》；在十八世纪中叶在农村自耕农日益破产和城市贫富差距反差更甚的背景下，产生了感伤主义，“墓园诗派”是感伤主义在诗歌领域的代表。 十八世纪的法国，封建专制王权急剧衰弱，封建势力同第三等级的矛盾尖锐。 因此在资产阶级积极酝酿革命的背景下诞生和发展起来的法国启蒙文学批判力度最强，最富于民主战斗精神。 代表人物是孟德斯鸠和伏尔泰，当然还有卢梭。 18世纪德国没有摆脱上个世纪“三十年战争”的阴影，其启蒙文学的首要任务是创造具有近代意义的民族文学，为消灭封建割据，实现民族统一而奋斗，并且弘扬自我，突出个性反抗社会的反叛精神，以促进鄙俗气十足的市民阶级觉醒。 这时期以歌德和席勒为代表的狂飙突进运动有重大影响。 6.十九世纪是资本主义席卷各国的时期，各国资产阶级革命此起彼伏。 文学上影响力广的有浪漫主义文学、现实主义文学、自然主义文学等。 浪漫主义和现实主义的特点就不多说了，其中浪漫主义强调个人感情的自由抒发，重视民间文学和诗体长篇小说的创作，惯用对比与夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。 作为最早出现浪漫主义文学的国家之一，英国的代表人物有“湖畔派”诗人华兹华斯，“恶魔派”诗人拜伦和雪莱。 而法国的浪漫主义则因为封建势力复辟与反复辟的曲折斗争更具有政治色彩，代表人物有雨果。 其次著名的还有俄国的普希金。 十九世纪的批判现实主义的产生背景是科学精神与科学方法深入人心，文学也接纳了科学观念；工业文明导致了贫富差距，宗教衰微导致了道德失范，社会矛盾加剧，代表人物是司汤达，其作品《红与黑》影响深远。 自然主义原本是对浪漫主义的反拨，你可以将之视为批判现实主义发展到极端的产物，它重视自然界的客观因果性、必然性、规律性，具有唯物主义观点，最大的特点就是“真实”与“写实”。 代表人为有左拉。 其次还有唯美主义和象征派。 7.二十世纪欧美各国相继进入垄断资本主义阶段，各资本主义国家之间矛盾加剧，现实主义文学繁荣，代表有罗曼·罗兰的《约翰克里斯多夫》。 二十世纪上半期马克思主义和西方各种现代社会哲学思潮开始在经济相对落后社会矛盾尖锐的俄国传播，欧洲优秀的文艺成果越来越多地被介绍到俄国，促成了俄国新的文化 *** ——“白银时代”的到来，这时期现实主义文学在俄国依然繁荣，列夫·托尔斯泰等相继推出新作，高尔基等新生代也为俄国文学注入新活力。 以此同时，象征主义、未来主义、阿克梅派等各种文学流派纷纷登场。 现代主义文学的产生是西方现代工业社会的结果，是动荡不安的20世纪欧美社会的时代精神的艺术表达。 现代主义的主要流派有：后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流小说等。 后现代主义文学是第二次世界大战后西方社会中出现的范围广泛的文化倾向，在70至80年代达到 *** 。 欧美部分大致就是这些，因为你说的是高中历史，所以我总结的时候就联系着一部分历史来介绍大致文学态势的，没有特别深入。 20年代不是特别详细，中国的也没有提到，我觉得高中历史的重点应该是在文艺复兴和启蒙运动，如果有什么疑问或者需要我补充的，欢迎追问，会及时回答的。 全手打，用了我一个多小时的时间才从书和笔记中整理出来。 希望能有所帮助。 对于画派实在不了解，很抱歉，不过你可以以时间为线索，查阅一下资料，一般来时文艺一家，文学和绘画的思想映照都是受其时代的影响与限制的。

人文主义文学简介 人文主义文学是文艺复兴时期欧洲文学的主流。人文主义文学是表达人文主义思想的世俗文学。 它以人的尘世生活为中心，以市民生活为重要描写对象。人文主义文学摒弃中世纪梦幻、象征的创作方法，自觉地运用现实主义方法，真实描写现实生活。 人文主义文学常常采用方言俗语进行写作，为各国民族语言和民族文学的形成树立了典范。 就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域一样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。 人文主义文学的特征 一、人文主义文学主张“以人为本” 人文主义文学反对中世纪封建教会鼓吹的以“神”为本，主张以“人”为本，肯定人的价值与尊严。 人文主义者则利用自己的创作，通过对艺术形象的描绘，颂扬人的理性和力量、价值与尊严。他们曾鲜明地提出“人不认识自己，就不能认识上帝”的口号，坚信人是“宇宙的精华，万物的灵长”。 正是在这种认识的基础上，很多人文主义作家着力塑造无论在智力上还是在体力上均具有“巨人”风采的崭新形象，并以此与僧侣们鼓吹的神学权威相抗衡。 二、人文主义文学用理性反对蒙昧主义 人文主义文学着力描写现世生活，肯定人的权力，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义文学的基本题材与主题。 封建教会从上帝万能论出发，认为人是上帝的羔羊，人必须无条件地信仰上帝，思考即罪恶。 同样，封建僧侣亦宣扬人不仅先天就是有罪的，而且人的欲望也会产生各种罪恶，所以人必须克制情欲，禁欲苦修，才能在死后升入天国。 因此，在中世纪占统治地位的宗教文学中，对来世生活的描写和宣扬禁欲主义、蒙昧主义成了这一文学的基本题材与主题。 人文主义者则针锋相对，他们赞美理性，认为理性是人和谐发展、追求进步与幸福的重要条件。 人之所以高贵就在于理性的力量。他们还认为，人的个性欲望是人的本质所在，是人的天性。幸福在今世而非来世，因此人有追求幸福与个人自由快乐的权利。 三、人文主义文学展示人的精神世界 由于文学精神的根本性变更和题材与主题的根本性转换，使得人文主义文学的艺术风貌也发生了极其深刻的变化。 人文主义文学展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成为人文主义文学的基本艺术追求。 在中世纪的宗教文学中，神的意志排挤人的活生生情感，干瘪、僵化、苍白和死气沉沉是其艺术的主要特色。 人文主义文学所描写的形象大多充满“情”和“欲”，生机勃勃。它或充满着昂扬乐观的进取精神，或展示着令人愉快的生活情趣，或蕴涵着人的困惑、渴望及其激情。 人文主义文学的代表人物 一、托马斯·莫尔 15世纪末，英国出现了最早的人文主义者，托马斯·莫尔是其中最重要人文主义代表人物。莫尔的代表作是对话体散文《乌托邦》，写1515年秋季的一天，莫尔遇到一位名叫拉斐尔·希斯洛特的老人，老人对他讲述自己的见闻、经历。 希斯洛特是葡萄牙海员，精通希腊古典文化，曾4次同探险家维斯普斯到海外航行，后来他发现了一座神秘的乌托邦岛。希斯洛特在讲述中谈到社会问题、政治制度、法律问题等。在希斯洛特的思想中，寄托了作者的理想。 二、弗朗索瓦·拉伯雷 弗朗索瓦·拉伯雷是法国文艺复兴时期的人文主义文学的代表人物。拉伯雷从小接受教会教育，1520年左右进入圣芳济各修道院做修士。 他在修道院潜心钻研古代希腊、罗马著作，后来因批评教会、攻击教皇而受到迫害。拉伯雷于1532年发表小说《庞大固埃》受到读者喜爱，风靡法国。 1534年，他的《卡冈都亚》问世。后来他又完成小说的第三和第四部。第五部在他去世后出版。 三、弗兰西斯克·彼特拉克 弗兰西斯克·彼特拉克是意大利第一个人文主义者。他一生主要致力于古典著作研究和文学创作。 他搜集、抄录古典著作，率先用人文主义观点进行研究、阐释。彼特拉克的主要作品有意大利语抒情诗集《歌集》和拉丁语叙事诗《阿非利加》、散文《秘密》等。 四、汉斯·萨克斯 汉斯·萨克斯是德国文艺复兴时期的人文主义文学代表人物之一，他的作品主要是I．IK诗歌和戏剧。工匠诗歌是在城市手2127场中工匠们吟唱的歌曲。 萨克斯的工匠诗歌在他生前没有受到重视，18世纪才被德国人认为是德意志文艺复兴时期文学的代表。歌德称萨克斯为“真正杰出的诗人”。 此外杰弗利·乔叟、埃德曼·斯宾塞、马洛、玛格丽特·德·那瓦尔 乔万尼·薄伽丘、卢多维科·阿里奥斯托、塞万提斯、马丁·路德等人也都是人文主义文学的代表人物。

17世纪的文学思想是古典主义文学思想，中世纪时期的思想主义有蒙昧主义，禁欲主义，人文主义，浪漫主义四种，禁欲主义是其中一种。

最新面市的“青春版”《红楼梦》打出了这样的宣传语：“一本你会愿意带着拍照的《红楼梦》。”近日，一部名为“青春版”《红楼梦》的新书成了热门话题。“让《红楼梦》再流行一次”的宣传语、由流行乐手演唱的主题曲、范冰冰等多位明星的站台宣传、粉嫩的外包装和专门开发的阅读App，都成为这部新版《红楼梦》引发争议的焦点。宣传形式的浮夸无疑源自于市场营销的明确目的。但围绕这一事件展开的“经典不需要流行来糟蹋”和“能让更多人接触原著就是好事”的两极争论，带出的是经典文学能不能“流行化”这个更普遍、更值得思考的命题。内容:自称“225年来最优质版本”引质疑“这么多年来繁复的学术研究、解读，让《红楼梦》越来越像一本‘古籍"，凝重得让人看着就害怕，不敢轻易阅读。”“青春版”《红楼梦》的策划方在宣传文案中这样写道。他们要做的，就是让这部名著在现代城市里重新流行起来。在内容上，出版方强调这是“《红楼梦》225年出版史上的最优质版本”，以“脂砚斋”批注本为基础，用3年时间对多个版本逐字对比，更正了许多讹误，筛选出对当今读者真正有价值的批注，删除了大量冗杂甚至误导读者的批注。这种说法引起了许多专家的强烈不满。人民文学出版社策划部主任宋强向媒体表示，人文社出版的《红楼梦》历经几代学者编辑修订，耗费了几十年时间不断完善，而“青春版”只用3年时间整理就号称是“225年来最优质版本”，让“专业人士一看就发笑”。他希望出版方能公布专家团队的名单以及修订之处，不然这些宣传语就只能被视为虚假信息。已经有读者针对该书的网上试读部分做出了详细的分析，认为这一版本既不严谨，批注也不符合大众读者的阅读需求。比如只在甲戌本《红楼梦》中出现的一段“凡例”文字，在“青春版”中成了“回前墨”。而在拼音标注中，“觥”字注音了，“奁”字没有注。该读者询问了几位朋友，大家因为成语“觥筹交错”都认识“觥”字，却不会读“奁”，可见出版方宣称的“对当今读者真正有价值”的批注标准值得存疑。包装:“一本你会愿意带着拍照的《红楼梦》”不过，书籍内容上的修订并不是“青春版”《红楼梦》的真正卖点。明星、流行乐、装帧设计、专属App等一系列华丽的“附加包装”才是出版方着眼的“青春”所在，也是引起大众广泛争议的焦点。宣传文案中用醒目的字体罗列了该书的诸多“青春亮点”：“第一本拥有自己主题曲的《红楼梦》”，主题曲和插曲邀请好妹妹乐队和歌手陈粒制定、演唱；“一本你会愿意带着拍照的《红楼梦》”，粉嫩封面、皮制书套、精致书盒，有多位明星摆拍示范，“可以像家具一样放在办公桌或卧室床上”；“这一次，保证你读完《红楼梦》”，用专属App提供的阅读服务，每天两次推送导读，提醒读者按计划读完、记录心得，读者还可以在App中相互沟通、交友。无论是将书作为装饰品的定位，还是每日两次的阅读提醒，这些设计瞄准的都不是《红楼梦》的传统阅读人群。有评论认为，它针对的是无暇读书，但又佯装热爱读书的人；而相比于“青春版”《牡丹亭》在内容上的创新，这版《红楼梦》的“青春”仅在于形式的猎奇，种种流行化的改头换面实为市场的投机。众多网友在豆瓣网上纷纷打出“一星”评分进行抵制：“文学何尝需要脱去严肃的外衣，靠着青春粉嫩的脸皮去迎合不读书的人们呢？”但也有不少人持相反意见：“有些人一辈子不会读《红楼梦》，如果有一个版本能让他们接触到一些，又有什么问题？”记者手记经典流行化的思考或许刚刚开始“青春版”《红楼梦》引出的风波，归根结底还是一场市场营销，其中脱不开目前图书宣传中存在的浮夸、失实等老问题。但抛开这一具体案例，读者就此引发的关于经典文学流行化的争论，值得进一步深思。当“经典不需要流行，它会自己挑选读者”等评论在网上获得大量点赞，我们应当追问一句：经典文学名著真的不需要流行吗？复旦大学中文系教授严锋告诉记者：“很多人觉得‘流行"是个贬义词，其实《红楼梦》《三国演义》这些名著本来就是流行小说。”在他看来，流行元素的添加，并不会损害到名著的原有价值。当下的阅读越来越呈现出分众化，对《红楼梦》进行的“流行化”包装甚至改造，只会影响到原来没机会读原著的人，不会对《红楼梦》核心读者、忠实粉丝的状态造成改变，更不会影响到原著。“经典文学有非常稳定的核心价值，千百年来该流传的还是会流传。很多人在乎‘原味"，生怕改变会让原著‘变味"，其实完全不用担心。”另一方面，我们现在公认的文学经典能够一代代流传下来，其实要感谢传播方式的发展进步，感谢“流行”。严锋说，“《红楼梦》最早是手抄本，如果传播方式没有变的话，我们现在绝大多数人都看不到这部作品。”他举例说，很多喜欢《西游记》的人会把原著内容跟现代生活方式结合在一起，从而产生了《大话西游》《悟空传》《西游降魔篇》等各种不同形式、主题的流行“衍生品”。从这个意义上来说，给《红楼梦》谱流行主题曲、开发社交App，作为新的传播方式也并无不可。“原著和它与时俱进产生的衍生品，都是共生共存，共同繁荣。”这是经典传播过程中不可阻挡的现象，也为经典增添了持续的生命力。